对于感情并不得意的德国青年格里安来说,奔赴一战的前线,到战争中去实现自己的价值和抱负是个不错的选择。
他并未想到随后战场上发生的一幕会深刻的改变自己的人生。
这场战争不仅让他被残忍和血腥的场景所震撼,甚于别人的,他内心中的自私、怯懦、冷漠被赤裸裸的暴露在自己面前。
正是这一残酷的发现令他陷入到无法自拔的恐惧和懊悔当中,进而发展成了严重的战后精神疾病。
因此,他对战争和动乱有着异于常人的敏感和排斥。
然而1929年的德国,格里安并不是一个主流。
这个战败的国家同时受困于战败的结果和资本主义世界的经济危机,社会局势正在暗流涌动。
当个体感受到生活的艰难和前途的渺茫时,就有向身边群体寻找抱团来寻求改变的倾向。
对于人们来说,常常会有两个途径可以去寻找抱团:民族抱团和阶层抱团。
而1929年的德国,这两者都有肥沃的土壤。
对于一战前线归来的军官,对战败的结果依然如鲠在喉。
因为直到战争末期,国防军西线部队仍然与英法极为胶着,而由于十月革命成功导致苏联退出一战,东线部队居然有了可以腾出手调往西线支援的机会。
这看似能扭转战局的时机当口,德国国内却遭遇了由于长期战争所积压的社会不满的大爆发。
以至于在德国本土还没有受到攻击的情况下,迫于国内左翼力量的压力,德国政府就宣布了无条件投降。
因为战阵的失败,德国不仅连殖民地带本土都被协约国瓜分,而且战争的巨额赔款更是给德国国民带来了沉重的负担;而更要命的,《凡尔赛和约》对德国军事力量上进行了大规模削减和严格抑制,这对于德国军官阶层的打击尤为巨大,对执政当局的愤恨和不满很容易蔓延。
当国家层面失势的影响同时降临到以军官为代表的上层社会和底层民众身上的时候,激进民族主义的苗头就有了被挑拨起来的基础。
通过对外武力征服来解决国内困难现状进而建立辉煌帝国的壮美图景,既是上层地主和军官可以利用来煽动民众的诱饵,又是底层民众情绪的出口和抱团的理由。
另一方面,人们目睹了一战所造成的各国大范围的士兵平民沦为炮灰,由于一战的技术条件所限,军火具有足够的破坏力,但机动性能却没跟上,导致很多战场都是来回的撕磨,绞肉机似的搭进去人命却分不出胜负。
认识到在战争中实现理想是徒劳的想法这一点,直接导致了前线士兵的哗变。
俄法德均出现了兵变,俄国的兵变更是直接导致了十月革命的爆发和苏联的建立。
当前线沦为人间地狱的时候,后方的权贵和资本家仍然大发横财,这让共产主义布尔什维克重新拥有了巨大的魅力。
第三国际在一战后的欧洲一时间拥有了广泛的市场。
当饱受疾苦的产业工人扛起红旗走上街头的时候,不可阻挡的激起了一呼百应的共鸣。
向自己的阶级兄弟抱团,建立起苏维埃政权,成为了摆在民众面前的又一条道路。
然而吊诡的是,这看似两个极端的思潮后面居然有同一个魅影在浮动——苏联!
第三国际的总部所在地的苏联,正大肆对外输出赤化的革命思想,而同时它境内却不仅有帮助德国国防势力训练飞行员的机场,还开出了装满毒气用于帮助军方夺权的火车。
这是否暗示了两条看似截然相反的路径最后会有殊途同归的一刻?
对于父亲是正在执政的社民党官员的格里安来说,他本人并没有明确的政治取向,然而他越发的感到从两个方向同时袭来的压力,他的助理和同盟的议员身边暗藏着不可预知的危机。
这正是处于政治光谱中间派的当权政党所面临局面的缩影,极左和极右势力都在试图对现状进行颠覆性的改变,希望稳定、极力避免动荡的中间力量可谓是腹背受敌。
所以他亲眼见到政府军队在对赤党的镇压行动中滥杀了无辜,却即使对死伤者抱有深切同情的同时,仍然对是否供出真相左右为难。
他隐隐感到当权派维持稳定的能力已经逐渐变得脆弱,每一根稻草都可能压垮这头骆驼,他从战争中习得的本能促使他做出了反应。
而其他人呢?
他们在这个错综复杂光怪陆离的时代也似乎只是做出了自己本能的反应。
饱受饥寒的女佣格蕾塔会对投来的爱情有本能的信赖,同为底层前途迷茫的弗里兹对排犹和街头运动也有本能的好感,战争中丧夫的格里安嫂子黑尔嘉对愿意抚慰母子的大财团也有本能的需求,······每个小人物似乎都在完成他们不得不完成的任务,正是这股本能的合力,酝酿了排犹、赤潮、民族狂热,最终这些似乎无关的力量联手做掉了当权的社民党,在不久后把整个欧洲拖入到了人间地狱。
这让人想到某纪录片中的词:“我把它比作一个不成熟的果子,你不吃,饿;你吃了,它是生的,你肚子疼”。
这看起来像人类社会遇到的牢笼,这样的剧本在之后世界发展进程中,仍然在一遍一遍的上演。
在东欧、在阿拉伯世界、在南美,一旦经济发展的困局冒头,阶级和民族、激进和保守的命题又会不断的重现。
让我们回到1929年的柏林,那个鬼魅的年代,也许能隐隐的窥见,在波谲云诡的人类十字路口,纳粹,这个魔鬼是怎么被从盒子里放出来的。
看完第一季的感觉是惊鸿一瞥,即开眼又炸裂。
尤其是第二集在酒吧里,伴随着“ Zu Asche Zu Staub”(尘归尘,土归土),酒吧里的纸醉金迷加上惊艳的交叉剪辑,感觉前两季都定格在了这一瞬间。
结合最近看的日剧《我的危险妻子》和美剧《不死法医》,《巴比伦柏林》制作绝对精良,它最大的特点就是有了电影不疾不徐的缓慢质感,而非完全依靠故事推进剧情。
完全依靠编剧推进的电视剧有太多巧合与套路,持续高能之后,留不下任何影像记忆。
就像《不死法医》,完全依靠男主角的“不死之身”的超能力,各种案件一一化解,剧情推进像是从后往前写得一样,每一个案件先定下谁是凶手,然后再编造各种行凶意图与手段。
《我的危险妻子》情节跌宕起伏,这一点上比《不死法医》好,但是他延续了像《半泽直树》等经典日剧的一贯路数,反转接着反转,各种情节的小循环凑成一个密集的大循环。
好看是好看,可是看多了难免有点审美疲劳。
一部电视剧里不推进剧情又不是为了刻划任务性格的段落如果算作某种“冗余”的话(褒义词),《不死法医》里这种“冗余的水分”之处出现在男主人公在200多岁的生命里不断闪回到过去与妻子的回忆种种,而种种回忆有时候出现的非常突兀,突兀到为了剧情推进强行回忆的程度。
《我的危险妻子》里几乎是满满的干活,没有一点水分。
电视剧也要讲节奏,这里说的节奏不仅仅是哪一集出现爆点哪里又出现伏笔,而是我前面说的不疾不徐的叙事节奏。
《巴比伦柏林》第一季主要讲了儿子从科隆来到柏林警察局为父寻毛片,剧情切口极小,但穿插了多条叙事线索:男主角寻毛片,苏联托派革命分子意图对抗斯大林集权统治,蠢蠢欲动的反共和暗流等。
在托派革命分子—苏联大使馆、柏林警察局—饭店帮派、德国大财团—帝国复辟军官、凡尔赛条约制裁下的柏林平民日常生活间,剧集勾勒出1929年间在施特雷泽曼治理下魏玛共和国顶峰(魏玛共和国一共维持了15年),与希特勒代表的纳粹分子蠢蠢欲动的复辟行动下的柏林生活浮世绘。
第二季则将全部的笔墨用在刻划共和议员揭露帝国军官复辟之路上,剧情在收缩,观感也在朝美剧的方向发展。
而在第一季里那些柏林街景、夜店奇观也不再惊艳。
最难让人忍受的是,两派权力博弈之间,男主角竟是一个没有政治立场的人。
这使得他的存在完全没有核心支撑。
如果第一季为父寻毛片还算是一个没有合理性但有必要性的理由,那毛片都销毁了,第二季留在柏林的根本意义是什么?
逃离父亲的管制?
(为此编剧还强行把嫂子弄了过来)夹在波谲云诡、风云变幻的30年代的柏林,没有鲜明的政治立场,主角沦为一个只叙事穿针引线的棋子,这样很难塑造鲜明的人物性格。
相比之下女主角性格鲜明,动机扎实。
虽然有时候也是强行刷存在感,但在核心性格塑造上,更能站得住。
民主吹花,就像中世纪游吟诗人寻找的一种乌有之花一样,在1929年的柏林,注定是一场镜花水月。
帝国梦即将席卷而来(1933年希特勒上台),这部剧最吸引我的地方,就是借着男主角看似忧郁又忙碌,实则不着四六的穿针引线,看一眼魏玛共和国顶峰时期柏林的繁华一景。
两次世界大战间期出现了两个势均力敌的全球集团和欧洲集团,一个是自由民主的,另一个是有机威权主义的。
这一时期的欧洲的政治地图也显示了两个次大陆,一个是自由民主的欧洲(西北欧地区),一个是威权主义的欧洲(欧陆的中心、东部和南部)。
在两个欧洲之间的“大陆分水岭”附近,德国和法国占据了大部分的边界地带。
这或许间接地暗示了德、法都是摇摆的国家,它们都有可能走向另一条完全相反的政体道路。
Mann指出,德国的核心是位于东部的柏林和普鲁士,而这更靠近威权主义的欧洲。
欧洲中部、东部和南部的半威权主义/半自由主义二元国家在德国走向法西斯政权的过程中起到了推波助澜的作用。
德国在一战中落败,在短暂的革命动荡后迎来了先进的的自由民主制——魏玛共和国。
然而通过律令建立起自由民主的民族国家并不容易,缺乏资产阶级革命的德国在成为发达国家的同时,保留了半威权主义旧政体,这使得魏玛时期的议会民主岌岌可危。
各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静,然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经;处于政治光谱中间派的执政党社会民主党遭受多方压力,极左和极右势力都在试图对现状进行颠覆性改变。
当权派维持稳定的能力已经逐渐变得脆弱,这在《巴比伦柏林》中犹太籍议员本达在警局左右为难的处境就可印证。
此外,战败后德国被迫签订的《凡尔赛和约》,必须割让约一成的领土、让莱茵兰非军事化、让法国占领萨尔区和付出大量赔款,德国必须承认对发动战争的全部责任;军事力量被严重削弱,德国部队要从1000多万削减到10万,军官从5.6万削减到4000人,且不得拥有重型火炮、坦克等进攻性武器,甚至不能生产重机枪。
该条约被视为国家耻辱,“刀刺在背”的传言迅速找到了替罪羊——魏玛共和国的领导层。
一战前线归来、对战败的结果依然如鲠在喉的军官尤其听信这一点,剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们?
社会民主党!
”的口号便是例子。
祸不单行的是,德国在当时正在经历严重的经济萧条。
1929年德国失业问题的空前严重(如女主夏洛特的底层家庭),动摇了当时的社会根基,数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。
政治和军事上的孱弱、对共和国的不满、阶层分化严重、各色党政林立,潜在的法西斯支持者厌倦了阶级政治和民族的衰弱,一个可以将紧密凝聚的民族和强大兴盛的国家交织在一起的政体被赋予了希望。
法西斯主义回应了这一承诺。
有机民族主义和国家主义的结合可以解决危机,引领社会、经济和道德发展,并将国内无法解决的矛盾引向德国境外和外民族。
德国人目睹了毁灭性的、始料未及的战败,而这被认为应归咎于需要对投降负责的政府和外民族;目睹了战后初期动荡的阶级对抗、领土的沦丧和赔款的负担,而这些都是外国势力强加,法国人、英国人因此赚得盆满钵满;还目睹了两次国际经济灾难,犹太资本家和庸俗的资产阶级-无产阶级斗争应该被诅咒和超越。
法西斯主义提出了这样一种解决方案,它承诺建立起人们渴望的有机民族主义的强大国家愿景,超越阶级和民族冲突,同时使外国势力和他们在境内的走狗臣服于复兴的德国。
Mann指出,意识形态的力量很少取决于其意涵的复杂性,最强大的的意识形态往往简单但拥有共鸣,超越了平凡的现实并赋予了行动的意义。
当深处生活泥沼、困于国家衰败的德国人开始接触到一个关于更美好的社会、起初一听还有点道理、再一想还有可行性的政治图景时,意识形态是最强有力的,因为它结合了理性和超越理性的东西。
此外,法西斯主义想仅仅依靠意识形态的“超越性”或公众舆论是无法获胜的,准军事主义在其中发挥了重要作用。
Mann指出,准军事主义在国家军队的力量明显衰退的情况下蓬勃发展,正如上文提到,德国军事力量在一战后被严重削弱,德国准军事组织的发展也随之而起,剧中“黑色国防军”就是准军事组织的一个例子。
仅到1932年,黑色国防军人数就超过了30万人,并且开始秘密训练德国空军力量。
在剧中,黑色国防军利用钢铁商人尼森偷运毒气和各类武器,打着纪念战友的名号聚会,实则是密谋收复失地和发动战争的计划,并发动了“圣血日计划”企图复辟帝制。
然而最让人印象深刻的,是该组织对于孩童的态度。
战友聚会时,小男孩被训练得发言振振有词,颇有思想觉悟和军事意识;警官布鲁诺在发现格里安的侄子误闯自家地下仓库的武器库存时,并不是严厉惩罚小男孩,而是企图挖掘他的军事潜力。
这与后来法西斯政权对于儿童的思想灌输如出一辙,使年轻一代在成长初期就怀有民族主义和准军事主义的价值理念,这无疑对纳粹上台提供了坚实支持。
同时,剧中黑色国防军也与魏玛统治精英达成共谋,在议员本达和主角格里安试图揭发黑色国防军的行径时,却被泽达斯军官批为“与国家作对”,该组织甚至还受到了共和国总统的支持。
这样“受大众欢迎的”、自下而上自发涌现出来的,同时又精英主义的、统治阶级与此合谋的准军事主义是法西斯主义的强大武器,法西斯分子因此可在民众和精英中获得广泛支持。
法西斯运动之所以区别于其他威权主义运动而最终成功的原因,是在于它极为巧妙地利用了“大众暴力”,不惜一切代价、扫平一切针对建立有机民族主义的反对力量,并将其美化为“用武力仲裁制止冲突”,法西斯分子实际上是在激进支持分子、居于阶级斗争之外的大众、软弱与矛盾的精英层面实现了三赢,最终通过高压政治、选举竞赛和宪法操纵的混合手段来夺取权力。
至于后续发生的种族清洗,未必是当时的选民能够料想的,正如Mann指出,“当时德国的选民就如全世界的选民一样注意力有限,人们并不清楚‘排除’或‘消灭’究竟意味着什么”,而有机民族主义的吸引力、超越性的承诺足以让数以万计惶惶不可终日的选民冲昏头脑。
现在我们来讨论一下剧中主角未来的政治选择。
我认为警官搭档布鲁诺、主角格里安未来会成为法西斯分子。
法西斯主义的核心由两代连续的年轻人组成,他们出生于1890至1915之间,其中又可分出“前线一代”,他们参与过一战(以布鲁诺和格里安为代表);还有后方一代,战争时他们还是孩童(格里安的侄子为代表)。
布鲁诺是典型的法西斯分子(虽然他在第二季已经死了)。
他符合大部分法西斯核心支持者的社会背景特征:一战退伍军人,相信背后插刀论,对魏玛议会民主制失望,在公共部门工作,有政治理想,认为达到建立新社会和创造新人的理想可以不择手段(毫不犹豫地杀掉监视自己的间谍),信仰军事主义(参与黑色国防军)等等。
他在死前的最后一战曾对格里安说道,“你不知道自己在干什么,你根本没有道德,只是照章办事,你的行为不创造任何价值”。
可以看出,虽身为警局中层,本应代表着社民党的利益,但他认为“国家利益”高于“政党的政治利益”,个人的生死私利已完全超然,为复兴一个强大的德国可以赴汤蹈火、殊死一搏也在所不惜。
法西斯主义会吸引这样的人,并且他很可能成为激进支持者。
至于格里安,他在剧中似乎扮演的就是魏玛共和国的旁观者。
他的政治立场模糊不清、摇摆不定,全然没有布鲁诺那般的立场鲜明。
正是这样的无立场很可能会被法西斯主义所裹挟进入时代潮流。
他出身于保守主义的政治精英家庭,受其父亲的色情录像带的冲击,他可能会对魏玛传统精英抱有抵触态度。
我认为他会支持法西斯,并不是像布鲁诺那般成为核心支持者,而是随波逐流地加入法西斯,成为一个大背景洪流下的小支流。
有人可能会反驳格里安有着最基本的人性,不会支持法西斯。
但我认为他的道德只在稀疏松散的日常才得以发挥,比如随手给自己的审问对象一笔钱。
我觉得他在很多重要的关键节点不是凭着道德在活,而是凭着本能在活。
这种本能也许是他内生的性格缺陷,也许是在残酷的战争经历中习得的。
面对死亡、药物、爱情,他都伸手抓向了最容易接近的救命稻草,选择了逃跑、麻醉、偷情。
我觉得他可以在纳粹时代习得一条生存之道,一句话,苟活在纳粹年代。
而这无关于道德,只关乎如何在那个年代生存下去,尽管他可能会受到良心折磨(但面对以往的每一次选择,他哪一次没有受到精神折磨呢?
)但他也并不是一个弱者。
那个时代逼迫每一个人做出非黑即白的选择,也许这就是战争带给个体最为严酷的摧残。
仔细想了想 其实这句话真的很有趣 男主的所作所为似乎真的是在阻止德国重新成为一个拥有强大军队的国家 是在与“国家”作对 但强大起来的军队再加上一群被自己煽动起来的民族主义裹挟并急于稳固自己利益的统治者更容易使让德国再度陷入万劫不复之地 他反而间接地帮助了自己的国家免于落此地步 尽管他的努力最终也不会有太大意义 同样 我想在苏德战场上死于德军轰炸和炮火的军人肯定不能接受这些由己方人员训练出来的飞行员 赞助的枪弹最后竟然来祸害自己的祖国 战争还有许多年才会爆发 格里安想不到 苏联人也想不到 但事实还是证明 试图玩火的人 最终都会被自己搬起的石头砸脚 无论是三德子的冒险家 还是苏联政府
如果民主生活在巴比伦,那么活在1929年柏林的,大多数可能都是疯子。
古巴比伦王国,除了因为周杰伦那首歌,让大家知道位于米索不达米亚平原和颁布了《汉谟拉比法典》外,大部分人几乎对其一无所知。
事实上,这是人类最早的奴隶制王国,也是人类四大文明古国之一,可惜业已不存在了。
我想,汤姆提克威在构思剧名的时候使用巴比伦的字眼,大概是对民主毫无目的的追求,又或者是对1929年魏玛共和国社会的深刻反讽。
提起汤姆提克威,大家比较了解的应该是1998年的《罗拉快跑》和2006年的《香水》,尤其是前者模仿基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》式的讲故事方法,被不少影迷供奉为圣典。
其实汤姆提克威近来几乎都在电视剧上发展,除了与沃卓斯基姐弟共同制作的《超感猎杀》系列外,拳头作品便是这部号称为德国史上最贵的电视剧《巴比伦柏林》。
讲述历史悬疑的电视剧集并不少见,讲述纳粹统治前后时期的故事也有很多,但像汤姆提克威一样预订了三季共24集电视剧,宏观地从1929年的魏玛共和国开始,详细剖析纳粹上台前德国各种错综复杂的党派力量,并深刻挖掘人性的剧集可谓凤毛麟角。
《巴比伦柏林》最迷人的地方,正是扎实的剧本展示的多线叙事,多场神乎其技的平行蒙太奇和剪辑技巧,一二季连起来看完,需要马上重看第一季第一集重新整理思绪。
刚进入第一季,可能要坚持三到四集才会进入非凡的体验,这对于不习惯看这类历史剧的观众无疑是道不低的门槛,可能这也是对如此神剧怎么吹都不红的重要原因吧。
剧集展示当时的德国党派众多,包括德国民主党、德国共产党,苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派,还有黑色国防军等,让这个新兴的民主政体从一开始建立之际便显得摇摇欲坠。
德国人对于军国主义或一些狭隘民族主义在当时总有一种继承传统式的崇拜,而民粹主义思想又令共产党(红党)的力量不断扩大,导致剧集讲述的当时总统兴登堡对于军队掌控政权的一种默许,犹太议员对民主孜孜以求的追逐和无奈,罔顾凡尔赛合约利用俄国力量复兴军队等故事,都有了一种历史承托的合理性。
也正是在如此风起云涌的柏林,人性面临抉择的艰难困境才会充分凸现,这也是一切编导绝不肯放过的重要切入点。
其实如果从整体上看,剧集的格局还是非常好莱坞的:第一季第一集从俄国开来的火车上的金子讲起,到第二季最后一集两位警察一种西部片式的双雄对决(在火车上远远地向对方开枪,还不是《正午》+《铁道游击队》吗),那种任务式驱动和对利益纠葛的摆脱与追逐,属于好莱坞编剧常用的基本手段。
汤姆提克威的创新之处,正是在乱世中立起一个又一个让人过目不忘的角色,他们中没有绝对的正反派之分,为了生存(在当时的世道甚至显得有点过分奢侈的要求),他们无一不作出了最适当,但很可能是最不正确、不道德的选择:肥胖的警长有强烈的军国主义复辟的愿望,却深爱着自己家中酗酒的妻子;年轻的女孩一心想做警察,为了生计却不得不在夜总会卖淫;女孩的闺蜜在犹太议员家打工,却爱上了身为红党的男朋友,受红党唆摆利用引爆了议员的办公室;就连拍摄色情电影赚钱的黑社会,对小女孩都是如此充满爱心;……当所有矛盾的焦点都落在男主角拉特警官身上,这个角色便是当时人性的一面镜子:他深爱的女孩被哥哥抢走后,决心当兵证明自己;在战争中对哥哥怀恨在心决定见死不救;受父亲派遣到柏林收缴色情影片,看到影片后却又怒不可恕;因受战争创伤必须用毒品麻醉自己,在真理面前选择用欺骗维护自己并不见得光鲜的职业,希望向神父告解又怕对方知道秘密杀害神父……拉特所作的每一个选择都无谓对与错,他仿佛被时代的洪流推着前进,无法停下来作出独立的思考。
他受困于过去,也无法面对未来。
当所有恐惧的源头被哥哥一一揭盅后,他能够做的只是躲在哥哥的怀里哭得像个孩子。
汤姆提克威塑造如此复杂的一个角色,事实上也是战后德国人民的意识投射,分分钟还具备强烈的现实意义。
在过去的困境中找不到出口,在前途的选择上感到迷惘无助,这也许是现代社会很多人面临的困惑,而在这样的集体社会心理投射下,无论建立何种社会体制,谈论所谓的民主都显得如此荒诞和可笑。
所以布鲁诺警长说,在柏林生活的都是疯子。
或许只有疯子才能作出如此不按常理的抉择,或许也只有这样的抉择,才能在1929年的德国柏林生存下来。
这个真实的疯子之城,起码比遥远的古巴比伦来得有血有肉,有笑有泪。
这一秒在英伦爵士乐中莺歌燕舞,下一秒可能就在党派纷争枪林弹雨中苟且偷生。
所以,人这一生,无论如何都要到柏林一趟的。
期待今年12月《巴比伦柏林》第三季有着更精彩的终章。
看了很多剧评,很失望,想自己写一个。
看完全两季把前面写的内容都删了,连写一篇剧评吧。
剧本很注重画面的绚丽和镜头的运用,观感效果极佳。
剧情设置悬疑感很强。
而且两季是连起来的,所以从第一季的第一个镜头到第二季最后的镜头,都是经过精心设计。
非常扎实的脚本设计。
让人叹服。
这剧从很多线索的侧面展现了1929年德国状态。
背景魏玛共和国——这个在建立之初就几乎摇摇欲坠的政体,一战的失败让民主党派偶然取得了政权。
驱逐了德皇。
但是共和国的成立也完全向德国旧军队成员屈服。
和英美,法国等其他欧洲已经形成民主制度的国家不同,德国的这个魏玛共和国在工业和军事上完全没有摆脱旧有的父权政体的控制。
又加之一战的战败和《凡尔赛和约》对德国战争赔偿条约的签署,使得上至社会精英阶层,下至贫民百姓都完全对魏玛共和国的政体完全失去信任。
而对一战的战败。
这里我想特别说明一下。
看到豆瓣评论有两个人把德国的战败甩锅给社会民主党(也就是共和国)看得我真是匪夷所思!
实在是滑天下之大稽!
不知道他们从哪里看来的战争史,难不成是纳粹党所写的???
事实上,德国德国在1915年,也就是战争爆发的第二年就已经走向战败。
德国在两个主要的战线展开战争,面对着在人数和生产力都比自己有着绝对优势的敌人,不仅德国的高层指挥官缺乏协调战争的战略计划,而且还不断的颠覆市民政府的权力。
这是对于成功至关重要的因素的失败,必然导致对战争的失败。
德国的工业水平和现代化的体制,是远远落后于英美法,这些已经走向民主的国家,他的失败几乎是必然的。
很多人不去真正的解读历史。
德国的军事水平被希特勒被宣传的几近神话。
但从一战到二战,军民上下对战争充满信心几乎到盲目的状态,才使德国陷入了惨重的损失。
德国在1915年之后所遭受的损失是令人震惊的。
可是全国上下均不愿承认这一事实。
以致道了战败已成现实,还不愿意面对。
我不知道说1918年德军和英美两国还未分出胜负的是听谁说的??
或许只有德国人这种对军国主义的狂热才有了一战战败后一味的寻找替罪羔羊。
在青年阶层和参战的国防军们,剧里有着展现。
大学里教授讲到战争所带给军人们永远无法修复的创伤时,台下的青年们愤然开骂,称这些所谓的精神创伤者是逃兵,而这个教授是导致战败的叛徒,是德国人的耻辱!
而旧政权的精英们则在一起吊念一战的亡魂。
直指一战的战败是民主党的过错。
是德国人的耻辱!
没有反思与自省,没有汲取教训。
德国的兵败是懦弱士兵拖了后腿,是共和政党故意让德国战败。
而军国主义独裁是神圣的,它是唯一可以让德国结束战败耻辱的政体——这是战后的军官们的共同信仰。
也是很多德国大企业家,社会精英所集体认同的制度。
因为德国的大型企业都是封建军事—工业联合体。
就像剧里尼森集团的军工业,是直接效忠国防军的。
本剧里所呈现的各方势力党派,比如德国共产党,苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派,还有黑色国防军是一派,当然还加上民主共和国自身,还有最后登场,当然是最重要的纳粹党。
整个德国在1929年初已经四分五裂,各个党派各自为营(但在1929年末,国防军就归属纳粹党了)魏玛共和国已经有点名存实亡的味道了。
在使用毒气,违反凡尔赛和约建立秘密军队这么大的犯罪行为面前,兴登堡却熟视无睹。
可知共和国总统已经完全屈服于军国主义的权威之下。
只可惜像本达这样一心为民主党官员,居然动弹不得。
本达最后已经心灰意冷“或许再过个几周,我们就会被撤职了”只是他怎么也想不到,他为之殚精竭虑德国因为纳粹党的出现而身首异处(剧里最痛心的便是这段。
看得人太难受)这一情节的安排无疑使整部剧的社会和政治基调在共和国屈服军权之后压抑黑暗的基调更加了一层。
但仔细想想,本达议员这时候阵亡对本达一家人来说,未尝不是一个相对可以接受的结局。
再过个一年,在纳粹逐渐在柏林精英阶层站稳脚跟,掌权的时候,犹太人所遭受的羞辱与将更加令人痛心。
在第二季结尾,纳粹生生地把一个犹太官员羞辱致死。
在本达的办公室里,军官接替议员的位置让消毒(这也预示着国防军和纳粹有着最本质的相似之处)等等,最让人恶心的一段历史上演了。
本达议员没有遭受言语和肢体上的羞辱,这好像是唯一可以值得庆幸的事情了吧。。。
关于魏玛共和国时期的社会风尚。
尤其是1925—1929年这段时期,也是共和国表面上相对繁荣的时期。
在经过1923年的经济恶性膨胀之后德国经济快速稳步的进行回升。
这段时期在民主的体制下,经历了西方性解放和女性解放热潮,封建保守的德国确实吹进了一股狂热的自由风尚。
无论在文化上,科技上,教育上还是社会上,这股自由之光照亮了经历两个战役的德国黑暗夜空。
剧里第一季一开始所展现的对美国爵士乐的追逐与喜爱。
跳嬉皮舞。
年轻一辈的人们努力追求新的生活,对于他们来说,民主的社会才刚刚开始。
虽然社会体制在新政权和旧政权下分裂,但毕竟29年初表面上还是自由与疯狂的。
拍摄色情影片的人说“根据魏玛宪法,文艺工作者有自由拍摄题材的权利,除非你设法证明我不是文艺工作者”说明共和国时期的文化政策是相当的宽松。
对性的开放确实让人咋舌。
这确实是当时的社会状态。
因为长期在保守父权制权威下的德国一下子要学习欧洲自由民主的潮流时尚,狂风骤雨版自由入侵带来的也有一定的反弹效果。
上至官僚,下至平民的性虐待和性疯狂也是一个问题。
男主拉特就是被父亲派到柏林销毁性影片的。
这种宽松自由的环境在纳粹掌权的一天全部扼杀殆尽。
留下的只有高度极权控制之下的政治种族宣传和战争文化。
所以看到开篇类似英国20年代爵士音乐的繁荣,我还是感到震惊和感慨的。
20年代末期真是德国社会最宽松自由的时期了。
关于剧情第一季开头其实看的云里雾里的,后来把第二季看完,重新看了一遍第一集。
梳理一下。
剧情一开始是准备由苏联开往德国的列车被托洛茨基党派的人拦截。
托派几个人以为拦截的是一辆普通的装有杀虫剂的列车,把装有金子的列车接到这列车厢上,我想因为索罗金娜和尼森的关系,知道这不是普通的杀虫剂,而是军方需要的毒气。
所以一路会避开检查,顺利到达柏林而不会出意外。
国防军队利用毒气设备对付的估计是民主党派人士或者共产党,还有制造杀伤性武器。
尼森的公司是大型军工生产企业,是直接面相旧政权的企业家族。
本达也是首先逮捕了尼森本人,利用尼森来审问军权集团。
后来发现原来国防军不止准备了毒气,更是在秘密部署空军。
而苏联政府在帮助德国军方!
(苏联驻德国大使通过索罗斯金知道托派密谋造反把托派在柏林的老巢端了,又酷刑审出了金子的事,所以想方设法不动声色的想把这一列车厢再运会苏联)本达和拉特去苏联大使馆谈判,以大使馆灭杀托派成员为筹码,让苏联政府提供德国国防军秘密部署军备的证据和要人。
第一,苏联政府为何要帮助德国国防军?
明知道凡尔赛和约里德国是不允许私下拥有那么庞大数量的空军和军需储备的。
共和国政府更是按照凡尔赛和约明令禁止的。
为了和平,也为了德国能够长久发展。
站在苏联的立场(苏联不是凡尔赛和约的协约国,帮助德国对苏联没有利益冲突),如果德国的举动被欧洲国家发现,对德国所造成的制裁将是毁灭性的,那么苏联也会在好处面前分一杯羹,瓜分德国领土。
或者让德国和英美法国这些国家拼,扰乱强国局势,对自己是百利而无一害。
坐收渔利。
斯大林这种心理在希特勒上台后对苏台德,对法国等侵略不闻不问,甚至暗中鼓励是一样的!
让欧洲国家自相残杀。
那么苏联大使馆官员对本达和拉特说的那句“自己反对自己的国家”就很有意思了。
带有挑拨的异味。
可是苏联估计怎么都没想到这把火会烧到自己身上。
值得注意的一点是本达在审问泽贝克将军时,这位军国主义领头人物说“你有什么资格来定罪,该决定有罪与否的是德国人民”本达震惊的凝视着泽贝克。
其实,剧里好几处都已经展现了,签订凡尔赛和约对德国的耻辱有多大。
很多德国人,包括政府官员对共和国政府签订凡尔赛条约都是极度不满的。
认为强行削减军队,甚至不允许德国有独立的空军装备是国家最深刻的耻辱。
这个耻辱全是共和国政府的错。
泽贝克将军的话等于直接甩了本达一个耳光子。
共和国成了全国上下战败的最大替罪羔羊!
关于围绕金子的争夺,一开始只有索罗金娜和以克拉克为首的托派知道金子的事。
后来苏联政府官员知道了(从铁路工人小哥那里逼供出来的),索罗金娜在尼森被捕出狱后过来找他告诉他金子的事(至于为什么告诉尼森我没想明白)。
尼森为了重振自己在家族企业里的名望把金子的事告诉了国防军官员(就是脸上有疤的那位,后来继任本达的位置)国防军方面派出了布鲁诺来阻截金子(那么大一个事儿,国防军只派出一个人执行任务说不过去,还有最后和拉特在火车上的对决太扯,这个地方编剧处理的太过草率),黑社会一派是因为克拉克要复仇告诉他们的。
男主一方到最后才知道金子的事,也是索罗金娜告诉他的(为什么索罗斯金要告诉素未谋面的警察,这是全剧我最不明白的地方,总觉得这个地方太跳,为了剧情而剧情,说不通)总之,觉得最后金子这条线编剧做的不走心,有些逻辑过于牵强,就像评论所说的,金子的重量和煤炭的重量能一样吗23333..关于人物和走向关于布鲁诺和拉特,其实是德国两个倾向的代表。
布鲁诺一开始对拉特有好感,第一拉特参假过一战。
第二,拉特是为了父亲指派的任务而来到柏林。
还有男主的父亲的态度,猜测拉特父亲也应该是一位军官。
拉特在布鲁诺家里讲述他怎样从战争中救出哥哥的英雄事迹让布鲁诺觉得拉特是信仰战争的。
布鲁诺是军国主义强烈的崇拜者。
蔑视魏玛共和国政体。
第二季最后一集布鲁诺大骂拉特是个懦弱的逃兵,是个无信仰,无忠诚之人,是一个彻头彻尾的叛徒。
因为布鲁诺认为拉特应该和他一起为了复仇而活着,而不应该按照既定的政体生活。
而拉特呢?
他只是一个平凡的人,一个平凡的士兵。
拉特参战的理由剧中也说了,他的父亲不重视他,认为他不如他哥哥,而他的最爱也嫁给了哥哥。
为了证明自己,他上了战场,也遭受了战争所带来的永久创伤,他被父亲派到柏林,看到军国复仇主义,看到胶卷内容的愤怒,他感到自己收到了欺骗,之后从风纪部掉到谋杀部,只想堂堂正正的抓罪犯,做正直的警察。
而不是企图掩饰罪恶。
可是事与愿违的是,为了自己的前途,为了自己爱的女人,他又一次说了谎,包庇了罪恶。
第三季随着布鲁诺是死预告着国防军归依于纳粹党下,1929年纳粹党也已经差不多覆盖了德国,29年初冬的经济大萧条让纳粹正式走向了柏林政治舞台的中心。
期待第三季。
被纳粹利用的女仆后面估计还有戏份。
不同于上一季对各个历史细节的切面展示,这一季开始将多个细节归为一处汇合到主线里。
这季的核心主线变成多条,一条是主角拉特和议员本达为了粉碎黑色国防军复辟政变做出的各种努力,尽管最后被保皇党总统兴登堡中止。
另一条线则是上一季的苏联火车“里”的金子引发各方争抢。
而这些占据大量时长的主线,却被草蛇灰线的“小支线”抢了风头,比如犹太议员本达被自家女仆格雷塔炸死,结果却是格雷塔的纳党男友既反了犹又嫁祸了德共的一石二鸟戏码。
而这里似乎也反映了历史上纳粹多次挑拨社民党和德共的关系,以至于最后纳粹坐收渔利,发动了国会纵火案取缔了所有政党开启毒菜统治。
如果说第一季是有着大量历史细节嵌套案件的年代剧,那么第二季就是继续保持丰富历史细节又在悬疑性上提高了好几个档次的神级年代悬疑剧。
再比如剧中女歌手斯维特兰娜则是剧中暗藏的“悬疑担当”,她其实是出卖索罗金家族的司机的女儿,却一直伪装成索罗金家族的幸存者来利用别人
两季看下来实在是感慨颇多,如果说第一季更多的是展现魏玛社会环境层面的浮世绘,那么第二季就是通过将上一季的历史线索黑色国防军的复仇之火、纳粹的蠢蠢欲动、德共的冲动猛烈都汇到一处,进一步深入剖析这个浮世绘,来看看为什么魏玛会垮台,纳粹会上台。
如果了解一些纳粹上台的历史,再看本剧更会感到无比唏嘘,被炸死的议员本达极力捍卫民主制度,最后却被居心叵测的纳粹借刀杀人,最后栽赃给德共。
假使德共和社民党联合遏制纳粹,就不会让纳粹酿成后来人类历史上巨大灾难,毕竟就连最后的台尔曼也是微弱劣势输掉的选举。
可惜历史没有如果。
而魏玛共和国更是令人唏嘘,德共,军队势力,纳粹都对这个“妥协”产物看不过眼,纷纷想取而代之,魏玛共和国在极化的社会现实里拼命保持平衡,最后一场经济危机里断送了自己。
转:巴比伦柏林第一二季改编自沃尔特库彻系列小说《警官格里安拉特》系列小说的第一部《湿鱼》,第三季剧情改编自第二部小说《无声的死亡》,第四季改编自第三本小说《戈德斯坦》和第四部小说《祖国档案》。
在2013年,制片人斯特林安特和导演汤姆提克威就在筹划将该系列的小说搬上荧幕,预算高达四千万欧元,是欧洲历史上最昂贵的非英语剧集,也是史上最昂贵的德语剧集,以往大多数享誉国际的德国影视剧一直遵循的纳粹-斯塔西公式,即将故事的背景放在纳粹统治时期和冷战时期,尽管如此众多年代相同题材相似的作品一再向全世界展示这个发动了两次世界大战制造过大屠杀的民族是如何直面历史的良知叙事,但不免让人有一种甩锅的感觉,似乎德国一切罪责都是纳粹的,德国人民也是无辜的,也是苦难深重的。
制片人斯特凡安特所说在纳粹时代背景下写一个故事太轻松了,每个人都知道这样的故事是什么样的,那这样的话就太糟糕了,这里的糟糕我个人理解是对于创业者在创业上的原地踏步来,好像我国的第五代导演群永远将某一类苦大仇深的主题的电影当作迈入国际电影节的敲门砖,而这对德国电影人来说的敲门砖便是纳粹制造的罪恶。
巴比伦柏林的主创们并不想继续走前人的老路,将时代背景放在了歌舞升平、自由放荡的魏玛时代,将镜头聚焦在每一个平凡的个体上,这便很容易让观众从纳粹又制造了什么罪恶的观影期待变为,这样的社会怎么制造出来纳粹,这个更加厚重更加值得反思更容易被人忽视的主题。
如果说十年前一场世界大战构建了全剧的总情境的话,那么纳粹登场便是构建全剧信息冲突的总悬念。
但是本剧最巧妙的是讲纳粹却没有纳粹的影子,在看似彼此不相干的各个故事线的分支悬念,却又不断强化着纳粹何时登场这个总悬念,从讲述拉特人物成长的艳照门故事线来说,拉特这个人物的塑造就有着对于魏玛末期德国国民群体心态的探究,德国心理学家艾瑞克弗莱姆在他的《逃避自由》中曾说他认为20世纪初人类的意识虽然已经在提倡自由和民主,但是人们的行为却在选择逃避自由,人越成长越独立越要承担着孤独和不安全感,这种逃避自由的心态结合魏玛的时代背景便是整体国民对于共和体制的不信任,对社会动荡的不安全感,对于战胜国压迫的孤独感,使得民众希望从一位君父式的人物身上找寻庇护,这个人可以是曾经的战斗英雄兴登堡,当然也可以另外一位强权人物。
再说纵观两季剧情的主线:毒气火车,这条故事线因为牵扯了各方势力,外部戏剧冲突也更加激烈,几乎涵盖了魏玛社会在朝在野所有政治势力。
历史上作为魏玛政治中间力量的社民党几乎向所有的政治势力都做过妥协和退让,而剧中佐吉贝尔局长向五一事件的左翼群众施展强硬的手腕,但是在面对大资本家,面对军方高层却表现出了党性醇厚的软弱和妥协,一边是大资产阶级支持,手握重兵思念旧主的右翼军官团,一边是抛弃工人群众背着背后捅刀罪名的社民党,可以想见这样一个军权不尊民主,政府不得民心的政治环境,能培养出一个强硬的右翼法西斯政党恐怕不是偶然的,魏玛共和国坚定的共和主义者也并非没有,尽管他们是孤独的,在本剧中本达委员是唯一一个没有任何道德污点的一心坚定维护共和的强势角色,巴比伦柏林的主创对于本打这个角色的塑造着实花费了一番心思,他是一个犹太人,但是却娶了一位虔诚的基督徒妻子,可见他身上并没有多少族群色彩,他为国家流过血,获得过铁十字勋章,他的家庭氛围和睦,对待女仆也是平易近人,可以说是本剧中少有的正常家庭,可见这是一位深度融入了主流社会的犹太裔德国人,他有着坚定的维护共和的立场,不惜开罪军方和大资本家,特罗钦那句你为何要以自己的国家为敌,可以说是本达所面对的险恶局势的真实写照,本达无疑是毒气火车线当之无愧的男主角,这把维护共和的利剑也必然要走向毁灭,所以本达之死既是毒气火车事件的高潮,也是全剧的总高潮,而在高潮戏即将来临时揭示了格雷塔她男友并非KPD德共而是纳粹的身份,则是本剧在创作上最精彩绝伦的一笔,从高潮看统一性,之前演绎了许久的魏玛时代各种乱象,高官的SM,军方的反心,政党的无能,民众的盲目都是在为了这位真正恶魔的现身而做的铺垫,既揭示了总悬念,又明确点明了全剧的主题,又为后续剧情的发展引出了一个更大的悬念,那位奥地利下士将怎么样登上巴比伦柏林的舞蹈。
巴比伦大城倾倒了,倾倒了,成了鬼魔的住处,和各样污秽之灵的巢穴,并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴。
——《圣经.启示录》这是我继《暗黑》之后看的第二部由Netflix出品的德语剧,除开篇那缓慢的铺展又附带多线路叙事的结构感到一丝乏味,到第一季后半程便开始不断抛出来的故事线头和越来越多细节丰富起来的剧中人物,简直让人欲罢不能。
该剧的时代背景发生一战后的德国,许多记录把这一时期的德国称为魏玛共和国,以便区分它与德意志帝国和纳*粹德国。
一战后期德意志统治阶级内部一些掌握军政实权的人物已经预料到不可回避的战败,希望通过部分改革的方式换取与协约国和解的机会,以便谋求自己在政治和经济最小的损失,魏玛政府就是在这样的背景下上台的。
可想而知,这样的共和政府就像一个早产儿一样带有先天的不足,协约国仅仅只希望通过这样一个形式约束普鲁士军国主义下掌控的德意志军队,而德国内部握有实权的容克贵族们无法容忍由共和ZF签订的《凡尔赛条约》对他们最根本利益的触碰,还有一个看热闹不嫌事大的苏维埃邻居。
总之,魏玛ZF就是想想就很心累的感觉。
男主Gereon Rath这个从科隆过来临时插队到柏林扫黄打非办通过抓捕小黄片的导演,Gereon要找到某个重要人物拍摄了一部不和谐的小簧片胶片。
在寻找胶片的同时,Gereon还不得不面对随时可能暴露于人前的TPSD,在人类对这种疾病还只是视为懦弱表现的年代,他只能偷偷摸摸的用搜缴来的艳*照到性生活极度压抑的药房老板那里换取镇定剂。
女主Charlotte是一个生活在柏林底层的女孩,除了青春和美貌她一无所有,不仅如此还有一大家子人等着她养活。
白天她得去警察局做兼职文书处理一大堆惨不忍睹的照片和文字记录,到了晚上就是柏林最火的夜场里一个娼JI。
不过随着剧情的发展和主角光环加持,她身上到真应验了那句爱笑的女孩运气都不会太差。
除开男女主外,登场的陆续还有亦正亦邪的警察搭档老兵Bruno,支持反斯大林政权的流亡人士Kardakov以及他的情人神秘的索尔金娜,神秘的索尔金娜不仅宣称自己是沙俄贵族后裔同时她也是夜场的驻唱,魏玛政府的议员和拥护者犹太人Benda,军工企业的少东家尼森还以及他背后的军队高级将领Seegers,夜店老板黑帮头子亚美尼亚人和致力于研究战后出现创伤应急反应的医生,生活窘迫不受重视的独立记者,感情一而再再而三受骗的女佣Gerta……这些人物在精心搭建的旧时柏林粉墨登场,构成一幅魏玛时期的柏林浮世绘。
剧情由两条线同时出发,一条是男主受父命寻找的小黄片胶片,一条是一辆由苏联出发驶向柏林的火车。
对于这两条看似毫无关联的线索,我认为不仅仅单单是为了服务于剧情的发展,更代表着在那是各种思想和主义迸发年代,德国社会的动荡不安和对于边缘群体的残酷压榨。
第一季完结时,当小黄片的内容真相大白,颠覆的不仅仅是男主对于父权的服从和敬畏,其实更深层的意味着许多时候我们不得不面对自己的父权崇拜或者偶像模范们那一层华丽道德外衣下掩藏着人性阴暗的一面,对原始欲望低级追求的一面。
同时也代表着以男主父亲和Benda为代表的新权力阶层懦弱和虚伪的一面。
而另外一个线索火车,它所承载的毒气和黄金则是各种势力交缠在一起的核心点。
男女主通过对这条线索的深度发掘,不得不一步一步迈向这个漩涡的中心,最终不可避免的成为各方势力手中的一枚棋子。
以军方将领为首的旧势力希望用毒气复辟帝制,重获德意志帝国往日的辉煌;以Benda为代表的新政府官员希望通过曝光这辆装载毒气的列车,获得国外势力在政治上的支持;流亡的苏维埃分子想搭上能畅通无阻进入德国的列车,把反苏的前线需要黄金送过去;苏联人明显和德军队高层有了协议准备瓜分一笔意外之财;黑帮头子的目的现在来讲好像还比较单纯,只想纳为己有而已。
随着第一季的两条线索完全展开,第二季挂掉的代表传统保守主义的Bruno和代表新兴ZF中间力量Benda,在第二季结束又留下了许多的伏笔。
1、关于男主的哥哥。
在战场上因为Gereon的胆怯被无情抛下的哥哥最终和他相认,而哥哥回归的目的明显没有这么简单,毕竟是哥哥一手安排Gereon深陷药物依赖的。
2、男主是犹太人。
在第二季最后,当他回忆参军前在教堂时候的情景,可以看见祭坛墙上两个大大的烛台,这是犹太教徒光明节的标志,再加上第一季已经明白交代了是犹太人的Benda与男主第一次接触便邀约他一起去相熟的教堂礼拜的情节。
3、左翼出身的新上司邀约男主加盟警察内部的秘密调查部门,这是左翼势力第二次向他伸出橄榄枝。
(我认为第一次应该是Bruno邀请他去参加那场缅怀一战牺牲的战友的聚会。
)4、女主正式成为了一名警察,脸上的表情非常复杂,并且第一时间告诉了被Bruno杀死小秘书父母。
(Bruno作为旧势力的卧底被安排进警察部门,小秘书受Benda的指派秘密监视Bruno。
)5、因为谋杀议员而被逮捕的Gerta,在认清自己又被一个感情骗子利用了以后,而这个骗子还是Nazi。
6、一边控诉尼森是个刽子手,一边又精心装扮和尼森约会的嫂嫂。
7、嫂嫂在法庭,男主在审判过程中改供词做假证。
8、逃到巴黎的索尔金娜和卡达可夫,和那列即将运往巴黎的黄金火车。
《巴比伦柏林》从剧情设置到场景布置都充满了现代表现主义的影子,尤其是片头的手法,让我不仅联想到伯格森和佛洛依德。
繁华落幕后凄凉和闪光背后的阴暗处处表现出柏林这座熔炉一样的大都市对人性扭曲和凌迟,这其实与我们生活的当下是及其相似的。
新的思想在各个阶层不断的涌现,或对传统价值观不断奋起挑战或被吸纳相融,当下的我们似乎都很难寻找到一个完美的平衡点。
抗争和妥协,对于个人,群体,某个区域,甚至对于某个阶层,都是时时刻刻的在作出的选择。
我们当明白,就某个时间点而言选择的对错并不重要,因为这一切的一切最终都是燃烧殆尽的尘埃。
Сумрак воскресный без сна мучит жизнь меняВ вихре теней прошлых лет не дожить мне дняЗанавес чёрный, печальный сошёл с небесВ белом саду забрели мы в дремучий лес Верю, что ангелы мне тебя не вернутЗнают они грустно как без тебя мне тут В воскресенье Не зажигайте свечей, пусть молчит хоралТех, кто нас знал, верят, что нам лучше тамСмерть не мечта, пробужденья не стану ждатьВсю свою нежность хочу я тебе отдать В воскресеньеhttps://lyricstranslate.com
Holy fuuuuucking shit. 魏玛时期的乱世风情画实在迷人
真的很久没见过这么讨喜的女主,胆大心细、行动力爆表;另外不得不感叹胖子对枪时候真的好吃亏。
意识形态洗脑 歪曲历史
比第一季好看一点了,主要还是最后两集,确实拍的不错。三星半
魔幻现实主义 有些镜头分不清现实还是想象 部分剧情过于巧合且缺乏合理性 看到最后直接快进了
有些人想改变时代,有些人只是想混口饭吃。历史的车轮压过,蝼蚁无处可藏。
啊烂尾了变成了那种我不知道该怎么拍那就靠强行戏剧化来推动剧情的剧了。问题是其它剧这么拍可以,历史剧这就难受了,靠巧合推动历史怎么看怎么别扭
经过第一季的铺垫,各方势力站上前台,之复杂错综,唯有感慨:后来的历史跟谁都有关系。
感觉德国人很可怜,好不容易出圈一部剧,仍是满满的犹太味儿。
8.5 一列装满煤炭的金火车造成的血案;相比第一季的警察黑帮暗中较劲相比第二季明显上升到了国家各个部门间的政治斗争与反映社会各个集体的撕裂 这也为接下去更大的暴风雨的到来做铺垫;与国家做对还是睁只眼闭只眼?德国人和毛子的态度很有趣;人命贱 只要可以作为政治交易的筹码死几条命都无所谓;一战后至元首上台前的德国给政治历史最大的启示意义在于它展现了一个国家内部分裂到无可挽救的地步时 一个独裁官会脱颖而出 过去历史选择了Hitler 下一个又会是谁?历史在缓慢前进 我们终归只是时代的配角;坐等第三季
太好看了!疯狂打call!
第三季第三季第三季我一定要看男女主搞在一起才行!
第二季竟然不怎么蹦迪了啊。。。
除了女主,其他角色都是傻白甜🙃
而我已敞开了我的心。我不理解你在和你的国家作对。小小改装一下我们就可以投弹了。两个凶手坐在警长面前。法官保守性和帝国人格不会批准逮捕黑色国防军。法官袒护右翼无视左翼被屠杀。明天我们用它来书写历史。尼古拉斯与索罗金娜的镜像。暗示正义属于“人民”而不是法律。每个人都会吹的调子指的是民族主义。对于一个年轻的民主制度来说总是危机重重。犹太人也为德国一战而战。为这件事注入原始普鲁士精神。双方都认为自己输了。共和国为犹太人提供从政机会与反犹主义的蔓延与深化形成张力。战争的恐怖已被遗忘。前情提要非常精彩。纳粹借国家机器之手消灭政敌。吸引左翼转投纳粹的,是政治极端主义、行动主义和暴力。这一季堪称历史剧巅峰,多条线索交织起来了。
recap needed
讲真我一个政治白痴加历史白痴很难看得懂啊。
黄金是煤块,车厢才是黄金做的,哥哥阿诺没死?男女主感觉还是各过各的?这脑洞,我怕是看了假的第二季?
质感依旧,故事已崩。
第二集,会唇语的小哥死了,被那个讨厌的小孩多嘴间接害死了,好伤心💔