僵尸飞鲨

这个剧情略老套呀，看到一半猜到结局...虽然大家演的很卖力....拍的氛围也不错...但是剧情上来讲实在是...不令人满意。

为什么这个年代还翻拍剧情如此老套的剧？

不能理解...喜欢龙也，不过这个造型....好吧的确让人看着就来气，也是符合剧情人设的...不知道龙也最近是不是走上一条很奇怪的路，拍的剧怎么都这个味道的呢！

一提起日本，多数国人应该会立马联想到80多年前日本人对我国做下的残暴行为及侵略的事实。

当年的行为的确不可原谅，但我们所倡导的观念一直是“理性爱国”。

言外之意，就是不能因为日本当年的侵华行为而否定日本这个国家，包括他的经济、文化和百姓。

毕竟，树立正确的民族意识和爱国思想，并不是靠“抵制日货”、“抵制日漫”等种种这样偏激的行为来实现的。

相反，他国优秀的东西，是值得我们去借鉴和学习的。

例如，日本对未成年人的礼仪培养和家庭教育，向来具有我国家长群体为之推崇和借鉴的重要意义。

再例如，日本的悬疑推理文化，包括文学和影视两个方面。

东野圭吾，日本推理小说的代表人物之一，他创作的《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《流星之泮》等被拍成电影和电视剧以后，受到广大悬疑爱好者的疯狂追捧；

黑泽明，日本殿堂级电影大师，是现代电影人争相模仿和致敬的对象，他的作品如《七武士》、《罗生门》、《乱》等多次获得国际大奖，他本人凭借对电影的热爱倾力投入成为奥斯卡和威尼斯电影节终身成就奖的获得者。

上周，又有一部日本悬疑电影上映——由藤原龙也、伊藤英明主演的《22年后的自白》，改编于韩国电影《我是杀人犯》。

该片早在2017年于日本上映的时候，就已取得连续三周冠军位、成功杀入当年日本年度票房前十的成绩。

虽说是改编自韩国电影，但电影里的原型人物是源自日本食人魔佐川一政，一个患有严重精神疾病的杀人狂魔......不对，是“吃人狂魔”。

好奇的宝宝若想了解细节，敬请问度娘。

但心理承受能力低下者谨慎查看哦......

原型人物佐川一政是“吃人狂魔”，而电影里的设定则换成了一个制造5起“连环绞杀案”、狂妄自大的“报复社会型”凶手，曾根崎雅人。

为什么说他是狂妄自大和报复社会呢？

因为他制造绞杀案的一系列操作简直是丧心病狂、泯灭人性。

首先，他作案时都遵循3个原则：1.必须是用绳索勒死；2.必须让“猎物”最亲近的人全程在场；3.必须让亲人一对一地目睹被杀过程。

然后，就在警方搜寻十几年无果、法律诉讼期已过的一天，他突然出现在公众面前，并召开新闻发布会，向世人宣告自己就是15年前连环绞杀案的始作俑者。

所谓“法律诉讼期已过”，意思就是一个杀了人的凶手，只要在15年之内没被逮捕，将不再被追究法律责任。

关键是，他还以当年的作案过程编撰出一本书，借发布会的名义强势宣传走一波......你让当年亲眼目睹全过程的受害者亲属怎么想？

曾经被千刀万剐的伤口上再撒一层盐吗？

除了第一个受害者的亲属没出现以外，得到消息的包括父亲被杀害的小混混、父亲被杀害的岸美晴、妻子被杀害的医院院长、情妇被杀害的黑帮老大、和敬爱上司被杀害的刑警牧村都彻底被激怒了。

医院院长和黑帮老大选择在电视机前默默握紧拳头。

而义愤填膺的晴姑娘、小混混和牧村警官就忍不了了。

一个选择拿刀行刺。

一个选择用枪暗杀。

另一个则在公共场合直接打了起来......然而，事情却并没有朝着他们希望的方向发展。

可恶的凶手不但没有被消灭，而且在一夜之间被捧成“畅销作家”和“新晋网红”。

书迷和崇拜者纷纷称他为“高智商犯罪”的典型；更有大量妹子迷恋上他高颜值的脸......而当年痛失上司的牧村警官更是被凶手公然发起挑衅——“邀请”他一起参加一档专门揭穿事实真相的电视台节目。

就在人气主播仙堂俊雄的步步解析和紧逼之下，事情竟然出现了反转——当年的凶手另有其人。

他不仅蒙着头来到了现场，并且提供了当年的录像资料。

而他的目的只有一个：揭穿曾根崎雅人为了赚钱编造谎言的真面目。

紧接着，曾根崎雅人被众人制服，现场引起了一阵骚动......

就在这时，影片又出现了一个反转。

至于反转是什么，小编就不宜剧透了。

可以肯定的是，最后的真相一定会让你大跌眼镜的。

《22年后的自白》这部影片除了悬疑味儿够足、反转效果够震撼以外，影片所反映的“社会现象”更是值得人深思。

尤其是影片中“杀人犯变成人人追捧的网红”这一具有讽刺意味和荒诞色彩的现象，不经意间就折射出存在于当今社会的真实状况。

比如，美国某个犯下6项罪名的罪犯，出狱后因一张帅气的囚犯照走红网络的事件；比如，某些有家暴劣迹的明星艺人受到无脑追捧的种种事例......这个社会是怎么了？

人们又是怎么了？

为了追求一时爽就可以违背内心的道德准则去盲目跟风吗？

在这个娱乐至死的时代，任何东西都能成为人们茶余饭后消遣的内容，哪怕这件事谈论的是一个出书立传的连续杀人犯。

尤其是当这件事情放在主流媒体上传播时。

不过，所幸影片中的社会舆论最终发展成“用媒体来制裁法律无法制裁的罪恶”，让我们深刻意识到网络这把“双刃剑”给人们带来恶劣的影响之外，仍存在“分辨好坏”的作用。

作为利用网络拓宽视野的广大群众中的其中一员，我们应该练就一对明辨是非善恶的双眼，对于出淤泥而不染应该全力支持，对于恶劣行径应该坚决抵制。

一个连续杀人犯22年前残忍杀害数条人命，警方日夜追捕却一直找不到凶手，最终只能放弃，归档为悬案一则。

然而，22年过后，一个自称凶手的男人（藤原龙也饰）竟然出现了！

他不仅毫无忌惮地承认自己就是逃离法网的男人，还出了自传，在书中侃侃而谈杀人过程，并接受大众媒体采访、公开挑衅警方，让受害家属恨得牙痒难耐，几近崩溃边缘……

看点一：崇拜杀人犯的迷弟迷妹杀人犯上电视出书讲自己怎么杀人，还始终面带一个惬意微笑，这种干了大事还能不慌不忙的态度，竟然吸引了一大票日本迷弟迷妹崇拜，看了编不觉得惊讶，只觉得很写实地描写了某些社会族群的人扭曲的价值观。

你与电影只差一个公号：电影新鲜度

看点二：崩溃系男星再度崩溃藤原龙也因演出《大逃杀》与《死亡笔记》等片走红，赢得无数奖项。

俊俏五官和阴冷的眼神让人看了不寒而栗，接演的也多半是那种邪恶凄惨、崩溃力开最大的角色。

这次推出的新片《22年后的自白》让我摩拳擦掌，超期待看龙也这次又怎样崩溃了。

看点三：逃出一个杀人犯，整个世界就大乱自藤原龙也公开宣布自己就是杀人犯后，除了吸引一票粉丝外，也让社会陷入对司法的怀疑与对社会安全的恐慌，不用多久，一个事件就推倒另一个事件，日本社会慢慢陷入极度混乱之中，就连一般平民竟也抡起刀来砍人！

我最爱看这种世界失控的剧情，莫名的就有种爽感。

看点四：日系美男与成熟大叔的对决饰演杀手的日系美男藤原龙也在片中，大大杠上饰演主要警察的性感熟男伊藤英明，两人在戏中你追我打、斗智斗狠，让人看着看着竟然迷醉！

（迷妹潜力）

看点五：扑朔迷离案情，真相究竟为何？

喜爱看日本犯罪悬疑片的人一定知道，案情绝对没有表面那么单纯。

为什么一个杀人犯有办法躲藏警方追捕22年？

为什么他要自揭身分？

为什么他要出书还要上电视？

为什么他要挑衅警方与受害家属？

他的目的到底是什么？

虽说提前猜到了谁是真凶，但不得不承认，这部让我期待半月有余的电影的确让人意犹未尽。

作为一名悬疑片爱好者必须支持，影片有一段為了營造恐怖陰森氛圍，用了一種特殊的配音。

是一種稍微刺耳的電音，聽特別的。

日本人的思維方式果然無法理解。

但作为一名女性观众，让我给五星的关键因素是：我期待可以遇到自己的拓巳。

爱的如此深沉，优秀！

不想复习期末考，想去看电影，翻了翻上映的片子，就这部想看。

结果附近的电影院就一家上映了这部片子，而且一天就一场，所幸时间不错，二话不说买了票。

对于这个故事，我之前没有接触过。

节奏很紧凑，有反转，铺垫很好，叙事流畅，很有诚意的作品了，很奇怪排片为什么这么少。

凶手因为自己曾经在战场上亲眼目睹好友被勒死而留下了创伤后应激障碍，并把伤害加在许多无辜的人身上。

作为上帝视角的观众来说，这简直是个很变态的事了。

凶手让一个普通人眼睁睁看着自己至亲至爱的人死在自己面前，以满足自己破掉的内心，想想就觉得毛骨悚然。

把杀人过程录像，作为作品欣赏，卸下面具，在社会中还是留有一席之地甚至社会地位还挺高，战场上留下的心理阴影到底能让一个人的内心扭曲成什么样？

看完这个电影，其实很想上战场看看。

哪怕知道自己是个心理很脆弱的人，平时看到点小出血都会恶心的不行。

哪怕自己的心愿是世界和平没有战争，但心愿和现实还是有差距。

这部电影主要讲的不是破案而且受害者在受到伤害之后的生活吧，总体来说，故事情节及编排，演员的表演及诠释都是很棒的，前半部分引人入胜，真切感受到犯人犯下的罪行，在演播室的对峙把剧情推向下一个阶段也使观众感到迷茫，真相到底是什么？

后半部分揭秘的有点潦草。

这部影片不是专注在破案揭秘的电影，主要讲述了有些伤害带来的痛苦并不会随着时间被冲淡，它来回反复，一次再一次的折磨着你，你对它做出了怎样的反抗，它就给你什么样的命运。

可以理解罪犯为何犯下如此罪行，但是又感叹于人性有时是如此强大，可有时又如此的不堪一击。

生活对每个人都是艰难的，你并不孤单。

很少看日本电影，周末在家收到视频推送，推荐了这部影片，鬼使神差的看了起来。

影片以“法律的实效”为基础，讲述了22年前的一桩连环谋杀案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。

全片紧张刺激，以我的智商完全被导演的镜头语言带着走，知道最后才恍然大悟，原来凶手是他。

看完电影后，我发了一条朋友圈，内容是“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。

”曾根崎雅人为了找出凶手不惜改头换面活成另一个人，走了极端，就永远回不去了，他再也不是当初的小野寺拓巳。

大仇得报，他的人生该怎么继续呢？

影片最大的矛盾在于，“当法律不能审判罪恶，我们能怎么办？

”传统的美式英雄主义，都是烘托出一个孤胆英雄，用智力或武力，过五关斩六将，最终手刃仇敌，典型的例子有《飓风营救》，《消失的客人》。

看着很爽，但是他们都有一个可怕的前提，那就是法律无能。

我们日出而作，日落而息，不作奸犯科，勤勤恳恳一辈子，为的就是我们理想中的那个世界。

什么是理想的世界？

就是“宪法赋予我的那个世界”。

其实这个故事跟非自然死亡里最后一集的剧情有点像，都是找不到凶手，找到了又无法让凶手伏法，最终复仇心切的人想动用私刑，一命换一命，却被正义的警察和法医找出破绽，最终让凶手受到法律的制裁。

一样的套路，前后连在一起看的，倒是给我留下了深刻的印象。

尤其是非自然死亡里凶手的那张脸，留下的阴影有点大……

我不太能分清怎样算作剧透，所以还是打个标记吧昨天看了《明侦》的北方慢车谋杀案，三次轮回都围绕了家庭暴力，在第三世，终于有人站出来反抗，但是却采取以暴制暴的方式。

鬼的角色更极端，她由被施暴变成了施暴者，小时候，父亲对她使用家庭暴力，婚后她对她的丈夫使用家庭暴力。

这部电影的反转还是有点意思的，在“四方会谈”之后，我突然意识到凶手是谁了。

都说“可怜之人必有可恨之处”，其实“可恨之人也都有可怜之处”。

那么，对于某些“人祸”，我们到底应该用什么样的心态来对待呢？

我们都被告知要“宽以待人”，对人要宽容，小事也许可以，但是如果真的遇到极端事件，比如这部电影里的，亲人被无辜杀害。

这样的情况，又有多少人能做到宽容？

这样的情况，我们依旧应该宽容吗？

我想，不应该，这份仇恨我们应该记住，但是不能作为我们伤害他人的借口。

以暴制暴是不对的，让无辜的人经历自己所经历的痛苦，其实也是不对的。

质感很好的电影（尤其前半小时），后面就有问题了。

主要问题出在剧情上，而排除剧情我还是很喜欢这片子的，无论是录像带样纪实的画面，剪辑的节奏上，还是演员的表演。

剧情上的问题还是源于翻拍。

韩版算是水平中上的一部作品，拿来翻拍也未尝不可。

但别人作为一部原创作品，无论怎样的情节，都是和结构统一的。

就比如被日版删掉的遗属复仇团剧情，虽然很2（真的是很2，我当时还笑出声了），但融入进了整个故事里，至少并不让人觉得很突兀。

日版大概是导演也有一些野心，他并没有满足于翻拍，而是要利用原版的元素进行编排，重新构成一个片子，那么就产生了很强的拼贴感。

这种拼贴感在铺谜面的前期并没有什么影响，但是到了解谜的后期，就导致整个片子结构散架，情节散架，甚至人设也对不上准星，观感很差。

比如韩版本身的案件是比较清晰的，就是反社会的愉快犯犯下连环杀人案（以及监禁、强奸等暴力行为），遗族为了揪出杀人犯，冒充犯人。

这个反社会的愉快犯，本质上来说就是天灾，杀人动机没啥逻辑，落你身上算你倒霉，比较简单化的处理，你这样才好去拿出笔墨说受害者家属和警察那边的戏吧。

但是日版首先加了个新人设，就是嫌犯变成了个苦逼的PTSD。

那么日版中根据韩版逻辑、复制韩版情节设下的这个引犯人入套的陷阱根本就没立足之本了。

日版里伊藤英明还振振有词的说根据案情判断杀人者是个自我陶醉型人格（韩版人设），所以设下了圈套引他上钩，但最可笑的是你都把人设改了，他就不可能会因为这种圈套上钩了，在这种情况下他还是上钩了，这就显得非常愚蠢了。

而且本末倒置的一点是，重新设置杀人犯看似带来了新的悬念，但给一个完全不重要的角色（说是游离于剧情之外都可）那么多闲笔，还单拉出一条线来，这种一厢情愿的“悬念”也是仅存于创作者的幻想中了。

删掉了遗属复仇团的整段剧情，把遗属们打散成一个个元素，也没有余力去挨个描写。

所有人都是浮光掠影，给不了人啥印象。

夏帆那么可爱，也看得出来很努力的想立住一些人物性格，但根本没空间给她去展现，这很气人。

因为缺失了剧情，导致“杀人犯→受害者家属”这个反转前置，也就意味着在此之前并没什么空间做伊藤英明和饼哥的对手戏，那么反转力度就不是很足了。

导演也是知道这一点，特地加了个傻屌代理人的反转，勉强还算OK——但也让我“求求你们好心一点不要安排那么明显的真凶哪怕真的是个路人也好”这种不切实际的幻想破灭了，真凶，他就是那么的明显。

当然这个反转力度不足，有另一个原因是重新编排剧情，不得不把小帅哥整容成饼哥（……）的剧情后置（原作应该在影片开头）。

还是那句话，用自己的节奏讲别人的戏，怎么都讲不好。

归根结底，原本这个反转价值也不是那么高，大概属于一个“哦”级，出乎意料之余算不上惊艳。

原作最好的一个反转，其实是“时效已过无法追溯的案件，却因为犯人的疏忽有了转机”。

这个反转本身有一口气在里面，还有一定的警世意义，告诉你做人不要太跳，不要随便虐人家泉水。

在韩版的场景（电视台对峙）下，整个这段戏翻译过来就是：“草您亲妈，装TM最聪明的，吃瘪了吧”，至少这是很让观众满足的设计。

日版就奇葩了，跟着一个毫无意义的悬念走到最后一个舞台，老生常谈的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁劝善之后（这些韩版其实也有，不过这时候观众已经爽过了），突然抛出反转，把反转当成劝人不要做错事的筹码，力度就很削弱了。

不过不管怎么说，至少跟韩版一样都联系了当时的历史事件，导演和编剧还是比较用心的吧。

问题还是出现在翻拍的患得患失上。

导演或者保守一点，只把背景事件置换，完全翻拍原作；或者激进一点，在保留两个核心反转的基础上抛弃原作，重设剧情，我想都会比现在这种把原剧本打碎了东拼西凑找能用的东西会更好看。

不过搞一部电影总归免不了出现或多或少的互相妥协，光是指责导演编剧似乎也有失公允。

这种大人的事情是会让人觉得片子蛮可惜的。