寻枪

片子是在电影院里偷拍的，效果自然不如VCD，更不用讲DVD了。

里面当然有晃来晃去的人头和观众的笑声，偷拍者除了调焦距，还少了很多镜头。

不过对我这样听音乐不要求高级音箱和功放器材的人而言，我只要能看明白是怎么回事就可以了，虽然这种片子在很多人看来，不论是音响还是画面效果都是很次的，但我还是饶有兴致地看完了＜寻枪记＞。

从一开始，片中的主人公马山就开始了他的寻枪过程。

马山是个警察，他所在的单位才得到上级的嘉奖，他本人也因为工作出色而得到双倍的奖励，可是因为在他妹妹的婚礼中喝醉了，把枪给丢了，不但他的奖励没有了，而且他的所在单位的集体也因此而一起牵连进去，甚至在丢枪的时候他连警服也不能穿――这对他来讲恐怕是最大的打击。

顶着这么多压力――自己的职责，受牵连的同事，妻子的担心，他人的性命。

马山用尽了所有的方法来寻找。

最后马山用自己的生命把这把枪找回来了。

片子结束时，镜头定格在马山握着自己找回来的枪仰天大笑。

马山用他的生命找到了他要找的东西，也许有人会叹息他这样是不是太不值得。

生命多可贵，他却因为找回一把丢失的枪而把自己的生命也搭上去了。

其实这部电影中的枪不过是一个象征物而已。

片子通过他对自己丢失的东西来说明我们生命中的很多东西只有在失去后才能凸现出它的价值来，确切地讲是它所代表的含义和重要性。

就象电影＜谁说我不在乎＞一样，因为找不到了一张结婚证书，片中的主人公闹出了一个个另人谛笑皆非故事来，把个好好的家庭搞得鸡犬不宁，甚至闹到小女儿出去。

最后导演虽然以完美大结局结束了这个故事，但是如果我们把＜谁说我不在乎＞和＜寻枪记＞结合起来看，就可以看到很多平常我们根本不注意的东西往往只有在我们在失去后，我们才能真切体会到这些东西对我们意义，或者讲隐藏在这些东西后面的一些更深层的东西。

而这些东西我们在平常是绝对没有时间去思考和体会的。

曾经看到过姜文谈拍这部片子的感想。

他说：“其实人生最根本的是在寻找”。

也许他讲得了绝对了些，但是我们每个人在一生当中的确都一直在寻找着自己想要的，或者讲属于自己的东西，只不过每个人寻找的东西不一样罢了。

有的人寻找的一份真挚地感情，有的寻找的是一个温馨的家庭，有的是寻找一个舒适地生活，有的是寻找一笔巨大的财富，有的是权力，有的是事业，有的是梦想，有的是自己。

有的得到后失去了，有的得到了自己却没有意识到，有的一直都在寻找，有的还不知道自己要的是什么。

但是有一点是肯定，我们每个都有一个应该属于他自己的东西，而这样东西是他一生的追求。

我也一直在寻找着。

在旅游中我寻找一种自由，在音乐中我寻找一种共鸣，在电影里我寻找一种感悟，在书籍里我寻找一种解答，在寻找中我寻找我自己。

突然想到这么一句话：幸福就象一只蝴蝶，当你追逐它时它总是躲得远远地；而当你停下来休息时，它却停到你肩膀上来了。

骑驴觅驴，这也许是人生最大的笑话，也许我们这些寻找者的悲哀吧。

佛教主张我们应该向我们的内心去寻找我们要的东西，当我们在自己的内心找到后，我们就会发现：“道在屎尿中”，即我们在任何地方都可以得到我们要的东西。

至于是什么东西，这里就不扯远了。

好好珍惜你现在有的一切，把握住此时的幸福也许才是我们应持的生活之道。

所谓的“平常心是道”讲的就是这个道理。

2002年5月12日

首先在马山妹妹的婚礼这个事件前李小萌就已经回到镇上了，马山对李小萌余情未了，魂牵梦萦的李小萌出现在人到中年又在家庭工作无比压抑的马山生活中，让马山内心长久以来积压的情绪在妹妹的婚礼上彻底释放激活（剧中老树精曾对马山说婚礼上你喝醉了从来没有见你喝过这么醉）；第二天醒来马山发现枪不见了，但并没有人偷他的枪，而是他婚礼上根本就没有带枪！！

马山去找两个战友，他连谁座他旁边谁送他回家也不记得？

这显然是他借醉酒失忆，马山早就已经有了杀人的计划，于是开始制造假象，最有力的证明是马山去白宫找李小萌这一段，李小萌在马山妹妹婚礼前就早已经回来镇上，马山也早已见过她，邀请她参加妹妹的婚礼，又怎么会出现李小萌对马山说“我回来了”的场面？

但马山确实去找过周小刚，也见到了李小萌，但这只是马山在制造假象，把丢枪的讯息专递给周小刚从而摆脱自己的嫌疑，而事实上李小萌对马山只说了“周小刚不在家”这一句话而已 马山早已经对周小刚心怀不满，看着他开假酒厂赚黑心钱却又苦于无证无据不能抓他伏法，最要命的是周小刚还抢占了李小萌，金屋藏娇，这才是点燃马山怒火的根源，马山对周小刚有很深的妒忌，所以他制造了婚礼酒后不省人事，自己随身的枪被偷这个事实来欺骗派出所同事，混淆视听，片头丢枪局长说：偷枪的人一定要拿枪干坏事，这就是佐证。

所以马山要杀周小刚，而且要嫁祸给一个并不存在的人，一个马山在计划里编造出来的人，一个没有真实存在过的罪犯怎么能抓的到呢？

所以在马山的计划里，周小刚的命案就是一桩悬案，它永远不能结案，而马山就可以永远置身之外，既能达到自己目的，又保留自己清白。

由此可见，马山的人物定位是心思缜密，对家庭负责任有担当 (马山曾对老婆说绝对没有做对不起她的事) 看重名誉(对周小刚说你弟弟是个烈士，你是个败类) 对同事的牵连心怀愧疚(所长安慰马山不要压力太大促使他做出抉择)所以马山是这样的一个人物性格。

马山杀周小刚是经过缜密的计划和反侦察手段的，马山雨夜计划杀掉周小刚之后就会巧妙的把枪’找到‘，虽然是他的枪所杀但他自己却逃避了嫌疑，受点委屈也算是为民除害了。

但是百密一疏，这个计划却节外生枝，周小刚把用李小萌身体挡住了子弹，马山错手杀死了李小萌，周小刚却跑掉了，这个意外已经无法让马山天衣无缝的计划继续实施 ；马山并没有达到目的，他也并没按他计划的那样"找到"手枪，但是事已至此已经骑虎难下了，周小刚还傻乎乎的跑到马山家里，就像羊入虎口一般，但是马山如果就这样杀了他，战友、派出所的同事会唾弃他，老婆儿子以后也没脸见人，这是他绝对不能接受的。

而此时局长又下了最后通牒，明天中午前必须要找回手枪! 无可奈何的马山最后只能选择扮演周小刚去逃离的路上被杀，留下中了两枪的尸体和他的手枪，给自己失败的计划一个交待，虽然死了他却能享受烈士的待遇，这就是马山本片类似于《一级恐惧》这样的犯罪悬疑剧，电影中出现的莫名其妙的镜头，我觉得可以这样理解:本片有两条主线，一个是马山视角下他在寻枪过程中所见所闻，不知道大家有没有发现，那些莫名的镜头比如马山儿子叫马山、马山站在白宫门前对着李小萌发呆、骑摩托车出现的老婆儿子战友以及骑自行车抓小偷这些似是而非，突如其来的画面所有这些全都是马山在寻枪过程中出现的，全都是他主观视角之下看到的画面，也就是说马山他所看到的并不是真正的‘事实’，那么在联系我上文的分析，马山根本没有丢枪又去哪里找枪呢？

所以他寻枪的过程就显得荒谬和滑稽，但他为了摆脱嫌疑又不得不自欺欺人的去到处寻找，所以就出现了以上这些似梦非梦的画面，这些画面也正是印证了马山寻枪是一个说不破的谎言。

第二条线就是马山之外其他人的视角和对话，整个剧情的发生和人物关系的描述全都是通过马山战友、周小刚和马山的对话得知的，这些才是真正的客观事实。

还有本片最关键的人物，也是连接主观客观两条主线的人物就是马山的老婆，马山和他老婆的几场对话都是在暗示剧情的走向和打破马山的谎言，第一幕是马山洗盘子他在装做得知李小萌也在婚礼上准备冲出去时马山老婆突然叫住他，含泪的眼神似在哀求马山不要去做这件事(杀周小刚) 第二幕是雨夜杀死李小萌后他回来正好碰到老婆半夜起来洗头非常惊恐的看着他(杀人事实)第三幕是马山被拘留后他老婆和儿子看他时对他说:确实有一段时间不在床上(行凶证明)第四幕是他老婆在床上问他说还会不会出事？

(还要杀周小刚吗？

)最后， 片尾出现的结巴刘当然是不存在的，注意，这里也是马山在寻枪的过程，他自杀就是为了能够合理的让这把枪冒出来，所以这里我们看到的也是主观的这条线，上文已经讲了所有马山寻枪的画面都是似是而非的，都是他主观的幻想，也是内心想法的隐喻，结巴刘是马山对杀死他凶手的编造，是谁根本不重要，重要的是这个人非常非常恨周小刚，和马山一样恨他，他百分之一万都要杀周小刚可惜名誉和责任不能让他这么做，于是结巴刘射出了最后一颗子弹，马山拷住结巴刘象征二人的一体化，结巴刘最后说周小刚我二辈子杀你，也是马山死前内心的呼喊。

结尾最后马山拿着枪笑其实是笑到那些看完电影还以为自己是个英雄的那些观众实在太幼稚

影片中大量主观镜头的运用。

将镜头当作主角的眼睛，以马山的视角来进行拍摄，演员面部表情的大特写以及大量晃动或旋转的镜头，更容易调动起观众紧张焦虑的情绪。

不仅如此，镜头下的场景出自主角的视觉，也可以更好地表现虚实，这些场景可能是马山亲眼所见，也可能只是他在大脑中幻想出来的东西。

关于这些专业的镜头运用，本人不才，虽能体会到其中精妙，却难以精准描述，此处不再赘述。

总体来说，这部电影出色的不是故事，而是情感的宣泄，警察的责任感与内心的杀意互相纠结，最终以死亡为代价走向解脱。

先上结论：凶手是刘结巴。

2个网友很少提及的细节：1、16:28处，马山从周小刚家离去时，和一个穿雨衣、挑菜篮子的人擦肩而过，当时是晴天，随后在16:50处这个穿雨衣的人明显尾随了周小刚。

这个人没有给清晰的镜头，隐约看着很像刘结巴。

2、1:20:18，结巴回忆捡到马山枪的情景，栩栩如生，马山的枪掉到周小刚的车上，被结巴拿到，侧面也透露出结巴在监视周小刚。

几个费解的细节：1、马山那天晚上没在床上的时候去哪了？

结合前后情节推测，我认为马山当晚是去到过李小萌所在的白宫。

其实前面很大一段情节其实都在讲马山对李小萌的怀疑的，比较明显的27:43马山洗盘子时想李小萌的事，然后从老婆那里得知自己酒醉当晚是李小萌亲手送自己回家，于是他立马去找陈军和老树精对质，从老树精那里知道李小萌和周小刚的奸情，然后又去尾随周小刚发现他没有枪，然后就是47:6处马山反复翻看名簿上李小萌被划去的名字，其实他不想怀疑李小萌，但是她实在太可疑了，而一起送他回来的老树精、周小刚都没有问题，现在就剩一个李小萌没有检查过了，在加上老婆闹情绪的事，所以他那一晚焦虑烦躁、翻来覆去睡不着，迷迷糊糊地去了李小萌的窗下。

至于老婆半夜起来洗脸，我不认为是像网友说的那样什么目击了马山枪杀李小萌，我的理解是她对丈夫丢枪的事情十分担忧导致睡不着，前面刚得知这个消息后她立马就问了马山两个问题“会不会处分你，工作还保不保得住”，很明显这件事很可能会给这个小家庭带来重大变故，老婆担心的半夜睡不着觉也很正常吧？

2、57:22，结巴右手持枪，然后双手持枪；1:18:1，结巴左手持枪有点不好解释，强行解释的话，我只能说是因为结巴使枪并不熟练加上紧张。

3、结巴为什么每次碰到马山就不结巴了。

同2一样有点难解释，我并不认为结巴是马山臆想出来的人物，这里我只认为他是因为心里有鬼、见到马山格外紧张导致出现反常的情形。

4、结尾马山爬起来大步走开，支援的人一动不动直愣愣看着空地的镜头。

支援的人刚冲上去时，结巴明显是在的。

最后马山爬起来，其他人一动不动直愣愣看着空地的镜头，我理解这是一个超现实主义的镜头，并不是实际发生的情景，是用来凸显马山找到枪和犯人那种如释重负的心情的，而且给影片画上一个圆满的句号。

看完电影，综合一点各家之言，我写一下我对这部影片的结论。

可能写得挺长，请耐心阅读。

为了更加明确时间、事件，制作了一张表格。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后有时茫然不知所措，有时麻木毫不在意，抑或急火攻心上蹿下跳。

我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥着荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，气氛诡异，开篇晃动的镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定了本片的基调。

整部影片充斥着明显的弗洛伊德的精神分析色彩，第一人称视角的大量运用更使这种主观感觉愈加强烈。

下面，我基本按照影片中的时间顺序来分析。

首先，在影片开头，讲了他儿子的作文“男生和女生太不一样了，这是我一生中最难忘的事情”，这是一个很强烈的性的暗示，而马山对文的评价是“不错”，这也说明在马山的内心深处是认可性、承认性的，但是，妻子，也是一个老师对此作文的评价是“流氓”，这也是现在绝大部分老师家长们会有的反应，同样也是社会主流价值观（性压抑）的体现，这里就已经隐含了一种冲突，与后面马山对妻子无法产生像对小萌的那种激情、看到小萌会有无法遏制的欲望、最终和妻子无法走到一块相合。

儿子的作文引发了他内心某种欲望。

女友李小萌抛弃了他，随着时光流逝，他只好把这种欲望压抑在了心底，履行自己作为一个成年男子的义务，娶妻生子，当一个好警察，但是昨天晚上小萌的出现，以及儿子的作文，让他恍然发现，那么久以来，他丢失了一件很重要的东西，在这里，他的思维欺骗自己，那样东西是枪，之后有很长一段他找枪的镜头，这段镜头显示的情绪起伏非常剧烈，事实上，也是表现了他内心的矛盾与挣扎。

然后，是妻子责骂他“神经病”、“没文化、没知识、没水平，只晓得打人”和儿子哭着“你只知道打我”，加上一堆散落的弹珠，蕴含着一种浓重的怅然若失的情绪。

结合影片最前面他妻子叫他起床那一段，我们可以从镜头中感觉到，马山对妻子粗暴态度的一种不满，在妻子和儿子眼里，他可能只是一个会打人的莽夫，他体会不到那种细腻的、温柔似水的爱情和尊重。

这时候出现了一片黑暗中一颗弹珠闪着微光的画面，弹珠代表着一种青葱岁月的跳动的激情，而在成年马山茫然黑暗的世界中，那颗闪着微光的弹珠又是什么呢？

然后又立马切换了一个手枪的画面，马山再次欺骗自己，他失去的是枪。

枪丢了以后，在所长办公室，他对着一把空的椅子认罪并保证自己会找回枪的，这里就让我们很疑惑了，为什么他不对着所长本人说呢？

这里说明了其实他潜意识中是知道自己没有丢枪的，所以没必要对着所长本人说，但是为了欺骗自己他丢的就是枪，他犯了丢枪那么一个严重的错误，所以他在所长办公室，用一个这么严肃的地方，对着空椅子自导自演了那么一场戏，他，努力地压抑自己，不是不忐忑、不恐慌的，所以他拿帽子的手都在颤抖。

再后面儿子提醒父亲“你的东西是不是昨天晚上掉在姑妈婚礼上了”，这个片段就非常荒诞了。

首先，那声“爸”，出现的古怪，一开始只闻其声、不见其人，配合着一大段天空和屋顶旋转的视角。

其次，儿子出现的地方和时间古怪，怎么会在房顶上呢？

早晨还在家里挨打呢，之后立马出现在爸爸工作单位了，他难道刚才跟着爸爸那么快的步伐来的？

大白天的不去上课，跑到这里来，就为了说一句话？

三，儿子说的话古怪，刚才儿子还哭着“你只知道打我”，后面那么快，就懂得帮爸爸排忧解难、分析问题了？

瞬间脑洞大开了？

一切迹象显示了事情的不同寻常，说明了这只是马山的臆想。

之前马山责问儿子有没有偷他东西时，儿子从裤袋里摸出了一包烟。

再结合前面的作文，这里，儿子是一个向往着成人世界、对性欲有懵懂的好奇和追求的少年，其实马山看到这样的儿子就想起当年的自己，只是那个自己早已被他压在内心深处了。

这里，儿子就代表了他的这种潜意识，而这种潜意识在他刚压抑完自己以后再次出现了，并且在他的意识里叫嚣着“你丢的东西，就在昨天晚上姑妈的婚礼上呀” ！

马山去询问妹妹和妹夫，妹妹说：“反正有五十几个人，我跟青山都认不到。

”这就不符合常理了，摆喜宴，妹妹作为新娘，婚礼礼单她该是知道的，婚礼现场该是一桌一桌都去过的，怎么会有五十几个人都认不到呢？

妹妹打电话向别人再次求证“谁送马山回去”的时候，马山说“挂起”，为什么要“挂起”呢？

如果别人知道谁送他回去的，他不就得到他想要的答案了吗？

所以事实是马山本来就不想知道答案。

“昨天晚上来了好多人我也不晓得，你挨着哪个坐的我也不晓得，哪个送你回去的我也不晓得，最后哪个走的我也不晓得。

”这太不正常了！

所以这场对白，马山是真的，妹妹和妹夫的人也是真的，但是他们的回答都是马山臆想出来的，他们真实的回答被马山的主意识给歪曲了，而真正一遍一遍强调“不晓得”的是马山他自己。

马山走的时候，青山问：“哥，想起哪样？

告诉哪样？

”这个问题简直太愚蠢了！

从表面看蠢得无可救药！

有种格格不入的怪异感！

但是我们还原一下真相的话，我觉得应该是这样，马山询问妹妹和妹夫，妹妹和妹夫不是不晓得，是实实在在的把答案告诉马山的，看马山不说话，所以妹妹在接电话的时候，想再次向别人求证一遍。

但是马山让她挂了，走的时候还说：“好，想起来告诉我。

”于是青山就奇怪了，刚才问的时候不是把答案都告诉你了吗？

还要想起哪样？

告诉哪样？

啪，一下就对上了！

所以，这整场对白，妹妹和妹夫的话中只有接电话、青山最后的话、妹妹最后送礼单的话是真的，其他都是马山臆想的、是假的。

他碰到了卖羊肉粉的刘结巴，与结巴刘在城门口的对话，说明，马山杜撰出了结巴刘的一切，工作、家庭背景、社会关系，都是他的主观思路，他想让结巴是什么，结巴就是什么。

结巴一碰到他就不结巴了，所以这是他幻想了一个嫌疑人对象给自己，再次暗示自己真的只是丢了枪而已。

之后，一个黑衣男子（陈军）帮他分析：“凭我的直觉，你不是醉……是兴奋，就算是真的醉了，你也不可能丝毫都不记得”，这句话真相了！

马山一直用醉来掩饰自己，他当然不是完全醉了，也不是完全忘了，而是刻意地遗忘了！

刻意地抹除自己那段时间的记忆。

婚礼上，警察马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你喝过那么多酒”。

奇怪了，婚礼是马山妹妹的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。

为什么？

因为，他看到了他久别的情人李小萌。

但是这种兴奋是不正常的，所以他企图灌醉自己，麻痹自己的神经，让自己忘却自己看到了什么，于是酗酒。

黑衣男子还说他“真正有凶气”，我琢磨了一下，这里的“凶气”应该不是指他那时就想杀人，而是说他那时有一种狂放肆意的热情，还拼命喝酒，和平时大不相同。

他去找老树精（即老蒋），老树精一开始无意之中说中了他枪丢了，这和下面，老树精无意说中马山也有偷枪动机相应，都是一语中的。

说到昨晚送他的人时，陈军只说了老树精，老树精又只说了周小刚，都没有说全送他的那三个人。

陈军和老树精都是知道真相的（看后面就知道），这说明马山的这两个朋友很可能约定好了，因为他们知道马山曾经对小萌的感情，所以要向马山隐瞒李小萌回来了的消息，即使李小萌来了婚宴，也不要让马山注意到。

而老树精是因为马山枪丢了，才不得不透露了送的人还有周小刚。

老树精让他去白宫找周小刚，门一开，小萌出乎意料地出现在了他的面前，这时候现实逼得他不得不直面他心底的那种欲望，他仿佛看到了以往的那个小萌，眨着妩媚多情的眼睛看着他，用甜腻的嗓音说：“我是小萌，我回来了。

”再对比现在，小萌依然妩媚、依然妖娆、依然那么美，住在洁白的屋子里，像当年他作为一个少年时，心里的那个梦一样。

但是，这间房子是另一个男人给她的，她虽然妩媚地看着他，但嘴里说的都是另一个男人，她的情人不再是他，也永远不会是他了！

所以他只能痴痴地望着她，一句话都说不出来，而最初敲开门的目的早就忘得一干二净，直到小萌说：“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才反应过来，有点呆滞地立即说：“好，那我走。

”但是他是多么希望他走的时候，小萌能像从前一样叫住他，用那种甜腻的嗓音呼唤他：“马山！

”但是没有，他回了头，那扇门却已经关了。

之后有一个细节——当他离开时，镜头里出现了一个穿黑雨衣遮住头挑着菜篮子的人，这个人的出现很不和谐，因为当时天上根本没下雨。

尔后周小刚看见马山走远方才蹑手蹑脚出现，周小刚走了，这个提菜篮的却在后面无声无息地跟了上去，还给了个慢镜头。

（注意！

看电影后面就知道，刘结巴从未穿过黑色雨衣，整部影片中，在案发前，只出现过一个明确穿了黑色雨衣的人，马山他自己！

）之后周小刚吹着口哨，放心大胆地走着，却平白无故被马山发现了，马山是怎么发现周小刚的？

他明明已经先一步走开了啊？

结论就是马山其实并未真正离开周小刚家门前，他人性的黑暗面，在见到小萌后，就压不住地翻上来，那个黑暗面是那么地嫉妒周小刚，所以他再次折回，想逮住周小刚。

周小刚出来的时候，伴随着一段很响的电视音：“国家一如既往地遵循中阿两国领导人达成的发展双边关系的政治原则，进一步推动中阿友好合作……”这说明马山就潜伏在白宫旁边很近的地方，所以大门一开，才能很清楚地听到里面传出的电视音，这分明是马山的视角。

他一路尾随周小刚，要杀了他！

但是他仍是成功压制住了那份黑暗，他想起了他是人民警察，于是他恢复了警察的样子。

然后他看到了周小刚，第一次和周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东西。

其实周小刚的第一反应也是正确的，马山想找回的东西的确是小萌，他拿出钥匙给马山说：“你有空，你就过来，我不反对。

”那个时候，马山盯着钥匙看了好久，但是他成功抑制住了自己，掩饰说：“把车门打开。

”继续演自己找枪的戏，来欺骗自己。

但是在车门都打开以后，马山有仔细检查吗？

没有。

他只是站在一旁很随意地看着，因为他知道车里面不可能有枪。

周小刚走的时候轻蔑地说：“你身上有什么东西好拿的，这个BP机还是公家给的。

”看，人家周小刚有白宫、有意大利西服、有车，你马山有什么？

又有什么能给小萌的？

这句话明显刺痛了他，所以，马山这时候的脸色非常难看，他嫉恨了。

后面有个镜头，他的妻子穿着黑色衣服贴在墙角看着他，就我感觉，这又是臆想，因为在周小刚离开后，周边突然响起了诵佛声，诵佛声代表了一种慈悲、仁义的概念。

然后是一辆摩托车突兀地飞一般地从马山身边擦过，转过街角，马妻出现，说话声音很空洞，走路姿势也透着不真实的飘起来的感觉，而且，大白天的，她都不去上班吗？

突然就出现在这里了？

这一切都很古怪。

因为是他臆想出了妻子，为了压制自己的那份恨意。

妻子问他：“你在做哪样？

”是的，他都已经结婚了，有老婆孩子了，所以他再嫉恨又有什么用呢？

又要做哪样呢？

难道杀了周小刚吗？

警察不应该都心怀仁义吗？

后来他经过一条小巷，这里出现了一群小孩，我觉得，这群小孩的出现，不像有些人说的，是无关紧要的因素，恰恰相反，它很重要！

不知道大家有没有注意到，那群小孩和他儿子的年级差不多大，最重要的是都是女孩子（其实当初我看到这里的第一个反应是，罗四妹在不在其中）。

这几个女孩子都梳着一角辫，一蹦一跳地走着，洋溢着青春气息，那么活泼那么生动！

这条小巷就好像他的人生路，曾经也有一个那么活泼生动的少女从少年的他的人生中路过，可惜，他没能抓住她。

所以他在那群女孩子路过后，仍然回头凝望着她们，注意！

这里马山是回了两次头，两次！

表现了他是多么的不舍、多么的怀念那个她啊！

还有，我觉得这群小女孩也是马山的臆想，因为现在的时间是在早晨到中午之间，上学时间已经过了，放学时间还没到，按理是不可能出现这么一群小女孩的！

弗洛伊德在《性爱与文明》中写道：男人在贞淑贤惠的妻子面前,性冲动(性行为)会拘束,在其它女人面前,反而无所顾忌。

正常人一般看不起放荡不羁的女人，他们敬重的是贞淑贤惠的女人。

而奇怪的是，这种人的态度却恰恰相反，对他们来说，女人越是轻浮放荡，就越使他们爱的发狂，同这种女人相爱，往往使他们魂销骨酥，不能自拔。

他们觉得，只有这样的女人，才是谓一致的爱；但一旦爱上，又要求她们对自己忠实。

这种爱情免不了经受一段奇特的折磨……所以，马山也许是爱着他的妻子的，但是他更爱李小萌。

他在妻子面前没有性冲动（妻子向他求欢的时候，他没能做下去）。

而影片中，罗四妹也好、李小萌也好，都属于那种不知检点的女人，这可以从儿子送罗四妹东西罗四妹就给儿子看身体、小萌说“我就嫁人了”、周小刚说“她一个单身女人”“我是替别人照顾她”等等得证。

而恰恰是这种淫乱的女人更容易引起男人的欲望。

马山在当年对小萌也许只是像他儿子对罗四妹那样的好奇和单纯朦胧的性欲，也许对小萌并没有爱得那么深，但是这种性欲和浅爱在经过多年的压抑、和妻子爱情的对比、得不到的才是最好的假想、淫乱的女人更易引起性欲等多重因素的叠加之下，发酵得越来越深刻、越来越扭曲，以至于马山愈加没法压抑和克制了。

之后他好像是在专找小巷走，含蓄地表现了他也许在期待着能在人生路中，能与当年的那个她再次相遇！

这时，他的主意识已经意识到不对劲了，于是他的那个臆想对象又出现了——刘结巴！

就像同志们说的，刘结巴去给领导送餐（我觉得他就是在去的路上），但是碗里却都是空的，而且一看到马山，结巴的病都好了，这就明显不正常了！

刘结巴的出现是为了给他自己施加派出所的压力，正如结巴所说，“县里来领导了”。

嫌疑人对象又出现了，马山又可以正常地压抑自己了。

还有，这儿，送餐表明时间已经到了中午。

但是，在派出所的颁奖会上，他发现自己已经完全融入不了公安的那种高度荣誉感和责任感的氛围了，他脑子里想的全都是“寻枪”，所以他急需进一步抑制自己，事情到了这里，他终于与所长本人说了枪没了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压（他的确“犯罪”了，他克制不住自己的欲望）。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么电影中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山潜意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的主意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和那次婚礼一样刻意地遗忘了一段事实，所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

电影中，局长说：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用……”所以这一段也暗合了开枪的不是普通民众，在这么一个小山村，只有警察，是会用枪的。

局长把马山的警服收了，所以他连最后能和周小刚比拼的那身警服都没了，他真的只剩了枪了。

妻子教育儿子不要看电视的时候，他也不管、一声不吭，因为在洗盘子的时候，他脑子里想的全是李小萌，想起了在婚宴上，猝不及防撞入视线的轻拂着头发的婀娜的侧影，还情不自禁地喊出了声，喊了好几遍。

失枪根本是他设的骗局，他一心想的，就是李小萌。

他妻子的话，从某种角度来讲，真相了！

“马山，你太不要脸了！

堂堂人民警察，儿子都八岁了，还轻轻呼唤着别个女人的名字，你太不知道羞耻了！

”妻子的这句话刺激到了他，是的，他不能这样。

于是他回答：“不是。

”他掩饰自己，也再次欺骗自己：“我出了件事，本来要对你说，就是怕你难过，你要想晓得，我可以告诉你真相。

”他又压抑住了自己。

结果妻子又告诉他：“你喝醉了，还是人家心痛，亲手把你送回了家。

”他非常吃惊，说：“怎么没人告诉我呢？

”他想起了陈军刻意涂去了的李小萌的名字（妹妹给他礼单时，就说了是陈军整的），他想起朋友们似乎都有意无意地向他掩饰小萌的回归，为什么要这样？

于是他说：“我要出去一趟。

”他急着要去质问他那两个最好的朋友，为什么不告诉他小萌回来了？

不告诉他是小萌送他回家的？

他又快抑制不住自己的感情了。

就在这时，他听见妻子在身后急切焦灼地叫喊：“马山，马山！

”她绝望苦涩地呼唤：“马山……”这里，他在门口徘徊了好久，终于停下脚步，转身，对妻子说：“我晓得我的工作太多了，我可能不是一个好丈夫，不是一个好父亲，但是我没做过对不起你的事，从来没做过。

”这既是强调，又是对自我的宣誓，绝不能背叛妻子，要管住自己。

但他还是去问陈军了，因为妻子道破了小萌送他回家的事后，他对小萌的感情已经从潜意识中跳出来了，那些情意清晰地印在他的主意识中，他已经无法控制了：“李小萌在镇上你晓不晓得？

李小萌在婚礼上你晓不晓得？

那李小萌送我回家你晓不晓得？

”陈军：“晓得。

”但是他明显心虚了，你没有问我，我又为什么要告诉你，这是一个很明显的故意隐瞒的态度。

马山：“你为哪样要把李小萌的名字从礼单上涂掉呢？

”陈军：“这个问题我不想说。

”意图被戳破了，所以陈军只好避而不谈这个事，情急之下想出了眼前暂时不接受马山盘问的借口：“再说，你问我，我就要跟你说？

你是哪个？

你是警察？

你穿起警服是个警察，你警服一脱，你哪样都不是。

”陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说……”面对陈军的犀利，马山躲闪了，掩饰地吼出：“我的手枪不见了！

”其实陈军本来就一直认为马山是为小萌来找他的，马山说出“我的手枪不见了”，陈军才恍然大悟，同时赫然松了一口气的样子：“哎呀，怎么不早说嘛！

”于是陈军认真地想帮他分析了，还拿了纸笔帮他写下来，看到陈军那么认真的样子，马山其实怕他真的分析出真相，所以立马打断他，吼道：“你不要乱来！

我手枪里有三颗子弹，你晓不晓得？

要是落到罪犯手里，三颗子弹就是三条人命，要是职业杀手，一枪打两就是六条人命，要是一枪打三个就是九条人命……”接着，后面的罐子倒了，他趁机偷偷地溜走。

在陈军的缜密与犀利之下，他骑上自行车，落荒而逃！

所以陈军想再找他分析的时候，他人已经不在了。

出去的时候，他看到天空中飘起了孔明灯，小山村里在这个并不特别的日子放起了孔明灯，孔明灯还和房子的门一样大（画面比例明显不协调）！

又是荒诞的！

所以还是臆想，孔明灯往往寄托着情思，他还是爱着或是渴望李小萌的。

他去问老树精小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

因为陈军知道马山与小萌的感情，怕出乱子，想瞒着马山，就涂掉名字了。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了，他不想提起马山和小萌当年感情深刻这种原因，不想让马山去回忆，不想因此又引起马山对小萌的感情：“原因不是重要的，问也没的用。

”原因的确已经不重要了，因为，如今的现实是“这个李小萌她就是李小萌，你马山就是马山”，你们两个都有各自的情人或家庭，你是你，她是她，你们早就没关系了！

老树精重点提及李小萌的不忠与不贞，“这个事情你最清楚了”，意图让马山想起小萌的坏，反感她。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

可是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话，其实是想告诉马山，李小萌已经有情人了，你马山就不要再想她了！

随着老树精的讲解，马山不得不回忆起了当时醉歪在前座的时候，看到的那部分场景。

影片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角，视线是仰角，从看脚部到看脸部，这种视角运动不符合正在开车的老树精的视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的视角。

就是说，本来这部分早已埋进马山潜意识中的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，他现在想杀周小刚，小萌与周小刚的暧昧，激起了他的嫉恨。

我得不到她，你这个后来者又凭什么得到她？

他的潜意识诉说着：毕竟，我还有枪……老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

说明一下，后面一段他本来就是去找周小刚的。

因为马山别了老树精后，放到的第一个画面就是周小刚的车，然后才是马山骑着摩托车的画面。

如果马山本来是出去找枪，无意中看到周小刚的车鬼鬼祟祟的话，那么这个画面顺序就应该是，先放马山骑着摩托车，后放周小刚的车鬼鬼祟祟。

而且他跟着周小刚，才会跟出小镇，跟到一个荒僻的地方，不然，他找枪找到一个全都没人的地方去干嘛？

说不通啊！

他去找周小刚了。

在这里，马山再次穿上了黑色雨衣，没有下雨，穿雨衣干啥？

这是黑色雨衣第二次出现！

它两次出现都是想杀周小刚，第三次出现就真的杀人了。

“黑色雨衣”是一个很重要的寓意，代表了马山原本压在潜意识中的黑色部分，这里，邪恶战胜了正义，邪恶占据了主导。

而影片末尾，马山是以“白衣人”的样子出现，“白衣”恰好与“黑衣”相对，代表了马山主意识中正义刚直的那一面，那时是正义战胜了邪恶，正义占据主导。

马山除了影片结尾以外，其余部分都是穿黑衣的。

警服是黑的，他后来穿的T恤衫还是黑的，夹克外套还是黑的，再然后才是黑色雨衣！

导演为什么这么安排？

我觉得是为了混淆观众视线，因为前面马山穿的都是黑衣，所以后来晚上，马山一套上黑色雨衣，观众的敏感度就不高了，就察觉不出来了。

周小刚的车鬼鬼祟祟的，沿途都是空房子，到了一个很荒僻的地方，马山一路尾随下去，发现了一个山洞。

但是在这时候，他发现妹夫青山从里面跑了出来。

原来周小刚在山洞里办了一个假酒厂，并和妹夫青山有勾结。

这里，如果他还是正常的警察的话，第一个想到的应该是偷查假酒厂，拿到犯罪证据，同时通知派出所，赶快派人，把厂子包围起来。

但是他没有，因为，仅仅是假酒厂，达不到杀了周小刚的目的，而他，想杀了周小刚，所以他向派出所隐瞒了周小刚的违法行为。

因为他的主意识里仍是认为自己还没有枪的，所以他骗自己，他的枪可能就在周小刚手里，这样周小刚就有了更充足的犯罪动机。

因此，马山在那时的第一反应是，让青山去诈周小刚有没有枪。

结果当然是周小刚不可能有枪，马山潜意识里其实是知道的，所以当青山诈完，向他去汇报的时候，他已经不在了，他不想知道真实结果，他只要给自己一个行事的充分理由就足够了。

山洞那里，马山仍没有对周小刚下手，一个是因为周小刚身边肯定还有其他人（青山是警察的妹夫，如果之前就犯法了，应该会像周小刚一样，躲避着警察，不会娶警察的妹妹了。

所以青山后来经不住诱惑，说自己才第一次做，还是可信的。

那么山洞里面的假酒厂，肯定不止周小刚和青山两个人了），另一个是因为他认为自己此时没有枪，而周小刚的假酒厂里可能有枪。

后面有一段他在夜里穿着黑色雨衣骑着摩托车的镜头，他皱着眉，脸上表情很阴郁，亲人的影子一幕幕闪过脑海，很快地离他远去了，这时，即使是亲情也无法遏制他的杀意了，他现在只想找到自己的枪，去杀了周小刚。

于是，他陷入了更浓重的黑暗中。

电影中有一个画面，这个画面还连续出现了三次！

连续！

三次！

这里我想笑一下，因为这里充分诠释了“重要的事情说三遍”这个“公理”！

画面是一个背影拿着把枪在夜雾迷茫中走着，其实那才是真实的场景，那个背影就是马山他自己，他在别了青山后，一个人拿枪在山里走着，骑着摩托车的反是马山的臆想。

现在，他需要用意识欺骗自己，说服自己，手上这把枪的由来。

所以，他臆想了一个他追小偷的场景。

突兀地出现的白天，莫名出现了一辆在动的空的自行车，骑了50公里一点都不累，而且，马山也没像后面说的，是一边唱歌一边骑车的，小偷把包包给马山，马山都不要，只问小偷要枪，一说到枪，小偷就真的抽出了一把枪，好似梦境里想到啥就有了啥的那种感觉。

小偷逼急了，警告说要开枪了，马山没穿防弹衣，也木木呆呆毫不躲闪，这也一样不合逻辑。

然后马山拿到了小偷的那把假枪，这是他的意识欺骗他自己，他现在手里拿着的是一把收缴来的假枪，现在，他要用这把假枪去杀人了。

不过他没有立马去杀周小刚，他回了趟家，一是因为周小刚应该还在假酒厂，二是想给自己最后一次救赎的机会。

他翻着婚礼礼单，想着朋友对他的那些不着痕迹的爱护。

本来他已经翻过了有被涂掉的李小萌名字的那一页，但，还是翻了回去，礼单最后还是停在了李小萌名字的那一页，配合着一道惊雷声。

晚上，下雨了，打雷了，这是环境气氛的暗示，预告着不好的事情要发生了。

他发现，他和妻子连滚床单的感觉都没有了，他做不下去了，妻子说：“你有问题，你就是有问题，我晓得你心里对我早就没有爱情了。

”马山说：“这个不是爱情的问题。

”的确，事到如今，已不单单是爱情的问题了，复杂太多了。

然后，妻子说看到那把枪了，说他胡扯。

马山又一次掩饰自己，说，那把枪是假的。

然后，他让妻子先睡，关了灯。

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的路，看到李小萌亮着灯的窗口，最后听到一声枪响——马山就醒了——谁说这是梦？

谁说这不是真实发生的事？

他醒的时候，奇怪地发现床头灯亮着，明明他之前是关了的。

他关了灯，又发现妻子不在床上，于是又开了灯出去找她。

发现妻子苍白着的面色，在那里洗脸。

人在受到惊吓的时候，恐慌的时候，总会洗一把冷水脸，让自己冷静下来。

所以，猜测，这里妻子不仅知道了，马山晚上出去了，可能因为怀疑马山有外遇还跟踪了，亲眼目睹了什么，受到了惊吓，所以惊魂未定地在那里洗脸。

妻子拒绝马山给她洗脸、“你先去睡吧”，特别表现出了她对马山这个杀人犯的抵触情绪。

第二天，天亮的时候，床头灯是亮的，之前马山是关了灯的，现在灯又亮了，说明妻子在回来的时候把灯开了，她开着灯睡觉，早上起来时发现她是趴着睡的。

趴着睡的睡姿，表明一个人缺乏安全感，有些保护自己过度、防卫过度的意思。

这一切都表明了，妻子昨天晚上有多惊慌、多害怕。

后面所长问：“昨天晚上你到哪里去了？

你真的没出去，你能肯定？

”马山说：“我好像没出去。

”看，这里是，“好像”，再加上之后拘留室里马山问妻子“你帮我想一下，昨天晚上我有没有出去过”，若是马山昨晚真的只是在好好睡觉的话，这句话就问得怪异了！

证明他潜意识里是知道自己出去的，但是因为他杀了李小萌，杀错了人了，他太痛苦了，所以强迫自己刻意遗忘了昨天晚上的记忆。

然后拘留所里，儿子对爸爸说了那么多，妻子却一句话也没说，而且她瞪着马山的眼睛充斥着控诉与痛苦，只是在走时，回答马山：“昨天晚上，昨天晚上……当时你确实有一段时间不在床上，你到哪里去了？

”这句话她说得犹豫又苦涩，再次证明了妻子是知道真相的，只是因为是自己丈夫，不忍说出真相。

妻儿离开拘留室后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头意味深长。

审讯室里，唯一的目击证人周小刚在描述现场时，说李小萌看到他身后有人时，是笑的。

这很奇怪：这种情况下应该惊讶或害怕，为什么会笑？

这只能证明，她看到的是一个熟人。

因为她曾与马山相恋过，所以作为曾经的恋人，更熟悉马山的身形。

她当时认为这个熟人和周小刚两个人一齐来的，而刘结巴显然不会是她的熟人。

很重要的一点是，在指认凶手时，一看到身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是：是他！

就是他！！

可是，当雨衣掀开，他看到是马山时，却改口了。

影片为什么要这样设置？

那是要告诉大家：其实周小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认凶手是马山时——他的第一感觉都是正确的，这和老树精的无心之言总是一语中的，是一样的表现手法。

本来周小刚说的是李小萌扑在他身前挡了子弹。

可之后马山死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很可笑，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是错误的，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”其实，这就有一个隐晦的漏洞了：验尸报告、弹道实验和两道抓痕只能证明周推了李挡子弹，但周推了李挡子弹，就能证明马山前面说的，凶手要杀的是周吗？

从数学的角度来说，假设条件P是“周推了李挡子弹”，条件Q是“凶手要杀周”。

总条件是“周和李是抱在一起的，李身上有两道抓痕”，那么由P“周推了李挡子弹”可以推出两种可能：第一，凶手要杀李，周因为惊慌失措，以为凶手要杀他，所以推了李；第二，凶手要杀周，所以周情急之下推了李，让李挡子弹。

这两种在当时的情境下，都是合理的。

所以P是推不出Q的，这是个假命题！

但是反过来，总条件“周和李是抱在一起的，李身上有两道抓痕”，Q“凶手要杀周”,却可以推出P“周推了李挡子弹”！

所以Q能够推出P！

条件Q的范围比条件P的范围来得小，所以“Q⇒P”是真命题！

Q是P的充分不必要条件，P是Q的必要不充分条件！

因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

马山就算知道了P“周推了李挡子弹”，凭什么就直接断定Q“凶手要杀周”呢？

要吼也该吼“你怎么能推李小萌，怎么那么卑鄙”，而不是冲上来就吼“那个人本来是要杀你的”！

从一个事后旁观者的角度来看，这里逻辑断裂了！

但是，如果以一个事件参与者的思维来看，却非常正确！

从Q“凶手要杀周”直接推出 P“周推了李挡子弹”！

马山不仅推得了，而且还看到了！

因为潜意识里这件事就是他做的，他就直接默认了Q“凶手要杀周”！

他在默认的基础上才说出了那些话！

事情本来就是他要杀了周小刚，但是没想到周小刚把李小萌推了出来挡子弹，而周小刚自己却跳窗逃走了。

所以他非常愤怒，非常痛心，也非常后悔！

所以案发后，他第一次看到周小刚，表现得很激动很冲动！

但是因为大部分人看这段情节的时候，关注重点都会放在“周小刚是否推了李小萌”上面，而不是“凶手本来要杀的是谁”上面，就很容易就忽略这个逻辑漏洞！

再接着，我感觉，陈军和老树精摆酒席给马山压惊，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹、周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他的潜意识和主意识的搏斗，他的主意识想找到凶手、找到枪，但他的潜意识阻止他回想起来。

李小萌死了，马山非常后悔自己当时的行为，他虽然刻意遗忘了那场谋杀，但是，他更恨周小刚了，他是想向周小刚复仇的，但是作为一名警察他又要压制自己的杀意，不能再犯罪了，所以他不想再看见周小刚了，他要逃避。

但是周小刚一路地跟着他，死命地追着他，所以，他在两个朋友面前，一语道破了周小刚开假酒厂的违法行为。

本意是想让派出所把周小刚抓起来，这样自己就看不到他了。

不过，因为那个夜晚，马山让青山去诈周小刚的时候，青山说“好多脚步声，还有拉枪栓的声音，可能要出事”，打草惊蛇了，周小刚对青山说“先去抵挡一下”，然后就应该在那个晚上，即刚好案发前，周小刚就把假酒厂搬走了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的祸事。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧了。

马山要假扮周小刚出去引凶手，临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段暗合前面的刘结巴想给领导去送饭。

他到学校里（从他问马冬在哪个教室就知道他从来没来过，作为丈夫和父亲，他的确是失职的）看妻子和儿子最后一眼，留下了弹珠和花，他对不起妻儿。

并在离开家时深深地环视了一眼自己生活的家，这很不正常：只是执行一次“任务”，警察该是有防弹衣的，为什么搞得象生离死别一样？

所以真相是：他不是执行任务去，他是去自杀。

他在家里、在派出所里、在自己的良心面前，压力太大了！

既是阻止自己继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

对，他是去自杀，而不是去假扮周小刚。

在外出的路上，有一个镜头是买车票上车。

买车票的人赫然就是周小刚本人，但是后来出来上车的那白衣人，背影明显有点胖乎乎的，这说明在周小刚买票到他上车的这段等车的时间里，被掉包成了马山。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，这又不合逻辑了！

所以，马山又神志恍惚了，他想幻想出作为一名警察的合理的死亡方式。

可即使是他幻想出的对象——刘结巴，依然是那么的恨周小刚，要杀了周小刚！

“我二辈子来杀你”，因为马山本人快死了，所以这个臆想对象也快消亡了，如果仅是复仇杀人的话，未必会死刑的。

“你们要找证据，我不要，我就要杀了周小刚”，周小刚都坦白假酒厂了，现在还找什么证据？

就算现在要找，也是找杀人凶手的证据啊？

找杀人凶手的证据，又关刘结巴什么事，他是凶手，不是警察，找什么证据？

所以，这句话明显是站在马山的角度，鲜明地点出了马山刚发现假酒厂时的心理。

“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时追悔悲痛相应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图！

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

（1.无声片段2.马山身体不动了3.他躺在地上，明显是一个人的，刘结巴被铐住了还能跑了不成？

他是找着钥匙了还是断手了啊？

4.他后来起来、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的。

这四点，都可以证明，马山自杀了，死了。

）所以，最后的警匪战斗，他战斗的、缉拿的是自己那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到小萌起就失落了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

这里注意一下刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了压抑马山本人心中的黑暗面。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶了，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想人物刘结巴就承载了他的全部黑暗。

其实影片中还有一条暗线，是派出所捉拿马山的线，一开始马山向所长的空椅子说话的时候，就有个细节，一位女警，看着他，从他的背后经过，表示派出所在早晨，已有人注意到马山的状态不寻常。

再到下午，马山向所长承认枪丢了时，局长盘问马山，“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了，怀疑他有外遇，他不正常，也有偷枪动机。

局长的首先怀疑，还真被老树精说中了！

第二天案发后，所长问：“昨天晚上你到哪里去了？

你真的没出去，你能肯定？

”所长也怀疑马山了，“你的嫌疑最大”。

马山质问周小刚的时候，曾经拔出过枪，无论真枪还是假枪，派出所没有放过不查的道理，更何况马山那时并没有自证清白，派出所里也没人说马山你已经没有嫌疑了，为什么审问周小刚后，派出所就把他放了呢？

因为，马山那时很快地给所长提了个建议，他说“周小刚不能离开本镇，他在，枪就在”，所以这是他的主意识在执着于追捕凶手，却出乎本意地掩饰了自己。

所长早就怀疑他了，所以之前才会让他扮凶手，让周小刚指认他，再加上马山表现出的逻辑断裂，因此所长放了他，是故意放他和周小刚在一起，暗中查探，就是想抓住所有线索与证据。

马山自杀前，去派出所告别，所长也看出他状态不对，所以说：“压力不要太大，压力不要太大。

”但还是没想到，他会自杀。

总之，“寻枪”这个电影名，一语双关，含义深刻。

学过电影的都知道，电影因为时间、资金的有限，所安排的每个镜头、每句话一定都是紧凑的、精心设计的、有其背后深意的，尤其是这种悬疑推理的电影，每个细节要经得起大众推敲。

如果它真的是讲一个警察抓刘结巴这个罪犯的话，不会插入那么多没有实际意义的镜头！

仅仅只是为了搞笑，那不成了烂片了吗？

而且刘结巴真的是罪犯的的话，那么这部电影就不该这么拍，不觉得刘结巴在最后突然点明“假酒厂喝死了好多人”实在是太突兀了吗？

前面根本就没有一点伏笔，至少前面也应该隐晦地略略提及一下，说“哎，前年有个人喝酒不知道为什么的就突然死了”、“他兄弟刘结巴哭得那个叫惨啊”等等，但是完全没有这一节，就说明电影意图讲的真相本来就不是这样的。

《寻枪》，表现了一个周围人眼中爱岗敬业的好警察，在短短四天四夜中，变成了一个杀人犯，最后自杀的全部过程！

通过喜剧、荒诞剧的手法，描绘一个悲剧，不失为一部幽默风趣、寓意深远、效率极高的天才之作。

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。

这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？

影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。

整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。

这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。

中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。

陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。

它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。

但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。

他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。

一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。

所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。

马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。

看大多数评论，都说马山是凶手。

我怎么觉得，马山真够冤的呢？

先说我个人的结论：马妻是凶手。

马山明显是有战后创伤后遗症的。

发作时，打妻儿，不照顾家庭（从对白可知），一心扑在工作上（从发奖金，马山双份可知）。

首先，假酒厂是存在的。

这不是马山的幻想。

毕竟当事人亲口承认了的。

在婚宴上，马山受到再见李小梦的刺激，兴奋异常，把自己喝高了。

让人送回了家。

日常对孩子，对家庭，对妻子不管不顾，有时还加以打骂。

夫妻房事也不顺意，因为爱情不在，马妻过的很辛苦，内心很痛苦的。

睡梦中又在喊着李小梦的名字。

马妻有了充分的藏枪杀人动机。

马妻把枪藏起，就是要杀了李小梦，然后嫁祸给马山。

雨夜，李小梦遇害（马妻跟踪过马山，明确知道李小梦住在哪儿），当夜，马山醒来，床上不见妻子，寻来寻去，妻子在洗脸。

显然，这不是在洗脸，而是杀人回来后，在擦干雨水。

至于一些评论上说的灯的问题，很好解释，马山醒来，等了又等，找了又找，未必是只找了一次。

而且，也可能是马妻回来后，先开灯看马山是否仍在熟睡，然后才去处理雨水。

否则，无法解释马山身上在雨夜可没湿，一个有战后创伤后遗症的人，一个不常记得自己行为的人，不会杀完人把自己处理的干干净净后才睡吧？

那不是警察，那是职业杀手才会有的习惯。

:)因此，马山在被关起来问马妻，自己出去过没有。

马妻如果是凶手，显然说的话不能作为指证马山的证言——相反的，马山在得到妻子的回答后，反而更加确认了自己的妻子就是凶手。

清楚马山有战后创伤后遗症，有时会不记得自己行为的人，只能是马妻。

这从当事人证词也可看出：雨衣是一样的，而凶手瘦、矮。

观众还是别被扮演凶手的男性给骗了。

当事人看到马山，松了口气，肯定的说：马山我会不认识？

当事人事后还要不断的让马山保护他。

说明当事人并不害怕马山，也从没怀疑过马山。

李小梦是明确知道马山的妻子是谁的，所以，一样可以充分解释李小梦对第二人相熟的笑，甚至让马妻认为这是嘲笑，更加坚定的开枪。

马山在关起来的时间里，推论出了凶手是妻子。

于是，基于在派出所推论凶手是要杀造假酒的商人的逻辑下（按商人逻辑），马山为了给妻子脱罪，顺着这个意思，又去制造了一起“因公殉职”，实为自杀的案子。

既然知道枪在妻子那里，马山作为警察寻出妻子藏枪那就不是困难的事。

即：马山找到藏枪开始实施“因公殉职”。

在自杀前，马山带着对妻儿的愧疚，看望了妻儿，送了东西。

自杀弥留之际，用幻化出的人物来向观众说明，他在关起来的时候，是如何策划“因公殉职”而自杀的合理性。

就是强化假酒害人，杀商人而误杀李小梦，自己追捕犯人过程中，抢下失枪，而被犯人杀害，犯人逃走了。

这是在合理化案子，以便让妻子脱罪。

马山受到的打击1：妻子说：对不起，我不应该嫉妒李小梦。

这是妻子犯事后向他忏悔。

打击2：派出所因失枪命案，造成不但资金没了，甚至所长都要撤职。

自己肯定也当不了警察了。

打击3：儿子在门外指着他：以后不要再打我。

这些是马山决定替妻子脱罪，自杀的动机。

合理化杀商人而误杀李小梦，则把妻子完全脱罪；枪找回了，自己因公殉职，派出所便不会再受到上级处分。

自己在家里就是一坏人，“因公殉职”后，儿子再也不会受到伤害，妻子不事发，儿子也不会无依无靠。

这就是马山灵魂最后哭中带笑的意义。

——“你脑袋不好用。。。。

你警服一脱，哪个都不是”，别说不是了，可能对家庭来说，还是个坏人。

而现在这个“坏人”死了，至少死前终于为妻儿做了一件事。

马山怎么能不哭中惨笑。。。

在你的一生中是否犯过一些比较严重的失误呢？

面对失误你是怎么做的呢？

我们应当怎么做？

选择逃避？

还是像《寻枪》中的主人公马山一样负责到底？

马山，一个西南山区小镇的警察，有一支整日不离身的手枪。

但是有天他突然发现枪不见了，而且枪里还有三颗子弹，偷抢的人可以用它去杀人。

于是马山开始细细回想昨晚妹妹婚宴上的情形……他首先怀疑的是他的儿子马冬，当他意识到枪丢掉的时候，看到儿子正要去上学，他就一把拽住儿子，并且大声质问：“敢作敢当，把东西拿出来！

”马冬显然是被这样愤怒的爸爸吓到了，连忙大喊：“妈！

”，妻子这时跑过来大喊：“你不要打我娃，神经病，你这个神经病！

”他又急冲冲一把翻过马冬的书包，东西撒了一地。

其实从这可以看出他对儿子并不是十分的有耐心，而且会经常打骂儿子，甚至可以用粗暴来形容他的行为。

在电影开头我们也可以感受到他对儿子的敷衍了事。

然而在后来寻找丢失的手枪的时候，是儿子提醒他是不是把枪落在昨晚姑妈的婚礼上了，也是儿子在他被怀疑是犯罪嫌疑人时，去安慰他，并且提出他永远不打他的要求。

就在那时他忽然意识到自己的妻儿才是最关心他，最爱他的人，并且答应了儿子的要求。

当他准备以一人之力缉拿偷抢的人时，他知道自己可能一去不返，知道这次的行动会遇到危险。

他给儿子买了最喜欢吃的糖果，躲在教室后门悄悄看一眼儿子，依依不舍地离去。

从开始对儿子的不耐烦，到最后对儿子的不舍，这样的一个变化正是他“寻找”的一个过程，寻找自己对孩子的一份责任，寻找如何正确的去爱孩子。

他，找到了。

不是所有的人都适合做父母，不是所有的孩子都能得到一个爱她的父母。

网上现在有许多报道：因为生了一个不太正常的孩子，或是生了一个女孩，父母就弃之不顾，甚至下黑手。

对于这样的父母我们一定要持批判的态度，他危害的不仅仅是一个小小的生命，更有可能会危害整个社会。

马山他不仅找到了对孩子的责任，也找到了一个做丈夫的责任。

在寻枪的过程中，他遇到了他的初恋李小萌。

李小萌依旧美丽迷人，依旧还是会叫他一声“马山”，但是世事无常，她嫁于了别的男人，而马山也有自己的妻子。

他迷惘、恍惚，这一切似乎都像做梦一样。

以前他冷落妻子，是因为他工作太忙，无法顾及妻子的感受；而现在他冷落妻子一方面是因为李小萌的到来，另一方面他也是为他丢枪这事而苦恼。

就在他烦闷不已的时候，李小萌却被枪杀了，事实证明，那个子弹是他配枪里的子弹，他成为最大的嫌疑犯被警察逮捕。

他的妻子来到他面前，就那样望着他，此时无言胜有言。

从妻子的眼神中我们可以看出妻子再给予他无声的鼓励与安慰。

他回想起他与妻子的点点滴滴，理解了妻子的感受。

在他要独自去逮捕嫌疑犯时，也去偷偷看了妻子一眼，并且准备了鲜花嘱托保安送给她。

他找到了一个丈夫对妻子的责任。

最重要的是他一直尽到了一个好警察的责任。

从他发现枪不见的那一刻开始，他就没想过要推卸责任，他没想过编一个接口或是一个谎言瞒天过海，而是打算去所长办公室去汇报这件事。

从他去所长办公室这里我们可以感受到他的紧张、焦虑、慌张、恐惧，他冷汗直冒，豆大的汗珠密密麻麻的分布在他的额头上；一只手紧紧攥着；另一只拿帽子的手颤抖不已。

他一个人在同偷枪的人战斗，一个人去询问卖羊肉粉的刘结巴，一个人去询问送他回家的车主周小刚，一个人去询问他以前的老战友……当他去找枪的时候他无法说自己不见的是什么东西，因为他怀疑一切与他有关的人，他的儿子、妻子、亲密好友……他无助、迷茫、烦躁。

但是这种情况并没有好转，反而更加严重，因为李小萌就是被他的枪打死了，闹出了人命，他也因此成为最大嫌疑人被拘留了。

但是他并没有放弃，而是通过嫌疑犯留下的种种线索，推断出嫌疑犯想要杀死的是周小刚。

于是他便假装成周小刚引诱嫌疑犯现身，但是这件事他没有告诉其他人，依旧是他一个人的战斗。

皇天不负有心人，嫌疑犯刘结巴成功上钩，并成功抓获。

虽然他被刘结巴打了两枪，但还是抑制不住抓住嫌疑犯的喜悦感，他双手高举，他仰天大笑。

这个电影一直都紧扣“寻枪”这个主题，但是男主马山寻找的不仅仅是一支枪，在这过程中他更寻找到了一个父亲、丈夫应有的责任，一直履行着作为一名警察的责任。

他的情感一直在变化着，由一开始找不到枪的紧张、焦虑；到因为闹出人命而被拘留的绝望、无助；最后抓捕到嫌疑犯的开心、轻松，他一直没有忘记自己的责任，一直在努力挽回自己的过失。

生活中，我们也会偶尔犯错，我们所做的不是逃避，而是一直谨记我们肩上的责任，直面错误，改正错误，不论都多大的困难总会过去。

生活中被情感所修饰的逻辑生活中有很多事物需要我们作出判断。

理性生活中的判断必需以正确的知识和合理的逻辑为基础，这样的基础必须是人们普遍接受的，取诸自然的，经过数学论证的和统计计算的，得到实践检验的和完全独立的知识和道理。

生活的知识和纯理性的知识在本质上是相同的，但是它容易受到其他因素比如情感的干扰。

陆川的小说《寻枪！

》*和电影《寻枪！

》里面有很多微妙的细节，比如对生活事件的判断和看法，就受到当事人的情感的感影响，值得我们来体会。

马山发现丢枪的当天早上急冲冲地去派出所办公室察看他尚有一线希望的保险柜，打开后便失望地把柜门关出一声巨响，这金属 撞击的声音吓了外面的陈沛英一跳，她结合先前看到马山闯进办公室时的慌张的神情，以为马山开枪自杀。

这个揣测是有根据的。

昨天晚上陈沛英在和男朋友做完爱以后，躺在床上看了一本保健杂志，当中有一篇文章说，青年女性和中年男性是自杀的高危险人群。

想想自己，看看身边疲惫的男友，心理冉冉升起一股爱怜的柔情，这股柔情把她从文章中读到的统计学结论和这股柔情一起同时强化到记忆里。

生活中的中年男性，所长，马山，其他的同事等等等等一个个浮现在眼前。

她知道马山在对越自卫反击战中出生入死，转业后在小镇上当了个郁闷的警察，悍妻韩晓云也不是他当初的恋人，儿子马东又不听话，马山的生活大多数方面都偏离幸福，这种处境确实值得同情，值得惋惜。

如果有条件，陈沛英都愿意牺牲自己，给马山送去一些温柔和宽慰。

然而作为同事，这种柔情很难付诸实践，这种现实中的困难，对于她的柔情来说，可能会变成一个永久的遗憾。

在人的一生，这样的遗憾很多，都不算大，但都能够对她的情绪产生影响。

平常看到马山的时候，这种情绪或有或无，即使有，常常可以挥之即去。

昨天得到的新知识还在脑海里闪亮，对死亡害怕，对不可扭转的事物的担忧，一大早就笼罩着心情。

没想到自己才开始担心的事情就真的发生了。

因此，导致这个她的揣测的原因，更多地是她的柔情所设置的心境，心境就随着“哐当” 一声巨响沉到最低处，使陈沛英不由分说地捡起了自杀这个最坏的猜测。

人的情感和情感的特征，是在出生后在父母亲人和环境的影响下发展起来的。

情感的发展往往和知识的增长交织在一起，相互发生影响。

在获得生活知识的过程中，情感是时刻参与着的。

在感性生活中，因为有情感的参与，知识和经验就不再单纯和独立，在现实中发挥作用的时候就往往成了一个变数。

比如，同一个知识被不同的人，或者被同一个人在生活的不同的时间和场合应用的时候，得出的结论可能是不同的。

比如，被老师当众羞辱，早已公开了爱情却又被抛弃，在这种令人极不愉快的过程中学到的知识和经验和与之相附着的愤怒就同时被记忆储存起来，并且被捆绑在一起。

我们不喜欢这个或那个老师，痛恨这个或那个负心的人。

这是人之常情，是贯穿在生活中的健康的逻辑推理和结论。

但是在情感的影响下，我们可能会把结论的对象扩大到它所在的范畴。

所谓“男人都不是个东西”，就是这样一种受到情感干扰的逻辑推理。

这种逻辑推理过程称为被情感修饰的逻辑。

这种被情感修饰的逻辑可能是单个的，不妨叫短逻辑，一系列的短逻辑被更多的情感焊接起来， 可以称为长逻辑。

这里说的逻辑的长短，意在夸张形容它身上被人们附加的情绪或者情感。

被情感装饰过的短逻辑通常是小巧玲龙的，惹人怜爱的，放在任何地方，都是亮晶晶的，岿然不动的，一脸正气的和不容置疑的，当然，对亲爱的人，它并非完全不接受任何商榷。

在很多时候，它往往是生活的美的部分来源。

如果婚后一直致力于防止中年男性（比如她的丈夫）的自杀，陈沛英也许是个 很体贴人的好太太，因为她的短逻辑上缠绕的情感是女性的温柔。

文*革期间政治压力很大，人们干任何事情都谨小慎微。

一些本来松散无关的东西在浓厚的政治气氛里就可能会被政治情感所修饰。

韩三平局长经历过那种紧张日子，当了领导也就更加自觉。

下面这一段电影里有。

局长来视察，惊闻马山丢枪已经二十小时。

“要是坐汽车已经到了省城，要是坐火车已经到了北京，要是坐飞机已经到了美国。

美国的事情我不管，枪要是到了北京，你给党和国家带来多大的危害！

”；“枪里面有三颗子弹，就是三条人命，如果是职业杀手，一枪两个，就是六条人命”。

强烈的责任感是警察的最高情感之一，对于生命，我们必须有最好的职业素养，这一点，怎么强调都不过分。

局长的短逻辑在现实里是严肃的，但在电影里是幽默的。

生活里也是可以看到很多短逻辑给很轻松的事带来意外的激情事例。

比如看球，爱国情绪往往左右了比赛的气氛。

任何时候打日本，球迷们都恨不能每人扛一把大刀入场。

几年前皇马到北京打了一场商业比赛，事后《实话实说》请了几位记者谈话。

说到外国记者找马德兴要了他的名片。

马德兴说：“我说我这种感觉，在那一刻说句实话，我感觉很爽。

在国外的时候，我就这种感觉，你有名片吗，咱们能不能换张名片，我跟他是不平等的，但是这次，我跟他颠倒过来”。

马德兴大概曾经受过什么刺激，换个名片都变得如此地充满象征。

李承鹏觉得很幽默，便幽默地鼓起掌来。

我们继续说《寻枪！

》。

剧中女主人韩晓云，马山的妻子，云理镇乡办小学校长。

她有一系列的来自生活的可爱的短逻辑。

在工作中她用得很成功，身为校长，她把学校的升学率搞成县里年年第一。

在家里面对最亲爱的人，本意当然也是想做一位好母亲，好妻子，但是她的一系列的短逻辑连接着却像是一根链条，挥舞起来，就会把家里搞得鸡犬不宁。

下面看小说里的慢动作：韩校长在家里进行逻辑推导。

让我们从儿子马东不好好算一道题不好好读书开始：不好好读书就考不上高中，考不上高中就考不上大学，考不上大学就会在家里闲逛，闲逛就会结交各种贼胚，很快自己也变成贼胚，贼胚就要打家劫舍，然后就要坐牢，坐牢就要有劳家人送饭，最后枪毙了，白发人送黑发人，每年要父母扫墓。

韩校长满脸泪痕，我的儿子现在已经变成小流氓了，定格。

逻辑不断递进，悲情每次升级。

这一环套一环的，就是韩晓云生活里的长逻辑。

这根沉重的逻辑的每一段都足以让她自己和她生活当中的每一个人感到烦恼，焦虑和抑郁。

韩晓云不断地在生活中学习，并得到了生活的馈赠，这一环环的透亮的小逻辑就是她的藏品，这就是所谓的生活的知识和经验。

这些知识每一个都是珍珠，如果把它不恰当地连起来，还配以某种情感反应，那就成了长逻辑。

韩晓云的长逻辑是在无意识中用创伤性的情感体验焊接起来的，她的童年的情感体验应该在这个过程中起了重要作用。

这种焊接口往往不能自然地吻合，情感和情绪就像是胶布带一样，在这个接口处反复缠绕，把两个不太相干又有点相类似的短逻辑用情感强行对接。

比如张家的孩子没有上高中，李家的在闲逛，王家的偷东西，赵家的被判刑，每一个都触目惊心，血淋淋的故事都引起我们内心无比的恐惧，一种弥漫在心头的忧虑把各家的问题串联起来，每个接口都用早年的记忆中的不良情绪再次牢固地封口。

任何时候，任何地方，你从任意的一点开始，这个长链都可以准确无误地向下推导。

马山用生命找回了丢失的枪，马东也快上高中了，韩校长的逻辑那么长，又将一人面对孤独，应付孩子的青春期，以及自己即将来临的更年期，尽快找个专家来解决这个长逻辑的问题是恰当的。

从书本上看到的解决这种长逻辑的基本方法是，在意识的层面把线条中连接处的情感修复（矫正）并与认知分离（环切）。

这是个费时的工作，而所谓矫正环切“手术”也应该在诊室里完成，因为这个过程需要涉及早期的生活经验。

小说里面还提到韩校长的一种跳跃式的推导，比如看到马东“不好好写作文”，就会突然冒出一句，“当警察也就是当你爸爸马山这样子的警察一辈子窝囊”。

本质上也就是一种被修饰的逻辑，治疗的过程和前面说的是一样的。

生活中大多数的普通人都会有些长短不一的逻辑，也都谈不上治疗不治疗。

不过，不管你是否意识到，不管这些短逻辑是否真的影响了你的或者其他人的生活，也不管你有空没空，都听口令：立正，稍息，齐步走，去看《生活参考》。

王安忆说《寻枪！

》作为小说“有很多不着力的地方”（序），这些地方就可能包括了这些我们提到或者没有提到的涉及长短逻辑的部分。

这些地方用有局限的电影语言甚至我们所熟悉的文字的确是难以准确地表达的，因为它需要的是一种心理治疗，这是刀枪大炮都攻不下来的城垒，药物也不一定起得了作用。

就算是心理治疗，不管是自己治疗自己还是求助于医师，治疗的过程也会是漫长而艰苦的。

陆川并非心理治疗师，作为一个年轻的导演，如此仔细地观察生活，勇敢地面对生活，在小说里对用不着力的地方并不掩饰，转化成电影的时候还不得不在自己的小说里作痛苦的取舍，这个过程在他的生命历程中确实是个奇迹，因为他寻到了比枪来得更为重要的东西。

*注释：这里说的小说是陆川的版本，：《寻枪！

》（现代，2002）, 不是凡一平的原作《寻枪记》。

《实话实说》: http://www.cctv.com/program/talkshow/content/7937_8.shtml老朱：《生活参考》，http://blog.sina.com.cn/u/1227743887

首先，寻枪剧情其实就是我们看到那样简单——羊肉粉老汉偶然在宴会上捡到了一把枪，想用它杀掉假酒贩子。

丢枪民警马三，一开始迫切想要找到丢枪，然而拿到枪的人始终未露面，最后迫不得已，民警马三告别家人，破釜一战，穿假酒贩子的衣服引出了拿枪的人——羊肉粉老汉。

最后，光荣牺牲，用自己的生命弥补了自己的过失。

看到有人分析是民警马三监守自盗，目的仅仅是因为看到假酒贩子和前女友调情，而还恨在心，希望藏枪来报复前女友。

然后又根据自己的臆想收罗了一堆所谓的证据.我想说以下几点:1.从全片来看,民警马三是一个非常具有责任感的人,断不可能因为这点小事就用枪杀人.何况,假酒贩子承诺可以和他共享.而马三是一个壮年民警,要想杀一个女人,易如反掌,何必用枪?用自己的枪杀人,那不是一下就暴漏了吗?只有弱者才需要用枪杀人,因为羊肉粉老汉,很明白不用枪,凭自己很难干掉假酒贩子!2.马三丢枪去白宫找王小萌,最后幻想王小萌深情地呼唤他.其实,王小萌最后那一声呼唤并非是马山的幻想,而是真实存在的.然而马山回头时白宫门已经关上,王小萌不见了.马山据此推断——门内有人!这才截住了假酒贩子.3.如果是马山藏枪杀人,后面换上假酒贩子衣裳引蛇出洞那个剧情根本没必要演了,直接把假酒贩子杀掉就是了.4.有人说根本没有什么羊肉粉老汉,那个人是马山幻想出来的,马山是精神分裂.我又笑了!难道不看剧情吗?影片最后,一群警察冲上来的时候,羊肉粉老汉就蹲在马山尸体旁边!这也是最直接的证据.