星之彩

以下内容来自一个只看过半本《克苏鲁的呼唤》的文盲，系列里的其他内容一概不知。

注意⚠️本影评含有大量剧透和迷思，请谨慎食用。

先说说我最喜欢的镜头，是内森从失灵的汽车下来后，站在房子门口环视庭院的远景镜头。

星之彩带来的紫色溢满了花园，开出的异形花朵作为前景，背景是模糊不清的原始森林，美得像身处爱丽丝仙境，但这个仙境却更为诡谲凶险。

影片整体风格还是把握住了不可名状的恐惧的调子，不过前半部分营造的那种未知又令人心悸的气氛更足一些，从沃德带警长来内森家那部分就开始无厘头了，看到警长被卷走了我甚至笑出了声，配上那种紧张兮兮的音乐真的很脱节。

而且内森这个角色的设定也很无趣，和好多恐怖片里的固执脑袋一样，思维方式莫名其妙的，后期的崩溃也是来得好突然。

女主角也差不多，看她第一次献祭还以为她这技能到后期会有什么精彩的表演，结果等到末尾就只再举行了一次仪式，如果说第一次是召唤了星之彩，那第二次到底是啥作用啊？

莫非是求星之彩早点超度他们家？

我是真的想不明白🤔再说说全片的故事叙述者沃德，可能他就真的只是一个旁观者的设定吧，因为从头到尾他真的没起到任何剧情推动作用啊！

这倒也没啥，总要有个引子让故事开头嘛。

而我最不能理解的是为什么他体格那么强健啊，从附身的女主那里逃走就算了，影片结束还毫发未伤。

还是说那个地窖其实是内森他爹留下来的地下堡垒，星之彩把周围树都吸收光了，他在那个地窖里呆着，就啥事儿都没有啊？

总的来说，个人感觉翻拍克苏鲁系列到这个程度还算不错的，希望有更多的类似电影出现吧。

以上就是我没营养的影评，浪费大家宝贵的十五秒钟，感谢阅读。

导语：我们一向鼓励探索未知，但这却未必是好事儿。

自古以来，我们便对未知的宇宙充满好奇，从书写嫦娥奔月的童话，到如今对外太空的一系列探索，我们朝着未知一步步靠近。

可未知的到来一定会好吗？

答案是未必。

今天聊聊尼古拉斯凯奇的最新惊悚电影《星之彩》。

《星之彩》｜神秘的外星生物星之彩最早出现于H．P．洛夫克拉夫特所著的《来自群星的色彩》一书，是一种来自外太空的神秘生物，它的身体特征无形无状，而是一种纯粹的、闪闪发亮、甚至有些美丽虚幻的色彩。

它像水一样在大地上汹涌地流动前行，渗入植物、动物、人类的体内，使他们畸形变异，而且其破坏力大得惊人，能吸干约5英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，能吸干10到20英亩内所有的生命力，土地一旦被吸干，从此荒废，没有任何植物能继续生长。

星之彩是一种外星生物当把所有生命体的能量吸干后，星之彩会离开这座行星，返回太空。

电影《星之彩》便是以这种神秘的外星生物为题材进行的故事改编。

｜一颗陨石引发的灾变加德纳一家住在新英格兰偏远森林的深处，过着与世隔绝、安逸幸福的乡村生活，然而，有一天这份平静却被一颗天外突降的陨石所打破。

陨石一开始，大家都觉得这块陨石没什么不同，但随着时间的推移，却发生了一系列诡异的事件，比如，半夜三更发现天空被诡异而鲜艳的色彩所渲染，女主切菜的时候忽然神志游离把手指切掉；井边开始生长从未见过，颜色妖艳的花朵；昆虫的身体发生变异；打电话被奇怪的声波所干扰；时间维度被改变……

昆虫身体发生变异电影和很多国外惊悚片一样，将故事背景放在相对独立的空间内，通过特定几个人物的离奇经历来展现灾变的过程，从而增加观众的代入感与紧张感。

与众不同的是：一般国外惊悚电影中的大反派都是丑陋的、恶心的，比如，《异形》中恶心的外星怪物，看上去就反胃。

《异形》中恶心的外星生物可《星之彩》中的大反派“星之彩”却是炫目的、美丽的，而这种异常的美却又使观众感觉到一种另类的恐怖。

影片特意用扭曲的亮紫色来展现星之彩的形态，当这种色彩点亮屏幕后，配合相应的配乐，观众在惊艳的同时本能地感受到即将有什么不祥的事情发生。

所以，在画面渲染与调动情绪上电影非常成功。

星之彩形态绚丽这种通过极力渲染“未知”事物的“美好”，来凸显其背后的“凶险”，是比较少见的尝试。

更为重要的是这部恐怖片以克苏鲁神话的形式，打破了我们对“未知”的幻想，告诉我们：宇宙中的“未知”并非一概美好，它的发现也可能打破原有生活的平衡，引发意想不到的灾变结局。

人类历史上很多灾难都同发现未知而使原有生活失衡有关，比如，哥伦布坚信地球是圆的，怀着强烈的好奇心从欧洲出发历经千难万险发现了美洲新大陆，这一方面改变了世界历史的进程，使海外贸易的路线由地中海转移到大西洋沿岸，令西方工业文明成为世界经济发展的主流。

但同时也使亚非拉人民饱受西方帝国主义殖民之苦，同时，也将梅毒带回了西班牙，导致梅毒在欧洲泛滥。

而另一方面，西方将工业文明带给全世界，固然改变了我们落后的生活方式，却也带来大量的环境污染，比如，因工业引发的温室效应令全球变暖，致使海平面上涨，前段时间有媒体爆料位于极寒之地的珠峰居然长出了青草，表明冰川融化的速度正在成倍加快，未来会发生什么尚无法预料。

珠峰长草一个又一个事实证明人类对宇宙所知尚浅，还有很多东西不为所知，而我们却无法预测它们究竟会带给我们灾难或者幸福，这也就难怪世界最聪明的人之一霍金为何警告我们：面对外星声波千万不要回答了——这其实是从严肃科学家的层面对于未知提出的预警。

霍金所以，我们一味打破“未知”领域真的对吗？

还是保持朴素自然的生活状态更好呢？

这是电影给我们的终极思考。

｜虽是尼古拉斯凯奇的逆袭之作，在剧情设计上却也有很多缺点《星之彩》之所以广受关注除了新奇的内容设定以外，与主演尼古拉斯凯奇有很大的关系。

都知道老戏骨尼古拉斯凯奇在2008年金融危机的大环境下因投资不慎而破产，之后，为了还清拖欠的债务与税款，不惜自毁形象接了很多烂片，获得“烂片之王”的称号。

尼古拉斯凯奇2018年到2019年，五十多岁的尼古拉斯凯奇便出演了《曼蒂》、《代码211》、《窥镜》、《疯狂父母》、《原始恐惧》等五部以上电影，但豆瓣评分却凄惨无比，一概不及格，令喜爱他的粉丝无限唏嘘。

《曼蒂》评分仅5.4而这部《星之彩》却是他近年来为数不多给观众留下深刻印象且豆瓣评分超越及格线的作品——虽然，很多观众觉得他的演技有所下滑，但我觉得他塑造的主人公还是很有特点，见仁见智。

尼古拉斯凯奇《星之彩》尽管如此，《星之彩》依然有很多不足之处：比如，为了增加悬疑与惊悚的色彩，影片将男主的女儿设置成一个巫术爱好者。

电影一开始，这位巫术爱好者便神神秘秘地进行着某种古老的巫术仪式，而且她脚背上还纹着古怪的图案。

原本以为“巫术”在灾变发生时会起到什么意想不到的作用，然而，整部电影下来，“巫术”却只是个噱头而已，毫无用处。

所以，这一设置与主题无关，纯属故弄玄虚。

故弄玄虚的巫术另外，灾变发生后，很多诡异的现象接连发生，明眼人都已意识到情况不对，可男主却仍固执地留守家园，而不是听从女儿的劝告想办法离开这里，直到不可收场才醒悟，明显不合理；还有他的大儿子明明发现情况异常，却非要爬到井底去救狗……这些不符合逻辑的设计使电影中的主要人物显得格外愚笨，缺乏欧美电影惯有的理性。

再有，就是电影的前半段节奏略显拖沓，与灾变无关的叙事太多，直到后半段才步入主题，但有关灾变的场景不是特别多，令人感觉没那么过瘾。

尽管如此，《星之彩》作为一部富有新鲜感且极具视觉冲击力的惊悚片，闲来无事，在家看看确实是不错的选择。

尤其在目前的非常时期，人们渐渐意识到来自未知的恐惧，可能更能对这部电影感同身受吧。

最后，作为尼古拉斯凯奇的粉丝，也希望他再接再厉，继续多拍一些好的作品，摆脱“烂片王”的称号。

你们看过这部电影了吗，觉得怎么样呢？

欢迎留言。

凯奇叔现在转型拍克鲁苏体系的cult电影了，简单说两句。

《星之彩》还是由电影《曼蒂》的原班人马制作。

许多评价认为，电影《湮灭》的美学设计，就是借鉴了《星之彩》的想象。

生物融合的诡异画面和瘆人的音效狂掉SAN值，最后一段迷幻的爆发场景观感极好，凯奇演这种疯疯癫癫的角色已经信手拈来估计闭着眼睛都能演=_=开启疯癫宇宙～还有一个很奇怪的现象，克苏鲁文化在外国进入了一个像衰落又像进步的瓶颈期 ，在国内更是一个奇怪的怪圈 ，懂不懂的人见到任何奇奇怪怪的东西第一反应都来了个克苏鲁风格的定义 ，像蒸汽波 未来funk。

克苏鲁这种外国比价成熟的流行文化在国内都进入了一个不伦不类定义期。

但是这种故事还是以小说载体更有感觉一些，毕竟用以视觉上展现出来的多多少少有点掉价，他真正体现文字的魅力，纯粹的想象恐怖，不可名状被具象化是对克鲁苏的亵渎hhhh

星之彩是我在洛老作品里最喜欢的几篇之一，今天发现竟然有电影于是看看，看完感觉很失望看之前没有抱很大期望，毕竟洛氏恐怖的核心就是“未知”，不可名状不可言说之物，电影要拍出这些显然不太可能。

尽管如此，这部电影观感还是低于我的预期。

首先是整体的氛围塑造。

电影整个过程中都没有提及星之彩到底是什么，从哪里来，陨石意味着什么，为什么会出现种种异象。

能理解导演的想法是通过这种未知让观众感到恐惧，但是事实上因为氛围塑造的不够加上角色难以代入，观众感到的更多的是迷惑以及好奇...整体的节奏没有太大的问题，毕竟这部分跟着原作走就可以，陨石砸落，异象渐显，一家人也渐渐被影响，想逃离的时候却发现为时已晚，试图拯救他们却晚来一步的男主。

每个小部分看起来都还不错，但是之间的连接太过生硬突兀，一个部分好不容易到达高潮，突然又突兀的转接到下一个。

对原作的改编我个人很不喜欢。

我觉得最败笔的是改变了一家人的职业。

原作里这家人主要靠种地收入，因此星之彩带来的植物变异，作物味道奇怪对他们来说是灭顶之灾，相比之下电影里父亲因为番茄的问题突然大发雷霆就显得奇怪。

（虽然也可以解释为星之彩让他的性格发生了改变）。

还有就是星之彩带来的一步步的变异。

原作里提及了植物的诡异色彩，形态的变异，提前发芽的树。

他们在后期又慢慢变得又干又脆，变灰，萎缩死掉。

我觉得这些对于塑造诡异氛围是很重要的，然而这些在电影里都未提及，取而代之的是变异的昆虫，变成怪物的母子和羊驼。

（唯一算提及的是作物的早熟和难闻的味道）在原作中所有因星之彩而死亡的生物只有一种表现：发干，变脆，碎裂而死，伴随可疑的恶臭。

但是在电影里却没有一个人因这个原因而死...可以理解为这是为了方便理解做出的妥协，但是这样就大大削弱了洛氏恐怖的感觉，洛氏恐怖强调的从来不是怪物，而是祂们作为人类认知之外存在的不可名状，仅仅是概念的叙述就足以让人发狂。

关于母女的死亡方式，我实在不解为什么要改成怪物的形态，原作中两个人精神逐渐崩溃步入疯狂的遭遇我觉得能更好的塑造氛围...好吧也可以理解为电影篇幅所限没有多余精力表现这些变化。

还有一个改动我觉得也属于无奈之举，原作是调查员（姑且先这么称呼）找到了阿米，了解到了这一切。

一切都是基于阿米的描述，所以阿米的主观感受和选择性表述让文章的恐怖程度大大加深。

洛氏小说的第一人称为作品提供了不少代入感和恐怖元素，作为电影，要做到这点比较难，只能做到把客观的东西呈现给观众并辅以角色的感受。

关于电影的特效和配音部分，平平无奇。

最让我失望的是一部洛氏恐怖的片中竟然出现了jump scare...完全不符合洛氏美学....很失望很失望。

特效方面我觉得还好，没有让我感到很不适，配音中规中矩。

或许是我对原作过于执着，如果是对克系作品稍有了解但不深入的人看或许会有更好的感受。

整部给我的感觉是：能理解想表达什么，但是就是没内味。

星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

星之彩会对猎物进行强烈精神干涉，使猎物放弃离开的想法，以便更舒适的进食。

以上是对星之彩的介绍，电影中一定有很多有很多让人难以理解的剧情，都可以通过本文进行解释，希望能帮助观影的小伙伴。

还有洛老的想象力已经超越了1927年那个年代的瓶颈（《来自群星的色彩》创作于1927年）！！！

清汤寡水的科幻片，没有把洛式的诡异气氛表现出来。

表现非常平庸，给我的感觉就好像是“美剧中的某一集”，没什么亮点。

对于镜头的把控，气氛的烘托还是薄弱，科幻元素盖过了惊悚元素，导致了剧情上的两边不讨好。

影片整体色调太亮，导致气氛沉不下来，我个人觉得如果整体色调偏暗，而突出星之彩的鲜亮，那可能会达到不一样的效果。

还有在镜头的把控上，而且说实话，尼古拉斯凯奇感觉不太适合演这种惊悚片，总是给人一种见过大世面的样子，感觉这人在就很稳....

这部电影改编自洛夫克拉夫特的同名短篇小说《异星之彩》，极具有克苏鲁神话中“不可名状”之恐惧的意味。

电影的内容看似寻常，一颗流星坠落到了远离城市独居荒野的一家人的院子里，此后，诡异的事情逐渐发生：在第二天，流星形成的陨石奇异消失，地下水开始散发出奇怪的味道，母亲在切菜时无知无觉切断了自己的食指，小儿子声称从井里听到了说话声，花洒中流出了长满细小触手的黏液，电磁莫名消失，汽车无法发动……一家人似乎被困在了一场永远无法离开的诡异梦境中，在恐惧与绝望中一点点步入死亡。

但与寻常怪物片和恐怖片不同，造成这一切的幕后黑手——“星之彩”，对于主人公一家的遭遇，它知道，却毫不在意。

这里要提一点，在洛夫克拉夫特创立的克苏鲁神话设定中，“星之彩”是一种高维生物，有极高的智慧。

在它的眼中，人类与蚂蚁毫无区别，因此，在地球休养生息了一个晚上后，它便顺手吸收了周围全部生命力，飞回了宇宙。

至于主角一家的死亡——你还记得自己吃过多少片面包吗？

这看似荒诞，实则是克苏鲁神话的内核之一——人类并不万能。

浩瀚的宇宙存在无数的奇迹，我们人类只是宇宙边缘的荒凉星系中诞生的弱小种族，在这样一个浩瀚无边、而又毫无理性与目的可言的宇宙中，人类所认识和规定的法则与观念都是毫无意义的。

这个观点在当时第二次工业革命后，美国主流的“人类至上”截然相反，甚至放在今天都毫不过时。

或许这也是克苏鲁神话直至今日还为人所着迷的原因。

它提醒我们，要时刻牢记自己只是仰望星空的虫子，不要骄傲自大，不要想着征服自然。

另外，影片中对于“星之彩”那种不可名状的感觉也刻画得很好，全篇都没有出现过星之彩的实体，从头到尾，它都藏在弥漫的亮紫色雾气中，静静观察人类社会，看着人类挣扎、互相怀疑争吵、精神崩溃陷入死亡。

只有最后，当它从井中飞出，飞往浩瀚宇宙才让我们窥见那美丽生物的一角——星之彩没有实体，它只是一种色彩，难以用人类语言描述的美丽色彩。

在原文中是这么描述这种生物的：“那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。

这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。

当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。

”而影片为了表现这种感觉将它设定为粉紫色，只能看做受技术限制吧。

当然，本质上我觉得这还是一部粉丝向电影，没有接触过克苏鲁神话的人或许会感到莫名其妙：怪物呢？

主角怎么突然发疯了？

他们在干什么？

而作为一个对克苏鲁神话有所了解的人，我认为拍的确实不错。

四星吧 故事情节其实一般 也没有一个恐怖外星神秘的具象 就只是彩色的光以及各种对现实的影响 如电磁波干扰 精神扰乱 控制猫咪 辐射导致身体异常 （男主的皮肤病）吸收闪电 用彩色的 不知道怎么形容 闪电？

侵入机体 控制 扰乱精神 或者使机体融合 让孩童逆生长 羊驼也是 总之 这是一个不好的 外星的 什么东西 在井下和后段能看出 是一个具有触手的彩色的光 可能不具有实体 埃兹拉的话中可以知道 来自外星的 幻彩 想把一切改成它家乡的样子 其家乡有无数的黑色小虫 白色的大虫 以及它 幻彩 这种幻彩 最后幻彩爆炸了 不太理解为什么 洛夫克拉夫特要写幻彩爆炸 水文学家的话中可以得知 水里有奇怪的东西 喝了水才会被控制 这也解释了为什么他看了幻彩却没被控制 还挺过来了 并使得幻彩即使用尽全力也没能控制反而自己爆炸 总之 来自外太空的未知 不是可以想像出来的 各种存在的形式 是这个宇宙的美丽与惊奇 这可能才是洛夫想要表达的 他的克系的 存在于宇宙的东西 未知是美好 但往往也伴随着致命的危险 不要轻易接触未知的外星的任何东西 不要作死

10年代的好莱坞格外地喜新厌旧。

面对特效大片的逐渐成熟，在制片方和粉丝的共同努力下，专业演员被系列电影的形象强行捆绑，传统的明星制开始走形，甚至有了些偶像化的特征。

就5060后男星而言，除了汤姆·克鲁斯和威尔·史密斯，能够成功突围和续命的似乎屈指可数。

曾经的奥斯卡宠儿们年龄迈上或即将迈上60大关，适合的角色也从中年（白种）男人向老年（白种）男人过渡。

新一代的观众已经对他们不再感冒。

眼见科学教入髓的约翰·特拉沃尔塔自甘堕落，数十年如一日的约翰尼·德普扶不上墙，打到打不动的布鲁斯·威利斯恨不得年轻时候转型演文戏，却依然有几个反例在顽强地逆流划水。

其一便是能文能武，能编能导的梅尔·吉普森，以一年一部的速率，低调稳健地从反犹深坑里爬上了“钢锯岭”；其二，便是卖身还债，越卖越贱的尼古拉斯·凯奇。

2018年的《曼蒂》，在B级片领域里意外地为他充满魔性的疯狂气质找到了宣泄口。

从温情脉脉到鲜血铺面，在他不过信手拈来，也让这部电影瞬间成为了年度邪典之一。

而同一制片公司也趁热打铁，推出了“凯奇恐怖秀”的第二弹，《星之彩》。

【概览】尽管位列20世纪最伟大的古典恐怖小说家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克苏鲁怪奇小说不可避免地受到了其时代限制。

“不可名状之恐怖”和“残酷陌生之宇宙”的概念有着无与伦比的前瞻性和开创性，但在现代语境下，依靠第三方“调查员”开展的洛氏故事缺乏足够的代入感，也欠缺与之相衬的可读性。

多年以来，洛氏故事以直接或间接的方式启发了许多电影，其中多数也都没能很好地处理这些问题。

在大多数情况下，洛氏故事往往专注于对不可名状的渲染，以模糊的暗示来激发读者的想象——而这往往是不受限制和因人而异的。

在影像化的过程中，这就是最大的敌人：当你想要将超越想象的恐怖体验展示给人看的时候，它就已经不再是超越想象了。

要想成功改编洛氏作品，或需要烧掉大量预算来让有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齐观的想象力，让电影沿着洛氏规划的方向前进。

因此，尽管有不少电影和小说都借鉴了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏电影依旧屈指可数：《活跳尸》《战栗黑洞》可作两例，甚至《黑洞表面》可作半例。

【制作】《星之彩》自然不是第一部外星入侵小说，但其独特的设定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮灭》，如2019年新版《阴阳魔界》中臭名昭著的“Not All Men”。

就连《星之彩》本身，也有4版以上的直接改编电影，最早的一版出现在久远的1965年。

老牌B级片导演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一时，也因1996年的《拦截人魔岛》而声名狼藉。

而在他自编自导的新版《星之彩》中，他将故事进行的现代化改造不可谓不成功，更巧妙地利用了cult片常备的迷幻要素来描绘精神世界的扭曲，在还原洛氏气质上相当卓有成效。

换句话说，就是电波完全对上了。

与《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》无论是配色方案还是视觉特效，显然都要更加深思熟虑，与配乐的搭配也相得益彰。

理查德·斯坦利与斯嘉丽·阿马里斯共同写就的剧本可谓相当地极简主义，依靠超现实的画面保持了足够的吸引力。

更值得称赞的是，电影既有着现代恐怖电影（如《怪形》）的类型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本质：无法用逻辑应对也无法逃离的，逐渐升级的恐怖。

【表现】曾经的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇一向以高产著称，但自2009年税务危机爆发以来，他参与的电影项目数量就开始迅速飙升，甚至一年会出现6部由他担当主演的电影。

这些电影看似取之不尽用之不竭，其实早已在同一个类型中疯狂透支：不仅质量堪忧，也无表演可言。

在这种情况下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而让被好莱坞抛弃了近十年的尼古拉斯·凯奇，在自暴自弃之中奇迹般地杀回了主流视野。

尽管在《星之彩》中并非完全处于中心地位，但尼古拉斯·凯奇再一次以其老练的演技奉上了一出格外有趣的好戏。

由于故事本身比《曼蒂》更体面，凯奇的表演也比彼时的神经刀更容易令人接受。

《星之彩》的基础来自于洛氏原著，框架来自导演理查德·斯坦利，个性则来自尼古拉斯·凯奇。

他早年间躁狂和亢奋的表演风格，在疯狂接片的这十年来有了令人瞩目的收敛。

能级降低之后的凯奇所饰演的角色，反而更加具有实感，而非来自一个习惯性张扬的表演者。

尽管如此，他依然能够稳稳地将其他演员纳入他的表演空间，与他一起慢慢地陨入疯狂和扭曲。

对于克苏鲁神话的粉丝们来说，尼古拉斯·凯奇就是san值狂掉的完美代言人。

【总结】尽管有些支线情节浅尝辄止，但作为理查德·斯坦利和尼古拉斯·凯奇重回主流视野的一次尝试，《星之彩》并没有让人失望。

电影是对洛氏怪奇故事的一次成功改编，既有了现代化的外表和叙事手段，又保证了洛氏恐怖的精髓没有在这一过程中流失。

洛氏故事和克苏鲁神话一向是影像化改编的巨大挑战：吉尔莫·德尔·托罗筹备多年的《疯狂山脉》，最终也难免流产的命运。

作为尼古拉斯·凯奇与制片公司SpectreVision二次合作的结果，如果搭配得当的话——比如让《星之彩》制片人之一的伊利亚·伍德出镜，饰演一个类似《罪恶之城》的变态杀手角色——更多异色的“凯奇恐怖秀”也并不是个坏点子。

《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜