三大队

《三大队》无疑是近期现实题材电影中质量上乘的作品，也是今年人物群像塑造最为成功的电影之一！

整部电影故事性十分完整，并且情节结构、镜头画面可以说也是达到了非常合适的程度，既不会让观众感到篇幅太长而索然无味，也不会让观众感觉篇幅太短而虎头蛇尾。

最重要的是这作品看完会让我产生一种意犹未尽的感觉，有点难以抽离情感这种情况是很久都没试过的。

在题材上，《三大队》根据真实事件改编，原作名字是《请转告局长，三大队任务完成了》，是2018年网易文学年度点击冠军。

这类根据真实事件改编的电影在作品方面都是十分注重一个“真”字，角色人物要真，故事情节要真，社会背景和拍摄环境也要真，《三大队》非常出色地完成这个任务。

首先角色人物的“真”，莫过于电影塑造的人物群像。

人物刻画最集中体现的三大队，里面每一个人都是有自己鲜明的特征，三大队每个人都担当着属于自己角色的戏份。

作为核心骨的程兵是由张译饰演，这类型角色张译已经演了很多次。

例如《少年》里的张建宇、《重生》中的秦驰、《重生之门》里的罗坚、《他是谁》中的卫国平、《狂飙》里面的安欣等。

张译演的警察都是根据人物性格和社会背景进行不一样的演绎，这次张译把程兵的隐忍和坚守表现得很出色，十二年的追凶不是极致的英雄主义，而是普通人对善良和正义信念的坚持，这个世界总需要有人为某件事坚持，就和那条鱼在乎自己的生命是一样的道理。

影片一开始就借由杨新鸣饰演的张青良说出：“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”三大队里面除了杨新鸣饰演的张青良老警察脑溢血牺牲外，魏晨饰演的徐一舟、曹炳琨饰演的蔡彬、王骁饰演的马振坤、张子贤饰演的廖健，他们都先后回归程兵的追凶队伍但又陆续因为现实因素不得不遗憾收场。

现实生活中的复杂与矛盾在影片充分展现出来，使得影片充满了可信力，拥有直击观众内心的震撼力。

另外还有李晨饰演的杨剑涛、陈创饰演的女孩父亲、张新成饰演的阿哲等角色都是有血有肉的。

然后是故事情节的“真”，现实往往比电影还要精彩，根据真实事件改编的电影可能还没有原事件魔幻。

原型程兵在现实生活中独自一人追凶，身边没有三大队的同事帮忙，在追凶过程中程兵逐渐舍弃身边的东西，甚至一度舍弃自己所拥有的一切，一度坚持不下去感到迷茫，幸好守得云开见月明。

三大队是一部如果不是因为票价相对便宜（20出头），我不会冲这个题材进电影院的片子。

但很庆幸去看了，体验很好，是暑期档之后我在院线观影体验最好的一部。

说它平淡，它很现实；说它不够燃不够爽，它不是一个人的英雄故事；说它卖温情，它只是讲了几个人的半生。

不喜欢这部片子的人我很理解，毕竟有真实原型，现实一定比人能想到的故事更精彩。

但只从这部片子本身出发，我觉得它对得起这个评分。

在我看来有很多优点，逻辑通顺，节奏合理，不狗血也不刺激感官，镜头不对准受害人，不强调各种人体排泄分泌物等。

其中最喜欢的一点是没有逻辑硬伤造成的遗憾，从一开始师父去世，到刑讯逼供的发生，再到队友一个一个退出，以及最后虽然受伤但成功报警，这些情节发生之前我心里预想了八百种可能的洒狗血展开，都落空了，csc一定是一个懂得刺激观众的导演，但这部片子并没有用那种“知道观众一定受不了这个”的方式来拍。

有人可能认为这样很平，但是“平”、没那么多转折、事情一件一件到来、人一个一个离开，这就是许多人的人生。

相比之下，最终三大队的几个人做成了这件事，了却了夙愿，在他们看来可能已经算是值得的一生。

这件事在观众看来，或许是惊天动地波澜起伏的事迹，但对当事人来说，就是这样一步一步拖着日渐衰老的身躯，走遍半个中国，走了半生。

所以对这个故事而言，我喜欢这种“平”。

整部片子最戳泪点的第一个情绪高潮可能是在烧烤摊上唱歌，我听见我这场有个姑娘在合唱的嘶吼声中泣不成声，这里其实没有任何雄心壮志，大家哭的只是人生，可能并不是角色的，而是自己的。

因为影片并不悬浮，给了几乎每个角色继续生活的出路，大家都有坚持追凶的动机、动力、障碍，以及要舍弃的东西。

所以每个人加入又离开都很有说服力，谁也不可怜，从这个角度看到的是成年人对自己人生的选择。

如果说当年在刑讯室里几个人冲上来暴打嫌疑人完全是被情绪裹挟而谈不上什么选择，那么之后他们做的所有决定都是自己用头脑做出的选择。

看人们分离固然不好受，但我更不想看到每个人的人生七零八落一地鸡毛。

影片给出的结局在我看来几乎是完美的。

如果王二勇在被程兵激怒后没有一拳一拳暴虐地打回去，我甚至会产生一点“他还真要重新开始”的怀疑；但影片掐灭了这一点本来可能营造复杂性的怀疑。

作为一个人性本恶支持者，我向来认为世界上存在绝对的恶，我不想看恶人痛悔，看他苦衷。

我相信如果不是也这样坚信，不是有这样对恶绝对的痛恨，程兵不会有这样付出一切的执着。

最后程兵慢慢走向派出所外的街道，天光大亮，街景逐渐清晰，镜头有点磕磕绊绊地慢慢拉远，程兵的世界从他有限的四肢能触及到的范围扩大到路边的普通人，车水马龙的喧闹声，直至广阔的天地之间。

新的人生展开了。

老天不会给王二勇重新开始的机会，但老天给了三大队新的人生。

整个片子想表达的东西还是相当棒，有一点比较深刻的探讨。

但一上来我觉得给三大队他们一起查案的时间有点少了。

完全可以在前面再加一个他们成功抓捕的案件，这样对他们的实力和兄弟情谊也是更好的铺垫。

同时前面二大队和三大队互相不服气的画面我觉得其实可以少一点，尽管这可以造成一种三十年河东，三十年河西的唏嘘感，但其实对整部片子来说并不是非常有必要。

一直到出狱前，其实我觉得整个片子都还是非常不错的，很好地给我们展现了一群优秀的警察怎么一夜之间就沦为阶下囚，这里面舆论的压力，包括他们在那一刻去揍他的合理性，也确实给人带来一些思考。

但后半段追凶的戏码明显节奏过快，首先是他们同意加入追凶，转变有点过快，导致在墓园那场戏有点形式化，所谓反对也就是走走过场。

同时我觉得第一个兄弟要离开然后突然打起了多少有点突兀，而且那场戏真的是有点尬的。

然后除了再长沙的追凶过程是完整展现的以外，再之后就是一个一个交代兄弟离开回归正常生活，而对追凶过程的交代都很少了，同时还导致在一段观众对时间的快速流逝并没有认知。

我甚至觉得这前脚才认识怎么后脚就结婚了，完全没有把时间的长度给拍出来。

同时还有就是整个片子的呼应过于生硬，所有在片子里前面出现的桥段都强行恰巧就是后面出现的。

在德阳的时候只有最后是真的凶手的那条线索被完整地放出来了，这其实还是蛮刻意的。

结尾导演可能以为这样一个长镜头会很漂亮，但我觉得其实并没有，而且和整个片子的镜头风格多少不符。

这些都是相对失败的地方。

但结尾的那个茄子确实蛮震撼的，尤其是说出茄子的时候那种正义凛然的气势，还是真蛮震撼的。

而这一下的震撼也要归功于他把这几个兄弟之间的感情塑造的还算成功。

2023-12-9看

三大队是一个基于对他们判断的观众的喜好从而把控的还不错的电影。

陈思诚的把控可能有他的经验和道理吧（懂市场懂check）。

但我觉得比较保守和省力。

首先是真实性上，电影有几个地方做的很不好。

第一，地域。

开场写的很清楚是广东台平市。

可能受隐秘的角落影响，最近都喜欢去两广的小城市取景。

可这种小城市的地域性是很强的，包括语言和食物。

虽然剧中人说的都是普通话，但完全就是北方人，具体说是操着普通话的东北人。

一般来说系统的重要领导应该是北方人（退伍军人），底下一线警察大部分是本地人。

本地人才好办案，刑警办案就是从交谈中获得信息啊。

你一个北方人操着普通话和广东小城市的市民打交道，市民能否听懂就是个大问题。

这完全反映了陈思诚的局限，因为他就是东北人。

广东警察相互之间打交道的方式和北方人就是不一样的，广东警察讲话慢慢的，喝个茶吹个水啥的，也不妨碍效率，很多重要信息就是吹水聊出来，但陈思诚把握不了这种地域的人的性格。

里面有个处理我特别反感，就是程兵得知师傅不能算工伤，回到办公室看到捐款箱，一脚踢飞，这是很典型的某类东北男人的性格。

边踢还边觉得自己帅的不得了。

引发这一脚的情节设置的根本就不合理，这是警局，不是民营企业，还这样卡你不给算工伤，完全是生搬硬造的烂俗情节。

第二是张译的体型。

张译对少年感一直有执念，这可能是作为形象一般的演员的危机感造成的。

比较苗条的身材可选择的角色范围就大，可以从年轻到年老。

所以狂飙那个警察他演就很合适。

但是程兵不一样。

他的年龄跨度虽然也有十几年，但应该是从30多到40多。

应该是中年男性的体型。

而且，刑警这个工作是高压力，昼夜颠倒不规律，很难瘦。

而且后来程兵辗转多地追凶，干过司机、保安、运水工。

可以想象打工人的餐食是怎样的，10块钱的炒粉，又油量又大，锅盔，炒饼，都是碳水+油为主，不太可能像张译剧中呈现的那样没肚子，肩膀线条还挺好看的。

同样的例子可以回忆李雪健，他演焦裕禄的时候比较瘦，演宋江时就很富态了，因为古代当头的不富态的很少。

第三，人和人的相处。

这五个警察不说了，就是陈思诚很熟悉的好兄弟烂梗，把他们文艺圈的相处方式移植到警察身上，观众还觉得挺好的，挺热血的，全是假招子。

最碍眼的就是程兵释放回家后和妻子的相处，完全能看出编剧导演对两人该如何相处是一无所知的，就是按着生编乱造的路子瞎指挥演员。

整个电影最大的问题就是到底是什么支撑着程兵坚持四年抓到了凶手。

陈思诚和导演都没有给出答案，他们心里也没有空白的。

我觉得还得从原型人物的性格出发去分析。

我看了原作，原作里的一些信息是交代了他动机的一些信息的。

首先程兵是一个暴脾气，不是个苦性格。

原作里提到一个细节，程兵看到女孩的惨状后，手里的烟盒拧成了麻花。

这肯定是个暴脾气，而且抽烟很凶，张译在剧里可是不抽烟的，但刑警不抽烟是不对的，抽烟是压力的标志（可能这有审查问题）。

王大勇很可能死于群众的殴打，但事实是死在派出所，所以警察被抓，当地很多群众向检察院请愿，包括女孩父母，都给检察院下跪要求放过警察，检察院没同意。

警察可以说是被从重处理了。

接着程兵的顶头上司觉得对不起自己带的兵辞职了。

整个过程在程兵看来不公平，准确的说是很窝囊。

遇上程兵暴脾气的性格，是一定要争这口气的，这是支撑他追凶的重要动力。

心理学上的“蔡克尼格效应”在程兵身上特别突出，没完成但我能完成的东西特别惦记，一定要完成。

这是由他的性格引发的强烈的动力。

这一定是一个性格的特点而不是优点。

特点就是在一定的环境下会是优点，在一定的环境下就招人讨厌是缺点。

所谓的英雄，有时候动机真就没有那么多崇高，就是他性格里的某个特点造就的。

所以我们描写英雄特别苍白无力，因为总觉得动机是崇高的，所以总是找不着，找不着就编，所以就模糊让观众摸不到。

就比如他这种性格执拗一定要证明自己是对的，很好斗的性格，在追凶时就是英雄。

在面对妻子时就很招妻子讨厌（这也是所谓忠孝不能两全的注脚）。

原型的结局看和妻子复婚了，四年了还能复婚，可见两人感情很好，妻子一直在等他。

也可见妻子是不赞成他追凶的，所以离婚，但心里还记挂他所以一直好好照顾孩子等着他。

很矛盾的心理，但这就是人。

说完动力问题，说说一个人追凶，真的就难看吗？

确实不容易好看不容易热闹，但也不代表没有空间。

程兵追凶过程中干过很多工作。

出租车司机、保安、运水工，不一而足。

可以想象一下，他在做司机时，身后的人来来去去，有忙碌的上车就睡的上班族，有夜里和朋友嗨完坐车时哇哇大哭的人，有出门逛公园的老年夫妻。

这些人足够真实是可以让观众捕捉到自己的一面的，而且它不是一个单纯的展览，可以与程兵的心境产生勾连，以景喻心。

这个景怎么和情节推动产生关系后面说。

第二，王二勇的成长轨迹。

十二年的时间，王二勇从一个溜门撬锁的贼成为一个有家有业的体面业主。

他是怎么做到的，怎么完成资产积累的。

很有意思。

原作中王二勇几次和程兵都是擦肩而过的，两个人这种暗中角力。

是很有发掘空间的。

第三，程兵是依靠什么抓到的王二勇。

不是剧中空洞的坚持，是有具体方法的。

原作中写的程兵最后来到送水站，详细记录了每个用户的名字、门牌号、何时在家、何时出门。

被老板发现了，程兵解释是为了更好的服务，老板相信了。

因为雇佣程兵期间，水站的销售提高了50%。

程兵在干这些职业的时候，针对王二勇，他编织了一张绵密的信息网。

像一个蜘蛛一样，网眼越编越小，直到王二勇进入视线范围。

这个过程耐心而迅猛。

他能最终抓到王二勇是他出色的警察素养在起作用，看似偶然的幸运，是他长期努力的必然结果。

所以他的本子非常重要，可惜剧中没出现几次。

那在这个过程里，程兵会有动摇吗？

会觉得辛苦、坚持不下去了吗？

一定是有的，那他这样一个坚韧的人是怎么渡过的？

观众一定会好奇，因为他们也都有过那样的艰难时刻，他们想看到他是怎么做到的。

这就是所谓典型中的个性，观众从剧中人物身上看到自己熟悉的瞬间和时刻，共鸣就会产生。

但这样去写一个故事——从人物的性格出发——是会很艰苦的，远不如我多搞几个人，编编情节来的轻松。

最后说一下影片的结尾，可以说是张译的华彩，我觉得不对。

原作看，程兵观察王二勇观察了一段时间了，这说明他很有耐心很重视这个机会，胆大心细沉着冷静。

能等待观察相当一段时间，在决定出手的那一刻，情绪的主基调应该是兴奋而注意力高度集中，没有什么情绪干扰，开打后才是愤怒宣泄！

就像一个猎手在瞄准镜里一直盯着自己的猎物，猎物在移动，他也跟着移动。

猎物安静下来他可以锁定后，在决定开枪那一刻，他会觉得苦吗？

不会的啊，扣动扳机那一刻他是注意力高度集中，啥也不想啊。

张译是啥，是苦啊，眼泪都快流出来了。

是很华彩，但这里的苦是绝对绝对绝对绝对不对的啊！

这个时候的苦是一种自我可怜，觉得自己这些年太苦了。

但此刻是注意力高度集中（注意力高度集中就是极度兴奋，冷静也是高度兴奋的表现），程兵不是这种性格的人啊。

原作里有个细节，电影里也用了。

就是程兵是自己和王二勇厮打，迅速制服了王，两人是因为打架纠纷进的派出所。

很多人不解，为什么发现王二勇不报警，让警察抓，而要亲自动手。

原作也没有解释，电影也没有解释，我来解释。

原型是这样回答的，我答应了杨局要亲手抓到嫌疑人。

这是一个很真诚的话，所以大家信了，但也很场面他留了个小心思。

要是先报警不就不能揍他了吗！

他追了四年啊，很艰苦的，为了这个家伙自己的好兄弟脱了警服，自己的老领导辞了职，这口窝囊气憋了四年，可不得好好揍他发泄一下啊！

但人家为什么要和采访的人，随口问一嘴的人那么交心啊。

采访的人要是跟了他几个月，再问他，他可能眼睛一眨巴就告诉你了。

前面张译看到嫌疑人要流泪的苦，应该在揍嫌疑人中间发泄出来的。

揍完也不会苦叽叽的，因为程兵是一个被成就感高度驱动的人。

这就是为什么很多人厌倦张译的原因，一个套路，演啥都苦。

程兵在追凶过程中吃的苦，我认为不会改变他。

而是看到的人间百态，他人的苦会很深刻的影响他。

所以会对他成就感驱动的性格有改变，但有限。

这个电影还有些很不真实的地方。

比如看守所那段和中哥的交流，很奇怪。

再有就是对王大勇和王二勇的选角是不对的。

一些特征是抓的对，高层钻窗作案的一般是西南的，具体说应该是贵州的。

这俩人应该是四川接近贵州的地方，应该是矮且瘦小的身材，有利于攀爬啊。

但选的两人都是人们刻板印象里悍匪的形象，高大结实，非常不对。

五年前的一个夏天深夜，工作完成后躺下，大脑仍有些兴奋，睡不着，习惯性地刷起了手机，于是便看到了“人间theLivings”的那篇文章：《请转告局长，三大队任务完成了》。

当时就觉得这个故事既震撼又令人唏嘘，太适合做电影了，没想到五年过去，《三大队》竟然真的来了。

电影真实地还原了程兵的一生，并在此基础上进行了更好的人物塑造，将文字记录外的程兵丰富进来，让人们得以更加真切地感知他的心路历程。

其中有两场戏让人印象深刻，代表着程兵的三个转折点，一是天桥上程兵吃着受害人家属给的茶鸡蛋，眼前高楼平地起，而他与世界格格不入；一是程兵追寻多年无果，走在小公园里，看周围芸芸众生，活得自在，而他孑然一身，心有痛楚，无处可诉，仍是与世界格格不入。

两场戏遥相呼应，已足够将程兵的坚持与背负展现得淋漓尽致，让人为他的“执”动容。

程兵的一生很简单，却也很传奇，传奇到你随便找个朋友跟他讲，都会让人震撼不已。

14岁的小姑娘独自待在家中，遭遇顺着防盗网和空调外机爬进来的两名小偷，被残忍奸杀。

这是一起兄弟合伙作案，刑警支队三大队队长程兵抓到哥哥王大勇后审讯，王大勇看见了他手机上贴着的女儿照片，露出了变态的笑容。

正是这个笑容，激怒了程兵和三大队的兄弟们，成为他们命运的转折点。

三大队致犯罪嫌疑人意外死亡，自此脱下警服，沦为阶下囚。

在遇见王大勇兄弟前，程兵是经验丰富办案神勇的警察，在这之后，他妻离子散，孑然一身。

人生大起大落，但贯穿他生命的主题始终没变，就像在监狱里时忠哥说的那样，程兵面子上是囚犯，但里子仍是警察，那身警服，他脱不掉。

逍遥法外的王二勇，是他心里的一个执念。

该怎么形容程兵这样的人？

王屋山北的愚公便是他。

他跟着王二勇的足迹，跑了几个城市，修过空调，做过搬运工、送水工，活得穷困落魄，愁得白发如雪。

身边人都在劝他，放下吧，过好自己的日子。

但他偏不，女孩惨死的画面刻在他脑子里，女孩家人颤抖着握着他的手感恩的画面刻在他脑子里，三大队兄弟们登上囚车时的湖面也刻在他脑子里，这是他欠下的“债”，不将王二勇绳之以法，他过不了自己良心这一关，更对不起心中的那身警服。

昔日的兄弟陪他追了一段路，又为了生活各自散去，他没有；昔日平级的同事如今当了局长，承诺会将此案追查到底，让他想想自己，他没有。

千山万水，江河湖海，他扛着一条命，凭着蛛丝马迹就那么不懈地追下去，要挖穿那座大山，揪出藏着的王二勇。

真的像极了愚公。

程兵的“愚”是“执”，执着践行着警察的本分和生而为人的良知，执着要还朗朗乾坤一个正义。

正是因为有他这样的人存在，才会让我们觉得这个世界虽然有泥泞，有陷阱，有不堪，有黑暗，但依然相信有光存在。

程兵的“执”，恰是照亮这世界的光。

原作并未太多提及三大队的其他成员，但电影在改编时却将他们加入进来，并进行了深入的刻画，除了让故事更丰富外，也有一些隐喻。

这样也使得电影之中的程兵不再孤单，三大队中的成员，每一个人都是程兵，这世上在我们不知道的角落，也会有“程兵”存在，正是因为他们，世界的破破烂烂才能被缝补。

除了程兵，在电影里另一个很让我触动的人是阿哲。

本以为他只是为了展现程兵即便沦为囚犯，也心有正义的“工具人”，但我错了。

他说要帮程兵抓王二勇，便真的将这件事放进了心里，说到做到。

阿哲的出现，恰好印证了程兵存在的意义，程兵的“执”是照亮这世界的光，从一个人传向另一个人，从一片土地传向另一片土地，才能有如今的朗朗乾坤。

值得一提的是，影片在改编时增加了程兵和女儿的感情线。

当警察时，程兵与女儿的关系很亲密，女儿甚至会在电台为忙碌出任务的父亲点歌，虽聚少离多，但她很为自己的父亲骄傲。

程兵出事后刑满归家，前妻疏离，女儿冷漠，对家人的亏欠自此成为他心中的痛。

父女线的加入让程兵这个人更加丰富立体了，但影片采用了大量留白手法，倘若能再多增加一些线索，或许能给观众带来更多想象空间。

纵观全片，大部分事物都在变，王二勇的身份在变，三大队成员的生活在变，世界在变，唯有程兵像是掉进了时间的缝隙里，自始至终都未曾改变，执着地走自己要走的路。

走穿这条命，光脚平风沙。

虽然人生错位，但正义不会错位，挺好的。

2018年，一篇名为《请转告局长，三大队任务完成了》的非虚构文章在网络上爆火，并成为2018年网易人间年度点击冠军，无数读者看完后纷纷留言求拍电影，希望将这个故事被更多人看到。

其打动无数读者的原因只有一点——故事扣动人心：一名曾经的警察在经历命运跌宕起伏后，结束多年牢狱生涯后隐于市井，为兑现曾经承诺，为洗刷战友屈辱，为还三大队的荣誉，用大海捞针的方式开始长达12年的追凶，最后皇天不负有心人，终将凶手绳之以法。

集齐犯罪、追凶这两大元素，何况还是取材于真实故事，这样的故事即使放在当下看依然足够“传奇”。

5年后，根据这个故事改编的电影《三大队》上映，将那个传奇搬上大银幕。

不少看过电影的观众，都会被这个故事所打动，被故事里的角色所感染。

如果说，原作是一颗枝干繁茂的大树，那《三大队》的改编与创作就是不断添枝加叶，最终在真实的大树上开出一朵绚丽的花。

在我看来，其成功的关键就在于作对了三个字：真性情。

真，是对真实基础的尊重，是在真实基础上对故事做了真诚改编与创作。

真，首先体现在电影对故事真实感的复刻与还原，无论是市井气息、都市景观，甚至在电影色调呈现上都追求一种现实主义的真实与纪录，给观众以相当强的写实风格，这一下子便拉近了观众与角色的关系，消除了隔阂与距离感。

其次，真还体现在电影主创对原来的故事并没有做太多的推倒重建，也没有增强太多的反转、悬疑、浮夸动作将其作为一部类型片去创作，而是基于真实故事框架做了一定的取舍和创新性表达。

比如，将程兵一个人追凶故事放置于三大队五位队员身上，在丰富故事群像同时，也赋予了故事另一层浪漫色彩——程兵太孤单，就让兄弟们陪他一程。

电影里，五人小分队脱掉了警服，就是普通老百姓，而他们为了追凶所做的看起来也都是普普通通的日常，隐匿于小区、网吧、夜宵摊、出租车中，做着最普通工作，却时刻打探消息，不放过一丝风吹草动。

这一切，不仅体现出程兵个人孤勇的英雄形象，更体现出三大队全体队员对正义坚定不移的信守。

性（格），是对角色的塑造与演绎。

“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”人生一场意外，让曾经的警察变成囚徒，而这也曾让无数人唏嘘感叹命运无常。

可即使这样，不变的是三大队每个人对真相与正义的执着。

电影《三大队》里，演员为观众呈现的是一个个立体饱满的角色形象，他们一起演绎出精彩的群像戏：张译饰演的程兵，作为三大队的主心骨与核心，有着极强的号召力，也是他让曾经的三大队兄弟再度重新聚集到一起，同时他也足够轴与拧巴，但这种坚持不是一根筋，而是放不下心中所执，当然他也曾困惑，看到镜子里碎片一般的自己也想要放弃，但当希望重新燃起的时候，他还是会选择继续与坚持；魏晨饰演的徐一舟，作为警队新人满腔热血；张子贤饰演的廖健连烟都舍不得买，蹭别人烟抽，那抠抠搜搜的样子让人觉得既好笑又真实... ...无论张译还是魏晨、王骁、曹炳琨、张子贤、杨新鸣，每个演员都通过自己的表演将自己饰演的角色诠释恰到好处，在电影里，人物不再扁平化，而是有变化有弧光，更能获得观众的认同。

情，是三大队队员之间的兄弟之情。

兄弟情是一种责任和担当，一句“三大队又回来了”，五人小队毅然决然的一起踏上了追凶之旅，他们相互照顾，尽自己最大的努力去帮助彼此。

他们不离不弃，共同承担，让彼此感受到温暖和力量；兄弟情还是一种无言的默契，没有很多话语，只需一个眼神、一个动作，就能够理解彼此的想法和感受。

电影中兄弟情义的塑造与呈现，无疑丰富了角色内涵与感情表达，也让观众感受到人世间的温暖与感动。

最后，还是说回张译饰演的程兵。

或许很多人并不理解，他如此执着追凶，付出十多年的时光，是不是有点太傻。

确实，从功利主义角度而言，的确傻的可以。

但我们都明白，程兵的坚持其实是对自己心中伸张正义初心的坚守，是为了让罪犯伏法，也是为了洗刷战友们的屈辱，更是为了三大队曾经的荣誉。

所以，在电影最后，程兵面对民警的敬礼感谢，说“请转告杨局长，三大队任务完成。

”罗曼·罗兰说过，真正的英雄主义，就是在认清生活的真相后依然热爱生活。

而程兵的英雄主义，就是作为一个平凡的普通人，在认清生活的真相后，他依然执着于心中捍卫正义的初心。

在我们日渐缺少这种执着与坚守，随时想要放弃的这个时代，程兵身上的这种执着的品质才显得最珍贵、最难得。

被整部片子过重的男人味熏到了。

三大队兄弟几人出狱后在夜宵摊醉酒唱歌的一幕，是整部片子的气质与风格的浓缩，一种浑然不顾观众的自我陶醉。

好几个镜头让我感觉导演就坐在旁边问我：“够帅吧？

够man吧？

”太多毫无必要的长镜头，节奏拖沓，以至最后“没有口供也能翻案”的力度弱了许多。

且不说监狱里莫名其妙得了病并因此决定帮助程兵的红中，就连女儿慧慧的角色也单薄且断裂。

微信昵称“小雨点”的出现仿佛导演硬摁着观众的头说“你该感动了”，全然不顾父亲出狱回家时女儿连房门都不肯踏出一步的淡漠疏离。

好像一个英雄的父亲必须搭配一个关心他等他回家的女儿，哪怕他根本没有怎么担负过做父亲的责任。

局长拒绝给老张批工伤时说要“按制度办事”，三大队被拘捕时使用的电视新闻画面，都制造了一种“冰冷的体制”与“有血有肉的三大队”间的对立。

然而程兵在队员开始殴打王二勇时锁上了门，就是一个准许私刑的动作。

因此，程兵所寻求的究竟是何种正义，这一点直到影片结尾也并不清晰。

如果说某天某海。

一部剧里44个反转就多到令人发指，那么三大队，一部剧里近十次的煽情戏份，也多到令人麻木了。

看过喜剧剧本希望三分钟一小笑，五分钟一大笑的，第一次看犯罪片让人三分钟一小哭，五分钟一大哭的本子。

看到某思诚监制，就突然明白了想当初《我不是药神》，《你好李焕英》这类影片本身感情浓度极高的片子，都没有这么多的刻意煽情的戏份，《三大队》做到了毫无节制，有种把超级英雄片拍成文艺片的感觉。

这么举例《绿巨人》大家想看的是绿巨人发怒打打打砸砸砸，结果你拍一部电影重点关注，科学家理性思维与绿巨人受愤怒影响毫无理性的破坏，这种分裂感给班纳博士带来的苦痛，班纳博士与恋人爱而不能在一起的痛苦，然后全片2小时最后10分钟打斗，110分钟痛苦的煽情，看的气不气？！

三大队就是，导演抓到了这个故事的一个主题坚持，然后拉着编剧开始写命题作文，工整到匠气太足。

再聚首一场喝酒的戏情绪低到谷底，第二天在师傅墓前要一起再出发追凶气氛一波小高潮。

要不就是一个高光时刻刚结束，立马来一个队友要离开的煽情戏。

这种节奏上的工整到刻意而为，多了就让你看到这就知道不用难过/开心，马上就有反转了，人都麻木了。

然后几个队友的安排，因为妻子离开，因为儿子离开，因为结婚/未来离开，因为生病离开，高考作文都不敢这么工整吧，他却出现在这个电影里了。

主角在一个过去有人为了帮他追凶死了，关键追的凶手还不是他的目标，这件事让他自己在大街上想放弃，喝顿酒又有了新线索的灵感，又继续追凶，真的，就这太工整了。

工整的和好莱坞套模版拍的电影的节奏一样，其实明明有更好的处理方式，比如稍微提前给几个镜头做些伏笔，然后再随时间线推进收笔让人物离开，但他没有，他是到了时间，人物突然就要下线了，用最简单最无脑的方式取巧，这种投机取巧毫无真诚可言的地方，还体现在他是如何用伏笔的。

别人是埋伏笔，他不是他把伏笔甩你脸上，大特写，重点描写，给你讲，记住了，记住了，这是重点一会要考，张新成的角色如此，开始立flag“我一定帮你追兄”，最后竟然真自己追，都不报警，真久强性下线赚人眼泪一波的那种，王二勇真实身份的伏笔也是，给了很长的篇幅写这条线索，到张译觉得是错误信息划掉，你就知道这个是真的了，张译搞错了，最后还要在拿这个做反转，一点惊喜反转的感觉都没有好么！

在选角色上，张译x张子贤让你回到《万里归途》，张译x王骁x高叶x冯斌让你以为是《狂飙》演员再就业，并且我怀疑高叶和冯斌，都是因为狂暴大热后，拉来补拍替代原来这两个角色，高叶这个角色正面的镜头就三处，有一处和王骁同框但一眼没认出来，到了她个人特写镜头才能看出来，我都怀疑是ai换脸，到了王骁哄高叶的更是模糊处理，根本看不清亲的是谁，冯斌的戏份也是不过冯斌好像还有几幕同框的画面，总是这种行为个人觉得就是搂一波，狂飙粉丝的情怀，误打误撞还好，但这明显是有点剧火了后，有意而为又没好好的正经补拍这几场戏，就是投机取巧罢了，真就很思诚。

一直不喜欢思诚这个人，因为明明名字里有个诚恳的诚，但从做电影开始一直都是取巧，找有共鸣的话题写煽情文戏出位，作品里满是套路毫无诚意，现在只想期待明年的电视剧版三大队，会怎么讲好这个故事，不过看到24集的剧长，很担心会有注水，12集感觉刚好。

「请转告局长，三大队任务完成了！

」2018年，有一篇纪实文学上线，在网站上成为当年的「点击量冠军」，这个故事感动无数人，被「万人血书求拍电影」。

电影改编自纪实文学，讲述的是一位警察追凶的故事。

在原著中，主人公是程兵，是一位刑侦大队的队长，在02年的时候，发生了一起强奸杀人案，受害者是一位14岁的少女。

两位犯罪嫌疑人，王大勇和王二勇，三大队抓捕了前者，但后者却逃之夭夭。

王大勇不仅猥亵，还毫无愧疚之意。

出于义愤，男主对他用了一些手段，却导致他意外死亡，从此三大队也背上了「刑讯逼供」的罪证。

程兵坐了8年牢，出来之后就找到了他旧时的同事，想要抓到王二勇。

他们辗转了多个省份，做了太多的工作，包括物业，网管，保安，送水员等，最终终于完成任务，为女孩和家人讨回了公道。

因为是真实案例，所以并不牵扯什么剧透，看过这部作品的，从一开始就知道了结局。

陈思诚以往的影视作品，都和刑侦题材接轨，悬疑意味很浓。

这一部作品和他的前作比起来，悬疑氛围少了很多。

但这个故事感动人的，并非是追凶过程中的扑朔迷离，而是直抵人心的信仰力量和精神淬炼。

主人公脱下警服之后，12年不改初衷，对于正义的坚守，让他从青丝变成了白发。

昔日的三大队虽然重组，但是每个人有了家庭，就多了更多的掣肘和牵绊。

最终几乎是他一人坚守下来。

哪怕脱下警服，哪怕茫茫人海孤立无援，他仍然没有想过放弃。

真实案例本来就很打动人的，搬上大银幕之后，搭配绝佳的视听特效，导演高超的镜头语言，那一份紧张窒息感逼面而来。

更为震撼人心。

可以看得出，这一次陈思诚走出了舒适圈，讲述好了一个让人催泪的案例，阐述了「唯真不破，以情动人」的真实故事。

惩恶扬善，激浊扬清。

用朴素的方式，走进了观众的内心。

陈思诚之前的作品《消失的她》以及《误杀》中，都用对于观众和票房市场的迎合，甚至是「讨巧」。

有人说过，陈思诚是很成功的商人，也可以说是「产品经理」。

一部电影他精通的不仅是内容本身，导演工作，而是很深谙项目的所有阶段，甚至在项目立项之初，怎么投资，请什么人，怎么宣传等等，他都想好了。

《三大队》的故事脉络清晰，电影没有邀请流量明星，没有去触碰社会敏感点，没有刻意调动观众的情绪。

也能够看出他的真诚和回归到电影的初心。

电影的主线是追凶，但是对于真实生活的呈现，却非常真诚。

说两位让我印象深刻的，张子贤和王骁。

张子贤之前在《叛逆者》中演绎的「摸鱼反派」太过于深入人心。

这一次，他演绎的是很具有烟火气息的小人物。

这个人设是很有意思的。

他和男主一样，在出狱之后体味到了现实中的人情世故和的拜高踩低。

曾经的他，被人奉为英雄。

出狱之后，同样是他，却已经被亲戚嫌弃「丢人」，被驱逐出「族谱」。

纵然他的做法情有可原。

但是身边人不会想那么多啊，哪怕你是把脑袋别在裤腰带上，出生入死的人民警察。

没有了这一身警服，你连「做人」的资格都没有了。

寥寥数据台词，揭露了人情社会，缺少「人情」的现实，也呈现了一个基层小刑警的艰辛和不易。

王骁也是一样的。

王骁是演技最好的星二代了，他的逆袭简直是影视圈的一股清流。

明明可以依靠资源，但是他不走颜值路线，一步一个脚印，依靠作品和演技出圈，这样的演员是很可贵的。

他扮演的警察马振坤，曾经也是一股子热血，一夜之间从人民英雄变成了烧烤摊的老板。

即使是这样，在他的内心深处，想到杀人凶手，他那一份警察的血性又冲上心头。

现实中的饱经风霜，没有抹平他的志向和信仰，反而在艰苦历练之后，迎难直上。

那一股子倔强和执着，都被诠释得极好。

影帝张译，从《无价之宝》到《刀尖》再到《三大队》，他几乎一己之力撑起了国产片的半壁江山。

这个角色，和年初他出演的另外一部作品《狂飙》中的安欣人设很类似。

安欣也是为了查找正剧，不惜以身犯险，一夜白头。

在《三大队》中，张译再度发挥了影帝般的演技。

青年时期的意气风发，莽撞冲动，成熟之后的稳妥和坚持，都诠释得丝丝入扣。

哪怕是多次出演警察，他的表演方式也层次分明，收放自如。

可以说，这几位硬汉演员的表演，丝毫看不出痕迹，完全和生活融为一体。

陈思诚是真的很会选人。

最后的镜头，程兵望着嫌疑人被抓获，郑重地鞠了一躬说，请转告杨局师父，三大队任务完成。

不管警服有没有穿在身，一日为警，终身坚守。

很庆幸，有这么多十几年如一日坚守在一线，不负人民，不负正义的基层警察，才不至于让真相埋藏在尘土之下。

这就是「仗剑护民安」的血性传承。

涅槃重生，向阳朝光。

2019年初，我第一次拜访编剧张冀老师。

他问了我一个很尖锐的问题：“作为警察，你是如何看待三大队和程队长的？

”我不吝敬仰之辞，只说佩服、崇敬、热血难凉、警魂不灭……“但换做是我，我做不到。

因为太难了。

”纵然程队长没有告诉我追捕王二勇的经过，但我很清楚，自己以警察身份追捕嫌疑人的过程尚且如此艰难，压根想像不出程队长在那么多年里，以普通人身份万里追凶，会面临怎样的困境。

10年前，一个很偶然的机会，我从同事口中听说了程队长的故事。

起初连我也不敢相信身边竟有这样的前辈，直到另外的同事又给我讲述了同样的故事。

只是故事的前半段高度一致，但后半段却各有千秋。

“他去了贵州，当保安，送快递，开出租……”“他去了湖南，摆夜市，收废品，打零工……”“他去了重庆，做棒棒，装空调，混工地……”“他去了四川……”但我追问到最后，只有一句：“抓到了。

”其他情况他都不肯讲，我也只能道听途说。

5年前，我向网易人间的沈燕妮主编提起了程队长的故事，她建议我写下来。

为了了解程队长追捕王二勇具体过程，我拨通了他的电话。

但电话那端的程队长只是淡淡地对我说，“过去的事就让他过去吧，做个好警察，办好案子，也保护好自己”。

所以后来当张冀老师问我，程队长当年是如何独自找到已经更名换姓、金盆洗手的王二勇的时候，我只能告诉他，我不知道。

自始至终，我其实并不知道程队长的12年，究竟是如何度过的。

除了当年案件中必要的关系人以外，程队长没向任何人透露过有关那段追凶岁月的只言片语。

而我凭借自己有限的人生经验和工作阅历，也推测不出他究竟经历过什么。

这也成为了《请转告局长，三大队任务完成了》原文中的缺憾。

此篇文章也被收录进《三大队：深蓝的故事精选集》,由新星出版社出版。

我只知道那段岁月，以后可能往后的不知道多少时间，程队长一定很苦。

如此，便格外感谢编剧张冀老师，感谢电影的主创团队，在电影《三大队》的设定里，程队长并不是一个人的战斗。

“我们不想让他那么孤单，所以想让他的伙伴们，在路上陪他一段时间。

”于是影片中的程队长有了四位出生入死的好兄弟。

训狗的徐一舟、卖宵夜的马振坤、做保安的廖健、开出租的蔡彬。

他们八仙过海，各显神通，共同陪伴程队长走过了一段追凶之路。

甚至当徐一舟说出那句“三大队又回来了！

”时，我也瞬间心潮澎湃了起来。

但平静过后，我却突然发现，“伙伴”这个温暖的词汇，又从另一个侧面让我理解了现实中程队长的艰难。

都是做选择题，但程队长的题干下却只有唯一选项。

在追凶的十字路口，马振坤选择了家庭，程队长选择了追捕王二勇；廖健选择了孩子，程队长选择了追捕王二勇；徐一舟选择了爱情，程队长选择了追捕王二勇；蔡彬选择了治病，程队长依旧选择了追捕王二勇。

程队长苦行僧般的轮回里仿佛只有王二勇。

但马振坤走时，他双手抱头，在墙角掩面而泣；廖健走时，他面如死灰，在桌边欲言又止；徐一舟走时他快步疾走，在海边哽咽祝福；蔡彬走时他心如刀绞，一头扎进江水之中。

他并非钢铁，也知人间冷暖，四位队员同样的人生困境也曾令他仿徨。

只是彷徨过后他挥拳击碎了面前的壁垒，纵使在街边破碎的镜子里看见了破碎的自己，他依旧选择了孤独前行。

程队长并非不痛，只是不言痛。

感谢导演和编剧老师对于五人追凶小队的设定。

想起他匍匐在地，写好“我追不动了”的短信，翻遍通讯录却不知该发给谁时，我心头又是一紧。

那是一场本不属于他的战争，他却为此搭上了半生。

当我坐在影院的角落，静静地观看电影《三大队》，听刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》缓缓响起，我总是忍不住回想——十几年前，程队长没有在那条孤独而隐秘的追缉道路上留下任何印迹，作为晚辈的我只知结果不知过程，连致敬都感觉苍白无力；而现实中，程队长的追凶之路上亦或也曾横亘着同样的鸿沟，他身边没有陪伴，身后却满是退路，但他仍然坚持走到了最后，一个人，一双鞋，一条命。

直到他踏平风沙，见到了雪兰花，用黑夜举起的火把告诉了那些亏了心的鬼，什么是王法。