救国同盟

很难说我对这部电影是推荐还是不推荐，一方面优秀的题材与精美的服化道共同绘制出了血与雪交融的凄美，另一方面政治上的幼稚描写又让影片的深度对比十二月党人的诉求低了一筹。

以谢尔盖彼得洛维奇为首的青年军官受到法国大革命等进步思潮的影响被一笔带过，简化成了年轻时与拿破仑的一句对话。

对于十二月党人君主立宪制，废除农奴止的诉求也完全没有展示，士兵们（与历史上参与革命的民众）的支持从由于废除农奴制变成了减少服役期的虚假允诺，一场理想主义的革命至此被书写成了请客吃饭式的宫廷政变，废除尼古拉一世拥戴虚空的康斯坦丁。

悲剧是打碎美的东西给人看。

缺少了十二月党人的理想主义之美，最后广场上用胸膛迎接炮弹的悲也少了几分情感。

十二月党人的伟大在于出身于这个封建专治的既得利益者阶级，却提出了废除这个制度，确立宪法，解放农奴，行君主立宪这些会让俄罗斯强大却不会给他们带来更多个人利益的诉求。

他们可能幼稚，组织混乱，充满幻想，却也为了理想毫不犹豫，冲锋陷阵。

而特鲁别茨科依，才是真正的我们大多数，有着变革的渴望，但当鲜血真的飞溅到脸上，才意识到我们没有革命的勇气，只能等待沙皇垂怜的“对话”。

故而我不喜欢最后的结尾，谢尔盖与新老两代沙皇举杯共饮。

诚然如电影所述，沙皇亦有自己苦衷，或懦弱或无力，最后废除农奴也离不开亚历山大二世。

但当沙皇拒绝宪政和解放农奴时，他就已经站在了人民的对立面，这场战斗便是革命，而革命不是请客吃饭。

虽然是历史片，但俄罗斯电影在叙事上的问题影响了整个故事的严谨性，结构和情节总是散乱，人物线条勾勒肤浅单薄，很难被电影完全吸引住。

加上名字在十个字左右字幕的字又太小，根本没法记清每个人的名字或对上号。

的确，要讲好电影故事，非常考验导演的功力和编剧的叙事能力。

不过场面和配乐还不错。

片中圣彼得堡的美景和宫殿内的华丽场景，让我想起了那年在俄罗斯的走马观花。

圣彼得堡整个城市的每幢建筑都是一件艺术品，古朴典雅厚重。

那些宫殿内精致奢华的装饰设计无不让人叹为观止。

除了惊叹还是惊叹！

此片较好的还原了历史真相。

当时的十二月党人，就是一群理想主义者、愣头青。

也正是那些理想，让十二月党人的诗歌、小说等作品，很受推崇：浪漫主义、可歌可泣、富有悲情色彩，感染了很多人。

但在政治上，他们比较幼稚，受到法国民主思潮的影响，初衷虽好，但方式不恰当，同法国革命一样存在大量的滥杀无辜。

对沙皇尼古拉有适度的美化。

即使是后来亚历山大二世的农奴改革，也是存在很多缺陷的。

片子也包含着目前俄的政治信号，普大帝一直都不赞许十二月党人的。

俄国内一直存在“改良”、“向西看”的声音，但大帝很清楚那样的路线走不通。

西欧与美帝并不接纳俄。

要生存下去，要真正“救国”，就只能以本土俄的方式继续下去。

骂娘容易当娘难，当政者比公知更懂治国，更清楚问题出在哪里，何时解决比较恰当。

改良也得慢慢进行。

纵观整部电影，其最大的核心点，是电影中超乎寻常的“氛围感”。

这种氛围感的体现，很大程度上依靠的是拍摄场景的宏大和人数众多的群演。

无论是一开始军营中的士兵暴动，还是后面军营士兵涌向广场，群演庞大的人数形成的“人潮”都极大的烘托了电影的氛围感。

而电影拍摄地点的选景也多选开阔地区进行拍摄，使得电影在拍摄“大场面”时也能够有条不紊。

虽然群演和取景是该影片氛围感的重要构成因素，但倘若没有最关键的演员，那这种氛围也只会是一潭面积广阔的死水。

所幸，演员们的演技同样具有强烈的感染力，甚至他们表演中所展现的强烈情感可以让我也受其引导，因此，影片的氛围也有了“神”。

在众多角色中最亮眼的无疑是作家雷列耶夫丶孔德拉季的演员。

他的出场并不是最早的，但却有极强的表现力。

在起事还没开始时，他脸上洋溢的自信总能给我一种胜券在握之感；当起义开始时，他的声音他的举动更是激动“狂热”到极点，尤其是军队出营起事时，他情不自禁地嚎叫更是把我的情绪也调动了起来，随着电影的节奏迈向高潮；而当起事失利走向失败时，他意识到“领袖”特鲁别茨科伊是个懦夫时，脸上那种神情简直完美展现了那种“感到荒诞可笑且不可思议”的反应，最后听着轰击起义军炮声时那种迷茫、绝望、恍惚之情也使我的情绪随之走向低谷。

同时，影片的拍摄手法也可圈可点。

影片很善于把握作为总体的“人群”和作为个体的“人”的关系，常常运用“点面结合”的方式拍摄。

例如保皇党炮击起义部队那段，就有从拍摄整体转向个体（那个动摇乃至逃跑的士兵），而冰上炮击则是连续运用该手法。

这种拍摄手法很容易给观众带来很大冲击，其中身临其境之感自不必多言。

另一方面，电影的运镜视角也可圈可点，例如圣彼得堡总督劝降的第一人称视角、列阵后将视角转向上帝的俯视视角和骑兵冲锋时的马前蹄视角等等，都令人眼前一亮。

值得一提的是，当十二月党人向圣彼得堡总督开枪时，电影用了全片最漫长最精细的慢放特写，此时正好条过半（大致）很好的引导剧情走向最高潮的矛盾点，也算是剧情节奏把握不错的一种表现。

然而电影最大的问题也恰巧是在节奏上，或者说是剧情时间线上。

首先是开篇的倒叙，倒叙不是不可以，但是这个倒叙后作为故事开篇的时间线选择的相当差，而且在开篇连续跳线，可以说对整个电影的开篇观感是非常的差。

有了解这段历史看还好，没了解的人可以说是一头雾水都不为过，完全没有展现好开篇剧情。

而且前面还插了一段感情戏，这段感情戏想要表达的东西也模糊不清。

其次，为了讲述一个相对完整的十二月党人起义事件，剧情还包含了乌克兰地区的起义部队北上圣彼得堡的剧情，因此，整个故事常常在两边切换。

但是这个场景切换和穿插处理的非常粗糙，加上俄罗斯人名又比较难记，很多两边剧情切换时都让人看得莫名其妙一直到快结尾才差不多意识到。

更要命的是，剧情中很多时候都在打“哑谜”，这固然让影片更文艺了，但是哑谜的前提是要让观众能看得懂，剧情却对起义背景叙述甚少，几乎可以说是影片是直接就进入准备阶段，好像十二月党人突然一拍脑袋就要革命了。

要不是我们对“革命”这个词有好感，把他们当做叛军都是没问题的。

最后，影片角色实在是不怎么突出，尤其是十二月党人这里，角色太多又都很年轻，很多时候分不清谁是谁，角色之间实在缺乏鲜明特征。

相反，沙皇和他的那些大臣就无论形象还是性格都有很鲜明的差别，把角色特点展现得很好。

这些缺点加起来，最终呈现的画面就是：年轻贵族莫名其妙就要革命、起义军部队规模很大沙皇孤立无援、沙皇突然就有很多支持者起义军根本打不过。

但是事实上这些事情其实可以讲得更清楚明白，可惜都囫囵吞枣的过去了。

个人觉得，只要把南方救国同盟那边删去，把感情戏删去，好好把青年贵族想革命的原因展现出来，再拍摄一下农奴们的悲惨生活，故事就可以有条理很多了。

这样固然会少了例如南方起义军明知必死却也依旧“越线”前进的名场面，但却能增加电影剧情的紧密程度和逻辑合理性，也是可取的。

不过，纵使时间线那么混乱，结尾梦回巴黎却依然别有一番味道，也算是时间线混乱中少有的亮点了。

当然，作为一部历史电影，导演对电影剧情的修改显然是有很大限制力的。

尤其是，十二月党人起义这个实际上是破绽百出的，甚至显得有些浪漫到可笑的，结尾也不完美的历史故事。

因为以今天观众的视角，乃至电影拍摄的视角，十二月党人都是毫无疑问的主角。

但历史中十二月党人的起义过程却混乱可笑，他们的下场也都不好，以至于观众理所应当对这种结局不满。

可电影剧情终究不能去篡改历史，再怎么不满，剧情也只能是这样的结局，而我们也不应因为对历史结果的失望而去批评电影的剧情。

那么，抛开难以修改的历史剧情，我们又能从这部电影中体会到什么呢？

我将我的影评命名为《人潮》原因有四：其一、影片群演极多角色众多，这些人物如潮水般众多；其二、影片氛围浓厚，通过另观众的情绪随剧情进入高潮低谷，如同将观众置于浪潮之中；其三、电影的故事是一场由人的思想引发的时代浪潮；其四、我的感悟与其有关。

正如我评价时曾提到雷列耶夫的演员表演具有很强的影响力一样，如果他是正面的最佳演员，那么尼古拉一世就是反面的最佳演员。

在此前立皇储的时候，和大臣误以为康斯坦丁是为新皇时，他的神情总是充满迷茫和怯懦，眼神既不坚定更不自信。

但当他意识到十二月党人要威胁沙皇一族时，他几乎是瞬间就变成了一个真正的沙皇，他的神色坚定而不容动摇，眼神之中满是上位者的冷漠和不容置疑，那些不支持他的大臣也被他折服听命于他。

当浪潮没来时他宛若无根飘荡的浮萍，好像谁都可以摆弄他的命运；但当浪潮来临时，他却比谁都扎根得更深，他清楚自己是谁自己该做什么。

当他在广场宣言时，德高望重的圣彼得堡总督也服从他的指令去劝降起义军；当周边百姓起哄说他时篡位者时，他神色没有一点动摇，而是置若罔闻的继续他的安排；当他只身冲入一只队伍中却发现对方是起义军时，他便很快得把嘴角的一点欣喜抹去，而是出于上位者的架势去问他们是不是真的选择与他为敌。

我清晰的记得那支部队没选择抓他而离去的时候，他们的领袖在人潮中回头的样子，他在人潮中被裹挟着前进，看似声势浩大却没有选择终点的权利；新沙皇尼古拉一世孤身一人，却没人能左右他的选择。

与之相反的是，十二月党人在起义前自信且坚定，但真正执行起义是却混乱迷茫。

由人群汇聚的浪潮可能席卷一切，也可能只是不起眼的浪花。

并不是所有人潮都不可阻挡，也不是所有人潮都能被轻易操控。

只有目标明确意识清醒的坚定之人才能在人潮中乘风破浪，选择自己的结局。

纪念，这是我看过的第一部俄罗斯电影，俄语片，《兵临城下》《红雀》《切尔诺贝利》这些美国片都去死。

我是19年下半年在B站上看到预告片产生了强烈的兴趣。

因为完全不了解俄语，所以即使是我这样的号称不脸盲、看过无数英美片、英语还ok的，因为记不住人物的名字，看起来很累。

我前后倒过很多回才弄明白几个主要人物之间的区别和联系。

（甚至连沙皇是谁、哪些人是同盟朋友都搞混了。。。

）大家应该都看过一篇出现在语文练习里的文章，《山峦》-筱敏，爱情的忠贞。

这篇文章是我对十二月党人起义最初的认知。

在战争片即是爱情片的背景下，这部电影几乎没有围绕爱情来展开，我挺欣慰的，至少没有俗套的感觉。

但我没有理解剧中那对未婚恋人之间的情感。

我知道这些都不是真实的历史。

这次起义是贵族的起义，这部电影是布尔乔亚拍的电影。

或许我还要多看很多遍才能理解想要表达的意义。

时刻记住，这不是人民战争，是布尔乔亚拍的电影，但比美国片感觉好hhhh！

《救国同盟》，故事的主线讲述1825年俄国的十二月党人起义。

故事的主角则是十二月党人里的一个骨干，叫谢尔盖·伊万诺维奇。

十二月党人，因为参加了打倒拿破仑的战役，接触了西欧的进步思想，想改造俄国陈旧落后的农奴制度，想在俄国也搞君主立宪。

故事的优点有，服装精致、雪地里的政变，围攻参议院的场面宏大。

但是缺点就是，线索实在太多。

原本这样的起义肯定有很多方面的故事线，导演和编剧应该集中在几个主要人物和故事上。

但是，这个故事显然是东拉西扯，又描述远在乌克兰的主角，又描述几个在圣彼得堡的救国同盟骨干，还有兼着描写亚历山大一世沙皇，和继任的尼古拉一世沙皇，实在有些让观众摸不着头脑。

最精彩的高潮部分，那些起义党人，居然把军队一字排开，对峙在参议院门口，就指望沙皇屈服，实在太过幼稚。

面对沙皇的近卫军的大炮，他们才意识到所谓对峙实在太愚蠢了。

我对俄国的十二月党人起义一直很感兴趣，一群俄国近卫军，沙皇俄国贵族精英中的精英，本来是统治集团中的既得利益者，却站出来反对沙皇专制，没有什么阴谋诡计，直接列队到了冬宫广场，他们的贵族精神显得如此与众不同，完全背叛的自己的阶级利益在追寻民族国家的解放与自由。

这次看《救国同盟》把这段历史搬上了大银幕，了解当代俄罗斯历史新的叙事态度。

我当初看《无畏的上将高尔察克》的时候，就鲜明的感觉到俄罗斯当代历史题材电影的新的历史态度，他们把苏联74年的那种布尔什维克的历史观彻底抛弃了，重新去对接彼得大帝的传统，这点在这部最新拍摄的《救国同盟》中表现得也非常明显。

制作很精良，每个画面都很宏大，很美，配乐也很燃，但是画面的剪辑略无语，特别是时间过渡的剪辑，太生硬了。

再开说说剧情方面，十二月党人起义，他们背叛了自己的阶级，想要推翻专制统治，虽然失败了，但是那种无言，勇猛，无畏却是令人震撼。

“每个人都想要自由，但却没有人愿意付出代价”还有就是，可能我俄语不到家，后面没看懂，他们被处于绞刑，然后谁把绳子搞断了？

他掉下来回想以前的快乐时光然后咧？

某后花絮有趣的是，电影拍摄于2018年初在莫斯科开始。

影片在圣彼得堡，别尔哥罗德州和加奇蒂纳拍摄。

为了在别尔哥罗德州拍摄影片，建立了一个电影村，共有22栋房屋，一座寺庙，水井，蜂箱，棚子，桥梁。

此后，在那里成立了民族志博物馆，电影公司“电影总局”将建筑物捐赠给了当地政府。

由于这部电影是在19世纪初期拍摄的，当时side角和胡须风靡一时，因此化妆师必须制作数百个不同的样本，以确保每个演员都拥有正确的色彩。

制服用金肩章是手工制作的。

一年半的时间，整个生产过程都记录在一部360度的Samsung 360 Round相机上。

这是俄罗斯电影界的首次此类体验。

了解俄罗斯电影很有趣。

在计算机图形学的帮助下，圣彼得堡于19世纪上半叶重建。

为了拍摄，精确地复制了1806年的12磅大炮，用于与拿破仑的战争，然后在起义期间在参议院广场上使用。

电影中叛军团的旗帜正好重复了叛军的标准。

至少花了一个月的时间才能手工制作一张画布。

在圣彼得堡参议院广场拍摄最高潮的场景期间，天气很冷-空气温度降至-24°C，由于湿度高，感觉像-30°C，所以脸红和红润的脸颊和鼻子因寒冷而变红不化妆。

演员和临时演员用保暖内衣抢救了自己，并在两次休息之间在车辆中进行了预热。

俄网影评：Pumgo2019年12月29日02:34上帝拯救国王？

"救世联盟"：上帝拯救沙皇。

你知道吗，我出生在大多数十二月党人服苦役的城市--在彼得罗夫斯基扎沃德，现在俄罗斯地图上叫彼得罗夫斯基-后贝加尔基。

特鲁别茨科伊、伏尔康斯基、安年科夫、卢宁、戈尔巴乔夫斯基、别斯图热夫夫妇、穆拉维耶夫、雅库博维奇、奥博良斯基等人都曾在那里居住过。

他们的妻子来找他们--特鲁别茨科伊、安年科娃（格布勒）、沃尔康斯卡娅......。

从小到大，Decembrists都是超级英雄，也是在无人问津的时候敢于表达自己观点的拼命三郎（连他们这样的高人也不例外）。

独一无二的黄金青年，在战争结束后，突然决定不仅仅是喝香槟和开派对。

美丽的疯子，他们先是为祖国而战，然后在祖国中与制度作对。

我是一个易受影响的人，当我在参议院广场上看到起义后受惩罚者的名单，看到佩斯特尔原创的 "俄罗斯真理"，看到穆拉维约夫-阿波斯托尔的 "宪法"，看到囚服、笔记和素描......这些人让我的土地名扬天下。

我从小就对他们怀有巨大的敬意，我不在乎他们是否被灌输了价值观--我绝对受益于这种意识。

然后 "救世联盟 "在电影中出现了。

完全清楚，现在俄罗斯不会上映任何一部同情政变策动者的电影。

很可能会有一部亲政府的宣传片上映。

尽管如此，我还是去了电影院：毕竟这个主题对我来说很亲切，我心爱的圣彼得堡的风景，我需要自己客观地评价这部电影。

在我内心--一个骄傲的小姑娘，为德胜门派，她被人吐槽：根据电影制片人德胜门派--愚蠢而嗜血的大佬，短视而无聊的梦想家。

没有说他们为了什么而战，但有人努力暗示，好像他们只是想要权力和暴力。

对俄国真的存在农奴制以及农奴制是怎么回事，以及他们在军队中服役25年（！！！

）的事实一无所知。

但导演和制片人显然对未来的尼古拉一世充满了同情--他们让他变得平静而悲伤，非常理智和仁慈。

这就是尼古拉斯，当地人给他起了个外号叫帕尔金--因为他喜欢用棍子打人的形式来惩罚他！

他的名字叫帕尔金。

超怪异的音乐选择：巴斯塔的 "Sansara "是什么鬼，在一部关于Decembrists的电影里？

而 "鹦鹉螺 "的 "水上行走 "之所以被插入，是因为有穆拉维约夫-阿波斯托尔? 疯狂的配乐，说实话。

第一频道真正的商标无味。

哦，恩斯特先生和克拉夫丘克先生，我真希望有一天你们会为你们在这部电影中传达的信息感到羞愧。

对于那句愚蠢的忠告 "我们的国王最清楚，呆在自己的位置上喝香槟，你们也是聪明人，看着学着叛逆者和自由思想者是怎么发生的"。

我讨厌他们下垂的方式，坑了一个失败的故事，但还是试图改变事情的好转。

他们是如何把战争英雄和开明人士（天知道，俄罗斯需要这样的英雄）变成了拿着枪的抽搐、过气的时髦人士。

他们不是超人，但肯定是个性突出的人。

P.S.从技术角度来说，顺便说一下，这部电影还不错，看起来很贵。

拍得很壮观，服装也很好（不像是对面工作室里缝制的），演员们在视觉上坐在角色里，好像很合适。

我很喜欢看那些穿制服的帅哥（尤其是伊戈尔-彼得连科）。

当然，剧情像一只亢奋的山羊一样蹦蹦跳跳，不熟悉历史的人很难跟得上，但不知为何，剧情很有活力，不枯燥，没有拖泥带水。

演技也就那么回事。

多莫加洛夫-米洛拉多维奇不错，其他老派演员也不错。

彼得连科是一爱一。

年轻人出场平淡而悲怆，而普里鲁奇尼则用疯狂过度--佩斯特尔当然不是个简单的人，但也没那么疯狂。

我还是重看《迷人的幸福》吧。

10分之4。

在最后一部分，作家康德拉季和枢密院首相对话，揭示了很多政治的道理作家说自己不在乎死亡也不在乎成功，就算这里失败死亡了我也不怕，因为我们已经动摇了基础，在未来会有人替我们完成最后一击，他预言成功了，1917年列宁做到了，这在我看来就是救国者的英勇无畏和坚定信念，当呼吁一项改革时，我们永远不能祈求它迅速成功，而是需要几代人的努力和征求，甚至在最后有爆发战争的可能，所以从这一点我们可以知道，救国者是伟大的，如果他不伟大，他可以直接干掉沙皇，自立政权或是妥协与沙皇谈判，他们选择的是宁为玉碎不为瓦全，用自己的生命警示后来人，无论怎样都要记住改革，都要记住反抗还有枢密院首相的话，他说你有没有考虑到自己的妻儿，他们没有你怎么活，他们身上还带着你的姓名。

这是枢密院首相给康德拉季的最后一击，救国和造反，这些都不是最可怕的，让自己的家人流离失所甚至流落街头，这才是最可怕的，一个男人如果失去自己天生的责任，那么就算他去寻求更大的责任，也不会得到人们的尊重这就是古人说的，修身齐家治国平天下，为什么齐家在治国前面的道理电影很完美，场面很宏大，音乐很搭配，其实有一点不好，就是我很期待19世纪大场面攻击，其中只有近卫军和骑兵的直接对抗让人激情澎湃，其他地方都差强人意，不过这可能就是真正的历史，永远不会以人的意志转移Ура! за конституцию!за страну!