走出国门

你觉得“哇，9岁小女孩儿夺得柏林影THEM好厉害啊”，我只看到人类社会的大倒退

7#电影前2/3里无关的戏份都太多，后1/3倒是很动人，人物状态和神态都非常到位。摄影和选角觉得有点维克托艾里斯化：大眼睛的小姑娘，昏暗柔弱的打光，黄绿色系，蜜蜂和丰巢...

将露西亚置放于叙事中心，又像借了块人形立牌一样对其漠不关心，唯一的功能在于提供一种“刺激”，以供导演记录下所有与其视线交汇的人所产生的应激反应。很像联合国资助拍摄的电影，空泛、圆滑、面面俱到又本末倒置。

故事还是很套路，但小女孩演得真好啊！

兒童性別認知，整體故事架構中規中矩，最大的感受是酷兒題材作品在往不斷多元化發展。

拔出尾刺的蜜蜂尋找自洽的蜂蜜 童年是流轉的嗡嗡

小女孩好灵，天生吃这碗饭。可可——安多——露西亚。在这个女性构成的多样世界里，ta找到了自己。幸运的是，终将被理解和接纳。蜜蜂与雕塑，交相辉映。四星

3.5。西班牙电影人已经把阿尔卡拉斯当作拍电影冲奖的圣经了，但他们真的善于捕捉家庭关系中的琐碎细节和孩童视角的纯粹与复杂，只是没有那么好。

为什么生来就决定了做男孩还是女孩，我还搞不太明白。生活流电影，极尽日常的讲述，家人带来温暖也带来伤害，自我认知的过程也是认识世界的过程，如果世界上有两万种蜜蜂，那我为什么不能是两万零一种？

妈妈真好，爱妈妈❤️

浮于表面，不痛不痒，也完全没抓牢重点，多少次偏移了叙述重心啊？倒是发现如今已然形成了一种趋势，越来越多的电影节电影开始滥用手持摄影(其实主竞赛的另一部Tótem也是如此)，并没有什么正当性可言，仅仅是“一般影像”的堆砌产物，而这不过是因为在中小成本的制作语境下导演不愿再多下苦功去好好构思、设计自己的镜头了，才会想到用此种更省时、省力、省钱，同时也更加自由的方式妄图去解决一切课题。@Berlinale73

这种电影要的就是松弛感，拍琐碎的生活场景，去不断地积累信息量。第三幕的信息量给得很直白，也很密集，敲蜂箱，露西娅，死后能不能变成女孩的信息量接二连三的打过来，导演用这种简单有效的方法达到了目的，点名了主题，把片子最后的观感直接提了上去。

开始还以为TA是个双性人，原来只是心里想成为女孩啊

女性导演似乎在表达女性主题的内容时会不由自主地表现出某种共同的态度 她们讲述的语气往往细腻又坚韧有力又柔软//结合近日生活中的一些经历 偶尔也确实好奇亲生母亲身份在部分时候的复杂性 她饲养教育有血缘关系的孩子 一方面幼崽可能成为自己的翻版 一方面幼崽也可能因为过度的控制而走向另一个方向 这常常导致母亲养育孩子但很难认识到孩子存在的主体性 而后在某些事件发生时 她反倒会感受到陌生 然后惊恐和害怕//也不知道在说什么

影片的核心本应是孩童视角的性别认知差异，然而除却情节转折点以暴露信息的方式出现以外，在漫长而琐碎的生活流叙事（以及毫不节制的手持摄影）中，角色的困境与抉择是严重匮乏的。很难不让人觉得是一部噱头先行的影片，姑且当作儿童片看吧...

目前主竞赛最喜欢的一部。如果世界上可以有两万种蜜蜂，那人生为什么不可以有多一种可能。在森林里当哥哥喊出「Lucia」、Lucia 三次敲击养蜂盒子完成重生的时候，故事和情感共鸣都达到高潮。看完之后我在想，相比回答「我是谁」，也许能提出「我是谁」这个问题就更为珍贵吧。

儿童视角非常独特，小演员演技不俗。

观感让我想起了去年的《晒后假日》，主题结合的较为松散，但雌雄莫辨的孩子真的是加分项，太博人共情了。

节奏太慢了。索菲亚的演技真的很好！

玻璃窗把你反映让眼睛可一再缠绵你无奈你那会知我在凝望着万千传奇