蔷花，红莲

【蔷花篇】我只想做你的好姐姐阳光下，姐妹两一起回到了她们的家看着妹妹尝红果的可爱模样，姐姐满脸爱怜两声轻唤，妹妹欢快的奔向姐姐，默契地牵手跑向湖边微风吹拂，姐姐心想，就这样一辈子看着妹妹多好姐姐看了看自己的手，又拿来妹妹的手仔细端详是一样的掌纹。。。

受了继母的欺辱，妹妹只是沉默的回房楼梯上，姐姐等待着她，两人会心一笑“若她找你麻烦，你告诉我，别逆来顺受”你知道吗？

因为我是你姐姐啊。。。

妹妹受了惊吓，钻进姐姐的被子里姐姐轻抚着妹妹的头发，抱紧了她“别怕，一切有我，我会永远跟你在一起。。。

”————————————————————永远在一起的谎言，伴随着姐姐，从她踏进屋的那一刻起也许，在她的世界里，曾经的一切不幸都没有发生过秀莲，她心爱的妹妹，没有离开她无论到哪里，她们都是一起，情同手足她不是那个因为一时赌气，就抛下妹妹一个人离开的姐姐也不是那个错过时机，没有听到妹妹呼救的姐姐悔恨每在她的心里轮回一遍，她就想象出另一个补救的画面她相信自己应该是一个最好的姐姐，永远照顾妹妹有多深的爱，就有多痛的悔恨自己曾经幸福的家庭不再，母亲自杀，父亲另寻新欢只要妹妹还在，其他的一切都不重要了可是那一天，父亲告诉她，妹妹死了姐姐看着妹妹，秀莲的世界开始崩塌“这不是真的，不是真的”伤心的泪水无法挽回任何过去你知道这世界上最痛苦的事情就是你越想忘记然而那阴影越是如影随形于是我开始心疼姐姐的不甘其实对于她而言，已经永远失去了姊妹无法挽回的悔恨，发泄在自己身上都不够只有在自虐的幻想里，她和妹妹有着幸福的相伴只有在自己的世界里，她是微笑的阳光的好姐姐而在这个没有了妹妹的世界里，她是疯的原来最需要姐姐的不是妹妹而是不能离开妹妹的姐姐对不起，我没能听到你，是我的错能不能让我和你永远在一起我只是想做你的好姐姐....不要原谅你的姐姐不要离开我【红莲】不曾离开你，姐姐貌似妹妹从来没有真正存在过，她只是一个幻影可是，也许她一直都在，默默地看着姐姐从来都没有怨恨过姐姐，也许除了最后一次默默地看着姐姐，在这座她们曾经共同的屋子里姐姐的每一次转身，每一个微笑，是因为她她知道，也在透明的空气里高兴着阴阳相隔，已经不是她再去责备姐姐就可以改变这现实面对化身为继母的姐姐，她两次三番恐吓也许她只是想告诉姐姐，面对这一切现实不要生活在自己的谎言里，生不如死你知道我已经消失多希望我没有离开，留下你孤单地在这冰冷的世界曾经希望你救我，但是现在，希望你好好活下去我会一直陪着你，无论你去哪里，姐姐【后记】没有惊吓，只有感同身受其实算不得一部一流的电影，但却值得我为这电影入迷我感受到姐姐那种痛入骨髓的悔恨，那种夜不能寐的伤心人永远是愚蠢的动物，许多当时不明白的事情，失去才懂得然而懂得已经不能挽回这一切，多么可笑既然悔恨不能改变现实，幻想又有什么错？

————————————————————是不是爱你就可以永远和你在一起活在自己的世界里，其实是一件幸福的事情呢......对吧，妹妹？

电影设定在现在看来老套了。

但关于过去的部分，妈妈的部分，留白非常多，这点好评。

我的猜测是：妈妈有精神疾病（家族遗传性的），几年治不好，就逐渐变成了“阁楼上的女人”（参考《简爱》）。

后妈最开始是以护工的名义来家里的，从老照片看出来她和爸爸应该是医院的同事，所以请她来家里帮忙“照顾”妈妈是合情合理的。

后来，后妈就打着护工的名义成了这个家的女主人，爸爸把妈妈留在家里也是受社会道德约束。

不过，这个家里还有一层诡异的关系，那就是妈妈和姐姐之间的关系。

在姐姐的幻想世界里，并没有关于妈妈的温馨片段，倒是有妈妈模样的女鬼出现，下体流血。

这点可看作是后面的生理期的小铺垫，也可理解成一种性的暗示。

但为什么妹妹在幻想中是完完整整的人身，妈妈倒变成了恐怖的形象，还和性联系上了呢？

从继母人格的姐姐和父亲同床的场景我们可看出，在潜意识中，姐姐对父亲是有一定占有欲的。

幻想可谓是满足了姐姐在现实中实现不了的各类欲望——保护妹妹不受伤害，拯救妹妹，以及，占有父亲。

由此，我们可做以下推测：即使是在发病前，也就是一家人还在一起生活的时候，姐姐的性格就具有神经质和病态的特征，最明显的表现便是对父亲的过度依恋。

之前提到妈妈的精神疾病是遗传性的，从病态的性格可推断出姐姐也有发病的潜质。

如果说姐姐是被妹妹和妈妈的死刺激才发病的，那么妈妈呢？

还记得那些老照片吗，妈妈年轻时也是一个正常人，生完两姐妹后长相才越来越阴郁。

妈妈发病的原因也许就在姐姐身上。

随着姐姐的成长，其张扬的性格逐渐成了全家的焦点。

在姐姐对父亲和妹妹的占有欲下，母亲越来越透明，越来越缺乏存在感和价值感，加上中年危机等等因素，母亲发病了。

生病的母亲越来越倾向和她自己一样，弱小、内敛又隐忍的妹妹，而姐姐则在后妈到来之前充当了“情敌”的角色。

母亲的怨念姐姐不可能感受不到。

恰巧这时，姐姐已经体验过初潮，到了性意识萌芽的年龄。

母亲的“情敌”之怨念反而让她感受到了自己与家里唯一的男人——父亲之间的性张力。

此外，姐姐与同处于青春期的妹妹之间也难说没有性的引力在（电影里姐妹同床的镜头一直往下拉也能体会到性之深意）。

就这样，母亲在后妈来之前就已经深陷孤独，后来后妈肆意出入家中是给她的最后一击。

有了以上推测，姐姐的幻想世界便不难理解了。

姐姐一心想挽回死去的妹妹，便创造出妹妹的幻影——那个软弱又依赖自己的乖巧女孩，通过成为后妈占有父亲并将罪孽全部转移到她的身上。

而母亲呢？

母亲终究只是一个可怖的，充满怨念的，丑陋的女人，充其量只是个性的诱发物。

即使姐姐看着老照片露出了幸福的笑容，也只不过是出自对那个曾由自己“统治”的家的怀念。

因此，我认为这部电影里最悲哀的角色不是姐姐，是妈妈。

【绝不是影评系列】几年前，我家那边有个小型十字路口，东边是卖肉一条街，西边是卖菜一条街，顺着卖菜一条街往里走，拐个弯，是我0—4岁时的幼儿园，再拐个弯，世界变得清净了。

那是一条特别特别安静的小街，鲜有车辆行人通过，也基本没什么店铺，几座居民楼矗立在两旁，还有几棵树，偶尔见到小贩摆个地摊，卖些瓶瓶罐罐的，小贩夏天摇着扇子，悠然自得的样子。

初中高中的我无比热爱“岁月静好”，极端厌恶“人间烟火”，最喜欢远离人群，又不完全拥抱大自然，所以这条街简直就是我的“芒果街”，甚至我上学的时候专门绕远道骑着破自行车走这条街体验霎那的愉悦，而“芒果街上的小屋”就是一个光盘租赁店，小屋里面住着个美女，是解二小的体育老师，我妈同事的女儿，所以，可以称呼为“芒果街上的小屋里的美女姐姐”。

那个时候看电影都是要租盘的，1块钱一天，而且那时我家也没电脑，没什么娱乐活动，所以平时假期写完作业百无聊赖，闲的蛋疼，这个租盘的小店就成了我的“天上人间”。

这里有太多的回忆，和电影有关的无关的，等等。

那时老娘也是个比较爱看电影的，经常来这个店里做美容（副业）的同时顺便拿几个家庭伦理片或生活感情片。

我看的片特别杂，从郝邵文看到叶玉卿，中间还有很多的分级。

那时候胆战心惊的看了一个《人肉叉烧包》，看完后接受同学采访时说：“我打开vcd机，很黄很暴力，我妈妈一来，我就把电视关了。

”我还看了特别多的香港胡闹剧和鬼叫式恐怖片，这些片模式特别单一，比如胡闹剧就是上来几个人或一群人疯疯癫癫的、张牙舞爪的、胡打乱撞的经历一些囧事，突然变得含情脉脉、眼泪汪汪、死去活来的谈一段惊天地泣鬼神的爱情，完了。

鬼叫式鬼片就是几个人或一群人上来欢欢喜喜的、高高兴兴的、手拉手一起玩游戏，突然蹦出来个厉鬼，然后就听见“啊哇呀”的浪叫，几个人满屏幕乱窜，然后挂了几个，然后不死的主角被鬼逼疯了说“你到底想怎么样！

有本事你出来啊！

我不怕你！

”然后发现原来此鬼还有一段背后的故事是如此悲惨以至于恻隐之心大发帮鬼圆寂了，完了。

当然了，还看了很多很多片，印象不深了，这部《蔷花红莲》却是非常难忘。

我表弟68同学久仰“芒果街上的小屋里的美女姐姐”许久，但是每次和我去看她都未遂，去了5、6次看到的都是她妈，直接郁闷了。

某个周末，他又来我家玩，我们又习惯性的来这租盘，他在一个角落里挑中了这盘《蔷花红莲》，居然成了我日后最爱的恐怖片。

回忆还有那么一长串，写不完了，下回分解。

我也算看过一些所谓高智商电影的，负责人的说，这算是比较费脑的一部。

不过说心里话，比起《记忆碎片》那种纯炫技的智力游戏式的电影，这部《蔷薇红莲》的确是要故事有故事，要思想有思想。

实在有必要写点儿什么。

我觉得，本片最出彩的地方就是细节的把握还有对心理学的熟练运用，二者相辅相成，共同构架起一个比较严谨的故事。

所以，我想尝试着从这两点入手进行分析，不过笔者还年轻，知识和资历都有限，此篇更是本人的处女作，有疏漏之处还望包涵，务必口下留情，呵呵。

我看的是中文字幕版，就暂且用音译的名字好了，网上提供的英文名字实在麻烦。

完美主义者一定见谅。

其实，这部电影的叙事有点像《穆赫兰道》，不过个人觉得和这部神作比起来，此片还是钱那么一点儿。

（个人观点，仅供参考）故事本身非常简单，只是编剧有意将故事细节模块化，然后以看似无章可循的框架重新组装，再通过影片最后的情节给观众最关键的碎片，从而完成整个拼图。

如此看来，我认为结尾处两个继母遭遇之时秀薇的回忆，和父亲的那句“秀莲早就死了”就应该是那关键碎片。

从这两个碎片中，我得到了两条结论：一，妹妹秀莲应该是个幻觉，换句话说，除了秀薇，谁都不能看见他。

但是，如果她是鬼呢？

这就复杂了，我后面会慢慢解释。

二，和秀薇最后回忆相关的情节应该是幻觉。

这个大家都明白，就不解释了。

此外，编剧还给我们留下了两把开启真相的钥匙：第一，父亲。

整个故事中，他是唯一一个贯穿始终的正常人，也就是说，他的一举一动都是关幻觉背后的真相。

第二，在这里不得不向另一部伟大的费脑电影致敬——《盗梦空间》，他教会了我们一条伟大的真理，凡是明显反常的东西，就很有可能是大脑开的玩笑。

书归正传我认为本片最大的谜团有三：继母到底是真是假；秀薇的病是怎么回事；到底有没有鬼。

我将尝试做出自己的分析。

先来看看故事的核心——秀薇。

以我有限的心理学常识来看，觉得她并不只是单纯的精神分裂，而更像是人格分裂加精神分裂。

那么为什么她是人格分离呢？

所谓人格分裂是指一个人同时分裂出几种人格并且相互不受影响，秀薇的情况很符合这些症状。

我后面会一一加以证明。

于此同时，以这条推论为开端，我即将揭开第一个困扰我的谜团：前半段电影的继母到底是真的还是假的。

至于精神分裂，迹象太明显了，不多说。

首先，说说我的思路：秀薇的幻觉和继母的真假应该是等价的，也就是说，只要能证明继母只是幻觉，也就证明了她实际上在影片的前半段并真实不存在。

由此推论，如果她是真实的，那她应该和父亲一样是正常人，也就不应该看到妹妹秀莲。

在影片的一开始，就有继母欢迎秀薇回家的场面，哪里她清晰的说出了你们俩这个代词，很明显她是看的见妹妹秀莲的。

还有后面多次和秀莲的对峙都可以很明显的证明他确实看的见妹妹。

可这里有两个疑点：一，如果小女孩不是秀薇的幻觉而是鬼呢？

二，如果继母本身也不正常呢？

如果我们再假设继母是真实存在的只不过她也有精神分裂呢，一切似乎也说的通：他能看见小女孩是因为幻觉，之所以有报复小女孩的行为是因为害死秀莲母女俩的内疚和在继母这个角色中所受的委屈的总爆发。

甚至再退一步，就算他是正常人，难道不能在秀莲阴魂的折磨下变成疯子吗？

（晕，这个假设似乎更诡异）影片中有明显的证据都可以证明这两种假设。

首先，药。

一家人吃饭的桥段，父亲把药给了继母。

客人走后的桥段，父亲在房中又把要给了继母。

期间父亲并没有明显表示这要是给秀薇的，这是不是在暗示继母也有和秀薇相同的幻觉呢？

更有趣的是，第二个桥段明显发生在继母的房间。

从他房间的装饰就可以看出。

我清楚的记得父亲在给药片之前对着继母说了句：回房去吧。

如果此时的人是秀薇，他为什么不回自己房间呢？

这里说个题外话：继母，父亲，秀薇，秀莲这三个人是有明显的细节上的区别的：首先是他们的床。

在影片中间位置又对三个人卧室的特写，父亲的标志是有护板的单人床，继母的标志是蓝色墙纸，红色衣柜和红色被子，而且他们俩的房间是在楼下的。

秀薇的标志是蓝色的枕头和蓝色的被子，秀莲的是绿色被子和那个瘆人的衣柜，同时他们俩的房间在楼上。

其次，父亲最后打电话说他一个人已经应付不了局面了，于是要接一个人回来帮他。

从后面的情节可以知道那个人就是继母。

可问题是，她是什么时候走的呢？

还是说房子里压根就只有父亲和秀薇两个活人？

实际上，影片中并没有明显的交代继母的离开，当然，仅凭一句“我去接你”也没法证明继母一直不在。

这就是我遇到的第一个谜团，其实只要解开它，也就间接证明了继母不单纯是一个幻想，而是由秀薇表现出的第二人格。

在影片中主要有六场情节是秀薇和继母共同参与的：餐桌对峙一，深夜对峙，下午茶对峙，餐桌对峙二，虐待秀莲，生死搏斗，一一解开它们我就需要用到关键碎片一：秀薇的回忆。

其实如果仔细看就会发现这段回忆是有时间顺序的，他是从生死搏斗往前推一直到开头秀薇初到房子的情节，正好和着六大情节相对应。

我先从最简单的开始。

情节六：生死搏斗。

这个显然是幻觉，证据太多了而且大多很明显，我就说说最不明显的那一个吧，大家注意到秀薇的手没有，整个搏斗的情节中秀薇除了头其实是没受伤的，而手受伤的其实是继母，如果你仔细看就会发现继母伤的是右手，而秀薇伤的也是右手，合理的解释就是，此时秀薇既是继母又是他自己，他们彻底决裂成两个人对峙，但其实他们本质上又是一体的。

所以秀薇是自己扎了自己。

不过这里有个镜头可能穿帮了，那就是秀薇扎继母的手也是右手，他怎么可能用自己的右手扎自己的右手呢？

呵呵，这有点儿较真儿了。

情节二：深夜对峙。

擦口红在床上等父亲的其实是秀薇；“我们还是的例假竟然是同一天”。

这都说明了深夜对峙中的继母可能是假的，因为对峙的发生地是继母的卧室，而擦口红的地方恰巧也是这里，也就是说秀薇在哪里睡下就在哪里起来。

此外，根据后面的剧情父亲最后离开了继母回到自己房间里休息并且一直在睡觉，中间有秀薇帮他掖被角的情节可以证明。

也就是说此时醒着的人只有秀薇。

此时秀薇完成了三次的人格转换。

第一次是继母，他首先被脚步声唤醒，我在这有一个诡异的发现：秀薇是一头直发，而继母是一头卷发，第一个醒来的继母是一头卷发，可大家不觉的他长的太像秀薇了吗？

还好后面有证据证明这是继母的人格，那就是他的脚。

大家有没有注意到继母的脚趾甲是涂过的，而秀薇和秀莲的没有。

第二次是妹妹秀莲。

在那段诡异的掀被子剧情中，如果我们假设秀莲只是幻觉，那么唯一能感受这一切的就只有秀薇了。

最后一次是秀薇自己，这个很好理解，不解释。

至于例假，你问问能正好同一天的人又凑到一个屋子里过日子的概率有多大就行了。

情节一：餐桌对峙一。

记得秀薇吃药的回忆吗？

这里有两点值得注意，一是墙上的画。

在前面的剧情中秀薇坐在继母对面，身后的墙上是没有画的，而回忆中墙上有画。

二是水壶，他是用藤套罩上的，也是只有继母面前有，回忆中却到了秀薇面前。

这些说明吃药的人其实是秀薇。

而此时，他扮演的是继母的人格。

为什么呢？

此时餐桌上的确有人在以继母的口吻在讲话，因为父亲回应了，一个正常人是没有幻听的。

显然也不可能是妹妹秀莲，那么唯一的可能就是：此时说话的是秀薇，但是秀薇以为自己是继母，典型的人格分裂。

那这一切不能是幻觉吗？

我觉得不能，因为一个钥匙在场——父亲。

记得后面有个前段父亲告诉秀薇秀莲死了吗？

如果一切都是幻觉，那父亲也是秀薇幻觉的一部分，那他怎么可能以自己的立场说出上面的话呢？

他难道不应该和秀薇一样看的见秀莲吗？

同理可证餐桌对峙一。

情节五：虐待秀莲。

这是最干净的一次人格转换，此时秀莲只扮演继母，证据是那只被他压死的小鸟。

有后面回忆可知，鸟事秀薇弄死的，所以床上的鸟也是秀薇放得。

不可能是被人吗？

不可能。

看后面的桥段，父亲在地里埋下了死鸟，然后抬头看楼上的窗户，只有一个影子，对吧？

如果这些不是幻觉，那至少有两个影子，因为虐待时秀莲曾被逼到过墙角窗旁，可你看到他的影子了吗？

不能是虐带结束时的景象吗？

那虐待时那么大的声音，父亲听不见？

他可就在楼下啊。

这里也有证据。

影片最后，衣柜倒下时父亲是听见了的，而衣柜倒下的地方从房间的壁纸看应该是同一个地点——秀莲的卧室。

而当时，父亲站的地方和当夜埋鸟的地方离得并不远。

所以他一定听得见秀莲连续砸衣柜的声音和继母的尖叫声。

如果继母是真身的话。

情节三和四可以合起来说，因为离得很近。

下午茶对峙中，首先注意时间是傍晚，窗外的阳光可以看出来。

这里秀薇没有充当人格，和她对峙的继母应该是幻觉。

证据就是，听见打碎茶壶的声音父亲立刻从厕所出来，可原来坐在桌边倒茶的继母不见了，只剩下秀薇在一边哭泣。

没有时间差的问题吗？

没有。

因为父亲亲眼看见秀薇离开桌子向厨房门边走，由此推断应该是紧接着打碎茶壶的动作。

试问，几秒钟的间隔，继母何以消失的无影无踪呢？

后来电话响了，根据后面的剧情应该是舅舅一家打来的（之所以说是舅舅，前面餐桌对峙一里有细节）。

这里也比较干净，秀薇扮演的只是继母，证据有二。

在继母讲笑话时明确的说曾说过：“我们的母亲看见以后笑的直不起腰来”。

（大体意思是，记不清原句了）不觉的有什么地方不对吗？

从后面的剧情看，这应该是继母在讲舅舅小时候的事。

谁会知道这些呢？

生母。

我想这也许就是为什么舅妈最后吓癫了的原因吧，呵呵呵。

这不重要。

第二个证据很诡异，当我想明白是自己都下了一跳。

还记得前面秀薇和继母的对话吗？

“我是不会和那个男人吃饭的”“那个男人是你舅舅”。

发现不对劲了吗？

是的，秀薇真的说到做到了。

第一大谜团揭秘完成。

我们已经知道了秀薇，秀莲，继母之间的复杂关系。

下面是第二个谜团：秀薇的病是怎么回事。

秀薇是整个事件中唯一知道真相的人，那就是继母才是间接杀死母亲和妹妹的同谋，为什么是同谋呢？

那主谋是谁呢？

呵呵，稍后告诉你。

言归正传。

实际上，真正继母的内心世界也通过人格分裂这个设定被巧妙的表现了出来，同时又使影片的诡异和费脑程度大大提高，之所谓一石二鸟诶。

其实，我一直觉得继母不是一个纯坏人，他和影片中所有人，除了母亲和秀莲外（因为实在没有相关情节证明），都只不过是个常常需要人性善恶挣扎也常常会因此而犯错的普通人。

通过秀薇之口，我们最容易发现继母的一种情绪就是怨愤：为了自己心爱的男人不得不百般讨好他的女儿，即使受尽委屈也无处抱怨，可爱上一个不该爱的人就有错吗？

（建议看看《花样年华》）在这种情绪之下人自然会被扭曲。

另外，让我相信这点的还有一点就是，在看到秀莲被压在衣柜下后，继母还是想过要救他的，这就是为什么她被吓跑之后会试图折返回去救人的原因，只不过半路杀出个秀薇，一通奚落之后，继母的阴暗人性彻底爆发，才见死不救，并说出了那句：“你该为这一刻而后悔”。

到此，我们的主谋即将闪亮登场，她就是————秀薇。

此为第一个病因：悔恨。

实际上如果仔细分析意外发生时的一刻，所有的人想到的其实都是这声音到底是哪来的，很单纯。

第一个产生不好想法的应该是继母。

从后面的情节看如果秀莲母女俩就这么死了，她既少了情敌，又没了一个对头，实在划算的很。

不过，当他在走廊停留的一刹那，表情的转变和他最后试图折返的举动都说明，她实际上已经打消了这种罪恶的念头，直到秀薇出现，他就像潘多拉一样打开了盒子。

综上所述，秀薇才是杀死妹妹的真凶。

此为第二个病因，恐惧，极深的恐惧。

我想，把秀薇说成使潘多拉应该是挺合适的，他更像是一个符号，代表着人类脆弱无比的原则。

在满足本我与满足超我的漫长斗争中，恐怕只有极少数人可以坚守的住。

影片最能说明这一点的就是最后秀薇那朝窗口的一眺，似乎正是妹妹的呼救让她止住脚步，可继母的身影，或者说是秀薇心中对父亲和继母的仇恨使她的内心再一次被蒙蔽，从此断送了本可以更好一点儿的结局。

可是，如果细细品味，一切的恨难道不都是因为爱吗？

因为妹妹和生母，因为心爱的男人，秀薇和继母相互纠缠，最终合并成一个扭曲的存在。

或许是因为爱得还不够深沉和博大吧……我想起了一句话：我们妥协，只是不想失去更多。

这是最后的病因，仇恨。

我们的病人就这样一步一步的走向深渊不能自拔了吗？

一切就要以这样的悲剧结束了吗？

先看看结尾，父亲亲手将药片放到了秀薇的手上，看到这一切的秀薇绝望的吃下了它。

事实上，这里的药片就是疾病的象征，只要吃下它，就是证明了疾病的存在。

还记得前面一家人吃饭的情节吗？

那时面对药片的不是秀薇而是继母，也就是说，就算是承认自己有病，那也只是秀薇假想的人格而非秀薇自己，更何况，影片始终没有告诉观众当时的继母到底有没有服下药片，所以也就不知道秀薇在那时有没有承认自己的患病。

不过，后来有一个情节，就是秀薇向父亲控诉继母虐待妹妹时，父亲告诉了秀薇秀莲已经死去的真相，那时秀薇是一脸的震惊然后愤怒地跑开了，很明显，此时他还没有承认幻觉的存在，并且从后面的发展来看，正是父亲在此时的讲述为后面秀薇的觉醒埋下了导火索之一。

那另外的个导火索是什么呢？

挺多的：影片开始时衣柜里的衣服，书桌中一样的笔记本，父亲门前的内衣，舅舅的那句”不记得了“。

总之，等让他怀疑自己看到的和感到的东西其实都不存在。

问题来了，为什么承认不存在很重要呢，因为如果一个人格分裂加精神分裂的患者一旦承认自己的幻觉，那也就意味着他不再相信自己的幻想了，他也就好的差不多了。

实际上，整个故事都源于秀薇对现实的逃避，她始终无法面对自己的过失（这里有点儿像《机械师》），于是她把仇恨，恐惧，悔恨幻化成了继母的人格，也就把一切的责任都推卸掉了。

当然，他没有彻底蒙蔽自己，黑暗之中唯一的出口，就是他的妹妹，他的爱都寄存于此。

话说回来，逃避并不意味着救赎，秀薇只有面对现实才可以变成一个正常人，而变得正常似乎也是最大团圆的结局。

回到前面的推断，秀薇痛苦的回忆之后吞下了药片，这么看来，秀薇最后应该是接受了现实，接受就比逃避强不是吗。

这么看来影片沉重的气氛也算有了一抹阳光吧。

所以在那一刻他实际上是康复了的。

可问题来了，如果他康复了，就不再会产生幻觉了？

他的继母人格也应该随之消失了？

可这又怎么解释秀薇坐在床上呼唤妹妹名字的情节呢？

由此，编剧把我们引向了第三个谜团————到底有没有闹鬼？

继续我们上一段的推想。

如果秀薇最后看到了幻觉，那么后来继母在房中被鬼吓的桥段就可以解释成是秀薇的第二人格在作怪。

藉此，秀薇将对妹妹和生母的愧疚成功推到了继母的头上，然后回归病人的身份，从而证明没有鬼。

但是，这个论断有很多疑点：首先无法解释的就是被邀请夫妇的鬼上身。

舅舅来家吃饭到底是真实还是幻想呢？

这就要借助父亲这个角色了。

作为正常人，只有他参与的段落应该就是真的。

在影片开头，有父亲在电话里向医生（我推断应该是）讲述舅舅被邀请的情节，所以他们应该是真的来了。

而且在拯救舅妈时，父亲也是参与者之一，所以夫妇二人应该是真实存在的。

惊悚的来了，还记得妻子在车上说的话吗？

“我在柜子下面看见了一个小女孩儿”………………似乎是害怕我们不相信这一点，在后一个镜头中我们看到了坐在椅子上的小女孩儿，（仔细看，开始我也没看清）更诡异的是，我发现一条规律，凡是幻觉出现，第一视角一定是秀薇或她的人格，换句话说，都是她亲眼所见，可在这个情节中，第一视角却是各位观众…………还有个疑点就是秀薇自己。

我发现在主线故事中，秀薇一切幻觉都是围绕着妹妹秀莲展开的。

那么，她有什么理由产生出鬼魂的幻觉呢？

有一种可能，那就是这种幻觉是对妹妹回魂报复的恐惧的一种反馈，这倒是很合理，可问题是，前面的论证中我们发现，鬼魂除了被秀薇这个精神病看到，还被夫妇中的妻子和所有的观众看到，有了这两个目击证人，一切就都不好说了…………还有一个争论就是那个鬼到底是妹妹还是生母呢？

我觉得妹妹应该是幻觉，前面已经解释了，她一直就是爱的象征，被保护的对象，秀薇救赎最后的希望。

这也是为什么只有秀薇自己看的见的原因。

同时，他也是一种人格。

秀薇在深夜对峙和生死搏斗（躺在地上说“救我”的那一段）中都曾扮演过妹妹的角色，来感受恐惧和无助，从而宣泄自己的恐惧和无助。

我觉得就是有鬼也应该是妈妈。

原因有二。

第一，妹妹秀莲曾念过一段咒语，还记得吗，他说这是用来召唤妈妈的。

而鬼也正是在哪之后才出现的。

有人说鬼在深夜对峙之后不是就已经出现过了吗？

不对，首先，那明显是个梦，三点证据可以证明，首先，后面的剧情有秀薇惊醒的桥段，然后紧接着，父亲就上来看望秀薇，证明此事他确实醒了，前面确实是梦。

第三，大姨妈。

后面有来例假的桥段，可以推知来例假的实际上只有秀薇一人，还记得黑鬼两腿之间的血吗？

不解释了，再说就黄了，呵呵。

弗洛伊德教育我们，梦是现实的映射。

我觉得这黑鬼更像是秀薇恐惧的象征，因为他前一个梦里有母亲和妹妹遇难的影响，从黑鬼的长相来看也是像极了被吊死的妈妈。

我为啥说是秀薇的恐惧呢？

注意看黑鬼的连，不觉的有点儿像一个人吗？

最后，所有的鬼形象共出现了两次一次是在餐桌对峙二上，一次是在结尾的复仇上。

相同点是面对他们是舅妈，继母，秀薇的继母人格，发现蹊跷了吗？

他们都害怕妈妈也对不起妈妈。

当然，这里面唯一要报仇的就是继母和秀薇，不过虎毒不食子，秀薇也算是收到了应用的惩罚了，而舅妈充其量只是个知情人，至于老爸则一直蒙在鼓里。

不过我相信他最后还是知道了真相。

还记得最后在医院的情节吗，有一个全新的角色登场，就是站在走廊尽头和父亲聊天的男人。

两点值得注意，其一，他不是医生，不是事件参与者，那是谁呢？

其二，他在谈话时眼睛是看着继母的，说明内容一定和继母有关系。

而且听了他的话父亲脸上有失望的神色。

这里我实在没有证据，只能猜了，他会不会是警察呢？

最后的疑点是继母真身是不是见鬼了？

我觉得不好说。

因为从后面的情节看，他却是是和父亲坐车回去了，不过这不能说明他回的就是房子啊。

还有就是那段里没有父亲，不过这也说明不了什么问题。

还有就是，那个桥段出现在秀薇的思维以后，难道不能又是他的幻想吗。

有人说，那段思想交在秀薇的两段回忆之间，证明是幻想。

可是他们两人是事件的共同参与者，所以拥有共同的记忆，同步回忆也不是不可能吧。

而且最后的结尾时秀薇回忆结束时流泪了，说明他接受了一切，说明他康复了，这时候在产生幻觉就有点儿说不通了。

总之，这里我没有证据证明。

估计是开放结局吧。

终于写完了，最后，我只想说，还是珍惜美好吧，即使你有再多的理由选择恨，你终究还是放弃了爱。

附上和《蔷薇红莲》有关的一个传说，谢谢各位忍受我的絮叨：原版故事：“蔷花红莲”原本是一篇在韩国流传已久的民间故事，大意说是曾经有一对姊妹，分名蔷花与红莲。

两姐妹被继母许氏视为眼中钉。

许氏为除去她们，便把一只老鼠的皮剥去，偷偷塞进两姐妹的被窝中，借此在丈夫裴郡首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明；在把蔷花送到姥姥家去的途中，许氏指示儿子贞守把她推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害后痛不欲生，在青鸟的引导下，找到姐姐淹死的池塘，也跳入水中自尽，水池中盛放出鲜红的莲花。

姐妹两人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两冤魂的申诉后，弄清真相，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

有个疑问，后来看另一部恐怖片《恶灵空间》，怎么电影里的布景和《姊妹情深》一模一样咩？

第二个疑问，姊妹俩的父亲的朋友(不好意思，应该是哥哥还是什么，忘记了..嘿嘿...)来吃饭的时候，就是在那个女人抽风时，她看到的那个到底是什么？

还有那个突然抢走发卡的黑爪爪是谁的？

如果是妹妹，不可能吧，因为妹妹没有被烧怎么会是黑的呢？

看到一半就猜到真相了，唯一没想到的是真的有鬼。

哎！

从吃药细节就推测出精神分裂，而且，父亲怕她着凉让她进屋却没有关心小女儿，证明小女儿已死。

同时来月事这个没必要。

我现在就一个问题，弟弟的老婆抽风是什么鬼？？？

她看到鬼了和抽风没半毛钱关系。

唯一没猜到的是真的有鬼。

确实比起欧美的还是差了点味道，导演有点太强行了，且往文艺方面走没问题，但过了就没意思了

网上说法太多。

看了那么多以后我觉得合理的应该就是母亲生前精神已经出现问题，而爸爸和后妈都是精神科大夫，母亲看到后妈来家里所以精神失常躲上楼，然后在妹妹衣柜里上吊。

之所以在妹妹衣柜自杀呢，是因为母亲和妹妹比较亲近，和姐姐关系则比较微妙。

可能是姐姐恋父的原因吧。

而且有可能那时候后妈还不是后妈，只是爸爸的同事，并且一起治疗母亲。

是母亲和姐妹一厢情愿认为她是第三者。

即便到最后，导演也并没有明显地表明她成了后妈，也没有住在他们的房子里。

甚至可能她根本没有嫁给父亲。

而片子里后妈的形象是姐姐的臆想，她出现三重人格，自己/妹妹/继母。

其实我老早就猜到妹妹已经死了。。

坚定这一想法大概是在姐妹二人坐在家门前，姐姐吹口哨那一段。

当时的猜测是姐姐精神出现问题错杀妹妹，所以不可接受才一直幻想妹妹还在身边。。。

事实证明，比这个复杂。

大概就是这些。

不算影评，只是因为短评不够写了。。。

下了很久，一直犹豫着要不要看。

好多年前看过另一部恐怖片《洋槐》，阴影挥之不去。

这部据说韩史排第一，蔷花红莲片名就带了丝恐怖的意味，封面又做的如此诡异，还真有点不敢看。

阴雨连着下了好些天，好不容易天放晴出了稍许太阳，就拉起窗帘开始看这个片子。

故事发生在乡下的豪华旧居中。

父亲带治病好的姐妹回家。

然后姐姐为了保护受继母虐待的妹妹而针锋相对。

期间，好似姐姐和继母都有患病。

父亲也似置身处外，只是会拿药给继母吃。

小舅和舅母来看望那段有些突兀，舅母突然发病回去时说看水池下有个女孩。

然后前面姐姐说不要和小舅他们吃饭，还觉得会有点瓜葛的。

倒只真是过客而已。

恐怖倒还好，可能早有心理准备，几处惊悚的场面都没觉着有多瘆人。

对姐姐一直出现幻象表同情。

直到父亲说出妹妹已死的真相，一瞬间明白了，姐姐自责疏忽便常常幻想保护妹妹。

直到继母变成姐姐的脸，又明白了，继母也全是姐姐自己的臆想。

所谓的一人分饰两角，再幻化出个妹妹。

于是一出悲剧浮出。

原本一家四口欢乐和睦，母亲开始发病抑或父亲爱上她人使然，小三虐待妹妹，并大有上位之势。

母亲自溢于妹妹衣橱中，妹妹发现惊恐中被砸倒的衣橱压住，小三听闻瞧见一切却与姐姐口角后却未救援，待姐姐回过神来妹妹已死。

然后姐姐自责至精神错乱。

真是可叹。

姐妹情深如此。

爱唯沉重。

真是可恶。

继母见死不救。

蛇蝎之心。

真是可怒。

父亲木知木觉。

不辨明非。

PS：都没敢认出林秀晶。

更喜欢了。

这部影片是从百度搜索出来的推介，影片到最后终于看明白了， 舅妈去做客看到碗柜下面的小孩就是妹妹，妈妈自杀在妹妹的房间简直了整部影片最大的败笔，我感觉里面的人都是聋子么？

爸爸在车子那里都听到了但是在外面特意跑进去确实有点麻烦毕竟妹妹在二楼声音不会特别的大，姐姐和继母斗气不到处走动可以理解，舅舅舅妈不是家里人不到处走也和常理。

这么想就理解了，只是开始看前面姐姐幻想出来的场景的时候感觉里面的人都是聋子！

整部电影的节奏慢急了按过快进的举手，+1，镜头可以有慢的地方太多了就失衡了想睡觉。

继母的心简直了这样都不救人，继母遇到姐姐的时候提示过其实就算这样也摆脱不了恶毒的头衔毕竟救人要紧，一句话说得好人在最气愤的时候才看的出本性和素质。

再来说说妈妈自杀的点。。。

我都不知道怎么形容了有哪个妈妈会选择自杀在自己的儿女房间里面，要也是爸爸房间啊我去。

给女儿心里留下阴影还间接害死了小女儿。

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。