正义骑士

3影片中让人目不暇接的铺垫和细节《血观音》的整体基调昏暗，神秘，棠府每天上演的尔虞我诈，看似平静其实危机四伏。

无数细节和铺垫让观众来不及细想就一闪而过。

下面就一起来盘点影片的4处细节和铺垫。

细节1：影片开头，棠夫人送了农会林主席夫人一块玉坠，说是缅甸的老坑玉，是家里的亲戚，对外称呼是棠宁的表哥，实际上是棠府豢养的杀手（段忠，段义），从缅甸带过来的，这两个杀手亲自为林夫人带来了老坑玉，也亲自送这一家人上路。

而后，在林家灭门以后，这个玉坠又出现在了另一位高官夫人的脖子上，她的话更是让人毛骨悚然， “出事的前几天，林夫人突然把那块玉坠送给了自己，并且惊慌失措，急着要见那位高官的夫人，从来不会说国语的林夫人（日本人），居然说起了流利的国语”。

林家应该已经遇到到大祸临头，林主席从农会挪用的那笔巨额赃款，被中间人棠夫人给侵吞了，这些钱，足够林家灭十次门了。

这块玉坠的易手，也表明权力的交接，和风险的转移。

细节2：有一尊弥佛在影片中几次易手，得到这尊佛像的人，都是因为手握权力和有利用价值而得到佛像，也最终因为拥有佛像而陷入困境。

佛像最先是棠夫人赠送给王院长的夫人的礼物，因为打开盒子的一瞬间佛手断了，就拒绝了这个礼物，但是最终王院长也因为卷入弥陀计划，而丧失了竞选资格，虽然不至于丢掉性命，但是政治生涯也结束了。

营建署长官是第二个得到这尊弥佛的人，棠宁贿赂他，让弥陀计划落地秀山，之后，棠夫人用计，使得秀山因为环保问题而被丽水取代，使得整个利益集团都想要把营建署长官杀之后快，最终落得个人财两空的结局。

之后，弥陀又被棠宁送到了警察局，送给了廖队长，说是保佑他们早日破案，廖警官在看到自己和棠宁的床照后，后背都发凉了。

细节3:Marco在影片的最后，面对棠真的强吻，嘲笑棠真说：“接吻要张嘴，把舌头伸进去，你不知道吗？

太太们都是这么教我的！

”Marco表面上是林家的佣人，林翩翩的男朋友，实际上他是整个上流社会富婆圈的小白脸。

“上流社会即下流社会”，表面上林夫人优雅知性，对谁都是温柔贤惠的样子，背地里豢养小男孩，女儿和Marco的关系自然会让她恼羞成怒。

那些政商界的夫人们自觉高人一等，对于棠宁这种毫不遮掩的浪荡行为嗤之以鼻，实际私下更是混乱不堪。

细节4： 棠真少年老成，表面上看是个14岁的小女孩，实际上是一个心机颇深的人。

Marco那晚离开林家，棠真被林翩翩派去给Marco送东西，当棠真看到了Marco的身份证时，她居然藏了起来，如果棠真给了M，那晚，他就可以逃走了，可是她的自私和占有欲，让自己居然没有放他走，这也就是为什么得知真相的M对棠真恨之入骨。

3好电影往往容易被忽略《血观音》于2017年上映，因为尺度和题材没能够在大陆上映，豆瓣评分8.4，个人认为完全可以有9.1 。

导演在这部影片里展现了高超的叙事能力和对人物情节的把握能力。

这是一部看了开头就必须憋尿看完的电影。

影片中总共有三段激情，尺度和内容都是空前的，开头，中间，结尾各一段，即使对悬疑片不那么感冒的观众也无法换台。

但是最终能够吸引观众的还是内容，真正的烹饪大师善于用常见的食材做出美味佳肴，《血观音》能够叫的上名字的也就惠英红，其他的演员在两岸三地名气并不大，但是导演却成功的塑造了每一个人物，让观众深陷其中，拍案叫绝。

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“一朵烂在水里的花。

”导演杨雅喆这么形容他拍摄的电影《血观音》。

电影海报上一朵血红的彼岸花在中央绽放，三个女人神情诡异的绕成一个圆圈，和台湾电影擅长的小清新风格不一样，《血观音》充满了艳丽、腹黑、心怀鬼胎的气质。

明写女人间的勾心斗角，暗写台湾政治权力倾轧，再加上母女间的爱恨情仇，惊悚的灭门血案和变味的“罗密欧与朱丽叶”的故事，导演用工笔的方式把各种情节交错铺垫，埋在电影画面里等着大家发现。

“家庭里讲爱，社会里讲虚伪，他们的共同点是爱的控制。

爱是控制的最高端手段。

看看这些政客，怎么炒作媒体，怎么炒作‘爱’。

”电影上映之后，里面关于白手套、炒地皮、灭门血案、政治斗争的剧情引发台湾观众热烈讨论，各个变身侦探解谜，把电影里的情节和现实发生的事件一一对号入座。

重要角色“棠夫人”全名叫棠佘月影，台湾军人高官的遗孀，古董商、白手套。

被推测是讽刺民进党的党母余陈月瑛。

余陈月瑛在高雄政坛向来有“妈祖婆”地位，曾任高雄县长、陈水扁“执政”时期台湾地区领导人办公室资政，却因涉入“新瑞都案”被求刑三年。

“灭门血案”直接连结“刘邦友血案”。

1996年李登辉“执政”时期桃园县县长官邸一起震惊台湾社会的枪击杀人案件。

被害者们被两名身着雨衣的歹徒挟持到官邸警卫室中，以近乎枪决的方式枪击头部，造成八死一重伤，其中包括桃园县长刘邦友本人。

因为犯罪现场被严重破坏，20多年后的今天，“刘邦友血案”依旧未侦破。

拍戏的时候，为了安排故事里弊案的发生地，导演伤了一番脑筋，“原本想写台北的‘淡海新市镇’，但那实在是太敏感。

”高雄人倒是很不介意，在跟当地谈协拍的时候，他们就说：“哎呀！

你们这个官商勾结不行啦，告诉你我们这边还有更厉害的。

”直接跟导演说：“你们要用地名是不是，那就用我们弥陀好了”。

所以电影里那个倒霉的“过路财神”——利用职权给高官“超贷”炒地皮却惨遭灭门的林“议员”，另一个身份就成了高雄弥陀农会的理事长。

农会是台湾地区特有的历史最悠久、组织最庞大、会员人数最众多的农民组织，一直扮演着台湾当局与农民之间的桥梁角色。

农会干部有很大的人事任用权与放款权，向来是台湾选举的重要桩脚。

农会干部的选任除了与农会内部营运及人事布局息息相关外，大多也关系着地方派系势力的消长。

前段时间，因为台北果菜批发市场连续休市，菜价崩盘，本应负责却神隐的北农总经理吴音宁就让台湾民众看到了一场农会和政治力量之间的酬庸、官场互踢皮球的好戏。

吴音宁的父亲吴晟过去只是一位在初中教书的退休“诗人”，蔡英文上台之后直接被聘任为她的办公室资政，2017年6月台湾农委会把吴音宁硬塞进“台北农产运销公司”任职年薪高达250万新台币的总经理。

事后她却被爆出看不懂报表，根本不具备任职能力。

民进党硬塞给台北市政府的人选，为什么台当局“农委会”不敢主动换人呢？

而蔡英文为何会礼聘吴晟做资政？

吴音宁又凭什么在北农任职？

这些事的原因谁都说不清楚，当然也可能谁都清楚，但是没人肯明说。

农会关系到台湾农民的生计，农会干部掌握的权限会波及到农民与消费者，政治人物在重要岗位安插自己人，把农会总干事当做超级大桩脚，没人理他是不是真懂业务。

现在台北市府和台湾农委会因为吴音宁隔空互呛扯皮，受伤害的却是民进党口口声声说最在乎的农民。

“我是为你好。

”“没有什么比爱更重要了。

”电影里棠夫人从头到尾都是把“爱”挂在嘴边。

“爱”成了无能政客习惯用的伎俩，台湾民众也不是傻子，当年高喊的“用爱发电”口号现在被续上了后半句——“用心诈骗”。

去年金马奖的两部热门影片，《血观音》和《大佛普拉斯》。

观音和佛，映射台湾社会情绪的两个神奇隐喻。

上层人物官商勾结用带血的白手套赚的盆满钵满，下层小人物只能付诸神佛过着黑白色的人生。

是啊，菜价崩盘问题找不到负责人，这眼瞅着夏天又要到了，电也不够用了。

底层小民能有什么办法，只能求神明保佑了。

“台湾最极致的虚伪，就是以爱为名的控制。

”导演在金马颁奖台上举着黄色布条，上面写着“没有人是局外人。

”

演技比剧情好看，女版教父黑老大，嗑药问题少妇，看似乖巧实则腹黑萝莉。

老青幼蛇蝎美人，进了一家门。

三个女人一场戏，三代人恩怨情仇。

控制欲太强的家长引发的奇案，官太太视角切入的官场奇情。

如同旧上海的感觉，很有张爱玲小说的风骨。

一个从高层，一个从底层，《血观音》和《大佛普拉斯》遥相呼应，组成台版社会现实。

1.从官太太的视角，切入官场的勾心斗角说实话，《血观音》的大主题并不新鲜，有官场就有腐败，有人就有争斗，难得的是导演从一个荒诞、混乱的家庭入手，把棠府作为主秀场，从官太太们的视角展现官商勾结、人性倾轧。

在这场假面舞会里，一群衣着精致的女人，讲官腔、搬后台、故弄玄虚，既有富商太太翻倍买官太太的扇子（上贡），也有议员夫人戴水头颇好的缅甸玉来显摆。

电影没有刻意展现官场上男人间的争斗，用了一种更讽刺的方式来呈现上流社会不同的藏污纳垢。

他们间盘根错节，一个人利益受损，则牵一发而动全身，全体遭殃。

原本贴着脸凑上去的真金白银，可能转脸就变成了无法兑现的承诺，让人看后觉得好笑又现实。

观众们看惯了男人左右风云，再去看女人们摆弄政治权柄时，多了不少呛人辛辣的意味。

这个视角的独特之处就在这里，新颖、锋利、独辟蹊径。

女人们表面上一团和气，但陷入泥潭时，争斗起来，所用的各种手段又有点像武侠小说里的化骨绵掌，外柔内刚，十分阴毒。

而且，由此造成的反差也值得探讨，是有些女性本性如此？

还是社会大环境将她们推倒了这个境地？

2.三个女人一场戏，三代人恩怨情仇。

惠英红KTV一曲上海滩，老大范儿能溢出荧幕。

吴可熙台妹的艳丽，眼神的迷离恰到好处。

文淇好似幼齿版大S，骨子却多了份暗黑感。

可以说，棠家三女的关系看点十足，控制和被控制，利用和被利用，“爱”和“被爱”，纠缠不清，错综复杂。

外人看似风平浪静，关起门来则争斗不断。

母女之间，“姐妹”之间的关系颇为微妙。

棠夫人心狠手辣，机关算尽，如同幕后黑老大，暗地里动了手脚就换了政坛显贵，再次将自己的权利网织就得更加紧实。

整日迎来送往，上传下达，是台湾富商和官太太之间的掮客。

她一副观音笑脸，见惯风浪，遇事从不惊慌。

处事法则就是稳、准、狠，不看情面，不留后路。

棠宁一方面想的到母亲认可，利用身体，让不同的男人匍匐在其裙裾之下；一方面想逃离控制，摆脱现状，带着棠真早日上岸。

如同一个被迫陷者，她是最不享受现状的那类普通人。

她吸着权力、欲望的浓烟，又想借安眠药和烈酒获得短暂的逃避。

而棠真并非如大家一开始看到的那般乖巧，实则是个腹黑萝莉。

棠夫人看似爱护大女儿棠宁，想让她有个好归宿，实则利用她的美色，攀附权贵。

而她真正在调教的是棠真，她教她挑选咖啡，如何在达官贵人间进退得宜，上演一场真人版的生存教育，但事实上，已经失去了血亲之间该有的意义。

她不过是拿着白纸一样的棠真复刻一个新的自己。

3.一个没有爱的未来棠夫人原本以为的未来，是舍弃大女儿后，掌握“小女儿”的人生。

事实上，她的这个举动，让棠真感到灰心。

棠宁则以为，自己能逃离母亲的控制，渴望“活出个人样”，却不知道下一秒将面临什么。

而导演真正让大家看到“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是没有爱的未来。

”这句话意义的人是棠真，她失去的那条腿并不可怕，可怕的是她已经没有再相信爱的能力。

家人之间的相互欺骗、利用，闺蜜之间的嘲笑和决裂，以及仅剩的付出和相信里最猝不及防的背叛。

至此，长大后的她不再是拥有灵魂的个体，而是一具无爱的行尸走肉。

我在《血观音》里看到了超过剧情吸引力的爆炸演技，她们把那种绝望和复杂演绎得如此可怖，让人胆寒。

所有人都活在一个没有爱的未来，原本想用权力、金钱、爱情满足自我，事实上，疾病剥夺了享受的能力，虚假的爱击碎了天真的期待，每个人都走上了不同的绝路。

这绝路也意味着，暗黑系生存法则并非上策，毕竟，观音有眼，因果循环。

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横扫第54届台湾金马奖的影片《血观音》讲述了上世纪80、90年代台湾的一场商门血案，棠家三代女性在政商勾结中充当着中介的角色，暗地里也在为自己谋权夺利。

棠氏三代中年纪最小的棠真被许多批评者解读为一个看似青涩实则颇具城府的“最后赢家”，但棠真的城府并不像棠月影、棠宁那样具有很强的自觉性和目的性，而是带有一个少女情窦初开的隐秘心绪，一个女儿基于崇拜和亲情的摹仿，以及一个孩子想要成为“大人”的渴望。

通过解读电影中棠真的三个窥视场景，可以看到棠真的行为其实是私人情感的产物，却无意中顺应了棠月影的谋划，也渲染出了一个少年老成的角色印象。

一、幻想中的恋爱案发前一天，棠真、林翩翩和马场男工一起去骑马，中途下起了雨。

这名马场男工Marco是林翩翩的“地下男友”，趁着在山间木屋避雨的机会，二人在屋内亲热。

棠真则在屋外守着马，充当着望风人的角色。

她心不在焉地戴着一只耳机，一边偷听着屋内的声音，一边借练习日语诉说着自己的心声：“我很寂寞。

”因为她内心也在暗恋着Marco。

绿叶前景代表这个画面是棠真的窥视看着自己心爱的人和别的女人在一起，自己还要为他们保守秘密，这个望风的任务对棠真来说理应是一种折磨，但她的脸上却露出了奇异的微笑。

Marco和林翩翩好事已成，比起生气走掉，做一个望风的同盟者反而能让她继续呆在Marco身边。

她偷看、偷听着两人的亲昵和俏皮话，脑海中想象着屋内的场景，并悄悄把场景中的女主角换成自己。

所以望风不但不是折磨，反而是自愿。

她需要借助偷听和大脑的臆想来满足对爱的渴望，宽慰内心的寂寞。

林翩翩的日记在林翩翩的病床前，棠真在林翩翩的日记上读到了那天的记录，她的脸上再次出现了同样的微笑。

日记上不但写着Marco说过的情话，还画着Marco毛茸茸的腿，棠真一边念着，一边情不自禁地用手指摸上去，还原了二人的调情——看他人的日记也是一种偷窥方式。

她用一种扭曲的方式，把林翩翩与Marco的恋爱“移植”到了自己身上。

这段偷听的情节在电影中出现了三次，后两次都是由念日记引起的追忆。

在追忆中我们发现，棠真听到了美好的恋爱，也听到了刺耳的嘲笑：在小木屋里，林翩翩得意洋洋地向Marco揭穿棠真在偷听他们讲话，堂而皇之地把棠真偷看棠宁做爱以及棠家不为人知的伦理关系说出来，并付之以大声嘲笑。

在她暗恋的男性面前揭穿她最难堪的秘密，又和他一同嘲笑这个秘密，这对棠真来说才是真正的伤害。

东野圭吾的早期作品《放学后》也写到过女高中生的性秘密被老师发现的情节，由此带来的痛苦使这名女学生与好友一起将老师杀害。

因此，这两次追忆不仅展现了棠真对恋爱的渴望，而且是一个自我疗伤的过程。

第三次追忆就像是一词带有复仇意味的改写，棠真将场景中与Marco嬉闹的女主角替换成自己，并终于完美地回答了林夫人的追问，露出了一个得意的笑容。

这时，林翩翩眼神中的警告也变成了带着嫉妒的怨恨。

此刻，棠真正式“占有”了林翩翩的恋爱记忆。

但这些恋爱记忆是不完整的，当棠真带着混乱的恋爱记忆向Marco大胆示爱，才发现林翩翩和Marco之间存在着基于权势的控制关系，他们的恋爱不过是欲望和权力的结果。

是棠真的幻想成就了他们两厢情愿的“真爱”。

在这一刻，棠真告别了她的童真。

这段三角恋完全是棠月影谋划之外的东西，却无意中成为掩盖真相的一块好布。

棠真对案件细节的隐瞒、对Marco的保护以及对林翩翩的见死不救，都是出自一个少女的、混杂着私心和嫉妒的暗恋情怀，却恰好顺水推舟，契合了棠月影的棋局。

二、摹仿一个假想敌

窥探林议员一家到访棠家商议弥陀计划，棠真在取礼物时无意中听到花房里的动静，继而窥见了棠真与两个男人的性爱。

这是电影中最“香艳”的镜头之一，加上它被安排在电影的开头，很容易让观众产生一个先入为主的印象：棠真厌恶棠宁。

但需要注意的是，这并不是棠真对棠宁的唯一一次偷窥。

当棠真清扫着营建署官员辜宪松的儿子打碎的糖果时，她回忆起那天辜宪松来找棠宁退还菩萨的场景。

这是一段偷窥来的记忆，因为辜宪松前一次来买菩萨时，棠宁在谈话进行到关键处之际，特意把棠真支开了。

退还之际，棠真大概率同样会被支开。

这个不明显的偷窥镜头，才体现了棠真对棠宁的真实情感：她不自觉地崇拜着棠宁。

这个叙事段是以棠真回忆的方式引入的这两个一显一隐的偷窥镜头，从属于一个情感序列：棠真表面上对棠宁充满敌意，实际上心里潜藏着连她自己都不清楚的崇拜。

棠宁的风情万种、世故老练，棠宁在棠月影身边左膀右臂的角色，都让棠真着迷，所以棠真也想早点实习送往迎来，好取得棠月影的认可和信任。

我们甚至可以推测，她对棠宁早已有过无数次的偷窥。

棠真看似颇具城府的处事态度中，包含着对棠宁的摹仿。

这种摹仿最终必然带来对被摹仿者地位的挑战——她要取代棠宁在棠月影心中的位置——这加剧了棠真对棠宁的敌意。

为了做到这一点，她不惜压下心中对棠宁的爱，在这个三口之家里画下一条只有她自己才看得到的“三八线”，线的一边是自己和棠月影，另一边是棠宁。

棠真的抽屉里，棠宁送的生日礼物组成这个“表里不一”情感序列的情节，在电影中还有不少。

比如棠真故意忽视棠宁让她帮忙买颜料的请求，却在抽屉里悄悄藏着许多油画颜料，每一管上都写了字：“抽烟奶会干掉”、“喝酒会变成疯婆”……这些像训诫、像诅咒又像埋怨的断句中，潜藏着棠真对棠宁的关注和关心。

抽屉里除了颜料，还有一个封面画有油画肖像的笔记本，那是棠真五岁时棠宁亲手绘制的礼物。

再比如棠真在所有人面前都努力维持着大方得体、天真无邪的乖巧形象，唯独对棠宁冷漠又冷酷，但当她为失恋而痛苦时，她却愿意抱紧棠宁，把自己最脆弱、真实的一面藏在母亲那里。

棠真房间里她与林翩翩的合影，和她对林翩翩的恨意也是一对情感序列。

可以说，隐藏情绪几乎是棠真的本能。

值得思考的是，为什么一个十几岁的少女会拥有这样曲折的情感表达方式？

将这归结为她的家庭和教育似乎是一个合理的答案，但也会把问题简单化。

对棠真来说，林家血案的前因后果，不仅意味着她的初恋结束了，也是她成长的转折点。

当她看到棠宁的船在海上爆炸，她才明白了外婆到底是一个怎样的人，才明白了自己做出的选择究竟意味着什么；当她被Marco强奸时，她才明白了恋爱的美丽糖纸里包裹着权势的馅料。

而在此之前，她不过是怀着对棠宁的崇拜，察言观色地摹仿着端茶到穗，小心翼翼地“实习”着“送往迎来”，长此以往养成了心口不一的习惯。

可是棠月影一次只能带一只“手提包”，棠真的摹仿愈熟练、愈肖似，便必然会成长为“取代”的野心——一种以爱作底子的恨，这便是棠真对棠宁敌意的由来。

三、“大人”的世界林家血案次日晚，来自中央的长官带着众警员作客棠家，这样兹事体大的场合还轮不到棠真入席，她只好在房外隔着竹帘偷看。

在众人的祝酒、叙旧间，最引起棠真关心的显然是Marco在林家血案中有多深的牵连。

偷窥酒席在这里，棠真那想要取代棠宁的野心显出了它的尴尬：虽然她努力践行着棠月影教给她“和解哲学”，但在大人眼里，她还是一个孩子。

王院长夫人接风宴临时要改菜式，她使唤不动下人；面对廖队长的审问，她无法自然地隐瞒真相，更无法迷惑警方的调查视线；在人头买地的秘密暴露之际，她甚至不能替棠月影顶罪——这些时候都不得不由棠宁来救场。

在所有人用赞赏的眼光看棠真“实习”的时候，只有棠宁把她当做一个“小孩子”、“小朋友”，这也属于本文上节谈到“敌意”的一条心理逻辑。

与此相反，棠月影教给棠真“大人”的处事之道，不时给她一些出席“大人”场合的机会，这恰好满足了棠真想要进入“大人”世界、被当做“大人”看待的渴望，从而赢得了棠真特别的好感和信任。

如果说棠月影为棠真进入“大人”世界提供了一个公开课堂的话，那么窥视则是棠真“补习”的秘密渠道。

在公开的课堂上，棠真谨遵“无眼耳鼻舌身意，无色身香味触法”，时刻尽力做着优等生；偷窥则允许她躲在暗处，用一双懵懂而好奇的眼睛探究着、感受着，此时她不必担心暴露了自己真实的水准。

前景的树影代表着偷窥者的存在与前两次不同，这种偷窥是棠家默许的，甚至是母女三代传递信息的一种方式。

为了保护Marco，棠真把他藏在自家的花房里，自以为无人知晓，其实早就被棠宁和棠月影勘破，二人故意在花房门口大谈林家血案：“那个男生最好还是不要被找到比较好。

”棠真偷窥着“大人”的世界，观众也在用偷窥的方式接近着案情的真相。

林家血案被嵌套在一个说书老太的叙述里，不时跳出的串场点评不断提示着这一传奇故事与观众的距离。

而半显半露的窥视，恰恰是逸闻的“正确打开方式”。

公主命丫鬟身的棠宁是最可惜的剧里的女人个个心狠手辣，谎话连篇，最放浪的棠宁其实是最像普通人的一个，也是里面最软弱的一个。

然而正是由于她有普通人的情感，她与整个阶层格格不入，所以也被整个阶层鄙视遗弃。

她就是活的太真了，不够虚伪。

不就睡个把神猪嘛记这么多年。

就算是个真猪，只要利益到位，这剧里哪个女人不肯睡啊。

这点上还不如林家翩翩，人前天真人后淫乱，玩的多自如。

所以她再怎么努力，棠夫人都很失望。

“你就不能活的像个人样” -- 你就不能人前活的优雅精致，人后再脏乱差么空有个将军女儿的身份，却没有将军女儿的格局和战略。

她无法欺骗自己，所以也骗不了别人。

她当然并不比别的女人脏，王夫人林夫人睡过的猪可能都比她多，就她受不了这种生活，要用酒精毒品麻醉自己。

可就因为她不装，人人都理直气壮地鄙视她，包括她女儿。

当人开始追逐权力，人就不再是人了。

最不像人样的她，最想当人。

她要是没这个“公主命”，多好。

（１）很多似寓言般的故事，喜歡在一開始就告訴你最終結局是什麼，走唱賣藝數十載的秀卿嬤雖然看不見棠真的嘴，眼盲心卻不盲，讀出了很多記者看不出真意的三個字，「救救她」，要救誰？

為什麼要救？

這些問號是故事要讓觀眾承接下來的懸念。

　楊雅喆的寓言故事用破題的方式很早就告訴你了，就像院長夫人在最一開始就不小心說出棠家的真相是「一家三代」，就像棠夫人說了一句「觀音替夫人擋災了」，災在哪裡？

棠夫人笑而不答。

　因為事實很早就放在哪裡了，雖是匆匆一瞥，但本就無謂，知道了又能怎樣呢，沒看見的人還是不會看見，但真能望見的，不用眼，也能看見。

　--　（２）棠真看起來什麼都不懂，但是什麼都懂，因為大人總誤會小孩子無法理解複雜的事物，但越是複雜的真相，最卻需要真純的心靈才能完美的體悟到，是痛是悲是苦還是喜，因為她們單純執著，因為打從一開始，那樣的環境凝結著太多的貪，自己早就沒有什麼可以失去的事物了，這樣反倒能退一步、退十步地觀察自己，察顏環境，仔細算計最後還能留下什麼，只是，一切要藏在乾淨清純的外表之下，小心地用大人的方式娛樂自己。

　林翩翩跟她是同一路人，她就像溫貞菱自己在14年電影《共犯》的朱靜怡一樣，看起來接近善良，但有心機也有城府。

她笑著說棠真很下流喜歡偷看別人做愛，那是因為她也很清楚自己是個下流的人，在用大人骯髒的方式在娛樂自己，用著清純的方式玩著看似單純的男孩，棠真只能笑笑，因為自己還沒有辦法用這種骯髒玩弄清純。

　棠真看著林翩翩死掉的時候，床底下出現了一顆蘋果，那是人類的禁果，她低下頭伸出手去握住果實，抬著頭卻能見到人類的死亡，是生是死是殺，都在她的清純與單純，眼眶含著淚，看著林翩翩，所有的一切都變成骯髒的，門後的棠夫人笑著，因為原本是假的母親，在那一瞬間看見她新生了，誕生成更殘忍的自己。

　棠寧要偷偷帶她離開的時候，她能毫不猶豫地打給棠夫人告密，也能親口吐出那口早該吐出的開水在媽媽的臉上，她就像希臘悲劇的伊底帕斯王，一切早就注定是悲劇，但她沒有「弒父娶母」，卻在電影的開始親眼見到親生母親的性，在電影的結束親眼見到更似父親的棠夫人的「亡」，但是她死亡毀滅之後，卻變成更完美的「棠夫人」。

　「盛棠集團」，盛開的是棠，卻不是她的真。

　她的最後一句台詞是，「妳一定要長命百歲。

」　在電影的字卡結尾，《雙瞳》打上了「有愛不死」，《無間道》打上了「壽長乃無間地獄中之大劫」，《血觀音》打上「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，三部看似不相同的電影，卻講了類似的罪與罰。

　知道自己骯髒，活著無愛，如身陷地獄。

　--　（３）楊雅喆最後要讓棠寧這個角色去緬甸，這像是他借用的隱喻，因為趙德胤讓吳可熙多次去緬甸都沒有好下場，《冰毒》的那頭牛死了，《再見瓦城》直接死在床上，難道楊雅喆不知道這吳可熙成名作裡的「緬甸」情緣嗎，但是楊雅喆即使知道她會死，還是讓她走著。

　就像她做愛的時候總喜歡下意識喊出「那裡」「帶我去那裡」，那裡是那裡？

被封在藐視一切的外表下除了渴望高潮，也渴望天堂，天堂之處其實不是死路一條的緬甸，也不是有豬的香港，只是一個沒有棠夫人的世界。

因為，她雖自居為「棠夫人的人頭」，但棠寧不是人，不如人，只是一隻棠夫人眷養的博美犬「大白痴」，也像是一隻會在棠夫人腿上討搔癢的「黑貓」（而「白貓」在臨走前反咬了她的親生女兒一口讓她斷腿）。

　她告訴廖隊長「麝香貓咖啡是貓的大便」，那麼那些男人都像是一臉歡喜嘗著自己的屎，演著逢場作戲是屎，到處替棠夫人辦些私下勾當是屎，但這美麗的屎沒有人討厭啊，自己優雅也淫蕩，在最後一瞬間告訴女兒「我是為妳好」，誰信呢，沒有人會相信她，因為所有人早就習以為常，她的一切都是不真實卻充滿蠱香的貓屎，一瞬間，她頓悟。

　她的最後一句台詞是，「妳要活得像人樣。

」　之後通往地獄的路途，她不再優雅不再淫蕩，她狼狽地倉惶地，四腳併用跑在海岸上，像獸。

　但是，這瞬間，她終於活的像人。

　--　（４）一切逐漸崩壞之際，棠夫人開口說著要帶棠真去香港，這個故事發生在民國85年（電影的最初有拍到日曆），是1996年，難道棠夫人不知道這時的香港面臨97回歸，這些香港人恐怕要迎接的是更殘忍的崩壞。

　這個從香港來到台灣的寡婦，到了這時又要回香港，是避難，也是等著在崩壞的地點看著崩壞的世界逐漸崩壞，因為這世界早就充滿混亂，就像這個充滿真貨也有假貨的古董商房，宴客用歐美式的buffet，跟最大的勢力院長夫人交關卻變成中式合菜，但所有人進到這個日式建築卻必須脫鞋跪地，混亂中的平衡，源自棠夫人處變不驚。

　她說「心沒有狠過一回，哪來的淡」，她狠的恐怕不只一次，對棠寧狠過一次又一次，親眼見到棠真的狠時，她歡喜笑而不語，自己看似平淡，是因為每一次都是狠。

　就像讓惠英紅翻身拿下各種影后的《心魔》，她的兒子在第一幕平心靜氣拿熱水燙死老鼠，像是埋下殺人的起因，母親知道兒子的狠，但又能怎麼辦呢，還是得讓他發洩出爆發出這樣的狠，在這部電影的惠英紅，最後一幕是笑著流下一滴淚，她深信著這樣的愛，是真正的「我是為你好」，讓她在香港金像與台灣金馬拿下獎的兩部電影，殊途同歸。

　但《心魔》的她還能流出一滴淚，《血觀音》卻沒有眼淚。

　那句「觀音替夫人擋災了」是關鍵，觀音沒擋災，棠真抱著觀音盒亂跑讓祂斷手是災的開始，棠真是災的一切，而災又是所有的狠。

　棠夫人不恐懼，唸著經平心靜氣的迎接這一切，死者的嘴塞滿了「糖」是棠，那句「我插播」是隱隱爆發出的狠，但她沒能聽見的那句「救救她」，才是最狠的那句話。

　她躺在床上，等了幾十年，那滴淚終於落下了。

　--　（５）市川崑改編谷崎潤一郎的《細雪》，講的是優雅燦爛的四女家族崩壞，森田芳光改編向田邦子的《宛如阿修羅》講的是檯面上平和檯面下衝突的四女家族崩壞，楊雅喆改編了台灣這個社會的各種「真實」，只用了三女，宛若一場誇張的三立八點檔、中視九點半檔的花系列，卻又比什麼都還要真實，奇情又驚世的家族崩壞。

　柳依蘭畫著她們的這幅畫叫做「遙遠的彼岸是彼岸花」，象徵著「她們的心機算計」，但在日本，彼岸花的花語卻是「悲傷回憶」。

　　斷手的觀音沾著血，淡淡地看著一切，無愛、似獸、落淚，悲傷回憶著，這些荒謬的女人、荒謬的政治。

看完全片，我想说棠宁这个角色太她妈带感了，我要是拿到这个剧本简直要在家偷笑三天。

生活糜烂，吸烟酗酒烂药烂交画风诡异失足女青年，自己未婚先孕生了女儿被妈收养当妹妹，每天要当亲妈的棋子权色交易，干活的时候头脑清醒，回家里又要讽刺亲妈，内心傻白甜，外婊内纯被资深权谋家舍得孩子套狼的亲妈深度套牢。

每条都能正中评委们的下怀吧，随便演演就感觉要保送三金影后了，而且她这样的小众脸，更是文艺片导演挚爱啊，中奖标配脸了，结果效果出来，大家看到的是人设她都演出来了，但是效果就差了点儿意思。

亲妈，真真包揽女主女配，明明是三个女人的电影，她却没有一个提名。

这是怎么了呢，为什么明明她戏份吃重，却还是被棠夫人和真真压得死死的。

棠夫人一首浪奔浪流，握着真真手画画，念经，这些非常短的片段真的就四两拨千斤了，红姐功底功不可没。

那真真呢，前面的设定可以说是旁观者，带着观众了解整件事的一个人物，也不需要怎么演，后来暗恋线一下把她地位抬高了，最后一段火车强X戏简直是killing part了，还有从林翩翩病房里出来，跟棠夫人对视那个眼神，简直暴风吸粉了，只能说导演偏心啊。

当然你们要说剧本安排就是这样那也没办法。

少女的角色最容易演，因为几乎不需要演，贴近自己就好，偶尔需要几个哭，瞪，生气，思考，委屈的镜头。

女青年的角色需要大开大合，放大了演，夸张的演，但是难点在于把握火候，不够就容易不出彩，没收住就容易用力过猛，浮夸。

这一点，我觉得棠宁演的很好。

夫人的角色需要内心波涛汹涌，表面波澜不惊，看透一切，掌握大局，carry全场，笑看对手送人头。

这要是放在粉圈，宁粉肯定要数秒数分析画面镜头要求重新剪辑，质问导演为什么捧新人那么明显是不是资本下场了，用粉圈的话说，棠宁就是被防爆了。

三个女人，一个家族，串起一部赤裸裸吃人的现代社会！

什么是吃人？

不只是旧时代鲁迅先生笔下那些，看着砍头却哈哈大笑甚至吃着沾血馒头的人，还有新时代这些一个个双手几乎不沾血腥，背地里却比吃人更可怕的血观音们！

在这个物欲横流世界，在这个唯钱至上的时代，我们不禁要扪心自问一下，到底如何才算活得像个人样？

逢年过节回家，七大姑八大姨除了问有对象没生娃了没之外，最关心的就是现在一个月能拿多少？

整个社会也都在讨论，压上所有积蓄这辈子也可能只能买一套的房要买在哪里，才能转瞬增值一辈子无忧？

好像这个社会除了钱，就没有别的了，可是我们究竟要多努力，一个月要拿多少工资，偷奸耍滑用各种手段甚至不惜坑蒙拐骗搞多少钱，我们这一辈子，才算是活得像个人样？

你看气派如棠家，母亲雍容华贵，姐姐放荡不羁，妹妹，或者应该说是外孙女，天真无忧，她们除了在富太太桌上是端茶倒水的丫鬟命，在社会上应该也算是公主了，这样显赫的家室，如果说他们都活得没个人样，那么就没人活得有个人样了，可是她们真的活得像个人样吗？

并不像！

就算她们表面再怎么风光，再怎么翻云覆雨地玩弄众人，她们也终究只是那几条被用来送人的鱼，任人宰割。

棠夫人，一出场就大气沉稳，说话慢声细语，面上慈眉善目，整日在贵妇中间做老好人，跪在佛像前念佛祈祷，简直就是上层人士的代表，可是她背地里却干了什么？

表面上对所有人言谈欢笑，其实内心里早就把他们一个个算计在手掌心了。

为了私吞三十亿巨款，甚至不惜让自家的忠仆杀了林家一家，事后还为了钱，把杀人的忠仆全都搞死，一个的尸体被发现在山林，一个跟她的女儿一起被炸死在船上。

心黑地把自己义子年迈的奶奶拿来当人头 ，还有自己的忠仆，自己的女儿，到最后甚至把女儿直接炸死。

是的，她赚了很多钱，还配合冯秘书长，把他扶上了主席的位子，两个人勾搭成奸，她可谓是名利双收，既拿到了大笔的钱，又有背后势力支撑，可是她活得像个人样吗？

前面她玩弄众人时，是个吃人不吐骨头的魔头，是个双手不沾血腥、心中却已充满杀戮的血观音，后面她是个被自己外孙女困在病床上，活生生被她折磨的一条将死的鱼！

她害死自己的女儿，搞垮身边的每个人，身边恐怕连个说话的人都没有，她活得像个人样吗？

要再多的钱再多的名利有什么用？

还不是活得没个人样？

棠宁，出场就是和段忠段义的重口3P，段忠段义应该是棠家的忠仆，但是棠夫人既然那么阴毒，为何他们会一直那么忠心地待在棠家？

会不会就是棠夫人让棠宁用身体去牵制他们？

而后面林家一家，也是棠夫人指使段忠段义去做的。

棠宁看上去风流快活，周旋在各个男人之间，其实整天活得还不如大白痴那条狗，依赖安眠药睡觉，各种酗酒抽烟吸大麻，还早早就未婚先育生下了棠真，就像她对棠夫人说的那句话一样，她这辈子已经完了！

看上去是世家大小姐，其实根本活得没个人样！

是的，她长得漂亮，从来不缺男人，家里有钱，随便怎么挥霍都行。

可是自己的女儿根本不把她放在眼里，自己的母亲把她当成外人一样推到坑里，帅气的警察也不过是把她当成得到线索的工具，整天趴在家里的地板上各种颓废堕落，活生生像个人彘，这样的她，本该是众星捧月的明珠，可她却是一个快要烂掉的死鱼。

她有个人样吗？

不过是被母亲放在案板上即将上桌的鱼而已！

反而最后终于选择挣脱母亲，要坐船离开时，才多少有点人样了，虽然最后船上失火，被自己的母亲亲手害死，但好歹在死前也算是做了一回人。

棠真，偷看自己的妈妈和家里的下人3P，和林翩翩塑料到不能再塑料的姐妹情，喜欢一个看上去土土的整天和林翩翩在一起的小混混。

生活在那样的一个家庭里，自己的亲生母亲自己要天天叫她姐姐，整天亲眼看着自己的母亲各种抽烟酗酒吸大麻玩男人。

那个被自己叫做妈的人，也不过是把她当成是一个招待贵妇的工具，在饭桌上使唤来使唤去的，对她的唯一要求是要像小白痴那条狗一样，听话就行。

这样一个看上去天真无忧的富家小姐，她活得有个人样吗？

是的，她乖巧听话，很得那个被自己叫做妈的外婆的人的欢心，她衣食无忧，她有个整天打打闹闹的好朋友林翩翩，有个看上去很爱自己的母亲和姐姐，但是她很寂寞，就像她对着录音机一遍遍说着的那句日语，她很寂寞。

寂寞得让她发了狂！

于是故意把林翩翩和marco私会的事说出去，故意等林翩翩在病床上死了之后才去呼救。

而为什么林家一家人都干脆利落的死了，只有林翩翩被砍断了手脚？

除了是棠夫人为了让所有人都以为是Marco情杀，有没有可能也是因为棠真嫉妒林翩翩，所以跟母亲交代，故意砍断她的手脚不让她死痛快？

这样一个心理嫉妒扭曲的女孩，活得像个人样吗？

一直喜欢的Marco，宁愿和林翩翩冥婚，也不跟她在一起，虽然后来证明，他并不爱林翩翩，只是被林翩翩控制了。

棠真甚至不惜跟着Marco跳上火车，准备和他私奔，到头来却换来被强奸，最后跳车准备自杀。

这活得根本没个人样！

不管她的假腿是青花瓷还是金镶玉，始终都是假腿！

不管是风光如棠夫人，还是放荡如棠宁，天真如棠真，她们看上去都高高在上的，是普通人一辈子都够不着的高度，但是她们活得并没有一个人样！

再怎么风光，最后也只能在病床上丧尽最后一丝尊严；再怎么放荡风流，最后也在火中化作飞灰；再怎么天真烂漫，也终究变成浑身充满血腥的血观音。

她们很有钱，她们被世人敬仰，她们永远都是人群中最吸引人注目的焦点，可她们照样活不出个人样！

我们整天在追逐高薪豪宅，追逐被人簇拥，追逐粉丝和观众，为此不惜一切代价，可以放弃亲情、爱情、友情，可以背弃一切原则和良心，到最后是换来很多钱，是很多人关注你，可是你以为他们是把你当神圣纯洁的玉观音在膜拜吗？

并不是，他们或许只是把你当做爱作妖博关注的小丑。

你的那些钱财啊、名望啊、豪宅啊、名气啊，并不会让你的日子更好过。

物质生活是提高了，可是内心呢？

只会像棠真对着录音机一遍遍重复的那句，我很寂寞！

在这个扭曲的世界、浮躁的时代，所有人都以为只要足够努力，这辈子就可以活得像个人样，可是究竟要多努力呢？

是要彻夜加班到零点，每个月拿着无数人难以企及的薪水？

是要整日披着笑脸面具，违背原则违背道德地拿下一个个单子？

并不是！

如果足够有钱就可以活得像个人样，那么棠家三个女人已经活得不止像个人样了，她们活得像个公主，像个观音，可是她们没有！

天天直播像个妓女鸭子一样博关注，天天微博像个小丑发段子抖机灵博人气，天天把别人当傻逼一样戏耍，并不会让你好过！

所以从现在开始啊，不管你一个月拿多少工资，不管你工作多轻松或多疲惫，都请认真对待生活，你不需要大量粉丝关注，不需要晒吃的晒旅行晒娃各种晒，你只要自己过得开心就好。

工作工资再高，如果不开心，那么就换个低一点可以接受的，不想做的事不需要看家人朋友的面子硬撑，不必违背原则违背良心骗别人害别人，做一个正直善良的人，好好经营生活，你就可以活得像个人样，活得快活似神仙！

物质贫穷又怎样，只要活得自在，你比棠家这一个大家族的任何一个风光的女人都值得骄傲。

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楊雅喆導演嘔心瀝血新作，從女人心機鬥爭出發，不管是爭名奪利還是賭一口氣，所有人類的原始慾望交織出一段又一段的悲歌。

《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影，在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項，且作為金馬影展開幕片，受到許多影評人的讚許，而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友，男朋友》及本片，皆是富有濃厚的時代感，加上承襲對於角色塑造的敘事功力，使電影更為出色及意義。

《血觀音》以各地方長官夫人和棠家的三女出發，故事曲折離奇、後勁十足，觀影後發人省思、讓人驚豔！

惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口，棠夫人、棠寧和棠真三人，周旋於高官夫人之間，平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。

不料某晚發生了一場滅門血案（影射臺灣的劉邦友血案），棠家因此被捲入其中，但事件越演越烈，最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。

《血觀音》場景有一大部分在棠家宅邸，從室內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心，房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像，都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。

不只如此，在這麼色彩鮮艷的場景中，我們能發現室內燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛，這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。

既然牽扯到政治，片裡人物不外乎是些達官顯要，雖然以女性為主，一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂，表面上大家看來有說有笑、和樂融融，但私下卻機關算盡、暗潮洶湧，甚至在孩子裡也有這種狀況，從小一同長大就是知心好友嗎？

《血觀音》裡好像完全沒這回事。

「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿？

」主導整個棠家的棠夫人，在眾貴婦間穿針引線，她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的，平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品，遇到爭吵也不介入。

不過私下卻不一般，除了私通農會、黑吃黑，官商勾結把彌陀開發案轉到麗水，藉此賺取大筆鈔票，其中還不惜利用自己女兒棠寧，從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺，而棠家這扭曲的「愛」，更深深影響了下一代。

棠府的小女兒棠真，在家中負責待客端茶，個性文靜乖巧，卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。

與林家翩翩關係不單純，看似好友實則情敵，棠真暗戀著翩翩地下男友Marco，翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛，算是壓垮棠真的最後一根稻草。

然而作為報復，棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係，為了得到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活，隨後在母親棠寧勇敢奔向自由行為的啟發後，好不容易下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢，那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心，從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情，現在她連唯一憧憬的愛情也被狠狠地奪走，最後跳下火車後失去的並不只是右腳，還有她那顆能夠愛人的心。

我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表，一定與這次傷害脫不了關係吧。

至於姊姊棠寧則是導演曾說最難飾演的角色，雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際，但其實是三人裡最純真善良的，像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡，才告訴他咖啡豆的由來，之後再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香後還是屎，就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。

另我們從棠家另一場戲，棠夫人帶著棠真練習國畫，棠寧則在一旁畫著風格迥異的西畫，畫裡呈現一幅三人各看一方、各懷鬼胎的全家福畫像，就能看出她的叛逆性格，而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想，成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎，面對棠夫人的控制與多次肉體利用，棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛，除了不願相信母親的「惡」之外，也希望女兒要活得像人樣，別走上棠夫人的後路，雖然棠寧結局不如我們所願，但最後她力求改變的勇氣，毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。

最後導演在片尾丟出了一段話貫穿整部片的主旨：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。

」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」，印證了棠府兩人的結局，棠真在經歷這一連串事件後，再也沒辦法真心愛人；而棠夫人則在往後的人生，永遠得不到家人的愛…，尤其成年後的棠真進化成為更冷血的第二代鐵娘子後，不僅撕毀「放棄急救同意書」拒絕醫生讓其安樂死的建議，更要她「求生不得求死不能」的長命百歲；而棠夫人僅能由喉中發出顫慄的骨頭聲，這樣無愛的世界、因果的輪迴，才是對她們最可怕、最殘忍的懲罰。

另外《血觀音》片名，「血」具有肅殺死絕之意，「觀音」有「慈悲救苦」的至善意義，兩者根本矛盾至極。

「血觀音」實則象徵著「 披著優雅至善的外衣卻大行魔道的魔鬼」，不但呼應「表裡矛盾」的嘲諷效果，更代表對人性缺乏感情（愛）及善念的拷問。

在片中前段曾出現的斷手觀音，不只影射了之後的腥風血雨，還暗指不管是電影還是社會中，那些像棠夫人在傷害親人後，對觀音像唸著佛經與往生咒，或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣，許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾，但做的行為卻看不出有任何善念，佛並沒有錯，有錯的是人。

成年後的棠真寧願讓棠夫人活受罪也不讓其一死解脫的那幕，真的有「如是因如是果」的震憾感。

輾轉流通於政商之間的菩蕯像竟是「利益輸送」的信物。

本片人性黑暗的脆弱與醜陋和莊嚴至善的佛教意象，令觀眾有難以忘懷的直擊效果。

其次，秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》，其歌詞與本片劇情好像有許多關聯，像是《送你到火車頭》、《女人也有自己的願望》、《只驚等來的是絕望》⋯等，都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。

而為了劇中需開金口的惠英紅，有段《上海灘》—「浪奔浪流」等四句歌詞的演出，紅姐不只特別找老師學唱歌，光補習費就花了2萬港幣，可謂「一句千金」之外，選擇《上海灘》更是別具意義…，早年《上海攤》紅遍一時，傳唱到台灣後，成為黑社會代表歌曲之一，惠英紅插播這首歌反制原本氣焰逼人的陳珮騏，頗有箇中意涵！

另惠英紅在片中提筆國畫的橋段讓人印象深刻，在一次受訪時曾透露：「自己拍攝血觀音時是真實地在作畫，過去也曾捐出自己的國畫作為義賣，希望將來有機會開畫展」，從中可以感受演技派的紅姐擁有的多才與愛心。

還有一件電影巧思要特別提及，獲頒『紅點設計大獎』，並讓德國觀眾為之瘋狂的“說唱國寶”楊秀卿及其夫婿陳再興，在閻王殿布景中以「唸歌仔」開場及串場的表現方式，真是神來一筆，不但結合了台灣特有的藝術文化，還讓整個故事有了一種茶餘飯後驚悚八卦談的視覺。

楊導特別找來「人間國寶」楊秀卿老師在中間擔任說書人一樣的角色，借用美妙悠揚的唸歌來凸顯故事的本土性與藝術感，加上美麗的插畫圖像，讓整體畫面呈現出一種詭異的華美氛圍，襯托出故事的荒誕不經。

整體而言，導演楊雅喆運用女性角度的心機互動，以棠家三人的情感糾結為主軸，巧妙連結政商勾結的戲碼，運用宗教符號直擊人性醜陋的反襯效果，更有內涵突出的美術與服裝設計，加上主要演員的演技讓人驚豔不已；你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭，也會思考各個角色之間的愛恨情仇，整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清，微觀中有鉅觀脈絡的省思，鉅觀中有微觀面向的直擊，無怪忽以揭發社會黑暗面聞名的韓國，在釜山影展後便已在密切恰談電影翻拍權，真無愧為警世意味的人性撕逼之作！

附註：《血觀音》中白手套、炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情引發熱烈討論。

有PTT網友分析，片中議員的滅門直接連結「劉邦友血案」，馬伕Marc是鄒族青年湯英伸的化身。

而由惠英紅飾演的棠夫人本名「佘月影」，就被推測是曾任高雄縣長、總統府資政的余陳月瑛。

余陳月瑛曾因涉入「新瑞都案」遭判刑。

另電影中王院長夫人匯款「3628萬」，Google這個神秘數字，出現的是前副總統連戰，曾借給前任屏東縣長伍澤元的競選經費。

而片中「幹掉」營建署官員的議長、議長特助，更是讓人直接聯想到屏東縣議長的鄭太吉。

更不用說利用農會超貸、炒地皮的開發案等，《血觀音》真是滿滿的台灣政治社會「既視感」。

三位女性的角色立體又具多面向的豐富性，其互動火花實在令人讚嘆，可謂各懷鬼胎又「相依為命」。

爭名奪利的過程中少不了爾虞我詐、虛與委蛇的橋段，還有各種高深莫測的「人情交易」。

看這些女人間的戰爭，就好像再次重溫連播回憶裡的花系列全部集數。

今年最猛的华语电影终于可以看到了！

用“鸡皮疙瘩掉一地”来形容完全不夸张。

《血观音》

它拿下了金马奖最佳剧情片、最佳女主、最佳女配三项颇有分量的大奖。

毫不夸张的说，这是杉姐近两年来看到的最好的华语电影。

但是没有承受力的话，这电影就是一碗浓热的毒药。

故事发生在家境殷实的堂府中。

这是一个没有男人的家庭，由三个女人组成：母亲棠佘月影（惠英红饰）、大女儿堂宁（吴可熙饰）和小女儿堂真（文琪）。

母女三人不管出入什么场合都是一道美丽的风景。

宴会上。

葬礼上。

母亲会为别人的葬礼精心做礼服，母女三人穿姐妹装。

棠佘月影是个古董商。

用她的话来说就是一块钱买进来的东西，一百块卖出去，这么好玩的游戏谁不喜欢啊。

她可不是什么二道贩子，生意都和政界有关，堂府是一个能把黑钱洗白的地方。

她手眼通天，每次交易都能保证万无一失。

还机智过人——送给院长夫人的菩萨失手摔了，吓得旁边的官太太大惊失色。

可棠母一句菩萨帮您挡灾了，碎碎平安就让院长夫人转怒为笑。

她天天与官太太混在一起，手腕高明、身段柔软，在复杂的政商关系中长袖善舞，谋取巨利。

她提醒林议员，要把握机会，王院长是明年大选的热门。

她盯住的是政府的「弥陀计划」，林议员只要能透出消息，告诉棠母弥陀计划的开发点，她就可以提早在这里收购大量土地。

好一块大肥肉，院长，院长夫人、县长，议长，议长特助......都试图染指。

棠母展示了既眼花缭乱又让人细思极恐的手段：先设假局把这些人套住。

然后，将林家灭门。

黑吃黑，对姐妹和兄弟相称的人。

常在河边走，哪有不湿鞋。

可棠母就真的能在任何时候都保证万无一失。

有一场戏，议长特助发现了棠母在背后设假局后试图让她吐出吞下的30亿巨款。

议长特助什么人？

她会当着所有人的面煽别人的耳光。

前一秒还在笑，下一秒就能跟你翻脸。

KTV里，她装疯卖醉，把酒杯甩给棠母。

棠母俯身给她倒了酒。

当听到让她吐出30亿巨款的时候。

棠母唱起了“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休......”，歌没唱完，电视中就出现了议长特助绑架杀害别人的画面。

临走甩了一句“你做事不干不净，根本都不入流，找个够高级的来跟我谈判”，扬长而去。

够狠，够大气。

嚣张的从来不是姿势。

母亲手段高明，女儿也不是省油的灯。

电影一开始堂家大小姐堂宁就和家里的两位家丁来了一次3p。

还吸毒。

堂宁颇有姿色，帮助母亲穿梭于官场、商场，生活作风已经难以用混乱形容。

这位大小姐一点都不惜命，经常拿酒来顺安眠药。

把自己的身体当武器。

只要母亲需要，她便会第一时间冲上去。

堂宁很坏，但并不可怕，她单纯的认为只要讨好母亲，就可以活出个人样。

堂家二小姐堂真，14岁的青春少女。

不谙世事，天真可爱。

母亲随时传授生活哲学和处世之道，满满的正能量。

先和解的人不是因为他怕输 而是因为他珍惜 笑一下就什么都忘了。

当你听到恐怖的声音 只要你勇敢去面对 它就会消失当你看到恐怖的事情 只有你勇敢去面对 你就再也看不见它深得母亲真传的堂真是怎么将这些正能量付诸实践的呢？

她故意说错话导致闺蜜与男友分手。

闺蜜躺在医院有生命危险时，她也是等到她咽气后再去做势找医生求救。

看着好姐妹与男友雨中漫步，她在头脑中把她换成了自己。

雨很美，少年很美。

但这个14岁小女孩让人后背发凉。

电影的后半段，导演把全世界所有的恶意都向我们砸来。

王院长的夫人有一次说漏了嘴：“你们这一家三代，哦，三口”。

这些老狐狸怎么会犯这样低级的错误？

果然，堂宁酒后大骂母亲太狠，连她的女儿都要被母亲变成妹妹。

堂宁并非良人，但她面对堂宁时总有一丝无法掩饰的温柔。

她不止一次的提到，小孩子不要让她学这些送往迎来，放假就应该让她出去玩。

她想像母亲一样对堂宁随叫随到，可堂真已经成为棠母的女儿，她连一秒钟都不愿意陪她的亲生母亲。

棠母给堂宁买衣服，是性感到爆的丝绸睡衣。

她在女儿的胸部比划着睡衣，被女儿识破用意不轨之后，还要翻个白眼来一句“公主命，丫鬟身”。

来查案的警官需要打点，大女儿是最好的礼物。

堂宁发现，母亲居然把她当“人头”，一旦案发，堂宁就是那个替她顶罪的人。

堂宁决定带堂真走，堂真不从，堂宁只能用手铐把两个人锁在一起。

最终，她决定放堂真走。

在海浪中，在大风里，她一步一摔脆弱的像是一只小猫，几乎是跪在地上告诉女儿，“一定要活的像人样儿”。

却在刚刚开船后不久就葬身火海。

此时的棠母独自在堂府，念起了「往生咒」。

虎毒尚且不食子，棠母为什么如此狠心？

连女儿也要杀？

很多影评人认为这是《血观音》的Bug，因为怎么想来，母亲也不至于坏到杀死自己的孩子。

但是，要知道。

堂宁是母亲的名牌包，从小就被母亲拎在身上到处去展示，旧了就会被换掉。

棠母把堂宁带到香港时，自己一个人购物，把她丢给一只“神猪”，最后竟然自己搭飞机回台湾，把她丢在了香港，堂宁陪着那只“神猪”睡了好几个礼拜。

棠母早就计划好了让堂宁充当她的“人头”，一旦案发，全部由堂宁来顶罪，堂宁的生死她早已看轻，而堂真如果真的要跟堂宁走，那她也只有死路一条。

这场杀女戏的前一场戏，是杉姐上面提到的KTV那场戏，女特助唱了一首歌，歌词是这样写的：宠猪举灶 宠子是真不孝 赚钱就自己花 挡路就抓去埋 顶罪就跟你说拜拜这场戏暗示着接下来发生的杀子戏。

从堂府的陈设来看，这是一座日式的宅院，那么宅院的主人也就是“老将军”是日本人。

而棠母在电影中的口音也十分有意思，她交替使用了普通话、日语、闽南语和粤语，但每次生气发飙的时候，她说的都是粤语，可见她是身在台湾的香港人。

她并非正室，喝完茶后她会把茶杯扣起来，这是很江湖气的做法，并非大家闺秀，一个人来到台湾最后成了将军的偏房，她的经历之坎坷，可想而知，这样的女儿早已看淡了一切。

如此黑暗的电影，仅存的一点美好就是林翩翩和打工仔的爱情。

林家小姐林翩翩和打工仔Marco的爱情，他们幻想着可以私奔到Marco的家乡，这一段在电影中反复出现，十分唯美。

林翩翩死后，Marco为她举行了冥婚！

但是，当堂真最后真的踏上Marco回乡的那趟火车后，电影中仅存的美好都烟消云散了。

他强奸了堂真，说出真相，原来这最美好的爱情不过是林翩翩扣住他所有的东西不让他走，他和她恋爱，只想得到自由而已。

Marco说，每个老板娘都是这样教他的。

Marco早就是一个懂得如何在富太太间生存的打工仔。

Marco 和林翩翩约定私奔的那晚，她无法到场，让堂真把东西交给Marco。

堂真把林翩翩交代的东西送到给了Marco，Marco却气愤的折回林翩翩家。

因为堂真藏了Marco的身份证。

所以，Marco被林翩翩扣下后，很快又被堂真扣下了，堂真成了Marco的下一任老板娘。

这样的电影，真是看得我透不过气了。

抛开黑白不说，《血观音》是一部极其精致的电影，每场戏、每个细节的设计和每句台词、甚至歌词都有其用意。

镜像画面在多个场景中出现，所有奢华，最后都沦为水中月，镜中花。

剧本十分细致，人物身份混杂，没任何闲笔，就连剧中人物在什么情景下，使用什么方言，都值得反复玩味。

第一遍看完，杉姐在感叹故事的恶意之惊人。

第二遍看完，就会发现导演功力入微、炉火纯青。

导演兼编剧的杨雅喆表示：我的剧本画工笔画习惯了，会一直往里加细节。

可能有人会觉得雕工太细，但我自己觉得，做编剧就是要有这样的职业道德。

虽然影片自带鬼片气质，但所有的疑问都可以在细节中找到。

Marco偶然回忆起杀人现场的“子弹壳”，那子弹壳的主人是谁？

开场就交代了。

来自缅甸的段忠和段义。

什么人会把子弹壳带在身上？

自然是参过军的人，老将军（棠母的亡夫）的部下。

所以他们才会为棠母所用，出生入死。

观音为什么会无缘无故断了手？

杉姐二刷时才发现，原来堂真在门外看堂宁做爱时，手中提的是那个包好了的观音。

镜头里再出现观音时，堂真绕过林翩翩去捡落在地上的观音。

杉姐和大家一样被堂宁的这一幕惊呆了，以致于第一次看的时候，没有注意到观音落地的声音，因为镜头没有直接给出观音落地，所以很多观众都忽略了。

我们认为真有神灵的时刻，原来全是人为！

人有着这个世界上最大的恶意。

影片中三代女神齐飙戏。

惠英红去年凭借《幸运是我》和《血观音》，先后在香港金像奖和台湾金马奖封后。

眉眼手势到位让人膜拜。

文琪去年凭借《嘉年华》走到观众面前，《血观音》中她是那个冷静、深沉少女的不二人选。

吴可熙，虽有偶像明星的外表，但本人是妥妥的实力派，很多人感叹，吴可熙是去年金马奖最大的遗珠。

《血观音》的故事匪夷所思，处处挑战人伦极限，貌似奇情片。

但它确有其事，它影射了一时轰动台湾的刘友邦命案（8死1伤），台湾也曾多次传出官商勾结案的重案。

导演杨雅喆在获奖时说：“这是一部不正向的电影，但是黑暗也是让社会更进步的动力，没有人是局外人。

”杉姐无意探求这部电影的深意和社会思考。

只想肯定地对你说，在我心目中，它是年度华语最佳。

本文首发今日头条号《电影烂番茄》。

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