小门神

这也是继《大圣归来》后比较期待的一部国产动画，有幸观摩了12月20日在上海的点映场，单纯从一个观影者的角度谈此片，用两个字概况就是——尴尬。

联合出品包括BAT和格瓦拉，所以神马制作费用高达1亿软妹币根本毫无压力，确实也看到了制作团队的用心，感受到了近几年来国产动画的进步。

但它最终能不能达到《大圣归来》的高度，其实并不是我所关心的。

对出品方、投资方而来，看中的是票房所带来的经济效应。

可对真正掏钱进电影院看电影的消费者而言，更注重电影本身是不是为他们所爱，是否觉有博君一乐的效果。

亮点——画面精美，制作精良

个人偏好，三段封印解除场景中最爱梅花林这段，浓浓的中国风

第一段封印的水珠非常逼真，如有有4D版会有带感

男主角郁垒的武器，对色彩的处理非常细致，可能运用了实物拍摄结合 弱项有二：1、人设老套，缺少创新不否认从音乐、特效、画面、灯光等环节都很精细，但人物设定是个很大的硬伤，属于看一眼觉得眼熟，别人问你像不像某某作品里的谁谁，你回想了一下立马一拍大腿说：可不是呢！

<图片4><图片5>对小夜神的人物设定很有《飞屋环游记》中小胖子的既视感

这个场景让人不禁想起《白蛇传说》中惊艳一瞥的徐若瑄

有木有，同样是惊艳妖媚的红衣女子对战白衣男<图片8>影片中终极大BOSS“年”的造型很像加强版《银河护卫队》格鲁特，当然主创说这个的造型相似纯属意外。

<图片9>这个造型也是皮克斯系列妈妈的中国版2、情节低幼，逻辑不强说的太多难免会剧透，整体电影的节奏有些慢，孩子看看无所谓，成年人可能会觉得有些地方累赘。

提三个无法忽视的bug：① 不能对面下岗或职业改革，郁垒不顾后果的要接触封印这个梗超级幼稚，非要加上心魔这个封号有点牵强。

② 既然整部影片都围绕着中国传说、中国风俗，那万圣节舞会的设定算不算奇葩？

③ 最后封印的守护者设定得很神秘，但到底是个什么来头，影片末尾也没有交代清楚。

国产动画和皮克斯、迪士尼的根本差距还是在故事核心，事实证明，中国不缺牛逼的技术团队，也不缺资金投资，唯独少的是好编剧。

无论成年人观点如何，都无法否则这绝对是一部合家欢的动画电影，选择元旦上映，票房成绩应该不会太差。

首先，让我表示下遗憾，说真的新年第一天跑去电影院看的新年第一步电影，居然是这个样，我真的是表示...要不要这么让我心碎了一地啊！！！！

虽然说，小门神并不是我什么非常非常期待的一部，但是对于国产动画，总是抱着特别的执念，固执的相信既然小时候能看到许多的优秀国产动画，那今后那必然依旧能够看到许多的优秀国产动画。

不过正所谓希望越大失望越大，这些年...国产动画让我过的很忧桑啊...算了，还是说会这部小门神吧，电影一开始放孔明灯就让我觉得我的高中物理白学了，为什么孔明灯下面还能在挂着八音盒的情况下飞到天上，我的物理老师我还没有忘记所有的物理公式呢...然后，我深深的能够理解编剧想要双线并行的想法，但是，真的，咱们认真的写一个故事按顺序写下来不好么，故事情节的薄弱真的让我很忧桑...还有，20分钟你才告诉我你要接触封印，背景还是神界集体大下岗。

还有那个年画，伏笔埋得不对会让人绝度莫名其妙的好么，还有就是那个“年兽”（这是年兽么，瞬间跳戏到战神4的盖亚了好么，还有，前面还是类似龙形，后面天上是棵树地上是雾霾，还有年兽一开始的封印，是觉得我没看过中国神话故事么，太上老君，五指山都快要跑出来了）弱点就这么暴露在外面也大胶布啊，但是怕痒和会死，请原谅我...完全没办法放到一起好么还有结局，结局什么鬼，打完年兽，郁垒就瞬间正常了，还和睡了一觉一样打了个哈欠，最后跑去开小吃店了，巨灵神和花仙消失后莫名其妙出现，我需要个解释。

至于夜游神，最后那里你说你也什么都不知道，虽然可以解释为你觉得不说比较好，但反过来说，你这是在包庇，包庇懂么，还记得你的责任么，因为最后解决了，所以过程就不重要了？

不能理解啊...以及，我看介绍说的是个有趣惊险的故事，有趣...胖门神和小女孩的互动如果就算有趣的话，那很抱歉啊，我真的没有get到...还有惊险，说真的，郁垒两次解除封印变老，我是真的被惊吓到了...但是，还有一点我觉得不错，风景很不错啊，梅花林真的很美啊，求图做背景啦。

只是，一部好的动漫作品，一部值得反复看的好的动漫作品，故事的完整性，叙事的条例性，人物的设定，等等都是缺一不可的，下一部，我也不知道我的下一部看的国产动画电影会是什么，但请依旧让我期待，让我相信我可以在老了以后告诉我的孩子，你奶奶我可是看着优秀国产动画过来的好么

《小门神》，本来对于烂片我不太想去评价的，因为评价意味着我还要再过一遍那股烂味（又不是回甘！

）。

枉费我还在电影制作阶段为它做过几次宣传！

刚才翻朋友圈发现我9月29号还转发了一条它的宣传稿，说“很期待！

”看电影的时候心想真是哔哔哔了！

但为了替我新年第一天那如坐针毡的100分钟报仇，我要说一说：中国动画这股歪风必须得点出来，得刹一刹！

看完《大圣归来》我就委婉地（并没有）点了一下，中国动画电影画面和国外差不了多少了，编剧真的还是欠了些。

现在必须用高音喇叭对着那些埋头苦干想在动画电影上赶英超美的吼一吼，花点心思编好故事，好吗？！

不然就是浪费你的动画技术！

你技术再牛，故事是砣SHI还是没人想尝啊！

而且并不是技术好到头了啊，昨天还看到有通稿再说这里面背景里的伞的振动幅度都是有模拟现实计算过的喔，结果今天一开场那老太太和她女儿的四肢动作就暴露出技术短板了，僵硬不自然，这说明模仿真实人物动作明显是欠火候的。

就这样还去宣传背景里的伞的振动幅度，真是避重就轻。

顺便说下，我估摸着那些武打和舞蹈动作，因为是夸张不现实的，所以技术上容易表现，所以用得多，而真正那种日常生活的动作是看你真本事的地方，就容易泄底了。

再说回编剧方面。

真的，回想一下我看过的那些欧美动画电影，从来没有那种硬要塞给你一个故事或者一个价值观的感觉，那都是润物细无声，在同理心上真真正正花了心思和功夫。

而《小》真是（此处叹口气），那种非常非常努力让你想笑，让你想知道它在说一个什么样的故事，让你能体会到它的用心良苦的刻意感，那种涩感，在我和电影之间树了一堵无形又无法逾越的墙。

你可以体会那种“我就是要接地气，要贴近你的生活，要讽刺，要搞笑，你看我多么努力”，然后你觉得一 点 也 不 好 笑 是什么滋味吗？

（啊，貌似我听周立波讲笑话也是类似感觉。

春晚上回炉网络段子貌似也有点类似。

）我听到身边偶尔有人偶尔还能呵呵笑一笑我也是想呵呵。

此外身边貌似还有呼噜声。

然后里面故事的混乱，职场、亲情、爱情、市井、商界、人神、武打、讽刺、喜剧，真的感觉像煮八宝粥，什么都想往里面放。

你能想像有人想用新闻联播的时间把整个春晚的元素都压缩进去吗？

这就是这部片子给我的杂烩感。

花了那么多年心思磨一部众人期待那么久的电影，这中间没有一个人给故事把一下关，提一提意见吗？

我真的是几年前就听说这部电影开始制作，还看了王微（导演编剧兼追光动画创始人）的新闻报道，感觉他是一个有理想有追求的人，结果等了这么久后看到这部电影，回想起来就是一个活生生的生产事故在许多人的审视下缓缓出炉，这是为什么？！

难道真像我原来提过的，画虎画皮难画骨，编故事是属于一种软实力，是无法简单习得的？

感觉一年之内再也不想去轻易尝试中国动画电影了，伤害我对国产电影的热情。

追光动画之前推出的两部动画长片，虽然在技术上有很不俗的表现，但在票房及口碑上，估计与制作公司先前的期待还是有不小的差距。

这个结果，除却跟整个市场对动画电影的接受度，影片本身的定位，受众，同档期其它电影的竞争表现，等等原因有关之外，相信故事，剧作本身总是不能被忽视的一大决定性因素。

三维动画可以说是由皮克斯开创，很长一段时间该公司都保持领先的地位，成为整个行业的标竿，对于追光动画来说，相信也是如此，《小门神》和《阿唐奇遇》的身上能看到很多皮克斯作品的影子，这本身并不是什么大问题，毕竟创新总是从模仿开始，不过模仿也应分很多不同的种类与层面。

先以第二部《阿唐奇遇》为例，主角之一是一个叫阿唐的茶宠。

知道茶宠的人并不是特别多，也算有新奇度和本土特色。

但就如片中台词：茶宠就是玩具，玩具是小孩子的宠物，那茶宠就是喝茶人的宠物。

这就不由会让人联想起三维动画的开山之作《玩具总动员》来，阿唐就如同牛仔胡迪一般，而机器人小来与其说会让人想起巴斯光年，还不如说是《机器人总动员》里的夏娃。

阿唐的人设问题先说阿唐，他是工艺大师最后一件作品，又因为大师老伴的过世，最终没有完成，阿唐是个未完成品，困扰他最大的问题是，别的茶宠被浇茶水后，颜色会变深，但阿唐却始终不变色。

他做梦都想和别人一样颜色变深。

说实话，茶宠的这一特质，还真有点冷知识的感觉。

而片中那快递小哥喝了几口，然后把喝剩的茶水直接浇了阿唐一身，不管卫生与否，荣辱也罢，反正听到茶宠之一的账房先生每天统计茶宠们被浇的次数，观众内心应该会有一种难以扼制的酸楚，感觉这帮茶宠活着是为了被浇，被浇是为了变深，就算阿唐最后觉醒了，不再以此为生活目标，但主角这个志向的起点，委实低了一些，还不容易让人在现实生活中找到相对应的心境。

反观《玩》中的胡迪，他只是希望保持在玩具伙伴中的头儿地位，威胁更多来自于巴斯光年的到来，这涉及到后面要讨论的双主角间的关系。

而玩具与戏份很少的人类小孩之间总有一条强有力的感情线，而且多为哀伤。

但在《阿》里，人类角色虽然不少，有茶叶店老板，科学家，被开除的年轻科学家助手等人，但基本上跟茶宠，玩具世界之间，无论是空间还是感情，都很隔膜。

先单独替阿唐设想一下，如果他不是想当一个标准，或更好的茶宠，而是反过来，十分讨厌动不动就被茶水，甚至是口水浇得浑身湿透。

阿唐还是个很自恋的家伙，喜欢当个“小白脸”，而不想被越浇越黑，成了古天乐。

于是他离开，只想当个干燥的小玩具，而不是个湿漉漉的茶宠。

三年又三年的小来再说小来，他身上有巴斯光年的影子，主要是自我认知的错位。

巴斯光年起初真认为自己是个宇宙冒险家，但实际上他只是个玩具。

而小来开始时认为自己来自三年后的未来，后面揭示，他其实是个新研发出来的家居机器人，因为研发者自信技术领先业界三年，于是把他的内部时间限定在三年之后。

片中当他一弹一跳的从各家屋顶错入茶叶店，跟阿唐等茶宠遇上后自我介绍，接着阿唐要他证明是来自未来，小来说天上将会有飞机飞过，还会有快递小哥来送货，但问题是，就算小来是未来来的，他也不可能是上帝式的全知视角，什么都知道。

再说了，就算知道，也应该是知道三年后的事，况且事实上他只是个现在时的家居机器人，所以那一大场戏，逻辑欠奉，趣味一般。

双主角不等于相声的逗捧哏双主角的故事，两者之间关系的重要性，甚至常会超过单独的人设，需要有反差对立，也得有贯通对应。

《玩》中胡迪与巴斯一个西部英雄，另一个太空战士，有时差，也容易争风吃醋，但性格上有相通，都有冒险与进取精神，而且都是玩具。

《机》中瓦力与夏娃，一个捡垃圾的，一个是官方太空巡查员，有功能，设计审美上的差异，但也有相通之处，都是对未来，以及绿色抱有希望的机器人。

而反观《阿》里的阿唐与小来，一个是茶宠玩具，一个是家居机器，彼此之间没有元素交集，一个想颜色变深，另一个要了解自己身世的来龙去脉，还想不受指令束缚，两者的诉求没有交集之处，最要命的是，彼此之间连矛盾都没有。

马后炮的替这对“唐来”组合，想想彼此之间的矛盾与和解，共通和差异。

阿唐是个茶宠，茶这个关键词很大，是不易回避的，那小来其实应该也跟茶有关，同时又得是个高科技的机器，最好还要对阿唐这个茶宠产生实质的威胁。

那比如说，小来的定位不是家居机器人这么一个含糊的概念，而很实际的是台高科技煮茶机，不仅能在极短时间内煮出不同种类的茶，煮茶机本身还能变形为各种茶宠，也就是说小来的功能是把从煮茶到茶宠各方面，全都承包了，阿唐和他的老伙计们跟他比起来，能力极为单一和原始，况且阿唐自己还是个未完成品，于是他觉得小来对自己是个大威胁，很自然的会羡慕嫉妒恨。

阿唐为了对付小来，设法找到他的使用说明书，还有更详细的设计图，短时间内把自己搞成了机器人“专家”，小来是防水的，为了让他出故障，最直接的方式就是破解他的防水功能。

于是阿唐假装向小来示好，在其他茶宠的配合下，终于在神不知，小来不觉的情况下，把他的防水功能给解除了。

于是下一次他变身茶宠，接受主人的茶水洗礼时，漏电短路，好在损伤并不特别严重，只是丧失了变形的能力，不再能变成茶宠，而只是一台煮茶机。

阿唐为计划成功而得意，但很快忘形，泄露了秘密，让小来知道是他动了手脚，才使他失去了变形成茶宠的能力。

阿唐心悸，想着如何应对小来的报复，但出乎意料的是，小来根本不恨他，反过来还想感谢他，因为之前不断的变来变去，小来都不知道自己到底是谁，就跟个多重人格一样，现在固定下来了，他终于知道自己只是个煮茶机，自我认知稳定了，心态也平和了不少，他感谢阿唐还来不及。

《阿唐奇遇》里，阿唐与小来很快就携手离开茶叶店，去找小来的“时间隧道”，两人的目的有一小部分交集，但更多的是各管各的。

在摩天轮上没呆多久，又一弹一跳的误入另一家店，在那边又听了陆龟的高见，要去找树洞人，听起来就像是个能回答各种问题，或心愿的神仙一般。

于是二人又去了下水道，中途又碰到传说中无恶不作的我来也，揭开了小来的身世之谜，他还发现自己的弱点，就是会被别人的指令控制。

接着碰到了和阿唐“青梅竹马”的小香，她之前也是被我来也劫持。

最后又发现树洞人其实只是个搜索网站。

而被开除的科学家小助手又成了救死扶伤的人类角色，关键时刻帮助小来“复活”，不再受制于指令。

最后两人打败我来也，阿唐没有接受茶水的再洗礼，倒是浴火重生了，终于成了个合格品，还悟出了“现在就是未来”的时间哲学。

在故事中，可能只有一条大路通罗马《机器人总动员》《玩具总动员》里都有俩主角到别处冒险的情节，但跟《阿唐奇遇》比起来，后者显得繁复许多，多了不少角色，转了很多场景，最重要的是，角色目的模糊了，最后甚至没有了，只成就了一段文艺气息浓厚的人生感悟。

《机》里后半段始终围绕那一瓣新冒出来的绿芽，战胜人工智能的控制，是从流浪太空到回归地球的主题，《玩》同样是两主角消除隔阂，战胜反派坏小孩，回归家庭的故事，这两片的细节可以很多很多，但主线不会乱，反派的动机也很清晰，就是阻止人类回到地球，和折磨玩具。

而《阿》呢，有指令，颜色，摩天轮之于友情，小香之于爱情，工艺大师的重拾旧业，水与火之歌，太多的元素，与其说是让人看得目不暇接，还不如说是一头雾水。

而那个反派我来也，感觉是个爱好极其广泛的小偷头目，但始终没能给他之所以对小来阿唐小香等人那么恨有独衷，找到一个很好且独特的理由。

联系上文设想，调整过的人设与关系，再来整理梳理下主要情节。

阿唐可以是讨厌当茶宠，被人浇茶，没什么出息，于是到外面闯荡一番。

小来没准原来是个“多重机格”的煮茶茶宠变形机，被阿唐设局破解了他的防水功能，漏电短路后失去了变形功能，但小来知道真相后还是很感谢阿唐，因为这么一来，小来终于可以认定自己是谁，而不是一直在变。

接下来两人遇到了喜欢在茶里加糖，牛奶柠檬的我来也，他不再是个小偷，而是个见多识广的海盗。

阿唐对这一神秘的行业有幻想，喜欢冒险，他不喜欢被茶水浇，却享受在水面上航行。

而小来这个煮茶机也向来有个大志向，就是要把茶文化推广到这世界的每一个角落。

但以这几位主角的个头来讲，在下水道里就足以当海盗，遇到各式各样“未开化”的角色，以及奇异的风土人情，比如把三足金蟾，貔貅，金猪的角色移植到这边，而不是一开始就和阿唐一起当茶宠，后来又没能发挥应有的作用。

小来一开始也沉醉在这种冒险又浪漫的氛围中，特别是也跟别人一样，期待着跨管道艳遇，但很快发现我来也不像表面上那么单纯，暗地里在做着走私文物，贩卖鼠口的行当。

当小来对阿唐揭发我来也的假面具时，阿唐起初还不信，两人闹起了分歧，但最终阿唐还是看透了我来也，和小来重归于好，共同对抗大反派。

水，茶叶，文物陶瓷，下水道老鼠，盗贼这些个《阿唐奇遇》里原有的元素，都还在，但经过重新编排后，可能更顺畅有序，也有趣了些。

据说《阿》在公映前，曾像美国电影界一样做过观众试映，再根据意见修改，这种做法也可能有利有弊，公映版中角色与情节走向的繁复可能也是意见太多后的中和结果。

而“初生牛犊不怕虎”的第一部《小门神》，可能在剧作与故事上，更容易反映主创的一些思维定势与盲区。

多重解构《小门神》《小门神》同样是个双雄的故事，而且两人间的关系是约定俗成的，当然名字都有点多音绕口，甚至可以说是生僻。

编导应该对于神界的经济危机，失业率上升，神仙下岗等设置很是得意，事实上确实不俗。

不过问题在于背景设置搞得很大，但落到双主角身上时有点刻意，或者换种说法，这双雄没能有足够的理由，成为主角。

因为人间对于神界的信仰越来越淡泊，导致各种问题，这是涉及到所有神仙的，但为什么非得是门神中的郁垒，在土地爷的“指点”下阴暗出手呢？

如果他的仙缘不错的话，完全可以联络其他落魄神仙共同出手，责任均摊。

开始时讲过神仙分两种，一种是凡人被度后位列仙班，另一种是天生就是神仙，比如门神兄弟俩，但这一点到了后面也再没被提及过。

背景设置可以很大，但主角人设最好能跟周围的角色区别开来，显得独一无二，或独二无三。

比如神界本来是拥有最先进的，各种神乎其神的法术，但人间各种自动化的技术慢慢跟了上来，两者间的差距越来越小，神仙的自信心，优越感越来越弱，各种改革的呼声越来越大，但结果是神界变得非常“后现代”，不管是在风俗服饰文化诸方面都成了古今混搭，有点四不像。

而门神俩兄弟对此很看不顺眼，他俩还穿着标准的古装，恪尽职守，还想改变人间同样有点杂乱的信仰价值观，使之变得传统一些。

二人曾向神界一些德高望重的前辈游说，但无人应和，都觉得他俩的主张是反时代潮流的，于是只得自己来。

通常过年时贴门神，但如今的年味越来越淡，追根溯源，据说是“年”因为贪污了压岁钱，被“双规”了。

不过还有种说法，是“年”太传统了，于是受到了一些激进派的打压。

门神俩兄弟左右思量后，决定把“年”给救出来。

“年”被关在一个四周堆着烟花爆竹的屋子里，各种高科技的监控设备，稍有风吹草动就会引爆，而“年”又是特别怕这种劈里啪拉的东西。

于是接下来是一场传统神仙法术，与高科技之间的炫技斗法。

接着讲兄弟俩的关系，原片中郁垒特别冲动与激进，而神荼看起来没什么主张，和稀泥，帮着掩饰，还在最后搞了个大乌龙。

这还是个老问题，两者之间没什么差异与冲突，神荼只相当于一个简单的捧哏。

其实可以这样，郁垒是个完全只相信仙法的家伙，对于人间的高科技向来瞧不起，觉得只是效仿仙界的山寨货。

但神荼不一样，他是个技术控，心态比较开放，觉得人间的一些科技在理念上甚至已经超过了仙术，更重要的是，人类一直在发展与进取，而神界则自以为是老大哥，固步自封了很多很多年，再说两界之间有时差，天上只一瞬，人间已多年，这更是给人类赶超神仙制造了时间便利。

这也是给了人类与神界之间设置了一个大的竞争关系，甚至有可能会让人联想起中美之间的国际形势，而不是像影片中只是说之前有规定神仙与人类不能接触。

郁垒与神荼在面对仙法与科技的态度上有很大差异，使得后面在救“年”出来等戏份时摩擦不断，但也因为大目标是一致的，所以能做到求同存异。

把“年”救出来之后，才发现传言大谬，“年”不是个吉祥的东西，而是会给人类带来灾祸。

兄弟俩第一次跟“年”交手后是失败了，之前非常冲动的郁垒这时泄气了，还不想负责任，抹除之前救“年”出来的证据，不能让别的神仙知道是自己闯了这么大的祸。

这时神荼站了出来，劝郁垒爷们一点，要有担当，自己弄出来的乱局，就得自己收拾好。

郁垒被说动了，但现实的问题是他也明白，以目前神仙的法术，已经无法打败“年”了，而神荼得知人类最新的一项技术，歪打正着的能克制住“年”。

而这项技术的发明者可能就是片中的小女孩，是个科技天才。

这对郁垒来说，无疑又是一次自尊心的大伤害。

不过最后他抛下成见，神仙与人类联手，法术与科技齐飞，终于又把“年”给禁锢起来，而神仙也再一次的得到人间最真诚的尊重与敬仰。

《小门神》里最大的问题，也是后来的《阿唐奇遇》同样没有解决的弱项，就是发散出去的枝节实在是太多了，再具体一点，就是非人类的主角，与人类配角之间的关系是最没能处理好的。

《小》中有一对母女，回到娘家开馄饨店，隔壁还有家快餐店的老板，一直打着那妈妈，还有馄饨店的主意，为这目的而极尽下作之能事。

除此之外，还有卫生部门一个负责检查的“娘娘腔”，也有不少的戏份，连追逐小女孩的那几条狗，竟然也占了一些篇幅，而目的可能仅仅是为了给兄弟俩下凡跟小女孩依次遇上，制造一个情境。

但问题是这些人类角色，跟门神俩的人设，以及做的那些事之间，到底有什么戏剧性，并起到推动故事发展的作用吗？

除了让人间也跟神界一样，正经历着新古文化的对撞之外，别的作用实在是微乎其微的。

要知道神界本来就是人间的一种投射与想象，并不需要再过多平行的进行元素呼应，而是要从中制造一种恰到好处的“冲突”，比如说法术与科技。

皮克斯动画的有限借鉴作用皮克斯动画中有很多特别的非人类主角，由他，她们的视角来观察周遭的世界，会显得独特和有趣。

不过另一方面，皮克斯动画中的价值观其实是非常传统和老派的，并不比一开始他们的假想敌迪斯尼动画更新潮，或与时俱进。

但这种传统，又是跟美国的真人电影对应和相衬托的，而不是一厢情愿的老派。

而反观中国内地的电影市场，真人电影也因为这样那样的原因，各方面都很守旧，甚至是陈腐，于是动画电影也就失去了与之相对比的那一面，从这种角度来说，皮克斯未必是中国动画学习的最好范本，甚至还不如梦工厂，蓝天与照明。

而追光动画现在推出的两部长片，主题又恰恰离不开传统与现代的冲突与差异，于是可能便把剧作中的一些问题推到了前台，更加被放大化了。

美国动画片近年来佳作不少，产生了很多可供借鉴的角色与素材，而中国创作者一向在系统思维这一路上是短板，在千头万绪中很难找到真正通往“罗马”的那条大路。

所以以追光作品为代表的中国动画作品中，这个阶段出现这般纷繁复杂的剧作困境，也是再正常不过的。

这部影片故事虽然不怎么样，但是要表达的东西却是很清晰的：该坚守的东西要坚守，该改变的也要勇于改变。

电影其实展现了两个平行世界的一些人物面临的一些事，但是却有共同点，都因为周遭事物的改变导致自己的不知所措，在改变和坚守间纠结。

其实影片的主题挺沉重的，除了讲求改变，不破不立，其实也从另一方面说了如今人们都住进高楼大厦，很多传统的东西的遗失。

人间的改变导致一些神仙也成了闲职被派去再就业培训重新分配工作，印象最深的就是灶神了，是啊，如今都用电，没有灶了。

再就业培训这个片段其实挺讽刺的，就是去跳个操，然而一切都是治标不治本，神仙间也不团结，勾心斗角，很现实。

最主要的一点是屏蔽外界信息，拒绝和人间接触，本就由人间供养的仙界却试图脱离人间，真是可笑。

所幸最后门神去人间走了走一遭，经历了一些事后，做了改变，自己创业，不仅解决了自己的就业问题，同时也解决了土地公的就业问题，最后其乐融融。

人间的雨儿母女，为了坚守百年老汤，生意惨淡，几近无法生存下去，同时雨儿被小伙伴孤立（甚至连狗都欺负她）。

然而经历了卫生问题被关门，然后在馄饨里无意间加的梅花，使得小英最后放弃了百年老汤，重新配料，使得宾客盈门。

其实，保护传统文化有的时候并不是固步自封、原封不动地照搬照抄，而是该与时俱进，进行一些改变。

但是有些东西该坚守的也是要坚守，片中运用了年兽怕鞭炮的这个点，着实让我有些感动，这个故事，渐渐地真的快被人遗忘了，所幸片中还有人在坚守，坚持贴门神贴年画，影片最后家家户户贴春联贴年画的场景真是让人莫名地感觉到年味。

看完追光动画出品的《小门神》，感慨良多。

2015年是中国动画电影的惊艳之年。

这一年我们看到了冷峻和风的《魁拔3》，为海问香的陨落而神伤，看到了美系英雄主义的《大圣归来》，感受着动画想象力对经典的重塑。

而岁末年画上墨香氤氲的《小门神》则让我们看到了中国动画电影的新方向。

从世界观的设定来比较，《魁拔》选择了原创的魔幻场景，虚拟的时空，纹耀脉气的设计固然倾注了主创对梦幻世界的终极理解，然而在没有畅销书的支撑下，仅靠剧本和宣发支撑的人气，无法保证短时间内被大众迅速的接受。

《大圣》依托于一份不会有人跑来维权的强IP，把西游的英雄主义冷饭炒到了极致。

但问题是，西游故事借用频度过高，一个典型的例子是，从星爷的降魔篇到大圣，中间的时差为29个月，而号称十亿票房预期的《万万没想到》将西游故事滥用的频率提高到5个月一次，三亿票房草草收尾也便不难理解。

假设大圣和万万的上映顺序来个调换，可能大圣也难以取得当初的佳绩。

《小门神》采用的思路和其他两个作品截然不同，一个"小"和"魁"、"大"二字的对比宣告了自己的特立独行。

与聚焦黑社会头目魁拔，无所不能的悟空相比，小门神发掘的是古典神话中那些看上去并不怎么显眼的“小毛神”，这些小神有自己天命的职责，有一些自己的粉丝，却也被玉皇，天庭，规矩的烦恼所钳制。

他们有自己的骄傲，也有自己的悲喜，还有想做却又说不清的小梦想。

纵观电影史，聚焦伟大人物的电影总能煊赫一时，然而关注小人物，有趣的人物，更有希望成就不朽的光影经典。

我认为追光选择的是最正确的方向。

中国古典神话、历史，民间传说中埋藏着大量的珠玉宝，何必死抱西游封神的大腿？

淮南子，山海经，晋志怪，唐传奇，光怪陆离，奇异诡谲，等待一把把艺术洛阳铲的光临。

可是从哪里下手呢?Think different ! 小门神采撷的是度朔山上的两位性格形象迥异的门神小兄弟，不卑不亢，开了一个好头。

从场景的角度来看，小门神真正抓住了中国南方水乡的优雅之美。

我去过世界很多国家，抛弃民粹主义来说，中式传统木制宫殿建筑和西方恢弘的教堂乃至清真寺相比还是略有逊色的。

然而水乡浅渠深巷的柔美确实是中国传统生活群落独有的迷人神韵。

欣喜的是，第一次能在动画电影中感受微雨蛙鸣，摇橹荷叶的那一抹江南清新之美。

而且在技术上几乎是完美无憾的，看来号称深研中华文化的好莱坞梦工厂还是只抓到了皮毛而已。

这一点让人惊喜。

天宫的刻画虽恢弘实则收敛，想必是为续作留有余地。

这里顺便提一下《大鱼海棠》，对福建土楼生活群落的描写也很令人期待，希望那个制作团队不要再跳票就好。

主人公是神荼和郁垒两位传统门神。

很多人考证过历代门神的演化史，这里不再赘述。

郁垒帅酷有梦想，也有放不下的心结，另一个神荼则乐天好吃，整天嘻嘻哈哈但也缺少梦想。

很多人觉得剧情里两个人一起出场的时间并不多，这是因为门神看似有两人，实则是同一个人的两面。

按照弗洛伊德的理论，胖乎乎的大哥神荼代表原始欲求本我(id)，郁垒是想要追求不凡，充满了侵略和反抗的超我(superego)。

门神二人唯一缺少的是自我(ego)，在神界不变化的时代，自我投射是玉皇和天地法则所代表的集体意志，小门神不需要去思考。

然而变革的时代，神荼代表的本我和郁垒的超我之间发生了激烈的冲突和分歧。

无论是神界人界，在中国发生激烈变革的今天，没了信仰，也就没了集体意志代言的自我。

套用王小波的话，中国人都需有自己的精神家园。

这个家园里大概没有西方的众神，也许有点金钱，有家庭，有大大小小的梦想，也有folk religions里面的诸神。

但这个精神家园到底是什么样，谁也不知道。

小门神尝试给出答案，希望能够拨开雾霾，看到真正的自我，真正的精神家园。

三道封印实际上是代表构建自我过程的成长历程。

三是传统文化中多的隐喻。

也象征着马斯洛需求层次理论(Maslow's hierarchy of needs)里面的三个主层级。

第一层封印。

鱼和水。

代表了人最基础的生理需求。

守卫之神正是巨灵神，象征人们用蛮力来守护最基础的食物和水。

没了水，江南小镇的生活也出现了道德危机。

衣食足而知荣辱，稍微回想一下上世纪中国发生的故事。

第二层封印。

日晷和曾经的爱人。

对应的正是中级阶段的归属和尊重。

当花仙倚仗情感需求去质疑门神更高层次的被尊重的需求，自然无法阻止郁垒。

终于到了最高层次的第三道封印。

破庙里面的偶像象征着曾经的自我实现，是对过去的自我成就的执着。

然而当郁垒的剑切到神荼的雕像时，他犹豫了。

那是不可或缺另一半的本我。

这三道封印的揭开，象征着对人性三层需求的解剖，最后代表人性暴躁和毁灭力量的年兽彻底被唤醒。

在远古时代，中国人用春联(中国人骄傲的文字)，鞭炮(中国人骄傲的发明)战胜了年兽，塑造了精神世界里的"年"。

现在年兽又来了。

我们用什么来战胜呢？

我觉得追光的答案是：艺术。

飞起的孔明灯，穿越天河，来到度朔山上的年树，年树轻轻的卷起光影。

暗指温暖的光影艺术可以安慰那份暴躁。

最后在年树的体内，神荼用身上的音乐盒击中了年树的内核。

象征纯洁的音乐艺术可以击中躁狂的内心。

在技术外壳爆发的时代，中国人精神家园的荒芜恰恰是因为缺少最优质的艺术内核。

选秀节目唱的永远是过往的经典，大家看的永远是好莱坞的漫画英雄。

偶尔的烂片也能大卖十亿。

不是田园将芜胡不归，是精神食粮太匮乏。

魁拔的主题在于梦想与承诺的坚持。

大圣归来在讲英雄的责任。

我觉得小门神则探究了更深的主题：我是谁？

失去传统和集体意识的自我要如何创建？

我的精神家园到底在哪里？

小门神不是专为小孩子们看的，是为这一代所有中国人看的。

后来，小英和雨儿想通了，做不做馄饨不重要，可以按照自我的想法去做馄饨最重要。

夜游神也想通了，帮门神兄弟做做好事也不错。

门神兄弟俩也想通了，门不门神那是玉皇大帝的意志，在天宫开小吃店也挺好。

至于一定要开馄饨店吗？

也不一定，想起什么其他新东西，也可以尝试。

门神也可以有自己的想法。

或许追光也想通了，不去做花哨的互联网，做做真正的精神食粮也挺好，人间馄饨既然能征服天界诸神，中国动漫也能攻克好莱坞梦工厂。

大家都想通了，有了新的真正的自我，新的精神家园。

而这个精神家园的大门口，小门神为你静静的守候着。

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从暑期的《大圣归来》来到贺岁档的《小门神》，我仿佛看到了国产动漫的未来。

无论是对古代名著的改编还是对传统文化的诠释。

一个个我们熟悉的故事熟悉的事物从小银幕搬上大荧屏。

在电影院看到它们的那一刻我突然有点感动。

从看到预告的那一刻起就被其精致的制作精美的画面深深吸引，点映就迫不及待的去了。

果然《小门神》没有让我失望。

画面惊艳，制作漂亮的让人忍不住拍手叫好。

把中国江南水乡的风韵表现的淋漓尽致。

小镇流水，延绵壁画把中国风完美的融入电影之中。

这是一部诚意之作。

制作公司花了大力气在特效上。

完美的美工，布景，调色，动作编排最后高潮的出屏效果很棒，各种衣服小鞋轮番上阵，看着让人欢喜柔软。

唯一感觉不足的是配乐有点弱，没有让人印象深刻的音乐出现电影通过小小门神讲述了中国传统问候的更新变化。

剧情感觉有点偏弱，编剧功力不到家。

人物刻画不够细致，旁支叙述不明。

最近的两部影片让我重燃对国产动漫的期待。

能做到现在这步已是不易，好多技术还没有完全成熟，有如今的水平也算诚意满满。

凭着中国电影人对传统文化的情怀以及热爱相信未来会有更多有情怀有深度的电影出现在大荧幕上。

崛起吧国产动漫。

努力和希望，是我此次观影最直接的感受。

本人十几年漫迷，和现在大多喜爱动漫的同龄人一样对国漫并不看好。

从题材到造型再到受众低龄化一直是国漫难以打破的枷锁，配音与角色形象不符、画质粗糙特效五毛、人物动作僵硬一直为人诟病。

资金运转问题只是表象，更重要的是长期以来中国对动画的定位并没有跟上时代前进的步伐，等大多数青少年被国外各种画质精良题材新颖的动漫作品抓住了心神悔时已晚，人心已失再锐意进取夺取市场不免乏力。

但正所谓穷则变，问题所在既已明了，总归是有些改变的，不管其好坏，各大动漫制作者为其付出的努力是不可否认的，近几年出产的的国漫诸如《长歌行》《纳米核心》《画江湖之不良人》《秦时明月》《魁拔》《大圣归来》等等无不让人耳目一新，加诸今日所观之《小门神》，越发觉得国漫渐已摆正身姿，虽旧习并未完全摒弃，说其崛起有失偏颇，但至少前途已不再晦暗，我们看到了希望。

所谓变则通，通则久，悠悠崛起路，东风已鼓起了国漫这艘大船的帆。

回到电影本身。

说实话至今日之前本人并不知道《小门神》这部电影，其宣传力度可见一斑。

对其导演王薇知之甚少，其配音阵容却是令人印象深刻，先不说季冠霖这一专业配音大师，晓松、叫兽、大锤的加入就成为本影片的一大噱头。

当然好并不在其有个响亮的名头，其能力才至关重要，事实上他们也并未让人失望，季冠霖配百花仙子的娇媚悦耳，晓松配神荼的宽厚老实，叫兽配胡老板的市侩狡诈可谓惟妙惟肖，而白客一反常态配郁垒沙哑消沉本身难度颇高，却仍能驾驭至此实属不易。

其余角色配音尚可，影片配乐传统与流行并重，总体而言以为佳作。

再谈画面效果和背景设置。

单说影片最开始那段高架桥，就倍感真实，颇有《言叶之庭》之感。

数十盏袅袅腾空的暖色孔明灯，加上幽幽的水色江南，更显其静谧美丽，不得不为其制作者点个赞。

印象最深刻的是本片小女主人公初遇郁垒的那条巷子，一段清寂的小巷铺上青色的石板末了配以一颗老树和一座石板桥，与本人今夏出游的江南乌镇里的一段小巷颇为相似，当时便暗叹惊呼，不知道制作组在给那段绘画时有无真的参考，但其用心真是令人叹服。

另一个觉得精美的场景是花仙与郁垒的打斗时，漫天飞舞的桃花着实令我眼前一亮。

人间之上为天河，天河之上为天界，天界构造感觉有些像不周山，整体来说和其他作品描绘的天界并无太多差别。

本人属吹毛求疵型，细节上在此提出一个小小疑问，胡老板后面绑小孩那一段桌上装调料的那个东西多次被打翻却没有丝毫撒出，感觉就像被粘到了里面一样╮(╯▽╰)╭。

从情节构造来看，整体较为完整通顺并无太大反转情节。

开始的老头用木偶戏引出了故事背景和主人公，这点和大圣那段皮影戏有些相像，到了影片高潮处老头出现并点出影片主旨也是一个很好的设定，就是其身份实在耐人询问，得不到官方解释只能暗自猜度心痒难耐；大树的弱点在后文也有了很好的照应，最后合家欢乐圆满收尾。

当然也有些突兀的地方，比如孔明灯就偏偏全飘到了小门神家旁的那颗数上；胖门神夜里在馄饨店突然出现却没有引起女主人公的怀疑并很很快就像一家三口一样吧里喝酒跳舞还得了个第一的奖；第一道封印为锦鳞，打破后鱼跃龙门化为巨龙，不知此处有何深意；第二次破印那里我真真以为花仙就此命丧黄泉还有花仙和郁垒的过去这里绝对可以同人啊有木有。。。

至于人物设定上，各有各的特色，就不一一概诉。

唯独郁垒这一角色令我不解，开始的黑化一直贯穿到高潮，其固执令我不解，既能帮助一个被狗追小姑娘可见其性本善，明知后果很严重会危害人间为何还要一个劲不要命的破印，就连看来他过去很喜欢的花仙也可以拔剑相向，可能我尚年幼，不在同一处境不知其内心所想。

但想来被人遗忘总是一件令人悲伤的事，证明其存在价值是人之所求，但方法应为坦荡正道，否则终将害人害己。

上帝总会给你留下一扇窗，绝望都是自己逼出来的，既然有的一身的才华，那又何必非要靠那一幅俊美的脸蛋呢？

非要给《小门神》打分的话，十分满分可得七分（个人觉得《大圣归来》也不过如此）。

新近国漫在题材上都选用了中国传统的文化，比如《大鱼海棠》《大圣》《龙去哪儿呢》等等，卖的都是情怀。

宣扬中国传统文化自然是非常好的选择，可以令大众更易接受。

但个人认为情怀总是越卖越少，看得太多难免少了些新意。

剧情选材始终是国漫的短板，创新一途虽有风险，却终究是必走之路。

最后希望《小门神》能受到更多人的关注，得到更多人的检验。

希望国漫真的变则通，通则久。

以上均为个人观点。

冲着支持国产动画的目的去看了点映，我去real 难看，这台词编的特别不走心，都不像是对话，剧情好混乱，而且没有逻辑，最让人难以理解的是人物塑造，这都什么人物，都没有什么灵魂，其实这个片子不太适合成年人看，不像大圣归来还有点情怀。

说实话这个片子的主要角色是两个门神和一对母女，但是很显然编剧对女性角色非常模式化，就是那种男性脑子里的女性。

经常看央视新闻的就会觉得烦了，就是经济转型，创业那回事。

其中有个细节是片中的小女孩从大城市回老家生活，然后就被老家一帮小女孩欺负，说她什么从城里来的了不起。

到最后为了突出小女孩融入了老家社交圈，就有了一帮小男孩向她示好的情节…我看到这些觉得有点无语…………

期待很久的小门神终于看了，还是没有辜负期望。

从今年我看的《大圣归来》到现在的《小门神》看了国漫的很大进步。

作为中国动画来说，这部电影能做到这样很不错了，希望以后能有更多的好动画出来，能给现在的孩子多一点美好的童年动画回忆。

不得不说其实中国传统文化东西随便取一点，用点心，就能做成一部好动画。

《小门神》为什么有个小字？

在我们所看所了解的神话世界中大大小小神很多，而门神只是一个很小的神仙，职位并不高。

电影用小小门神讲述了传统文化随着时代的变化和自救，剧情也很尊重中国传统。

虽然电影叙事节奏有一点问题，该快节奏有点拖，有些重要地方却简单带过，特别是在结尾的时候感觉也是有一点仓促。

但是总体来说主线还是很明确，电影的主题就稳住了。

不管是神界还是人界，都得随着时代的创新而变化，而变化又不能把原有的丢掉，如何能在创新中保留原有的一些东西; 郁垒解除年的封印，想放出年，却给人界带来严重影响，最后在神茶和小女孩帮助下，解开自己的心结；小门神虽然职位小力量小，但是依旧坚守自己的职责，为社会做贡献，这个点对话里很明确；展现社会人心，讽刺官僚。

电影合家欢，但剧情并不是偏弱，也不是欢乐搞笑的，所以带年龄低一点的孩子估计看不大懂，会问剧情是怎么回事，但是8岁以上孩子还是比较适合。

电影题材也很适合给孩子普及下中国传统文化，关于门神的故事，关于春节放鞭炮，贴门神图、和年兽故事。

个人感觉电影的场景3D效果做得不够好，除了漫天的梅花瓣和飘雪能通过3D眼镜感觉出来，其它场景你会发现摘了眼镜看也没什么区别，有一点裸3D感觉吧。

但是动作戏3D这块很好，透视，特效这些都能体现出，估计这电影把重头花在动作戏上了，但总体来说能看出这电影还是很用心了。