樱兰高校男公关部

关于樱兰，实在忍不住还是想说些什么。

在它已经结束一个月之后。

这究竟是一个怎样的故事？

看第一话时笑脱下巴的感觉还历历在目。

所谓的公关部，很容易让人联想到另一种为异性服务的场所，接客，OMG，恶搞也要有个限度的说，太夸张了吧，我无数次的在心底呼救。

后来，一集一集深入下去之后，发现编者远比我们想象中的高明，一部动画在超级恶搞的同时，竟然还能做到超级优雅，超级华丽，超级纯真，超级细腻，超级温情……我已经惊叹的不知道该说什么了，唯一可以做的就是浸染进去，完全成为公关部每周活动的俘虏。

在每一次玫瑰花瓣飞散的时候，在每一次悠扬的古典音乐响起的时候，在每一次全体部员说“irashaimase”的时候，自己的心也在瞬间飞上了云端，沉醉在一切美妙的细节之中。

这里究竟有些怎样的人物？

金发的法裔王子，貌似调情圣手，实则却是一个害羞得连爱上一个女孩子都会用“父女关系”来掩盖的傻瓜。

我在很多动画中都没有喜欢上主角的习惯，但是，在樱兰里面，我输了。

也许，有一种魅力真的是无法抵挡的。

TAMAKI在对那些被称作“hime”的女孩子说那些赞美之词的时候，实在是太真诚，太由衷，太让人心动了，何况再加上他那纯净优美丝般质感的嗓音和惊人的美貌。

营业时间的环已经让人心动，而平时那个喜欢蹲在墙角种蘑菇的孩子，就更加让人怜爱了。

他是那么一心一意的只想让大家都快乐都幸福。

而他自己却竟然一个人默默背负着失去至亲的痛苦。

当他端坐在钢琴面前，指尖亲柔地按压琴键，阳光透过欧式的玻璃窗，温柔地扫在他忧郁的侧影上，我相信，那是世界上最美丽的画面。

樱兰的故事绝对不会出现任何俗套，即使它的主角是贫穷的少女和富贵的王子。

春菲的形象也是那么让人喜欢。

不卑不亢的资助生，聪明，勇敢，中性的嗓音，什么都不怕略有些大条的性格，澄澈而独具洞察力的眼睛，让她变成那么一个特别的存在。

但是事实却也并非如此，她也有在雷雨天扑进王子怀里的柔弱时刻，她也会因为妈妈而流下眼泪。

还有甜心前辈，双生子，凤镜夜……每一个人都有自己心结，都有自己的悲伤过往，他们不仅仅是公关部里无敌美男，他们也是会有心事的少年。

但是，因为有了第三音乐教室，因为有了公关部，因为有了春菲，大家在一起，都变得开心快乐起来。

最后一话的严肃而悲伤的情绪逐渐淡去，当两位帅哥的父亲因为争夺未来儿媳而意见不一时，我知道，阴云已经散开，因为我再一次忍不住爆发了笑声。

舍不得，半年就这么过去，美丽的樱兰也就这么离我们而去。

但是，总有人会记住一些什么，这样就好。

因为一些原因，前段时间把樱兰重看了一遍。

原因很简单——很欢乐，很感人。

春日和男公关部的众男色，成天滚来滚去的快乐生活，非常容易让人忘掉烦恼，不过也有一些新的发现，镜夜和馨这两个人，两个人莫名其妙的总是发出一些感叹，这种事到后来非常频繁，但是都被全剧轻松快乐的气氛忽略了，碰巧好死不死的前段时间心情超级不爽，不爽的人在不爽的时候，对不好的气氛非常的敏感。

虽然是两兄弟，但是光和馨在情商上却是很大的不同，也许就是这个原因，春日才能分辨他们吧，馨总是感叹能保持现在这样多好啊，或者总是感叹能像现在这样时间再长一点多好啊，镜夜也有这样的感叹，他说须王环是个天才，把男公关部设计成自己是孩子爸，镜夜是孩子妈，大家都是一家人，这就规避了一个很重要的问题，春日会成为谁的女朋友，大家就这样暧昧的呆在一起，永远永远，但是无论是镜夜或者是馨都非常清醒的意识到这样的日子是有时间的而且很快，大家马上就会高中毕业，之后就是大学，之后就必须做一个选择，春日现在之所以会和大家保持这种暧昧的关系，一方面是由于自己非常善良，另一方面则完全归功于自己的男孩子性格和情商为零。

大家也都知道春日喜欢须王环，而王也喜欢春日，所以总有一天春日会和须王环一起，大家再也不能像现在这样，而失去自己所爱的人，虽然她会嫁给她爱的人，会幸福的过一辈子，但是失去了就是失去了，自己失去了自己爱的人，这就是几年以后一定会发生的事情，所以请让时间再多一点吧，维持现在现在的样子，能多久就多久吧，知道以后分别的痛苦，珍视现在，和完全预计不到以后会发生的事情，无忧无虑的在闹腾的光、王和春日，到底谁更快乐。

镜夜说过须王环的其实是最高明的，这种高明出于善良和无私，镜夜、光、馨、都喜欢春日，也都知道春日对王的感情，但是只要他们还没有在一起就还有希望，这种希望就值得自己去争取和奋斗，不、不存在这些，而是给自己一个骗自己的理由——春日以后有可能会和自己在一起。

镜夜和馨都是很清楚状况的人，所以才会发生这样的感慨，是一种幸福，因为今天发生的事情，和春日大家在一起的日子，都会变成以后支持自己的回忆，难得糊涂有的时候是有道理的，两个人当然也不想把这种不安传达给春日或者是任何人。

真的真的很希望大家就这样永远快乐的生活下去，永远永远。

请一定要幸福啊，春日酱。

11猫泽兄妹害怕光明的哥哥，害怕黑暗的妹妹。

12honey前辈不甜蜜的三天这集光邦×崇戏份可磕。

honey吃太多点心长了蛀牙，崇强硬没收甜食，男公关部众人配合实行点心禁令。

13春绯梦游仙境爸爸办入学手续，长发春绯进入第三音乐部，遇见玩偶兔子、老鼠人/毛毛虫版凤静夜、猫泽兄妹/莲华夫人、猫咪光馨/崇、honey、环。

“校园生活不仅仅是学习，还有快乐的事”。

映射春绯的内心，本人观点忙于工作不管孩子还是不行的，孩子心理会出问题的。

不过最后两句认同

映射春绯的内心，与男公关部度过的校园生活是开心的14采访传说中的男公关部💖感觉静夜是察觉到新闻部长的恶意阻止，可惜被环的狗狗眼攻击打败了，须王环是幼稚的小孩子吧，大家陪玩木头人哈哈哈，还蛮快乐的。

没想到须王环是真正的团宠啊，大家好宠都保护他，万人迷傻白甜女主既视感，但是本人也有点爱上了蛮能理解的。

大家一致对敌，还隐瞒环只说好话。

啊啊啊会心一击，心疼环。

真好希望你一直都拥有这样的笑容，和大家一起开心地玩15轻井泽的清爽战斗须王环一个一个打电话说春绯家破产逃跑笑死，果然还是静夜可靠知道消息，春绯利用暑假在轻井泽的小旅馆打工。

美玲旅馆店长是人妖跟兰花小姐（爸爸）认识。

春绯爸爸去社员旅行了，不放心春绯安排寄住在这里。

环对静夜你怎么什么都知道哈哈哈。

哈哈哈双胞胎乐子人，提议全员打工，老板选出最有好感的一位，成为客人入住最后一间房。

不懂你们有钱人脑回路了，每个人在附近都有别墅，非要住小旅馆参加游戏，除了镜夜。

还以为静夜提示，环的钢琴演奏会胜利呢，没想到双胞胎兄弟情赢了。

窗台掉花馨保护春绯，被划伤了脸。

两个人坐在床上光颤抖的手，馨安慰光。

荒井，出现了新的男角色！

16光的成长💖荒井原来是春绯的初中同学啊。

好家伙初三向春绯告白，春绯把交往听错以为是陪同，少男心碎💔。

光不爽荒井言语攻击，不是光啥时候喜欢上春绯的好突然，是之前能分清双胞胎的时候吗？？

光好像没有安全感的小朋友，讨厌别人抢走心爱的玩具/好朋友？

环“他们的世界还是很狭隘啊”好智慧！

馨好成熟啊，看的很透彻

兄弟情磕到了，馨深思熟虑，一日约会是为了让光学会体谅他人进行的试炼

啊啊啊环&春绯我磕到了

光找到躲在教堂桌下的春绯，啊啊啊戴耳机这段好棒疯狂心动17静夜不情不愿的假日💖本集磕到了静夜&春绯可怜的静夜莫名其妙被环带到超市并且丢下了，身上没钱没电话还好遇到春绯了。

啊啊啊这段超好笑哈哈哈哈呜呜静夜也是好宝宝，不是自己口中的利益至上者，阻止女人被店主骗买假货。

18睦君的打倒HONEY的宣言 （初三） （高三）？

怎么一言不合就开打，哦是家训啊那没事了。

啊弟弟瞧不上哥哥，认为不克制自身欲望（吃甜食）堕落了，不配担任下任家主。

2年前honey前辈空手道部魔鬼主将的传说，入部原因前情提要有点心疼弟弟了，微妙啊部员说实力比不上哥哥，女孩子说不如哥哥可爱。

原来弟弟把哥哥叫外星人不是因为实力过于强大，而是被哥哥吃蛋糕🍰的食量吓到了😂大晚上和兔子玩偶说话吃了一晚上蛋糕，确实有点吓人了。。

崇前辈信誓旦旦地猜错了比试结果哈哈哈哈好好笑，和弟弟一样大败。

19罗贝利亚女校的逆袭罗贝利亚三人组返场，红蔷薇人气超高震惊好多狂热女粉丝。

红蔷薇对粉丝说：“脸红得像香肠，是想被我吃吗？

”，要不是女生这台词都想报警了。

OMG春绯红蔷薇这个妆太浓了吧哈哈哈好一出大戏，春绯被两个部争夺，剧情彻底混乱了😂

06年的番到24年了还是特别好看，小时候看过一遍，现在已经是三刷了？

真正的群像，特别团结友好的一群高中生，是我继会长之后最喜欢的动漫了，春绯特别元气有能量，是个很坚韧的女孩，须王环也是我为数不多的很喜欢的男主角，虽然两个都是天然呆但是两个都很善良。

之所以会给这部动漫写影评是我发现这部比我想象中的还要有趣一些，比如灯泡💡的亮起代表发现女主女生性别的人，风筝🪁代表女主的心情，南瓜🎃车代表樱兰高校男公关部想要维持的平衡与相亲相爱的表象，以及凤镜夜家里的衣服堆积代表他的压力。

馨和光，别扭又彼此珍爱的双胞胎。

凤镜夜，从利益为先冷漠的人成为现在温柔善良的模样。

须王环，天然呆看起来是老好人实际上比谁都要敏锐的金毛犬，他的个人魅力真的很强，情绪感染能力也很厉害，双胞胎之前都那样了也能伸能屈的，团结了一群性格各异的朋友。

学长二人组，从被家族束缚到活出自我。

还有我们最重要的春绯，坚韧善良的天然呆，骑马车去救王子的唯一人，总是用自己的能量感染着身边的所有人。

真好，在生活里受了伤还能在动漫里找到这种美好的温度，樱兰高校男公关部永远是那个能让女孩们焕发笑容的地方。

其他女性意识啥的都不用说了，光一堆cosplay的风气到现在都还在持续，而且画风也特别好，真的神作。

在樱兰高中，第一讲究家世、第二就是钱。

有钱的人就有闲。

有闲功夫的美少年，接待同样有悠闲的女同学，滋润她们的生活，超级贵族学校独特华丽的游戏，这就是传说中的樱兰高校男公关部。

樱兰高校的第三音乐教室是一个充满神奇的地方，在那里，每天都会有7位不同风格的美少年等待着你的来临。

也许你中意的是有着金色头发，紫色眼眸，浑身散发着王子气息的须王环；也许你偏爱的是调皮捣蛋，古灵精怪，一直粘在一起的双子常陆院兄弟；也许你钟情于迷迷糊糊，男女性别存在感极低，爱情上是个天然呆的春绯；也许你执著于心意相通，不离左右，喜欢武士道的崇和光邦。

但是，在这7人当中我最喜欢的却是带着一副细框眼镜，一脸精明，时刻摇着笔杆的凤镜夜。

在很多的时候，镜夜充当的更多是旁观者的角色，有些人因此认为他的存在可有可无。

以至于漫画家叶鸟螺子都曾透露说：如果公关部第一回的短篇故事不是50页的话他的存在就被抹杀了。

但是随着剧情的发展我越来越觉得镜夜是HOST部中最不可或缺的一部分。

在这里所说的不可缺少，并不是他所占的戏份，而是他的性格与能力。

HOST部这七个人中，镜夜绝对算是信息网最通达的一个。

在动画中，我们看到最多的镜头就是他手拿着笔不停的往本子上记录各种信息。

在轻井泽的清爽战斗中，他毫不费力的 就道出了老板小美玲是春绯爸爸好朋友的身份，其准确度让当事人春绯也吃了一惊。

当得知春绯即将被罗贝利亚的女学生强吻时，他也能在最短的时间内打点好一切，能力之强就此可以看出。

尽管大家都知道HOST部的部长是傻环，但是实际上称他为精神领袖或许更为恰当。

在这场比谁花钱最多，配件最奢侈，最不计成本利润的HOST部游戏中，如果没有凤镜夜的出谋划策，我们可以断定HOST部绝对会因为花销太大而见不到头晚的月亮，并成功的凭借最短命的社团而载入樱兰校史。

可以说没有镜夜就没有现在的HOST部。

“一切为了利益。

”这是凤镜夜的口头禅。

当然这并不只是他随口说说而已。

以下就是他的罪行：他可以在春绯不知道的情况下指使常陆院兄弟把她的照片PS成男生的，并整编成集在网上拍卖，换作周转资金，并以此为理所应当。

作为没有决策权的副部长，他会装作不经意的把巴厘岛风情的照片放在傻环的桌子上，以达到诱导环拟定热带雨林风计划的目的。

就连HOST部集体到自家海滩放假，他也会请一些女同学来，以方便实行工作、休闲两不误的方针... ...腹黑指数，可见一斑。

所以如果他停止在本子上记东西的手向你微笑时，你可就要小心了。

也许你会因此认为他是个彻头彻尾的腹黑主义者，但事实并非如此。

虽然他的外表腹黑、坚强，但仍然有一颗纤弱的心。

“我和只要根据定下来的路上走就行的哥哥们不同。

正是因为是第三子，所以不能泄气，要确实的回应被寄予的希望，而且要以哥哥们为榜样绝对不能超过。

不超过是第三子的本分。

”曾经的他是这样评价自己。

那时的他就像一只蚕蛹，层层的把自己包裹起来，越包越紧，紧得让自己透不过气来。

身为第三子的他，已经没有多少让父亲可以期待的了。

永远的第一名，不凡的谈吐，医学部毕业，这些在他的哥哥们身上早就实现过了。

他所能做的唯有谨慎的收敛自己的光芒，守着第三子的本分。

“凤家的孩子真是个个优秀，尤其是那个小儿子。

明明可以大展拳脚的，可惜就是第三子。

”听到宾客小声地这样谈论自己，镜夜只是淡淡一笑。

第三子的命运啊，他常常感叹。

他明明有着不输于哥哥们的才华，明明向往着有自己的一片天地，明明... ...但是，他不敢甘心啊！

最初他喜欢在画布上作精美的画，但无论怎样画都不会超出画框就像他自己的人生，被禁锢在世俗的规则里。

时间一点一点的流逝，生活如一潭死水似的没有丝毫的改变。

也许是上天听到了镜夜内心的呐喊，命运的齿轮开始悄悄转动。

那天早上，父亲说：和伙伴要很要好，和敌人更要很要好。

并要求镜夜和须王集团未来的继承人成为好朋友。

轻饮咖啡，镜夜的眼中充满了自信轻易看清穿别人，而不被别人看穿，这正是他最拿手的。

但是透过眼帘，是淡淡的悲伤。

可是接下来的事情并没有像他预期的那样走下去。

他不仅生平第一次被人看穿，而且对象竟然是被他认作笨蛋的须王环。

在谈话中，镜夜了解到环对继承父亲的事业并不是很关心。

他对须王的轻易放弃感到气愤，无法忍受的愤怒在心中燃起，甚至控制不了情绪的翻桌子。

明明只要努力就可以爬得更高，明明有着比自己更得天独厚的条件。

为什么他却一点都不努力，镜夜不明白为什么有这么好的机会，环却不争取，为什么如此有才华的自己以后只能在哥哥的底下做事 “但是，轻易放弃的人好像是你吧。

”环笑着吐出。

这句话，好像一把尖刀直插镜夜心头，把他的心思血淋淋的，不加掩饰的全部摊出来。

是的，为什么自己要放弃呢！

多年的不甘瞬间化解。

原来这一直不争取的人是自己。

那一天，镜夜第一次放开心胸的大笑。

慢慢的他的画风变了，柔弱的兰花静静的开放在画框中，而在画框外的广阔墙壁上，一朵霸气的王者牡丹开着正艳。

须王的到来好像一束阳光，照亮了镜夜的心田。

渐渐的，镜夜开始透过那束光芒关注画框外的天地，那是他从没触碰过的一片没有拘束的天地。

他终于明白，原来画框外的世界是如此的宽广，原来他也可以拥有自己的广阔天空。

在经历了那场孤独的苦战后，身上紧绷的茧丝被自己慢慢的层层剥落。

这一刻，心中的梦想破茧成蝶。

就这样我们的腹黑小王子被傻环招安成镜夜妈妈。

如果说腹黑是镜夜的外表，纤弱是他的内心的一面的话，那么温柔就是他的另一面。

他的温柔不同于崇对光邦的百依百顺，也不同于常陆院兄弟的口中的丝丝情话，而是像春雨一样，纤细如牛毛，润物无声，但总是在不知不觉中给人最温暖的呵护。

误打误撞进入HOST部的春绯，是个对感情迟钝到极点的家伙。

而平常以了解女生心思见长的傻环，在爱情上面也基本属于白痴一级。

于是要这对千年迟钝女和万年白痴男表白恋爱是件比登天还难的事。

可怜我们的镜夜妈妈为了这对活宝的事情没少忙活。

还记得那个海滩度假的夜晚吗？

春绯意外的闯进了镜夜的房间，为了替须王教育她，他不惜形象的威胁春绯。

但是，意外温柔的动作却爆露了镜夜的心思。

镜夜啊，你敢说你没有算计到须王会到你的房间吗？

这一切都是你为了让春绯和傻环和好所设的局吧。

就像春绯所说的，做这个对你一点益处也没有。

你果然是个温柔的人呢。

没妈的孩子像棵草，有妈的孩子像块宝，相信在镜夜妈妈的领导下，我们的HOST部定会越办越好，业绩直冲云霄。

故事仍然在继续，所有的一切也会拉上帷幕。

我永远都不会忘记有这样的一个男子，他叫凤镜夜，他深邃的眼眸犹如天穹上的繁星，温柔的笑容好似纯洁的百合。

他会默默的帮助自己的伙伴，也会在大笑时不计形象。

他有着超人的智慧，同时也有着坦荡的心胸。

我无法忘记那个执着修长的身影，尽管有时是那么的不讲情理，可是当少年回头，露出专注地脸庞，一切都化作天边流转的浮云，消逝在那深情的眼眸中。

细细品味，还是不错，记得看完第一遍的时候是便随着几乎快要窒息的大笑完成的。

的确搞笑，但在这之中又看到了很多耐人寻味的东西，贫苦人的命运，富有人的命运，幸福，悲伤，都在各自不同的环境中拥有着。

夹杂在这份年轻纯真的情感中，美丽，甜蜜，心酸，丑陋等等等等，让人总是忍不住反复咀嚼，虽然是虚幻的东西，但是感觉确实真是的，或许就是因为虚幻，才会感觉无比的真实……

最开始对樱兰的印象就是少女漫画。

主人公们都有着大大的眼睛，男生帅帅女生漂漂。

一群有家世有钱的公子哥，闲得无聊，开办了男公关部。

目的是接待同样闲得无聊的小姐，滋润她们的生活。

而平民春日因为打破了一个古董花瓶，不得不女扮男装成为男公关工作，当作还债。

这一群男公关还分成了正太型，粗犷型，天然型什么的。

感觉就是典型的少女漫画啊。

不过很搞笑，拿来当消遣不错。

后来看法逐渐改观，他们在一起相处的时候，也逐渐改掉了那些由于各种原因而扭曲的性格，给别人带来快乐。

整部动画没有什么大的情节，每集都相对来说比较独立，有自己的故事。

印象中都是什么什么大作战（ms小环很喜欢滴样子...），或者是讲讲这些男公关的事情。

同样会有很温暖的情节，比如讲猫泽梅人（虽然他8是男公关...）的那个。

因为是古老的家族，他的体质天生就怕光，外出的时候要披上黑色的外套。

刚开始出场的时候觉得他是个特阴森的人，黑魔法部的部长，拿着个猫猫的手偶诅咒……后来讲到了他的妹妹，而且她与他相反，害怕黑暗。

她从画像上看一直觉得自己的哥哥是王子，所以怎么也不能接受这样一个人。

梅人很疼他的妹妹，也因此而烦恼。

于是男公关部的人决定要帮助他们，努力让梅人适应光亮。

而当他妹妹有危险的时候，他没有顾得上披上外套，直接冲出去救了他的妹妹（不穿黑色的外套还真的很王子）。

由于是暴露在阳光之下，锻炼了这么久体质仍是无法适应，最终还得穿上外套。

但他的妹妹已经接受他了，还在肖像上画了那个猫猫诅咒手偶……相反的，同样也会有很残酷的现实。

镜夜，一个比他哥哥还要优秀的孩子，因为是三儿子，不可能继承家业。

所以他一直在画框里作画，始终不让自己超越作为三儿子的界限。

但也因为小环把他看穿了，才在画框之外的墙壁上，渲染出了最绚烂的花。

不管怎样，一直都是嘻嘻哈哈在看的。

不过在最后，樱兰祭上，小环突然宣布要和那个刚刚见面的女人订婚，而且要解散男公关部。

一下子，喜剧变成了悲剧，一切来的太快。

错综的原因还来不及解释，小环就要离开他们在第三音乐教室的家。

镜夜、光邦、崇留下来收拾那些阻挡他们去路的家伙，光、馨和春日乘着马车逃了出去。

途中，光摔出来受了伤。

公主，驾着满载魔法的南瓜马车继续追赶。

魔法的力量一直都在，保护着公主追到了王子。

两个人抓住了彼此，共同坠入了河中（从桥上摔出来了...）。

最后魔法成了光环，笼罩着幸福的一家人，是很不容易的家族呢。

一开始只是牵扯各自家族的利益组成的男公关部，却意外的让这些孤独的孩子们知道了什么是友谊。

只是，也许小环真的见不到他的妈妈了吧。

最后的一点遗憾。

喜欢公关部的每一个人。

喜欢近乎完美的春日，虽然我不喜欢这样的角色，总觉得有些讨巧。

喜欢善良的小环，虽然有时候会很任性，但真诚的他无时无刻不影响着每一个人。

喜欢爱玩偶和甜食的Honey学长，可爱的无敌，空手道的功夫也无敌……喜欢镜夜，怎么看都是超级理性的人，有时却是很温柔的呢。

喜欢崇，虽然是沉默寡言的人，但和Honey学长十分要好，剑道无敌……喜欢光和馨（因为我也分不出他们两个谁是谁，所以一起说），是我在樱兰里最喜欢的人物，之前的他们只生活在彼此的世界里，但由于加入了男公关部才渐渐敞开了心扉，变成了恶作剧二人组（无聊到假装吵架玩儿），而且找到了他们以为永远都不会出现的人——能在猜猜谁是光的游戏中胜出的人，春日（所以我说她完美的BT...）。

很有意思的人设哈！

作者/塔尼亚·达林顿 翻译/Cheryl阅读原作请点击男孩打扮成女孩；女孩打扮成男孩；打扮成女孩的男孩爱上了打扮成男孩的女孩；乱伦的双胞胎；穿上女仆制服的黑社会帮派后代……这既不是什么先锋酷儿电影，也不是什么好莱坞性癖俱乐部的场景；这是2006年广受欢迎的日本电视动画系列《樱兰高校男公关部》（桜蘭高校ホスト部，以下简称为《樱兰》）中的普通一集。

长期以来评论家们都认为，同性恋、变装和性别流动性是日本少女动漫的常见套路。

《樱兰》拿这些情节套路和喜欢这些情节套路的粉丝开玩笑来进行自嘲，从而突破了少女动画的界限。

在此过程中，《樱兰》参与了两个重要的美学传统，即酷儿实践中的“坎普”（camp）文化和粉丝行为中的戏仿（parody）。

坎普文化和粉丝戏仿都能够挪用和重塑传统主流叙事，增加它的复杂性。

这两种文化行为都可以归结为：一类边缘群体抓住了一个典型的文化产品，并通过对其戏谑式的（甚至有时是致敬式的）开发创造来引导人们注意到它们的荒谬之处。

在西方传统下的坎普文化中，对大众流行文化的酷儿式挪用便是这样一种行为。

最常见的例子便是行为夸张的变装皇后，ta们常常过分放大一些被认为是女性才有的特质，这让明眼人认识到了女性在社会中进行的性别角色扮演是多么的荒谬。

日本近期兴起的粉丝戏仿文化与此类似：动漫狂热粉丝们将热门作品中的知名人物放进幻想中的、并且常常是荒诞的情境中，组合出一些意料之外的同性恋情，营造一种“潜台词”（subtext），从而增加了原作的复杂性，并且质疑了原作的文化包容性。

粉丝们这样创造出了属于自己的反向叙事（counternarratives），这种行为既是对主流动漫原作的破坏，也是对其的致敬。

因此，虽然《樱兰》看起来无伤大雅，甚至常常被认为对于粉丝文化和变装文化有一些居高临下的态度，但它参与了这些从根本上颠覆主流文化的行为，对于日本社会父权制和异性恋霸权体系微妙地进行了破坏。

漫画、动画和少年爱 （Boy’s Love）的传统尽管日本社会拥有根深蒂固的性别角色分工，但动漫画作品长期以来一直是试验非传统和藐视文化禁忌的沃土。

动漫画中的试验行为很大程度上开始于1970年左右的“少年爱”流派。

和早期漫画不同的是，少年爱漫画大多都是由女性（而不是男性）漫画家所创作的。

这些漫画中常常出现男性的变装，女性化（到几乎无法分辨性别）的男性，以及带有同性恋色彩的男性关系，有时还有露骨的性行为描写。

作为少女漫画的一个分支，“少年爱”漫画往往不像人们期望的那样围绕着女生进行展开；相反，它围绕着被称为“美少年”的美丽男孩们展开。

“美少年”是一种具有阈限性的角色 (liminal figure)，这意味着他们“样貌上和体态上都既不像男性也不像女性；他们对其他的漂亮男孩有浪漫倾向和性兴趣，但他们的兴趣并不仅局限于同性恋情；他们在作品读者所处异性恋父权社会之外生活着并相爱着” （Welker）。

在这个流派的早期作品中，比如竹宫惠子的《风与木之诗》（風と木の詩， 1976—1984）和萩尾望都的《汤玛斯的心脏》（トーマの心臓，1974），美少年的“阈限性”被进一步地强调。

它们把故事发生的环境放在了欧洲的男校中，而这种环境离正在阅读作品的日本女学生所处的日常环境是相去甚远的。

甚至在“少年爱”开始流行之前，另一个打破界限的主题就已经出现了——这便是“女扮男装”，这一流派也是由女漫画家主导的。

大多数漫画评论家都认为“使少女漫画得以开花结果的一颗奇迹般的种子，便是由备受尊敬的男性漫画家手冢治虫所创作的《缎带骑士》（リボンの騎士，1963—1966, 又译：蓝宝石王子）。

《缎带骑士》的故事围绕着‘蓝宝’（サファイア, Sapphire）展开：ta是一位生来便有一颗男孩心的女孩，从小被当成男孩抚养长大，以便ta能够登上王国的宝座，而这个王国在视觉上暗示了迪士尼电影中的魔幻王国”（Welker）。

大约15年后，有史以来最畅销、最受欢迎的一部少女漫画将女扮男装推向了一个更为极端的境界，融入了历史故事情节以及后来被称为“少女爱”和“百合” （ゆり，yuri）的元素。

《凡尔赛玫瑰》（ベルサイユのばら, 1972—1973）的故事背景设定在路易十四的宫廷里（有意思的是，据马克 · 布斯（Mark Booth）所说，路易十四的宫廷实际上是坎普文化的源头） ，它讲述了奥斯卡·法兰索瓦·德·杰尔吉（奥斯卡夫人）的故事——她是一位贵族女性，从小被当作男性抚养长大，以便她继承父亲的宫廷侍卫职位。

尽管奥斯卡夫人的生理指派性别并不是什么秘密，但她始终扮演着男性的性别角色。

她领导着宫廷侍卫，经常在武装斗争中打败宫廷里的男人，并带着女性同伴去参加宫廷舞会（这让许多崇拜她的女性非常懊恼，包括关心她的玛丽·安托瓦内特）。

《凡尔赛玫瑰》将性别模糊性纳入主流，使得像美少年和变装者这样的人物成为日本漫画和动画的主角；虽然它并没有多大程度上促进“百合”类型的发展（奥斯卡夫人最终爱上了她忠诚的仆人和伴侣安德烈 · 格兰迪尔） ，但它为现在正在动漫中崛起的女同性恋主题奠定了基础。

[1]虽然从美国的标准来看，“美少年”和“变装者”的形象似乎非常先锋，但鉴于日本舞台上“性别表演”（gender performativity）行为的悠久历史，这在日本社会很少引起人们的注意。

在自16世纪以来一直由男性主导的传统歌舞伎表演中，被称为“女形”（おんながた）的男性演员负责扮演女性角色。

像“美少年”一样，早期的“女形”形象引起了女性观众的共鸣，并且，“讽刺的是，他们成为了城市人口中女性风格的仲裁者。

他们精通扮演‘女性特质’（おんならしさ）的能力使他们成为了女性行为和表达的代表，女性们认为这些表达十分吸引人，因此有时还会模仿他们”（Fiorillo）。

类似地，在1913年成立的全女性宝冢剧团中，有一群被叫做“男役”的女性演员，她们只扮演男性角色。

大量的宝冢男役演员变得非常受欢迎，并利用她们在宝冢剧团的工作成功过渡到电影和电视事业。

[2] 然而，与女形或男役不同， “美少年” 形象尤其迅速地与青少年对性别和身份认同的探索联系在了一起。

三十多年过去了，评论家们（尤其是西方的评论家们）仍然在努力理解为何“少年爱”漫画和“美少年”在年轻女孩中如此受欢迎。

有三种被广泛接受的理论来解释这个问题：第一种解读主要是女权主义的解读，指出年轻女性开始与日本社会高度父权制的结构为她们规定的受限的性别角色作斗争，将她们对权力和解放的幻想转移到女性化的男性角色身上，这些男性角色表现出女性的个性特征，但却享有传统男性的自由。

第二种说法基于一个更实际的问题：“少年爱”开始流行的时候，对青春期女性的性描写被认为是高度禁忌的。

漫画家因此不能描绘异性恋青少年之间的情欲关系，她们如果想要描写肉体关系，便得被迫使用同性恋（特别是男同性恋）的配对。

第三种理论则与成长有关。

这种理论认为青春期的女孩，由于害怕面对自己的性欲膨胀，通过将其投射到男性角色身上来应对她们新发现的冲动和欲望。

漫画中的性行为不像异性关系那样具有威胁性，这也对漫画读者更有吸引力。

这些理论都有其优点，合在一起它们对于使“少年爱”漫画在少女中如此受欢迎的复杂力量正中靶心，但都没有考虑到在该类型的读者身上发生的性别和性向认知的实际过程。

正如詹姆斯 · 韦尔克（James Welker）所描述的那样，早期的少年爱漫画对20世纪70年代日本青少年同性恋身份认同的形成产生了重大影响，无论是他们是男性还是女性。

像 Allan，JUNE 和 Luna这样连载早期“少年爱”作品的出版物经常收到并登载读者的照片，这些照片的内容大多是年轻女性打扮成美少年角色。

他们也常收到主要是女性读者写的描述男性—男性欲望幻想，以及偶尔是女性—女性欲望幻想的信件，这表明美少年和他们的读者群体之间正在发生明显的关联。

一位读者提到，因为读了许多“少年爱”漫画，她决定“要嫁给一个同性恋”。

事实上，许多当代日本女同性恋活动家直言“少年爱”漫画对于她们理解自己的性取向身份产生了重大影响：“例如，大江静香[3]解释说，即使这些漫画缺乏对女性欲望的表现，她也仍然开始沉迷这些漫画，因为她‘在萩尾望都和竹宫惠子的（漫画）作品中真实地看到了自己且得到了认同’……作为活动家、学者和漫画迷的沟口彰子[4]则更进一步，宣称她“因为在青春期时阅读20世纪70年代的‘美少年’漫画而‘变成了’一名女同性恋者。

”（843）两位女性都特别认为《凡尔赛玫瑰》和《风与木之诗》是关键作品。

因此，变装和少年爱漫画很明显能够深刻地影响读者的性认同感，从而动摇日本严格的性取向和性别角色分工。

自从如《汤玛斯的心脏》、《风与木之诗》和《凡尔赛玫瑰》一样的早期作品出版后的三十年以来，情况几乎没有什么变化——动漫作品中的创新仍然是非传统身份认同的重要形成场所，挑战着日本的异性恋父权规范。

同人志中的戏仿：御宅族文化的“坎普”转向近十年来，“御宅族”（おたく）不仅是漫画和动漫粉丝亚文化最普遍的符号之一，还体现了老一辈的传统日本与拥有更自由思想的年轻一代之间日益加深的裂痕。

御宅族不仅仅是狂热的消费主义的象征，还代表着文化规范（cultural norms）的重大转变，（虽然这种转变有时是暂时的，并且是和年龄相关的）。

尽管御宅族这个词本身与英语中的书呆子（nerd）或极客（geek）最为接近（它带有不止是一点点的狂人的意味），但他们却在日本社会中令人意外地饱受争议。

虽然“御宅族”这个词可以指任何类型的狂热粉丝，并且过去甚至在政治中被用来作为迷惘的日本年轻人的总称，但它最常与漫画或动画狂热粉丝联系在一起，因为正是这些领域的御宅族贡献并管理着日本最大的地下经济和思想场所之一。

自1975年成立以来，Comic Market （コミケット）一直是颠覆性漫画爱好者的圣地，也是日本当局的恐慌之地。

御宅族每年在此聚集数次，分发被称为同人志（どうじんし）的业余漫画。

在Sharon Kinsella研究御宅族亚文化的时候，也就是1990年代初，Comic Market每半年就有超过25万的参与者，业余同人志团体在3万到5万之间，每年生产超过2.5万本同人志作品。

日本，同人志产业是如此庞大，以至于它拥有自己的书店和出版社，并且与主流漫画市场日益分离。

正如Kinsella所指出的，业余漫画市场具有John Fiske所说的影子文化经济（shadow cultural economy）的所有标志，它为“缺乏文化资本 [……] 和社会地位的个人提供了一个另类的社交场所，在那里他们可以获得不同的文化资本和社会声望”。

因此，即使御宅族群体被日本主流媒体视为误入歧途的危险年轻人的象征，他们却通过创造不同的叙事模式反过来破坏看不起他们的社会价值观，并创造了他们自己的反经济（counter-economy）。

许多美国人可能会感到惊讶的是，业余漫画运动往往是由女性粉丝主导的，也是为女性粉丝服务的。

历史上的大多数漫画同人志都属于“yaoi”（やおい）类型，这种类型着眼于男性主角之间露骨的同性情欲内容，而“yaoi”类型中最受欢迎的一种便是《足球小将》的衍生内容。

正如马特 · 索恩解释的那样，当男孩足球漫画《足球小将》的女性粉丝开始创作属于她们自己的故事，而这些故事中其中两个男性主角是恋人时，“足球小将”同人志类型就应运而生了。

“足球小将”这个术语现在变成了一种yaoi同人志的代名词，它们主要关注于获得商业成功的主流漫画（非BL漫画）中男性角色之间同性恋关系的另类叙事。

“足球小将”建立的反叙事趋势为更具讽刺意味的衍生作品铺平了道路，这些衍生的种类已经成为当代业余漫画市场的主流。

在yaoi漫画中最普遍的元素之一就是戏仿。

早期的BL漫画和含有变装元素的漫画以一种非常严肃的方式推动了性向和性别的界限，而戏仿的同人志，就像西方的“坎普“一样，使用同性情欲和跨性别等主题来嘲笑日本社会中受限制的性别角色规范：“戏仿漫画经常包含一些讽刺幽默的元素，使得男孩和成人商业漫画系列中严肃的男性英雄成为轻松的笑料。

一方面，戏仿漫画正面地颂扬这些受人喜爱的漫画人物，另一方面，它也通过插入有关于他们的性欲望的下流幽默或尴尬笑话而刺破了他们的权威和疏离感。

……这种业余漫画的戏仿性在这方面类似于英美的‘坎普’文化。

这两种文化模式都是建立在颠覆这些标志性的原作所承载的意义的基础上的。

并且，在戏仿和‘坎普’文化中，这种游戏性的颠覆特别集中在含有固定性别模式的文化作品上（Kinsella）。

”由于这些对日本传统男子气概的戏仿大多是由日本社会中最边缘化的年轻女性写成的，似乎对老一代人所代表的传统角色的批判正在发生。

为了应对她们的欲望与整个社会为她们规定的受限制的性别角色之间的脱节，女粉丝艺术家们正在创造一个纸上世界，在这个世界里，她们的作品、她们的幽默感以及她们对非传统性向和性别表达的接受都对父权制的权威进行了直接的破坏。

然而主流社会，无论好坏，都在对其进行关注。

20世纪60年代后期以来，日本社会越来越倾向于对年轻女性进行奇怪的严苛道德审视。

年轻女性通常被认为是日本文化整体的一面镜子，她们对更占据主流、更不屈从的女性角色越来越感兴趣，而这长期以来一直被认为是日本道德沦丧和传统破坏的倒数第二个象征。

因此，“御宅族”文化运动及其与年轻女性所出版的颠覆性文本的联系让日本当局困惑不决。

当连环儿童杀手宫崎勤[5]被发现拥有大量业余爱好者所作的女子漫画集时，业余漫画的地下出版运动被放在了光天化日之下。

由于宫崎勤在同人志领域颇为活跃，而且是Comic Market的常客，人们开始把注意力转向业余漫画活动，认为它象征着日本的反社会现代青年对于生活的绝望态度。

警方突击搜查了业余漫画书店和印刷厂，记者和社会学家哀叹“现代整整一代年轻人面临的危险，是他们甚至体验不到自己和父母之间所拥有的最基本的双向或三向关系，因为他们无法从视频和漫画的幻想世界过渡到现实世界。

”御宅族代表着一种“彼得潘综合症，即拒绝长大，拒绝承担成年人的社会关系“。

因为没有社会角色，御宅族没有固定的身份，没有固定的性别角色，也没有固定的性取向”（Kinsella）。

因此，戏仿同人志中所描绘的性别扮演和性向自由被认为蕴含着破坏未来几代日本年轻人传统家庭结构的巨大力量。

日本的粉丝戏仿于西方的坎普文化相类比的这个概念值得进一步审视，因为对于这种特殊日本媒介的容纳可以为我们理解坎普文化极其对压迫性文化规范的微妙破坏提供新的视角。

1978年，杰克 · 巴布西奥（Jack Babuscio）在一篇关于坎普电影的文章中提出了坎普电影的四个基本特征：讽刺、唯美、戏剧性和幽默。

讽刺即意味着“某个个体或者事物和其背景或者相关联的团体之间形成的荒谬的对比”，而坎普中最常见的对比即是男性化和女性化之间的对比。

男性化/女性化的对比显然存于在美少年的人物塑造中，因为他们会把明显是异性恋、大男子主义的男性人物放在同性情欲的关系中，并且通过使用荒谬的故事情节、尴尬的情境和恶作剧般的幽默来破坏这些人物的传统英雄主义情结。

同人志漫画最大限度地使用了异性恋/同性恋和高/低社会地位的二元对立，而巴布西奥也将这些二元对立与坎普文化中的讽刺性联系在了一起。

唯美主义的一个重要因素是它对于荒谬的、夸张风格的强调。

同样，同人志漫画的一个关键特征也是过度使用了与少年爱漫画相关的符号：蔷薇代表男男之间的爱，百合代表女女之间的爱，深色头发的阿尔法男性与金发的美少年配对。

这些符号的过度丰富有助于同人志唤起人们对其叙事的颠覆性的关注，它们充当着路标的角色，提醒着与主流的每一次背离。

戏剧性也许是坎普最为人熟知的特征，例如它关注角色扮演，强调性别角色的表演性。

同样的，在同人志（以及甚至是是更为传统的漫画）中，像美少年和变装者这样的阈限人物表明，一个人的性别完全取决于他希望扮演的角色，而且通常是流动性的，从一种情况变到另一种情况——这也展现了美少年和变装者之间的界限是如此之窄。

最后也是最重要的一个元素即是幽默，巴布西奥称之为“坎普文化的策略：一种应对充满恶意的环境、并且在过程中营造出一个积极形象的手段”。

根据巴布西奥的说法，酷儿坎普文化的幽默主要是一种“苦涩的幽默”，尖锐地讽刺了社会对于自己进行取笑的事实，也诙谐地淡化了由此产生的沮丧和恐惧。

在这种情况下，同人志漫画的戏仿性质是截然不同的。

同人志的幽默公然地展现着调皮和愚蠢，往往过度强调了情色性和性别扮演。

然而，双方都利用自己的边缘地位，指出主流社会的荒谬，从而破坏主流社会的稳定。

虽然坎普文化长期以来一直与西方文化联系在一起，但日本同人志漫画的戏仿现象显然属于同一派系，并具有使坎普的文化传统超越欧洲中心主义的潜在能力。

此外，它还挑战了桑塔格（Susan Sontag）等批评家的观点，他们认为坎普是一种纯粹的酷儿现象。

虽然同人志四处展现它的酷儿元素，但严格来说它并不是一个酷儿文化产品——它主要是由异性恋女性创造的，并且充满了对于女权主义和青年文化的支持。

因此，将同人志包含入坎普文化派系能够形成一个更有包容性的坎普文化的印象，这正如马克 · 布斯所建议的那样：“成为坎普就是将展现自己致力于边缘人群，而不是仅仅拥有边缘人群的特点”。

这也如安德鲁 · 罗斯（Andrew Ross）的论点，他将坎普定义为“对主流文化的一种持续从属关系”。

这种对坎普的观点能够包含坎普文化与酷儿相关的所有联系，以及一些令人困惑的因素，比如坎普文化对低级趣味的狂欢和公然的廉价消费主义。

它也再次强调了坎普中已经存在的自我戏仿的元素，并展示了如何利用这一元素，使一个本质上具有颠覆性的文化流派更容易为公众所接受。

最近的漫画改编的日本电视动画《樱兰高校男公关部》就是这样一个很好的例子。

樱兰高校男公关部：同人志进入主流《樱兰高校男公关部》是在2006年发行的为数不多的宅文化恶搞动画之一。

[6] 然而，它是同类动画中唯一一部公开表现少年爱、百合和异装主题的动画，它对宅文化和同人文化的致敬远比其他动画表现得更为明显。

《樱兰》由漫画家叶鸟螺子的同名漫画所改编，在发行仅几个月后就被朝日电视台的观众们评选为日本100部最受欢迎的动画之一，并且在之后一直受到粉丝们的喜爱，在2007年还在PlayStation 2上衍生出了一款恋爱模拟游戏。

虽然是一部主流动画，但是《樱兰》具有和同人志有关的坎普/戏仿风格：它戏仿了早期的变装和少年爱漫画，融合了著名系列的人物名字和元素；它的中心角色是一个变装的女性；它充满了明显与少年爱漫画有关的的符号，比如蔷薇、百合花和黑发/金发的二元体; 它不断暗示同性恋情的吸引力和潜在的（尽管未被角色意识到的）同性恋关系。

此外，《樱兰》经常让观众意识到其与同人文化的紧密联系。

它的故事中描绘了一个“宅女”角色，她自认为是男公关部的“经理”，不断地为部员们设计新的变装和戏服，来吸引他们的痴迷女粉丝的眼球；这些女粉丝们急切地等待着这些男生们展现同性欲望的每一个潜在时刻，并经常购买照片来纪念这些时刻。

为了简洁起见，我们将只关注一集：《女经理来袭》（第四集） ，在这一集中，超凡宅女宝积寺莲华试图将男公关部变成一部活生生的“同人志”。

《女经理来袭》的开头展现了莲华在她法国的家中，坐在一个黑暗的房间里，周围围绕着一个男性角色的玩偶和海报，她正在一个恋爱模拟游戏中狂热地追求这位男性角色。

当她得知她的父亲刚刚在日本遇到一个商业同事的儿子，而他碰巧长得和这个角色一模一样后，她立即登上一架私人飞机，前往日本生活。

她决心要在日本赢得她新找到的“未婚夫”——男公关部副主席凤镜夜的心。

莲华对恋爱模拟游戏的痴迷，以及对她最喜欢的角色的狂热投入，已经使她成为了剧中“御宅族”的代表：她把所有的时间都花在了漫画和动画上，而不是发展社会关系。

刚到男公关部，莲华就开始一个接一个地批评男公关们没有达到浪漫英雄的标准（这一点尤其讽刺，因为男公关部的每一个角色都是以一种受欢迎的美少年刻板印象为原型的）。

她批评男公关部的头牌须王环缺乏“阴暗面”，因为所有“美丽少女都是英俊男子创伤的受骗者”，并把这位卡萨诺瓦形象的代表被改造成了一位内心不安的“孤独王子”。

善于展现双胞胎乱伦表演的常陆院光和常陆院馨，被重新塑造成为沉溺在自己二人世界里的篮球选手。

埴之冢光邦，又名“哈尼前辈”，这位可爱、甜美、怀抱兔子玩偶的“萝莉正太”角色，尽管是一位18岁的空手道大师，但长相和行为都像一个小学生，他被莲华改造成脸蛋可爱但内心残忍的反差人物 （尽管这种形象会惹得哈尼前辈哭泣）。

哈尼前辈忠实的朋友和守卫铦之冢崇，原本是那种强壮，沉默，忠诚的类型，却变成了饱受哈尼前辈虐待的追随者。

女扮男装的藤冈春绯受到男公关和客人们的普遍喜爱，却被莲华改造成成为霸凌的受害者。

比男公关们的转变更有趣的是，尽管已经知道了莲华是一个没头没脑的宅女，他们还是立即扮演起他们被新指定的角色。

就像一位真正的同人志创作者一样，莲华轻而易举地将这些主流人物放进了她自己的反向叙事中。

与此同时，《樱兰》在观众面前耍了一个聪明的把戏：通过将已经具有一定颠覆性的角色与莲华更为怪异的角色模型并置，最初的角色形象反而看起来更加正常，从而减小了这些角色的颠覆性。

但是《樱兰》又在这之上加了另一层复杂性：当莲华决定拍摄这些男公关的新角色时，镜夜毁坏了她的相机并没收了录像带，消除了所有男公关们伪装成同人志中角色的痕迹。

一开始这看起来像是对于单一主流叙事的肯定——直到大家发现镜夜实际上编辑了录像带，并开始通过男公关部平台销售，获得了可观的利润。

在这种情况下，经常被称为男公关部“幕后黑手”或“魔王”的镜夜，似乎扮演了主流权威的角色，他们同时受到同人志漫画中颠覆性内容以及以同人志市场为代表的另类经济的威胁。

就像许多优秀的坎普作品一样，《樱兰》对此的嘲笑埋伏在一层幽默和过度的愚蠢之中，因此它往往会躲过主流的雷达而不被察觉。

在短短的一集之中，《樱兰》戏谑地把玩了少年爱漫画的套路，嘲笑了戏仿人物的同人志传统，并暗中指责了主流漫画市场压制反向叙事和粉丝经济，但似乎又并没有说任何严肃的话。

与此同时，它也确立了乱伦、变装者以及同性恋身份可以作为规范性叙事来把玩而不用被质疑。

这种对潜在争议性问题的轻率输出证明了坎普和戏仿显然是一种可以用来破坏异性恋规范且不用正面质疑它的有力武器（就像它们在《樱兰》中所发挥的作用那样）。

因为其面向主流的营销以及有吸引力的恶搞情节，《樱兰》这样的动画能比播出时间更短受到关注更少的小众BL和GL动画吸引更多的观众；因此，正是这种表面上的缺乏严肃性——以及它夸张的酷儿性——使《樱兰》能够向更广泛的观众传达它对于主流的批评。

类似《樱兰高校男公关部》的戏仿动画的成功可以吸引西方观众关注非西方文化中类似“坎普文化”的平行传统。

通过观察滋生了这些流行戏仿作品的同人市场，并研究其与西方坎普文化的相似之处，我们可以更细致地了解“坎普文化”如何运作、它的影响力是如何之大，以及如何有效地将其引入主流文化批评之中。

日本主流社会对于同人市场和御宅族文化的道德恐慌证明了坎普和戏仿有着巨大的力量，而《樱兰高校男公关部》之类的作品则证明了，其最大的力量之一就是马克 ·布斯所说的“自嘲地放弃了任何权力的虚伪”；正是它的可笑性将它蕴含的严肃信息轻描淡写地传达了出去。

《樱兰》这类作品的成功证明了坎普文化有能力影响主流观众——只要他们懂得傻笑和眨眼。

作者和译者注：译者注：《凡尔赛玫瑰》的作者池田理代子曾就读于东京教育大学哲学系，她立志成为一名学者，但是没有经济基础支持学习，于是便开始画漫画来维持生计。

她在上世纪六十年代加入了日本共产党旗下的民青同盟，积极参与学生运动。

《凡尔赛玫瑰》将少女漫画情节融入了法国大革命的历史背景，展现出了一部分池田在漫画创作的政治性。

奥斯卡的历史原型是皮埃尔-奥古斯丁·胡林，参与了攻占巴士底狱的革命者，后成为拿破仑手下的将军。

奥斯卡的名字来源于奥斯卡·王尔德，有人认为这暗示了她的同性恋倾向。

池田理代子是王尔德的粉丝。

值得一提的是，《缎带骑士》的作者手冢治虫表示，这部作品的灵感来自宝冢，而宝冢历史上最受欢迎、持续时间最长的表演之一就是对《凡尔赛玫瑰》改编歌舞剧。

译者注：蓝宝的原型是饰演原宝冢歌剧团的娘役淡岛千景（1924—2012），手冢治虫是她的粉丝，看到了她偶尔出演男性角色的舞台，从而得到了灵感。

在《缎带骑士》电视动画中，蓝宝的声优也是由原宝冢团员太田淑子（1932—2021）担任的。

译者注：Ooe Chizuka （大江静香），日本女同性恋活动家，参与了2019年13对同性伴侣对于日本政府的起诉，她们认为不允许同性婚姻是对于日本宪法的违背。

译者注：Mizoguchi Akiko（溝口彰子），视觉文化与酷儿文化研究学者，著作《BL進化論：男子愛可以改變世界！

日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（2015）译者注：宫崎勤，连环杀手，于1988年至1989年在日本东京都与埼玉县先后绑架、伤害及杀害四名年纪介于4至7岁之间的女童。

本类型的其他例子还包括《凉宫春日的忧郁》和《完美小姐进化论》，两者都非常受欢迎。

译者注：本文作者观点并不代表译者观点。

ReferenceBabuscio, Jack. “The Cinema of Camp (aka Camp and the Gay Sensibility).” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 117-35.Booth, Mark. “Campe-toi!: On the Origins and Definitions of Camp.” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 66-79.Core, Phillip. “From Camp: The Lie that Tells the Truth.” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 80-87.Darlington, Tania and Sara Cooper. “Truth in Miracles: Gender and Sexuality in Japanese Anime.” The Essential Manga Reader. Ed. Toni Johnson-Woods. New York: Continuum International Publishing Group, forthcoming.Fiorillo, John. “FAQ: Onnagata.” Viewing Japanese Prints. 2007. University of California, Berkeley. 19 Nov. 2007.

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这个动画片可以说是又一童年回忆，其实也不算很童年。

第一，好好学习是没有错的。

你看女主虽然贫困，但是成绩好啊，才有机会上贵族学校啊。

之后的故事才可以开展得起来啊。

第二，男男也是有爱的啊。

你看双胞胎之间，那就是纯纯的爱啊，谁然女主让其中一个改变了性向，但还是很好的。

第三，每个人物都是有灵魂的啊。

故事里面不光只凸现男女主，其他的配角都很出彩，怕光的猫先生，像助理一样的凤什么来着。

第四，每集一个故事，每集一个男公关部的造型都好好看。

吐槽，为什么男主都发现不了女主是女孩子。

剧透只有动画能够定格在南瓜马车行驶的路上，不必承受终点 最初先看了2集就弃了，因为女主女装齐刘海照片实在难看到死。。

然而因为剧荒看完了简直超五星好看啊！

第一眼喜欢的King果然到最后还是最喜欢，女主除了齐刘海其他女装都很好看也是治愈。

这个不是只有男的bl腐相而是偏男后宫的设定让人非常感动激起了少女心。。

里面一些感动镜头也很既视感 好笑的很多，但心里的感伤却总是隐隐约约。

看到一半多才能通过发型和性格区分光和馨呢。

只有动画能够定格在南瓜马车行驶的路上，不必承受终点——馨南瓜马车的比喻，特别到位。。

男公关部的大家都喜欢春绯，有发展为恋人倾向的，除了honey和崇都是呢。

honey和馨，其实都是有深度的，和镜夜一样。

都是双胞胎，其实也是馨守护光更多呢。。

更成熟吧。

镜夜其实也很善良，内心柔软和环一样。

他只有被环和春看穿过呢，所以，哪怕也很喜欢春(藏得深)，还是成全了环和春，因为，他也很喜欢环呢。

装作利己主义者而不是——就像吐槽蜜瓜味玉米一样。。

这句反被春抓住的关键，和环以前抓住的他另外一点一样重要。

因为那一点，他摆脱了第三子的束缚，直接凭自己超越了父亲呢。

属性重复的话，其实每个人都有共同点，环和春的爸爸性格只是表面明线，可能都是有失去母亲(环是见不到)，所以春和环也有些底层触碰，但是环和春其他的都是巨大的不同——其实他除了本质善良洞察力，和镜夜honey他们不也是完全不同吗。。

不同的，也是巨大的吸引。

那样的经历，却那样的阳光，温柔，才真是最强的。

大家都叫他傻瓜，不是大智若愚吗？

浑然不自知的美好，这种深层的心理，又和春经常表现出的呆发卡呼应了。。

每个角色有有血有肉彼此呼应，真好。

想来我第一个喜欢的动漫角色是青之驱魔师的奥村燐，现在看来，须王环和他也有各种相似呢。。

都是心底里很善良的人，即使身世复杂，也充满了明媚的活力，平时中二像个傻瓜，同时却非常温柔体贴，懂得并散布最美好的真谛。

也不是刻意隐藏智慧装傻的，而是真的很傻，傻和智慧，笨拙与才能，都是那么的真实自然，浑然一体，亲切人而凝聚心。

奥村雪男其实我也喜欢，不过还是次之，这个是个人偏好吧，就像对应也不是很粉镜夜。。

看野良神很喜欢夜斗，他也是和这2只有很多共同点呢～不过日常体贴表现得更少，恶作剧更多(主要是番外刻画得多)，喜欢可能弱了些？

也不是，隐藏温柔也是萌点，还是非常喜欢。

相比最近看火影就没有特别喜欢的了，虽然各具特色，鸣人热血，宇智波极端悲剧式浪漫，大蛇丸邪魅，鹿丸避世。。

但没有集合我所有点凸显喜欢的角色。。

可能这更接近于现实吧，没有那么多完人。

前n集小樱摆设违和的出现一度觉得作者智硬，雏田也就作为鸣人“童养媳”刻画，没有什么日常个体性刻画。

长篇700多集和短篇是有区别吧。。

整体宏达叙事铺垫会很棒，啰嗦凑集数硬伤也会不少。。

总体我还是喜欢樱兰这种意犹未尽明知道不会再有新的，还想再来一碗的感觉吧。。。

和追长剧难受相比，我更享受这种自虐呢。。

只有动画能够定格在南瓜马车行驶的路上，不必承受终点。

即使是只从这不会再有后续的一季，也会知道，honey他们高三要毕业了，光会逐渐表白，馨知道不能与之分享非果汁的人类春——且春心之所属他们2个都不是。

镜夜也得深深掩藏不发现自己的内心。

即使是环和春，也要不断的发现自己。。

写到这里，并不再是感伤了呢。。

感觉，虽然会吵，会心疼，会分崩离析。。

但是最后大家还是会好好的happy ending.心有所属，即使不一定物理空间那么近。。

不，他们家族生意还有联结吧。。

太好了作为非特优生庶民的我看完此漫，并没有陷入不能实现漫画的yy，明白了更高的位置更多责任与羁绊。。

自由的一些问题。

也许庶民与贵族的自由都是有限的，但即使这样，也要顺其自然因势利导的去开创吧！

201704040425