终归大海

前几个星期看到pv的时候还在想这是伪百合吧，今天看到了电影资源，想着为了美波看一看…电影前面一大半基本上觉得太文艺没意思，直到电影进入尾声，换了视角觉得好看了起来，最后部分的动画叙事最好看，走马灯，岸边的她，终归于大海点题。

整部电影的感情关系最让我捉摸不透的就是真奈对于堇到底是恋爱的喜欢，还是对于挚友的依恋情感，或是两个都有。

然后是关于堇对真奈的感情，显然堇肯定百分百是喜欢真奈的，美波把角色的细节都表现了出来，零零散散叙说了和男友的关系，和母亲的关系，和对真奈的感情这些都让只出现在回忆里的人物角色饱满了起来。

感觉每次的换发型也都在暗示她不同阶段的决心，大学入学时是黑长直，和母亲吵架决心不屈服于没有自我的人生时离家出走的时期是挑染的及肩中短发，步入社会后决心放下对真奈的感情时是干练的短发。

或许终归大海的还有没能说出口的告白，和关于相识的零钱包的秘密。

电影尾声的动画有一幕是海水转化水滴滴在地上发芽长出花朵，让我想起须藤佑实的一个短篇小漫画里的一段内容:至少让这些眼泪融入海里，让它们化作乌云，辗转成为雨水，去敲打你的后背啊。

这大概是个双向暗恋的蓝色故事。

堇最喜欢蓝色。

第一次见面，真奈穿着蓝色，最后真奈录视频也穿着蓝色。

她给她绑头发的发圈是蓝色，去看大海时和真奈的幻觉里，堇都穿着蓝色连衣裙，海也是蓝的，堇的心也是蓝的。

看海的时候真奈问，安心到底是什么呢。

堇说，就是有个人能深深爱着你，凡事优先考虑你。

后来她又说，在真奈房间里很安心，像在海底。

真奈笑她，这是什么说法。

她看起来开朗，和谁都聊得来，其实是把自己像收音机一样调成和周围一样的频道，假装合群。

她说妈妈没有自我，可她自己也是这样，不敢面对真实的自我。

堇是一种紫色的小花，小小的一朵，美丽又脆弱。

《宠物情人》和《澄与堇》里也有这个名字，现在想想，她们都是这样的女孩。

堇喜欢真奈大概是因为真奈不用假装，不用假笑，真奈才是真正有自我的人，这样的人才能够让她安心。

那天夜里睡在一起，真奈说她找到那个同频的人了哦，堇好像很感兴趣地问是谁啊，又意味不明地咬了真奈的手。

之后就是她搬出去和男友同居，男友不理解，让她别说违心的话，真奈怎么办。

她说又不能和真奈一起住一辈子。

确实是违心的话。

她以为真奈找到的是别人，所以才逃离的吧。

可真奈就是在说她啊。

世间的阴差阳错。

真奈确实是给了她很多做自己的勇气，头发慢慢剪短，脱掉裙子穿上裤子，自己去旅行。

我想，她是不是打算旅行回来就和真奈表白呢，她已经有勇气面对真实的自己了，回到心安的地方，和喜欢的人在一起，这也是她的梦想吧。

可是后来。

后来。

突然想起二熊说的，所谓浪漫，就是没有后来。

在那之后好几年，即使堇的妈妈和前男友都已经放下，打算忘记了，只有真奈还一直困在过去。

他们都觉得她是普通人，只有真奈了解，她是最特别的。

她梦到她，以为她的离开是做梦，而在梦里她也要离开了。

风轻轻吹起窗帘，再睁开眼睛，要亲吻自己的人早已不在。

永远有一个吻未尝，有些烛光未燃亮。

“第一次见面那天，你帮我扎头发用的发圈，我好像忘记还你了”。

（现在很喜欢这种克制的情感表达，bgm很好听，轻如呼吸，重似海啸，配上最后的动画让人想流泪。

动画里两个女孩亲密的那段很美。

是那种喜欢对方，对方却只把自己当朋友的感觉。

看的时候我偏执地去寻找蛛丝马迹，寻找她们是互相爱着的证据，但什么才能去证明呢，一点细节，一点举动，一次哭泣，就能证明吗。

到了结尾，走马灯似的闪过生，闪过死，闪过归为大海，大海是她，吹来的风是她，沙沙的叶子也是她，那么去找证据变得不再重要了。

那些短暂的，才是永恒的。

她表面是平静的，没有悲伤没有快乐，连冲突都没有，却让我哭了很多次，平静背后是很多很多东西，很多很多说不上来的是含蓄美学，真的很喜欢但也有不理解的地方，堇为什么会谈男友，因为真奈说有喜欢的人了吗？

逻辑说得通，但是后来堇和真奈同居了一年，难道都看不出真奈并没有喜欢别人吗？

而堇却坚持要离开真奈，要忘掉真奈。

为什么要坚持离开和忘掉啊。

她怕世人的眼光？

并不是这样吧，她在认识真奈的第一天，为了帮真奈解围就说是恋人关系，说明她并不怕。

我不理解。

当然，我不理解的前提在于深信堇像真奈爱她一样爱着真奈。

如果堇没有那么爱，如果堇想要的就是世俗的婚姻呢，如果堇也希望真奈得到世俗的婚姻呢，如果堇觉得她们无法永远相爱，无法永远生活呢。

堇和真奈，都是悲观主义者，都是不敢踏出一步的保守主义者，把自己保护得太好，把对方保护得太好，倒也可能是痛苦这个世界可能需要疯子。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。

也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。

即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。

被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。

一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。

两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。

在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。

主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。

堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。

而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。

某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。

让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。

草帽缎带（蓝白）、衣服（蓝白）、领带与鞋（红）堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。

镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。

堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。

而真奈望着她内心回应（我发现了你）。

个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。

堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。

一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。

保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。

留言分别来自2009、2010、2011堇头发染回了黑色，提议与男友同居。

年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。

他们都是普通人，选择了社会认可的频道。

搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。

两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。

我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。

搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。

双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。

饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。

为何她近在眼前时没有吻下去？

最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。

而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。

奔向天空 致敬高山奔向天空 回归地面奔向天空 随河流淌日复一日 终归大海

你知不知道，你望向我时，我也看着你

下载了好一段时间没找到机会看，今儿太累八点在沙发睡着了，半夜两点清醒了，就热了杯牛奶盖着毯子窝着打开了这部电影。

好在是这么个环境，不然白天可能无法坚持看完。

很慢热的电影，前一个半小时是真奈视角，日常的生活中穿插回忆里和堇的相处片段。

在真奈眼里堇看起来是个游刃有余的人，自己在人群中拘谨的格格不入。

到真奈休假追寻堇的足迹去到海啸的那片海视角转换为堇视角，在真奈看不见的地方，堇的害羞，和家人相处的压抑，内心的孤独才慢慢展现出来。

什么样的人才会喜欢独自旅行呢，堇就是。

真奈送遗物给堇的家人时，母亲和男友表达堇离开后他们反而觉得更加靠近堇，真奈一脸的不可思议。

堇表面的游刃有余是对周遭虚伪的调频，看似亲切却不容易亲近。

真奈的新领导在让她指导新人时，她也会淡淡一笑，看起来的格格不入只是稍显笨拙。

堇越剪越短的头发是她微弱的反抗。

两次猫咪图案的钱包是好不容易鼓足的勇气，却在分秒间就被冲散。

真奈说遇到了让自己找到自我的人，却不说那个人的名字，在黑暗中握住了堇的手却借着雷声。

两个人都是普通的平凡人，有千回百转的小心翼翼。

开头和结局的动画我很喜欢。

尤其是最后有一个海浪视角，堇随着海浪奔向在岸边的真奈，又随着海浪退去而远离，最后化作雨滴落在真奈的花园。

就像她两一样。

真奈的日常铺叙太多了，串起来太零碎了。

有些人物真的很多余，比如那个提醒真奈有年假并陪她去旅游的同事，就为了提醒别忘了自己有年假？

三星给电影，还有一星给美波和开头结尾的动画。

电影的中期节奏较慢，进行了空间上的延伸，把女主探寻的对象从抱有朦胧爱意的已逝挚友扩展到了整个因为海啸而失去亲人、爱人、友人的群体中，让原本奔着看爱情的我有一些倦怠，但耐心的继续看，就会发现这是导演借影片中人展现出对生与死的思考的过程，为结尾的情感爆发打下的铺垫。

在结尾，艳阳天下，独自旅行的女孩在海边等待着电车。

“电车，什么时候会来呢？

”她对着一同等车的老奶奶喃喃道。

……………………“电车，再也不会来了。

” 导演没有用写实的手法直接拍摄海岸被海啸淹没覆盖的一瞬间，而是用铺天盖地的蓝色蜡笔画动画来隐喻了这一切。

在蓝色中，有什么东西悄然消融，但最终，又有一线光芒从深蓝中焕发，不断蔓延向远方、向彼岸、向我们不知道的世界……悲伤中却又充满了重生的味道，就像在世者们对已逝者的释然与美好祝愿。

非常值得一看的安静的电影。

电影前半段是快进看的，看的出来真奈对堇的特别感情，但堇呢？

她到底是以怎样的眼光看待真奈的？

在聚会上亲了真奈、帮她催吐、借宿真奈的家、不排斥真奈握住她的手，但是却交了男朋友...我迫切的想知道。

当镜头以堇的视角呈现时，我为真奈欣慰，我想去告诉真奈她是喜欢她的，双向奔赴，原本我也和你一样对新生活动避之不及，但当我看到你的那一眼开始我毫不犹豫“切换”性格，只为靠近你。

看完电影是晚上十一点，我却哭的停不下来，我伤心永远也不会在一起的她们，我伤心自己，啊，如果现实中有第二镜头我想我也会迫不及待的想知道你的想法，即使现在天各一方，即使交集沉没在十年前的时空“大海”中，如今的我只奢求知道你的想法，即使“终归大海”也便无所遗憾。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

电影主打的就是一个首尾呼应，开头是，真奈的视角结尾到了小堇视角，当中插叙了旅店的女儿以及经理去世的事情，可能有点突兀，但从中得出的道理又为结尾小堇的视角做了铺垫。

最后小堇，等电车的时候，画面是逐步的走向大海，也证明了开头。

这个主题令人深思，但我并不觉得是以爱情为主线。

就好像小堇用自己的相机记录，记录的可能是这个人也可能是经历的事。

她们之间绝对是有爱情在的，但是因意外没有走到那一步吧，小堇自己也并不坚定。

总之是含蓄而又内敛的……