临终囧事

看过入殓师之后，终于在中国发现了与它类似的片子而且毫不逊色，入殓师沉静忧郁，而临终囧事则笑中带泪。

或许这就是中日关于死亡和终结的态度不同吧，他们很敬畏，而我们则更超然。

中国古代传承下来的临终仪式本就是隆重而又喧闹的，响器，哭丧，筵席以及其他的种种，竟会持续两三天之久，其仪式之隆重热闹，与婚礼几可分庭抗礼，现在南方有些地方依然沿袭这些习俗，而北方在简化又简化之后，依然要用一天时间告别火化及宴请，有一次在城市边缘的公园散步，突然听到调子奇特但悠扬悲伤的乐曲，一打听果然是因为有人去世，还记得《废都》中，庄之蝶曾经喜欢哀乐，很多人不能理解，但是那天听到的乐曲确实有别于平时听到的悲伤曲调，闻之令人忘俗。

我们的老祖宗遗留下的这些仪式，或许也代表了他们对于死的一种态度，死是悲伤的事情，但是死也是一个结点，从此人进入另一个时空，在尘世间的一切都应该被人知晓和铭记，死亡只是对某一时空的告别，一定会有一刻重聚的。

所以中国的葬礼才如此敲锣打鼓，喧闹扰攘吧。

所以这部片子也是如此，虽然说的是人类最终的归宿，却不忘插科打诨，嬉笑怒骂，几个人在殡仪馆里短暂的相聚，小白离开是为了心中的爱情，大爷离开是终于放下，解放自己，舅舅的离开则是无奈与不舍，最后留下了小波一个人，他从年少懵懂走到了成熟稳重，成为一名合格的殡葬师，但是人生的路毕竟要自己一个人走过，那些笑中带泪的故事，那些牵扯不断的感情，却始终是路上最珍贵的礼物。

ps，忘记说下演员，詹瑞文不愧是戏王之王，所有的表演驾轻就熟，那句带着颤音的：卖手机的。

让人听了不禁眼泪划过眼角，却又嘴角上扬，是为表演的最高境界。

这个段落就像李叔同大师临终所说的：悲欣交集。

应该算是不错的注解吧！

包贝尔演的也很好，看好他哦！

死亡是人类的终极命题。

人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。

就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样：“死亡就像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊。

”所以，当世人谈论起死亡的时候，心理多少带着伤感和不快。

个人认为，如何处理死亡问题，是电影最高的境界所在。

前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。

它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。

国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》，甚至连比肩的可能都没有，但是，却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。

从编剧角度来说，一部影片的出发点通常有三个：结构、情节、人物/人物关系。

如同《入殓师》，《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅，他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。

牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。

这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。

这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性，因为在送葬的时候是最不需要人笑的。

而影片也设置了一个温情的点：牛小波的舅舅去世前，最想看到自己的外甥笑着送自己离去。

于是，“牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子，拉动了人物的行动，也勾住了观众的情绪。

影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构：第一个葬礼中的死者很爱喝酒，在灵堂里，他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程；第二个葬礼的死者是老人院的老者，殡葬馆还在门口准备了救护车，为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度，同时还在葬礼过程中发送食品，因为悲伤也是需要体力的；第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼，因为他想知道身边的人对他是否真心；第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的，火化工为了能天天看到自己心爱的人，一直将爱人放在冷冻库多年，最后他终于将爱人尸体火化，带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材，但是影片使用了两个包装的形式，一为惊悚，一为温情。

作为一个不折不扣的胆小鬼，我从来就对惊悚题材格外抗拒，也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。

作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说，《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增，此处不表。

影片倒还偶有温情之处。

尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段，让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。

牛小波的舅舅反复告诉牛小波，当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

这正如《入殓师》传达出的那样：死亡不是人生的终结，而是另一段生命的开始。

这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。

《临终囧事》有着成为一个好电影的创意，但是在具体表现上，某些戏份则过于刻意和煽情，尤其是人物喜欢跳出来说话，似乎是TVB中人物的灵魂附体。

好电影是藏起来，观影的快感来自于发现，而不是被向导的讲解所牵引。

在当下的市场环境下，《临终囧事》需要冒一定的商业风险。

因为美国人的智商只有12岁，而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段，不然，脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

《临终囧事》开篇在一个俗不可耐的鬼故事上做文章，林子聪客串的司机夜遇女鬼打车，目的地是殡仪馆，当他仓皇逃离，留下女鬼从窨井中缓缓爬出来，并冷不丁甩出一句冷令人喷饭的话，原来她并不是女鬼，不过是个一下车就掉进窨井中的倒霉蛋。

短短的片头为影片奠定调性，这显然是一部惊悚喜剧。

更倒霉的是包贝尔饰演的小波，这个打小遭遇“诅咒”，被雷劈过失去笑的能力的倒霉蛋，守着祖上棺材铺的落魄家业，与母亲相依为命，而母亲直到临终还认为，儿子失去笑的功能，正是因为祖业丧气太重，并嘱咐儿子勿再吃死人饭。

这样的桥段，注定了男主角宿命式的囧境——对雷劈事件一直抱以愧疚而出走的舅舅突然出现，带来改变包贝尔命运的曙光，然而舅舅前脚将包贝尔从乡间的棺材铺解救出来，后脚就将他一把推进了城里的殡仪馆。

《临终囧事》编剧和监制由文隽担纲，总策划是导演叶伟民，这组《人在囧途》的老搭档出手比徐峥的《泰囧》晚，要不单凭一个“囧”字，完全也可以在《人在囧途》的品牌上做文章。

拿殡仪馆营造惊悚氛围是香港人的拿手戏，只是我们的意识形态既不能出现鬼，也不能出现僵尸，逼得《临终囧事》只能剑走偏锋，在喜剧元素和人情冷暖上做文章。

影片前半程有意将看客们往惊悚的陷坑里带。

开篇葬礼上的灵异事件，殡仪馆初夜的雷电与噩梦，半夜突然接到独自接收死人的任务，怪僻女化妆师欲言又止的敬告，楼道和卫生间的惊悸，眼睛李流血的老王等等，可谓惊悸连连，借菜鸟殡仪师小波的视角，吓得看客们一愣一愣的。

影片后半程开始转入对殡仪馆三位主角的人情冷暖的叙述。

美丽化妆师小白令小波情窦初开，但她有自己守候的爱情；古怪的老王迟迟不愿退休，因为冰柜里躺着他至死不离的老伴；舅舅一手策动了小波在殡仪馆种种的遭遇，原来他早知身患绝症，他要对外甥的前途负责，将自己的殡葬事业传承下去。

《临终囧事》前半段还挺吓人，可惜影片中程早早将惊悚的扣一一解除，使得《临终囧事》的类型走向模糊不清，显得前紧后松。

而且影片后程在一些桥段的运用上也不尽给力，比如老板伪装死人开追悼会试探身边人态度的桥段，与《非诚勿扰2》孙红雷追悼会段落类似，处理得不尽高明。

演员方面，有詹瑞文和冯淬帆两位实力派坐镇护法，《决战刹马镇》中的“股沟男”包贝尔首度挑梁饰演男一号，够屌丝，也够喜感，算是徐峥和黄渤之后大荧屏诞生的又一大倒霉蛋。

说来也巧，在《致青春》中，包贝尔饰演的老张毕业后在墓园里靠给死人写传记谋生，《临终囧事》中，包贝尔再度吃起了死人饭，这事说来也挺囧的。

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惊悚喜剧“混”到内地胡不鬼/文内地惊悚片没有鬼，这是颠扑不破的真理，所以我们评论内地惊悚片，关于没有鬼这一项就不用讨论了，而因为在片中看不到鬼继而迁怒创作者“忽悠观众”，那就更是脱裤子放屁没事找事了，因为这根本就不是创作者所能决定的事情，所以这板子压根打不到他们身上。

认清这个前提，再来评判创作者如何带着镣铐跳舞，跳得美不美、好不好、高不高明、哪些敷衍、何处踉跄，才是正道。

《临终囧事》故事设置将喜剧和惊悚两个元素放在一起，这在当年的香港电影是很常见的类型混搭手法（《僵尸先生》、《人吓人》），但对于内地电影而言，则是破天荒的尝试（国产老片《未完成的喜剧》中朱经理的追悼会有些这方面的惊悚喜剧元素，但只是作为讽刺的插曲）。

影片的编剧和监制文隽，颇为聪明地选择了殡仪馆这一让人不寒而栗的物理空间作为故事主要场景，奠定了影片惊悚的基调，再通过屌丝包贝尔作为殡仪馆新人遭遇的一系列乌龙事件，尽可能地加入各种笑料。

同时，殡仪馆是各色人等的人生终站，影片将其作为舞台，通过主人公的眼睛展开一段段感人肺腑或惹人深思的故事（井冈山饰演的混搭大款装死的戏份，显然，就温情这点来说，影片《临终囧事》是把《入殓师》作为榜样来学习的。

至于到底学到几分，学得怎么样，那见仁见智。

影片的前三分之一基本是惊悚当道，这自然符合影片的主体类型特征。

抗拒火化的老太太尸体突然睁眼死不瞑目、殡仪馆各种疑神疑鬼、包贝尔的恐怖梦中梦、卫生间的诡异响动——虽然明知不可能有真鬼，但是深夜密闭空间的一声一响，本身已经让人头皮发麻，更别提深夜只身独处电闪雷鸣还突然停电的殡仪馆了，估计一般人放进去都扛不住。

前半部分之所以比较吓人，并不在于影片在视觉上呈现出了多可怕的东西，而是比较真切地还原了殡仪馆的真实空间感和肃杀氛围（长长的甬道、空无一人的火化车间、冷色的殓房和化妆间）。

在具有强烈代入感的大银幕前，观众一旦将自己化身为胆小的主人公并从他的视角望出去，很容易变得一惊一乍，加之各种突如其来的意象和物事(尸体、异响、噩梦、遗像)，还是颇具惊吓效果的。

从这个角度讲，影片编导其实在有意识超拔装神弄鬼和幻觉吓人的低级阶段，转而使用空间感、心理惊悚来营造恐怖效果，这无疑有所进步的。

我在想，如果此次《临终囧事》票房不错，有没有可能将其作为一个惊悚喜剧品牌，像《人在囧途》那样延续下去？

比如下一部可以拍《法医囧事》，第三部可以拍《太平间囧事》……影片另一大特点是通过殡仪馆这个小舞台，展示了几段过客的人生故事，如去世的孤寡老人、自杀的中学生、装死的大款等等，最后则是詹瑞文饰演的舅舅。

这个从《入殓师》过来的构思，本来可以更具感人的力量，但不知为什么，有些《故事会》般的、不太高级的味道。

特别是井冈山那场戏，几乎就是很常见的网络段子直接拿过来用。

相比《入殓师》中那个为死去妇人化妆的煽情戏码，不得不说《临终囧事》有点浪费了这个小舞台。

我估计可能是为了尽量互相区别，让这些个案能涵盖所谓的内地生活图景（大款、学生、老人），但文隽显然忽视了应从情感浓度和接地气角度来挑选这些个案，最后能让它们组成一个不断加强的情感序列，现在显然还有提升的空间。

（完）

　　死亡，对于中国人或许意义尤其特别。

多神论、泛神论的中国古典文化影响之下，鬼神、轮回学说的泛滥，使得中国人对于死亡有种特殊的敬畏感，这也直接导致中国人在葬礼的典仪，规范上格外讲究。

因此，围绕着死亡而诞生的一系列沟通阴阳的职业应运而生，许多的故事，也随之产生。

　　当然，在如今的中国，这些东西是不好摊在明面上来说的，无神论，唯物主义的思想作为社会主流，鬼神论上不得台面，但是并不代表在民间不存在。

而旧时的道士、风水师等等也与时俱进的变成殡仪师。

　　文隽先生主导的影片《临终囧事》虽然延续了“囧”的话题，但是影片本意却是关注中国人所独有的丧葬文化，生与死之间的那些故事。

影片混搭了多种类型元素，以港式惊悚片为外包装，内里探讨的依旧没有离开中国人对于生死之间这一终极哲学命题的探讨，故事桥段不算新鲜，但是胜在情感真挚，结局更是出人意表。

　　还记得不知何时，在天涯还是百度贴吧上，曾经阅读过一个长篇帖子，叫《殡仪馆之奇闻怪事》。

《临终囧事》大抵上可以看作是这个帖子的电影版，只是影片非常讨巧的以一个幼年遭逢大难，面部神经受损，不会笑的丧葬从业二代，进入殡仪馆之后的种种离奇遭遇为主线，串起了他周遭各种在殡仪馆工作、生活的人，再借此展现出中国人独特的丧葬观，对死亡与生者的特殊感情。

　　新生代影星包贝尔刚在大热影片《致青春》中，完美诠释了一位油滑却深情的暗恋者——张开，给人留下深刻印象。

此次担纲主演《临终囧事》，与香港舞台剧大师詹瑞文联袂演出，相得益彰，丝毫不落下风。

尤其是全片不带一点笑容，纯以肢体动作动人。

其中一场在亡母坟前欲哭无泪，大声宣布自己失恋的戏，与其在《致青春》中那段在阮莞坟前告白的戏，有异曲同工之妙，情感真挚、含蓄，感人至深。

　　詹瑞文饰演的舅舅一角，看似嬉笑怒骂，毫不着调，但是片尾剧情反转，一个见惯了人间生离死别，麻木的外表下，难掩亲情的角色同样令人感慨。

内地相声名家李菁声音出演，与詹瑞文夸张的肢体也配合得恰到好处，毫无违和感。

香港老戏骨冯淬帆，新生代女星文咏珊分别饰演了殡仪馆焚化工和美容师，各有各的唏嘘故事，同样表现上佳。

　　对于死亡，中国人往往有太多恐惧和敬畏。

更因为世界观的缘故，对于死者世界，存在太多想象，而浑然忘却了，死与生不过相辅相成，互相对照，与其怀念得痛哭流涕，倒不如在把握好生前每一刻的相处时机，笑对死亡，终于问心无愧。

所以在影片最后，经历过种种啼笑皆非的事件之后，不会笑的牛小波终于在舅舅的葬礼上展开了灿烂的笑颜，因为他终于明白了生死的定义，更看清了自己的宿命。

　　无论生也好，死也罢，笑对总好过哭泣！

同样是探讨死亡的电影，《临终囧事》走了一条与《入殓师》不同的道路，在死亡的残酷中加入了滑稽幽默和脉脉温情。

谈起死亡，人们不可避免会想到恐惧和悲伤，这部《临终囧事》虽然未能脱离俗套，但在面对人生最后的告别阶段，无论是选择哭天抢地，还是选择平静面对，亦或是大彻大悟，都让人体会到了爱是愈合内心创伤的唯一真理，也只有爱才是陪伴我们度过漫漫人生路的最珍贵的礼物。

影片主要通过做殡葬业的牛小波和舅舅所经历的各种生死离别，在这个过程中窥探命运悲喜和人生感悟。

影片的前半部分用了四个临终囧事串起：一是家属用死者生前最爱的喝酒唱歌来送他最后一程；二是为避免参加葬礼的老年人悲伤过度，殡葬馆还在门口准备了救护车；三是活着的大老板为自己办葬礼，来了解身边人的真情实感；四是陪伴过世爱人多年的火化工终于下决心把老伴火化，带着骨灰行走各地。

四个葬礼各有各的悲欢离合，但都用了先惊悚后温情的套路讲述，很多惊悚套路显得陈旧，但却在逗乐和温馨中结束，令观众获得全新的情感体验。

尤其是老火化工人和自己去世妻子的珍贵感情，以及牛小波和舅舅的感人亲情令观众动容。

仔细推敲，牛小波是一个很囧的人，从小由于神经损坏不会笑，从事殡葬行业后经受各种惊吓，终身大事未果……但在经历了各种生死交替的囧事之后，牛小波似乎扭转了囧势，随着舅舅的去世，他感悟到了很多，不仅看到了人性的本真，也对未来充满希冀。

如果前几年《入殓师》的问世让人们开始关注殡葬这一人们都不愿也未曾想过去接触的行业，正确认识死亡，那么《临终囧事》就将这种对生命的尊重和正确看待死亡的态度延续下去。

就像牛小波舅舅反复告诉牛小波的那句话，“当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

”为了逝去的亲人，在世的人们都要坚强起来，心中有爱，快乐生活，才是爱你的人们愿意看到的事。

過年前突然睇到<<臨終囧事>>有得放映, 離奇.新年就到, “大過年的”, 新精頭, 新年流流, 上一部叫臨終嘅, 貪好意頭咩....好鬼囧.....唔係要怪監制或老細, 但點解內地上映個陣爭唔到係影藝戲院同步上啊, 凈係放幾場都得掛? 幕後有人在囧途的制作人文雋監制, 葉偉民策劃, 資深港導錢江漢, 但在香港卻等到內地早落嗮畫了先有得上, 確是好悲哀…搞到嗰日2014年1月26號咁尷尬, 講殯儀館嘅, 應景得滯, 文生解畫為出DVD而放, 不敢期望多少少人看, 沒人肯出廣告費?? 誠意溫情小品嚟噶, 就住殯儀業講下人情世故啫, 何必慣性自我排斥, 驚死香港地無人看, 不肯俾多少少錢賣賣廣告......搵到詹瑞文先生, 馮淬帆老前輩, 靚女文詠珊小姐, 呢幾位係獅子山下加太平山頂點都有粉絲掛, 係文藝大報明報賣幾日廣告, 我真唔信無人去睇. 票房點都多過廣告費 (悲觀D咁講-樂觀嘅話多好多), 拍影藝老細心口, 請佢地分帳收少d, 放多幾場……宣傳可用驚嚇+搞笑包裝, 抓住呢兩樣嘢, 將馮老爺嘅惡相放大擺海報中間, 少少抄殭尸海報, 講乜盡量等D觀眾向類似殭尸上邊估, 佢地收得個喔, 馮生同錢生陳友生擺明同期紅噶.入到場先發覺係清新感人殯儀電影, 承接邱禮濤導演N年前拍嗰套陰陽路升棺發財, 小情小趣, 唔係”高大上”, 但唔算”矮窮銼”, 觀眾會明嘅, 唔會發爛渣.真有驚嚇同搞笑啊嘛, 一開場林子聰個段齊嗮.落嚟從包貝爾先生 (做過收5億嘅致青春入邊靚女觀音兵好友)做嘅男主身世, 過渡到利用佢初入行乜都唔知, 唔著跡與著跡之間加少少詭異成功地介紹唔少殯儀業通識, 驚艷地帶出絕世佳麗 (殯儀館見到自然有”絕世”呢個感覺).一單一單的葬禮好流暢, 劇情無散到, 將份溫情層層推進, 馮老爺夫妻情重, 詹生嘅病順暢咁帶觀者到情感嘅高潮, 埋定嘅”唔識笑”呢個伏筆迎刃而解, 情感得到升華釋放.中間穿插的驚嚇係生硬少少, 但符合一般對殯儀館嘅印象, 合理. 搞笑係馮老絕技, 收縮水經典傳頌至今, 前年扮”那些年”都笑死人啦, 由他主理幾得噶, 唔覺失敗.本土化類型嘅戲係港大收, 呢種唔夠本土變咗無膽係港上戲院, 但明係一堆港星拍噶嗎, 宣傳側重佢地得唔得.今次無奈, 希望下次咁上下嘅戲都請班大哥大佬爭到香港正式上啦!!!

一开始看到这个题目，我以为是泰囧之类的搞笑片。

看了开头，原来是恐怖片；到了中间，变成了爱情片；到了最后，就是剧情片。

电影虽然是由几个破碎的故事组成，却仍有一个明确的主线，就是一个入殓师的成长。

从少时被雷击失去笑的能力，母亲去世离开乡土，到初入殡仪馆莽撞的少年，爱情尚未开始就结束，阴差阳错恢复笑的能力，到最后送走舅舅。

一个入殓师经历了生离死别，才能真正成长。

小白的故事过于牵强，让人一开始都以为这是美好的姻缘，这个故事结束得太早，也行是映射着大部分入殓师都很难碰到佳人。

总的来说，电影的主题还是充满着正能量的，正如牛小波舅舅反复告诉牛小波的那句话，“当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

” ，让活着的人不再悲伤，就是入殓师工作的意义。

东方人很喜欢借一些隽永如诗似水流年的作品来感怀生死，对逝者寄出一封封满含深情的家书，仅是近几年，《天水围》里住的孤单阿婆，做了一辈子女佣的《桃姐》，《飞越老人院》的老周，相约《我们天上见》的姥爷，畅游在《海洋天堂》的王心诚，他们都收到了这样家书。

现在，文隽监制并编剧，钱江汉导演的《临终囧事》又一次向逝者发出了生者的追思，情感依旧真挚，只是装入了一个准惊悚片的类型信封中，用惊吓、戏谑的方式，把一份浓情包装得几若阴森可怖，最后又像变脸一样在逝者已矣后，用一个灿烂的笑容，表达了生者如斯的感悟。

《临终囧事》很有几分想象力，由十年前的一场葬礼开始，棺材铺里长大的少年牛小波，无意中被帮村民破凶的舅舅李青松“误伤”中招，惹上恶运，被雷劈后失去了笑的能力，十年后，长大的牛小波母亲病逝，跟随舅舅来到城里的殡仪馆工作，从此了解了关于死亡的“内幕”，在特殊的环境中经历了亲情与爱情的生死别离，一段串惊悚、诡异和感动的殡葬师生涯后，引发了又一场感人至深的催泪结局。

“别说不要走，要说放心去。

”——影片的男一号是“老张”包贝尔饰演的青年牛小波，但詹瑞文出演的舅舅是他的师傅和导师，也是人生的智者和勇者，两个人都是又会搞怪又会演戏，在牛小波母亲离世的那场戏，舅舅用这句非常简洁的台词表达了面对逝者的心情。

对于亲人逝去这件事，每个人的第一印象就是悲痛的挽留，就像冯淬帆饰演的老火化工，守着妻子的尸体多年来如同不可撤换的精神支柱，文咏珊饰演的白玉洁，在误以为男友车祸后才知道什么是珍惜当下，而舅舅则用生命中最后的半年时间，教会了牛小波怎样是真正的人生，如何找回笑容，用笑容去面对最后的离别。

这一场作为主线的舅舅情可谓是感人至深，饱满至极，同时也可以说影片的故事不仅于此，作为一部不一样的类型片，元素非常丰富，喜剧、惊悚、情感，一应俱全。

剧情也是架构完整，殡仪馆中四个主要员工之间互相依缠的人物关系，从化妆、处理尸体、火化、仪式等等各个角度展现的殡葬细节，利用停尸房、化妆间、卫生间、仓库等等各种空间制造的惊悚桥段，加上一段棺材铺的童年往事，各种利用迷信和民间传说制造的诡异气氛，显得非常有料，因为它不是像很多惊悚片那样只用视听效果冲击眼球，看到影片中段，观众可能明知道很多情景只是导演用来吓人的花招，还是会看得津津有味。

加上詹瑞文、冯淬帆的戏骨功力，文咏珊的青春魅力，刚刚致完青春又来致舅舅的“老张”包贝尔，一众明星齐心发力，才在这样一个在惊悚中充满乐趣的过程后用“终极一笑”爆发出催人泪下的效果。

我不懂什么情节设置人物刻画什么蒙太奇手法，我就是个low B门外汉，看电影也是看个热闹看个乐呵，能让我觉得嗯这片子表达的东西有道理我就觉得还不赖。

这部片子，凭我个人感觉，我最多给4星，3星半差不多，别问我为什么，感觉。

但是看了很多人的短评，我一下子点了一个满星，不为别的，就想作对。

大家都热爱电影，都有自己不同的角度，当然褒贬不一，也可能会存在所谓的恨铁不成钢没有批评就没有进步之流。

但我这个low B门外汉觉得，一部电影，能触动你点什么，能让你看完以后会想一些东西，这就挺好，没必要整天批评批评批评，带脏话的骂片子怎么怎么烂怎么怎么让你不爽，有意思吗？

导演在成长、演员在成长，我们的电影也在成长，你可以哀其不幸怒其不争恨铁不成钢，但是，请你不要为了凸显点什么发泄点什么就否定了许多东西，跟我一样，一样LOW。

你LOW，我可以比你更LOW。

对于可能会来临的反喷，我接着。

片子三星半，作对三星半，鉴于只能五星，因此五星，以上。