文森佐

可能是看好多人对这部剧评价高，以及剧一开始在意大利那部分的调子起高了，前三集多少有点“啊…就这？

”的疑惑，但全剧看下来，要比喻的话：前三集大概是开胃菜，一前一后用意大利部分和女主父亲的死稍微刺激一下味蕾，其他有的没的为接下来的菜做铺垫。

第四集到第九集应该是汤类和副菜，主要作用是点明反派大boss以及继续为故事做铺垫，细分一点的话，汤类大概是巴别制药受害者家属的诉讼以及阻碍巴别争取银行投资的美男计，副菜则是张汉硕疯批反派大boss打死检察部长。

第十集起，巴别东山再起，巴别制药受害者家属自杀开始才是真正的主菜，才开始有些与高评价相当的感觉。

虽然总是说文森佐是恶徒，但就跟僧人说的一样，多闻天王为众生除恶即使是恶徒，佛祖也会称赞的，所以本身还是惩恶扬善的故事，只是以黑手党、金条等富有戏剧性的因素包装起来了，从内容上还是有一些创新性的。

唯一让我别扭的点就是张汉书的死…女主当时手脚便利让她自己赶快出去不就行了？

文森佐是怎么想的？

护女主出去，让一个手无缚鸡之力的人拖着一个拿枪的人？

轻重缓急的判断多少让人无语，到最后张汉书死了，女主也中枪了……又要说女主在他心里更重要了…害…你说张汉书当时不打文森佐转头打张汉硕图啥呢？

他心里认的哥根本不在意。

说实话为了故事的充实和推进，张汉书之死是必然的，在前面的铺垫里他作为张汉硕的傀儡，替他坐牢承担风险的定位一直被强调，所以有这个情节并不意外，但个人认为这个情节的表现真的太草率了。

（满分五分打四分吧，0.5扣在铺垫过长，合理但确实看着有些漫长，0.5扣在张汉书之死）

我被“以恶制恶”吸引，抱着看爽剧的心态看完了这部剧，看到结尾确实怅然若失…《文森佐》，剥开黑色幽默的外壳其实是一部悲剧… ☞ 从人物成长线来看☜文森佐幼年时期被患病的母亲丢下，年幼的文森佐不理解母亲的行为，童年的他缺乏母亲的陪伴，关心与爱，被抛弃的阴影也一直笼罩在他以后三十几年的人生中…母亲这个角色也是他心里的一个伤口，直戳痛处的伤口…后来，他的养父母惨遭杀害，他选择加入黑手党，为养父母报仇…幼年时期母亲的抛弃，养父母被害，这些经历被迫让他快速成长，变得坚强，他把自己的心保护起来，将自己套在了坚硬的躯壳之下…他变得越来越无坚不摧………在我们看来他似乎过着奢华的生活，住着大房子，有着很高的地位，可以随意惩治恶人…但是他快乐吗？

他这些年来一直过着刀尖舔血，如履薄冰的日子，整日都在算计中活着，他虽然拥有物质上的满足却并不快乐，幼年被母亲抛弃的经历仍然像心魔般折磨着他…后来为得黄金，在机缘巧合之下他回到了韩国，见到了自己的亲生母亲并意外的得知了母亲当年留下自己的真相。

释怀，喜悦，遗憾，愧疚，难过，后悔…一时间百感交集…释怀的是母亲一直爱着自己，一直牵挂着自己，自己并不是被抛弃…喜悦的是和母亲的重逢，以及误会消除，两人心结的解开…遗憾的是这些年两人因故分开多年，缺失对于彼此的陪伴…愧疚的是这些年来自己对母亲的误解，对母亲的仇恨…难过的是母亲一个人忍受着背负着那么多的痛苦，被人诬陷坐了冤狱，甚至忍受着病痛的折磨…后悔的是自己没有早一点了解到真相，没有早一点回来帮母亲，陪伴母亲…当他冷若冰霜的心终于被血浓于水的亲情融化，当他坚若磐石的心门终于被迟来的母爱敲开，当他终于释怀鼓起勇气想和母亲和解，当他终于在深渊薄冰之中找到了希望与寄托…还没有亲口叫她一声妈，还没有将这些年缺失的爱和陪伴弥补，还没有让母亲享受天伦之乐，甚至都还没有和她好好的道别，他的母亲便被残忍杀害。

“后悔是人世间最残酷的炼狱”这是文森佐在洪车英父亲去世前对她说的话…而文森佐如今也被困在这个炼狱里面无法逃脱。

再后来，当他终于处理好一切，看似尘埃落定，文森佐又该何去何从？

在剧的开头他就曾说过不会再回意大利，所有事情结束后准备去一个岛上独自生活，躲避纷扰和烦恼…在刚开始他也曾问过师父这个问题

正如师傅所说“烦恼不会存在或消失在另一片天空，只会你在心里存在或者消失”，而这些都会在不断的自省审视释怀中，在按部就班的生活中得到解答…在剧的最后，他买了岛，却仍旧选择回到意大利，继续着他的事业…他身上背负了太多太多，正如他所说他他恐怕无法抛下一切，还是得继续回到他原来的生活轨迹上，担起他的责任…他也早已深陷其中，无法轻易从中抽离…

而这座岛其实已不是他用来躲避烦恼，逃离纷扰的场所…而是心灵的港湾，是心里的最后一片净土，时时刻刻提醒着正与恶真正的定义，警示着他要像多闻天王守护佛道众生一样…即使不能成佛，却可以得到佛的称赞一切仿佛都不一样了，一切兜兜转转在结局似乎又回到了原点…☞从感情线来看☜友情在韩国的这段日子，文森佐收货了和锦加大厦里居民们的友情，在以后的日子里，文森佐回忆起这段经历会是快乐，温暖，幸福的…但文森佐最后回到了意大利，以及因为被韩国限制入境，不能回来和大家团聚，这段珍贵友情注定只会是文森佐慢慢人生路上的一个节点，一个休息站，休息够了，还是要接着继续赶路…亲情人物成长线中已有相关内容，文森佐在亲情方面是相当悲惨的爱情剧的结尾，文森佐向女主表白，收获了爱情，也算是文森佐冰冷的心里的温暖与安慰但值得思考的事，他们的爱情之路会坎坷吗？

他们的这段爱情会长久吗？

之前说到他背负了太多太多，爱情对他来说似乎是一种奢望，而爱情也注定只能是他沉重人生中的一个小部分…

但有趣的是，文森佐是一个相当重感情的人，不管是对母亲还是对女主的态度都能体现，尤其当女主遇到危险，文森佐也曾因此慌了神…这就注定了感情会成为文森佐的软肋…那么文森佐或许就会被这个名为爱情的装饰品所牵制一个真正杀伐果断，杀人不眨眼的恶徒是不能有软肋的而文森佐身边也是危机四伏的，在算计中生活，一不小心便会落入对方的陷阱，甚至是失去生命…那么，女主的结局是否会有可能和文森佐的母亲一样呢？

☞从故事发展来看☜每一次故事推动的背后都是鲜血淋漓的惨状从最开始的洪车英的父亲被灭口，男女主开始复仇，到越来越多的人因为受到牵涉而丧命，一直到最后文森佐的母亲被迫害致死…这些复仇的背后，都付出了不可估量的代价…从反派的结局来看，他们似乎都得到了应有的惩罚，但真的就大块人心吗？

对于文森佐他们来说，复仇的过程是无比沉重的…每一次的复仇都提醒着男女主母亲父亲的离世，那些被巴别迫害的人们回不来了，无数的家庭因此支离破碎…逝者已矣，在世的人能做的早已微不足道了反派的死甚至抵不了他们带来的万分之一的伤害…☞从现实反观☜电视剧中或许有文森佐这样的人出来伸张正义，那么在现实生活中，当恶从四面八方涌来，手无缚鸡之力的普通人们是否能通过法律的手段真正维护自己的合法权益呢？

这个世界仍然每天都在上演着太多的不公与不幸…《文森佐》的黑色幽默背后是残酷的血淋淋的，发人深省的现实……正与恶本是相对的，但可笑的是在剧中正义却不敌邪恶，正义脆弱又虚无…所以只能以恶制恶… 但正与恶同时也是可替换的，正如剧中师父所说:“多闻天王率领着罗刹和夜叉这些恶鬼，一起守护着佛道和众生，虽不能成佛，却也可以偶尔得到佛的称赞。

”恶很坚固也很广阔，恶也可以化身为正…最后我想说希望有一天正义能够真正战胜邪恶

基本都是截图。

剧是很喜欢的剧。

主要是留给自己看的。

难得的从节奏、到音乐、到寓意都把握的很好的剧。

尤其是前面几集，台词很有深度，镜头很具美感，当然深挖也是有缺点的，总归瑕不掩瑜吧。

选角我觉得没有硬伤，或者说每个人都演技在线，宋仲基不用说，女主全汝彬演的也非常到位，演绎喜感的地方让人嘴角上扬，演绎其他情绪也能让人感同身受。

两方阵营的其他配角也都绝了，尤其恶人崔明熙，演的太好了！

给演员姐姐点赞👍第一集很具美感的几何构图：

第一个90度翻转的镜头

以上两张对称的大远景

文森佐妈妈在法庭上艰难的处境

以上两张对称美的窗里窗外

隔了几层窗户来表现人心难测，并不那么容易相同

造型：

黑西装+黑衬衫+黑领带

睡衣造型一

白衬衫+灰色条纹马夹+深红领带

上一套的延伸（加了灰色条纹西装外套）

克莱因蓝衬衫+白色西裤

深灰纯色西装+墨绿领带

睡衣造型二

深灰条纹西装+墨绿领带

杂色深灰西装+黑色斜纹领带+黑色手帕

纯色深灰西装+深灰斜纹领带+黑边白手帕第2集很有意境的画面：

文森佐偷窥寺庙时，镜头也像是在偷窥文森佐

画面上半部分用阁楼的地板表现败诉后乌云压顶的颓败感

巴别集团真正会长的冷酷和黑暗性格，在冰球场里昏暗的灯光下展现出来了

第二个90度翻转的镜头：文森佐梦醒时分

镜中的卑鄙的两人，无限的影像。

帅哥滤镜，没啥好说的，美丽浪漫就行了

致敬《了不起的盖茨比》里小李子的一笑

造型：

银灰色西装+酒红色衬衫和领带

灰色西装+黑色衬衫和领带

睡衣造型三

黑色西装+白色衬衫+黑色斜纹领带

睡衣造型四

深蓝条纹西装+白衬衫+深蓝点点领带

深灰条纹西装+白衬衫+棕色点点领带

灰色格纹西装+白衬衫+酒红领带和手帕

深蓝礼服（黑色领子）+深蓝领结第3集截出来的镜头不多：

导演很喜欢用这种大部分留白的镜头语言

拱形也多次出现

被车撞的时候，镜头跟随文森佐身体从直立到倒下，观众的代入感很强造型只有2套:

克莱因蓝西装+灰白色细条衬衫+深蓝斜纹领带

深咖色西装+蓝色斜纹领带+宽黑边手帕第4集的美图们：

一个镜头，生死两隔

恶魔在人间跳舞

黑纱的氛围感，又美又邪恶

墙上的舞动的影子。

以上三张真实演绎恶魔在人间

浓重的黑色表现稻草事务所被悲伤无助包围了

大远景，建筑很美，没啥说的

以上两张致敬《教父》，床单下面是扎满注射器的抱枕

这两张是《教父》，床单下面是马头，更狠

咖啡馆里美如画

另一家咖啡馆也美如画

镜子里面的恶人

第三个90度翻转的镜头：灰暗的废弃大楼内

这个大楼真的绝了，不知道是实景还是CG，氛围感无敌了

好看就多截了几张

镜子里的恶人，文森佐也是恶人之一，毕竟是恶魔对抗恶魔

一贯手法，大面积留白的镜头语言

文森佐开始下决心大反击的一幕

好看就多截了几张

这个镜头和上一集里洪佑灿律师的拍摄角度一毛一样，文森佐终于准备站在洪佑灿律师的立场上开始反击了

上一集（第3集）洪佑灿律师的镜头第4集造型：

病号服

简单的黑色西装，白色衬衫

睡衣造型五

蓝黑色西装+白衬衫+孔雀蓝暗斜纹领带+蓝色滚边手帕

蓝黑色西装+灰白条纹衬衫+深蓝红点领带+黑边手帕

黑色夹克，里面应该是黑衬衫

脱去黑色夹克，换上蓝黑西装第5集意外的可以截屏的美图都集中在最后几分钟：

熟悉的留白镜头

兰博基尼战车登场

以上两张男主女主对称美

“正义”的一方也可以是华丽和强势的造型：

黑色鸭舌帽+莱茵蓝运动外套+黑色运动裤+白色运动鞋

深蓝条纹西装+白衬衫+紫色领带

深灰色西装+两色斜纹领带

白衬衫+酒红领带

灰色格纹西装+深蓝领带

蓝紫色西装+酒红领带第6集啦，先上绝美镜头，虽然也不多吧。

俯视展示“命”这个字

大气的建筑物+秋色=好看

导演选址真的很下功夫，这桥有点好看。

佛教大师背负十字架，这个镜头很有寓意了。

现实社会中的弱势群体，必然会承受更多痛苦、灾难或沉重的负担。

而后来的镜头，就是文森佐和大师一起扛起了十字架。

惯用留白

惯用留白

像星球大战致敬第6集造型总结下：

深灰细格纹西装+白衬衫+蓝底白点领带

黑衬衫+暗红领带

灰色格纹西装+白衬衫+深蓝领带

蓝黑马夹+暗紫色纹理领带

文前警告：这仅仅是我自己的剧作思考和随笔，非影评。

最近在写一个戏，号称是要做网飞风格的大男主爽剧，提出来的片例是《蓝眼武士》。

吭哧吭哧写了半年，呈现出的效果跟预想还是有差距。

现在看了《文森佐》，发现说到底，最适合我们国产剧对标学习的还是韩剧，不管是传统言情也好，还是现在的复仇爽剧也好，韩剧跟我们的文化语境、社会情绪都比较接近，国内观众的接受度也最高。

作为一部大男主爽剧，《文森佐》的剧作思路我觉得是非常值得我们借鉴的，大概有以下两点：1.重情绪，轻逻辑不可否认，《文森佐》的逻辑bug非常多，都不用我细数，评论里有的是人一一列举分析。

诚然作为编剧， 不能不努力追求作品的逻辑严谨，但有的时候，逻辑和情绪确实很难兼顾。

据我所知，不少优秀编剧的创作方法，是先想到一个“名场面”，再去构思通往这个名场面的情节路径。

我猜测《文森佐》 的编剧可能也是这个思路——这部剧里的“名场面”非常多，也确实非常带劲，譬如男女主第一次共同出庭，以及两人吹着口香糖，给被浇猪血的大反派鼓掌的戏，都相当精彩，也是把我这个路人吸引进来观看的原因。

为了实现这种强烈的戏剧效果，编剧可能就不得不选择放弃一部分逻辑的合理性。

比如浇猪血那场戏，以及后面让那些贪腐官员跪地求饶吃纸的戏，稍微一想都会觉得奇怪：反派明明是手握至高权力金钱的大财阀，怎么没到重大场合安保就形同虚设，永远能让主角如入无人之境？

但编剧说，没关系，你看着爽就行。

我认为这就是爽剧的第一逻辑：当情绪和逻辑发生冲突时，情绪大于逻辑。

在情绪问题上，还有一个值得注意的点：每一集的结尾打点，基本上遵循着“一集up，一集down”的规律，有时连续两集up，但绝没有连续两集down的。

对于爽剧来说，这一点也非常重要。

一旦连续两集让观众感觉到憋屈，你这个戏还叫什么爽剧？

出于剧作需要，主人公的命运必须跌宕起伏，有所失去，有时跌到谷底，但作为爽剧的主角，他反扑的速度一定要快。

上一集结尾刚被枪顶在脑门上，下一集开头就把对手统统杀光。

2.主角人设，写到极致评论有很多人说，文森佐应该是宋仲基的人生角色，这点我挺认同。

文森佐这个人物的完成度非常高，从编剧到导演到演员，每个人都赋予了他全新的血肉和生命。

国内的男频爽剧主角，一般都是成长型，从一个小人物一路升级打怪成龙傲天。

但网飞的爽剧，主角一般出场就是完成态（这点未经广泛阅片考证，只是目前的感受）。

文森佐就是这样的六边形战士，智力武力值拉满，算无遗策，还人见人爱男女通吃。

唯一的成长弧光做在了母子关系上，被母亲遗弃大概是他心里唯一的创伤情节，而这个伤口在女主的努力下逐渐痊愈，让他真正变得“强得可怕”。

以前年少无知的时候，我还不理解，男主出场就是完成态，没成长没变化，这戏怎么写？

看了《文森佐》恍然大悟：人物当然要有成长，但成长未必要做在男主身上，女主（或者承担女主功能的男二）也可以。

牛逼的男主负责满足观众的情绪需求，女主负责满足戏剧需求。

有点遗憾，早点明白这个道理，我的毕设能写得更好。

文森佐这个人物，还有一些表演设计上的巧思：喜欢玩打火机，说打火机开合的金属声能让他平静。

这一点也作用在情节上，他不止一次地用打火机杀人，或利用打火机的声音带给反派恐惧感，人未到，声先闻。

他还喜欢歌剧，不止一次引用歌剧中的台词，甚至在一次与反派的战斗中，将场景选在歌剧院。

这种细节上的设计，就是“剧作中的表演技术”。

《毁灭之路》中的反派裘德洛，也有类似的设计：他喜欢玩硬币，喜欢摄影，每次杀了人就要给人家拍照。

这种技巧看似简单，但非常有效，通过镜头一次次的强调，能像巴浦洛夫驯狗一样，在观众心里建立起对这个人物非常鲜明而强烈的印象——比如《毁灭之路》的故事，我现在都不记得了，但裘德洛玩硬币这个细节，至今还牢牢刻在我脑子里。

文森佐的核心人设，或者说punchline，是“恶徒”。

这种人设近年也很常见，尤其是在国产古偶赛道里，泛滥成灾，不是“活阎王”，就是“大魔头”。

但来来去去，都大差不差，面目模糊。

文森佐恶徒人设的成功，在于他的恶有来由，有原则，而且还能一以贯之，恶到最后。

首先他的恶，是黑手党的恶，不是反派那种原始疯批的恶。

黑手党因为美国电影的宣传，现在在世界范围内可以说是美名远扬，代表了人类对“以牙还牙、以眼还眼”的朴素向往。

他们虽然手段残忍，但本质上正义，只是这种正义不符合现代文明社会的法治要求。

其次难得的是，文森佐的恶能一以贯之。

国产剧里的“活阎王”们，总是在遇到女主、被女主治愈了心灵创伤之后，就变成了一个慈悲为怀的小可爱，要宽容，要柔软，要学会对身边人绽放笑脸。

但文森佐却不然，他对身边的人向来很好，人见人爱。

在复仇过程中，他也曾答应过在法治社会成长起来、精神没那么强悍的女主，说不会用杀人的手段解决问题。

然而，正当我们以为剧情又要往让人生气的俗套方向发展时，文森佐又一次次地立住了自己的人设：虽然做过承诺，但该杀人的时候我还是说杀就杀，没得商量。

最后结局对这一人设的回应和升华，尤其让我满意——复仇成功在即，心中有些迷茫的文森佐去问暖药寺的师父：我当了一辈子恶徒，现在想走正道好像也走不了了，怎么办？

师父回答：你造的业太多，修道也成不了佛，不如效仿多闻天王，带领恶鬼夜叉去战斗，这样也还能得到佛祖的称赞。

虽然这个对佛教护法神的解读一听就不靠谱，不知道是不是小韩人民自己的发挥，但放在这个故事的语境里却很有力量，不仅圆满了人设，还升华了“以恶制恶”的主题。

总的来说，《文森佐》真的是一部完成度很高的剧集。

在编剧的工作中，我一直相信“完成比完美更重要”。

能把一个精彩的想法，好好贯彻到底，不仅需要超强的执行力，始终清晰的头脑，还需要持之以恒的耐心。

tvN公布了宋仲基《Vincenzo》三枚剧照！

宋仲基接受采访表示，接触剧本后感到非常刺激，以恶治恶的方式非常新颖。

宋仲基的变身备受瞩目。

在这种情况下，完美变身为黑手党律师文森佐卡萨诺的宋仲基的强烈气场更加让人期待。

坐在书房里端着红酒杯沉思的文森佐。

他穿着优雅整洁的西装，散发着战略家的低调魅力。

与吸引视线的魅惑外表不同，将枪对准某人的他却冷冰冰地露出不带感情的表情，给人一种紧张感。

从主导谈判的从容的微笑和锐利的眼神中，也能看出他的非凡。

以完美的战略毫不留情地处理事情的文森佐是不分对手的胜负师。

帅气和冷酷交织在一起，无法拒绝的魅力让人期待他的活跃。

宋仲基饰演的"文森佐卡萨诺"是意大利黑手党"卡萨诺家族"的律师。

他既是具有卓越协商能力的冷静的战略家，又是能以数倍回报的彻底复仇主义者，一旦被惦记上绝不会放过。

这样的他面对着从未经历过的韩国型变种维伦贩毒集团，变成了以恶的方式处决恶棍的"黑英雄"。

平息维伦的刺激和痛快的恶棍处置法和完成独一无二角色的宋仲基与众不同的活跃备受关注。

宋仲基说:"第一次接触剧本就感到很有刺激感。

不是可以预见的惩恶扬善的故事，而是惩恶的方式非常新颖。

我认为观众们也能感受到同样的快感和宣泄感"，"文森佐外表虽然是韩国人，但骨子里有着意大利的情感。

因为他一生都是在阴暗的地方以异乡人身份生活，所以即使关系亲近，也无法吐露心声，是孤独的存在。

这样的文森佐变化的样子将成为有趣的亮点。

"2月20日，北京时间晚上八点，首播，期待！

#宋仲基文森佐##宋仲基# [鼓掌]

思前想后，还是想为《文森佐》写一点剧评（某天，换掉了一直想换掉的标题，只因为大结局文森佐的霸气又悲壮台词，给人的触动过于持续和深刻了…）整部剧给我最大的几点体会就是：鲜活、爽和悲惨先说“鲜活”虽然是写一堆人如何对抗官商勾结，打倒黑暗势力，但又写出了人情味。

其中十多位住户表现出了绝对的平民化世俗化。

他们可以各怀绝技，但又受自家生活琐事牵绊；会声张正义，也会为了很小的幸福而感动。

所以普通人的地位被抬升了，他们也开始接受并认可自己的社会价值了，这种自信与强大是他们的力气与利器。

卡萨诺家族_锦加天团？

再有便是议论颇多的女主。

十分理解为什么有人骂女主作、别扭等等，但往下看就会发现女主太可爱太灵动了，没有所谓职场女强人的强势、生硬。

她的确强大，不是压倒式的，而是韧性与感性并存的。

有时候无理取闹，但更多时候是冷静地分析问题，并切实尊重文森佐和其他同伴。

女主，不多事，不矫情，这样不好吗第二是“爽”在如此憋闷的夏日，看完《文森佐》，有呼之欲出的痛快，连贯的动作戏、精妙的配乐、长却不冗长的剧情…剧里还有诸多喜剧桥段，也让人很舒服，虽然主题是悲惨的。

然后是颇有感触的“悲惨”有人说此剧烂尾，本人不敢苟同。

最后的结局是文律师离开，然后基本不会再回来，这不是意料之中的吗？？

一，他受通缉，也因为之前毕竟持过枪、绑过架、放过火、杀死过人，虽然都是有罪的；二，作为一个“恶徒”，如果留在韩国，约等于是洗心革面走上正途，但他回不去了，于是选择回到原点，继续做黑手党，继续以暴制暴。

他将永远循环着那些血腥残酷的梦，无法彻底救赎和解脱，也仅是在这无法挽回的道路上惩治恶人，以此心安。

这是让人最痛的一点。

对，那两位僧人也很有趣…

结尾的话太汹涌了之前觉得张、崔等反派统统死掉太爽了，但当看到张死的那么那么痛苦，被文碾碎了磨碎了再死去，又觉得文太残忍了，他果然成了恶魔，即使我们知道文是不会随意滥杀的。

这又促人反思，一个惩治恶人的恶人，我们要如何界定他的本质。

这是很深很痛的思考。

当然，再说反派…一开始只觉得反派总在杀人，就像蛮力一样，还老不成功。

但后来，这种再三玩弄激化了正反两派矛盾，才有最终的终结，也血淋淋地展现了人性的恶。

在此吐露心声…反派演员们演技过硬，让我即使看了采访，也难以抑制对玉泽演等演员的惧怕…（dbq还有呢…就再提一提演员吧（老宋的帅太独树一帜了…）好的，宋演员，反正我印象最深的是文的母亲被杀后他来报仇，从审/拷打杀手，到门口与护卫的打戏，再到室内对四人的警告，总之情感表现力是很强的。

那种阴暗的忍耐，给人压迫感甚至恐惧感，但又给人安全感，这是越到最后最明显的感触。

骑马真是名场面

容我再纪念一下卡车cp那霸气而凄美的爱情……啊总～之，真是又刷到了一部八分以下却深入我心的剧，不管评价如何，希望好剧不至于被埋没

《文森佐》是由金熙元执导，朴才范编剧，宋仲基、全余赟、玉泽演等主演的黑色喜剧，于2021年2月20日在韩国tvN电视台首播。

该剧讲述了意大利黑手党律师文森佐因组织背叛而来到韩国与资深毒舌律师一起用以暴制暴的方式扫黑除恶的故事。

文森佐（宋仲基 饰）是一名意大利黑手党的顾问，他拥有卓越的口才和谈判能力，只有外貌看起来像韩国人的他的所有言行举止和时尚感知都完全是意大利男人的模样。

文森佐隐藏了火山般炙热的内在，把自己武装成冰山一样的人，为了寻找埋藏在首尔某建筑物下的金条而回到故国。

归国后，他偶然与拥有“恶魔的舌头”和“魔女的执着”的女律师（全余赟 饰）相遇。

在展开行动时，文森佐被卷入一场对抗大企业的法律斗争中，并且不情愿地与这名冷酷的女律师展开正义之争。

首先，这部剧的配角角色都挺让人喜欢的。

除去那些讨喜的部分，在情节上还是不少逻辑上的硬伤。

第一个觉得挺无语的不合情理的情节，是文森佐跟女主角去见开货车撞入店里的司机。

文森佐只是简单说一句“你小心在监狱里碰到的人喔”，就吓到那个司机马上招供……大家才第一次见面，司机又不认识你们，更不知道文森佐是黑手党律师，为什么要因为你一个轻飘飘的恐吓就马上招供？

如果把这里的情节进行合理化改编，是司机根本不相信，然后回头又真的在监狱里被人恐吓，于是文森佐当第二次来的时候，司机才恐惧的招了。

会见司机的这段戏还有槽点，文森佐只是拍拍看守室的窗，说了一大堆假话故意让旁边的看守人员听到，那个司机回头就被人安排杀了……这里槽点太多了…… 文森佐怎么知道看守人员是对方内应？

既然看守人员是对方内应，那他放司机见律师之前，怎么不先向司机放下狠话叫他小心说话？

既然看守人员是对方内应，对方不想司机透漏小心，为什么还能让文森佐见得到司机？

都有能力杀司机灭口，知道文森佐约了见面的早一天灭口不就得了？

现在既然文森佐都知道信息了，还杀司机灭口有什么用？

不是应该先严刑拷打让他说清楚自己透漏了什么？

洪有灿律师，一个简单的老实人，在法庭上被他女儿洪车英轻轻松松击败。

就算洪有灿律师找到重要证人，只要让他的证人出不了庭作证（而实际上也灭口了），那洪有灿律师就束手无措，就这程度的律师有必要杀掉？

但与此形成鲜明对比的是，文森佐和洪车英一再坏了巴别集团的大事，造成重大损失，却能活蹦乱跳那么多集……杀文森佐和洪车英的理由，早就有一条，而且这一条也足够了：潜入会长的宅邸，在会长的床上放扎满针筒的枕头，让会长觉得很没安全感。

洪车英，父亲因为巴别集团的事被杀了，自己口口声声要找出真相报仇，但行为上又像没事人一样过自己的日常，接接单，傻乐又过一天，见到杀夫仇人崔姐还是像同事拌嘴，完全没有仇人见面分外眼红，甚至得知文森佐为了帮自己从派出所脱身，就帮仇人崔姐搭线巴结上检察院，对这件事居然不愤怒而是说文森佐做得好……要是经历了这些事，正常人的话，会一边仇视巴别事件的人，一直找机会报杀父之仇，另一方面，还要处处小心提防，生怕自己步上父亲后尘被杀掉。

文森佐帮仇人崔姐巴结上检察院的事件也是槽点满满…… 崔姐那边随便交些证据就让警察抓了洪车英。

正常人会怎么做？

会先查看那些证据是不是真的，然后再考虑对策，如果是假的，那只需证明证据有问题就解决了，如果是真的，就去找崔姐的把柄，去跟她谈判。

帮仇人崔姐巴结上检察院——这种给仇人递刀，方便以后随时砍自己的天才想法是怎么想的？

使检察长同意跟崔姐同流合污的那个撮合手段也实在太儿戏了……表现得刚正不阿、严词拒绝的检察长，居然因为才第一次见面的人说能给他儿子送去外国踢球的承诺就马上答应同流合污了……简直侮辱观众智商。

巴别制药的官司，让文森佐打人被抓，再作为在庭证人被传唤——完全不明白有什么作用。

一来，身份是无关人员，你不是巴别制药事件的关系人，也不是医药方面的专业人士；二来，偷了别人的手机，这种非法手段获得的资料不能作为证据采纳（但你偷手机跟查看别人手机的信息本身是犯罪）。

而实际上提供有效证供的是后面进来的院长夫人。

那文森佐这个证人闹剧是干嘛？

（我可以理解编剧想表现他有勇有谋，想让他帅气，但这实际情况很闹很傻……）崔姐要挟银行家帮助她，是说“我手上有你的黑料案件，不想公开就帮我”。

首先这手段在影视上也太单调太无聊了，其次，这句话在现实中说出来就等同于叫别人把自己灭口……她没权没势没背景居然一再对有财有势的人说这样的话，何来的勇气……进地下密室的戏也是非常多槽点。

揭开木地板之后就直接见到密室入口了……连一层遮挡都没有……那上一次铺木地板的人、下一次换木地板的人、中途揭开过木地板的人不就轻易看出这里有个口吗……

这样就能让虹膜扫描系统通过了……相当于用手机上的照片绕过公安人脸识别系统……是有多儿戏。

你说用那个数据去制作了一个仿真眼球实物让它扫描还比较可信。

一进密室，【还没找金条】，就马上反水用枪指着文森佐……但其实在这之前和之后他们都还是朋友，所以拿枪指着文森佐是为了啥？

他说为了在一堆金条当中拿走其中一条，但关键是他拿枪之前甚至都【还没找到金条】。

他甚至不是要杀了文森佐或者把文森佐困在密室里…… ……是哪个脑残会一下去就掏枪反水，然后要一边用枪指着文森佐一边才翻找金条在哪里？

你当个正常人好不好？

你要拿一块金条走而已，就正常下去取金条，拿好几块，其中夹带那块目标金条带走，不就完了？

好，如果站在编剧的角度，是想要在此处悬疑，再给他们安排一场对打的戏，完全可以是——曹社长正常拿金条找金条，然后发现文森佐先找到了那块金条装进口袋要带出去，在出了密室后曹社长用枪指着文森佐，让他把那块金条交出来，然后大家才对打起来，这样合理得多。

坏人们想除掉文森佐：派杀手杀，失败；让他被驱逐出境，失败；把他诬陷入狱，失败。

这时，坏人找到了文森佐最重视的人——他的妈妈。

好了，作为反派，找到这么好的软肋，你会怎么做？

当然是拿她当人质，要挟文森佐就范，之前想杀文森佐、想文森佐离开韩国、想文森佐入狱，现在不是随便想达成哪个都可以？

但，剧情发展就不是正常人想的做法！

（这里就不剧透反派是怎么对待文森佐的妈妈了。

）接着，文森佐得知反派这样对她妈妈之后，文森佐气愤地马上要报仇。

你猜怎么报？

正常人的话，一是直接去杀了坏人泄愤，二是做点坏事嫁祸坏人，三是隐忍，找证据用合法手段处理。

结果，剧情里也不是正常人的做法……他一路闯入坏人聚会的地方，要杀坏人了嘛？

不，而是当着4个人的面枪杀了一个小角色，再打伤坏人的耳朵，然后说了句“今天还不是你们的忌日”，就走了……杀人之后放着这么多目击者，走了……天啊，这4个人有3个都是律师……把场所搞得一片狼藉，还当着他们面杀人……之前诬陷你杀人失败了，到现在是自己送上门，确确实实地杀人，人证物证俱全……非法持有枪支、非法闯入、恐吓、故意伤人、故意杀人……剧情能写得烂成这样……编剧你当个正常人吧……

被财阀家小儿子最后一集编剧无脑编排气出内伤，在跟伙伴电话3小时讨论依然气愤的情况下，为了转移注意力点开了这个剧。

结果居然是个黑色幽默的喜剧。

但很意外的，近些时间积攒的各种情绪，在观看这个剧的过程中找到了发泄的出口。

一边是笑到让人拍红大腿，一边是要继续面对这个看似用夸张，但又事实存在着的草菅人命的世界。

近些年这些剧也不知道为啥，编剧喜欢在结局搞事情，虽然没有小儿子后面前后矛盾，做梦填坑那么夸张，但看到19的结尾还是被编剧刻意为主角降智惊呆了。

披着喜剧的外衣想要去发出微弱的呐喊，在某些关键时刻的当头棒喝。

但不是这么用强行下线的情节编排来推进的，就真的看的人下头。

大概是因为全员恶人的设定，总能联想到机智的监狱生活。

客串流浪汉的小喽啰的出现，让我意识到弟弟这个角色的人物的寄生属性。

就像监狱里面的小喽啰，需要寄生在强大者的身边，对认的大哥百分百服从，但在失去大哥，没有指令时就会不知所措一样，弟弟这个角色也具有相同特征。

不同的是因为人物塑造更丰富，所以弟弟寄生的特点也会被放大。

最开始寄生在大哥身边，像傀儡一样为大哥做事，虽然内心一直都有一些小盘算，但在找到下一任宿主之前，无论如何是没有办法离开哥哥的。

直到律师代表的挑拨，让弟弟在除了大哥之外找到了似乎可以依靠的宿主。

由于二任宿主并不足以强大到他却可以完全寄生，所以这个阶段的状态是半剥离或者双面寄生的状态，这也是为什么当时他无法对哥哥下死手的原因，因为在半寄生的状态下，弟弟很难完全的杀死宿主，因为新的宿主不够强大，这样会有风险导致自己的灭亡。

然而自己心中像恶魔一样强大的哥哥，一而再再二三的败给文森佐，到泼猪血的那一刻达到嘲讽的最高潮，弟弟好像抓住了救命稻草一样，确认了自己想要寄生的强大宿主，于是很快的彻底倒戈。

这时候由于完全的寄生状态，他对于第一任宿主的恐惧逐渐减弱，因为新的宿主是他在反复的观察中自己认定最强的人，一旦重新寄生成功，对现任大哥的衷心和服从程度也能达到百分之百的，像监狱里小喽啰那个人物一样。

而弟弟人物性格的转变也会跟着所寄生者人物性格发生转变，从一开始的残暴，到后面的见风使舵，再到后面出现的直面恶的勇气，都带着宿主本身的人物色彩。

看剧的过程里就会发现这个剧的主色调就是绝不原谅任何人。

虽然弟弟是傀儡，但作为前期对刽子手发号施令的人，依然不可能躲过最后被写死的命运。

按着剧中设定，牢房作为恶人的避难所，所有法律执行机关集体失效的情况下，有人说让弟弟进去蹲几年是违背剧中设定的，被写死是唯一的结果。

和监狱生活里面一样，虽然好人背锅不长命，但恶人都会食恶果，在过程中会有转变，也还是要为之前的过错付出代价。

监狱中的小喽啰虽然后面不再作恶，依然还是要服刑直到刑期结束，大家都爱的小迷糊，也不会因为角色的魅力，就在剧中让瘾君子洗白成好人，最后小迷糊的复吸让人心疼，但这种事实也能在喜剧的外表下，对观众起到一种别做梦了，面对现实吧的作用。

但这里看到了19集的结尾我甚至都在想，可以狗血，再编不出合理的剧情编剧你难道不可以让文森佐不到场？？？

女主和弟弟联手和哥哥缠斗，过程中女主受伤弟弟被误杀，主角晚来一步没追到哥哥？？

女主也可以拥有高光时刻啊！

弟弟迎来高光时刻的同时完成自我救赎不好么？？？

非得非得在最后主角智商化零，解绳子加带女主走的行为那能符合人物行为逻辑么？？？

除了弟弟这个槽点，整个剧中大楼里的每个人的表现都非常精彩，也完成了从最初到最后的人物成长。

我们会共情弟弟，还有大楼里面的人们，是因为他们表现出来的这种无力与大环境做对抗，只能畏缩在人后，只关心自己，守护好自己的一亩三分地才是我们的常态。

当我们无权无势又有家庭牵绊的时候，在面临选择时都会选择对自己最有利的那一个。

在这个过程中，可能会有机会觉醒，像是弟弟找到了强大的宿主，或者事件不再是别人家的事，而是发生在自己身上的大楼里面的居民。

从最开始的各自为营，互相猜忌怀疑，尽量的藏锋以免惹出事端，到后来第一次全体团结的驱赶敌人，借自由引导人民的那幅画，表现他们的第一次觉醒。

借年糕店老板和当铺老板的谈话，说出他们想要为社会事件发声的心情。

后面他们不仅为自己为大楼，更为社会事件贡献一份力量。

如果一个人做不了的，那就大家团结起来一起去完成。

如果这个世界这么让人绝望，如果我们发现政策无法保护我们，那我们能做的就是放弃幻想，团结起来在关键时刻自救。

这个剧的背景会让人联想起很多韩国悬而未决的事件，但这些事件并不只是在韩国才有发生，这几年发生了什么大家都知道。

除了剧集、艺术作品、文学写作能够变相的对这些现实中无解的事情进行发声，虚构一个恶魔将这些无法掀翻的恶铲除之外，似乎没有什么能给面对这个绝望的世界里面让人有一丝喘气的机会。

圣诞节朋友问我想许什么愿望，我说我希望地球爆炸，因为看不到什么希望，未来也好，人类也好。

我说自己是一个悲观的乐观主义者，悲观是大多文化工作者的底色，但乐观是要在这样绝望的世界里面抓住能抓住的所有稻草，并因此觉得高兴。

就像这个圣诞假期里用3天刷完这个剧，好像能让自己在休假后能带着多一分乐观和勇气面对接下来的一年。

笑点爽点并存，男主直男装gay，安君对男主带有粉丝滤镜的描述，男主和曹社长在暖药寺磕头发现虹膜设备扔密室里了等等都让我笑出声，还有很多小的点都很好笑。

吉院长老婆出来捶死吉院长还在法庭上用话筒狂敲他头那里也是又好笑又爽。

感动的点也很多，我印象很深的是男主只是在冰球场扶了一下快摔倒的张汉书，他却感觉很陌生，后来他说男主像哥哥。

他们两个在画廊里假借身份导致的假求婚和接吻，那个瞬间觉得好浪漫，没什么刻意的感情戏但谁都看得出男女主感情的深厚。

女主也是一个独立的人，能力强，可以独当一面，男主不在也可以做好自己的事。

我印象最深刻的是男主为了把女主从警局弄出来，用让地检长的儿子去国外踢球的条件让地检长答应崔明熙的要求，女主知道后男主还以为她会生气，我也以为，按套路就是该生气了，女主却说他做得好。

这种反套路的角色更有魅力。

锦加大厦里住户们的角色也很丰满，每个人都有印象，甚至鸽子都有自己的情节。

背叛过的人也可以当有所保留的伙伴（曹社长可以知道金条的所在地但是不能知道断头台档案的位置），对方的人可以变成自己这边的人（海狸鼠和张汉书），这种不是非黑即白的设定更真实了。

每个人都有所改变，住户们更加勇敢了，男主在锦加大厦也得到更多的关心和治愈，女主也成为了她爸爸一样的人。

大家可能是因为金条或者别的原因在锦加大厦相聚，但是最后却收获了很多真朋友。

那个黄敏诚别把我笑死，最后一集还在在监狱“太…浩…”剧情上对待不择手段的坏人，用法律不好解决，就用自己的方法解决，也是踩在所有普通人的爽点上了，最后崔明熙律师和张汉硕的死法非常过瘾，张汉硕人还没死透已经有乌鸦去吃他的肉，让他在这种情况下等待死亡真的是一种折磨吧。

如果说张汉硕是一个穷凶极恶的疯子，那么崔明熙我觉得是本剧最令人作呕的角色，她是选择了去做坏人，替他们擦屁股，当他们的工具人，替他们解决那些可能会造成麻烦的普通人，但是类似这种人在现实中最多了。

而且打戏还是蛮精彩的，放火什么的也是非常过瘾。

剪辑留下悬念，又适时地和前面呼应，好多东西都有伏笔，就感觉至少这个编剧是用心写了呀！

不是什么做了一个梦这种东西😅