不要和陌生人说话

其实这样看起来，我们国家早就关注到家庭暴力了，只是当初信息网络不发达的年代，只能通过这样一部很不错的影片来展现出社会上需要关注的话题和关键点。

这部剧真的是小时候午夜凶铃一样的存在啊，虽然记忆已经模糊，却仍然清晰记得冯远征扮演的家庭施暴者穷凶极恶对待妻子的凶残，至今那张脸出现在梦中仍是惊悚啊。

可见他塑造的形象有多成功。

梅婷扮演的妻子也是柔弱的被害者形象很贴切的角色，可见一部好的影片对人的影响是有多大，虽然这影响有点刻骨了些。

导演张建栋曾经说他改了结尾，本来是安嘉睦击毙哥哥安嘉和，也没有和梅湘南的隐秘暗恋，最终改成了哥哥自杀，安嘉睦因公殉职。

这一改，丰富了剧情和人物的立体性多元性和复杂性，成就了安嘉睦和梅湘南这一对隐秘CP的意难平。

安嘉睦，本来一个打酱油的角色，一跃成为和哥哥可以分庭抗礼的经典角色。

安嘉睦不得不死，因为他已经没有可以活下去的信念和希望。

他是在哥哥的庇佑之下长大，却最终亲手将哥哥送上死亡之路。

他重亲情，却亲手断送了亲情。

他的爱情，也许始于嫂子的温柔美丽，也许始于嫂子的关心照顾，也许始于嫂子对他的依赖和信任，也许始于他一次又一次不得不面对嫂子被家暴而产生的怜惜和保护之情，也许始于他哥哥对他和嫂子的一次又一次的无端猜忌。

安嘉睦没有错，他失去双亲，渴望亲情，敬爱哥嫂，都是正常的心理需求，如果不是他不得不面对嫂子的悲惨身世，如果不是他不得不一次又一次面对嫂子家暴后的悲惨境地，他可能也止于对嫂子的敬爱之情。

可是，随着家暴的升级，他所看到的嫂子不仅美丽善良，她还坚强和勇敢。

是安嘉和一步一步将安嘉睦推到了嫂子的面前，让他在心底对梅湘南情根深种。

所以，即使哥哥自杀，他唯一的亲人死在自己的手里，也没有熄灭他对生的热情。

他以为他可以拥有爱情，梅湘南，是他生命中唯一的光。

他以为这个女人，可以抚慰他失去亲情的痛，他以为他可以用他的爱替哥哥赎罪，只要能和梅湘南永远在一起，就能和哥哥永远在一起。

然而，梅湘南没有给他机会。

梅湘南何尝不知道安嘉睦对自己的感情，闺蜜的玩笑，和安嘉睦一起吃饭时的轻松愉快，他观察到自己胳膊上的淤青的细致，言辞和眼神里的关切，看到她流产之后对哥哥的愤怒和失控……然而，梅湘南不能，和安嘉睦在一起，就意味着克服不了忘却家暴的恐惧。

梅湘南彻底地打消了安嘉睦生的希冀。

安嘉睦最终一无所有。

他成为孤家寡人，他将背负把唯一的哥哥送上断头台的永恒的痛苦，也失去了替哥哥赎罪的机会。

梅湘南最终成为和他和他哥哥毫无关系的陌生人。

他和哥哥唯一的联结的纽带断了。

一个重感情的人， 失去了他人生中挚爱的两个人，他该怎么活下去？

最后，感谢王学兵，他是饰演悲情角色的绝顶高手。

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人的心理是有阴影的。

阴影事态发展以后的大小甚至决定了你以后的人生。

《不要和陌生人说话》无疑是一个心理题材的片子。

安嘉和是一个猜忌心理很重的人。

前任妻子张小雅但凡和任何一个男人说一句话，都必将换来他的毒打或者折磨。

小雅是那种软弱认命的女人，至死她维护安嘉和的尊严。

后来的妻子是梅湘南。

新婚的第一天开始就因为以前的阴影打破了夫妻的平静。

初中的时候梅湘南惨遭高兵的强奸，高兵不惜多年以后越狱出来，用他的方式报复了梅湘南，以偿还他所谓的耻辱。

他的方式特别但是简单有效。

他利用安嘉和的猜忌心理给他心里种下种子，埋下阴影。

后来事情的发展果然如他预想的顺利。

安嘉和开始打妻子，折磨的方式一如从前对小雅。

所幸梅湘南比小雅勇敢，出逃第二次以后终于找到自己的幸福。

情节异常简单，不过是常见的家庭暴力事件。

却让我想到两个字：黑洞。

从前，不记得是哪个片子，类似的题材，主人公深受心理暗示之苦，内心不断煎熬折磨。

人的心理都是有阴影或者底线的。

只是不知道安嘉和的阴影从何而来，不知道是先天所生还是后天所致。

在他清醒的时候，他很正常，对梅湘南也很好，可是一触到他的心病或者说阴影，他马上爆发。

我想，就现在的案例来看，他的心理已经严重病态，不是旁人可以忍受。

作为一个医生，他并不会调节自己的心态。

或者说，他的工作，旁人并不能挑剔，因为他总是那么认真严谨。

可是，他就是这点变态，而这样的变态，还不如说是病态。

在同情梅湘南的同时，我也可怜安嘉和。

郑薇知道他们的事情以后已经说了，如果他打了你以后马上又向你道歉，那么，说明至少他以前也是这个样子的。

至少他也这么打前妻，不然，如果他真的是第一次的话，他再继续打你，必然会经过他自己心理的一个长期的痛苦的过程，而从你的述说来看，他至少不是，也许，他应该要看心理医生。

梅是否尽力劝安看心理医生，只是从她对话里掠过，她说，我也劝过他看心理医生，可是他不去。

只是这样，却没有细节的刻画。

所以，我觉得，安嘉和走到那一天，他的心理后来变态成那个样子，并不是一朝一夕的，可是，家人为什么都忽略呢？

可见，他也是可怜的。

什么是黑洞。

它是一个无形的磁场。

你看不见摸不着，却在不经意间堕入万丈深渊，身不由己。

最后越陷越深，无力自拔。

我相信，每个人都可能有这样的黑洞，不过是大小而已。

正常人总有自己的心理问题需要排解，人的思维并不总是正确，情绪并不总是平静。

而外界的压力何冲击又会不时的困扰。

内外交困多时，如果不进行适时地调节，总会有被吞没的那一天。

小溪，我这样的理解，不知道是否正确。

天亮了，一口气写了几篇。

其实，小溪，我清楚得很，一篇文章，通常动人之处只有一到两个点，就好像一卷菲林，好的照片大约只有一两张，很多都是胡言乱语，只记录了一时的心里感触或者想法。

又及，昨天，应该是昨天了。

在医院的时候看见一个同事。

家公刚刚住完医院，现在轮到家婆。

是动脉硬化，脑子里有一小段血管辁塞，腰部发现了三个血管瘤。

夫妻俩都是只拿一份工资，家公家婆并没有养老保险，负担可想而知。

小溪，我看着她消瘦的背影，心里真是感触不已。

平日的生活两份工资加起来过得有滋有润，可是，一个家庭发生变故的时候却如此容易。

经济的困难会磨掉很多的东西。

对老人当然要尽孝，但是，岂非尽孝就可以解决问题。

所以我经常想，幸亏我还有条件过这样的生活，假如我生活困难，还有这样的病痛，我一定不会麻烦任何的一个人。

假如我没有这样的条件和基础，我不会和任何的一个人过生活。

这是我的想法。

可是，小溪，我想告诉你，生活和人真是非常现实的，即使你是这么想，别人不是。

真的不是，他会因为很多这样现实的因素考虑你。

不是每个人都可以承担任何的东西的。

每天在楼下，都可以看见一个坐在轮椅上的老太太，已经不能走动了，脖子总是固定在一个方向，头永远是半仰着，时不时的流下口水，旁办的保姆就帮她擦干净……我看到她的时候心里总是有些测然。

如果我是她，生活都不能自理，我大约就是自杀了。

这当然是我的想法，不是她的。

我只是觉得，拖累任何的一个人，都是不好的事情。

久病床前无孝子。

觉得这部剧本应该重新播放，因为在当今社会还是有很多家庭暴力的这样的事实。

很多人说这部电视剧太暴力，但这就是真实生活得写照，让更多女性在选择婚姻的时候擦亮自己的眼睛，认清的一个男人再做决定。

很多东西不是我们眼睛看到的就是真实的，语言，行为这些都可以伪装。

就像剧中的外科医一副外貌到然，却是衣冠禽兽的人。

写得好，有教育的作用。

小时候看的电视剧，情节和演技什么的大家夸得太多了，我也从小就很佩服，在此不赘述，只是想聊聊这部剧的三观。

“女人都有自己的隐私，它并不是有害的，而是自然的，女人就是因为隐私才成为女人的。

”“你为什么要嫁给一个男人，因为你信任他。

”“如果有一天，你发现下楼买东西都要打报告，和朋友见面都要事先请示，你就知道自由是多么可贵。

”“卑躬屈膝无退路。

”“有害怕就没有自由。

”昨天和亲戚吃饭时，还因为聊天时主张隐私权而被嘲笑，被说学法律的人思维不正常。

我真的不禁感慨，这个世界真是变了，似乎一切向利益看齐才是对的，主张个人权利成了没事找事。

那时突然想起这部2001年的剧，20年前的我们尚且能接受这部剧的三观，如今很多人却愿意以放弃自由为代价去换取所谓的利益和成功了。

看来，不仅电视剧的三观倒退了，社会的三观也倒退了。

具荷拉涉暴案、闹得沸沸扬扬的蒋劲夫殴打女友，孟庭苇前夫发长文否认施暴......诸多事件，有一个共同的关键词“家暴”。

而每当“家暴”被热议之时，有一个人常常被请出来“现身说法”，他就是冯远征老师。

只因为他在多年之前，给全国人民留下了一道恐怖的童年阴影— —《不要和陌生人说话》

不是小影夸张，听听来自群众的声音：“冯远征让全国人民产生了心理阴影”，“当年吓得我不轻”，“这是我看过最恐怖的电视剧”......

一档电视剧拍成了“午夜凶铃”。

冯远征睁个眼睛，就看得小影心里毛毛的☟

最高级别的恐怖就是如此，没有什么鬼神，没有什么灵异，偏偏是生活中真实存在的，发生在看似最不可能的人身上。

安嘉和，一个近乎完美的男人。

受过高等教育，华侨医院胸外科扛把子，即将升任副院长，连中央首长都点名要他做手术。

业务能力突出，待人温文尔雅，颇受尊重。

不论是学历、收入，还是地位、口碑，任何一个方面他都无可挑剔。

梅湘南是他的第二任妻子，一名中学老师。

曾连续三年被评为优秀教师，是个独立，温柔，落落大方的女人。

听着闺蜜刘薇夸奖丈夫安嘉和，“华侨医院那帮姑娘要找你拼命呢！

安嘉和可是他们医院的至尊情人”。

梅湘南脸上是掩饰不住的幸福和喜悦，回应道“我知道，从今天起我就是秦始皇统一六国了”。

强强联合的配置，于世人眼中，绝对散发着幸福的高光。

所以没有人相信，甚至也不敢不愿相信，这样一个家庭居然会发生“家暴”？！

这就是导演张建栋拍摄该剧的原因。

原本他和很多人一样，先入为主地认为家暴只会发生在一些偏远落后地区或者知识水平不高的家庭。

可后来他惊讶地发现，一些受过高等教育的知识分子家庭中也存在着暴力。

2006年，安徽一项调查显示，该省有1/4至1/3的家庭存在着家庭暴力，其中有约25％发生在高级知识分子中间。

2014年，一项调查报告显示，在家暴案件中，施暴者是文化层次相对较高的干部、知识分子的占13%。

为着揭露这一社会想象，便有了该剧。

写实、触及敏感话题、台词精炼，《不要和陌生人说话》几乎把自己做成了一个标准案例。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一个男人高兵的出现。

梅湘南年少时曾经被高兵强暴，多年之后，高兵越狱报复梅湘南，并趁机绑架了她。

自己的妻子，和曾经强暴自己妻子的男人，独处了36个小时。

安嘉和难以忍受，他不停地盘问梅湘南，那天究竟发生了什么，情绪逐渐失控，竟然动手打了她。

面目狰狞，完全像变了一个人。

把妻子一把推到沙发上，接着就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。

事后，安嘉和恳求梅湘南的原谅，言语之间满是后悔和愧疚— —“小南，我错了，我也不知道我怎么就动了手了，我错了”

第二次，安嘉和被医院停职，被高兵弄得精神近乎崩溃的他，暴怒之下对妻子大打出手。

接连不断的巴掌，打得梅湘南瘫在沙发上，差点站不起来。

然后又是“对不起”，又是手写的道歉信，再一次乞求妻子的原谅。

可是梅湘南的宽容、忍让，换来的并不是家庭的安静和睦，而是此后更加变本加厉的暴打。

从身体上的苦痛，到心灵上的屈辱。

拍到这一幕的时候，尽管现场并不是真打，这种暴力氛围依然给梅婷带来了巨大心理冲击。

她把自己关进房间摔饭盒宣泄，她忍不住痛哭失声，“把一生的眼泪都流尽了”，甚至连摄影师也一度产生了罢工的冲动。

表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因为高兵，可事实上，安嘉和早有前科。

还记得他曾经去拜祭的前妻张小雅吗？

小雅，我又结婚了，祝福我们吧，她像你一样，让我爱不释手......你看，你永远都在那个家里，你想离开那个家都无法离开......小雅，我很遗憾，我不是一个好医生，让你带着一条受伤的腿躺在这里。

她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自杀，死了都还要被冠以“吾爱之妻”这样讽刺的字眼，忍受那个名为“丈夫”的杀人凶手的月月拜祭。

如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，这个可怜女人的死因，恐怕将会永远是一个秘密。

张小雅没有同梅湘南一样的年少经历，却还是没能避免家暴，事实证明安嘉和本身才是最大的问题。

这样的他，对待同事，对待弟弟安嘉睦，对待除了妻子之外的人，甚至是对待手术台上的高宾，从来都没有失控过。

偏偏对待自己的妻子，如同魔鬼。

可也正是这样的他，喝醉酒后教训打女友的男人，真的是莫大的讽刺。

除了家暴，本剧还科普了很多新的观点和概念。

例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和谈论高兵的事情，她说“这件事情上我首先是受害者”。

我没有做错什么，我因此受到伤害，这并不是我的污点。

例如“婚内强奸”，违背妻子的意愿强迫发生性关系，即使顶着夫妻的名义，也可能是在犯罪。

关于这一点，到了今天仍有很多人没有意识到。

香港关注妇女性暴力协会曾经指出，有些妻子被丈夫性侵选择沉默，因为她们认为这是“家丑”，不能外扬。

有些受害人鼓起勇气选择报案，却受到警方的不合理对待，甚至还有警员对受害人说：“你当作自己被鬼压。

”

例如闺蜜刘薇得知梅湘南为了换取家庭生活的和睦，不惜以辞职为代价，她说出的这番话：假如有一天，你为了能去逛街，而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就会知道，今天我站在这里跟你说自由，还不是这么荒唐。

一档电视剧，拍出了法制节目的水准，不可谓不写实。

它就像一把利剑，刺穿了社会深层隐秘已久的伤痛，在17年以前把“家暴”这个敏感问题摆在了台面上，引人震惊。

只可惜，如此发人深省的社会题材，到今天，也还是屈指可数。

对此，我很是遗憾。

不得不说，现在的电视剧总是不可避免地陷入“什么火就一窝蜂都拍什么”的怪圈，美其名曰“迎合市场，迎合观众”。

可没有鲜肉流量的《人民的名义》，不怎么谈情说爱的《琅琊榜》，早就一次又一次说明，好剧本才是关键。

没有诚意和含金量的剧本，当然不会引得观众关注。

回过头把锅甩给观众，更是天大的笑话。

想看？

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有幸于2017年2月14日这个浪漫的日子看完了这么一部令人窒息的电视剧。

16年底，不知道是一股怎样的力量，女权通过微博等新媒体不断发酵，成为了一个炙手可热的话题。

从我第一次知道女权这个词的“韩寒事件”，到后来的“代孕事件”彻底把女权推上从未有过的极高热度，很多人看到的是“女权婊”越来越多，但更多的是看到了“童养媳”、“银行领导猥亵女员工”、“未成年人性侵”等等极其恶劣的社会事件。

我一度以为“女权”这个词，是新兴词汇，因为在16年热度被炒起来之前，我从未想过有一天真的可以实现这样的平权。

当我被家长叮嘱不要穿的太暴露、不要玩儿到太晚；当我因为是女性所以被实习单位拒绝转正；当我在地铁上遭遇咸猪手…我从未想过这些不是我的问题也不是我太倒霉，而是这个社会的畸形。

直到女权被唤醒，直到我因为女权重新看到这部电视剧，我才发现原来女权早就有人试图在普及。

然而根据我妈回忆，我的姥姥当时禁止她去看这部电视剧，仅仅是因为内容暴力。

这部本该掀起女权斗争的电视剧，在播出的那个年代因为社会大形式所致，并没有太大的热度，大家只是停留在“我想揍安嘉和”，没有去思考“梅湘南本不应该挨打”。

我曾经在微博上看到过类似这样的一段话——“如果我们不宣传女权，当有女人被欺负时，她们甚至不知道自己被欺负了并该去找谁，你以为你只是旁观者，很可能有一天，你就会成为其中一员，这就是为什么要宣传女权的原因。

”在剧中刘薇是女权的代表，她理智独立，是她告诉梅湘南不该隐忍，该为自己自由的权利而勇敢起来，如果不是这样一个有女权思想的闺蜜，怕是梅湘南会和张小雅的结局一样… 女权这个话题，怕是会在社会上掀起不能平息的风波，因为从古至今从未真的平权，更因为太多的女性希望未来真的有一天，或许当我们成为母亲有了女儿，可以看着她们享受自己应有的权利，不必在担惊受怕中生活！

希望生活中的姑娘们也能站出来为女权而努力，也许想扭转社会形式力量确实微弱，但今天你不站出来，明天你沦陷在不平之日，社会就没有足够的力量去营救你。

这是爸爸为数不多的能坐在电视前看的电视剧梅婷，我一直喜欢她，却不觉得她漂亮在这个许晴陈红都没她红的影视圈不漂亮的女人，一定有她的特别她喜欢江南布衣她当时的老公是北大的博士有人说她面相极好这部电视剧，教会我许多许多安家和也不容易，冯远征之后演谁我都觉得是半个杀人犯最后小南对安家睦说，看到你我就会想到你哥哥，就会想到那些过去我明白你没有错，但是你牵连了太多过往这个标准好男人，终究是外表而已其实后来我遇到无数的好男人的时候，不禁会多想一想他们是不是有更大的缺陷？

我始终相信，缺点就是人灵魂的出口，如果没有出口，那就会有暗涌太可怖张小雅那么爱，爱得为了这个男人去自取灭亡而这个男人，一样爱了梅湘南梅湘南不是张小雅，她不愿沉默，不愿为你死你真正错过的是张小雅，真正不懂得的是张小雅的爱爱的极致你终于去了，去找到你的张小雅她在下面是不是等了你很久很久了只是，也许，她希望晚一些见到你希望你活得久一点请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出张小雅《比我幸福》爱的极致

趁着放假，重温了一部老电视剧《不要和陌生人说话》。

17年前拍的，放到今天，仍然不输当下任何一部优秀的影视作品。

17年前看电视剧，为了逃避高考前的一堆作业和模拟考试；多年后再看，留心编剧怎么讲故事，怎么多条叙事线索并行，怎么设计人物对白和命运走向。

非常喜欢剧中的两个人物：一是主角梅湘南的闺蜜刘薇。

女主被打得鼻青脸肿，是刘薇收留她、安慰她，把家门钥匙给她，帮她找律师，鼓励她自救；在公安局都说“打得不重我们一般不管”，女主妈妈都鼓励女儿回家的年代，她鼓励好友离婚，告诉她“有了第一次就有第二次”；梅湘南软弱，企图通过辞职在家当全职太太换不挨打的时候，刘薇一针见血地指出“上个世纪的这个时候，女人还没有出门工作的自由；可是现在这种自由竟然变得这么一钱不值。

假如有一天你为了能去逛街而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就知道今天我站在这儿跟你说自由还不是这么荒唐。

‘’ 刘薇这个角色后来被安排得了癌症去世，我分析是编剧意图设计女主最终在没有外力的协助下完全靠着自己的努力和盘算逃出家暴魔掌，所以让女主好友过早离世了。

刘薇在临终前还和女主通信、留言，鼓励她“好好地活着，自由地活着。

” 我爱刘薇这个角色，并且和17年前第一次看电视剧时一样，再次被二人的友情深深地感动。

当下遍地是塑料姐妹花，如果你有一个刘薇这样的朋友，那真是比金子还宝贵的友谊。

推进故事的另一条线索是摄影师叶斗。

这个人物可以说是我从小到大看的所有电影电视剧给我印象最深的一个影视形象，以至于17年后我比记得“安嘉和、梅湘南”还要清楚地记得“叶斗”这个名字。

一个郁郁不得志的电视台编导，偶然瞥见对面楼房老公打老婆一景，便来了灵感要拍一部“真正的纪录片”。

小小房间墙上拉了“家庭暴力”横幅，坐在下方拿着录音笔点评的叶斗活脱脱就是vlog的先驱人物。

在他被安嘉和失手杀害后，曾经写下的纪录片解说词最终帮警察破了案。

这篇解说词写得太好了，我认为这就是好文字的范例。

那个没有智能产品没有网络遍地的年代，有的是水准高得多的语言，和这么一部揭露人性和社会疮疤的作品。

《不要和陌生人说话》诠释了什么是有高度有深度的文学作品，在我心里这是中国电视剧的高峰。

我对叶斗的那篇解说词记忆犹新，像曾经整理采访录音那样把它扒下来了：《此窗恐惧汹涌》解说词叶斗很久以前，我就是一个有理想的人。

在少年时代，我的理想是当一名警察，可后来我知道，不行，我还没有那么勇敢；又过了几年，我又想当一名哲学家，再后来我知道，不行，我还没那么深刻；再后来我成熟了，渐渐变现实了，我知道我的理想就是拍一部真正的纪录片；它一定包含着我的爱憎，一定要开出现实的处方，一定要刺入民族的皮下。

我能吗？

我对自己千万次地问。

躺在床上的时候，我问自己；走在路上的时候，我问自己；直到有一天，我站在窗口，放眼望去，我才知道，我能。

我不断地拍摄，拍摄，你们看到的画面之所以不稳定，那是我的双手在愤怒地颤动，工作里凝聚着我的痛苦主义思索，我只能用长焦去接近这个女人，把我的关怀推过去。

有看台湾综艺节目康熙来了的习惯，前段时间主持人蔡康永驳斥李敖说，要深刻就看书去，别指望电视。

也许他说的电视专指综艺节目，但更有可能是泛指，包括电视剧在内，以前我是同意的，现在则不然了。

电视剧同样可以深刻，而且可以深刻到极致，比如这部《不要和陌生人说话》。

好像是02年的剧，当时没机会看，但难免听到周围广泛的讨论，一如后来的《潜伏》，一看编剧，竟然有一个相同的名字—姜伟。

在电视剧的诸多类型中，这种揭示社会疮疤的现实题材类型令人肃然起敬，它将一个人们习以为常却又实质病态的现象通过血淋淋展示细节的方式，来提醒麻痹的大众，更提醒麻痹的受害者自己。

我无法想象当年热播此剧的时候，社会是怎样的一种震惊，那些正在遭受家庭暴力的无数个“梅湘南”又是如何在电视剧看到自己命运的翻版，而整个社会的相关救助组织又真正有了多大的实质进步？

整个电视剧灰暗而阴冷，让人窒息，好几处情节的惊悚程度直逼好莱坞的恐怖大片。

在人物角色的设定上，处处匠心独运：首先，安嘉和的医生身份堪称经典，高级知识分子，在社会广受尊重，关系触角甚至延伸到了中央的高层官员。

收入就更不用说，概况起来就是高学历，高地位，高收入，典型的“精英”阶层。

而梅湘南则是一个中学化学老师，一个极具群众认知基础的职业，有谁没接触过老师呢，即便是农村里挑粪的老汉，都可能见过来给自己孙子家访的老师。

这样的组合，可以称为“黄金组合”了，家庭暴力发生在这样的家庭里，才百倍地令人震撼。

如果安嘉和是一个卡车司机，或者搬运工，也许观众反倒是很平静，触动不会这么大。

（此处绝无职业歧视之嫌）而这样黄金组合的家庭，为什么会发生这么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出现，实质根本与之五官，前妻张小雅就没发生过少女时代被强暴事件，仍然逼打至自杀，所以根源还在丈夫安嘉和身上。

心里扭曲，猜忌心，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使妻子跟路上的行人说一句话也不行，什么样的男人会这样呢，答案只有一个，他是一个性无能者，最起码他对自己的能力自卑，这点编剧虽然没有明确的台词给出，但已经是呼之欲出了。

试想，为什么他对弟弟不那样残酷，不对同事，不对朋友，不对一切人，唯独对两任妻子如此。

写到这里，背脊一阵凉意，犹如叶斗从窗口偷拍到那组镜头后做噩梦一样，原本恐惧害怕的应该是那个有秘密的人，可刺破别人秘密的人往往会反过来处在更大的恐惧中。

为什么会有夜晚？

为什么不阳光永照？

梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而张小雅却是那水面以下，她的凄惨无助，只被简简单单的记叙在那本薄薄的有可能永无见天日的日记本里，没有人帮她，没有刘薇，没有郑同，甚至没有一个肯打架的娘家哥哥，那个可怜卑微的女人，甚至连面貌都没有正面的特写镜头，犹如日韩恐怖片里被丈夫杀死后封在水泥墙里的受害者，让人可怜又可怕。

写到这里，心情跌落到了极致，还是稍稍转移下视线，看看剧中那些带有“阳光”的配角吧。

安嘉睦：王学兵扮演起来还是得心应手的，人长得虽然不帅，但诠释这种平凡的正面力量刚刚好，他的眼神跟他哥哥的眼神一对比，就是天堂和地狱。

刘薇：令人有些崇拜的新女性，独立坚强，果决勇敢，不光是梅湘南的精神支撑，更是梅追求自由和幸福的启蒙导师，更是所有女性观众学习的榜样，让人扼腕叹息的是她的过早离世，让人赞叹钦佩的是她面对生命最后时光的态度，这只有经历过生死时刻的人才能明白。

特别要提到的是，剧中有处情节，好像是她跟梅湘南的通信里说起的一段经历，大学时她们去爬衡山的时候，迷了路，在半山腰看着太阳慢慢落下去，想到了死亡于是抱头痛哭的情节，极富画面感，极富哲性思维。

我爱这段美丽的叙述，我爱刘薇这个角色。

叶斗：矛盾的理想主义者，连名字都带有这种色彩，小时候曾想过当警察，想过当哲学家，长大了虽然说自己变现实了，但骨子里仍然坚持着理想主义。

他的嗓音可以去中央人民广播电台当主持，他的拍摄灵感可以去拍《老男孩》，可惜他选择了一条与死亡握手的路，扮演电视剧版的《后窗》男主角，可惜结局是悲剧。

当然他有毛病，有缺陷，爱赌博，还接受了五万块的交易诱惑，但不能掩盖这个人物的艺术家气质的正面光芒。

妮娜：一出场，就把我抓住，因为她非常像网络上那对著名的双胞胎，甜美可爱的脸型，娇小的身材，略带娃娃音的少女嗓音，性格活泼爽朗，简直就是阳光的代名词。

后来，爱情让其成长，最后一个镜头的披肩直发，温柔成熟的表情又极具女人味。

高兵：其实他才应该是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和极强控制欲如出一辙，如果不是当年犯事，他真的有可能成为一个名医，或者别的什么诸如房地产商的社会名流，不过他应该更放得开一些，不会偷偷摸摸打女人，而是明目张胆地肆意玩弄女人，数目将不止两个。

梅湘南母亲：可怜的人，全剧最最可怜的人，打在儿身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦将加一倍发作在她身上。

在短短的几个月时间里，被衣冠楚楚的得意女婿两次告知自己孩子的死讯，告诉的方式之委婉含蓄，体贴关怀，让人有掉落深渊很久不落地的感觉，最终疯了，有谁能不疯吗，我想是世界上怕是没有的。

关于此剧，还有很多想说的，比如安嘉和掩饰的本领，与人沟通的能力，塑造自身形象的天赋，还有那个老牛吃嫩草的叶斗的邻居禽教授，那个娃娃脸的警察小锣，那个无奈的梅湘南哥哥......希望姜伟能在揭示社会疮疤方面继续努力，谍战剧固然精彩，但何必逃避现实呢？