一号围捕令

“我啪啪几个脖溜儿，咣咣几个地炮，嘣嘣几个扁踹，（他们）分别受伤了！

今天发挥挺不错，你没赶上！

”——这部电视剧虽然是赵本山导演兼任第一男主，但实际最有亮点而更加丰富多彩的重要角色是范伟饰演的范德彪，他不仅承包了剧中几乎所有喜剧表演部分，更加推动故事脉络持续发展并串联剧中人物相互关系，可以说，如果没有“范德彪”人物设定及范伟出色表演，电视剧《马大帅》不会如此让人难忘。

😌😄😉

彪得可爱

假头套在风中飘摆、歪斜

灯泡放进嘴里怎么会拿不出来？！

彪哥以身作则

彪呼呼的善良人

彪哥押镖（所押之镖是嘎斯罐）

首发于“酷儿电影”公众号不知道大家有没有类似的感受，在演艺圈似乎有这么个不成文的见解：在评价演技派时很少将喜剧演员的名字划分进去，演技派的名单里大多都是正剧出身的演员，像王志文、陈道明、陈宝国等等熟悉的名字。

大家给他们的评价多是“演技炸裂、演啥像啥”。

到了喜剧演员这就变成了“一看见他我就想笑”，如果单纯以令人发笑为评判标准，那很多喜剧演员的表演功力是实实在在被低估了，要我说这里头最大的遗珠当属我们最最熟悉的本山大叔。

本山大叔最为观众熟悉的是春晚上张嘴就是金句的农民形象，“脑袋大脖子粗不是大款就是火夫”、“没病走两步”、“母猪的产后护理”这些句子简直就像刻在DNA里时不时就冒出来，可以说看到本山大叔那一身经典的蓝色中山装加上个小帽的样子，大多数人就已经准备好要笑了。

春晚的小品成就了赵本山，可也令许多人对他产生了刻板印象，“好笑”成了别人对他的最大期待，他的演技反而被大家所忽略。

一个冷知识：我们熟悉的本山大叔曾获得第22届大众电影百花奖最佳男主角，并提名过第44届台湾金马奖最佳男主角，除去小品以外，从一些影视剧里更能完整地体会本山大叔的演技究竟成色几何。

同春晚小品里维持的人设相同，本山大叔在影视作品里几乎也以农民的形象示人。

这算本色出演吗？

当然算，但许多人忽略了本色出演同样需要功底。

本山大叔出演的作品多是现实主义题材，场景较生活化，人物形象和性格都比较普世，导演很难借助剪辑等后期手段对表演进行修正，因此这类影视剧对表演的要求会更高。

一旦摄影机开机，本山大叔似乎就有种全然敞开的本事，任由镜头捕捉脸上的表情或想法的近距离变化。

最先让本山大叔拿到最佳男演员的电影是1999年的《男妇女主任》，是个典型的农村题材电影。

片子全面展示了东北农村的真实面貌，并对形式主义进行了讽刺和批判。

坦白说此类电影在当下的国产电影里几乎已经全面消失了，那种久违的淳朴气质已经逐渐被商业化的电影进程所取代。

在片中本山大叔饰演的角色叫刘一本，和我们的白云大妈宋丹丹饰演的凤莲是一对夫妻，故事并不复杂：兰河峪村长有意让凤莲接替妇女主任的位置，凤莲不肯，村长只好动员刘一本代替凤莲去乡里开会，刘一本在会上把本村妇女工作吹上了天，导致领导要去村里现场考察，结果局面一发不可收拾。

开片的镜头是凤莲向村民询问刘一本的去处，一顿寻找后在邻居家的菜窖里发现了正在帮忙的刘一本，凤莲的一句吆喝就将刘一本叫了出来，单单这一处镜头就完成了一次对人物性格的刻画，刘一本的热心肠、凤莲的强势一目了然。

导演负责用镜头展示人物，演员则负责用表演丰富人物，本山大叔用细节、微表情将一个农村基层干部的热心、善良、一心办实事的性格分毫不差地展现出来。

当村长来凤莲家说服她上任时，有一个随手从院里的树藤上摘野果吃的动作，此时刘一本见状立即又摘了几个果子，注意此时他将果子顺势向自己的毛衣上蹭了蹭后才拿给村长吃，动作一气呵成，自然流畅。

在村长决定刘一本代替凤莲开会后，刘一本便连夜编写第二天会议的发言稿，在写字过程中刘一本有一个把手指捻到嘴里再翻页的动作，这动作是不是像极了许多长辈在翻书的样子。

本山大叔为刘一本注入的这些下意识的小动作看似不起眼，但却在不经意间一次又一次地丰满了人物的形象，这种生活化的塑造也让刘一本和整个故事的调子更适配，让观众觉得这是个真实可感的活生生的人。

刘一本在妇女会议上的发言是全片的高潮，也是片中最能体现本山大叔演技的片段。

作为第一次见到乡里领导的普通村民刘一本，当众发言时眼神不敢和领导对视，拿发言稿的手微微颤抖，讲话时连停顿都没有，恨不得一口气念完。

而当发现领导对他的内容感兴趣时，底气明显更足了，语气更加从容了，当得到领导的认可后，脸上紧张、不适的表情瞬间切换成骄傲、放松以及圆满完成任务的神态，整个过程不到三分钟，本山大叔用表情、独特的语言节奏、适当的眼神就把角色在不同状态间的切换完成了。

可怕的是整个过程流畅到你可能都意识不到本山大叔在“演”，他就是有一种浑然天成的本事，以至于欺骗和麻痹观众，让大家相信他就是在演他自己。

直到2007年电影《落叶归根》的出现许多人才意识到原来本山大叔的演技这么牛，也正是此片让他提名了第44届台湾金马奖的最佳男主角。

本山大叔饰演的老赵是个南下深圳打工的农民工，因工友老刘死了，秉持着中国人落叶归根的思想，老赵决定背着老刘的尸体回家安葬，是个典型的公路电影。

这一路的回乡之路老赵以一个憨厚朴素的农民工身份误闯进光怪陆离的现实世界，于是戏剧冲突也就此诞生了。

本想将老刘伪装成醉汉坐客车回乡，结果偶遇劫匪事情就此败漏，老赵被众人赶下了车，此时是老赵朴素的愿望和现实世界的第一次碰撞，随后老赵将老刘伪装成病人又搭了一趟顺风车，上一秒还感受到陌生人的善意，下一秒自己身上仅有的几百块钱就被偷了，老赵悲喜交加的经历构成了整部电影。

这一路上人性善与恶的并存让老赵无法预知下一刻的命运，只能凭着自己强大的适应能力应付着一切。

作为电影的绝对主角，老赵在面对未知经历时的表演至关重要，多一分做作，少一分又不够自然。

在被好心的货车司机捎了一段路时高性地唱起了歌；顺势混进偶遇的奔丧队伍里成功混了口饭吃；还有在路边小饭店吃饭结账时发现工地老板给的是假钱，导致自己完不成帮好友落叶归根的愿望时的绝望，一个乐观、淳朴、有生存智慧但在现实面前仍然脆弱不堪的农民形象在本山大叔游刃有余的刻画下就此立住了。

老赵一边吹着口哨，一边用废弃轮胎搬运好友尸体的镜头堪称是国产公路电影中最浪漫的镜头之一，老赵用朴素的行动对抗着所有的遭遇，以完成帮好友落叶归根的心愿。

关于本片男主角的人选，导演张扬表示他第一个想到的就是本山大叔，他认为本山大叔的形象就是农民工的感觉。

虽然两人在此之前不认识，但本山大叔认为这部片子好像就是瞄着他写的，于是他答应了下来。

本山大叔还有一部作品不应该被忽略，就是在B站上焕发出无限生机的《马大帅》，网友们乐此不疲地对它进行二次创作，可以说它已经是国剧中的一个孤品了，真实又粗粝，荒诞又好笑。

本山大叔饰演的马大帅是一个进城找女儿回家结婚的农民，进城后为了生计干出了一系列啼笑皆非的事。

整部剧的马大帅就是在出现问题和解决问题中循环，进城第一天就阴差阳错地进了监狱，找了个搓澡的活结果一使劲给客人搓进了水池里，扮演哭丧的亲属结果哭错了对象，哭笑不得的事是一桩接着一桩。

也正是在这一次次的出丑和窘境中，马大帅这个角色完成了和城市的碰撞，也道出了《马大帅》小人物用特有的生存智慧对抗生活难题的朴素精神内核，放眼如今的国产剧几乎找不到如此不体面的主角了。

本山大叔不露痕迹的演技和他从小是“苦”泡大的密不可分，家境贫寒的本山大叔吃着百家饭长大，跟着盲人二叔学艺，表演天赋也就此显现。

不得不承认，艺术有时候是需要用苦难浇灌的，对演员来说经历过苦难并不是坏事，它反而意味着丰富的人生阅历，极其强韧的生命力，这些都会反哺到演员对角色的塑造。

九十年代相对宽松的文化环境和上升渠道加上自身的表演才能，使本山大叔从一个农民一步一步走向春晚，可以说是时代造就了本山大叔。

在如今的创作环境下几乎可以肯定的是不会有形式多样、题材不受限的小品出现，现实主义题材的影视剧更是微乎其微。

可能会存在冒犯、批判、拿不上台面的“脏东西”已经被政治正确扼杀在了摇篮里，想必本山大叔在10年前宣布退出春晚时已经料想到了，于是这个时代已经不可能再出现第二个本山大叔了，所以某种程度上本山大叔无疑是幸运的，只是作为观众的我们却越来越怀念从前的“大忽悠”和“马大帅”了。

《马大帅》的故事背景定格在1990年代末的东北工业重镇铁岭市，时间跨度约在1997-1999年间。

这一时期正值国企改革攻坚阶段，东北作为计划经济时代的“共和国长子”，经历着下岗潮、社会结构重组与经济模式转型的剧痛。

剧中通过马大帅进城寻女的主线，以黑色幽默的笔触勾勒出世纪末东北城镇的浮世绘，其荒诞情节下暗涌着时代裂变的深刻隐喻。

一、维多利亚广场：转型期的欲望空间 维多利亚娱乐广场作为核心场景，是一座集餐饮、歌舞、洗浴于一体的消费主义图腾。

其金碧辉煌的罗马柱与周边斑驳的国营厂区形成刺眼对比，恰似计划经济废墟上崛起的资本奇观。

据剧中吴总提及“月利润三十万”推算，该娱乐城日均流水逾万元，一杯洋酒标价188元，抵得上纺织女工半年收入。

这种畸形繁荣实为权力寻租的产物——工商局牛科长长期签单消费，税务局干部暗示“查账要看态度”，折射出改制中国有资产流失与灰色经济的猖獗。

娱乐城的人员结构堪称东北社会缩影： 港商吴德荣：身份可疑的资本掮客，操着蹩脚港普却熟稔地方潜规则 保安队长范德彪：原建筑工人转型的暴力实施者，办公室悬挂《教父》海报彰显身份焦虑 陪酒女郎群体：郊县进城务工女性，日薪30元加酒水提成的生存算式 后厨帮工：多为买断工龄的国企职工，手持二级厨师证却负责倒泔水 这种层级分明的生态链中，“见到穿工装的就拦”的潜规则，恰是阶层断裂的鲜活注脚。

二、生存图谱：下岗潮中的浮沉百态 这个辽北农民的行囊装着计划经济最后的遗产：村委会介绍信、手写通讯录、20个煮鸡蛋。

其在城中从事的12种职业（哭丧人/拳击陪练/马桶工）构成下岗时代的底层职业标本，日结工资始终低于1998年铁岭市最低工资标准（280元/月）。

当他用哭丧赚取的15元购买暂住证时，完成了个体从农耕文明向城市规则的悲怆交割。

从马家沟建筑工到“辽北著名狠人”，范德彪的晋升之路充满后现代荒诞。

办公室里的《黑厚学》与抽屉中的弹簧刀，构成市场经济初期的暴力资本论。

其组建的“德彪帮”与李大牙拆迁队的斗殴，恰是沈阳刘涌案前传的戏剧化呈现。

玉芬这位纺织厂下岗女工，白天在娱乐城擦地（月薪300元），夜间捡废品贴补家用，丈夫的工伤赔偿金被厂长挪用购买桑塔纳。

其生存状态印证1998年全总调查：东北下岗女工再就业率不足40%，56%从事低端服务业，34%家庭因失业陷入赤贫。

三、权力重构：江湖秩序的野蛮生长 原钢厂保卫科长改开讨债公司，工商干部在娱乐城干股分红，派出所对械斗“民不举官不究”，共同拼凑出权力退场后的丛林法则。

范德彪收取商户“安保费”时使用的三联收据，讽刺性地延续着计划经济票据传统。

剧中呈现的灰色产业链令人咋舌： 假结婚中介（收费3000-5000元）对应户籍制度漏洞 职业医闹团伙（日薪50元+赔偿提成）折射医疗市场化乱象 地下拳市（每场赔付金千元起）彰显身体商品化趋势 这些暗流在1998年铁岭GDP下降4.7%的官方数据背后涌动，据社科院调查，当时东北地下经济规模已占正式经济的32%。

四、困局与突围：集体主义的黄昏 玉芬参加的面点培训班教授法式可丽饼，结业典礼设在倒闭的国营食品厂；钢厂组织的电器维修班，学员最终沦为街头摩的司机。

这些场景与辽宁省1999年“再就业率68%”的统计公报形成辛辣互文。

马大帅蜗居的职工宿舍楼，保留着计划经济时代最后的温度：王技术员帮忙修理苏联产收音机，李师傅传授通马桶技巧，张大姐赠送粮票时念叨“厂幼儿园拆了可惜”。

这些细碎片段，在国企改制推土机的轰鸣中渐成绝响。

尾声：冰河世纪的先声 当范德彪在卡拉OK高唱《从头再来》时，铁西区的工厂正成片熄灭最后一盏灯。

1999年东北三省GDP增速滑落至全国末位，人口外流拉开千万级迁徙序幕。

马大帅们不会想到，他们的挣扎身影将成为21世纪东北文艺复兴的原始文本，而那些在寒风中飘散的命运，早在改制红头文件下达时便已写好终章。

正如剧中反复出现的意象——娱乐城霓虹灯管在雪夜频闪，恰似一个时代临终时的心电图。

首发于公众号：平世邮馆姐夫，我用一宿的时间，想完了我一生的事。

昨天晚上你说的对，我活了四十年，梦游半辈子，家庭、事业、亲情、爱情，被我的梦游一一断送了。

结束梦游最好的办法，就是躺下重睡。

现在，我要吃上一瓶安眠药，一觉睡它五百年，睡醒之后，一个崭新的德彪将重新屹立在辽北大地。

现在虽然我什么都没有了，但是我身上的零件还可以。

愿将我的器官捐赠如下：心脏 捐给 刘佩云，让我这颗滚烫的心，走进她的心房。

眼睛捐给姐夫你，借你一双慧眼吧！

好好看一看，玉芬是个好媳妇。

舌头 算了，磕磕巴巴的，还是留给自己吧！

以上就是我的人生谢幕词。

范德彪｜二零零六年 春节

你很熟悉这首谢幕词吧？

看配图就知道，它出自系列喜剧《马大帅》。

我是刚刚看完大结局，心惊「真好哇！

」。

在《第一炉香》发现范伟上周，无片可看的我决定看一看，两年来被群嘲的许鞍华作品《第一炉香》，名导改编名著从来是一种危险的艺术尝试，一是导演的创作欲会被名作家的思想鸿毛压缩，二是商业电影的受众会习惯性的将小说世界与电影世界对立起来，自然的形成以打口水战为主要目的流派。

小说也好，电影也罢，《第一炉香》的观赏难度在于，大部分读者会认为这是一个清纯少女落入富贵圈套的故事，事实上张爱玲也确实写了这样一个故事，但仔细阅读就会明白她表达的是女性的自由意志。

不论是谁只要改编《第一炉香》必然会触发这种危险，因为这种危险本质上来自读者和观众的认知，除非有一批能够同时了解电影和小说的叙事，并对《第一炉香》有自己见解的意见领袖向观众普及，否则这种危险就像17世纪的群众看当代可以自由买卖的充气娃娃。

看到最后，是范伟饰演的配角司徒协慰藉了我对《第一炉香》的期待，我就想《私人订制》有他，《不成问题的问题》有他，《一九四二》有他，他演的电视剧会不会也值得看。

开始追剧《马大帅》一搜发现了他主演的高分系列喜剧《马大帅》，看了断断续续一周时间，刚刚看完大结局。

范伟在剧中塑造的范德彪形象，多次给予了我内心极大的满足感，极大的享受。

满足的原因，并不是范德彪这个角色好或者坏，也不是这部剧有多么爽，而是范伟的整个表演过程，怎么理解这种享受呢？

你可以想象这样一个实验，假若把三部剧中所有关于范德彪的部分都剪出来，你给剩余的部分打几分，你给剪出来的部分打几分？

理想主义者范德彪范伟的表演是有思考的表演。

一个男人远离农村，扎进大城市，原本在桂英餐馆本本分分炒菜的厨子，在一次斗殴事件中持菜刀砍人，被大款吴德荣看重聘为保镖。

维多利亚的红灯和阿谀像木偶的提线，逐渐的控制了范德彪。

在诸如被吴德荣解雇、被老钱欺骗、被桂英同情的经历中，能力和理想不匹配的矛盾，在他心里发酵成铜墙一般的防御心理。

范伟用思考高标准的完成了这部剧的表演，他的表演避免范德彪成为了像马大帅一样单调的笑话，而是让范德彪试着探索一种能够启迪观众的人生可能性。

我这样理解范德彪的人生可能性：在维多利亚人他是人们口中的彪哥，但他从未欺负过人；得知吴德荣看上小翠，他敢问事玩玩还是明媒正娶；解梦馆收入3000元，他马上遵守承诺以10％的利息换掉了负债……诸如此类的片段本质上都在表达他不是一个坏人，更不是一个恶人。

他一路努力，一路创业，却一路失败，垂钓园被骗后他的选择是赚钱还债，失败；彪记靓汤开业他不愿意像蚁力神一样鼓吹保健功效，失败；解梦馆来了银行职员送钱他拒绝，失败；他的失败本质上都是对世俗的拒绝，整个人活在一个理想的世界当中。

理想主义之死系列一、二、三中范德彪基本都以一个理想主义者的姿态出现，试图打破现实世界的种种教条，但结局都是德彪失败，现实社会以一种既没成功也没失败的状态继续运转着，唯有理想被狠狠的踩踏在地。

事实上，我们消费的范德彪的喜感，本质上就是理想主义者对抗现实社会时，必然会发生的荒诞和悲惨结局。

系列三中，范德彪继玉芬之后，经历了第二次的爱情挫败，做了文章开头的人生谢幕词，服下一瓶安眠药，打算向现实屈服。

药效刚起，少年刘舒的一通电话，勾起了他内心铜墙一般的心理防御，对死亡的本能防御，强撑着打车去了医院。

在我看来，这一场死亡本质上就是理想主义者和现实的决裂，但最终现实世界的一通电话激发了死亡的恐惧，理想主义者又失败了。

我觉得这部剧太失败了！

之后，范德彪在洗车中心遇到了剧中最后一个贵人婷婷的父亲，和以往不同的是这次他没有吹牛说谎自己在体验擦车之类，而是果断的承认了自己擦车大叔的身份，在餐厅也接受了直接的钱财施舍。

那一刻起，理想主义者不是失败，而是真正的从范德彪的身上死掉了。

现世的幸福看到这里的时候，我脑海里突然冒出一个问题：成为一个现实主义者之后，他又需要打败什么？

冥思苦想，还是回到了他在拒绝婷婷父亲时的一席话：授人以鱼不如授人以渔。

我朦朦胧胧的有点明白，现实主义者大概就是以一种更加艰辛的方式在实现理想主义者想实现的梦。

总之，千言万语都是一个意思：范伟的表演真不错！

很好的电视剧，被低估了！

农民题材的也只有赵本山能拍出这么高的水准！

很好的电视剧，被低估了！

农民题材的也只有赵本山能拍出这么高的水准！

很好的电视剧，被低估了！

农民题材的也只有赵本山能拍出这么高的水准！

很好的电视剧，被低估了！

农民题材的也只有赵本山能拍出这么高的水准！

很好的电视剧，被低估了！

农民题材的也只有赵本山能拍出这么高的水准！

范德彪这个人物一度超越了剧里真正的男主马大帅，演员范伟老师因为彪学视频的爆红，接受采访。

他坦言自己一开始不想演，是被“马大帅”赵本山老师逼的，但在他的诠释之下，范德彪这个人物精彩绝伦，又贴合实际，恨不得在全国人民眼里，老舅就是范德彪，范德彪就是老舅。

其实“老舅”这个词汇，在东北是相当有地域特色的，从前家庭里兄弟姐妹多，排在末尾的儿子普遍被溺爱，于是容易长大了成天最爱吃喝玩乐，当个浪荡子。

因为是家里排行老末，所以和家里的大侄子、外甥闺女们的年龄相差不大。

孩子们对老舅的印象就是特能聊得来，既能当舅、又能当哥。

老舅范德彪在视频剪辑区格外火，前几年因为《野狼disco》范德彪版MV去搜范德彪的人，都会在视频中的「范德彪」专区沉迷数小时，然后再去各种评论区进修“彪学”。

简直是，万物皆可范德彪。

范德彪作为东北老舅，首先一身行头就潮爆，美式皮夹克，这军绿色卡其色的花纹，还真挺好看，大金链子底下是潮牌T，上半身就有五六种颜色，你就说老舅的时尚理念六不六吧。

老舅不光穿衣讲究，说起话来也是一套一套的：

老舅话说的这么有排面，那真实情况呢？

水库浪子不够浪？

可惜他不太擅长游泳。

就像歌曲《野狼disco》的创作理念一样，老舅深受港产片的影响，对外宣称自己会鹰爪功，经典的“我抓你骷髅”，让如今因为剪辑视频去看《马大帅》的年轻人觉得又酸爽又好笑。

房间里的海报是李小龙，而男儿当自强的励志字画来自电影《黄飞鸿》。

老舅的几次“经典战役"，其实都是以雷声大雨点小的失败告终。

其实，老舅一开始只是一个小菜馆的厨子，因为他好几次都提着菜刀帮老板娘赶走闹事者，所以得到大老板的赏识。

进入维多利亚国际娱乐广场，担任总经理保镖兼保安部经理，范德彪从厨子摇身一变，成了开原市“著名恶人”彪哥。

彪哥因为人风趣，又很热心，所以很快融入集体，但因为被众人吹捧的太高，导致了“捧杀”。

彪哥一人对敌，直接钻进了桌子底。

老舅因为“露馅儿”被开除，老板劝他调岗，别当保镖，干回厨子的老本行。

这时候，老舅的侄女找上门了，因为家里穷欠债，父母收了彩礼钱就要把小翠嫁了，小翠不乐意就来找老舅。

从这个时候起，范德彪的人生从最开始的搞笑变得虐心起来，但是虐心只是站在上帝视角的观众，“辽北第一狠人”范德彪的排面依然得上。

时间回到范德彪挨打那天，身为老舅即使自己要面临失业，但也不能苦了外甥闺女，老舅依然是带着小翠下馆子。

老舅还神通广大的借到钱，到姐夫面前大手一挥，这事儿，老舅摆平。

小的时候看范德彪逞强吹牛就觉得好笑，看到他被打，对比打之前厉害得像个孔雀，打完以后就像是拔了毛的土鸡，只觉得这个人物是活该，电视剧教育小朋友们莫吹牛，莫逞强。

但是长大以后再看，范德彪简直就是人性高光，谁不想要一个这样的老舅！

如果范德彪没有出手，如果大家知道钱是借的，而不是小翠的老舅发达了，那姐夫还是会把女儿嫁给给彩礼钱的人家。

老舅就会和所有虚伪的人一样，看着用婚姻换彩礼钱的，对自己人生没有选择权的小翠，告诉她安分过日子，人要知足。

这才是人性的可悲。

老舅的善良与责任心还不止如此，老舅面临着失业，但是大老板对小翠一见钟情，等老舅反应过来自己的职位是因为侄女的时候，老舅做的第一件事不是搭桥牵线，而是质问吴总，对小翠是否是正式追求？

就是到要饭，也不在你这蹭饭。

这句话说的三观太正了！

都说环境影响人，受教育程度影响人，可是到了范德彪身上，这两项都必须被重新定义，范德彪虚荣，喜欢追求名牌，爱做梦，爱吹牛，难道现在人就不追求名牌吗？

「精致利己主义」大火，的确激励了一些人奋发图强，但更多的是促使许多人掉进了消费陷阱，为了名牌包减少伙食费导致营养不良，根本没有上升空间的职位，也无好的职业规划，就盲目的进行知识付费，为了想象中的变得有钱，而导致自己在消费中自尊无限膨胀。

现代的范德彪们比去过去的范德彪有过之而无不及。

现如今，彪学家们那么多，似乎范德彪这个人物打破了年龄，打破了阶层壁垒，大家都在闲暇之余，通过范德彪来点梦碎的安慰。

那时候，东北人民的与时俱进，朴实的人们说着当时新鲜的东西，现代的人们因为网络也在接收那些一半土，一半潮的内容，当二者相融，时代信息的恍惚，也就是大家说的：“有内味儿了。

”“上头。

”

古道热肠范德彪，从不服输范德彪。

被嘲笑、被看不起的小人物，他背负着中国人身上浓浓的人情味小人物怎么不能有大梦想，有追求不丢人，善良也不丢人。

善良是一种不应该和金钱、地位、学历挂钩的美好品质。

范德彪不止给小翠当老舅，还给房东儿子当老舅。

你妈不支持，老舅支持。

老舅身体力行支持孩子的艺术梦。

老舅懂得孩子的心理，支持梦想的钱，不是借也不是给，是投资。

《马大帅》有三部，范德彪这个角色在经历多次失败后，也产生了放弃自己的念头，他嘲笑自己的人生就是大梦一场，他向姐夫忏悔自己一把年纪还天真，但是救了他的电话，就是当初他投资的孩子打来给他拜年的。

范德彪决定不可以这样“睡”下去，他重新站了起来，去了医院。

我想这就是范德彪受人喜欢的原因。

电视剧最后奖赏了德彪的善良，不管德彪有没有成为发达的彪哥，他起起伏伏的人生就是一笔宝贵的财富。

他播撒爱的种子，让我们永远记得那个可爱的老舅。

年少不懂《马大帅》，今日已别范德彪原创宅少宅总有理2024年11月20日 19:30“生活是天籁，必须凝神静听。

”——作家·王小波「逝于1997年4月11日」代表作品：《白银时代》01略02“村里人进城”是个古老的套路，放眼全国，鲜有比本山大叔更会玩儿这个套路的艺术家。

他熟悉农民身上的质朴，也了解他们的狡黠。

他知道他们是一群会打小算盘的人，但也极少让他们在大是大非面前丧失底线。

马大帅是赵本山塑造的那种典型农民，底子善良、质朴，以至于在城市人面前显得愚笨、一根筋，但他又有很强的存活能力。

注意，是存活。

但不一定生活得好。

《马大帅1》里，马大帅在城里的一系列遭遇，是他故事线的喜剧来源。

来到城市，他被骗、被偷，遇到假币团队，稀里糊涂蹲了监狱。

这只是城市光怪陆离文明景象的第一棒。

放弃带马小翠回村后，他面临着严峻的生存困境。

怎么在城里活下去，成了贯穿三部曲马大帅生活的核心困境。

他学手艺，总学不精。

给人打工，忙活了半天勉强糊口。

他身上那些过于天真、善良乃至不精于算计、不去斗争的傻气，总是让他成为被坑的对象。

豆瓣上，《马大帅1》评分高达9.0。

很多观众觉得，大帅在城里的一系列遭遇，从某种程度上反映了中国现实的魔幻性、荒诞性。

这在他为玉芬筹钱的段落里特别明显。

他没有安身立命的一技之长，只能去给人哭丧。

他这边哭丧，那边的“孝子贤孙”打着麻将，亲情不过是做给人看。

他假装公务员去陪退休干部聊天，学拳击去当富二代的陪练，给一个丧失亲情的臭脾气老太太当保姆。

通过马大帅拼命筹钱，赵本山用喜剧包裹，以戏谑的方式把城市有权、有钱、有文化阶级的私欲和窘迫一一揭疤。

在这个过程中，马大帅自身的悲剧性也展开来。

为了医疗费，他只能用一种自虐的方式活着。

那一刻，马大帅是孤独的，无依无靠。

马大帅最大的悲剧性，不在于他没赚钱的本事，而是他本能地想做一件好事，却与外部环境格格不入，以至于不断把自己拖入泥潭。

《马大帅1》里，他在后厨上班，给人送饭，路上遇到流浪儿童，就把外卖饭菜刨一半给孩子们吃，这是三部曲中马大帅办事风格的缩影。

这一特质在《马大帅2》里成为了贯穿整剧的核心冲突。

他想办打工子弟学校，又狠不下心来收钱。

一看到人家苦，还掏钱去贴补。

如果说一开始他是冲“教育家”的虚荣，被宁静教育后，剧集后半段，他变卖家产，则是彻底陷入了“好人陷阱”。

可到头来，学校发生食物中毒，没有家长站出来为他说话，没有人感恩他的付出，大家要的是赔钱。

好人并不得好报。

在一个精致利己主义泛滥的时代里，这种“近乎憨愚”的质朴和善良，使得马大帅注定会成为一个世俗失败者。

无论他得到多少财富，终究会再一次失去。

拉通三部曲一起看，这点越发明显。

在《马大帅1》的结尾，编剧强行光明，让马大帅得到了一张存折和一套房。

可到了《马大帅2》里，他很快就变得一无所有。

到了《马大帅3》，他好心扶老人，被家属索赔，最终落得连片瓦遮身都没有只能露宿街头。

剧里面，误会澄清，人家退还了费用。

可是现实里呢？

一个像马大帅这样的人，怎么在现实中活下去？

马大帅的问题是怎么活下去。

范德彪的问题，是我要活成谁。

整个三部曲里面，彪哥的人生困境只有一个，求而不得。

这是他人生硬币的一体两面，一面是喜剧，一面是悲剧。

无论爱情、事业，彪哥苦苦追求的，总是他想够够不到的。

而他手上已经拥有的，他又不够珍惜。

跟马大帅不一样，范德彪是厨子。

这点手艺练好了，安身立命不难。

可是他并不甘心当伙夫，他想成为彪哥、彪总。

他贪图的不是温饱，而是尊重，甚至景仰。

他好面子，渴望成就宏图霸业，希望令江湖闻风丧胆，不想被看成没文化、没底蕴的人，凡此种种妄念，都成了他语言、行为逻辑的一环。

范德彪身上最大的笑点，源自他毫无自知、自省的表演性人格。

其背后也直指一个人生的终极问题：你到底是活给自己看，还是活给别人看？

彪哥显然是后者。

所以他要不停地折腾。

虽然说，梦想还是要有的，万一实现了呢？

但是，对爱情、事业的渴望，得讲究一个切合实际。

彪哥的喜剧和悲剧根源都在于，他想要的一切，和他力所能及能得到的之间，实在差太远了。

置。

比起马大帅，范德彪更容易让人共情。

有多少人年轻时，身体里没住过一个范德彪呢？

混得好，对于许多中国人，尤其是男性而言，是一种非常简单的世俗化成功的标准。

在自我认知尚未加载完成的年纪，许多想吃、想睡、想变成天上云朵的人，其实都是范德彪的变体。

他们可能不像范德彪那么漫画、浮夸，但在许多时刻，也一定心系过抱拳礼，自我陶醉，自我演绎，幻想是一方霸主。

他们都在某种幻觉里拔高过自己，都刻意用某些姿态包装过自己，生怕别人看不出自己是天纵奇才，生怕落于人后，淹没在茫茫人潮。

当他们在这种奇异的自造的人设幻想中起舞时，那一刻，彪哥灵魂附体。

雷蒙德·卡佛说，大多数人都会遭遇失败和破灭，在某个时刻怀疑自己，觉得生活没有按照自己的预期发展，你在19岁的时候就已经完全清楚，自己成为不了什么样的人，但是很多时候，我们要到青春晚期、中年早期才意识到自己的局限性，才能真正透彻地了解自我。

在这个意义上，彪哥是“幸福”的。

因为他之所以能饱含喜剧色彩地折腾，是他永远活在19岁之前，永远不知疲倦地做着一个热切的、逆天改命的梦，永远没醒过梦。

吴总和钢子的狗血剧情。

另一部分，是编剧把马大帅和范德彪这两人的特点写到了极致。

一极致，看起来就有点失真、讨厌。

在《马大帅1》里，马大帅近乎憨傻、损己利人的善良，范德彪自视甚高、败事有余的折腾，到第二部里面都膨胀了一百倍。

马大帅为把学校办下去，瞒着玉芬变卖家产，范德彪为了成就一番事业，不惜绑架自己骗桂英钱。

事情发展到这个程度，人物身上的喜剧色彩就不再讨喜，而是疯癫。

这是一种极其冒险的讲故事方法。

稍有不慎，原本可爱、喜感的人物，就变得让观众觉得难以理喻、纯属傻逼。

《马大帅2》相较于《马大帅1》之所以失败，就是往这个方向走了太远。

但拉通整部系列剧来看，《马大帅2》也不是毫无可取之处。

说实话，看完三部曲，1和3那种强行光明的结尾，实在令人不适。

因为它把故事变成了彻头彻尾的童话。

时至今日，《马大帅》能在互联网上回响，主要还是依赖于赵本山、范伟的精彩表演。

两人采访时都说过，剧中很多喜剧场面，都不是剧本上有的，是两人你一言我一句碰出来的，纯属即兴。

演玉芬的王雅捷也说过，跟他俩对戏特别紧张，完全不按照本子说，包袱全是现挂。

看剧期间，刷到过不少片花。

最多的场面就是马小翠和钢子憋笑，憋得那叫一个痛苦。

每次跟范伟对戏，钢子一低头，八成是笑场了。

那时期，本山、范伟的合作，已入化境，怎么演怎么好笑，其他人根本抢不着戏。

多年以后，无论范伟拿了多少影帝，人们津津乐道的，还是范德彪，是彪哥说话的腔调、作派。

很大程度上，这离不开本山大叔的成就。

还值得一提的是《马大帅》的气质，那种还原生活状态、生活面貌的气质。

在今天的国产电视剧里，这种气质，已经荡然无存。

看《马大帅》时，你会惊讶于一帮人每一顿吃饭的戏都吃得那么香，每一个人住的地方都那么符合身份。

仿佛剧里演的就是你身边某些人的生活。

没有服化道的美化，没有过分的妆造、滤镜。

那是独属于世纪之初的生活颜色。

很可惜，这样的真实，越来越难看到了。

尤其结合马大帅进城后一系列的遭遇，他的生存之苦，他的人善被人欺，这样的苦中作乐，恐怕已经不适合时代主旋律了。

这些故事，无论用多少喜剧包袱去包裹，它关于底层人的挣扎与渴望，都是内含苦涩的。

就像野孩子《生活在地下》里唱的：北京 北京 不是我们的家我现在才知道劳动的人是最穷的生活不是理想 不能幻想不是我所能了解的事唱过的人 他不用说出来

当全国人民还沉浸在神舟五号上天、北京申奥成功的2003年，来自马家堡子的农民马大帅，来到大城市开原，投奔自己的妻弟范德彪，寻找自己逃婚的女儿马小翠。

Part.1范德彪AKA辽北第一狠人、水库浪子、维多利亚娱乐广场保安部经理。

有句话说得好：“带金链子的不一定是大款，还有可能是德彪”。

他带墨镜、金链子，手拿大哥大，开（老板的）奔驰车。

拿手技能是鹰爪挠，但在实战中总被敌人击倒。

虽然已到不惑之年，但对外宣称自己forever29。

他是敞亮老舅，帮马大帅和小翠找工作，有事找他，绝不推脱。

他是个好人，但他更是个Bking，讲排场、爱装逼，在马家堡子的乡亲面前假装自己是发财的大款，最后酿成诈骗悲剧。

一个善良又虚伪、真诚而世故的东北老舅。

马大帅aka开原第一拳王、死亡乐队主唱。

他进过监狱、卖艺要饭、当过搓澡师傅，做过职业葬礼哭丧。

没上过班，没有五险一金，收入全靠碰运气。

他善良，收留了一群无家可归的流浪小孩，认他们做儿子；他自私，把闺女结婚的彩礼钱用来盖房结婚，迎来自己人生第二春。

他怕事，他不想让小翠嫁给吴总，怕将来遇上麻烦；他勇敢，连牛二都打不过的他敢去和绑架小翠的歹徒搏斗。

他是自私的父亲，淳朴的农民。

Part.2在15年之后的今天，马大帅和范德彪又火了一把。

活跃于2000年代的东北，走红于2019年的B站。

当马大帅和范德彪再次被人们看到的时候，他们和小丑演对手戏，出演抖肩舞、唱《bad guy》。

年轻人把他们的故事配上音乐和剪辑，称他们是东北魔幻现实主义代表。

但现实往往是比电视里来得更魔幻……在千禧年前后，正是东北经济从发达走向衰落的时代。

《马大帅》里，流浪的孩子自力更生；提前退休的局长，把撒谎当做职场技巧；装瞎的人在街边乞讨行骗；印假钞、行窃、吸毒……这是一部让人捧腹的喜剧，但更是一部东北小人物的悲剧众生相。

很多人下岗了，很多人离婚了，很多人无家可归了。

这些人是被生活抛弃的人。

他们的过去有多辉煌，现在的人生就有多暗淡。

在下岗潮笼罩下的东北，很多人觉得自己深陷泥潭，许多来自东北的作家都描述过这样的困境。

Part.3而范德彪和马大帅不会有这样的困扰。

因为他们从来没有获得过生活的眷顾，从未离开贫困区，只在社会的最底层摸爬滚打。

我们身边都有范德彪和马大帅这样的人，踏实肯干又自私虚荣。

买很便宜的烟和酒，住在四面漏风的房子里；和身边的人算计，一分一厘都要讲清。

朴实、善良、讲情义，但更精于算计、只爱自己。

他们的生活里没有星空和宇宙，只有眼前的好酒好肉。

但是，谁又能说，是因为他们不够努力呢？

凭借着一己之力，拼尽全力的活下去。

任时代翻云覆雨，都能够挣扎着保全自己。

这已经是一种顶级智慧了我们怀念德彪和大帅，更多的是怀念这种小人物的勇武，那种不知道前面是什么，也敢一口气往前冲的劲头。

在今天，这样的品质难道不是更为可贵了吗？

马大帅战斗力排行榜兼影评第四名：阿豪

S02E16 阿豪阿豪起初跟钢子在监狱里面有点过节，后来和钢子重归于好。

成了小云的男朋友，是开原海鲜市场的话事人。

和钢子一样是道上混的。

有些时候，他甚至不需要亲自出手，他的马仔可以一招之内制服钢子的手下伍子。

S02E15 阿豪马仔打趴伍子面对刘哥的二三十人，丝毫没有畏惧。

在此事之后，甚至依旧放出狠话要一个一个收拾刘哥的手下。

S02E24 阿豪放狠话他有情有义，钢哥帮他免灾，他便要为钢哥出头料理家事，收拾吴德荣。

从某种程度上来说，他就是年轻时的钢子，凌厉刚猛,无坚不摧。

或许多年以后，阿豪会想明白钢哥那些话到底是什么意思。

到那时，江湖上少了一位马仔，多了一位大佬。

第三名：王大猛(王老板的儿子)

S01E21 打拳中的王大猛此人在剧中着墨不多，甚至连名字都是在最后结婚庆典上写出来我们才知道的。

剧中先是与马大帅对打，后不敌。

在第二部中，去了大帅子弟学校当了体育老师。

在马大帅Ⅲ中当了一名拳击教练，与肇老板的女儿婷婷结婚。

我们为什么敢于将这位大猛哥排到第三。

是因为在第二部中，钢子找彪哥见面。

彪哥不知道是吉凶祸福，为了自保，彪哥带了这位大猛同志前去会晤钢子。

可见在彪哥心中，他的武力值大概是可以与钢子相媲美的。

S02E22 彪哥带着王大猛去见钢子这也凸显了本战斗力排行榜的客观和公正性。

第二名：马大帅

S01E03 在派出所的马大帅马大帅是本剧的主人公，原本是马家堡子人，因女儿逃婚无力偿还债务而进城打工。

马大帅只是普普通通的农民，没见过世面，在广场，甚至差点出丑。

直到遇见了王老板，王老板的儿子酷爱拳击，找到马大帅陪练。

尽管在拳台上被打的鼻青脸肿，马大帅的功夫却日渐精进。

先是在医院将牛二揍翻，再在拳台上KO对手，最后只手干翻老疤的马仔，成功解救女儿马小翠。

S01E25 马大帅解救女儿马小翠与武功上的精进相对应的，是在事业上同样的贵人相助。

苏老太太和马大帅成为忘年好友，终了将住的那套房和50万的存折留给了马大帅。

马大帅借此成立了打工子弟学校，成为人人尊敬的马校长。

S02E01 结婚典礼上的马校长在第一部剧中，马大帅的经历，更像是金庸武侠小说主人公郭靖辽北地区分靖一样。

打怪升级，终得高人相助，成为一代宗师。

只不过他更为的朴实和接地气，更符合时代背景，也是更说得过去的符合人们那个年代希冀的主人公。

不过世事繁杂，打工子弟学校跌跌撞撞终于解散，马校长的名号不复存在。

那个来城里闯荡的马大帅兜兜转转，又回到了马家堡子。

就像现实中，那个局促不安，怂怂弱弱的马大和能呼风喝雨，风光无两的马校长也已消失不见，唯有那个天天和邻家老头拉着家常的马大帅还能偶尔上镜。

S01E05 局促不安的马大帅

S02E01 事业巅峰的马校长

刘老根 S03E03 安心拍戏的马大帅人生一场大梦，世事几度秋凉。

第一名：赵钢(钢子)钢子是马小翠的丈夫，是马大帅的女婿。

人送诨号四马路钢子。

钢子身世坎坷，十岁没了父亲，母亲改嫁，十三岁的时候奶奶去世，徒留下钢子和他的弟弟。

钢子弟弟考上大学的那一个暑假，认识了老疤，沾染上了毒品，自此沉沦。

钢子烧了老疤的房子，进了监狱。

钢子在剧中战绩彪炳，甫一出道(狱)，便和伍子两人在维多利亚KTV中以少胜多，英雄救美。

后来以一己之力反杀老疤，为弟报仇。

说一句开原斗战胜佛一点不为过。

然而，刚子最终位列我们战斗力排行榜第一名，不仅仅是因为他武力值爆表。

这部电视剧播出很久以后，一位武林中的老同志点出了此种奥秘：

老同志说：武林要以和为贵没错，武林如此，江湖亦如是。

钢哥是道上混的，懂得规矩，亦深知进退。

他知道，喊打喊杀，只是马仔做派，却不是大佬风范。

在象牙山，钢子被阿豪打了个痛快，但是阿豪对着钢子的背影，怅然若失。

S02E16 钢子以德服阿豪在海鲜市场和酒吧，要不是钢子阻止阿豪打刘哥的人，要不是钢子及时出面调停，阿豪可能早已经遭了灭顶之灾。

S02E24 刘哥教育阿豪下面这段朴实无华的语言，道尽多少往事心酸。

下面这句话这更像是钢子一生的写照。

S01E04 钢子在KTV唱歌对于马小翠来说，她可能只需要钢子在危难时挺身而出，在闲暇时带着她在马路牙子上兜风，在困饿时给她煮一碗方便面。

如果不是生活所迫，谁又不希望自己是个普通人。

如果不是为了为弟报仇，谁又愿意踏进风波险恶的江湖大道。

初遇马小翠时的伸手推开，却把他拽进了比江湖更深的温柔乡中。

正如主题曲中悠悠的唱到：一个情字活一生。

马大帅第二部片尾曲第零名：范德彪

S01E01 范德彪彪哥原名范德彪，是马大帅的小舅子，马小翠的老舅。

发迹于桂英饭店，事业巅峰期在维多利亚娱乐广场。

后又搞过投资，开过饭店，在学校当过老师，送过煤气，做过医托，混迹美容院，开过解梦馆，历经世事波折。

彪哥自称辽北著名狠人，水库浪子。

是开原几场著名恶战的主打人，被后世尊称为称为开原话事人。

可能有人会说彪老师虽然主打了开原几场恶战，但是战绩胜少(零)负多，他怎么担得起这个排行榜的顶端。

那是因为彪哥早已在大气层俯瞰人间，我们的排行榜已经限制不住彪哥了。

人们说到马大帅这部剧，令人印象深刻的反而不是马大帅，而是范德彪。

彪哥之所以深入人心。

那是因为，我们每个人心中都有一个彪哥。

彪哥的一生是装逼的一生。

彪哥无时不刻的在装逼，在吴总那里装逼：在马大帅那里装逼：在小唐那里装逼：甚至还在本剧战斗力巅峰钢子面前装逼：彪哥的一生是坎坷的一生，在感情上受创伤，在事业上迷茫徘徊。

彪哥的手机铃声是上海滩：向刘佩云表白时用的的歌词是月亮代表我的心：在离开刘佩云家时唱的是：我哭着说情缘已尽哪 难再续这不就是我们自己的一生么，我们梦想着自己是许文强，梦想着有一个姑娘与自己心意相合，却发现都不过是自己的一厢情愿。

我们在滚滚浪潮里磨尽了棱角，终于意识到我们只不过是一个普通人而已。

我活了四十年，梦游半辈子。

家庭、事业、亲情、爱情被我的梦游一一断送了。

彪哥在留给马大帅的遗书里如是写到。

我们有可能不是会武功的马大帅；我们可能不混黑道，不是阿豪也不是钢子；但我们一定都是范德彪。

彪哥解梦，说的不是他一个人的白日梦，而是将所有如你我一样平凡人的英雄梦想砸碎，告诉你血淋淋一般的现实：想要得的得不到哇，没想得的那个它还来了。

S03E24 彪哥解梦馆内的周公画像

S03E31 辽北精神分析研究所佛洛依德画像多年以后的一位大哥无可奈何却又精准无比的写到：想得却不可得，你奈人生何。

或许这个世界上已经没有了彪哥，又或许人人都是彪哥。

用时下流行的话来说，彪哥就是小丑，而小丑竟是我自己。

天下无贼中带着小丑面具的彪哥

小丑竟是我自己彪哥可能自己也没有想到，在金盆洗手退出江湖十余年后，有一位叫马保国的老同志，发明了一套松活弹抖闪电鞭，那一招一式，隐然竟有彪哥当年的风范。

马保国的松活弹抖闪电鞭

彪哥的咔咔咔咔咔咔甚至连点到为止这个成语，彪哥都早tm的预言到了。

马老师说点到为止

S02E21 彪哥说点到为止彪哥甚至连哪只眼是肿的都跟这位老同志一模一样。

马保国右眼乌青

彪哥右眼乌青那些我们认为只会发生在彪哥身上的故事竟然真的活灵活现的上演了。

彪哥走后，江湖沦落至此。

我们只能一声长叹，悲哀啊，真让我替你感到悲哀。

悲哀啊，真让我替你感到悲哀。

李雪琴曾经说，宇宙的尽头是铁岭。

脱口秀大会S03E09 宇宙的尽头就是铁岭那江湖的尽头，就是右手在前抱拳的彪哥在铁岭等你。

S01E01 彪哥在等你

小时候看的是搞笑 现在看的都是辛酸正如里面局长对马大帅说:我要是有你这样的生活 我都不知道能不能活下去如此写实 如此真挚以后的时代里 人们生活水平逐渐提高 00后 怕是很少有能感知到用炉钩子烧炉子 下白水挂面的辛酸了生命即使如这般渺小无力 但剧中人物对于生活的恒久热爱与永不放弃 却使得平凡的生活如此充盈 闪闪发光 世上只有一种英雄主义:在看清生活的本质之后依然热爱生活马大帅做到了。

相比他们的苦想想自己的困难 有时还是过于矫情了。

喜欢看这部剧，可能是因为有过类似的经历。

知道那种苦，那种不能停下来不能回头的苦。

马大帅让我看到了爸爸的样子。

努力过好自己的生活，不羡不哀，即使平凡，即使渺小，谁又能说这样的生命没有意义呢。