导演：方向
主演：刘思维,吴曼思,方向,大能,孙越
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2024
简介：男青年郝嗨，在爷爷临终前为了完成他的遗愿，和伙伴们踏上了寻找藏在一副元朝古画中“隐藏宝藏”的寻宝之旅，最终牵扯出一段动人的爱情故事且寻得珍贵古物，并获得成长完成蜕变的故事。详细 >
好诚实哈哈，确实没才华又爱装
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
还是比较喜欢第一部。第一部呈现了一种现在进行时，身处其中的人好像完全不知道自己会失败还是会进入电影史一般在行动。这部则带来了过去式特有的疲态，每个老名字的出现都自带追光，镜头是“仰视”的，反倒没有热血的感觉，多了一种强弩之末的疲惫。但或许这就是全共斗后若松名古屋时代的氛围吧。
kk
比上一部好看，三星半
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
返回首页 返回顶部
好诚实哈哈，确实没才华又爱装
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
还是比较喜欢第一部。第一部呈现了一种现在进行时，身处其中的人好像完全不知道自己会失败还是会进入电影史一般在行动。这部则带来了过去式特有的疲态，每个老名字的出现都自带追光，镜头是“仰视”的，反倒没有热血的感觉，多了一种强弩之末的疲惫。但或许这就是全共斗后若松名古屋时代的氛围吧。
kk
比上一部好看，三星半
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过