汉尼拔第一季

之前看过安东尼.霍普金斯的汉尼拔，确实太摄人心魄了，但正是这个老戏骨太过强大，所以，我觉得任何敢挑战这个角色的演员都值得尊敬。

不过也许我是猪猡中比较笨的那一只，实在觉得这部剧有些乏味。

不太懂老外为什么这么痴迷于远古时期的残忍习俗，变态杀手和食人主题的作品真不少见。

总觉得他们进化得不太完整，驯化后的食肉犬往往比善良的牛羊更守规矩，但是骨子里其实嗜血残忍，汉尼拔做的也许是很多人想做而不敢或者不能做的。

中国人其实还是善良，除了少部分黄香蕉和少教养的渣渣，其他汉尼拔的粉丝更多是奔着人肉大餐的噱头，然后被刻意用高雅包裹的冷酷而震慑的。

对于我来说，多少还包含了一些对迦太基末代统帅汉尼拔的一些兴趣，可能是一个巧合，历史上的古人汉尼拔也是以冷血文明，看来汉尼拔绝对不是一个好名字，而且Hannibal和carnnibal也挺像是不是？

剧中Hannibal标志性的无所不在的古典音乐，电影汉尼拔2中的那段假歌剧杀了多少文艺青年啊！

好比听着贝多芬第五交响曲狂点鼠标FPS或者山地车坠山一样，一开始惊艳，久了就做作了。

不过hannibal做菜堪称艺术，肉片拼成玫瑰花绝对让人胃口大开啊，哈！

但是凭常识就知道，厨子和厨房哪有那么高雅，特别是天天烧饭的话肉食动物。

Hannibal总是吃掉一些不太好的人，编剧潜移默化观众这些人都是罪有因得，可瑕不掩瑜，纠结这些的人才是有问题的吧，一个变态真没资格当其他人的审判者，不过片中豪宅、医生、俊朗、宾利、礼貌、品味，等无处不在渲染一个外国高帅富大叔的元素，绝对是潜移默化的保障啊，看来高帅富威武无处不在。

Abigail绝对腹黑，也许美帝人民觉得这个造型萌，但是我觉得她是比Lounds更加可恶的存在，皮肤身材长相都很一般，实在不适合做女主。

另外就是一个类似灵媒的毛茸茸的爱动物的Will大叔，每一集就是他发疯臆想，一集一集的被Hannibal搞得越来越崩溃，拜托，这片子抖包袱太早了，难道Will猜不到凶手吗？

很多段子其实破绽血鹰的噱头，恶灵骑士的造型，哎，就不说什么好了。

总之，开头几集的新鲜感过后，真是感觉越来越乏味和莫名其妙，也许是我的层次不够，看不懂吧。

看有的兄弟说Hannibal认可Will和Abigail是同类，所以......，什么Hannibal吃人的原因是......，我觉得吧，真正理解变态，也就和变态相差不远了。

我觉得对于刑侦，排查永远是最靠谱的，痕迹才是最有技术含量的，心理学，呵呵，也许有用吧。

同样引用电影汉尼拔2里黑人看守开头讲的一句话“我不认为心理学是科学”。

总之，不管Hannibal这种变态多么高帅富和风雅，碰到了绝对要像对付蟑螂一样，他不过是猪猡中吃饱了感到无聊的一只，自我感觉良好，而我是辛苦谋食，但更有自知之明的一只。

看Will的不幸，深刻体会生病了就要治疗和休息，不要管工作，这绝对是金科玉律。

我更喜欢Jack，片中少数的正常好人，可惜，估计此片的影迷大多不喜欢他。

原贴地址英国诗人威廉·布莱克写过一首题目为《虎》的诗歌。

郭沫若的译文第一段如下：“老虎！

老虎！

黑夜的森林中燃烧着的煌煌的火光，是怎样的神手或天眼造出了你这样的威武堂堂？

”郭先生的译文流畅藻丽，英文原文却更像朴拙的儿歌，以孩提的口吻念出押韵的短句，在循环与问答中逐渐逼近神秘主义的哲思。

布莱克是一个奇异的诗人。

博尔赫斯在布宜诺斯艾利斯任教时曾说过：“我没有通读过布莱克。

大概没有人通读过布莱克。

他的作品令人费解。

”布莱克在世时并不以诗歌闻名。

他精于木刻和铜版画，曾经为《神曲》和《失乐园》绘制插图，因而深受但丁与弥尔顿的影响。

很难说布莱克有系统的哲学或神学体系。

除诗歌外，他的文字多以警句的形式出现，前后矛盾处颇多，几可说是疯狂的呓语。

像后来的托尔金一样，布莱克在基督教框架上创造了一个盘根错节的神话系统。

托尔金的粉丝们多少还能基于对作品的喜爱去读神明与精灵的族谱，却很少有学术圈子之外的爱好者试图掌握布莱克哑谜似的创世神，天使与魔鬼间的纷争。

解读布莱克的秘钥之一是二元的对立。

他将自己的诗集命名为《天真与经验之歌》和《天堂与地狱的结合》，其中《虎》对应一篇《羔羊》。

天堂与地狱，纯真与经验，捕猎者与猎物，无序的能量与严谨的法度，二元的对立已昭然若揭。

这篇文章的主旨并非解析布莱克的诗歌或神话体系。

以布莱克为引子，是因为我喜爱的美剧《汉尼拔》借用了他的意象与寓言。

三季《汉尼拔》的主线是汉尼拔与威尔逐渐深刻的友情，或说是爱情，或说是杂糅了自恋与无我，背叛与宽恕，杀念与温情，从而凌驾于友谊与爱欲之上的莫可名状的感情。

亚里士多德在《尼各马可伦理学》中写道，任何人都无法脱离友谊而孤独地生活下去。

他列举了两种基于功利和声色娱乐的不完美的友谊，和一种平等的完美的友谊。

在第十一节中，亚里士多德论述道，朋友是自我的投影。

对他人的友谊无法避免地含有自恋的成分。

汉尼拔和威尔互为对方的镜面，他们为对方眼中自己的映像与袒露出的本我所震慑。

理解是理性层面的成功解谜，包容是立场不同的屈尊纡贵的示好。

汉尼拔从威尔身上得到的友谊既非理解，也非包容。

威尔能用汉尼拔的头脑进行思考，对其进行几乎直觉性的共情，后者的罪孽如切肤之痛，虽是汉尼拔执行，却是二人所共有。

在波提切利的《春》之前重逢时，威尔对汉尼拔说：“你与我之间的界限开始模糊。

在时间线上向前和向后延展，我感到你犯下的罪行其实是我所为。

我们是一体的。

”汉尼拔问道：“你就是这样找到我的吗？

”威尔从未试图理解汉尼拔。

他成为了汉尼拔，遵循着内心的渴望，来到了乌菲兹博物馆，在这里邂逅了另一个自己。

威尔和汉尼拔对彼此的杀意带着强烈的自毁倾向。

他们给对方的伤害都会等同地加诸于自己身上，因为离开对方即意味着放弃自我。

《汉尼拔》是威尔的蜕变，并在蜕变中遇见魔鬼的故事。

变形的主题贯穿始终。

像奥维德的《变形记》一样，变形是惩戒，是欲望，是升华，是永远的死亡和永恒的生命。

在《汉尼拔》所呈现出的罪案中，人体被转化为调色盘，蘑菇，蜂巢，图腾，野兽，喉管变成琴弦，手指变成盛开的花树。

第二季中，马腹内出现了一具年轻女尸，女尸的胸口微微跳动，将皮肤切开，心脏处飞出一只鸟。

米兰多拉在《论人的尊严》中说，人类是唯一一种能自由升华或堕落的物种。

他可以藉由美德与自制成为天使，也可能因为放荡与无节制而坠落到动物或植物的境地。

在《汉尼拔》的变形中，当人体被异化为纯粹的物件时，反而勃发出异样的生命力与美感。

食人是变形的一种。

阿卡迪亚的国王吕卡翁试探众神之王宙斯，以人肉招待他，被化作一只豺狼。

莎士比亚的早期戏剧《泰特斯安德洛尼克斯》中，泰特斯为了复仇，将仇人的儿子做成肉羹，呈上餐桌。

食人是对世俗禁忌的最大轻蔑，当食用不带任何象征意义，而仅为口腹的享受时，这种轻蔑被推向极致。

除了极少几次具有深意的屠戮外（如切开威尔的头颅取食大脑），汉尼拔的食人大多是纯粹的捕食。

他的行为模式近似于前文所述的布莱克的虎。

虎究竟是什么？

是魔鬼的化身吗？

以世俗的非黑即白的标准看来，虎是邪恶的，羔羊是柔弱的。

虎是撒旦，羔羊是耶稣。

虎是捕食者，羊是祭物。

汉尼拔是虎，威尔是羔羊——所以汉尼拔是邪恶的，威尔是柔弱的。

在这种视角下，汉尼拔和威尔的一体两面性变得十分费解。

解读布莱克时，读者容易犯同样的过度简化的错误。

天真是好的，经验是恶的。

灵魂是轻捷的，肉体是浊重的。

天使是智慧的，恶魔是愚昧的，上帝是无所不能的。

真正的谜底是，一切二元对立的界限都是流动的。

二元对立的可置换性构成了基督教的基础。

天真在历尽艰辛后即变成经验。

耶稣既是被献祭的羔羊又是牧羊人，是罪犯也是神子，受万人敬仰，同时遭到羞辱与唾弃。

他一面宣扬慈悲与宽和，一面又如马太福音中所说，手执燃着烈焰的宝剑。

布莱克的神话体系中有两个上帝。

一个是人所熟知的创造世界的《旧约》里的神，一个比前者伟大得多的真正的神。

人所熟知的《旧约》上帝其实是这个世界的撒旦。

他怀着好意从混沌中创造了一个有序的世界，却因此剥夺了无限与永生的可能。

从有序中生出逻辑，理性与道德，从道德中生出律法，律法使世界变得枯燥，并断绝一切诗与美的可能。

对于布莱克来说，无序的熵增的上帝是真正的神，创造律法与道德的上帝是魔鬼。

诗意是无序的流动的能量，能量即是虎，虎是美的。

束缚住诗意与自由意志的秩序是愚昧的，屈从与这种秩序的羔羊也是愚昧的。

威尔囿于世俗道德，心中终究还存着传统的善恶观，无法真正与汉尼拔并肩作战，成为阿克琉斯与帕特罗克洛斯式的战友与恋人。

汉尼拔劝说威尔：“丑恶不存在与酷刑或杀戮中。

真正的丑恶存在于众生之中。

”威尔的煎熬并非来自于汉尼拔的诱导，他的挣扎在于一面为杀戮与暴行所吸引，一面又用世俗道德审判自己，认为仅仅是生出这种想法即是邪恶的。

汉尼拔说过：“我认同墨菲斯托。

”摇摆不定的威尔就像浮士德博士，逐渐坠入墨菲斯托的毂中，终于说出：“你真美啊，请留下来吧。

”汉尼拔是纯粹的能量的聚落。

他的心理医生责备他道：“你已经失去道德观，而只遵循美学。

”汉尼拔回答道：“因为美学即是我的道德观。

“他的世界观带有布莱克式的哲思：“如果上帝存在的话，他一定经常发笑。

当教堂倒塌，烛台崩解，火苗蹿升时，他一定会饶有兴趣地袖手旁观。

如果上帝存在的话，他一定乐于看到教堂的倒塌。

”汉尼拔所笃信是无序的神，而不是《旧约》中通过摩西颁布十诫的上帝。

杰克和阿兰娜是遵循既有秩序的正常人，他们将汉尼拔视作罪犯与恶魔，要追捕他，用人间的律法束缚他。

威尔协助汉尼拔的抓捕，内心却渴望与他联手征战。

他为压抑住心中的恶魔而结婚生子，当红龙闯入他家时，他却隐隐渴望看到妻子的尸体。

挥刀刺向汉尼拔即是挥刀刺向自己。

顺服于汉尼拔即是顺服于本能。

汉尼拔为威尔的矛盾而着迷。

《沉默的羔羊》中的汉尼拔为克拉丽丝所着迷，同样是为了在她身上共存的恶的潜力与救赎的愿望。

克拉丽丝在睡梦中听到羔羊的嚎叫，于是抱起一只小羊逃出了屠宰场。

羔羊在手臂里越来越沉重，她无计可施，只好将它放下。

威尔救赎世人的愿望也逐渐被日常所见的浅薄与丑恶腐蚀殆尽。

在与汉尼拔联手杀死红龙后，威尔终于第一次心无挂碍地拥抱了混乱之美，屈从于本能，承认恶的破坏力。

汉尼拔就像被超我压抑已久而终究难以斩断的原始欲望。

“老虎！

老虎！

黑夜的森林中燃烧着的煌煌的火光，是怎样的永恒的手和眼锻造了你摄人的对称性？

”创造了羔羊与创造了食人的虎的是同一双手。

在领略到这一点后，威尔拥住汉尼拔，与他一同坠下被海浪腐蚀的悬崖。

1.莱特博士跟小丑很像，都是精准的挑逗起更混乱的局面，但是汉尼拔的做法更隐晦，优雅。

最根本的区别在于，小丑和汉尼拔都懂得世界本质性的混沌，（甚至可以说荒诞，无意义性）但汉尼拔在创造他自己的秩序，通过滴水不漏的人性计算，成为了他所在世界的“神”，而他的这种尝试似乎有种反其道而行之的“负存在主义”。

也正是因为在剧中更多的展现了他神乎其神的计算，而非凶残，甚至放大了电影所没有呈现的汉尼拔作为人更多的情感位面。

这或许也是导致麦斯的新版汉尼拔在危险程度，压迫力不如霍普金斯的一个原因——但谁又能说这是缺点呢？

（关于小丑和汉尼拔的相似，这只是一家之言）2.本剧卡斯对飙演技大呼过瘾，但编剧更令我拜服，第一集便高度具备象征意义的构建了人物关系，最后一个镜头通过阿比盖特的病床，一左一右将汉尼拔置于暗处，will置于明处，贯穿全季的核心冲突一下子就出来了，在最后一集又复合性的将冲突拉回来，变成了汉尼拔与杰克一左一右坐在业已崩溃的will床前......整个结构如同纺锤形，巧思如此，不由惊叹。

当然本剧在每一集的明线——单集杀人狂的动机设定上还是流于惊悚类型的夸张和表面化，但我实在也想不到该如何做到更好了。

3.整个创作团队对剧集做的各方面筹备极其敬业，值得学习，而在对原著以及经典电影版的各方面致敬则更不必说，第一季结尾两人会面，瞬间回想起《沉默的羔羊》中，朱迪福斯特与安东尼霍普金斯那难以忘怀的会面。

4.我倒是不后悔在这么多年后才看这部神剧，以前的我所看到的，肯定没有现在所看到的多。

文前注：这只是一篇观后感 那是一个风和日丽的午后，中午刚刚吃完红烧肉的我轻抚肥肚腩，打了一个香气十足的饱嗝准备小憩一下。

就在我头快要接触到桌面的那一秒钟，班上的“重口味小仙女走了过来”。

“你看那个《汉尼拔》了吗？

”一句不负责任的问题和一颗瞎好奇的心加上一双比脑子反应还快的手，闹得我差点把中午的12块钱套餐全都倾泻出来。

我是多么希望当时能过过脑子，想想“重口仙女”的推荐能不能饭后看。

不管怎么说，这就是我与《汉尼拔》的第一次照面。

当时一口气看完了三季，虽是胆战心惊，恶心不已，却有一份不易察觉的快感。

当时吸引我的大概是这部剧的猎奇，重口——以食人案为背景和线索，赋予主角一种“共情”的类超能力。

那个时候腐还不是英美剧的一大卖点，对于主角之间这种暧昧的关系，当时年幼无知的我也没多想。

放在现在，就凭这一点似腐非腐的情感就能吸引一票的观众吧。

其实说实话，在猎奇和重口的背后，麦叔的优雅，冷血而又高智商的设定确实也是吸引人的一部分。

但是这些和猎奇和重口一样，都是剧的外包装，对核心只起到一个遮掩的作用。

这一点是我在现在二刷才发现的。

这部剧（第一季）真正讲了什么？

我觉得，《汉尼拔》讲述的，是一个高智商精神异常罪犯的游戏过程。

要解释这一点，我们就要分成几块来说一说。

首先就来说说最吸引眼球的——食人这一点。

Abigail的爸爸（后称阿爸）食人，是因为他对女儿深深地爱。

A马上就要离开家，阿爸想要把她留在身边。

用什么方法呢？

就是把她杀死吃掉，为此阿爸找了许多女孩来试手。

阿爸的行为其实颇有宗教的意味，他认为吃下这个人就是把她化成自己的一部分，这个理由也是食人在诸多宗教活动中出现的原因。

（赵炳林《食人”及其人类学解读》）但是Hannibal食人，则完全是一种游戏中获胜者的宣誓。

尤其是他将这些人肉做成食物给Jack、Will等人吃的时候，更是一种高级嘲笑。

对于他来说，餐桌也是一块游戏桌。

通过给朋友们，对手们吃人肉的方式，他宣布着自己智商层面的胜利。

其次Hannibal对身边人的控制，也是一种游戏过程。

首先是Hannibal对Jack，其控制的方法就是掌握他婚姻的秘密。

明里邀请Jack的妻子来吃饭，暗中则是观察他们关系的裂缝，寻找可利用的点。

在使Jack和妻子互相原谅对方的同时，也增加了自己在Jack心中的分量。

J可能是一个好的FBI探员，但是论心理学的博弈，他明显不是品尝人肉时候眼前这位衣冠禽兽的对手。

最精彩的部分应当说是Hannibal和Will两人心理上的斗争。

虽然表面上，Will看起来这一季一直处在被Hannibal吊打的程度。

但是事实上，这件事情的进程却非常复杂。

为什么Will在以前处理案子的时候并没有进入病态而处理完A的案子就深陷其中了呢？

对于共情能力本身来说，它就像一把双刃剑。

因为在与犯人共情的同时，Will心中会产生一个和犯人相似的人格。

为了不影响正常生活，W在参与完案件之后必须从案子中走出来，或是用忘记，或是用把新生人格隐藏起来等等的方法。

但是A的案子，由于A的存活，W是无法完全隐藏或忘记当时的人格的。

A就像是一种记忆唤醒器，让W永远走不出那个特定的案子。

因为从某种程度上，A就是其父亲的一个延续，从E03中父女二人打猎时候的交流的剧情就能看出来。

而聪明的H知道，或是说一眼就看出来这种共情能力的缺陷。

在E04中，他暗示W，自己和W要对Abigail负起责任来，本质就是想用这个有着悲惨遭遇的女孩把Will困住。

H不知道用了什么方法（其实后面几季有说）让W的精神状态越来越差，并让W逐步相信自己就要被多重人格毁灭（燃烧的天使那一集的结尾）。

同时，他也多次暗示Abigail，自己以后就是他的父亲（E04煎蛋的情节），为的就是加固这层心牢。

让Will作茧自缚之后，Hannibal还要在人群中孤立他。

他挑拨Jack和Will的关系，在本就占有Jack信任的基础上，H使神经兮兮的Will很快就被怀疑起来。

这样一来，Will就更加需要Hannibal。

不过这时候，H对W暧昧的感情也显露出来，他关切地照顾W，反对J让W返回现场。

对此，我倒是理解为一种占有欲——H在大喊：这是我的玩具，你们都别给我玩坏了！

但是Will毕竟也不是盖的，在精神每况愈下的情形中，他还是一点一点摸到H的蛛丝马迹。

这又不能不说到H和剧中这么多起案件中犯人的关系。

Hannibal有一个致命的弱点，那就是他的骄傲。

他在模仿这些变态杀人犯的行为中，发出了一种挑衅的信号。

偏激一点说，他不容许有人比他还要变态。

模仿也是一种游戏，通过炫耀自己的作品，他还是想表达一种智商上的胜利。

但正所谓不作不死，言多必失，他的骄傲让他露出了马脚。

Will入狱之时已经明白了H的一切心思，作为心理学大拿他一定不会善罢甘休。

所以第二季，一定会是H和W之间的直接对抗。

（假装没看） 鹿的意象，应该是H在W心中的阴影。

看不清别人脸的女人在W的梦中，先是被鹿角刺杀，继而又燃起了大火。

这无疑是一种串联和暗示。

这么看，在第一季中，H玩的很嗨，并且好像掌握了全局。

但是W还没有发力，好戏远远没有到来。

剧中几个女配角的形象也颇有趣。

Dr. Bloom是一种母性的角色，她应该会在后面帮助W更多。

Freddi Lorous 的服装一直是以红色为主基调，头发也是卷卷的，有点像美杜莎的样子，应该是颇具攻击性的。

记得前几集有一个镜头是她拿着加过奶的茶，杯子里的茶水渐渐混乱，应该是暗示着，她的加入会让整个局势更加扑朔迷离。

而H的心理治疗师，她好像已经知道了H的秘密，且看后面她怎么发挥吧。

第一季大概就是这样的一个游戏过程，虽没有那么周密，但也不至于被说成“神棍剧”。

倒是让人有点对后面的故事发展充满期待呢。

追寻汉尼拔忘记是什么时候了，看到一则新闻，说《沉默的羔羊》里扮演汉尼拔的安东尼·霍普金斯被路人起诉，因为看到他十分害怕以为他会突然走上前来把人吃掉，法官判处路人赢了，罚了安东尼·霍普金斯的款。

刚才我在网路上搜索了半天，没有找到当初的新闻来源，不能确定它是真实的事件还是一个段子而已。

由此可见的是这个电影里所塑造的这个食人魔医生是多么深入人心地可怕。

而对于我个人印象最深的竟然只是那张经典海报而已。

它在我的记忆里，没那么深，没那么重要，仅仅只限于当别人评说某类经典电影的时候，看到它的名字，想着它，我会点头同意。

仅此而已。

直到有一天，我再遇见它，当它作为一个崭新的剧，一个崭新的故事，我是那么好奇，好奇这个剧和电影之间的联系，好奇汉尼拔这个人物的前因后果，好奇一个恶魔如何在犯下令人作呕的罪行之后又为人所情不自禁地着迷，如看见了光的飞蛾一样一路追寻。

汉尼拔的创造者托马斯·哈里斯（小说的作者）谈及创作过程的时候曾经说道：“毫无疑问，肯定发生了一些事情。

你必须理解当你写小说的时候，你其实没有编造任何事情。

所有的都在那，你只不过需要去发现它们。

”《汉尼拔》这个剧改编自托马斯·哈里斯写的食人魔医生三部曲的第一部《红龙》，事实上剧的设定还要在第一部小说之前。

在《红龙》这部小说里，威尔第一次去拜访医生即意识到他就是追寻的凶手，医生迅疾就对他下了手，在他的肚子上捅了一刀险些要了他的命，而威尔也就此抓住了医生。

作者并没有安排他们在此之前的交集，三部小说都侧重在对“现形”后的医生的需要，对那个疯狂的世界，需要医生这个桥梁。

威尔需要汉尼拔，史达琳需要汉尼拔。

汉尼拔是一把钥匙，是解开那些不能直视的凶残的案件的关键。

在小说里威尔是这样说医生的：“他是个怪物。

我觉得他是那种不时在医院里非正常出生的可怜的东西。

他们喂养他，给他保暖，却不把他放在机器上，结果他就死了。

莱克特的大脑和他们同样是不正常的，可是他外表看起来很正常，但没有任何人能识别出他与常人的不同”。

医生呢，是这样对威尔说的：“你知道你为什么能抓到我的吗，威尔”“你抓到我是因为我们很相象”——在反复翻阅三本小说之后，我固执地认为剧的剧本就是从这里开始的，是从两个完全不同的人，威尔和汉尼拔的相象开始。

为什么们只有他逮到了他？

医生的世界究竟在想什么，这是人们最大的好奇，史上最有魅力的食人狂魔（最后他还带走了史达琳呢！

这是真的！

在小说的结尾他们双宿双飞并不如同电影的结尾把我整个下巴都差点震了下来）他的行为究竟是因为什么。

在小说《汉尼拔》里有部分讲到他的妹妹，小时候亲眼目睹饥饿的人们吃掉自己的妹妹。

在电影《汉尼拔的崛起》里有完整地讲述过医生成长中关于妹妹的这段经历（这部小说没找到，就不妄说了），把它归结为少年时悲惨的遭遇，不能承受的悲痛，和异于寻常的过程。

无法评述它是否合理，在我个人是把它看着是一种解释的尝试。

我们认为任何时候都是有因有果，汉尼拔这种超凡的精神病患者就一定要有超凡的故事才能解释的通。

我不知道别人的如何看待这个解释，我个人仅仅只把它看着是一个可能，人的恶是无从解释的，也许它是先天的，也许它只是一个不合适的畸变。

相同的经历也会造就出不一样的人。

平平常常也会导致极端的恶，如果你看CM，如果你看Wire in the blood，如果你看CI，你一定懂。

但，汉尼拔医生仍旧是不一样的。

不是隔着囚室的巨型玻璃小心翼翼地交换隐私，不是一种智力游戏的较量，不是教导与学习，是那种无限接近的追寻，寻找可以解释的理由，平视的，棋逢对手的理解（千万别跟我说这是个基剧，恨死了每个跟我说医生和威尔有多基的人），对黑暗的直视，这在小说里没有的。

小说里的三个案件在某种程度上都跟医生曾经的病人有关，是医生敏锐地抓住相关的信息之后，放给了他们线索。

看电影的时候被悬疑的惊恐气氛牢牢地抓住了，更来不及细想这点信息。

直到后来看中文译者的前言里谈及这是一个并不以思想性和艺术性见长的文学作品，它以恐怖的悬念吸引了大家的注意力。

那人们是为什么被它吸引的呢？

这个我赞同作者自己的想法“我用心地去感知智慧，也去感知疯狂与邪恶，我知道那些同样是精神的苦闷”“在我们人类的身体中，在生活在文明社会的人们的头脑中，有形形色色的邪念以及我们对这些邪念的天生的认知……是人们自己在装神弄鬼”。

无论在小说还是在电影，我们所见的医生是一个以人体内脏为精美食物原料的食人魔，他对生命是冷漠的如同看待一个纯粹客观的事物，优雅而凶残。

我们对他的恐惧超越剥人皮为自己造一件衣服的野牛比尔，超越认为自己是一条红龙可以超凡脱俗穿越生死的多拉德，因为他们都受他的掌控。

他随意出没于人群之中，伪装成任何一个他愿意伪装的人，随时拿出一把刀切开活人的大脑一边对谈一边用勺子食用额前叶……可见的可怕是有限度的，未知的可怕才是最可怕。

最成功应该是对医生这个角色讲的太少太少了，不光那些凶手是被他控制的，威尔和史达琳也是，医生一点一点地挖掘他们的内心他们的隐私他们从来不示于人不被人知的内心深处的东西，那些恐惧，那些不停尖叫的羔羊。

医生给他们答案，对案子的线索，但从来都不是他自己。

观众也是，阅读者也是，一路提心吊胆到达答案，却挥不去心里头越来越深的恐惧——医生是不可知的。

他攻击每一个人，利用一切机会吞食身边的人，没有任何仁慈。

（别提史达琳，那真是太突兀的转折了，不然不会在电影里把他两共结连理这段直接改成了医生砍掉了自己的手，好歹合理了点）美剧《汉尼拔》是一种尝试，尝试去解释医生这个角色，借助威尔这个角色，平视的，离开男人和女人之间荷尔蒙这个太不确定的因素，以大脑交换大脑，以智慧互相较量，是想象的贴身肉博，是旗鼓相当的两个不同的人的对峙，是朋友，也是敌人，这才是真正的坦诚相见，通过医生对威尔的诊断与评价才有机会一窥医生内心的黑暗。

剧开始两集那并无多大吸引力的案件取自小说《红龙》里威尔在并未接触医生的案子之前的一个案件。

它是威尔“过度的精神忧郁”的起因。

虽然无论哪个里面都说出过“你（威尔）和我（医生）是相象的”，但正是这个案子让这两个人区别了开来。

为了救下袭击大学女生的精神变态霍伯手里挟持的女儿，威尔不得不开枪，那血肉横飞的一幕一直困扰着他，一遍遍去思考是不是有另外的方法可以使事情的结果不至于那样的糟糕，“杀人，即便是当你不得不这么做的时候，它的感觉也那么的不好”，这就是威尔和医生最根本的不同。

案子一个接一个，变态杀手一个接一个，每一个都让威尔和医生更接近一步，接近无限趋于的可能，是隐约的召唤，也是看不清楚的迷茫，无从分辨清楚正确的方向。

对于医生是脱离控制的危险，是隐秘渐渐浮出水面的疏忽大意，这是代价。

这个剧最精彩的部分是，威尔的身份是“侧写”，对于观众来说是想象，是根植于原作之上又超越了原作的可见线索。

终于，对医生的好奇，可以由着另一个可能的引导，尝试更多的可能性。

离开那个被抓到了的医生，离开那个逃脱了医生，离开那个还在少年时的医生，停留在这个没有被揭穿面目隐藏在人群中的医生这儿。

你或许这样想过，你或许从来没这样想过。

托马斯·哈里斯说自己一直害怕写最后一部故事，“害怕自己的人性被蹂躏和破裂，害怕必须面对的选择”但，后来“我把他们都放飞了”。

当医生接受杰克的邀请与威尔坐在一起做心理侧写的时候，我们并不知道会发生什么，我们不知道它会和我们已经熟悉了的故事有什么关系，就像我们从来都不知道关于恐惧会那么深入人心。

我们只是在一个新的猜测里追寻我们想象中的汉尼拔，或许是符合的，或许只是一笑置之，或许我们只能当作一个相同名字的其他人的故事看着。

但黑暗是相通的，用电影敲击它，用小说敲击它，现在用一个剧敲敲它的门。

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文｜唯一

带有隐喻和美食结合的风格精神分析一直是汉尼拔教授的专业从沉默的羔羊开始，汉尼拔教授无论冷静的外表还是阴郁、看事情极为透彻的观察能力都透出一股冷静和理智。

他是个对于解剖、犯罪、心理学、人性都极为透彻的人。

这一版本延伸到电视剧里面。

带有浓厚的《美国精神病》风格。

在FBI分析师们对于凶手用杀人来食人吃肝脏的结论开始，镜头冷静的切换到了另一位心理学教授在用刀叉安静的切割肝脏配樱桃的晚餐时间。

特写。

让观众又恶心又看到美食的精致。

这一场景带有浓厚的《美国精神病》的拍摄手法。

主人公同样具有精神分裂的症状。

之后，电视剧的色彩一直在大红的对撞色调中显示。

只是，恐怖片的死人特写用得太过了。

毛骨悚然。

让一部心理犯罪的电影手法拍摄的作品，带有浓厚的恐怖效果。

也许是为了适应重口味观众的喜好。

台词对白写得很给力。

希区柯克说过他对于刺激性的题材的看法：把最高档餐厅最精致的美食和杀人放在一起。

整个餐厅都是线索。

这部电影也体现了老头极具有前瞻性的这个观点。

美食和谋杀的结合。

编剧一共两个人，其中之一 托马斯·哈里斯 Thomas Harris 就是是执笔《沉默的羔羊》《汉尼拔》（电影）《少年汉尼拔》《红龙》的编剧。

强人。

继续追这部剧。

之前所有的剧和电影都暂时放下，继续观摩汉尼拔教授的推理过程。

主演很像我的同学。

眼神和眼镜都惊人的一致。

你也可以说，这部剧的主角或者我的同学，其实是个帅而忧郁的男孩子。

一、【第四季剧情无责任猜想】从S01到S03默默从小茶杯偏向了莱克特医生，虽说S01中莱克特确实把小茶杯当成玩物小白鼠，做各种实验来看小茶杯的反应及复原能力，但是自从茶杯入狱莱克特意识到威尔之于他意味着什么以后，简直是典型的纯情鬼畜……之后汉尼拔各种表白示好（包括用法官为威尔写诗，把阿比盖尔当作惊喜，切脑，在玻璃房子里待三年，试图杀死威尔的妻儿等）虽然有些方法有失妥当，但汉尼拔第一次喜欢一个人也没有人指导，无可厚非（大雾）再联想一下电影版的汉尼拔崛起，想想汉尼拔悲惨的童年及少年时代，就心疼得不要不要的Orz好啦言归正传，开始第四季的无责任猜想：第一种可能：1. 众所周知，第四季即将引进沉默的羔羊剧情，即要引进汉尼拔的（原）官配史黛琳，但是：首先，美剧汉尼拔中，史黛琳大部分角色设定都已经放在茶杯身上了；其次，第四季威尔已经涅槃重生，从不锈钢杯升级成了黑薇，与莱克特结为murder husbands；再次，史黛琳汉尼拔两人的红娘梅森相关剧情已经安插在了威尔身上，那么问题来了，史黛琳的角色变成什么样的存在呢？

个人无责任认为，史黛琳大概是阿比盖尔的替代品，她勇敢正义有理想，就像S01中的威尔；她年轻伶俐且恋父，就像S01中的阿比盖尔，因此她一定是很讨汉尼拔的喜欢的。

2. 那么汉尼拔已经成功从狱中脱逃且薇儿表示过他不会再让汉尼拔回到监狱了，那么我们暂且认为这是一种预示，即汉尼拔不再回到狱中，那么不妨推测，在威尔错过的汉尼拔的三年监狱生活中，史黛琳已经去拜访过了她的（原）官配，并且取得了汉尼拔的青睐（当然这样的话派史黛琳去的上司就不能是杰克了，杰克是坚定认为唯有威尔才能叩开莱克特的心门的，但是既然威尔在这三年结了婚，那么莱克特在这三年遇见了一个特别女孩也是很有可能的）那么无责任猜想第四季的开头有两种方式：（1）以沉默的羔羊剧情作为开头，穿插着汉尼拔与史黛琳的谈话，侧面展现威尔形象，抓住水牛比尔后，镜头一转十年后，史黛琳饱受FBI排挤，murder husbands以撒旦蛇的身份现身，诱惑史黛琳冲破桎梏。

（2）以十年后的史黛琳作为开头，在她被迫捉拿汉尼拔时带出她对汉尼拔的回忆，这样的话威尔就可以早一点现身了（一想冷艳嗜杀的女王般的黑薇就有点小激动），引出沉默的羔羊剧情。

两者殊途同归，结局都是史黛琳完成了转化，代替阿比盖尔与murder husbands组成了三人家庭，汉尼拔重新建立家庭从而得到治愈；威尔则补上了失去阿比盖尔造成的缺口，而恋父且饱受FBI黑暗制度折磨的史黛琳无疑是谋杀夫夫最好的继承者，她会是下一个汉尼拔。

第二种可能：（觉得可能性不大）走电影原剧情，小茶杯执迷不悟，两人生还后威尔设计将汉尼拔送入监狱（毕竟汉尼拔在狱中呆了八年，但现在才三年），史黛琳和汉尼拔在狱中相遇。

但如果是这样，那么史黛琳则将以情人而非女儿的身份到来，威尔走原剧情被妻子抛弃沦为酒鬼。

这样会有两条支线，一条是莱克特放弃一而再再而三伤害他的威尔与史黛琳亡命天涯；一条还是围绕威尔的黑化与否，汉尼拔尽全力诱惑，结局无非是威尔是否转化or待定。

个人认为，倘若走第二条支线……有点……嗯……毕竟转化与否已经持续了两季……不适合继续用了Orz二、人物评价感觉剧里各个人物的性格都十分饱满一句话简评汉尼拔：鬼畜纯情食人魔一句话简评威尔：黑化蜕变小茶杯然后，其实更多得想说的是剧里的一众配角。

杰克：我真的非常、非常、非常讨厌杰克。

1. 自私或许有些极端，但在我心里，他是典型的，站在道德至高地去威胁他人的自私自利的小人。

与其说他一心匡复的是正义，不如说是他内心膨胀的需要去填满的成就感。

在最初，引诱茶杯走入犯罪深渊的不是汉尼拔，那条蛇是杰克。

在明明知道茶杯没有通过心里测评，内心极度敏感易碎，且有过爱徒牺牲的前车之鉴的情况下，杰克还是毫不犹豫地把威尔拽到了犯罪现场。

这不是为了正义，这只是自私，只是杰克探长为了完成抓住食人魔的一个途径。

期间，诚然，我们的罪魁祸首汉尼拔对威尔下了很多暗示，给他原本就纤细的神经上加了很多负重。

可是阿拉娜、汉尼拔在不断提醒着杰克，说威尔即将崩溃，说威尔承受不来。

可是杰克呢，他只是推着威尔向前走，看威尔在幻觉中迷失自己，看威尔崩溃到无法自控，最后，他不再强迫威尔，只是告诉他，虽然你离开会很多人枉死，但是你可以选择离开。

那么心地善良的小茶杯便只能勉强前行。

2. 愚蠢他引出茶杯走向深渊的第一步，并且瞎着一双眼看汉尼拔把威尔推出悬崖，粉身碎骨。

他自私自利地把威尔从安逸的教师职位中拉出来，却冷眼旁观看威尔跌入深渊。

他太过愚蠢，这不怪他，这只是一个小缺点，在强大如神祗的汉尼拔面前，每个人都是初生的愚者。

3. 凉薄他只是太过凉薄。

能看出来他是痛的，他后悔，又一个洁白无辜的羔羊，在他手下丧了前程，可他不曾停止。

羔羊固然可惜，也不过是他手中的一个工具，痛矣悲矣，葬礼结束，太阳还要照常升起。

当威尔派出人去杀汉尼拔，杰克愤怒地控诉，悲痛地指责，说他不想去相信威尔竟然堕落到如斯地步，他不想再去探监，看到沾了血的威尔。

可是，杰克，你可是忘记了，是你把他引入了这熵与无序？

谁给你的姿态，给你的立场？

如此高高在上，如此恬不知耻？

当杰克得知汉尼拔欺骗了他，他痛苦，他悲愤，可是他可曾想过，威尔在被陷害身陷囹圄之时的感觉？

他又有什么权利痛苦悲愤。

可是威尔最终是不会怪他的。

杰克不过是一个，被人魔蒙蔽了双眼的好人。

可是这样站在道德制高点指责别人的好人，却往往比纯碎的坏更惹人厌恶。

千代：千代真是全剧攻气max者呐。

独一无二的占有欲与掌握欲。

在他人看到野兽唯恐避之不及时，她的做法是拿起狙击枪，把野兽关进笼子里。

却又因为太爱而放野兽自由。

汉尼拔在他人（包括茶杯）面前都是成熟优雅的绅士，只在千代面前一如数十年前那桀骜又意气用事的少年。

爱这样的女人，自信，自主，且茕茕独立，孑然一身。

三、最后的最后注意到了汉尼拔与威尔在《春》前相遇时，说“即使我剩余人生中的每分每秒都与你共度，威尔，我也会永远铭记这一刻。

”而腐勒巨巨埋得一手好伏笔的巨巨，于是是不是可以认为拔杯一定HE辣（？

）当然事实是第四季还没有什么动静（不过已经开始商谈已经是可喜可贺了）不过腐勒巨巨说过他一定要给汉尼拔一个结尾的，无论是电视剧电影还是视频短篇，而且麦叔和休已经确定参演了，那么就捧着小心心期待了。

或者，退一步，即使当真没了第四季那就让Hannigram的爱情沉睡在波澜的海。

EP13 我就好奇了怎么没人怀疑汉尼拔？

看到他在心理医生那边居然流泪了挺诧异的但后来我明白了 汉尼拔其实是演给别人看的而已吧？

把威尔害成这样也好意思叫拯救？

腹黑大渣攻！

看完本季后的几点忠告：1、警惕那些喜欢帮你喂宠物的家伙2、看似美味的食物很可能是黑暗料理3、当冒出“总觉得哪里不太对劲”的念头时一定要抓住它 绝对是重要线索4、觉得自己有问题就多去几家医院诊断下别只盲信一家之言以免误诊5、当然 最最重要的一点是 千万不要随便把名片交出去 不然的话 你很可能会变成一道菜= = ——————————————————————————————EP12看完 很期待下一集会怎么发展 我感觉威尔肯定会被捅一刀= = 对于汉尼拔的心理医生居然是真人（就是还活着的意思）...这事儿略感惊讶梳头发结果燃起来的场景让我想起了1000种死法中那个死于微波炉里的可怜姑娘BTW 这真的不是腐片么？

汉尼拔绝壁是腹黑攻！

还有 为毛威尔会被称为小茶杯？

是有什么典故么？

——————————————————————————————目前看到EP11，有几个疑问比较费解：1、小姑娘脖子上的伤口怎么从右边换到了左边？

2、那个癌症患者是怎么把自己的后背割成翅膀样然后挂起来的？

3、威尔在吃的是什么药？

里面是否有致幻成分？

4、杰克的老婆怎么样了？

5、汉尼拔跟心理医生对谈的场景是幻想还是真的？

6、那些吃过他做的料理的人如果知道了自己吃的什么..... 7、EP11的11分50秒女博士是笑场了吗？

= =8、每次威尔把眼镜摘下后就有一种封印解除的即视感是肿么回事？

= =9、威尔这情况能活到第二季？

13道菜谱：EP1：开胃酒 Apéritif 【少女】 EP2：开胃小点 Amuse-Bouche 【蘑菇】 EP3：肉汁浓汤 Potage 【牡鹿】EP4：蛋(卵) Œuf 【少年】EP5：扇贝 Coquilles 【翅膀】EP6：浅烹主菜 Entrée 【小羊舌】 EP7：雪葩 Sorbet 【年货】 EP8：奶酪 Fromage 【羊肠】EP9：诺曼底式憩点 Trou Normand 【沙拉】EP10：冷餐 Buffet Froid 【火腿】EP11：烤肉 Rôti 【咖喱】EP12：调味主菜/账单 Relevés 【鸡汤】EP13：咸酥点/美味 Savoureux 【小羊肉】★PS：嘿 能给我一张你的名片吗？

坦白说，我不是没看过斥责的评论，可依然对何以Hannibal收视率如此惨烈感到不解。

虽然此剧远称不上神作，剧情不够跌宕起伏，悬疑紧张感也略显欠缺，但相较隔壁FOX电视台早早续订的年度崩坏神棍剧The Following，Hannibal的制作明显有诚意得多，其收视率却叫喜爱它的观众抹了一把泪。

一边是负面消息频现、续订与否晦暗不明，另一边是制作人大谈季终要放大招、第二季要邀请哪些演员如何如何都让人感到彷徨。

作为悬疑类的单元剧，Hannibal有些脱离了该类型固有的特点，它对‘解谜’本身并不太执着。

无论案情多么复杂，结案的步调都快的惊人，这大概是引人诟病的最大问题。

没能满足观众这方面的诉求的确是缺陷的一种。

但换个角度审度这一点，现在又有哪部悬疑剧是真正以‘解谜’为看点的。

同类题材的泛滥已经让悬疑剧结局的推导过程缺乏原有的新意了，也鲜少编剧能有神来一笔让这个枯朽的材料焕发出新的活力。

作为半个推理迷，我并不排斥Hannibal另辟蹊径专注于气氛渲染以及人物塑造的做法。

此剧对光影和背景音乐的掌控都值得称赞，细节处处彰显着角色关系之间的张力，偶尔浮出的玩味的台词也耐人咀嚼。

引用一段个人偏爱的台词：Hannibal: Did you really feel so bad because killing him felt so good?Will: I like killing Hobbs.Hannibal: Killing must feel so good to God too, he does it all the time. And we are not create in his image?Will: That depends who you ask..Hannibal: God’s terrific. He dropped a church roof on 34 of his worshippers, last Wednesday night in Texas, while them sang a hymm..Will: And did God feel good about that?Hannibal: He felt powerful.莱克特博士很巧妙地运用了一个类比就转移了威尔的提问，也为威尔枪杀霍布斯后的感受找到了一个合情的理由。

至于演员的表演，我觉得这是一个私人趣味的问题。

霍普金斯爵士版的莱克特博士着实是影迷心中难以逾越的经典之作，但拿过戛纳影帝的MM叔的演技本身也没什么可质疑的。

两版威尔的差别也十分明显，与诺顿的电影版相比，丹西电视剧版的威尔放大了他身上神经质的特质，说不出哪一种更胜一筹。

【以及最后，黑黑们你们真的不觉得博士的时装秀很赞咩！！！

他就是天生的衣架子呀！！！！

就是每集光拍他进食我也能看一季！！！！！

强烈求续订呀T。

T】

入坑太晚，这部知名神剧早有各种评论感想解说珠玉在前，我就简单记录一下自己的想法，为二刷做个备忘。

选角人设超一流，音乐舞美摄影台词表演一流，剧情三流。

众多细节破绽都谈不过来，第一季最差有二：1.威尔因为脑病而幻象。

这是对汉尼拔威尔二人的双份否定，如果改成威尔因心理压力被汉尼拔利用产生行为层面的自我怀疑，会好得多。

2.没有展现汉尼拔的不满足。

汉尼拔被威尔吸引，并不是单单因为威尔色艺双绝（？

，而一定有一部分是威尔契合了他自身就有的某种渴望。

当然第一季他对威尔还是“好奇心”阶段，也就是说该渴望并没有明确指向威尔，可是渴望的存在应该被表现，但没有，这直接导致了汉尼拔人设单薄和第一季双方不够势均力敌。

第二季是综合表现最好的一季，因为剧情这块短板终于及格了，威尔的自省、喊冤、求助和复仇，汉尼拔则冷漠、不舍、引诱、得意、愤怒，听起来就跌宕丰富。

我喜欢的一个细节是：威尔在全剧唯一一次叫痛，因为他在欺骗汉尼拔后被愤怒的汉尼拔捅伤，想想身板单薄的丹老师后来被电锯开颅、被红龙的小刀子插插插，可都没出过声。

第三季剧情基本等于没有，但使用了“强强相爱相杀的解决方式只能是一致对外”的经典套路，就基本能看。

而且留到这季的估计也没人看剧情了（bushi，几个主要角色和氛围的营造已经成熟，所以这季其实能激发最大的情感共鸣。

本剧最大的特点，是叙述的寓言化，大家都是工具。

受害人是工具，从不描写他们的背景、恐惧和痛苦；系列杀手是工具，从不分析他们的成因和目的。

他们的作用就是共同布置出妖异美艳的犯罪场景，供威尔和汉尼拔在那里惺惺相惜。

罪案自身就更是工具，如果说创造新家庭案还比较隐晦，那红龙和盲女的故事就是简单纯情版汉尼拔和威尔的经历。

而所有主要配角，基本都是推进剧情或者CP关系的工具，自身没有独立于CP的内在弧光。

其中最惨的是布鲁姆医生，她的性格前期浅淡、后期割裂，主要作用是第一季的4P神交，第二季搞百合，既然还不能写hannigram如何如何，那就让4P中的2位女性一起滚床单叭！

（Fuller表示自己真是好聪明）…………只有1.5个人突破了这个限制，1是记者弗雷迪，她聪明、贪婪、勇敢，在推动主角之外仍可自洽为一个活生生的人，0.5是杜穆里埃医生，她与汉尼拔、威尔的分别互动，补足了她自己的过往与内心，即使去掉主线，她仍然可以立得住。

甚至威尔和汉尼拔，某个层面上也是Fuller老师的人设代言，为他演绎在连接渴望冲刷之下，颤颤巍巍的道德感和无道德感，幸好演员找得太好，演得太好，与音乐美术摄影台词匹配，一起弥补了剧情的不足，甚至还将不足幻化为供粉丝YY的留白。

我个人私心夸奖一下基莲·安德森，这位我各大平台都曾用她当头像的女演员，以她话剧舞台上磨炼的功力，完美演绎了那些拿腔作调（褒义）的台词，并且在这样一个明显的双男主剧里接住所有对手戏、保有自己的位置，又不招人厌烦，真是令人愉悦。

这部剧激发了我肤浅而私人的沉溺，就是那种“他不是最好但是他一定有哪里好”，所以还是打算找机会再刷一遍，看看它究竟是哪里好。