东京,夜晚,一个刚刚失恋的女人,一个失恋已经半年的男人。
还有,小串联儿的私家侦探,可爱的黑帮老大,倒霉的女骗子。
这还是一个爱情故事。
1宫田。
老实木讷的小男人,分手半年了还在等着前女友的电话,听到前女友的信息就会飞奔出去。
该怎样忘掉以前的人那,像那个人留下的东西无法处理。
认识一个新姑娘吧。
老友搭讪,莫名其妙认识了一个女人。
女人刚刚失去了未婚夫,被人抢的。
无家可归,大包小包的,从此就一个人生活了。
宫田把她带回了家。
只是单纯的屋里多了一个女人的高兴,绝对没有什么其它的想法。
可是,前女友来了。
一个完全的爱情故事,遇见一个可以预见的美好的时候,过去似乎并不是那么不可以忘怀的事。
一个陌生人的拥抱,便是给予重新开始的勇气。
所以宫田拼了命的去追,那个可能永远见不到的人,留给我一个电话号码吧。
手足舞蹈,没有错失,而且,自己做到了。
2同样的时间,另一个人物,宫田老友,私家侦探,神田先生。
这个夜晚所有神奇的事情,都是神田惹出来的,还有女骗子,宫田的前女友,阿美小姐。
原来,神田打电话,是这么回事。
原来,阿美回来,不是有什么话要说,是真的要拿东西。
许多钱。
没有什么回心转意。
但是我还以为,阿美被神田感动了,然后回来救神田。
那么神田要不要救阿美呢。
可真是好看了。
神田都是为了宫田做这一切的,但是钱也是很重要的,可是一大笔。
但是钱呢?
3超级可爱的黑社会老大。
杀人可是很贵的,原来他说的是真心话。
经济危机,黑社会很难做呀,每个月要交公司的租金,水电费,电话费,手下的伙食费,还有一大笔什么费用,结果做为老大,一个月才100万日元。
可是,只有钱才是吸引人的,怎么办呢?
等一等,装模作样的把一大笔钱装进保险柜了,偏偏女骗子还上当了。
真是头疼阿,要是被人家发现真相,老大可怎么做人。
真是超级搞笑阿。
原来,女人呀,你追求的是什么,你知不知道。
这时我已经明白了,像岩井俊二早期的《Fried Dragon Fish》,还有《果酱短篇集》里的彩票那章。
所讲述的都是,那些绞尽脑汁想要得到一大笔钱的最终一无所获,而单纯卷入其中的人得到生命里真正真实的东西。
倒霉的女骗子被黑社会老大挟持,以后就一起行骗了。
那个哭泣的失恋女会不会悟道这个道理,回到宫田身边呢?
你知道怎样才是一个喜剧故事。
因为片名叫《遇人不熟》,原本以为是像《一夜台北》那样的爱情片,表现一夜间男女的纯爱的。
结果看完后才意识到,开始20分钟完全被骗了,原来这是部这么有意思的片子呀,好久没见过这么有趣片了。
现在才意识到片名为什么叫《遇人不熟》了,原来表现的思想是这个呀,唉,人心呀!!!!!!!
有点《疯狂石头》《疯狂塞车》《两只大汗枪》的意思,但和这三者还有一些不同。
看完结局后才发现陌生人都不值得信赖。
其实本身故事并不复杂,只是导演的拍摄手法。
分别从不同主人功视角各自演绎了一遍,后来发现结局出乎我意料。
为什么最后黑社会占了大便宜那,善良的男主角又得到了一次失望吗?
影片是从无家可归的真纪独自在车站附近徘徊开始的,她在婚礼前发现未婚夫不忠而逃走了。
犹豫很久,她没有进车站,而是到当铺把自己唯一值钱的订婚戒指典当了3500日圆,一人坐在餐厅自艾自怨:一个人怎么可以生活下去?
呵。
此时宫田与神田坐在对面一起吃晚饭,为了帮宫田追求女孩子,神田处心积虑地邀请真纪吃饭,自己却中途失踪。
宫田与真纪,两个因爱情受伤的人,聊得很投机,他甚至邀请她到自己的公寓中借住一宿。
谁知,突然失踪的女友阿美又突然出现了。
看到这里,我很自然地以为情节会朝着几个人的感情纠葛发展下去。
镜头却一转,回到了几个小时以前,主角人物换成了私人侦探神田和阿美。
当宫田下班回家的时候,神田天在做什么呢?
那时阿美找到了神田。
原来阿美是个女骗子,她从现任男友、黑帮老大浅井手里偷到2000万现金,她想尽快离开本地,但护照却落在宫田家里。
她要神田到宫田家中拿回她的护照,酬劳是100万。
OK,镜头再回到前面:突然出现的阿美打乱了宫田和真纪的那一幕,在宫田忙上忙下的时候,又发生了什么。
老千就是老千,阿美趁乱把2000万藏于宫田家中。
被身无分文的真纪发现,她动了贪念,最终她千方百计地拿到了心动不已的2000万,偷偷逃走。
是的,她“逃走”了。
而浅井只身潜入宫田家中,看见真纪将钱带走,他也把回头来拿钱的阿美带走,神田也因此事被黑帮所捉。
然而所以人都不知道,浅井如此关心这2000万现金,不是因为钱的损失,更是因为这一捆捆诱人的钞票只有表面两张才是真钞,其他全是白纸,为了不让“黑帮老大没有钱”成为笑柄,他不得不追回所有假钞。
而每个人都对真相一知半解,当浅井、阿美和神田为2000万暗中角力的时候,当真纪紧紧抱着炙手可热2000万的时候,只有唯一不知道2000万存在的宫田还在苦苦守侯真纪留下的一个假电话,期盼与她再次相遇。
呵。
也许,人生没有唯一的真相。
当宫田用力追赶真纪离开时搭乘的计程车,他大概做梦也不敢相信,真纪是带着2000万现金逃走的。
而逃走前,还伤感地对他说:是不是随便一个人都可以?
我们不是相爱,不要欺骗自己。
天,坐在屏幕前的我,都被她落寞神伤的模样欺骗了。
当然真纪做梦也想不到,她以为能让她过上富足无忧新生活的2000万现金,竟是沉甸甸的白纸。
最后她提着沉重的黑色行李包,信心满满地走进车站,她说:恩,要一个人生活下去!
呵相比之下,片头那个哀怨的、流浪的真纪是多么可怜,然而最后是金钱给了她安全感。
应该说是,概念中的金钱给了她对生活的希望。
很难想象,当她发现2000万都是白纸的时候,会是什么样子。
电影看完,我们可能会觉得是一场轻松闹剧。
面对花花的钞票,谁不心动啊。
想起BEC口试时,外教老师问我的搭档,Is money important in your life?
我的搭档当即回答:Yes, it is very important. It can make me do everything what I want.我看见她微微激动的表情,那是一个温文的女子,而在那时两眼放光。
是不是拥有得越多,就越有幸福感呢?
我想物质与幸福不能完全成正比。
毕竟人两只手的容量有限,不可能将所有好处都牢牢地抓在怀里。
繁华如流水三千,能取到最想要的,最重要的一瓢,那就是幸福了。
如果真纪没有要那2000万,而是选择了单纯痴情的宫田,也许她在往后的日子,想起藏在箱子里的2000万,还会嘘唏不已。
那样她会不会更幸福呢?
谁知道呢。
就象宫田不知道自己花毕生积蓄买了公寓想要和阿美结婚,她是个骗子,而且人间蒸发了。
就象阿美不知道自己冒着生命危险偷来的两千万竟然是假的。
就象没有人知道,面对诱惑,自己会不会心跳加速,会不会做出大胆的决定。
人生就象一场博弈,输赢可能就在抉择的一念之间。
日本片《A Stranger of Mine》译成《遇人不熟》,不解,或是因为stranger这个字吧。
看《遇人不熟》的广告和介绍,便知道不是有偶像明星的主流制作。
但不知何解,戏一上画便急不及待马上跑了去看七点半。
下班后坐过海巴士往油麻地BC,在弥敦道下车,对面马路大厦的顶楼发生火灾,火舌在单位的窗户喷出,消防车还未到,途人都驻足观看。
我看了一会,望一下手表,抓紧时间先到美都祭五脏庙,照例焗猪排饭。
焗饭需时,我听着iPod也得闻一声巨响,听说是石油气爆炸,也有说是冷气机堕楼,我只想单位内最好没有人,否则一定凶多吉少。
《遇人不熟》不算非常好看,但剧本布局却有话题卖点,否则保守的发行商不会为保守的观众引进上画。
由电影节的《恋之门》、《下妻物语》,到近期的《NANA》,日本电影都为了商品消费,将沉迷上瘾合理化英雄化。
大概是物极必反的原故,我特别喜欢没有漂亮包装没有明星的《世界尽头.女朋友》。
我大概也是怀着这种心情,希望看到《遇人不熟》是一部“平民”制作的日本片。
《遇人不熟》前半段朴素地说着男女间情感失落的故事,倒有点点《世界尽头.女朋友》的味道,故事后半部发展出来悬疑推理,也属有脑有心思。
若要找出未能令人完全满意的地方,是前半部的感情与后半部的尔虞我诈水沟油,分开来看两部份都可观,加起来就不连贯。
早阵子在影艺看《青空下讲我知你爱我》(Way of Blue Sky),迟了入场,本想找天重看这部意外地清新细腻的青春片,无奈电影在很短时间便落了画。
《遇人不熟》比较易造成话题,这对票房会有帮助,但因为adaptive expectation,一见电影便马上跑去看,怕一下子又错过了。
http://blog.age.com.hk/archives/368
身兼導演及編劇的內田賢治的精心佈局,情節緊密而細緻,風趣幽默中引人入勝。
互相影響的人物個性中,見證意想不到的獨特情景。
我用四個字總結:妙筆生暉。
單純的宮田對不同角色的逐一對比,最終連他自以為同樣簡單的真紀亦表現出分野,並突出她始終的想法。
每個角色的特性絕不含糊,而他們一同出現時的化學作用則殊不簡單,且自然得很。
趣緻的配樂彷彿在告訢觀眾甚麼,又似在嘲笑甚麼,是電影裡另一精心設計。
雖然某些部分節奏緩慢,然而卻是最惹人誤墮迷局的一環。
故事的時間性亦使人物關係更突出,一日之間的一個佈局,騙子與被騙者,時間長短,與真實了解竟究有幾多關係。
五個人的命運,一個精景的提示。
知道《遇人不熟》是看完《两杆大烟枪》之后,很想看类似的黑色幽默电影,在豆瓣不知哪个豆列里就看到这部影片的推荐了。
当时在学校的内部网找了很久都没有找到,甚为遗憾,没想到优酷网就有,怨念了很久的电影今天终于一尝夙愿。
因为有瞥到一点点影评,所以很耐心地等到影片最后。
当然对于这样一部有反转剧情的黑色幽默电影,我不会看透露剧情的影评,只是期待结尾真的能给我重重一击。
相比中国电影的前一分钟就恨不得把结局都告诉你的拍片原则,这类影片才是业界良心啊!
总而言之,我耐心地看完前面很boring的宫田视角部分,这部分是典型的日本中年宅男的感觉,窝窝囊囊的,不好意思拒绝同事借公寓的请求,被同居一个星期的女友甩,不善交际,外貌也不行,瘦瘦小小的一看就很呆。
但是很善良,乐天派,朋友神田不止一次说他讲话像高中生,天真!
虽然很老套,但为了接下来可能会发生的反转,忍了!
进入到神田视角之后,影片开始有意思起来,原来把宫田甩了的女友阿美是个职业骗子。
(我就说怎么会有女生主动追宫田嘛,这不科学!
)她偷了黑社会老大的两千万现钞,找身为私人侦探的神田帮忙脱身。
剧情急转直下!
中间的重叠反转就不剧透了。
重点是来到了黑社会老大浅井的视角,黑色幽默才真正开始了。
浅井一开口念旁白,就是在抱怨 经济不景气,黑社会也不好做,每天都有大笔开支,啥场地费啦,兄弟们的伙食费啦,巴拉巴拉的,每个月剩下的盈利只有十几万(女骗子阿美的收入都比他多)。
老大要面子,手里没钱连兄弟都不会跟着他干的道理他也懂,于是就有了两千万一叠叠捆好的现钞,额,就是那种只有上下两张是真钞的一捆捆的钱,放在保险柜里,老大在手下A进来时就往保险柜里装钱,在手下B进来时,就把钱从保险柜里往手提箱里装。
总之,老大那种有钱人的自信、摆阔装的有模有样,兄弟们也都死心塌地跟着他,终于在新情人也就是职业骗子阿美手底下着了道——阿美狡猾地偷走了这两千万现金。
老大很紧张,急着找回阿美,当然不是为这钱了,而是这假钞的事情决不能在手下面前暴露!
哈哈哈,这绝对是我见过最喜感的黑道老大了。
唉,人艰不拆啊,导演。
老大追钱要紧,阿美藏钱,中间各种误打误撞,愣是没人发现这钱是假的。
这一夜注定是惊心动魄的一夜,但这种心惊老好人宫田是一点儿也不知情。
被他捡回来的真纪,拿走了那两千万,绝对是只看开头被无聊吓跑的人想象不到的。
但结尾字幕刚冒出就关了视频的人也不知道的是,马上字幕下落,剧情go on,第二天,真纪又回来了,抱着钱按宫田家的门铃,与此同时,一个戴眼镜的中年男人也找到了宫田家,看了看真纪,一起等着里面的人开门。
宫田不知道是不是在家,电影就停在了这里。
尼玛,有多少人跟我一样,根本不记得这男人是谁了,怎么会突然在这里出现!!
倒回去看前面才发现,这男的不就是向宫田借房子约会的同事么?!!!
而这个同事约会的对象啥二十四岁的小护士,没错就是女骗子阿美啊!!!
结尾再给尼玛来个峰回路转!!!
到最后一秒还被导演给摆了一道!!!
我终于笑了出来。。。
黑色幽默不是让你哈哈大笑,而是会心一笑。
||||我也不知道怎么写了篇和我原来构思的完全不一样的影评,好多东西想分享,最后成了故事简介!
总而言之,我喜欢这类影片,但是这部片子不比《两杆大烟枪》的地方在于前面三分之二都太平淡了,虽然能后后面部分形成鲜明对比,但总体还是不够抓人眼球。
更精彩的电影是分分钟让你挪不开眼睛,又给你出乎意料的结果。
当然内田导演新人处女作能做到这种程度也很不容易啦突然发现,导演的处女作很能体现导演的情怀和功力。
《两杆大烟枪》也是盖里奇的处女作,后来的作品也一直在延续这种风格,但是后来的片子无出其右了(个人感觉)。
但是因为是处女作,资源和资金都不足,请不起名演员,导演们都使出浑身解数,因此在技巧、结构上做精、做巧,如此才做出好电影
其实本片故事简单,如果线性直述也许这片就是白开水,但换成不断闪回加视角转换,故事还是那个故事,可品出来的味道在大脑皮层有了冲击力,杨德昌的一一喜欢拍人的背后,他说因为你们都看不到啊。
这片就帮你揭示你看不到的真相,背后发生的事情。
贾樟柯的山河故人海报上写着,每个人只能陪你走一段,这电影告诉你,每个人也都只知道一段。
关于背后的完整故事不去详说,每个人都藏着秘密,除了宫田,都不希望别人知道,却恰恰都有人知道,这样一环一环的紧扣,使电影很微妙的精彩,藏在电影之外上帝视角看到的观众有种偷窥的快感。
先说宫田知道的几乎就是偶遇天注定的爱情桥段,前女友爱上别人跑了,刚买的公寓花光了全部积蓄还背上了债务,失神的上着班,同事还求他借公寓约会打炮用,晚上回到家接到朋友的电话说有前女友的消息出来吃饭,朋友有一搭没一搭的聊着,无意中把身后独自吃饭的真纪拉进来,然后宫田就跟真纪认识,聊天,吃饭,散步,骑车,收留,所有看似狗血的爱情条件,因为前女友的闯进,真纪离开,宫田追出鼓起勇气要了电话号码,第二天不断的打着认为真的那个电话。
真纪因为前男友劈腿,从男友那搬出来,偌大的城市仿佛就离弃了她,她不断的给自己打气,一个人也要生存下去,可现实的荷包空空如野,当了戒子,望着几千块钱发呆的餐桌,光有勇气没有银子的现实是没有太强支撑的,一个男人的声音过来,要一起吃饭吗?
这就是救世主啊,拼桌吃上了这顿饱饭,发现身边的这个木纳的男人还不坏,那就聊聊他说说我吧,晚上他要收留我,这一晚是不是又有落脚地了?
他说他还爱着前女友,可他被她抛弃了啊,如同我被那个他抛弃了一样,这是失恋联盟阵线啊,真纪情不自禁抱了他,他去放洗澡水,她蹲下找衣服,看见箱子里大堆大堆的钱,这是稻草啊,把钱塞进包里,见到他前女友,不知是气还是怜说了他前女友几句出门拦车,宫田追出来说前一分钟爱着前女友,现在已经决定断了过去,真命天子似乎是我的话,还跑了那么远追上来要了电话号码,我随便写了一个,司机师傅还说,这样的男人才值得爱。
看着包里的钱,不忍,第二天忐忑的心,回到那个不熟的公寓前,按响了门铃,可另一个男人出现了。。。
神田是个私家侦探,背地里调查了朋友的前女友,原来是个专门钓男人白吃白喝再拿走他们钱财的女人,发现身边的宫田买了房后身无分文,转头钓上了另一个大头,没想到是个黑帮大哥,拿了一箱子的钱找到神田,希望他帮忙弄个新身份逃走,这样她需要回到宫田那里拿回护照,没想到被神田抢去还敲诈了她一笔,神田怕惹上黑帮,劝小美,就是宫田前女友,把钱还给黑帮,小美把箱子给了神田,神田拿着箱子去黑帮公司被人发现,幸运的逃脱,宫田打来电话问几时到,神田说马上到饭店,见到傻傻的宫田,说小美要嫁人了,点了饭,指点着宫田应该怎样泡妞,看看四周,正好后边有一个单身女,询问后,这么顺利,她叫真纪拼桌吃饭了,神田一抬头,没想到黑帮追到了这里,假借洗手间想逃,还是被黑帮抓到,身上敲诈的钱也被没收了,黑帮老大跟小美一同回来,说了一些不痛不痒的话,打开神田送回来的箱子,里面除了内衣还有一张他的名片,原来小美骗了他,还好大哥不追究,捡条命的神田第二天一早就去了宫田家,小美的东西不见了,原来宫田要迎接新生活把物品全扔了,那里可包括一大笔钱啊,看看宫田一遍遍的打着偶遇女的电话,这家伙是傻X吧。
小美拿着骗来的黑帮老大的钱找到神田希望换个身份逃跑,没想到还被敲诈了一笔,幸亏机灵把钱调包了,看着神田去赴约吃饭,打了黑帮老大的电话,告诉他,钱是神田让他骗的,现在钱都在他手里,在某某饭店吃饭,然后自己等宫田回家,敲门进屋看见了另外一个女人也在,莫名的还被那个女人数落了一番,不过幸好宫田和那女人都走了,自己可以取回行李和那关键的钱了,推开门,那钱呢?
等着她的是黑帮老大浅田,浅田说出了小美的身份,谈合作,就这样一路回到公司又见到了神田。
浅田是个表面风光的黑帮老大,实际高额的费用让他收入所剩不多,为了保住面子,聚拢到小弟,泡的到妞,需要充充阔气,就买来假钞充充数量,在兄弟面前演足了戏,没想到新泡的马子把钱投走了,打发手下人去广撒网找,还不能张扬,鬼使神差箱子又回来了,背着手下人打开箱子,看到里面除了内衣还有张名片,告诉手下人钱回来了,可这气得出啊,继续找那个叫神田的人,他来到神田的住处,发现了小美的真实身份,又顺藤摸瓜来到宫田的公寓,正在他发现那些假钞的时候,宫田回来了,他躲到床底,看到的是两个陌生的脚体语言,一双女人的脚拿走了假钞,然后离开了公寓,这时候小美进来了,然后他们一起回到公司去见神田。
这电影有意思的地方就是每个人只知道该知道的事情就足够了,其实对于个体的我们,每个人还是有局限的,都只能看到自己能看到的,在时间空间的线上,我们不能并行的看到上帝视角,不过属于我们的就已经很精彩了,那些肮脏的东西属于肮脏的人,那些美好的属于美好的人,各怀鬼胎也又共存于世,这个世界也如此奇妙,这是个美好的世界,也是个最残酷的世界。
在我看过的所有喜剧片里,尤其是日本喜剧片里,这部不是最出彩的。
论时间线的运用,它不及《疯狂的石头》;论人物关系之错综复杂,它不及《有顶天大饭店》;论黑社会题材的搞笑运用,它甚至不及《魔幻时刻》,所以有的时候觉得这部片子的宣传语就像是以上三部煮成了一锅粥。
不过不算味道太差的一锅粥。
起码喝完我还觉得心情不错,时间花得挺值。
整部影片的灵魂,可能就在“倒带”的运用上。
导演先把生活中怪异,bizarre的细节放大了演,然后又rewind回去向局外人的我们解释到底是什么导致这“不自然”。
就连影片结尾,“cast”的字样出现时,大概从椅子上弹起来,一边叫着“诶?
”,一边开始思索究竟这么个莫名无厘头没头没脑又十分黑暗悲观的结局是何用意的看客,不只我一个吧。
然后导演很任性化地,孩子气地,幽默地,倒带回去,给了我们希望。
细细算起来,可能影片集中只讲了入夜到第二天凌晨这么数小时的故事,但是正是这种高浓度的时间感和空间感,才让人觉得充满戏剧性。
有点吐槽,有点小幽默,但还有点对人性的体恤。
在片中,所有人都心怀鬼胎的时候,只有老好人的时间没有被倒带,可以说,他是唯一一个在时间的流水中顺行而过的人。
unruffled and unpreturbed。
他的心里,满是希望。
有的时候,觉得托尔斯泰说的真好,幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。
用在电影手法上也基本行得通吧。
喜剧里通常都有一个环“出错了”,就是这个环,让人在看后联想起来,才觉得有趣,余味无穷。
《疯狂的石头》里是一块假翡翠,《魔幻时刻》临时找来一个演员在黑社会面前假扮杀手,《有顶天饭店》松隆子饰演的角色临时被误认为情妇,而酒店经理更是为撑面子谎称自己是获奖人……而在这部片子里,是那厚厚几叠“徒有其表”的钞票。
人们之所以会笑,是因为“无知”与“徒劳”的结合。
正是因为我们知道,所以才反衬出戏中人的“无知”,而他们在“无知”的心态下做出各种努力的争夺,殊不知在观者眼里,皆是“徒劳”。
喜剧的精髓,说是“荒诞”也不一定。
当“徒劳”只是个人行为时,我们说它可笑;当“徒劳”被折射到大时代的背景下后,我们说它可悲,可泣。
这一切,也全看影片核心思想的把握了。
还不错的一部片子。
不过还是单薄了点儿啊。
曾经在大学的时候我老说,这就是一个充满骗局的世界。
后来逐渐忘了这句话。
今天看了《遇人不熟》以后我又得把这句话捡起来。
故事开始每个人都显得正常且单纯。
然而镜头一转才发现真相那么残酷。
因为失恋而离家出走的女人念念有词“我能不能一个人生活下去”,几分钟后她就遇到一个善良的男人。
然而几个小时后她又遇到了2000万日元,最后她拿着2000万日元再次一个人离开的时候,她开始说“我一定可以一个人生活下去”,其实金钱才是最安全的安全感。
在这个充满骗局的世界里面,我们可能永远看不到完整的真相。
它并不是桌游那么简单,你翻开牌就能知道他是忠是反。
但我们又的确好像在一个桌面上,坐在一起谈笑风生,却又各怀鬼胎。
就像是电影的英文名字《A Stranger of Mine》。
那些无比熟悉的人,其实如此陌生;那些无比坚定的话,其实如此虚伪;那些无比向往的事,其实如此龌龊。
当你看到这里,也许一个新的骗局已经开始。
绝对的环形叙事,绝对的玩结构,就冲这电影,一定要看这个编剧的创作心得,这是日本人写的编剧说《从零开始做编剧》里面推荐的第二个编剧,真的很厉害。
自己一个人一口气看完,竟然在那个内衣黑老大翻出内衣的时候,自己笑出了声,这种巧合和黑色幽默故事让我一下子想到了《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》《疯狂的赛车》,这种电影走的就是这种结构路线,用几组人物,建立神奇的情节,然后上演黑色幽默的故事,我超喜欢。
这个故事设计的非常简单,甚至没有枪战和仇杀,没有抢劫和劫持,“大烟枪”和疯狂的系列都用了比较暴力的故事,但是,这个就是比较平缓的故事,但是玩的绝对是经典。
这种故事不太靠表演,也没有什么深度,人家玩的就是这种情节、情节、情节。
我甚至认为这就是编剧大脑的流转速度,和观众的智商较劲,这种故事就是要在你平缓的看电影的时候,突然来个巧合和神反转,让你目瞪口呆,然后欣然接受。
我记得自己写过一个这样的多线叙事,那是我的第一个剧本,在云莱芜,叫《出轨疑云》,好像无人问津,用了一家人折腾一家人的模式,其实,看过了很多电影之后,可以拿出来比较一下,对标一下人家经典电影就可以发现,自己故事是否欠缺。
还有就是这个故事的结尾玩的这种技巧,让我想起了经典的加勒比海盗,都尼玛出字幕了,然后又倒回来,给你个神奇的反转,那个女的又回来了吗,旁边的男人是干甚的,是同性恋吗?
这个我都不太懂。
不过我喜欢这种神奇的结尾。
我喜欢的故事结尾有以下几个,一个是《控方证人》里面高度观众不要泄露剧情的提醒,好经典;一个是《如月疑云》里面神奇的铁丝;再就是本剧的字母倒退,还有刘青云演的电影,最后发奖,咔嚓一下结束。
都是相当的经典。
3.5
这是个渐入佳境需要耐心的多段式叙事电影,第一段纯爱或许有点闷,但犹如拼图一般把第二、三段的故事插接进去,就是一幅非常有趣的众生相。结构人人可模仿,但故事要精彩才能让这个结构更出色。
戛纳最佳影片???????????oh my god我承认我对电影的鉴赏力还需加强
导演把一个简单的故事拍得复杂且好看,光好看还不值5星,最重要的还能让人回味思考。编剧功劳居功至伟。在这现代社会里,谁TM不是骗子?遇人不熟,不熟还聊个JB,不熟就散了吧。墙裂推荐这部搞笑又深思的小品!
考虑到上映时间 可能当时看来这样的多视角叙事会很惊艳 现在就还好吧
但愿他永远不知道其中的曲折
常见的技巧和形式,挺有意思的小品。
解构得很有趣
多线交叉越到后面越有趣。结尾有点好玩啊哈。
无趣
第一次看日本人拍这种格式的片子,还挺不错的。这个确切说来不是多线性分头叙述,这个是倒叙。五拔人忙忙乎乎的,结果什么都没捞着啊。前半个小时相对比较闷,后面挺有看头。
倒吃甘蔗劇本,儘管情節穿插的樂趣因疲弱導演功力減低不少,但角色的卡通形象、顛覆性還是有點娛樂效果(尤其這個愛面子的黑社會老大)。
换位重复手法不错,结尾让人拍桌大笑啊~
《暴雨将至》、《低俗小说》、《一个字头的诞生》、《两杆大烟枪》、《爱情是狗娘》、《坑蒙拐骗》、《21克》、《遇人不熟》、《通天塔》、《疯狂的石头》、《放课后》、《疯狂的赛车》,分线叙事接乱麻套路的编剧风格,拼的是新奇特异功夫。
又见昆汀少年时
可爱的黑社会老大
多视角叙事 感觉跟石头没什么可比性
这种打乱时间顺序,几条叙事线相互关联的模式日本电影产业早就玩得驾轻就熟,没什么罕见。可怜的是我们,06年的《疯狂的石头》被捧上了天。而恰恰早一年,《遇人不熟》就在戛纳受到了关注。当然,我们的电影导演们(如宁浩、刘德华、韩三平)也看到了这部影片。
多重视角,一条主线,这样的片子总是很有趣,但愿遇人不熟的男主角永远被埋在鼓里,这样还比较幸福,配乐有意思,结尾告诉我们不要以为出了字幕故事就结束了,往往最高潮的地方就在最后几分钟,大佬那段最喜欢,黑社会也不是很好经营的啊。就导演的片子而言,更爱《放课后》,惊喜感更甚~
就这破片还8.2?