兽爪

1，女主母亲不吃人肉并没错。

2，女主父亲没有亚历山大，因为他吃人肉的。

3，的确是，女主母亲逃不是问题，但自己一个逃不带上女儿就是她的问题了。

4，哎，的确又是……看到当初门派最强三人组救了春花的时候我就隐约觉得可能要准备上演修罗场了，然后后来十藏送化妆品给春花的时候大叶惊讶了一下我就知道这死胖子肯定对美女有想法了，之后阿仁在练剑时春花去给他汤，他倔强的脸上出现了腼腆就知道春花最后肯定是选帅的，想不到动漫也要出狗血剧情……但是十藏基本没有错，错就错在他顽固不化，如果他在早年一马早就研究出机器人的时候，然后自己还是神代，还有威望可以压着下面的人听他的话，那时他去大力发展这个机器人的话就壮大了门派的势力和在政府里的地位，那就可以把在暗地里想崛起的大叶扼杀在摇篮中（也就是说大叶根本没机会发动政变了，如果十藏是早就壮大了势力然后最后是老死的话，那时机器人杀鬼模式已经被他老一辈首领声望说服了那些叔父辈，那么哪怕十藏死后他两个儿子的地位也稳固，门派在政府的地位也稳固，大叶也就没有了搞事的空间，可能就只能屈就做一辈子的“好人”了）阿仁的悲剧就在于他对力量的过度追求，还有他对要打赢十藏的执著，其实阿仁虽然也喜欢过春花，但是他的侧重点其实对爱情没那么重，你看后来他见了男主也只是有一句没一句的就这件事就吐槽了一句“恋爱什么的都是骗人的 只是化学反应而已”，哪怕没有春花的出现他的悲剧也是注定的，他要超过十藏的心早就在他第一次输给十藏的时候就种下了这个祸根，第一次听上代神代说起禁术的真相的时候三人中就只有他一人暗暗自喜，所以有没有春花这个人他早晚都会走上这一步，我们又来看看如果他没装兽爪这一切会如何发展，如果他没装兽爪，那么最直接的就是他不会暴走，那么神代会一直是他，就没十藏什么事了，那十藏不用因为他而装兽爪也就不存在砍老婆的手，从而老婆被大叶杀害，但是由于领导人不是十藏，所以在门派里面一马自然就不会有什么地位和资源，所以可能也就不存在后来能研发出机器人这事，那么如果大叶要继续搞事的话：在武斗派阿仁的统治下门派注定不会和十藏那种仁德派一样，肯定不会软弱，但是科技树不会点，而大叶那边有研究室，他早晚会研究出药，到时他把药渗透出市场的话早晚鬼也会多起来，那最后肯定门派还是不敌，所以最终阿仁可能还是会装上兽爪，他把杂鱼都杀掉，大叶出来了，阿仁已经很老了，注定原生版的装兽爪打不过大叶的科技改良优化版，所以最后十藏知道消息结果还是会用上春花的手，但由于老，也一样打不赢，全剧终。

（因为1，没有机器人科技，所以一马这条线不用想了。

2，由于神代不是十藏，所以男主从小就没有要以后要继承门派掌门人那种使命感和宿命感，所以武艺也不咋滴，甚至比老年的他爸还差，至于女主会从头到尾没出现过。

简单来说如果阿仁没装兽爪对后世的影响就是大叶的崛起会来得晚一点而已，因为阿仁是强硬武斗派，门派不会那么快衰落）最后说大叶，无论如何，只是一个女子，不接受自己而已，怎么也不是一切种种行为的理由！

难道生活上我们受的挫折还少吗？

这么点不值一提的小挫折也接受不了要来一个处心积虑十几年的复仇计划？

怎么做企业家的？

这么玻璃心，发家了，春花这种黄毛妹妹不是随手可得的货？

比她漂亮十倍的超模不跪着社长你舔？

企业家之魂都被你丢尽了！

5，其实她就凭一下触电的感觉就恋上男主，然后造型上一头金毛，而且基本衣服都是小背心小吊带，小可爱。

而且在天空塔倒挂接吻，在公众场所一兴起就拉男主进喷水池接吻，热爱极限运动，带男朋友一起跳伞，然后你在 看看本作出的年份，在那个时候跳伞教练这种，而且还是女孩子应该都还算是很先锋的职业吧？

在观察回那个年代2006年，我认为导演想表达的就是对于那个年代来说是一种很叛逆很时髦的女性主义，所以她未和岳人说清楚就直接和男主一起甚至已经上床了就是想表达这种模型，简单直接说就是导演认为这个女角是一个很先锋，思想很前卫而且很叛逆的女性，她对男主一见钟情，而岳人自己也说从小到大和她长大，早就和她翻云覆雨无数次不记得了，所以女主不喜欢他其实就腻了……至于女主直到和男主上床的时候都不知道有“未婚妻”这一号人物存在，都是去十藏葬礼那天才知道，而且这个“未婚妻”男主根本没有当是，男主只是当她妹妹，根本不来电，这只是儿时父母的玩笑而已。

6，我并觉得弟弟傻不拉几，弟弟根本没有错，他却的是2个东西，一，威望。

二，经营。

男主虽然不及他爸的威望，但是男主威望比弟弟好是不错，整个门派（后来改公司）就没有会经营的人，一帮天天来混日子的老油条，一大堆很年轻比弟弟还年轻的年轻人，利江看她最后被大叶骗去做手术就知道利江也没用，只是个普通女孩子，但是没什么脑子，如果男二有父亲或者哥哥的威望加大叶的经营再加自己的技术就好了，老实说，哪怕平行宇宙没有女主的出现，男主成为继承人，但找他这样下去也是迟早玩完，一马研究得机器人除了强大点的（比如大叶，岳人，阿仁，十藏，女主，利江）其余所有的杂鱼基本都是秒，平时兽鬼就好像吸血鬼电影里的吸血鬼一般隐匿生活躲着人类，偷偷出来吃肉，所以在男主统治下门派越来越少人也能勉强支撑，但我们知道早晚大叶都是要搞事的，所以最后必然出现大量量产化的人造鬼，那时有没有女主，男主再强都没用，所以其实缺的是威望和经营，我并不觉得一马是完全傻不拉几的。

还有一点，哪怕男主没走，男主也一样不知道大叶是大BOSS，大叶要插手帮忙男主振兴门派，要用人脉和资本帮他，你认为男主那么耿直性格的人，而且还尊重长辈，收他老爸那套传统思想根深蒂固的人会不信他大叶叔叔吗？

自己老爸的兄弟啊，换着男主没了弟弟那种叛逆性在只会中毒更深，男主也不是脑子好的货，男主在这件事上也只有2个优点，有威望，武功好。

但是一样没有钱，没有人脉，不懂经营，而且还没有技术，弟弟一样没有前面的就多了个高新科技，还是军工级别的。

7，女主吃奶奶时脑子又不清醒……8，其实我们现实生活中很多人都是经历过被出轨“当然是选择原谅她吧”的……不信多问问其他豆友或网友。

9，至于男友和吃人上面已经说过了就不说了，但是你认为她弟弟和利江是她害死的吗？

哦，你说间接……那么这也太间接了，都要蝴蝶效应了……但我跟你说有没有女主结果一样你信吗？

你听我娓娓道来：没有女主出现大叶的计划依旧进行，那么十藏可以等自然老死也可以随便派个人造鬼或者复制人春花杀之，跟剧中一样，之后男主掌权对吧？

然后亲爱的大叶叔叔过来帮助两位可爱的贤侄振兴自己曾经的师门和对自己情同手足的兄弟的小孩的照顾有什么不对的吗？

兄弟二人会不接受吗？

好了，然后跟剧中一样在外面照样默默暗中释放大量人造鬼，然后老同志们死的死伤的伤怨声再度，然后此时弟弟再次向哥哥提出他的机器人计划，起初不同意，然后走了一批门派人员，政府补贴也没增加，后来又死了一批，人越来越少，然后弟弟又再立几次战功，又再开几次会，然后市内人造鬼已经成灾，家里有兄弟的朋友就清楚，永远跟兄弟（无论哥哥还是弟弟）商量说话都是要比跟父亲好说话的，现在是哥哥掌权，几次之后哥哥也没有父亲那么顽固的，被劝下来了，门派被装甲化改造，此时出现资金链断裂，又到大叶叔叔关照贤侄的时候了，政府人脉，资金全部帮你准备好……所以悲剧还是在预期中发生，那么最后决战其实是更悲哀的，所有人基本不是被大叶挖走，就是转行或者死了，最终决战就剩下男主和男二，还没有女主呢……连阿帆也没有，因为没有女主，一切的事情都没发生阿帆自然和主角就没有羁绊，肯定听他老爸的，最多就多一只猴子……可想而知全剧又终了……我再跟你说说如果一切没有发生利江不知道一马不能吃章鱼，一马自己也不知道，男主自然也不知道弟弟不能吃章鱼，那大叶叔叔日常探班，然后又诱惑吃个章鱼，事情不是照样？

再跟你说说利江，如果女主从头到尾没出现，那么这个番应该女主就是利江了，可能男主会和利江结婚了，但是结局改变不了，现在决战团是：男主，猴子，女主，阿帆，阿仁。

变成：男主，猴子，利江，一马，有没有阿仁不清楚，但大叶那边必然有阿帆，等于他们要对付2个怪物级的BOSS，而老实说利江战力一定是比女主低的，别的不说，就说坦度，女主是兽鬼，随便挨几下不会死，利江等于脆皮碰一下就没了……结果之后更悲惨……说了这么多，我们说回三观，最后来个总结，其实所谓三观不正的作品三观都是正的，高达系列发动那么多战争，死那么多人，还好几次都有用卫星砸地球的反人类动作，但是它作品的内核其实是反战。

EVA系列讲得这么晦涩难道，司令好几次发动人类补完计划要GG全人类，三观何存？

其实说到底的还不是要大家打开心之壁，人与人之间要互相理解。

哥斯拉系列，地球萌宠哥斯拉每一次毁天灭地破坏城市和杀死无数人，作品内核还不是要让我们领会什么叫可持续发展，不要破坏大自然，哥总每次发烂都是人类又破坏大自然生态的时候。

再说无数的警匪悬案悬疑电影，凶手多么残忍变态，最后被警察捉住或杀死，哪怕外国有些作品最后凶徒逃之夭夭，但是难道导演是想跟我们说他多变态吗？

导演就是想跟我们说这就是错的，这些就是三观。

没错，你内心想的就是对的，每一次你对任何作品的三观作出怀疑的时候，其实就是一次你灵魂深处的自我博弈，每个人都知道真正的三观应该是怎样的，每当我们在影视作品里看见了一些反社会反三观的行为的时候而导致我们觉得不舒服的时候其实就是一次我们发现自己内心的真善美的时刻，所以你认为的都是对的，你认为三观不正的地方其实真的是不正，但是这不是作品不正，作品就是就是告诉我们这样做其实是不对的，只有那些看完影视作品里面的反面行为然后还没有不适，觉得很正常，甚至还觉得非常正确，觉得自己也要这样做的人才是真正的三观不正。

每个人的内心都存在着光，它们就是为了让我们发现自己的美，晚安。

年初就标记的一部动画，到了年中开始看，然而中途搁置了许久，终于到今天才看完。

看完之后发现命运真的很神奇，这部动画想要表达的东西，正好贴合了最近思考的方向，以及之前的经历带给我的感受。

像是等待一样，在等候我的感同身受，并不是催泪一般的感人至深，反而是理性到了残酷，然后就像影片结尾一样，从血污中，从残缺下，爱的种子生根发芽。

影片讲述的是人与“食人鬼”之间不同种族的爱情故事，女主角由香作为食人鬼的真诚善良，敏感脆弱，以及男主角俊彦面对社会家庭压力时“与全世界为敌”的义无反顾，一直贯穿着整个故事，使这个充满血腥气的故事变得温暖动人。

然而动画的故事内核想要表达的更多的是弱肉强食的“现实”与人们心中坚守的理想之间的冲突。

类似于荣格的内倾和外倾人格，反派大叶代表的就是典型的外倾人格的极端表现形式。

依附于世界规则，并且利用规则，不择手段，获得利益，满足自己，获取成就感。

而以主角俊彦为代表的老一派‘槐封剑’就是内倾型的代表，执着，固执，理想主义， 有着自己的坚守并且坚持的守护，与新世界格格不入，自我怀疑，真诚，力量源自内心情绪的涌动。

这种矛盾在真实社会中也是长久而持续的存在并且不可消弭。

最后主角战胜了反派不顾一切的和爱人由香走在了一起，也是汤浅政明表达了他自己的态度。

尽管世界是残酷的，是弱肉强食的，然而理想，文明，道德，良知还有爱，这些并不是无意义的东西，是之我们在“活”下来的同时感受美好的凭依，是我们愿意为此生活下去的希望。

在室友推荐下刷了N遍《乒乓》，自此进入汤浅政明的大坑。

今天终于补完了《兽爪》，读书状态不佳，随便写点东西，只为收心而已。

不过感觉为了汤浅政明节操已经掉光了。

兽爪是一部给人很大诠释空间的作品，换言之，就是可以脑洞还以脑洞，所以下面的话姑妄说之，姑妄听之。

要想全面分析作品势必会导致我无法毕业，因此仅拣选几个角度，以见一斑而已。

故事框架上古时代，一个男人因为解救被献祭的女人，双双被上天诅咒，成为了拥有兽爪的食人鬼。

两人艰难生存，从此世间便人鬼杂处。

愧封剑是一个秘密的团体，对食人的恶鬼施以惩罚，但又绝不滥杀无辜。

愧封剑实际上是修道的团体，从外在看，他们消灭人世间的魔鬼，从内在看，不过是安顿内心的兽爪。

愧封剑珍惜这一传统，后来却被想要融入现代世界的弟弟无意破坏。

灭鬼成为了交易、工作，要计算产量和效益，团员通过服用禁药提高能力……企图走向公众，为政府收编的愧封剑，就此遗失了作为修道术的密义。

《庄子•盗跖》中论说“盗亦有道”，“夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，义也；知可否，知也；分均，仁也。

五者不备而能成大盗者，天下未之有也。

”即便是侠盗片，我们看得也不仅仅是盗窃的技法，而是侠盗团体背后的精神心术。

这个世界可以看作是不同心性德行之人相互游戏交往的舞台，游戏的种类在变化，但心性总体的规模却相对稳定。

这是经典所以至今可以常读常新的重要原因，知识可以不断广大精微，人的心性却不可如此观。

从心性来理解，人与鬼无非是此在的阴阳两面。

兽爪是有力量的，既能够保护自己，也能够伤害他人。

食人鬼平素与人无异，但在受到攻击和伤害时会变成无脑而狂暴的野兽。

这自是人之常情。

如果仅仅如此，那么兽爪也就毫无新意。

除此之外，在动情的时刻，快乐的时刻，他们也会成为野兽。

女主会在动情做爱时变为野兽，一开始出现的食人鬼闻到金钱的味道会变为怪兽，女主的前男友（他已是明道之人）闻到花香会伸出兽爪。

执着于第一的武士修炼兽爪，自断人类的双臂，这便是与兽爪相应之象，即便天生为人，也带着利爪了。

谁会没有兽爪呢？

认识到自己因何而起兽爪，便是走在修道之路上。

因此，整个故事的框架可以如此看待，有人受到内心与外界的诱惑，成为带有利爪的野兽，也有食人鬼通过后天的修行能够自由控制残忍的力量，而更多的是人鬼杂处之人，一念为善，一念为恶。

不同人会发生不同的故事，有人追随盲目的力量，也有人希望认识自己的天性，有人希望于外在的救赎，也有人不断反躬内修……虽然故事是有限的，但其相应的世界非常广阔。

愧封剑与食人鬼大哥（忘记名字了，就是女主的前男友，= =）都在做同样的事情，那就是通过修行化阴为阳。

一般而言，斩断兽爪，便会死去，也失去了行动的能力。

如何带爪生存，便是磨刀功夫。

杀人之刃可以变为绣花之针，绣花之针在关键时刻也可以成为护人的利器。

疯子老头和他的高个儿子恰好成为了对立的象，前者因为狭隘的心性（与悲催的经历）不断追求强大的力量，即便头离开了身体，也还是为头脑的兽爪所控制；而后者拥有巨大的身躯，却如同老子笔下的婴儿，能够自由控制自己的兽爪，用它调戏老板，轻抚鲜花。

此段与《伏虎罗汉证道记》（又名《Life of Pi》）相通。

老虎与兽爪不能够杀死、斩除，只能够修持、安顿。

老头与儿子都在塑造纯粹（所以“完满”）的世界，不过老头化阳为全阴，如果世界上都是兽爪，便不需要人鬼相争；后者化阴为全阳，有兽爪便是无兽爪，不起任何虚妄的念头。

然而大部分人在阴阳人鬼之间，情之所在，正在此辈。

最后一集，借老头之口接连用典“无无明，亦无无明尽”（《心经》，可能是翻译的原因，但意思应该是通的）和“庄周梦蝶”（或者黄粱一梦），汤浅政明能够做出这样的动画，离不开这些思想的相应。

人鬼之恋认识自己（即改变自己；成长）是这一动画的线索之一。

爱情无疑是离开自身而认识自己的典范道路。

【不行，我要先查下几个主角的名字……终于找到了。

男主叫俊彦，女主由香，女二利江。

】细节的浪漫就不用提了，只谈男主比较渣的一段。

由香是俊彦的初恋，或许正因此，他能够把能量都交付给她，为了她离开愧封剑，四处流浪，其中多少是有一点点盲目的。

第二集俊彦说只看见由香的优点，由香说，那是因为我还希望你喜欢我，没有表现出全部的自己罢了。

第八、九（包括第十）集关于两人感情的描写实在动人。

俊彦与由香有了嫌隙，做爱中由香控制不住自己又变成野兽，俊彦逃出废旧的摩天轮。

冷静下来的由香心中难过，独自离开散心。

喜欢俊彦的利江（就是那个大胸妹，我在写什么，好羞涩，= =）找到俊彦，和他在摩天轮中发生关系。

粗鲁好玩的汤浅政明用胸大胸小为譬喻，来表现认识真实自己和接受他人的成长之路。

爱情的道路是漫长的，每一个许诺背后是无数的修行。

不是这样的人，便无法收获这样的爱情。

因此爱情就像道一样，人人都在谈论追索，但每一次爱情的显现都不相同，情圣已死，宝典既焚，只有在爱情中认识自己的兽爪，也才能理解爱情。

动画中，汤浅政明用小胖子队员的经历来打破幻想（对某一具体爱情的迷执），实在是禅宗妙笔。

在逃生的路上，由香追问俊彦，“反正你只喜欢胸大的年轻女人嘛”“那是一个错误，对不起”“别道歉，你舒服过了吧，一脸轻松 ““……”“别不说话，解释几句嘛…说只喜欢我啊”“我喜欢的是由香““没感情，到头还是喜欢胸大的吧”“不，和胸的大小没关系”“真的？

讨厌大的？

”“说不上特别喜欢”“不行，你怎么就是不说你喜欢小的呢”“嗓子要干了，别说太多了”可耻地引用了这一段。

俊彦当然知道由香和利江是不同的，或许他还没有特别清楚，所以迟迟不能够正面回应由香；或许，这样的发问只能用行动来回应，而非言辞。

至少这样的犹豫却是诚实而可贵的。

胸的大小和任何其他事物一样，学历，长相，身高，家境，气质，“自然”是可以用来犹豫比对的，但“自然”也可以是不必用来犹豫比对的。

后来他们遇见了年老的夫妇，在水天如镜的盐湖上，他们谈到水中生长的微生物，爷爷说，“何处都有生物，各有其适宜的环境”。

言者无心，听者有意。

奶奶问，“你们是夫妻吧”。

俊彦说，“是的”。

简短而寻常，由香为此一惊。

奶奶又问由香，“你怀孕了?”“您知道吗？

““果然有啊”俊彦自然地接过话题，“对，她怀了我的孩子”。

由香又是一惊。

看出惊讶的奶奶似乎知道由香并没有告诉俊彦，便笑着说，”我问太多了？

”“没有”“我们很高兴”“啊，太好了”俊彦没有办法直接回答由香的追问，在这时自然地表露心声。

粗犷的画风下，如此细腻的故事，让人感慨良久。

软弱的俊彦后来在便利店又翻阅开色情杂志，与其说他念念不忘“大胸”，不如说他还在理解自己的兽爪，小心翼翼地想试探自己，试探自己到底是怎样的存在。

这时老头的出现才真正惊醒了俊彦。

“你配不上她！

”由香的前男友也是食人鬼，由香开始一直跟随着他，言听计从。

后来渐渐了解到“自我”，选择离开他而和俊彦在一起。

她的认识与修行都在动画的阴面，和俊彦的成长相互辉映，虽然没有完全展现，但汤浅的意思已经在了。

汤浅的动画中，每个人物都是丰富生动的，因此很难一语道尽。

好的故事和文本能够引发不断的解读，这是存在之趣，读者之劳，更是作者之功。

感觉写到这里，已经不想再写下去了。

就这样。

p.s 晚上又看了前三集，细节理解的更多，更觉得感动涕零。

毫不掩饰对汤浅政明的膜拜，他的每一部作品，除了最早的小新和小丸子我都看过了，每一部都如此精彩，实在是难得。

这个番剧很打动我。

一直以来，我和剧中的boss一样拆解着感情、感受，将它们拆解成基因的表达。

我和他一样，相信力量，追求力量下真实的世界。

看完这部剧，我懂得了珍惜。

我知道了过度的拆解可能并不是一件好事。

固然绝对力量下可以感受绝对的真实，可是那样的世界真的美吗？

大家都会幸福吗？

我开始珍惜“幻觉”，珍惜美丽又经不起思考的日常。

珍惜经不起推敲的花朵，暂时放下滋养它生长的罪恶。

当然，我会继续翻开土深挖下去，但多了对花朵的敬意、珍惜。

经典的爱情故事结构：相爱的恋人有一天发觉彼此之间的身份互相敌对，其实就是发现他们的结合是对一种社会分类关系的突破。

与之类似的当代议题有黑人和白人、同性恋等等。

但其实爱情本身总被寄予冲破人们原本的社会关系的希望，这也是爱情总是被描绘为生命力的化身因而我们无法缺失它的原因。

但与之相反的是，要达成爱情，又不得不有（具有身体的）人的结合和交流，也就是爱情有一定要放在一个框架内来理解，这是由于语言、社会、身体决定的。

只有欲望没有爱情的食人兽，没有心，我不知道《死神BLEACH》有没有参考这个设定，虚也是没有心的灵。

这部番剧应该是汤浅作品中情欲的那部分释放得比较明显的，一切在后来反复出现的符号在这里都有了雏形

《兽爪》里的猴子

《四叠半神话大系》中的心猿意马心猿意马是非常东方的心理和自我的意象，锁心猿，伏意马是自我修行的路径，心猿意马就是人内心中潜意识中的冲动。

汤浅对其的视觉化可以说是前无古人。

剧烈的情绪和消化道的紧密关联

屡次在紧要关头想上厕所的大师兄

网上说这个画面缺帧，风格很暴走。

确实是滴。

看着很过瘾。

果然口味有点重啊。

最后一话大叶大叔发狂说的那些话，很有触动。

这个世界那么现实。

梦想者不够强大的话，就被餐食了。

大叶叔的儿子巨人阿凡，脑子有点慢，却是这个世界难得的纯真的存在。

他就不想变得那么强大，想跟别人交朋友，遗憾不能成为铅球投手（最后一话投老爹的脑袋估计很过瘾，哈哈）。

男主人公就是一屌丝，除了老实忠厚本分，好像没有什么过人之处。

也恰恰是这种个性，成就了他对愧封剑术精髓的执着，对女主由香爱的执着。

不管你是什么，我都爱你。

猴子师傅很给力啊，没有它，会少很多乐趣的。

哈哈开着房车旅游的老夫妻最后变成了食人鬼形态死去了，很可惜。

即使活得那么平静美好，因为不完美，总是有贪恋。

没有欲望就不是人了。

可是被欲望掌控而失去自我，那就成了食人鬼。

愧封剑不是要灭鬼，而是封印心之鬼。

一鼓作气看完了，好像喝了一大壶烈酒，同时又被水帘洞的瀑布不停冲刷着，昏昏沉沉中凛冽而刺骨，反而更清醒了。

想起了很小的时候看《狂人日记》的感觉，又好像看《搏击俱乐部》，戏谑搞怪的地方似乎又是在看《银魂》（画面感实在是太粗犷了啊……然而情节比银魂紧凑多了）。

2006年汤浅政明的作品，画面很糙，配乐比较对味，慢摇爵士，片尾曲好听，挠你耳朵，挠你胳肢窝，挠你心窝……嗷小心爪子长出来吃了你哦！

最近有一部番很火，《东京食尸鬼》，社交网站上各种转发、各种同人、各种心灵鸡汤。

我自己也看了，觉得这里面的世界观脑洞很大，各种催情画面实在难看，在动画第一季末集金木涅槃重生，燃起了无数青少年的斗志，我很高兴，决定以后也不看了。

原以为这种食尸鬼的题材已经不再适合我，就像欧美的小鲜肉吸血鬼题材让我恶心。

然而不是，我发现的汤浅政明，我是从《四叠半》起始认识他的。

《四叠半》第一集男主的神语速和简陋不堪的画面惊艳了我。

这种风格早在《兽爪》上已经实现了。

是那样的简陋。

是那样的简陋，但很奇怪，这种特异的画风非常符合我的感受，我不知道别人是怎么想的。

弹屏上，观众在《四叠半》第一集多半会大呼神画风，最后一集多半会大呼神作。

我不知道其他的观众会不会都这么想，总之首先是这个故事，然后是这个画风，实在是令我赞赏喜爱。

在优酷上看的，不知怎么让播，画面几乎都是成年级，有如动作片。

封面图耐人寻味：穿着吊带裙的女人伸出了可怕的巨爪，西装革履的的男人拿着一把锋芒毕露的刀。

然而他们拥抱在了一起，相吻。

由香和俊彦的禁忌恋令人窝心，高强的怪物猎人和强大的食人鬼，彼此爱恋，纠缠。

它不同于流行的纯爱，现实也许往往并不如此。

如果说爱情剧都是给女人看的，那么它就是给男人看的。

好了，就这里吧。

第13集，大叶与俊彦之间的对白，让我想到《春宵苦短，少女前进吧！

》里，少女和李白拼酒。

大叶说：“全是这副德行，女人！

女人！

越飞越高，能飞到宇宙吗？

你也想飞越这个世界，去一个遥远的世界吧。

人的思维是自私自利的电子信号，感情只是化学反应，人的记忆是陈腐无用的数据。

你擅长逃避现实吧？

精于此道吧？

其实是不敢相信，模模糊糊地觉得，自己是对的。

被灌输善意，你辛苦了。

抽了支坏签呢！

成功者都是现实主义者，不懂世道的梦想家只会落得弱小而贫穷的下场。

”俊彦不同意大叶的话，却没有长篇大论，只是张嘴喊：“不对，绝对……不对！

”他恶狠狠地咬断了大叶的翅膀。

大叶说：“笨蛋，会死人的。

我已经没有身体了。

唉，算了，就这样……太痛苦了，阿凡。

梦想不能实现。

放松点，和我一起，和我一起。

”话音刚落，大叶看见由香背着跳伞，来救俊彦。

镜头一转，他瘪着嘴，眼睛望着下方，也许在想象自己凄惨的死状。

《春宵苦短，少女前进吧！

》斗酒的片段：李白：“伪电气白兰乃人生虚无之味。

”少女：“我尝到的是宛如从内心深处温暖人生般的丰润之味。

”李白：“你这小丫头懂得人生吗？

人生是虚无的。

”少女：“是丰富的。

”李白：“着实空虚。

人生孤独而空虚，转瞬即逝。

人生是互相掠夺。

”少女：“互相给予。

”李白：“痛苦。

”少女：“快乐。

”李白：“你为什么喝了一家又一家？

”少女：“我被缘分的丝线所牵引，现在能和李白先生喝酒之事也是，在我看来所有事情都互相联系。

”李白：“我现在能明白，那是酒所带来的假象。

现实乃是充斥物质与欲望的荒凉世界。

人们并无联系，唯有孤独。

李白：“我……已经喝不下……”内田医生宣布：“少女的胜利！

”（这一段是《春宵苦短！

少女前进吧》电影里的对白，在原著是没有的，我不确定是不是汤浅特意改编过。

）单单只挑出这两个片段来对比，我更喜欢后者。

李白和少女的对话是有来有往的，且话题中心只有一个。

伪电气白兰是他们尝到的人生滋味，他们斗酒时的输赢是有逻辑性的，李白饮下的是愁苦，少女品尝的是欢愉。

李白认为人生虚无，人与人之间互相掠夺，现实充斥着物质和欲望，没有可供梦想的余地，他与任何人都没有联系，也没有联系的必要。

少女珍惜和所有人的缘分，她觉得人与人之间的关系是互相给予好意才能建立的。

李白未必是错的，但是他肯定比少女痛苦，所以他先醉了。

《兽爪》这部，大叶和俊彦之间并没有思想上的碰撞，他们就是实实在在地打架。

大叶一半输在了自己的欲望上，一半输在了他没有伙伴，所有人都在帮助俊彦。

在实验室里，大叶制造了无数个长得跟春美一模一样的食人鬼。

当自己的躯体被“春美”们蚕食殆尽的时候，他并没有反击，而是想办法逃脱，飞到遥远的世界。

假如大叶只是一个挑起事端的工具人Boss，编剧为什么让他说出这些台词？

大叶一口气抛出了好几个论点，其中包括：1）人类本性自私；2）他认为梦想家就是逃避现实，注定贫穷弱小；3）成功者都是现实主义者；4）爱情只是化学反应的产物。

这些问题全部都可以展开来讲，可是，不管是哪一个，俊彦都回答不了。

先不说，俊彦根本不会去思考人性的本质，也不会考虑什么是现实主义。

他离开愧封剑，是听从父亲的教诲，要直面自己内心的真实。

他的愿望就是保护由香，与她共度余生。

他忘记母亲的死因是应激反应，并不是逃避现实。

逃避现实专家是隔壁的四叠半主义者。

俊彦和由香之间的故事，以及他父辈与春美之间的故事，主题都是跨越种族的爱情。

就算自己爱上了食人鬼，也要想办法找到和谐共处的方式。

最重要的是，春美不爱大叶，由香深爱俊彦。

大叶在失恋后发疯，俊彦又没有失恋过，他该怎么劝？

总不能再补一刀：如果你遇见的女人是爱你的，就不会这样了！

由此得知，俊彦确实是没办法替大叶解惑的。

俊彦能战胜大叶的原因，也需要我们自己去思考。

（题外话：当我把大叶所说的“感情只是化学反应”以及“你擅长逃避现实”，代入《四叠半神话大系》的主人翁身上，再把“不懂世道的梦想家”代入到《春宵苦短，少女前进吧！

》的少女身上，大叶的疑问就都有了与之相对应的答案，整个思辨的过程也完整了。

这种巧合也许和汤浅个人的思考有关——当然，只是我的猜测。

）大叶的内心矛盾像一个无底洞，剧中没有人能替他填起来。

大叶自己不能，他的儿子也不能。

当他在毒气球上面奔跑，大声呐喊着：“死吧，死吧，所有人都去死！

杀人的、欺凌弱小的、赚钱的、小气鬼、守财奴、阴谋家、胆小的和平主义者、邪恶的战争主义者，统统去死！

”光看这一段话，我会认为他曾经对这个世界抱有期望，这种希望落空之后，他才这么愤世嫉俗的。

你瞧，他不仅骂了天下人，也把自己骂进去了，因为他就是个不折不扣的杀人犯。

那么，他到底为什么失望呢？

什么时候失望的呢？

再说回大叶的个人经历，他是三个师兄弟当中最弱的一个，在求爱被拒之后，他杀死了自己暗恋的对象，也就是俊彦的继母春美，这是他的性格开始转变的起点。

在他之前，阿仁就尝试过兽爪的方法，想要取得更强的实力，赢过俊彦的父亲，并以失败告终。

大叶心知自己的实力还不够，他慢慢积蓄资本，成立医药公司，诈取食人鬼的双爪，直到自己彻底掌握兽爪的力量，才靠异能杀死了俊彦的父亲。

复仇结束之后，大叶没有停下脚步。

他想要建立一个奉行丛林法则的社会，人类全部变成食人鬼，互相残杀。

他给自己的儿子准备了最强的兽爪，以及警卫队社长的位置。

由此可见，大叶是一个善于忍耐的野心家，他对“阴谋家、胆小的和平主义者、邪恶的战争主义者”的愤怒，不可能是春美触发的。

他的话语迫使我去思考，这个故事也许并不止是一个爱情故事。

阿凡说，大叶没有朋友，非常孤独。

最后，在结局的倒数几分钟，阿凡和阿仁对话：“里面没有气体？

”“太离谱了，据说谁也没有记住大厦的模样。

”“大厦的模样本身就是你爸的心。

”我不断地在想，这段话存在的意义到底是什么呢？

大厦的模样如何反映了大叶的心？

关于大叶的疑问，也许要重新看才能找到答案，但我可能不会看第二遍了……假如有人愿意分享或者补充自己对大叶的理解，我是非常欢迎的。

汤浅的表现力确实值得我认真地看完整部番，但是我并不喜欢这个故事的主线剧情，俊彦与由香的爱情在我看来是符号化的浪漫。

由香是男性眼中的完美女性，除了种族以外，她没有任何缺点，俊彦是一个传统、有担当的大男人，唯一的污点就是肉体出轨。

由香在得知真相的时候，她的第一反应就是和俊彦的未婚妻争风吃醋，自责没有满足俊彦。

看到这一段，我说服自己冷静下来，尽管我对这一幕感到轻微的恼火。

由香自卑于自己是食人鬼，但这世上有太多比食人鬼更恶毒的人类，她抱着赴死的觉悟与俊彦交往，为什么她还要自责呢？

哪怕是在结局，俊彦拉住由香的手，告诉她：“无论发生什么，无论你是什么，我都爱你。

”这一段也没能打动我。

他嘴里衔着戒指的时候，还是没有打动我。

《兽爪》的剧本看起来很平庸，一方面是因为主线故事俗套；另一方面就是因为《兽爪》隐藏在冰山之下的观点过于散乱，没有明确的重点。

我可以说它妙就妙在包罗万象，也可以怼编剧贪多嚼不烂。

《兽爪》是多线叙事，俊彦与由香相爱后，两人开始逃亡，这是第一条线；一马成为领导，愧封剑抛弃传统，在资本主义的影响之下，集体异化，这是第二条线；大叶一边掌握财政大权，一边通过实验开发出药物，想要让所有人都变成食人鬼，让自己的儿子成为统治者，这是第三条线；父辈之间的情感纠葛，春美的死因，这是插叙的第四条线。

每集还有不同的小剧场。

接受现代化改革后，一马在大叶的引诱之下，疯狂追逐资本，对食人鬼赶尽杀绝，不惜牺牲部下的性命。

愧封剑被毁，一马发现自己是食人鬼的孩子。

在暴风雨中，他吞食了一位部下。

次日，他吃掉了自己喜欢的女人。

大叶利用一马造的机器人杀死了他，一马自身就是一个充满讽刺意味的悲剧。

大叶在反复博弈的过程中，永远采取恶意策略，在短期之内取得上风，没有得意多久，他的躯体就被食人鬼分食，头颅长出翅膀，被俊彦咬断。

两人同时坠落，俊彦被爱人救走，他却无人相帮，摔成一滩肉泥。

善于与人合作的俊彦获得胜利，呼应的是嵌在故事里的《桃太郎》，人类社会需要互利互惠，但也不能对异类赶尽杀绝，凭借典故简单粗暴地反驳了丛林法则。

别的都还好说，《兽爪》的结局竟然是俊彦和由香幸福快乐的同居生活，作者留下了一堆未解之谜：愧封剑已毁，谁来保护人类？

大叶死后，就万事大吉了吗？

假如当真如此，大叶是谁，难道是传说中祭品被夺走的神明？

我觉得不对，大叶虽然做出了与造物主类似的事情，他身上的兽爪却想要吃掉他的头颅。

神明不会是这样的。

好吧，问题又回到了大叶身上。

我不想啦，脑子里的问号越来越多。

就像有人喜欢崔健有人喜欢陈绮贞一样 我不喜欢崔健不妨碍我不喜欢喜欢崔健的人 尽管他们也沾染着一些老气 就好像我喜欢某一方面的陈绮贞也会某一阵子的沾染上一点可能并不怎么适合我的气息一样好吧这个比喻一点也不恰当 我要说的是 在迷恋汤浅政明的 我对渡边信一郎真的是一点兴趣也没有 和汤浅比起来 渡边简直是太太太太正常了 浮于规则形式上作品一点不能让人亢奋起来 尽管兽爪的剧情也不复杂 对深度的挖掘也只是轻点了一下 但是仅凭眼花缭乱如同一个狂野的梦的最后一集 就让汤浅的个人风格发挥到极致 而每集前面的短剧 更是使得兽爪比mind game的出色得多我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊==================请稍侯 我在抽烟=========================好啦 我平静一点了 简单的二分法1 人类代表守序 妖怪代表混乱2 坚持不用兽爪的男主角和坚持对男主的爱的女主以及obba的儿子代表守序obba和一马代表混乱3 再往前推 主角的爸爸偏守序 ria的爸爸偏混乱因为被主角爸爸摘除了手臂而偏守序那ria由于没有坚持剑道而最终偏向了混乱 4 而几乎所有的人类几乎都埋藏了混乱的因素而被药物改变成了混乱的妖怪？

大体上就是这么一回事了其实剧情完全没有崩坏啊 只是越到后面汤浅又开始拿出最拿手的东西来了疑点是 最后一集开头的短剧里长官是怎么回事 被药物改造成妖怪杀了四十多人 还有加入机械体 太疯狂了反正大家看过就知道怎么回事了 多说无益p.s.1 汤浅实在是天才p.s.2 汤浅绝对有在用药

初次观赏此片是在两年前——当时网络上只流传着字幕烂尾的版本，于是便囫囵吞枣地看了一遍，结果就得出与某条热评及其相似的结论：“前半部分相当好，后半则陷入了混乱的大暴走，节奏完全失序。

”可是，文艺青年真的就不擅长讲故事吗？

从剧作结构上，《兽爪》并不是按照传统的叙事方式来讲故事，而是故事打散成一个一个片段，用不同人物、甚至不同时空的视角，通过蒙太奇，一块一块地把主线拼贴出来。

这样呈现故事的优势在于可供观看的角度更多，视角与视角之间可以相互补充，故事讲述的范围也更广，甚至形同单元剧，每一集都有单独完整的故事结构；劣势在于观众可能无法通过过于零碎的信息迅速地在脑内搭建起主线的框架，看得云里雾里，抓不到重点。

这段时间又重新研究汤浅，把《兽爪》认认真真地重看了一次后，意识到了汤浅在《兽爪》中选择这种剧作结构的原因。

汤浅虽然在极尽所能地玩转动画语言和视听蒙太奇，表现出酣畅淋漓的狂野，甚至让《兽爪》被冠上动画象征主义野兽派的头衔，但实际上在形式的背后，《兽爪》的剧作底层逻辑是十分扎实而稳固的——尤其是人物的心理逻辑。

他以精神分析理论为基石，通过这种剧作结构，更便于通过形象外化（象征）的方式，展现角色华丽诡谲的潜意识世界。

既然片名为“兽爪”，所以理解“兽爪”意味着什么，就是理解本片的核心。

兽爪的母体是“食人鬼”，那么，退一步来思考，从人身变身成“食人鬼”的触发机制是什么？

女主角由香的触发机制是最好理解的。

由香在跟俊介为爱鼓掌达到性糕潮的时候的时候会变成食人鬼（性欲）大叶在为利江装上兽爪后，是以加强利江雌竞的心理来刺激利江变成食人鬼（为求偶而竞争）片尾前的几场小动画也能展现其他的触发机制：第五集：老人看到年轻护理师的胸部会变成食人鬼（性欲）；第七集：接吻变成食人鬼（性欲）；第十集：拳击赛场上落败而变成食人鬼（胜负欲）一马吃章鱼会变成食人鬼，这并不是毫无意义的特殊机制，在一马被章鱼缠绕的结局中我们也可以大致猜测到，章鱼对于一马来说也许是潜意识里对原初恐惧的象征（恐惧）最有意思的是岳人的触发机制——郁金香。

岳人通过嗅闻郁金香的芳香来促使自己变成食人鬼（可以说是审美带来的感官快感），而且在变成食人鬼后仍保有理智。

正所谓心有猛虎，细嗅蔷薇，看来岳人确实是一个品味挺高级的人。

可以由此得出结论，人变身成食人鬼的触发机制是潜意识中普遍存在的本能冲动，该冲动是动物性的、不受理智所控制的。

所以“食人鬼” 的意象可以说是人潜意识冲动的外化，而且被潜意识吞噬（变成食人鬼）的人，会短暂地失去被潜意识支配（变成食人鬼时）的记忆和理智。

但是不仅如此，在第六集开头的小剧场中，食人理由出现了自我解构：“不是由于饥饿等不可回避的行为，而是个人意义上的食人，病理学上也可称作精神障碍。

”

如何理解所谓“个人意义上的食人理由”，可见《沉默的羔羊》中的汉尼拔。

以精神分析的角度来理解汉尼拔为何吃人的话，那便是潜意识里的心理补偿机制。

汉尼拔小的时候跟妹妹被匪徒以及附近的一些孩童关在一起，后来匪徒由于食物短缺把汉尼拔的妹妹做成肉粥，小汉尼拔在重伤昏迷意识不清的状态下被喂了用妹妹做的肉粥。

在这里吃人的意义对于小汉尼拔来说就变了，吃人=侮辱人格，被吃的人=牲畜，所以汉尼拔向仇人复仇的方式就是以其人之道还治其人之身——吃了你的肉让你沦为牲畜。

本来应该到此为止，但是问题来了——小汉尼拔也吃了妹妹的肉，那自己不也成了侮辱妹妹的一方？

汉尼拔的负罪感由此而来，他如何消解这种罪恶感？

那就是让自己成为人间的清道夫，也就是主观世界的神，广泛吃掉（惩戒）世界上那些粗鲁的人，以被吃的人的平等彰显妹妹在自己心中的地位，将妹妹作为献祭给上帝（自己）的神圣的羔羊，来缓解自己的罪恶感。

再回到《兽爪》中会发现，兽爪中的吃人并不是个人意义上的吃人，吃不吃人取决于有没有变身——一旦变成食人鬼，被潜意识的本能冲动完全支配的身体会无差别攻击并进食人类以及食人鬼，并且觉得美味——在口腹之欲的驱使下，刺激着食人鬼继续吃人。

第九集的开场动画中，一名士兵在热带雨林抓到了一个原始部落的女人，食人鬼在女人的命令下将士兵作为食物吃掉。

如果看过《恶魔人》的话应该很熟悉——飞鸟了作为撒旦投胎在地球上的地方就是东南亚的热带雨林，在许多传说中热带雨林就是作为孕育邪恶生物的母体，咀嚼和吞咽令人类的基因回忆起祖先被野兽的尖牙利齿撕碎的恐惧，吃人的那方强，被吃的那方弱，食人这件事本身成了拥有力量的象征。

讲到这里，不妨就可以理解“兽爪”的真正含义。

拥有兽爪便拥有了力量，兽爪象征着绝对的力量（或者说是权力）。

这样，我们就能理解大叶为何要把人类都变成食人鬼，因为在他眼里，自己拥有了最强的兽爪=拥有了世界上最强的力量，把大家都变成食人鬼后就不存在种族和性格的优劣，而最强的他会成为以弱肉强食为法则的食人鬼世界的神。

这一段自白真是意味深长～但是力量不应该是人类追求的终极目标，那么终极目标是什么呢？

终极目标应该是——爱。

最终话中，有一个画面出现了许多克隆的春美，令我一瞬间想起了《EVA》中，许多绫波丽克隆人微笑着摇摇晃晃的精分画面。

在《EVA》中，碇源堂通过把绫波丽克隆，控制莉莉丝来达到重新见到爱人碇唯的计划。

而大叶克隆春美的动机似乎更为简单，毕竟真正的春美爱的不是他，爱而不得，所以只能制造赝品，满足自己对爱得渴求。

没有爱，所以病态地追求力量。

结局中的大叶沉沦在一群劣质品克隆春美之中，暴露出了弱点。

而一开始就放弃了力量，追求真爱的俊彦则获得了最终的胜利。

汤浅意在证明，最强的不是弱肉强食法则中的力量，而是爱（非常通俗的主题）。

在最终话中，俊彦其实已经直戳了当地告诉我们核心主题：封印的不是鬼，封印的是心鬼——封印的不是本能，封印的是对力量的无限渴求。

只有爱才是永恒的如果说《心理游戏》是汤浅的一次对于动画的可能性的大胆探索，那《兽爪》可以说是他的创作理念集大成的一部比较成熟的核心作品，其“在世界中心呼唤爱”的主题影响了后时期的许多创作。

若与《恶魔人》进行对比会发现许多相似之处：恶魔与食人鬼意象的重叠，以及最后飞鸟了在失去明后失声痛哭、与俊彦和由香手牵着手在空中一同坠落，是不是有异曲同工之妙？

（另外，不得不谈一谈俊彦和一马的恋母情结……俊彦虽有优秀的体能和高超的剑术，却总在鬼封的最后关头腹泻，导致没有一次鬼封是能完全凭借自己的力量杀死鬼的。

每次快要杀死鬼时，他眼前一次次浮现的是他的后母春美。

通过后来的剧情我们会知道，小时候的俊彦对春美怀有性冲动（恋母情结），而且他亲眼目睹了春美作为食人鬼被父亲（实际上是大叶）所杀，所以这成为了他的心结：食人鬼在他眼里=后母，杀了食人鬼=杀了后母，因此他每次都下不去手，并且心结被外化成了消化道的问题——腹泻。

同样，也可以解释为何俊彦如此痴迷于由香，由香是春美的亲生女儿，俊介保护着由香，与由香为爱鼓掌，拼尽权力也要跟由香在一起，相当于自己目睹了后母被杀而又无作为的一种心理补偿。

一马也有类似的恋母情结。

小时候寄人篱下的他作为家里的幺子，经常要被俊彦和利江保护，缺乏安全感。

利江弥补了生命中母亲角色的缺失，有一个场景是快要变成食人鬼的一马脆弱地钻进利江的胸脯寻求抚慰（利江丰满的胸脯某种意义上也象征着母亲的角色）。

一马迷恋利江，在利江身上得到来自母亲的包容。

而利江看待一马更像是看待弟弟，即使在临死前，利江对一马念叨着的“永远不会离开你”，也只是作为姐姐的承诺...利江真正爱的还是俊彦（一马真的惨）不过俊彦与由香排除万难后，要如何在满目疮痍的新世界中生存下去，就是一个现实问题了。

不知不觉写了这么多，写到后头都觉得自己在过度解读了不过这就是好的文艺作品吸引人的地方，让人忍不住不断反刍、揣摩其中的意义。

纯粹追求视听和感官的刺激，就会沦为院线里的爆米花大片，剧作的底层逻辑没做好，人物许多行为都令人费解、莫名其妙，没有回味的余地了，实在可惜！

要把黄暴玩得高级，还是挺难的～