天才计划

看之前有点小期待，看之后有点小失望，从开局到结束一直在大喘气，全剧的紧张气氛就靠它来烘托，不知道这算不算该片屈指可数的亮点；简单的剧情主线就是男主从关进去的那一刻起就想着要跑路，然后就开启了漫长的各种配钥匙之旅，不知道逃出去后男主是不是会从事这个行业，毕竟看一眼就能把钥匙配了这也不是一般的技能，我相信生意一定不会差。

看过金蝉脱壳的会有个心理预期，越狱这种神奇的操作应该是比较开脑洞的，但是这是一部朴实的越狱片，就像曼德拉之于南非，坚持着朴素的信念，持之以恒，终究会成功。

（原载于虹膜公众号）选择跟京沪影院复工后的第一部大片《侏罗纪世界3》同天上映，《天才计划》这计划，显然不够天才。

但是，这部电影对主演丹尼尔·雷德克里夫而言，依然可以堪称他「天才计划」的一环。

传记片捧人，多少影帝影后，都以此间出神入化的演技登顶。

说得不那么功利的话，就是传记片对演员的诱惑，关乎在虚构光影里诠释虚构的真实人物，多的那一层拿捏，完全是富贵险中求的冒险。

丹尼尔在这十年里，已经挑战过好几部传记片。

这次在《天才计划》里，他饰演蒂姆·詹金，曼德拉所在的南非非洲人国民大会的一员，为废除种族隔离制度而抗争。

但在1978年，他与搭档史蒂芬一同被判入狱，于是他们在比勒陀利亚白人男子政治监狱，谋划出逃。

《天才计划》不难发现，这部传记片有两个关键加成，一是平权，二是越狱。

前者是这些年尤为滚烫的正确题材，后者是长盛不衰的商业类型经典。

三者糅在一起，雨露均沾地互补了一番，整体上却又难免小儿科了些。

电影把最大的篇幅托给了越狱，于是平权成为背景，立住主角社会价值的同时，无非把从法庭到监狱这一套体系里的白人，集体刻画成种族歧视的脸谱化反派，为越狱找一个最为合理的急迫借口。

这个过程中，一般传记片对原型的精妙还原，在这里失去了表现的篇幅。

开篇街头执行任务的小打小闹，给予了主角有限的表现机会。

而在最重头的越狱部分，角色之于原型的区分度失去了准头，甚至意义。

《天才计划》也就是说，《天才计划》在试图呈现一个新鲜的杂糅类型片时，没有办法全然发挥组合拳优势，而在牢狱生涯的404天里，蒂姆作为绝对主心骨，也愈发衬得其他成员没有清晰、必要的辅助功能。

于是，全片的精华落在了机械天才蒂姆如何在物资紧缺、监管严苛的狱中，制造打开重重大门的钥匙。

诚然，每一次制作、试验、隐藏钥匙的循环推动了故事稳步前进，奈何过于重复的模式，难免会让见惯大场面的观众感到单调和小气。

可是全片看下来，最有记忆点，也最有戏剧张力的地方，全是蒂姆在一次次实施计划与遮掩失误时所带动的紧张气氛，那种不由自主的屏息凝神，是《天才计划》最可圈可点的地方。

《天才计划》而这一切，都被演员丹尼尔很好地承担起来了。

七十年代的常见造型，厚卷头发、大胡子、宽眼镜，把他藏到书呆子气质里，他又匀出一些反叛和利落，好在不公的环境下随时反击。

特别是那种从演员推及角色的专注，成全了观众的共情。

即便这部电影整体上还有许多遗憾，但对于丹尼尔来说，大男主的存在，还是让他过足了戏瘾，也让他在一个演员的全面修炼路上，再拿下不浅的获益。

毕竟，他早就是那种可以扛戏的演员了。

《天才计划》事实上，这些年来，要说拼命，要说折腾，跟他同一层级的演员，或者说童星，大概没有谁能够超越得了他。

「哈利·波特」系列无与伦比的成功，让他在故事尚未终结的时候，就已经心生恐惧，对于形象、戏路被盖棺定论的恐惧，对于无法成为真正演员的恐惧。

他是如此急切地要与哈利一角划清至少是表演上的界限，为此不惜打破具有巨大经济效益的偶像光环。

2007年就是相当旗帜鲜明的一年。

1989年出生的他在《哈利·波特与凤凰社》里把初吻献给秋·张，转头就在《十二月男孩》中，把「长大成人」这动作贯彻得更为彻底。

《哈利·波特与凤凰社》两部电影，他都在演心有伤痕的孤儿。

但对比哈利本身带有理想主义的正气与一点匠气，后一个角色「地图」，会对世态怀着更为混沌的认知。

地图有孩童恶作剧式的裸露，有暗中抽烟，有初夜缱绻，有对爱的渴求、沮丧和惊恐，有一种人在成长，思想却跟不上身体的怅然。

而且，他有一个孩子王的身份，却不再是孩子群里的绝对主角，某种戏份让渡的自觉，也在屏蔽明星演员的属性。

丹尼尔透过这个角色，实现了他对哈利的第一次背反。

被全球影迷投射角色感情的这位童星，体会到了做一个可以脆弱敏感、可以无伤大雅的叛逆男孩，能有多少不一样的快活。

《十二月男孩》电影其实是稍早之前拍的，这一年，他还有一个更大胆的抉择，那就是在带有禁忌色彩的舞台剧《恋马狂》中，全裸演出。

伦敦舞台首秀就让噱头引领世人瞠目结舌，他与童年、少年，以及偶像身份彻底划清界限的快意，怕是远远高于外界揣测。

裸露是一道坎，许多演员视为对自身解放的标志，以及终将掌控自我身心的步骤。

18岁的丹尼尔经过这番磨砺，似乎再也没有需要惶恐的物事，连同外界对他所谓外在相貌的嘲讽，都迅速四散。

他的被迫成长，已经不必像电影里，需要伏地魔与食死徒的凶悍。

《恋马狂》有一句古老的大俗话，「腐国男星三大宝，裸体、女装、扮基佬」。

演员丹尼尔，任何一项都没落下。

「哈利·波特」系列完结两年后的2013年，他在第一部传记片《杀死汝爱》中，扮演大名鼎鼎的同志作家、诗人艾伦·金斯堡，与戴恩·德哈恩饰演的卢西安·卡尔有一段缠绵悱恻的同性恋情，虽说整体风头被对方夺走，但对他而言，表明与主流、与偶像背离的决心更为凸显。

《杀死汝爱》女装也有，譬如去年的《奇迹缔造者》第三季，他皮裤热舞的「妖艳」打扮，就依然很放飞。

《奇迹缔造者》之所以要强调「依然」，是因为这15年来，他都在以这样一种姿态，投身到演艺事业上。

他很多作品的留言区，都有提他脱离哈利束缚的努力，诚然如此，但这也侧面反映了，他确实缺少几部热门好戏，甚至瞩目奖项，来宣示自己跟经典角色「分手的决心」。

纵观这些年的表演，他其实没有太多高分作品，但很显然，他对角色的渴求大于对成绩的追逐，这里头有一种非常激越的赤诚与拼劲，几乎是舍我其谁了。

《杀死汝爱》之前，有一部《黑衣女人》，才20出头的他已经演起一位4岁孩童的父亲，就跟《哈利·波特与死亡圣器(下)》最后那样，时间线迅速跳转。

在这部恐怖片里，夜闯鬼屋，受尽惊吓只是发轫，一出沼泽深潜打捞尸体的戏，更是吃遍苦头。

《黑衣女人》折腾自己，成为他冲着好演员进军过程所理应经历的标准试炼。

演《复仇之角》，成为撒旦象征，不只意味着在万众唾弃的嫌疑杀人犯身份上，叠加邪性，而且与蛇为伍，也有种从哈利·波特拐向伏地魔的破局。

这部电影让他感受了一通千夫所指与自指千夫的快意。

再之后，往往是更惨烈的角色，会让他有更多记忆点。

《复仇之角》到了《维克多·弗兰肯斯坦》，他成了一名驼背小丑，在马戏团被拳打脚踢，百般羞辱。

星味彻底散尽，由内到外的卑微总会在某一瞬间真实地令人心生怜惜。

不过这也衬得后期角色的端方，少了那种竟可堪称亲和的低姿态吸引力，而复原回使劲但稍显笨拙的表演路数。

《维克多·弗兰肯斯坦》要到他这些年最好的电影《瑞士军刀男》，才猛然有了飞跃。

那具多功能的奇幻尸体，被他从屁开始，低俗却意外有趣地累积出直钻心底的共情。

因为他在一个与世隔绝的孤岛上，让那种鸿蒙之初的纯真还阳了。

简单到一往无前，纯粹得天理难容，叫人也被巨大的情感吞噬，在尘世落下几许怅惘。

《瑞士军刀男》这时候再回头看丹尼尔，会有一种错怪，也错过他太多的感觉。

就是一路拼杀过来，他从对自己例行的贬损、折磨开始，逐渐以反差成就了电影质感的微妙提振。

直至再糟糕的作品，他也可以是看点。

观众想看天选之子遍尝人间苦困，想看明星被修整，一点点隐秘的腌臜心态，也启动他对于跌堕的卖力，这么一种顺理成章的互相辉映，慢慢构成了演绎败者、小人物、边缘人的天然资格。

所以《腰间持枪》的那种末流地位与颓唐心态，全都卡对了位，这电竞味十足的电影，也有了他作为游戏主角的荒唐况味和逆袭讽喻。

《腰间持枪》再回过来看《丛林》，单纯为一个角色挨饿瘦身，也不过是他对于成为演员这门必修课的又一个随堂考罢了。

《丛林》艰难地从黄金牢笼中「越狱」的丹尼尔，果然跳到了更广阔的天地。

他的疯狂，对得上现实人生的隐秘百态，也对得上戏剧世界的狂野想象，到这一步，就不是各种导演愿意给他充足机会，而是他可以在千差万别的角色里，提炼出一些戏我不分的嬗变力量了。

对童星，甚至对演员而言，他在不知不觉中，已经是个难以复制甚至超越的绝好示范了。

不要习惯了黑暗就为黑暗辩护： 演过《哈利波特》的丹尼尔·雷德克里夫，又在另一部新作《逃离比勒陀利亚》中绽放风采。

他主演的角色叫蒂姆·詹金，出身优秀家庭，却是一个不守本分的白人，至少在当时的南非政客眼中是这样。

电影的地点便是在一个混乱，极不人道的南非，白人肆意屠杀着黑人，没完没了的种族冲突，黑人的抗争总受到镇压，白人军警可以在光天化日之下对手无寸铁的黑人开枪，包括小孩、妇女，老人。

蒂姆·詹金愤怒当局的作风，他支持曼德拉这些为了自由而奋斗过的勇士，也立志做一个白人版的曼德拉，于是他参与了黑人的抗争阵营，很多白人都恨他，黑人却把他当成知心人，奋斗的目的就是建设一个没有种族歧视，能民主自由的南非。

他和另一个白人同志斯蒂芬·李都加入了一个叫“非洲人国民大会”的组织，这组织在南非属于违禁组织，经常受到秘密警察的迫害和监视。

他们在一次发传单的行动中，制造了爆炸，很快就被赶来的秘密警察包围，逮捕，立刻进行审判，押送到一个叫“比勒陀利亚”的白人监狱收押。

由于这所监狱关押了许多良心犯，监狱的规定也很严格，不能带笔，收音机，以及报纸，更不能互相讨论政治，这仿佛是南非是巴士底狱。

不许带笔是怕这些人会写下什么记忆，不让听收音机和看报纸是害怕这些人会听到外界投身自由，反暴政、反独裁的呐喊，不让大家互相说话是害怕彼此宣传自由的理念，传播民主思想。

当西方历史已经经过了废奴，恢复黑人自由，一个世纪后的南非，仍然是把黑人当做奴隶，想杀就杀，想虐待就虐待，白人仍然享受特权，黑人仍然被任人宰割。

正是因为存在种族歧视，存在诸多不平等，才有像曼德拉这类民主铜像出现，越是苦难就越有良心的出现，曼德拉致力于化解种族间的矛盾，期望建设一个没有互相歧视和仇恨的南非社会，结果曼德拉被莫须有，逮捕，判刑，坐牢。

曼德拉说过“不要习惯了黑暗就为黑暗辩护”，他还说“圣人其实也是罪人，只不过他会不断努力向善。

” 电影中有一个坐牢的老前辈丹尼斯·戈尔德贝格，被判了60年，他准备把牢底坐穿，曾属于皇室成员，同样是看不惯白人对黑人的压迫，他选择和曼德拉做个为自由奋斗的同志，曾试图通过暴力革命来推翻南非的种族隔离政府，后来被捕，和曼德拉、席苏鲁一起被判刑。

世界并没有安定下来，一些地方存在种族歧视和压迫，一些国度总有地域歧视和贫富排挤，一些则是直接戕害自己的同胞。

残暴的统治者很恐怖，可那些助纣为虐的人更恐怖，也很可怜，可悲，恐怖到杀人取乐，可怜到活不下去，非得要做政客的工具，伤天害理才能养家糊口，这难道还不可悲。

圣人从不要求给自己立贞节牌坊，流氓最喜欢被人歌颂和吹捧，只有这样他们才觉得安全，有成就感，可以减轻担惊受怕的心理负担。

圣人不搞偶像崇拜，宗教和政客却习惯这样，世界有三大衣冠禽兽，政客、财团、宗教，是活生生的吸血鬼。

所谓自由，就是没有阶级的区别，没有特权的划分，没有肤色的对立，没有语言的自卑，没有文化的优越，一切都是建立于尊重和包容。

志士先驱尽显匠人本色——《逃离比勒陀利亚》

今天聊聊电影《逃离比勒陀利亚》。

片名Escape from Pretoria (2020)，别名钥命监狱(台)。

这部电影改编自真实历史事件，讲述两名白人反种族歧视斗士越狱过程。

1978年，白人蒂姆·詹金和斯蒂芬·李参加南非非洲人国民大会（African National Congress，ANC，简称非国大）反种族隔离行动，在街头引爆自制“传单炸弹”，不久即被逮捕，判刑12年。

蒂姆·詹金和斯蒂芬·李被丢进普勒托利亚监狱，他们与前辈丹尼斯·戈尔德贝格、法国佬李奥纳一起策划实施了一起成功的越狱行动。

先说说片名吧，南非首都茨瓦内原来叫做比勒陀利亚。

比勒陀利亚建立于1855年，城市以布尔人领袖比勒陀利乌斯名字命名，其子马尔锡劳斯是比勒陀利亚城的创建者，市内立有他们父子的塑像。

1860年，它是布尔人建立的德兰士瓦共和国的首都。

1900年，被英国占领，成为英联邦一员。

1961年5月31日宣布退出英联邦。

因为涉嫌殖民主义和种族歧视，在2005年3月7日，比勒陀利亚更名为现在的茨瓦内。

从南非及其首都比勒陀利亚建立改名过程，就可以看出，这个国家和殖民主义种族歧视紧紧结合在一起。

1961年5月31日，南非退出英联邦后，成立了南非共和国。

南非白人执政者长期在国内以立法和行政手段推行种族歧视和种族隔离政策，先后颁布了几百种种族主义法律和法令，全面推行种族隔离制度，镇压南非人民的反抗斗争。

《逃离比勒陀利亚》正是发生在这样的故事背景下。

黑人反抗种族歧视是理所应当，没有人生来就愿意受到歧视，反歧视的斗争之路漫长而艰苦。

而白人加入反抗种族歧视时，就显得很不同寻常。

作为既得利益者，享受着超过有厚待遇，居然还有人想着放弃这些，简直难以想象。

难怪乎片中的白人执法者们，看到蒂姆·詹金等政治犯，就像看到“二五仔”一样，都是一脸深恶痛绝的样子，简直比看到黑人还可恨。

其实这也不难理解，蒂姆·詹金家庭条件优越，狱中大佬丹尼斯·戈尔德贝格更是出身皇室，只有在物质条件方面完全解放，才有机会接触先进思想，才能选择投身人类解放事业。

从这一点来讲，这些人都是可敬可爱的无畏先锋。

主角蒂姆·詹金的扮演者是丹尼尔·雷德克里夫，当年萌哒哒的哈利·波特早已不在，取而代之的是一名油腻大叔。

30多岁的丹尼尔总不能永远活在哈利·波特的影子里，于是他求新求变，选择了这样一名颇具挑战性的角色。

整部影片可以说是丹尼尔的独角戏，另一位一同入狱的斯蒂芬·李在影片中存在感十分弱，顶多是打打下手摇旗呐喊。

同样是越狱，蒂姆·詹金选择的方式是发扬工匠精神，利用自己的专业特长，让木匠这个行业成了狱卒永远的心头痛。

在短短400天时间里，蒂姆·詹金制作了39把木头钥匙，打开了从牢房通向自由的大门。

影片主体全部用于表现蒂姆·詹金制作钥匙，不断的测量、不断的制作，一个门接一个门的破题，为的就是有朝一日能够逃离监狱。

就是这样一个看似简单的木匠越狱记，被导演和演员们表现紧张刺激，和大热却拖沓的《越狱》相比，《逃离比勒陀利亚》反而显得更有味道。

出色的剪辑手法，让有惊无险的逃离过程扣人心弦。

观众们的小心脏随着扣锁的起落而忐忑不安。

荧幕里的角色和荧幕外的观众们都是大气不敢出一声。

不过南非首都能够把监狱建在市中，还真是城市规划鬼才。

你要是把监狱建在《勇闯夺命岛》一类的孤岛上，哪来这么多破事呢。

说到底还是统治阶级安于现状，不思进取，被眼前的安宁麻痹了神经。

越狱仅仅是暗流涌动时泛起的一点点小浪花，真正要他们命的革命还在后面……

志士先驱尽显匠人本色，方寸之地满是惊险刺激。

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电影《天才计划》是一部少见的以非洲为背景的电影故事。

其背景设定在依然保留着种族歧视和种族隔离制度的上世纪70年代的南非，故事讲述了在当时的南非，三位因为参与反对种族歧视制度的斗争而被捕的年轻人，通过近乎不可思议的方法，经过一年多的准备，最终越狱的故事。

故事据说是源于真实事件。

整体上来说，这就是一部看氛围的电影，悬疑都谈不上。

而且后面的剧情着实有些魔幻了，相对前面比较靠谱的情节来说。

如今要拍一部优秀的越狱题材的影片，真的很有难度。

《肖申克的救赎》、《巴比龙》这些殿堂级影片的光辉仍未褪去，《囚室211》、《金蝉脱壳》这样的影片又层出不穷。

还有一个“小老弟”，从2005年越狱，到现在都没越完，今年据说又要越了。

观众们更是一个个深谙各类教科书级的越狱手法，对监狱的了解甚至超过了编剧。

面对百花齐放的越狱片，这部由真实事件改编而成的《逃离比勒陀利亚》没有着墨于监狱的残酷与黑暗；也没有试图探讨人生的意义与价值，而把重点放在了“越狱”的过程之中，用一道道大门的开启，来串接整个故事的走向。

（以下内容可能涉及剧情，请慎重浏览。

）故事讲述1973年的南非，通过种族隔离法律赋予白种人更多的权利，而有色人种沦为廉价劳动力。

黑人可以被随意枪杀，白人却在一旁喝酒享乐。

在这种环境下，很多有志之士投入到反对种族隔离的斗争中。

丹尼尔·雷德克里夫饰演的蒂姆便是其中之一。

影片开始时，蒂姆因犯爆炸罪，被判入狱12年。

蒂姆：我就是喷射了一下传单嘛

审判前，她的黑人女友冒死送来了钱。

按照1949年南非颁布的 《禁止跨族婚姻法》和《背德法》，二人的跨种族的恋爱行为会被限制与惩罚。

最后一次接吻后，蒂姆把现金放在雪茄管中，藏到了身体的不可描述部位。

这笔钱在入狱时居然没有被查出，而且在最后还帮了蒂姆的大忙。

由于主角光环太耀眼，蒂姆结识了牢头狱霸善良大叔。

得知原来监狱里也通过颜色来隔离犯人。

黑人兄弟在这里更是被侮辱和被损害。

善良大叔传授给蒂姆很多注意事项，还顺便帮他解决了体内藏有异物，导致行动不便的问题。

蒂姆决心越狱，和基友们在“赤诚相对”的时候，制定了方案：

原来蒂姆早就观察过，要想逃出监狱，需要打开十道大门。

哪十道大门呢？

刷片无数遍，刷到眼底出血后，我终于把这十道门给整理了出来。

下面我们按照蒂姆越狱的顺序来为大家盘点一下：第十道门通常情况下都敞开着的监狱正门

第九道门 监狱内部的门，也是蒂姆最后将要面对的大门

第八道门 插到底才能打开的傲娇之门

第七道门 看起来无法用钥匙打开的电子门

第六、五、四、道门

第三道门

第二道门 囚室外门，无法从内部打开

第一道门 囚室内门

每道门需要不同的钥匙才能打开，那么如何才能搞到钥匙呢？

蒂姆给出自信的方案：制做木头钥匙。

他仔细的观察了钥匙结构，（对，就是用看的）

然后默画图纸，

利用在车间工作的机会，制作木质零部件。

终于！

第一把钥匙就这样诞生了！

他又发明了远程开锁工具，解决了囚室外门不能从内部打开的问题。

所以说科学是一种在历史上起推动作用的革命的力量。

当然，越狱不是儿戏，期间也有很多波折。

但都被蒂姆一一化解。

门一道一道的被打开，门外就是自由。

但是最后一道门（第九道门），竟没有一把钥匙可以打开。

此时，颜值即正义的伦纳德想出了办法……三人终于离开了监狱，蒂姆拿出仿佛还带着身体余温的钱，上了黑人司机的出租车。

白人与黑人同坐一车，暗指种族隔离终将被打破。

蒂姆一行人辗转来到伦敦，继续未完成的事业。

完本片豆瓣评分 7.7

IMDB评分 6.6

这个分数可谓非常不错了。

虽然IMDB的评分不够高，但应该是和观影人数（仅2578人）有关。

毕竟是刚刚上映的影片，慢慢会有所攀升。

（上周评分还是6.4）丹尼尔·雷德克里夫在影片中实力演出，连续几部优秀的作品、已经让他摆脱了哈利·波特的影子。

《黑衣女人》（2012） IMDB评分 6.4《复仇之角》（2013） IMDB评分 6.9《瑞士军刀男》（2016）IMDB 评分 7.0《腰间持枪》（2019） IMDB 评分 6.4而值得一提的是扮演伦纳德的演员，不但是整部影片的颜值担当，更展现了精湛的演技。

由于名不见经传，不少观众以为他是人物本尊出演，但其实只是名字相同。

露脸不多，对人物的刻画却十分到位，算是本片中的一个小惊喜。

题外话：1989年，雷德里克·威廉·德克勒克担任南非总统后，释放了反对种族隔离政策而入狱的曼德拉。

1993年12月，他废除了剥夺非白人参与政治权利的法规。

对南非废除种族隔离制度，起到了关键性的作用。

德克勒克与曼德拉一同获颁诺贝尔和平奖。

可以说，没有他便没有后来的曼德拉。

但人们更多的只是记住了曼德拉这个名字，而不知道德克勒克是谁。

谨以此影评，献给那些和蒂姆、德克勒克一样默默推动着历史车轮前行的人们。

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第一天进去监狱里面，别人随便说两句就相信别人，然后就这样找到了越狱的伙伴？

是这猪脚太单纯？

还是监狱真的这么多忠义人士？

太荒谬了，而且后期劳动队中这一群人都知道这个越狱计划，没有一个人告密？

哈哈，这群囚犯的人格品行也太高了吧…剧情里每次因为测试钥匙而跑出去营造的危机也挺无语，每次都是一样的套路……

仅个人看法作为一部反种族隔离片，虽然背景的选取有新意，但从头到尾都没有深入挖掘过什么立意，主要强调了主角越狱部分。

作为一部越狱片，主角的闯关又显得有些太儿戏，除做钥匙外，其余困难基本都凭借运气度过。

最后逃生时选择硬核凿门，竟然没引来任何人然后顺利逃脱。

相比之下困在肖申克的安迪那40多年显得有点太过凄惨了。

作为一部人物传，对几位主角的性格刻画几乎没有。

一同逃出的另外两位小伙伴除了出谋划策全程没有出过力，全凭哈利波特一人计划➕实施。

三人可以说没有任何人物弧光，对每个人物的内心和性格的刻画都点到为止，毫无深挖，对于不甚理解那段历史的观众很难共情。

而作为一部爽片，影片全程都没有什么特别的高潮戏码，每次都是毫无惊险地逢凶化吉，主角的喘息为唯一表现惊险的bgm，几次过关套路基本一致。

我想这本是个很好的立意和背景，可是导演似乎没有讲好这个故事。

说实话，就剧情开始了十分钟就已经完全猜到剧情走向了。

但是！

全程是紧张地惊心动魄地看完的，一点不比越狱啥的差啊。

跟以往越狱电影不一样的是，这部电影全程是男主的第一视角的情绪，并没有过分强调他做钥匙技术上的精彩，而是一直在刻画他的情绪，比如他的恐惧和紧张等等。

给人的代入感很强。

电影中有男主这种逃离的激进派，也有一直等待的保守派，这世上追求自由和坚持内心的方式有很多种。

其实不管哪种，都一样伟大。

1978年，当东方的土地上改革开放拉开序幕，上山下乡的青年拥有了重新进入考场的机会。

1978年南非的土地上，种族隔离带来的矛盾和冲突像火山里翻滚的熔岩一触即发。

在这里，英国人是一等公民，荷兰人的后裔布鲁人是二等公民，有着白色皮肤的他们在这里是天生的“贵族”，而黑人就是可以随意打骂奴役的“下等人”。

黑人不允许和白人坐同一辆车，黑人可以随意被射杀。

肤色是种族歧视的表象，对人格的无视和欺压让这片非洲人的大地洒满红色的血。

身为白人的蒂姆无法忍受这一切。

他参加了南非非洲人国民大会（ africans national congress），却因此锒铛入狱。

电影是压抑又紧张的，蒂姆做木工时偷藏的配件，夜晚探出窗边的棍子，滴落在地上的汗水。

印象最深的一个情节，是在一次试验过程中，木钥匙断掉并掉在了地上，而他出不去，只好把棒子粘上口香糖，反复粘回。

镜头来回切换， 一边是随时可能出现的巡逻的狱警，一边是粘上又掉下的断掉的钥匙，场面惊心动魄，当他最终拿到钥匙迅速躺到床上大口喘息的时候，观众也跟着长长地舒了一口气。

这不是一个运筹帷幄，游刃有余的越狱故事。

这是一个渴望自由，因此铤而走险的冒险。

主角是天才，更是一个每天晚上焦虑到无法入睡的普通人。

种族歧视在电影里并没有浓墨重彩的描写，但可以从一些片段窥见端倪。

监狱里的黑人明明不是罪犯，却比罪犯的待遇更低，他和主角交易为了给妹妹换一块肥皂，第二天在狱卒的嘴里就成了一具被绞死到口吐白沫的尸体。

这一切的不公正，蒂姆看见了，他选择了自由和光明，为自己也为他们。

看完天才计划，才知道原来“光辉岁月”这首歌是写给南非反种族隔离的领导者曼德拉的。

“可否不分肤色的界限，愿这土地里不分你我的高低”。。