大唐狄公案

优酷的《大唐狄公案》有点意思，周一围的气质，比起我们所熟悉的狄仁杰，与元芳似乎更加相似。

先不论《大唐狄公案》故事好孬，就多嘴问一句，大家还没受够套娃一样的狄仁杰吗？

印象里，我们熟悉的狄仁杰是那个胖胖的大叔，总是一脸高深莫测，问一句“元芳，你怎么看？

”

但影视作品并不应该停留在对过去经典形象的复制上，周一围版的狄仁杰，相比较以往类似的作品，虽然画风迥异，但颠覆并不一定是魔改，也可能意味着创新。

《大唐狄公案》本身是个完成度很高的精彩故事，并未局限在经典影视作品给观众带来的固有人设框架里，它选择的是一个全新的视角，讲的是青年狄仁杰拜官之初履职各地的一系列故事，所以与之相关的人物，也都是处于进阶蜕变阶段的，观众因为打破固有印象而带来的违和感，并不是作品或者演员有问题，反而是我们也应该换个“眼镜”、换个角度来看狄公破案了。

我对《大唐狄公案》的评价就六个字：唱唱反调，挺好！

除了颠覆观众固有印象的主角形象，《大唐狄公案》从角色人设、故事结构、案件走向、背后的价值观都主打一个意想不到，表面看似讲的是一个经典人物的故事，其实内在逻辑都是全新的东西。

它不再四平八稳讲一个耳熟能详的故事，而是以全新的视角和节奏来塑造一个大唐神探。

先从角色人设聊聊吧，以往我们熟悉的狄仁杰，都可以看做已经修炼好的那个狄公，是人到中年甚至老年，三观已经定型、性情基本稳定的那个狄公，但《大唐狄公案》讲的是狄仁杰在成为狄公之前的那个他，属于“不太稳定的青年态”，所以，从他身上，我们才会更多地感受到一种更接近固有印象里的元芳，是一种肆意不羁的游侠形象，它选择的也是狄公进阶阶段，在这个故事里，我们能够看到在成为那个令人敬仰的神探狄公之前的那个凡人狄仁杰，所以他也有热血澎湃的时刻，也有信念崩塌破大防的时刻，在这个故事里，狄仁杰不再是令人膜拜的近神一般的偶像存在，而是富有人情味，更能让人共情的一个有血有肉、有情有爱的活生生的人。

这点在第一个案子《凤印案》里表现最突出，这个案件也是几个单元案里我最喜欢的一个，嵌套式结构叙事在这个单元里，也运用得最为娴熟。

这个案件表面由鞠水楼纵火案切入，背后却千丝万缕，牵扯出宫中凤印丢失案，就跟剧中的看似无能的县令的吐槽，这是上面神仙打架，不要再查了，都是得罪不起的主。

狄仁杰本着寻一个真相的初心，偏要跟命运抗争，追求正义，结果牵扯出更为暗黑的朝堂之争。

他本以为长孙卿一派，为了掰倒皇后策划了凤印矫诏错杀忠良，又策划天火案先是烧了皇后钟爱的梧桐，又烧了替皇后养蚕的农人，扣一个皇后失德遭天谴的帽子，废后以阻碍新政。

但查到最后，变成两派之间的无间道，原以为被策反的御林军头领则是皇后的将计就计，而一直明面帮皇后做事的魏无疾，反而是恨极了皇后的保守派，在这人心叵测的权力的游戏里，看似输赢已定，但那无辜被炮灰的挚友贺大荆又怎么算呢？

还有其余十几条无辜人命呢，那些不值得被史书记载的人，他们的命就不是命吗?这一刻，狄仁杰虽然最终破案，追求到真相，但他的信念也被动摇了，何为正义呢？

这看似是不值一提的人物情绪，实则是本剧最大的亮点，它放弃了从大处聊故事，是反主角逻辑的平等叙事，故事的落脚点是人，连史书上不配有姓名的路人甲，他们的人生依旧值得被看见，他们的无辜躺枪依旧是令人痛惜的，并不是为了更伟大的一个目的，成千上万的人，变成史书中轻描淡写的一个数字。

《大唐狄公案》就是这样一个内在逻辑，才构成层次很丰富的一个故事架构，明面上讲的是狄仁杰各地履职的奇案，但在这一切的背后，一直若隐若现朝堂上的权力的游戏：《屏风案》表面看是妻子红杏出墙，丈夫怒而反击的狗血故事，背后却也是在为女性正名，原来京城闻名的大诗人，反而是沽名钓誉的无能之辈，所有诗作都是窃取妻子的作品，一个出轨的女人反而才是真正有才华的大诗人，联系到皇后最终掌权的后来，为有才华的女性正名，也是一种铺垫；《黄金奇案》表面看是蓬莱一地商船走私百济金的小案子，牵扯的却是京中大员里外勾结的腐败，是狄仁杰好友侯愈一门心思在宦海沉浮的执迷不悟，是官场只关注个人升迁、不在乎家国安危的腐朽；“雨师传说”讲的是莺儿、家主、掌柜、哑巴几个小人物由于各自的执念，造成的扑朔迷离的案件，但几个娃娃兵牵扯其中，反而成为决定案件反转的关键，也牵扯出军营腐败的种种；《红亭子》看似是多情书生与歌姬的纠缠，但背后是大漠边陲，各种黑恶势力之间的角力……

这些故事单看都离奇甚至吊诡，但绝不是信手拈来的乡野奇谈，背后都是影影绰绰的新旧势力的庙堂之争，狄仁杰各地履职的破案过程，也是帮着皇后一步又一步，整顿朝堂腐败，巩固势力的一盘大棋。

而偏偏视角又是完全平等，没有主角滤镜，主打一个大家都一样，主角狄仁杰在这些案件里，从未有一种命运决策者的傲慢，而是他也作为一个有血有肉、有情有爱的人，感受着这一切，感受命运的吊诡，也感受着人性的自私和贪婪。

这样的叙事风格，就不是站在高处，杜撰一个近神的偶像故事；而是带我们探寻这些光怪陆离的故事里，藏着的人性深度。

何况我们还可以跟着狄仁杰的脚步，去领略中原、海岛、沙漠等地区的旖旎风光，感受街巷、市井、宫廷、江湖等人间烟火，这样画风独特又层次丰富的《大唐狄公案》作为开年大剧，还是值得一看的。

周一圍真的不合適飾演狄仁傑角色，真不如讓張嘉益飾演狄仁傑。

形象氣質與人物不搭。

周一圍把原本剛正不阿、不茍言笑、板板正正的唐朝宰相兼神探的狄仁傑演成了油裏油氣、滑頭滑腦、衣冠不整的「街溜子」。

這部劇的推理部分幾乎可以忽略，因為狄仁傑破案不靠證據，只靠猜，所以整部劇的推理可有可無，重點都落在了狄仁傑的家庭「破事」上。

對於角色的設定特別是馬榮，實在難以讓人接受。

原著裏本來是男人，有著鮮明的性格，偏偏換成了女人，而且是小偷小摸的那種，實在是詆毀原著。

原著裏馬榮雖然是個綠林好漢，但其也是劫富濟貧。

把她換成女人的目的就是為了和狄仁傑談戀愛的吧？

而且劇中的狄仁傑與曹安談起了戀愛，馬榮還與曹安成了情敵，整出狗血三角戀。

劇中原創了一個意圖顛覆朝廷的組織，名為黑焰。

這個組織不僅與狄仁傑父親之死有關，還和女主角曹安有過些許過往。

國事、親人、愛情，主線關聯了狄仁傑的成長命運，將各單元串起來了沒錯，但與之相關的種種線索，看似懸疑，實際一眼就能望到頭，真的沒勁透了。

劇中的狄仁傑是一個尊崇律法的人，反復強調要堅持大唐律令。

所謂「人世無常，義理永存」，是全劇的底色，也是第六案沙漠追兇直接點明的主題。

案子很簡單，說白了就是法理與情理如何兩全的問題。

只是編劇提出了矛盾，卻沒有能力解決矛盾，只能解決矛盾的載體。

此外，說「任何人，任何時候，都不能夠讓情理大於法理」的狄仁傑，在此前案件中對兩個隨從做出的違法舉動一放再放。

作為一部懸疑劇，要推理沒推理，要證據鏈沒證據鏈，線索不是全靠巧合就是有頭無尾。

助手馬榮在資料庫裏隨手偷的東西，就能成為破案的關鍵，雖然事後證明，她的「隨手」只是別人的精心安排，但那麽多卷宗，幕後之人憑啥知道馬榮就會拿那一卷？

所謂的細節鋪墊也是笑話，和紅亭子案中被解釋為可能是風把它吹走了的遺書線索一樣，讓人莫名其妙。

狄仁傑如同開了上帝視角，隨隨便便就可以把案件推理出來，然後在沒有證據的情況下對著兇手一頓輸出，兇手還毫不反抗、自動交代，比劇本殺還無腦。

劇情轉折很生硬、懸疑推理沒依據，不能「以德服人、以術取勝」。

破案靠巧合，懸疑不燒腦，推理沒邏輯，轉折沒關系。

雖然劇中狄仁傑是破案了，但是破案線索和推理邏輯宛如小孩子玩過家家遊戲一般搞笑，還真不如那句「元芳，你怎麽看？

」有趣有料有內涵。

懸疑探案劇最大看點，就是要有好的推理能力，縝密邏輯思維和環環相扣的關聯性，才會出現順藤摸瓜的破案合理性。

假如探案劇中的所有證據都是靠巧合而來，靠胡編亂造而來，是沒有說服力的。

沒有說服力的探案故事就是編劇能力不行。

每个案件，线索都很零散，能串成一条完整破案逻辑的线索都没有，证据也没有，或者说更本没有直接证据指向凶手，全是狄仁杰自己想象，然后去对着凶手一顿输出，让凶手自己承认来验证推理和证据，这根本不符合常理，狄仁杰就跟开了上帝视角一样，随便几个线索就可以把案件推理出来，然后对着凶手把他的推理叭叭叭，凶手也马上就承认了，还把自己的作案过程动机全给交代一遍，来完整和证实狄仁杰的推理，这破案也太儿戏了吧，不讲证据，全靠想象，搞笑呢！

侦探题材在国外可谓是红遍半边天，不管是欧美还是日韩，都有一大批拥趸。

福尔摩斯、波洛、金田一、柯南、明治小五郎、杜宾、梅格雷、马尔普小姐……各位智商卓绝、潇洒不羁的名侦探们，穿梭在各类惊险离奇的凶案中斗智斗勇，惩凶除恶，给观众带来了超越平常生活的刺激体验，让人爱不释手。

国外的“名侦探”很多，然后说回本土的侦探作品，能够让人记住的却不多。

除了家喻户晓的“包青天”，最让人熟知的大概也只剩下“狄仁杰”了。

而且与国外“私家性侦探”不同的是，国内“侦探”更多与官府有关，算是庙堂之上的神探。

“狄仁杰”，这个在我国历史上与“包青天”齐名的古代“神探”，近年来关于他的影视作品层出不穷，经典的有钱雁秋导演的电视剧《神探狄仁杰》，还有徐克导演的《狄仁杰》系列电影。

前者是刻画中老年狄仁杰，后者则是刻画相对年轻一些的狄仁杰。

而这部改编自荷兰作家高罗佩同名小说的作品，则是从另一个角度刻画出了一个独具魅力的神探“狄仁杰”。

这部剧集从开播之初，就吸引了一大票“侦探迷”们的目光。

《大唐狄公案》作为一部单元剧，首播四集围绕“凤印案”展开。

这一版剧集的细节还是很足的，画风也很写实，对狄仁杰这位神探的塑造，也是从细微处入手。

剧集开始，洪亮来客栈里找狄仁杰，闲聊的过程中，狄仁杰根据洪亮帽子上的一朵槐花，就推算出洪亮是自国子监而来

紧接官兵闯进了狄仁杰下榻的客栈。

以明珠失窃为由，官兵头目欲将所有住客带走审问，就在大家以为盗贼就是其中一个落魄男子时，狄仁杰却否认了这个可能性。

案子再次陷入迷局，狄仁杰起身查案，抽丝剥茧，揪出了明珠盗窃案的真正凶手，并根据算盘珠子上的油污，推演出了账房先生的作案过程，整个破案过程可谓高潮迭起。

狄公案剧情推进都是环环相扣的，一案接着一案，节奏非常紧凑。

随着明珠案的侦破以及科考的结束，狄仁杰和好友贺大荆来到酒坊喝酒寻乐，这时，两人又意外遇到了一场火灾。

这场扑朔迷离的火灾，牵扯出了一个潜逃在外的宫女，宫女身上潜藏着滔天秘密，是满城金吾卫寻找的目标。

这一切，似乎与皇后有着千丝万缕的关系……皇后、长孙卿、魏无疾，前朝后宫各大权臣卷入其中。

凤印丢失、天火劈断梧桐树、天谴传闻，离奇事件频发，看似平静的盛世大唐下，早已暗流涌动。

剧情到这里，《凤印案》的轮廓和面貌已经逐渐浮出水面，展露出背后盘根错节，遮天蔽日的斗争和阴谋。

上一次看到这样如此沉浸式的大唐故事，还是在陈凯歌导演的《妖猫传》里，跟“唐玄宗时期”的大唐不同，狄仁杰所处的朝代是大唐历史上最诡谲多变的“唐高宗”和“武周”时期，在后期，这个闻名世界的女皇，和她治理下的时期以及满朝文臣武将，都给后世留下了瞩目的光辉。

（张嘉益饰演狄仁杰的恩师魏无忌）看完第一个单元《凤印案》，不难看出《大唐狄公案》中的狄仁杰形象还是偏写实风，除了主角之外，洪亮，以及乔泰、马荣等配角的形象也都很突出。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，乱世宦海中曹安频频现身，仿佛在背后默默帮助狄仁杰，估计后面二人更深一层的关系会被交代。

而钟楚曦饰演的皇后，因为其新政打压到旧的贵族势力，被满朝权贵抵制，狄仁杰的昔日老师魏无疾就是深受新政影响的士大夫代表，说以才会说出“新固然好，但也代表着乱，代表着变”这样的观点。

朝堂风云虽乱，但一切似乎都在皇后的掌控之中……从第四集结尾来看，狄仁杰算是皇后一派的。

但随着故事的深入，庙堂权力争夺战的加剧，狄仁杰与皇后的关系也更加的扑朔迷离。

（周一围饰演的男主，大唐神探狄仁杰）周一围对狄仁杰的刻画，形神兼备。

接地气的表演方式，让这一版的狄仁杰变得有血有肉，赋予了狄仁杰潇洒不羁的侠客浪子气质，更有李太白的味儿，仗剑天下后进入仕途，不过依旧秉持着本心。

各类角色，千种面貌，万种宿命，真实的大唐人情风貌交织着扑朔迷离的诡秘案件，很期待后续的几个案子了。

（本文首发微信公众号【龙伟平的故事屋】）

皇后最爱的梧桐树被“天火”烧掉，皇后嘉奖过的伎班都葬死在火海，替皇后养蚕的农人被人杀害，这些跟皇后有关的案件，是权谋之争，还是因为皇后违背了天命？

《大唐狄公案》开局第一个案件就是凤印案，用4集时间讲了一个惊天大案，在这个案子里有三股势力：

长孙卿代表的反对皇后派。

长孙卿反对皇后，反对的不是皇后本身，而是权力之争，他认为皇后对皇上的影响太大了，已经超过了他这个舅舅，如果任凭这样发展下去，长孙卿的话语权就岌岌可危了。

长孙卿一看就是老江湖，祭祀之后，自己捧着一盆松柏树在长安城走了一路，浩浩荡荡，旁边的下属们都纷纷劝他上马，但他就是想借着这个机会告诉黎民百姓，这些案件纷纷指向皇后，就说明皇后身上有大问题。

长孙卿专门定制了两万贯钱的蜡烛，在青龙寺开始祈福，即便是皇上派人去他家搜凤印，他也不为所动，这一波操作从某种程度上就说明，他就没有偷凤印，不然肯定要不停地运筹帷幄，避免凤印被找到，但凤印却在长孙卿定制的蜡烛里找到了。

魏无疾代表的守旧派。

魏无疾是年过半百的大学士，他被皇后委任为修改姓氏录的编撰者，表面上看他是支持皇后的人。

同时，他也是狄仁杰和贺大荆儿时的老师，他在狄仁杰遇难的时候为其保释，狄仁杰破案的时候，跟他一起分析案情。

但魏无疾的骨子里其实是害怕变化的，他也讨厌女人干政，这是一种出自骨髓的偏见和执念，他害怕新政对整个社会的冲击，害怕在这个过程中各方力量的拉扯，害怕流血牺牲，所以他想把皇后灭掉。

魏无疾利用贺大荆喝酒的嗜好，在贺大荆的酒里放了㷋石，在他的酒壶下面扎了个洞，本来是想要把科举考场给点燃，但考场不让拿酒壶。

贺大荆和狄仁杰科举考试之后去到鞠水楼，皇后宫里的一个宫女恰好在这个酒楼里，贺大荆酒壶里的琰石着火了，酒壶里的酒滴滴答答流了一地，到了着火点很快就燃起来了。

魏无疾趁机锁死了酒楼的门，让酒楼里所有人都命丧黄泉，狄仁杰是唯一的幸存者。

魏无疾是信奉命运的人，他觉得人终究逃不过命运，但他不知道只要是顺应时代变化的新制度终究会取代旧制度，他想以一己之力阻挡社会发展，终究是痴人说梦。

当狄仁杰怀疑到魏无疾身上时，他说出了自己内心真实的想法，同时用火把自己点燃，走向了自己生命的尽头。

皇后以及康执宜为代表的“维新派”。

皇后的第一次出现充满了神秘感，一袭白衣铺在地板上，皇后在敲木鱼，而朝堂上长孙卿和群臣正在请求皇帝处置皇后。

而真正代替皇后出面的是康执宜将军，经常骑着额头有白点的马领着一群金吾卫在长安城飞驰而过，他的马出现在鞠水楼所在的平乐坊，出现在养蚕人在的地方附近，这一切看似不经意的线索，都是重要的提示。

狄仁杰和两个伙伴去搜集资料的时候，找来找去没找到什么东西，最终马荣带来了康执宜是康怀恩的孙子的消息，而当年康怀恩落难得到了长孙卿的帮助，所以康执宜的各种行踪就跟长孙卿联系了起来。

当魏无疾说出自己害怕变化的真相引火自焚，当长孙卿家里没有搜到凤印，距离真相越来越近时，有一些羽林军想要刺杀狄仁杰。

这时候，康执宜出现了，他把羽林军消灭之后，就引导着狄仁杰去见了皇后，见到皇后，狄仁杰才知道这一系列案件，皇后并不是被陷害者，一切的一切都是皇后一手策划的，皇后跟魏无疾的人生信条完全不同，她想要主动掌控自己的命运，利用凤印丢失这件事肃清那些反对她的人。

凤印丢失案后，皇后有了意外收获，发现了狄仁杰这个可用之才。

狄仁杰从小跟阿爷一起生活，后来有看着阿爷从桥上跳下来溺水而死，他有一身好功夫，读书也小有成就，看到可怜人就伸出手，路见不平就拔刀相助，毫无疑问他内心希望世道能越来越好。

在凤印案中，县令早就告诉他，这件事情不是他们能管的，但他还是不想放弃，因为阿爷总是出现在他的梦里，告诉他去完成自己该完成的事。

当他知道凤印丢失案涉及很多朝廷高层的秘密时，跟乔泰、马荣划清界限，只身去查案，就是为了把伤害降到最小。

好在他身边的人都了解他的人品，对他不离不弃。

俗话说一个好汉三个帮，在狄仁杰身上得到了印证。

凤印案结束之后，狄仁杰踏上了去海隅边陲的路，未来这个蓬莱县令肯定还会遇见更多错综复杂的案子，这一路他会不会犹豫摇摆，会为什么样的事情牵肠挂肚，希望《大唐狄公案》能给我们塑造一个有趣有料的狄仁杰。

本指望能靠这个剧打发过年的无聊时间。

但看下来真是和那部黄轩的奇幻剧一样，看得出来在剧情之外的地方花了很多功夫。

可关键的，导演编剧真的不知道怎么把握设计悬念，怎么铺排进度。

加上老套的人设，真的是乏味之极。

我还是等唐朝诡事录2，或者莲花楼2吧。

这俩不管有多少离奇的设定，但是至少剧情紧凑，悬念迭起。

坦率说，我也是从第五集，才开始喜欢上《大唐狄公案》的。

在今天，拍高罗佩的《狄公案》是件费力不讨好的事，相关影视作品太多，观众对它太熟悉，成了“有一千个观众，有就一千个狄仁杰”，已不可能再统一起来。

这就意味着，当一个人说“好”时，必有999人不认同。

几乎所有创新，都算是好事，可落在“狄仁杰”上，反而会迎来各种质疑声。

放空自己并非一件容易的事，但只要放下执念，就会发现，《大唐狄公案》还是可圈可点的，节奏、细节、服化道、人物、悬疑……都下了相当的功夫。

呈现出一种复合、丰富且含混的结合体，静心体验，自得其趣。

我愿将这种风格称为“新悬疑”。

悬疑设置符合历史事实第一次看《大唐狄公案》前四集时，也有些愕然：狄仁杰这么年轻，还会武术？

皇后竟如此贤明睿智……这和我原本理解的狄仁杰，差距颇大。

看过第五、六集后，再回头看前四集，发现它还是很用心的。

首先，故事精巧：一连串离奇的纵火案，与皇宫中丢失的凤印相关，而盗印者据此发布假懿旨，赐死了洋州刺史陈诸良。

尚是布衣的狄仁杰（周一围饰）意识到，长安城存在着一个反皇后集团，他们盘根错节，势力极大。

随着案情深入，狄仁杰惊讶地发现，一直在庇护他、帮助他的恩师魏无疾（张嘉益饰）竟是幕后主使之一，而太尉长孙卿则利用这些纵火案，公开对皇后发难。

就在狄仁杰以为破案时，他才突然发现，“纵火案”真正主使是皇后，她以此为诱饵，让“反后派”们自己跳出来，从而一网打尽。

这个反转确实出人意料。

其次，“社会派”风格凸显：《大唐狄公案》带有典型的“社会派”风格，如不理解当时的社会大背景，很难理解前四集悬疑设置的佳处。

表面看，大臣们反对皇后，因她“牝鸡司晨”，犯了传统政治中的大忌。

但根本上，是皇后重修《姓氏录》的举措，影响了贵族们利益。

皇后通过《姓氏录》，取消了贵族身份的世袭性、神圣性，传统贵族有足够的理由去反对皇后，所谓“传统道德”，只是借口。

前四集的悬疑设置扎实，符合故事当下的时代背景。

“散点透视”与“聚焦”相结合的产物一般认为，悬疑的硬标准就是“悬疑度”，套路越深，就越牛。

但悬疑也分“本格派”和“社会派”，中国读者追捧的松本清张、森村诚一、东野圭吾等，都是“社会派”，反对“为悬疑而悬疑”，会主动与社会话题、人性话题等结合。

毕竟，“本格派”是人为制造出来的叙事空间，真实感差。

然而，受种种因素影响，社会话题、人性话题等如今很难展开，这决定了，《大唐狄公案》不得不采取更复杂的策略，将叙事结构、长安风情、古人生活方式等因素融入进来。

先说叙事结构。

《大唐狄公案》前四集中就采取了“中国套盒”的结构。

比如一开始，为破获一起盗窃案，长安巡捕们突袭了狄仁杰所住的客栈，所有人都面临着牢狱之灾，狄仁杰也在其中，但他根据旅馆的旅客登记名单（古代长安确有相关规定，这一点相当忠实于历史），现场排查，谈笑间便将伪装成账房先生的大盗抓获。

令人点赞的是，大盗所用的算盘确实是唐式的，创作者们下了功夫。

这个故事与“凤印案”无关，类似的细节还包括，在鞠水楼，暗门装置被反复强调，但事实上，它与整个故事亦无关。

在前四集中，狄仁杰的父亲狄知逊多次出场，并强调了他悲惨的生命结局——投水而死，这个故事也与“凤印案”无关。

这些看似枝蔓的故事和细节，即“中国套盒”结构。

古人写小说，经常会采取“故事套故事”“各种故事混在一起”“细节与情节不分”的方法，因古人不认同线性叙事观，他们更喜欢将不同的故事杂糅起来。

诺贝尔文学奖获得者、秘鲁的巴尔加斯·略萨便从中得到了灵感。

生活原本就是芜蔓的，如“小径分岔的花园”，活在自己的故事中，我是主角，但在别人的故事中，我又可能连背景都算不上。

但不论怎样弯弯绕绕，我们总会把相关信息整合在一起，成为一个头尾完整的叙事。

“中国套盒”的叙事让《大唐狄公案》前四集有了“散点透视”般的意味，加上悬疑所强调的“聚焦”，堪称中西合璧。

“一闪而过”的精彩实在太多既有“散点”，又能“聚焦”，所以《大唐狄公案》不是单独悬疑剧，它还将长安风情、唐代生活方式等充分地呈现了出来。

在前四集中，“一闪而过”却精彩的东西实在太多，比如：樗蒲：剧中几次出现樗蒲，是一种已失传的博彩游戏，唐人常用樗蒲的方式劝酒，杜甫便写过“冯陵大叫呼五白，袒跣不肯成枭卢”。

毕罗：马荣给狄仁杰做过毕罗，是长条状有馅面食，有蒸版、烤版和炸版，《大唐狄公案》中呈现得比较真实。

务本坊槐花：务本坊中有唐朝最高学府——国子监，而唐代科举正在槐花开放时节，所谓“槐花黄，举子忙”，据说务本坊西门外，夜鬼常吟“九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高”。

今人所见皆洋槐，花期不同，且唐代科举时间、方式亦与后代有别。

能翻出这个典故，实属不易。

殿试：中国历史上第一次御试，即剧中所说的显庆四年（659），创作者且知进士科与明经科的区别。

玄甲军：唐初的精锐部队，李世民曾利用它取得了虎牢关大捷，后由李靖指挥，曾参与讨伐突厥的战争。

马球杖：在第一集中，狄仁杰、马荣等制服了骑马横冲直撞者，对方所持即马球杖。

马球可能来自突厥，汉代已入中原，唐代时极盛，用来训练骑兵。

长安城有多处球场，甚至有球场是用油泼的，以防扬尘，有人眼球被打出来，依然乐此不疲。

唐代马球杖异常精工，常请名师制作。

饮酒：唐人与今人不同，饮酒不吃菜，吃菜不饮酒。

当时已有垂足坐，但席地而坐也常见。

贺大荆与狄仁杰在鞠水楼饮酒的场景，契合唐风。

像这样的细节功夫，在《大唐狄公案》中处处可见，包括唐代拜礼的方式、唐代着装、唐代发型等，特别是将长安的繁华如此充分地呈现了出来。

应该为《大唐狄公案》的勇气而鼓掌随着《大唐狄公案》逐渐靠近原著，喜欢它的人会越来越多，看过第五集、第六集的人，可能都会觉得，“是那个味”。

旧剧总需不断翻新。

BBC几乎每10年就会重拍一次《傲慢与偏见》，虽改动不多，但透露出一个基本的创作原则：名著之所以是名著，源于后人不断参与了再创作，这些再创作可能被批评为误解、篡改、糟蹋……但没有这些再创作，再大的IP也会变得一钱不值。

以唐诗为例，李白在世时，只与孟浩然起名，并未被视为“唐诗冠冕”，正因无数人以李白为法，试图超越他，反而证明了李白诗篇的不可超越性，才让李白诗篇的知名度在身后进一步提升，最终成为大经大典。

唐人所认可的许多著名诗人，在今天已无人知晓，并不是他们的文本不够精致，而是他们给后人留下的再创作空间太小，无人续貂，渐成荒芜。

开新就是续旧，越创新，越会让传统活化。

相反，拘泥于旧说，不将其融入到当下的日常生活中，反而是对传统的最大不敬，是以尊重为名的谋杀。

《大唐狄公案》中的狄仁杰，多了几分市井烟火气，不再是以往刻板的威严神探模样。

除了一身类似胡人的浪荡打扮，精神面貌上，倒是和大唐街道上的百姓别无二致。

这也是《大唐狄公案》的亮点所在。

这个在荷兰作家笔下的唐朝神探。

不再是中立的、不偏不倚的判官，虽然在审判时公正无私，但我们好像是借着他的眼睛去看到了各个当事人的七情六欲。

更可贵的是，这种观察是颇具现代性的。

权谋是《大唐狄公案》的重要看点之一，如魏无疾所说，假如能一睹“命运操纵者的真容”，也算是不枉来这个游戏里走了一圈。

虽然处在纷繁复杂的时局中，狄仁杰不媚权，不站队，只是依时势而动。

他选择皇后的阵营，也仅仅是因为其新政有利于民。

《大唐狄公案》以案件为单元，表现出狄仁杰的仕途动荡、际遇变幻与个人成长。

案件只是背景，本剧最终还是意在讨论人性的复杂幽深和虚与委蛇。

目前已经播出的凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说和红亭子案，都巧妙地体现和印证了一些从古至今人们共享的问题。

风印案讲述了皇后丢失风印，长安频起天火，民众中谣言四起，认为这是对当政者的天谴，然而最后证实是武后对于谋逆者的将计就计。

通过这一案件，奠定了狄仁杰与皇后的合作基础。

屏风案可以说是本剧中最具现代性的一环。

一开始我以为是简单的情杀，后来发现不止于此，滕公的文采和爱妻之德，全城闻名。

但是他也患有精神疾病，在发疯时不慎杀死妻子。

屏风上的手脚只是案件中的一环，实际上最重要的落点在于，这是一个偷走妻子诗作为自己长脸的丈夫。

近现代历史上，这种例子和猜测也屡见不鲜，而《大唐狄公案》通过一个案例直接点出了这一点。

滕公的妻子银莲也并不是纯粹简单的才女，她有自己的真爱，频频与之幽会，在才华与爱情间，她没有选择，或许自由的思想本就不该被封建教条束缚。

在古装悬疑题材中，看到这样丰满的女性角色，确实让人欣慰。

不仅对于夫妻关系及个人名誉有如此的反思和探索，在黄金奇案中，《大唐狄公案》也借助了一个一心想“上岸”的角色，来传达拜谒功名、争名夺利的虚无。

黄金奇案的主要故事发生在海上的孤船上，海浪与浓雾为案件平添了几分神秘色彩。

此外，狄仁杰还巧用琴谱，结合潮汐和天文破案。

周一围和李晨两位不同风格的演员也奉献除了高水准的演技对弈。

侯愈（李晨饰）演出了钻营者的狠劲，与命运作斗争的韧劲、疑惑和不服输。

他并不是利欲熏心的纯粹恶人，他与狄仁杰是旧相识，不仅同过窗，也是志趣相投的好友。

只是，加入了权斗的系统，但凡不往上爬的人，都不会得到尊重。

这也是权力游戏的恐怖之处。

只是他未曾拥有过权钱，所以也没有祛魅的机会。

拥有那一箱黄金，并不会让上层高看他一眼。

最后与黄金一起葬身大海，也算是角色命运程度上的一种求仁得仁。

最后说说红亭子案，追剧的过程中猜测过很多次风尘女子秋月（陈都灵饰）会不会小白花爆改恶女，虽然这样有些落俗，但好像是某种塑造反差的惯性思路。

万幸最后这个故事竟然是一段纯爱的结局。

这也是《大唐狄公案》比较有突破性的地方，它刻画的人物都有着属于自己的某种执念，所以角色的行动和言语都很有力道。

秋月与李公子一见钟情，但从小身世凄苦，又成长于风月场的秋月并不相信这份幸福；同时，李公子又因为双亲失散，带着严重的原生家庭创伤。

他的死亡，也算是另一种明志。

虽然不少案件的破局点都与感情有关，但与其说爱，这更像一种义士的理想，一种不愿退让的坚持。

除了相关案件，色彩各异的主角团队也为本片增色不少。

洪叔、乔泰、马荣总能在关键时刻给出关键助攻；皇后（钟楚曦饰）英气逼人，是一个充满权势的野心家；曹安（王丽坤饰）与狄仁杰惺惺相惜，两人的前史纠葛也还有待揭秘….除了这些贯穿全剧的线索性角色，每个单元案件的主角也都是演技派演员，与角色有很高的贴合度。

高水准的美术设计，也能让观众身临其境地跟随狄仁杰的眼睛，去感受大唐不同地域的自然风光。

在这样的热闹中，狄仁杰与环境保持着一种若即若离的关系，像一个跳脱出时代又载满时代风貌的游侠，为我们讲述着他一生的故事。

这就别碰瓷狄仁杰了，编剧幼儿园都肄业吧，唯一好处就是第一集就能让人弃了，不浪费时间，张嘉译老师貌似也就打个酱油，很快就下线了，装台原班人马都吼不住这烂剧本，还是尊重一下原著吧，服化道，场景都是绿幕后期，现在这个时间段，已经不允许这样的粗制滥造啦，张一围不知道这一次这么油润，需不需要加钱💰

连续看了好几个星期追平了，目前看完了18集，剧里狄仁杰考取了功名，得到了任命，一路奔波，从长安辗转到蓬莱，然后又来到了兰坊，共发生了五个案子。

总体来说，辗转多地实景拍摄，画面视觉效果真的很不错。

镜头里，一开始是长安繁华的市井烟火和激烈的权力争斗，然后是阴雨连连的蓬莱海滨小镇，多宗诡秘案件频发，波涛汹涌的大海也是权力争夺的场所，接着是兰坊西北沙漠黄沙滚滚。

画面质感很好，偏复古色调，审美不错的，运镜流畅，节奏很快，每个案件大概三四集就讲完了，非常快速地切入到下一个案件。

一开始不是很适应这个游侠版的狄仁杰，但随着剧情渐入佳境，慢慢看习惯了年轻版的狄仁杰，意外地觉得会武功的狄仁杰还不错，特别是12集在大海沟里跟侯愈发生激烈的打斗时，旁边海浪翻飞，武打场面很好看，文武双全的狄仁杰让人觉得很酷。

剧里的狄仁杰相对来说，是比较年轻的狄仁杰。

其实我当年看高罗佩的原著时也很疑惑，因为书里狄仁杰无论去哪里都只是个县令，去蓬莱是县令，去浦阳也是县令，后来去了大西北的兰坊好像也是县令。

在大家的印象中，狄仁杰可是当朝元老，怎么可能是区区小县令呢，他不是位高权重的当朝宰相吗？

看剧之后，有点想明白了，因为故事发生时所处的时期不同，我们常常看的，包括小时候看的小人书里，主角都是年事已高、身居高位的老年狄仁杰，但在这部电视剧里以及在原著里则是刚刚走上为官之路的青年狄仁杰。

周一围呈现的狄仁杰跟我们固定印象的狄公还是有不少差距的，比如他竟然会武功，出乎意外地是个文武双全的高手，从角色形象上看，他更像是一个游历多地、经验丰富的游侠，而非我们印象中科举出身、只会动脑不会动手、文质彬彬的文臣。

但这是对的，因为原著里狄仁杰就是武功很厉害的人，例如在上海译文出版社《黄金案》第二章《恶斗中断未分胜负　举杯欢饮从此结盟》里，马荣、乔泰拦路抢劫狄仁杰，而狄仁杰与之相斗时，文中是这样描述的，“狄公虽然习武多年，但是要说在武场外与人真正打斗，这还是生平头一遭，只觉十分快意。

”没错，狄仁杰就是一个武功高手，原著中对此确有多处描述的，就不一一列举了。

狄仁杰会武功，谁都挡不住！

会武功的狄仁杰才是爽文大男主，代入想一想简直不要太爽哦，虽然现在只是个小小县令，但以后是宰相哎。

所以马荣、乔泰与狄公原本是半路上不打不相识而结交的绿林好友，他们在狄公从政之后做了狄公的当差随从，而洪亮不一样，洪亮原是太原狄府的一名老家仆，从小就悉心照料狄公，狄公无论去哪里，他都跟随襄助左右，忠心耿耿，既能督管家中一应事务，又能出谋划策，十分得力。

在每个案件里，最后关键时刻黄金案雇船、雨师传说带来关键人物等等，洪叔在案件中的作用功不可没，倘若没有洪叔，只有狄仁杰一个人也是难以成功的。

悬疑的尽头是波谲云诡的权力斗争电视剧故事开始的时间是656年，彼时新皇后刚刚册封一年，而游历归来的狄仁杰，尚未参加科举考试，直到35年后他才能登上宰相宝座。

剧集一开始就用一个明珠被盗的案件来铺垫，狄仁杰记忆力超群，各种细节观察仔细并铭记于心，可谓明察秋毫，而且逻辑推理能力强，一出手就让人觉得他身手不凡、有仁心，让人不得不佩服他的断案能力。

皇后与狄仁杰有点千里马与伯乐的感觉，皇后欣赏狄仁杰的才华，也会给他的才华一个充分施展的机会，两人之间的互动也是很有张力。

1）凤印案，螳螂捕蝉黄雀在后凤印案中，对皇后反对派很多都坐不住了，纷纷给她造点事由好把给搞下去，“天谴”自然是最好用的借口。

反对派处心积虑地制造出很多看似天谴的案子，用来反对她，不过皇后能够上位自然是有其能够上位的理由，她当然不是吃素的，反手就把反对派制造出来的各种“天谴”案子利用起来，还自己制造了“天谴”案子送到反对派手边，生怕他们不会用。

反对派正沾沾自喜拿到了把柄时，皇后却利用狄仁杰来查案，将反对派一网打尽。

一旦反对派落网，承认了所谓天谴案子都是人为制造的，那么这样一来，就几乎把前后所有的天谴案子（无论是不是人为制造的）都给洗白了，皇后这一手果然高明。

不但能把所有反对派都一举围剿了，还顺带把自己的名声都给洗白了。

皇后之所以为皇后，果然是有其手段在的。

狄仁杰追随着嫌疑人在长安城里一路狂奔，最后登上山头，却发现山头亭子里的人竟然是皇后，原来从始至终都皇后在布局，下了一张很大的网，等着反对派们自动落网。

皇后和狄仁杰对手戏拍得很有感觉，可以看得出来两人都彼此欣赏对方，狄仁杰肯定也不是那种固守陈旧秩序的守旧派，他渴望看到革新，而皇后也正在推动改革和革新，从大方向上来说，两人的目标是一致的。

2）屏风案，为情所困，为名利所诱这个案子是情杀，跟权力斗争没多大关系，但剧集制作的各种细节都前面都有铺垫，然后在后面的戏份能够互相呼应，可以看到制作还是蛮用心的。

例如狄仁杰刚在蓬莱县上任，就遇见的在长安夺魁的诗人滕坎，而在之前凤印案里科考的情节里狄仁杰和好友聊天时，就提到过说诗人滕坎夺了斗诗的魁首这个细节，没想到后来去了蓬莱县，遇见的就是这位夺魁的诗人。

再如，滕夫人死后，狄公一开始去问讯她的姐姐赖二娘子时，她说银莲就是个不要脸的，水性杨花，跟谁都勾搭，从观众视角来看，只觉得她这段话嫉妒心太强，说话太疯癫，完全没往心里去，直到结尾才发现，原来剧里铺垫的各种细节是值得回味的。

3）黄金案，实为军火案黄金案中，船在大海上漂流，局势一度非常紧张，闹到了剑拔弩张的程度，狄仁杰甚至被逼着跳船，在大海茫茫中漂泊，所幸一切都在他预料之中，最后靠着之前的安排得救。

这个案子最有趣的地方是表面上案子引发是因为有了很多百济金在长安市面流通，皇后下密旨让狄仁杰详查，最后查出来，黄金案竟然与军火贩卖案是案件的一体两面。

表面上阴雨连连的蓬莱海滨小镇，多宗诡秘案件频发，波涛汹涌的大海亦是权力争夺的场所，实际上，这一切表象都与长安城里繁华的市井烟火下激烈的权力争斗息息相关，究其实质，皇后想让狄仁杰查的是朝中大臣与百济勾结贩卖军火案。

财富贪腐是表象，权力斗争才是内核。

4）雨师案，跟权力也有点关系从结果上讲，雨师案虽然带着点玄幻色彩，比如扮作雨师的人死的时候，天上有一个雨师鸟人同时飞升，这一场面极具玄幻色彩。

但其实雨师传说这个案子的背后也并不单纯，首先这个案件的发生地是在军营附近，再者案件里死了四个娃娃兵，最后揭露的问题是军营里极其严重的贪腐。

小小的蓬莱县城，其驻扎的军营算不上大军营，可是就算在如此小的军营就能出现如此严重的贪腐案件，其他地方的军营问题也可想而知。

众所周知，军方可是朝中各方势力进行权力斗争中非常重要的一环。

5）红亭子案，更是与权力斗争相关狄仁杰刚刚在蓬莱破了几个案子，做出了一点成绩，又被皇后的一张调任调离，从海滨小城调到了黄沙滚滚的西北沙漠兰坊，跨度如此之大的调任其背后肯定有皇后特别的用意所在。

果不其然，小小兰坊城竟然是一个多方势力进行权力斗争的集大成者，城里帮派林立，玄虎帮、独狼帮等等帮派在兰坊进行权力划分的割据状态，而地方政府的县衙被烧掉了都无人来救助，可见当地已经几乎沦为了无人监管的无政府状态。

县衙被烧之后，狄仁杰只能投宿在红亭子，而红亭子究其实质也不过是一个普通至极的妓院而已，然而，里面各种资源应有尽有，有水有食物，每天人来人往的红亭子竟然没有一个帮派敢过来搞事，与此相比，在外面只要有点水源，就会被居民们抢个头破血流，由此可见红亭子风平浪静的表面下，其背后的势力真的不容小觑，这大概就是皇后把狄仁杰调到兰坊的良苦用心吧。

从蓬莱到兰坊，皇后把狄仁杰在中国边境的各种县城转了一圈，如此匠心独运的各地调任设计，不免让人深思，其背后到底有什么终极目的。

反对皇后的反对派和皇后一派最后会大战一场吗？

后面的剧情引人期待。