那年花开月正圆

昨晚上看完前两集，笑到在床上。

说实话之前没关注过这部剧，因为老觉得孙俪又是大女主，而且芈月传我也不喜欢。

结果点开一看竟然特别喜欢，我不是专业的影评人，但是也是一个稍微有点挑剔的观影者，但是这么多人打一星。。。

我很好奇，是你的笑点和我们不一样？

是你的眼光超级高端？

还是你怀揣着恶意和偏见。。。

孙俪的角色很社会，胆大妄为，当然不是这个性格他也不会辣么成功，女首富。

陈晓的角色还是个幼稚的孩子😊，脾气暴躁，一定要称心如意。

第一次get到陈晓的招人。

但是，全剧我最喜欢的是何润东，在我眼里何润东的颜值只在风云里，其他剧完全看不出来哪儿帅，甚至觉得挺丑。

但是，这个吴聘😣。。。

啊。。。

完全就是我心目中温润如玉的公子，（之前我一直觉得公子一定是很年轻，帅气，看的是脸）整个人的气质有一种经过岁月，度过沧桑，沉淀下来的温柔与宽容，再加上他的善良，同情心。

甚至于他带着的口音都更凸显了温和的气质。

他胖了，年纪大了。

怎么就那么吸引人呢！！！

声明一下，前面的写在看完两集之后，但是由于后面商战崛起之类的情节硬伤和bug加上三观让我无法忍耐，所以已经中途弃剧。

不得不说演技仍然在线，不过这样的故事，你演成什么样有如何呢。

莹：岁月如矢，倏忽年余，终不见汝只言片语，吾心戚戚。

吾每忆汝，辗转难眠，情难自禁，与汝相识实乃三生之幸，然有幸却非有缘。

吾与汝相隔千里，却是万里衷肠，只盼两心相知，不负韶华。

星移 我被沈星移的这番深情给打动了,只觉得这个逐渐成长起来的男人竟是这般千好万好,却是一腔深情付诸东流。

鲁迅先生说：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。

而沈星移的悲剧在于他一点点成长为一个有价值的人，然后又一点点地被摧毁，家庭，事业，爱情。

他来到这个世界，顽劣过，荒唐过，奋斗过，失望过，欢喜过，拼搏过，屡战屡败，屡败屡战，最终迎来了一个幻灭的悲凉结局。

他为家族成为父亲所希望的有担当有眼界的商人，却被父亲的短见与狭隘所拖累。

面对一次次构陷他人清白的父亲，无法违背良心与正义感，他在失望中离家出走。

从此，他失了他的家。

他为心爱的女人变得成熟温柔，体贴入微，捧出一颗心交给对方，却被一次次伤害，三番五次以命相救换来决绝的清算。

但他从不会心生怨怪，只叹此生无缘，彼此山高水远，将这小爱化为大爱，投身救国救民的运动。

于此，失了他的情。

他为国家大义奔走维新，然世间百姓又有几人能理解这些先驱的苦心与热情。

他们思想太过超前，民众尚且麻木，就像鲁迅《药》中那些被愚昧群众当作可以做成治病用的人血馒头一样，一腔热血浇灌在冰冷的土地上。

终是失了他的国。

沈星移的一生短暂，充满苦难。

但我知道，即便倒在地上，生命一点点流逝，这倔犟善良的男子也断然不会屈服。

他看似失去了他的家，他的爱，他的国，但他从来都思念着亲人，眷恋着爱人，心怀着国家，寻求着拯救国与家的道路。

无论多少坎坷，多少挫折，志向不灭，感情不怨，亲情不离，人生不悔。

海枯石烂，斗转星移。

本人潜水豆瓣多年，第一次影评就贡献给这部剧了。。。

实在是不吐不快。。。

个人感觉近年来国剧之中的精品实在不多，跟美剧英剧相比，国剧的服化道和剧情逻辑大多有着明显的bug。

所以每当有不错的国剧（包括网剧）开播我总是特别激动，像之前的《大秦帝国》系列、《鬼吹灯之精绝古城》《白夜追凶》等我都会跟身边的人安利。

《那年》开播后我看了各种影评和安利的推送，就看了一集，发现的确是一部制作精良的剧（就国剧的整体水平而言），于是动员全家人去追。

可是越到后面我越觉得，这剧看得窝火。

是它烂的一无是处吗？

不是。

更多的是感到痛心和惋惜，一部本应该是精品的国剧，活生生地朝着作死的道路越走越远，真是怒其不争啊！

下面我就来吐槽一下这部剧是怎么把喜欢它的人气跑的。

首先，这部剧的阵容非常不错。

导演丁黑是一位非常不错的导演，他的《玉观音》、《大秦帝国之纵横》、《大秦帝国之崛起》都是我喜欢的作品；主演孙俪是圈内有名的演技实力派，她在《甄嬛传》的表演可以称作是教科书级别的了；陈晓虽然年轻帅气，但也是科班出身的，有着一定的演技（至少不是只会一个表情或是动不动就邪魅一笑那种。。。

）；而像饰演周老四、吴蔚文等的老戏骨演技更是大家有目共睹的。

这样的一个剧组可以说是良心剧组了。

剧集开播之初，孙俪的表演的确让人眼前一亮，周莹身上的那种混混气息与以往的“娘娘”气场完全不同，而吴老爷的运筹帷幄、诚信经营和泰山崩于前而色不变的沉着更是把秦商的形象演活了；何润东饰演的吴聘，温柔体贴、宅心仁厚而又不乏经商才干，更是无数女人心中的理想对象；就连杜明礼这个大反派，也是有血有肉的，并非一味地坏...... 如此种种，让观众欲罢不能。

可是自从吴家父子相继去世以后，周莹身上却总是隐约浮现出甄嬛的影子，特别在对待沈家和沈星移时那种复仇的情绪。

不过总体而言，演员的表现还是非常值得肯定的（特别是饰演赵白石的演员）。

其次，服化道也是非常用心的，在这部剧里观众终于不用被高饱和度的色彩闪瞎，也不用被各种廉价诡异的服装头饰污染眼睛。

从泾阳城的建筑到人物的服装头饰，都非常讲究养眼。

最后，前面20集的剧情也是非常跌宕起伏的：吴聘用茶叶暗示自家与左宗棠的关系并委婉拒绝杜明礼的合作要求；吴家军需案背后是朝廷多方势力的角逐，从二刘之争开始就注定载漪一党会占据上风，必定波及亲近左宗棠的吴家.....这当中的政商之争看得实在过瘾。

以上说的都是这部剧的“好牌”，但是随着剧情的发展，玛丽苏的本质就逐渐暴露出来了！

作为一名女性，我对玛丽苏剧可谓深恶痛绝，那种打着女性自立自强的旗号却让女主一直依靠男人上位的剧情简直是对女性的侮辱！

周莹在历史上是一名大家闺秀，她经商的成功是源于她自身经商的才能和眼光。

但是这部剧呢，周莹给人的感觉就是有点小聪明，但是做事莽撞靠运气，对政治局势尤其迟钝，总是莫名的自信，莫名的固执。

每次一出事要么有吴聘，要么有沈星移，不然就是赵白石，或者王世均，连相识数日的图尔丹都爱上她甘愿帮助她== 以机器织布局的筹建为例，周莹明知沈家和胡家都相对放弃认购股份，她不问缘由，不仔细调查，就一意孤行地投资，想当初吴蔚文连赈灾都要慎重考虑，说好的女首富人设呢？

连最基本的谨慎都没有，放在真正的清朝恐怕活不过一集。。。。

再者，作为一名商人，在晚清那个年代，与官府搞好关系，花钱买平安是必需的，周莹倒好，张长清代表朝廷提出回购股份，你当场就拒绝了（也不知道委婉一点，留点余地），到后面身陷囹圄，还固执地跟官府杠。

试问一下你哪来的底气啊？

连吴蔚文都要靠朝中关系打点一切，你凭什么觉得你可以正面跟官府抬杠？

周莹经商也不是一年两年了，但是面对机器织布局股份回购的问题上仍然天真的仿佛第一天踏入商场一般。

玛丽苏的剧情和充满bug的商战，让这部剧就像一块屎夹心的巧克力，入口之初甘香可口，细嚼之下无比恶心。。。。

如此好的阵容，如此精良的服化道，就这么被浪费了，可惜啊！

BTW，真的不喜欢现在的剧动不动就花大量的篇幅谈恋爱。。。

好好干正事不行吗。。。

该经商的经商，该做官的做官。。。。

男的干嘛非得围着一个女人转，女的干嘛非得揪着一个男人去报复别的女人呢。。。。

说好的不为了一棵树放弃一片森林呢。。。。

初次写影评，错漏不足之处难以避免，诸位看看就好，不喜勿喷。

这部剧最让我心动开窍的时刻就是几个感情戏的细节了。

当时看见瞬间只能叹服，没想到导演也是有浪漫情怀的人。

第一个时刻就是沈星移追随周莹去迪化的路上，周莹在客栈放掉了沈星移的马。

沈星移急忙冲出门来，以为会生气打闹，没想到却是瞬间懵掉，在风中呆立良久，看着周莹开怀的倩影出神。

周莹心中欢畅，一鞭挥得落英缤纷，回眸一笑百媚生。

完蛋。

沈星移的心动时刻来了，来得这样突如其来，意料之外。

本来一心忿忿然，却瞬间化为绕指柔。

人心需要多么善良本真才会有这样跳跃的情感转换啊。

突然就觉得你捉弄我的样子好美好温柔。

而你，尽可嘲笑此刻我这幅失魂落魄的模样啊。

平日里，人们大都习惯了这情绪思维的惯性，任凭这一时的烦恼和愉快将我们袭卷而去，可上一秒还在失意发愁，又何曾预见下一刻会掉入你的温柔情网之中呢。

第二幕细节是赵大人被周莹手拉手之后丢了魂。

赵大人可是天天念着克己复礼紧箍咒的谦谦君子。

可是却腾地被心爱的女人拽住了手。

于是瞬间呼吸停止了，眼神凝固了，脚步开始飘逸，为起飞做准备。

天啊，怕是有很多年没有这种心动的体验了吧。

还记得初恋时候第一次和心爱的人牵手的那一刻嘛？

好想望着天空大喊的那种激动已经消失很久了，后来四处漂泊，碰到的再亲昵的手，都不过是清风吹过树梢而已。

第三个瞬间就很虐心了，周莹发誓此生不嫁，沈星移心痛转身，跌坐门前。

好虐哦，他一转身我的泪水就已经夺眶而出了，根本等不到他跌倒在大街上那一刻。

周莹，算你狠，你真是从来都没有手下留情过，哪怕对你自己，都是如此决绝。

就像你一直在和你心爱的人死扛，你已经竭尽全力，而她却宁愿同归于尽。

真的，钻心的痛不仅让你飙泪，还会让你双腿发软，头发昏，恨不能一头撞死在地。

那真是瞬间被击垮所有意志，万念俱灰。

第四幕也是最痛快淋漓的一幕。

沈星移和周莹被三寿帮绑架，在被砍头前沈星移痛快表白。

周莹！

我爱你！

我能在死之前明白自己心中所爱，还能和自己心爱的人一起死、我感觉自己很幸运啊！

沈星移真是豪情万丈的性情中人啊。

愿意和自己心爱之人一起毁灭，并且为之慷慨激昂。

真是让人激动又让人惭愧。

爱到极致，死就是唯一的出路。

法国电影两小无猜里面，男女主角历经生活的繁琐周折最终再次相聚，与心中挚爱久别重逢，大难不死，简直让人想为之疯狂为之付出生命。

这才算是真的拥有你我愿意放弃全世界吧。

所以相爱的人会在兴头上结婚，和这个是一个道理。

回想自己的人生中，也有老相好，新情人，老公老婆，暧昧对象，却没有一人曾经让你飞蛾扑火。

也许曾经头疼自己到底爱哪一个，但后来发现其实谁都不爱，这才是真正的悲哀吧。

念此，真是想要好好大哭一场。

四个镜头有悲有喜，每一个都在当下让我深深感动。

以为自己阅历无数，阅人无数，身经百战，却仍然在能在作品的几个瞬间里窥见自己内心的倒影，真是非常感激了。

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。

服化道、演技、原声、节奏、档期等等。

很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。

嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。

我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。

不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。

她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

擅长把身边的所有人坑成同花顺，武力值还很强。

目前看来，女主尚且没有什么道德观可言。

除了不做伤天害理的事，热爱取财无道，坑蒙拐骗样样精通。

她最值得一提的道德感就是知恩图报，并且不够明显。

吴聘对她那么好，她一直到第四集的末尾才对吴聘说了句实话。

吴蔚文和吴聘都在不断的教化她，可我更愿意相信假如周莹后来真的成为了一个诚信、有责任感的好人。

不是因为她明辨是非，而是因为她答应了吴聘。

譬如她和小江比赛算账，吴聘给了她提示她毫不犹豫地选择了作弊。

赢了乐呵呵的拿了钱，却在犹豫之后选择说出真相。

这才更像一个江湖儿女。

夸一夸剧集本身吧。

目前来看节奏是很不错的，快却不仓促。

昨晚杀人结仇一气呵成，紧张感很足。

后续情节未知，不知道会不会变狗血，但应该是老套的。

老套不是错，能不能把老套拍出惊喜就是导演的功课。

持星观望。

情节的趣味感还不错，

最值得感动的是导演终于把观众当成智力正常的成年人，而不是智障。

有技巧性的，吴聘要告诉吴蔚文救了周莹的事，

吴蔚文说完场景就变到了沈家，

而再切换镜头吴蔚文已经知道了吴聘说了什么，

再比如周莹问小王挣钱事宜，

下一幕已经是在和管事妈妈商量做什么工，

那些话太过日常琐碎，具体说了什么观众都能脑补，这份「不说」的留白简直太清爽。

并且时间线上的折叠也很给观众余地——周莹在吴家做工事闯了很多祸，但一个也没有演，而是借管事妈妈之口说出，用一个回忆镜头把祸事带出。

类同的表达方式还有沈月生之死。

以及时间倒叙，先说结果再给过程。

比如向沈四海汇报沈月生失踪。

这都是很普通的技法，但现在用的人却不多。

用了的效果真的会比平铺直叙精致很多。

还有情节上的，轿子里藏的有人是大家都能看出来的，

女扮男装是一眼就可以认出来的，

病中醒来并不是互诉衷肠的时间，

所有人都涌来，

「冒名顶替」嫁过去的女主只能这样存在，

女主是从小在市井里淌过来并不是在象牙塔里长大的心地善良的小公举，她的心肠一点也不软。

吴聘已经帮助她到那个地步，她还是为了自己选择走人连一句实话也没有。

她是在犹豫、自我谴责里听到吴聘的话才真正被打动决定坦白。

虽然被打动了也还是要走。

吴聘虽然对周莹有好感，但该结婚还是一样结婚，完全知道二人身份不配。

充其量是不希望周莹走。

沈星移虽然喜欢周莹，但并不是因为她的不同就倾心相付，他的执念更多的是对所有物（丫鬟）的占有欲。

就如陈晓本人所说，他演过很多见一面就注定要在一起的戏。

看剧本的时候看到沈星移抽周莹，周莹踹他，他骂她。

他觉得这就对了。

虽然最后还是爱上了，但不一样。

它让我们看到了爱并非从一而始，它的开头还有更多的怜惜，欣赏，纠缠，和求之不得。

矫情一句吧，说说我的可惜。

因为周莹不同意做通房而抽她的沈星移可能不知道，他这个举动促成了周莹的离开。

而他这一失去，就再也得不到了。

配一张片尾曲里笑中带泪我觉得很戳我的孙俪，

⬇️是更新的分割线⬇️来自我今天看剧的一个小想法。

我在想一个假设，假如剧集能够和十四年前的《玉观音》采取一样的叙事结构应该会更好。

当然，像那样坐火车移步换景流畅的回忆线应该是做不到。

不过假设开头是女主身处家破人亡的困境，在克服中把这些前言当作回忆插进去。

觉得会更有趣。

⬇️依然是更新的分割线⬇️剧情渐渐展开了，昨天到今晚的几集看的很不开心。

可能是年纪大了，年少时爱看伤痛才体会到活着的实感。

而渐渐上了年岁就更喜欢温暖的东西能觉得慰藉。

阴谋，伤痛。

各种各样紧张的情绪浮出水面，被掩盖在剑拔弩张却未划破平静的僵局下暗流涌动。

假如有上帝视角，大约就能看到崩溃它近了，近了。

前四集里觉得是败笔的女主部分反而变成了求之不得的安慰，只有她的部分还轻松一点，尚且未染阴翳。

然而种种暗示都在告诉我她的生活即将分崩离析。

杜明礼的主子是贝勒爷，所以无论吴蔚文到底有没有真正激怒他都不要紧。

只要有左宗棠，他的家就得毁。

⬇️⬇️最近在开学军训里疲于奔命，而且剧看的很丧。

这几天周莹的生活逐渐有了起色，才喘息着在训练的缝隙里补一点剧评。

吴聘的死当然是很重要的一方面。

不过我的难过更多的并不来自于「死亡」这个事件本身——早早就知道周莹是个寡妇，接受一个既定的事实是不太难的。

在这件事情上我的丧更多的来自一个脑洞。

在吴聘被沈星移暴打的时候我就开始思考这个问题，怎样做才能阻止吴聘的死亡？

在不同的剧情进度下我推演了无数种可能，然而当他真的从枣树上掉下来的一刻我突然发现编剧把他写「死」了。

吴聘的死不是差之毫厘谬之千里的意外，而是每一股事态发展缓缓流成的结果。

他的死是一种趋向，是大厦将倾。

无论让周莹去做什么他都难逃一死。

即便短暂地救了他的命，他的家还是要毁的，他还是要死。

我的第二重丧其实是来自周莹的情绪。

人性是有些矫情的，看上去是什么样本相却往往不是。

小产那场戏大概是最明显的一刻。

甄嬛里的那场小产戏我的印象依然深刻，得知噩耗的一刻甄嬛的悲伤四散开来。

而周莹的却并不是。

她和甄嬛不同，甄嬛的睿智冷静是建立在官家小姐的身份上的，她比周莹被保护的更好，遇到事情情绪反而会比周莹更分明。

周莹是那样一种人。

她活泼开朗恣肆豁达，看似这世上没有什么值得她留恋在意活得潇洒无比。

其实她渴望温情，没有安全感。

她习惯于压制情绪，察言观色，随时做好抽身而去的准备。

好像只要先行离开的人是她，不动声色的人是她，她就没有受到伤害。

失望也是默默，

无论在何时何处都做好了离开的准备，

对她来讲，不能舍弃的东西很少很少。

吴聘是不同的，他给了周莹尊重、理解和安全感，周莹有了不加掩饰的喜怒哀乐，能清楚的看到她本来的想法。

也因为他，周莹有了信任和不再漂泊的打算。

有了吴聘，周莹的情绪不再是别过身去刻意忍住，

哭时有个怀抱可以尽兴，

快乐是漫无边际，

委屈也明目张胆。

所以当周莹醒来听到孩子没有了，望了望从前和吴聘共枕的帐顶，翻过身没有出声的哭起来。

我的眼泪跟着也流下来。

小产这样的事情其实很难得到我这样年纪的人的通感，周莹这份克制深深的击中了我。

她又是从前的周莹了。

和吴聘在一起的日子就像一场梦，装着她短短的一段人生中最快乐的日子。

这其实也是我真情实感的被「应聘」打动的客观原因。

在看剧之前其实从来没有想过会萌「应聘」，暖男和太过完美的白月光其实之前从来得不到我的共鸣。

另外一个原因是我自己的夹带私货。

「月圆版」片花留给我的印象太过深刻，所以每一幕甜蜜都裹上了悲伤的哀影。

从他们在一起的时刻就伴随和席卷着我。

他们一起跪在吴老爷门前求他不要休了周莹，

吴聘为她补齐「那天晚上的月亮」，

游廊里的一树花都记载着他们的旧时，

越甜蜜就越哀伤，我的眼泪总是停也停不住。

记得《鬼怪》里的一幕，池恩倬对金侁说，假如能够抓住随风落下的枫叶，相伴而行的人的爱情就能永恒。

鬼怪说，「没有悲伤能持续千年万年，也没有持续数千年的爱情。

」「我投赞成一票。

」「赞成什么？

悲伤还是爱情？

」「悲伤的爱情。

」我也投出赞成一票。

⬇️⬇️在吴聘还在的时候看到过一个剧透，那里面说赵白石将来会爱上周莹。

原文淡淡的感慨了一句「爱上自己的对立面是致命的。

」后来我看到这段感情戏的时候其实并没联想到这句话。

除了被赵白石的克制和我也曾经历过的「暗恋」感打动以外没有生出太多感触。

刚刚看到了周莹发誓的那一场，沈星移和他作为目击者心痛都是不言而喻的。

真正刺痛我的是赵白石回到自己的房间里，拿起念诵静心的还是他从前熟悉的程朱理学。

他其实从小接受的都是这样的教育，对他来说妇女守贞是天经地义的。

然而他遇到了周莹，他见到了有那样离经叛道的人，那个不符合「道德」的人其实是那样鲜活可爱。

赵白石其实从来没想过要得到周莹，可是让周莹真正不能被得到的就是他一直信奉的东西。

这个东西困住了一个还那么年轻的女子的一生，锁住了那个鲜活灵魂可能拥有的所有快乐。

他的基础三观收到了真正的冲击。

头顶大大的「克己复礼」，就是这四个字困住了周莹。

真是绝妙的讽刺。

⬇️⬇️刚刚看到一段立即泪奔的预告。

周莹总算，还算值得？

可悲啊，做一部古香古韵的年代剧有那么难吗？

展现女主古灵精怪、不拘一格非得用小燕子的表现方式吗?在那个年代，别说走江湖卖艺，就是娼妓也得懂女子的做派，当众脱鞋、脱袜子、叉着腿坐着蹲着，还蹲在椅子上怎么可能出现呢？

远的看看红楼梦那些小姐丫鬟的行走坐卧，近的看大宅门展现出的清末民国宅门风云，再近的看看琅琊榜和白鹿原，琅琊榜中士子的礼仪和风韵，白鹿原中女演员的勤勉和努力，自己学擀面、做油泼面，甚至穿着特制的鞋袜模仿女子小脚的步态，这才是认真做剧的方式。

摆出了鸿篇巨制的排场，却不能认真雕琢剧本，用心揣摩人物，怎能做出精品剧。

74集的长篇，2个多亿的投资，这篇答卷不及格。

孙小燕子不如20岁的赵小燕子，当年赵薇正在颜值巅峰，装疯卖傻只觉得可爱，现在看着35岁的孙俪挤眉弄眼、疯疯癫癫的样子只觉得可笑，许多自行设计添加的小动作没有为角色加分，反而是败笔，随手截个图都是表情包。

也不知从什么时候起，演技成了“眼技”，瞪大双眼就是演技在线，沉稳内敛反而成了面瘫。

当然不全是孙俪的锅，还包括编剧和导演丁黑，这种演绎方式是他们同意认可的，电视剧是可以有杜撰和夸张，但是遥想当年的女首富、太后义女、一品诰命夫人能是孙俪演的这个样子吗。

爱之深责之切，对孙俪期待值高，才会这样严格要求，其实这部剧收视率高，网播也不错，服化道精心，坚持单组拍摄，不用替身，不用配音，比同时播出的剧好太多，但是离精品剧还是差的太远!欢迎豆友们讨论，但是看了某些评论，有些不吐不快了。

不是什么粉或黑，也不是想标新立异、哗众取宠。

对此剧期望很高，希望能看到如同大宅门、乔家大院、大染坊等这样的精品剧，不想看到披着商战外衣的超级无敌玛丽苏剧。

以上这些精品剧40集左右就能展现1个荡气回肠的故事，而现在的编剧商场博弈写不出来，为了拉长集数只能东拼西凑各种烂梗。

孙俪的表演用力过猛，流于表面，对人物的刻画有偏差，周莹的活泼开朗、敢作敢为、不拘礼教并不是通过言行举止的粗鄙来展现，退一步讲，就算最初周莹是江湖女混混，所以举止粗野，但是现在当家少奶奶当了那么多年，还是一点进步也没有，随地吐着瓜子皮横着在街上走，面对着一众掌柜伙计，穿着长裙双腿也并不上，必须翘起一条在椅子上才能展现性格，清末的陕西不是蛮荒之地，民风再怎么彪悍，这也太扯了吧！

她准备保持这种做派去见慈禧，和慈禧一起蹲着嗑瓜子吗？

孙俪不是没有演技，只是不适合这种角色，刻意得去演自然难以尽如人意！

剧终后再说两句：半程好戏，注水大剧。

前20集+后30集，其余减掉，完全不影响剧情发展。

编剧格局太小，剧本不行，服化道再精细又有什么用呢？

不过这仍是一部合格的爆款剧，收视率高，话题度广，制片方和演员都赚得盆满钵满，但是这不是一部精品剧，成不了经典，无法让人回味无穷，百看不厌，可惜了！

我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。

周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。

往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。

乍一听，这不是很平等吗？

四郎做得，周莹做不得？

男人做得，女人做不得？

那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。

再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。

一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？

大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。

算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。

大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。

现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。

特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。

而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。

所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。

但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。

这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。

无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。

（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。

感官刺激和正义大旗都有了。

那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？

是观众太爱装【哔】了吗？

芈月传 5.3武媚娘传奇 5.1锦绣未央 4.8女医明妃传 6.1楚乔传 5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。

这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。

爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？

1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。

自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。

放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。

但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。

赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。

图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。

这些情节的设置可不可以？

可以，有些还挺苏的。

但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。

一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。

这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。

2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。

简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。

这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。

它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。

以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。

兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。

不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。

多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。

层层推进。

但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！

朕相信嬛嬛！

朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。

嬛嬛，朕一定护你一世。

来人！

祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。

”这事就结束了。

或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。

皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。

最后两人破涕为笑，和好如初。

矛盾直接翻篇。

精彩吗？

狗血。

把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。

《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？

结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。

可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。

观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？

3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。

为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？

因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。

即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。

我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。

川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。

前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。

这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：

买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，

帮酒吧促销，买酒就陪酒，

到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。

这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。

其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。

最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。

这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。

为什么她们可以利用自己的性别？

两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。

比如沈星移，赵白石，图尔丹。

而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。

编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。

这是女权吗？

这是拼能力吗？

这是男女平等吗？

这是女女平等吗？

这价值普世吗？

No No No No No。

这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。

而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。

所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。

这是隐蔽的概念偷换。

一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。

因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。

而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。

比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。

这本身就很不现代。

其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。

她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。

其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。

足以说明，观众是认这个戏路的。

至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。

真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》

【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。

商战戏的外壳，言情剧的内核。

周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。

说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。

没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。

后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。

我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。

编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。

从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？

能。

杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。

好好活下去，就是对亡者最好的回报。

以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？

不合理。

特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。

17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。

但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。

如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。

后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。

为啥？

因为你本来就是瞎编的啊！

回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。

当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。

把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。

最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。

连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。

但是不好意思，我一点也不期待。

明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。

这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。

一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。

竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？

大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。

这是时代的进步吗？

不好意思我看到的是倒退。

早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。

比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。

她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。

这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？

一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。

同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。

【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。

白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。

不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。

她有野心，有见识，能忍，会攻心。

二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。

老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。

二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。

白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。

即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。

二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。

最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。

她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。

她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。

三爷被追债，二奶奶替他还。

即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。

她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。

很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。

但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。

尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。

她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。

历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。

各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。

”剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。

历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。

吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。

周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。

周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。

但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。

真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。

大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。

真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。

Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。

每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。

她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。

但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。

…看完三集那年花开，看不下去了，孙俪让我尴尬。

…我感觉现今普遍女性主义、大女主的环境下，娱圈迫切需要混不吝有灵性但是不尴尬的女演员…这就像本世纪初香港刚回归那几年，郑秀文杨千嬅那一批非常迎合市场的神经质港女…但就目前的情况看，没有。

老花都在强撑扮嫩，小花根本撑不起来…单一个赵丽颖还勉强说得过去，可萌可攻，演得了大女主横跨几十集的一生。

但大女主跌宕起伏的人生和浑不吝潇洒的个性，还真没有谁生动演绎出来…我感觉这除了演技加持，演员自身性格也很重要。

比如最近被捧很高的周冬雨，我就觉得她本身个性非常放不开，于是总是把各种角色都演成小痞子。

而真性情里我感觉北京妞大幂幂其实很有那种爱谁谁的fu～但她又在走少女人设……另外我感觉文工团这一批演员，混上一线的普遍开始各种跑偏：杨洋邪魅狷狂画面太美不敢看；刘涛长了张好媳妇的脸却露着一口烤瓷牙一直演总裁；孙俪大概是生怕别人说她没进步，演技越来越浮夸，大鸣大放的演法让人招架不住…其实当初羋月就是她浮夸的巅峰了，多一点就是过，可惜她没有意识到，还在往错路上继续走，再加之家里有一个伐木累的老公…我真的，数度在那年花开里看出恶棍天使的感觉！

…邓超孙俪两口子都是发挥不稳定的演员，明明都可以拍烈日灼心、甄嬛那种level的，却时不时跳tone，看得让人心发紧，是时候反思一下了。

…总之那年花开我是不会再追了，我虽然成天一副闲的样子，但浪费生命我一定要浪费在点子上…最后我还想说现在的中老年界真的太缺演员了，我已经到了看到张晨光穿着古装的背影就知道是他的程度😓同理还有刘雪华。

首先，这部剧的制作很精良，服饰、台词等等都很用心，各个演员演的也都很到位但是，编剧你tmd就不能好好的讲个正常的故事么？？？

就拿沈老板举例吧，沈老板的儿子死在吴家东苑里面，作为一家之主的沈老板，管理着一整个商会的男人，再次也应该是个智商90的人吧，跟个弱智一样的一口咬定吴家是凶手，即便当时被愤怒冲昏了头脑，事后也该能冷静的分析出可能有其他人栽赃嫁祸吴家这种浅显的二层逻辑吧，然而并没有，商会掌事的要是这种人早都倒闭了好不好？

整部剧就充斥着沈老板这种脸谱化的弱智，别人说白就是白、说黑就是黑，判断事物都是一层逻辑，居然还看到有评论说这剧人设双商都很不错，笑。

弱智并没有错，诈欺游戏里的女主每一集都能弱智的让人恨不得打死她，但整部剧却是高智商，那是因为她的人设就是个弱智，所以她再弱智也没有问题。

而这剧明显存在一个人设与人物表现相冲突的问题，沈老板是个商人，但编剧把他写成了一个弱智，这就是剧情的硬伤简而言之，这部剧的剧情用的是国产剧十多年前的套路（典型如情深深雨蒙蒙），早已过时，只能用情感戏忽悠忽悠小女生罢了，本身剧情毫无深度可言（情深深雨蒙蒙好歹反应了时代变迁及女性的女权意识）但毕竟还没完结，可能还有编剧想真正想表达的东西，后续还会继续关注，暂且两星-- 分割线 ---已弃剧，md被女票拉着看能看的人气死，这弱智剧情实在tnnd受不了了，那些认为剧情还可以的人求求你们别来豆瓣了好不好，uninstall plz!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!