伏藏师

整体的风格很爱奇艺 迷雾剧场的影子还在 都是那味儿的 看完倒没有让我很惊艳的感觉 但是也还行 不错在犯罪片的范畴里虽比不上那些经典大片 但完成度还蛮高的 没有惊艳的感觉大概率是因为视觉感官吧 没有什么大制作大场面 也没有什么别具一格的点 视觉感官主要是摄像 烂尾楼这么好的素材明明可以有个让人印象深刻的大远景的！

反转nb 让我大喊一声卧槽的地步张颂文老师绝了啊 拿奖吧等着！

我认为过不了几年张颂文老师也会成为教科书级别的演员（在我心里现在已经是了）所以说 沉淀了这么多年 机会还是会留给有准备的人的 金世佳演技也是很绝 看得我恨得牙痒痒 恨不得冲进荧幕扇他一巴掌 完全没有说看见这张脸就出戏到陆展博 毕竟陆展博憨憨形象在我心里已经根深蒂固了 开始担心看他的下一部戏会不会开始恨了（现在他的反面形象已经在我心里根深蒂固了）总之也是可以拿奖的地步 就看这部电影后期宣传给不给力了 这部电影演员的演技全都在线 剧情也ok 唯独摄影 没能抓住观众的视觉感官 就还差了点意思中国的犯罪片还得加把劲

刚毕业的调查组成员因案件整个项目停工，工人，包工头扫黑除恶集体与个人，拆迁全市重要规划姓罗，姓赵，姓赵世世辈辈，多拿拆迁款，姓罗只有两代应该用什么样的态度对待罪犯的家人直播报案走投无路的人，民不畏死奈何以死畏之剧中更多的是一些意外，比如投诚，推动剧情进展更加喜欢堂堂正正的阳谋碾压，一步一步的算死 11111111111111111111

整部影片是在前几年国家开展的扫黑除恶专项斗争的背景下拍摄的，深刻还原了在扫黑除恶专项斗争过程中的具体事件。

影片最开始就向观众展现了扫黑除恶的大背景，扫黑办坚定了对坚决打击黑恶势力的决心。

之后便开始逐步深入故事深处，揭开各种案情细节。

全片的剧情连贯性非常强，前半段的叙事节奏非常平和，但到了后面高潮部分，也就是正式的“扫黑”环节叙事节奏却变快了很多，在这方面的处理不够巧妙。

另外感觉全片的悬疑感也很足，尤其是没能猜到市长曹志远居然是黑恶势力的保护伞。

片中各种动作场面都非常壮观很精彩，各演员们的演技都是相当精湛，尤其是饰演孙志彪的金世佳，把坏人反派形象刻画得非常凶狠，让观众们看得不寒而栗而咬牙切齿，甚至有点感觉是金世佳在本色出演。

这部作品，一部妥协的产物。

剧情线很明显啊，指导组一来就死个组长(老流程了属于)。

剧情简单到没什么好说的，讲的少没关系，讲明白就行。

最大的问题出现在演员选角，主角的位置给了姜武，低配版姜文，导演可能还觉得自己挺机灵的，大部分给的远景，妆造都是奔着越像姜文越好去的。

造成的就是严重出戏，姜武连说台词很明显都是模仿者马县长。

可惜你不是马县长，你是个武举人。

根本没有弄明白这部戏的定位，不是让你来演姜文，这部戏来的是姜武，需要的就是姜武来演。

东施效颦，弄巧成拙。

谁选的金世佳啊，是翻牌子闭眼睛选一个，睁眼睛没办法只能硬着头皮上了吗？

他根本不适合这个角色，演的也不行，演的跟一个猴一样，本来就不入戏，这只猴还时不时跳出来。

演技不好，演什么都像自己。

他一出现好像就在说“气氛好严肃啊，我蹦跶蹦跶给大家乐呵乐呵”重要角色选角失误，演员各演各的，姜武演让子弹飞，金世佳演爱情公寓之我是黑道老大。

剧情是平摊出来的，没什么可圈可点的地方，过于平淡，毫无悬念。

总结：浪费时间

“你敢横行霸道，我必斩草除根。

”刚开始选择《扫黑·决战》，只因演员姜武（饰宋一锐），觉得这一题材的影片简直是为他量身定制，他的霸气一面将得到充分展现。

真正看完影片，姜武的表演果然让人点赞，但同时又被张颂文（饰曹志远）、金世佳（饰孙志彪）、赵毅（饰刘立军）的表演打动。

任何一部影片，四个角色都能给观众留下深刻印象，则毫无疑问是成功之作。

而能将四个人的故事精彩地编织在一起，则编剧、导演的功力必嘉。

这使一个似乎很难拍好的题材，变成如此好看、如此感人的一部佳作。

“扫黑”片为什么难拍对于主旋律影片，不少观众望而却步。

一方面，故事已在媒体中被反复报道，在今天，新闻也在讲故事，如果电影只是重复一下新闻讲过的故事，就易给观众雷同、陈旧之感。

另一方面，相关故事的结果已被公众所熟知，则故事的“悬念挂钩”失去支撑点，那么，靠什么吸引大家进入其中、保持观看呢？

百姓对“黑恶势力”深恶痛绝，“扫黑除恶”符合广大人民群众的根本利益，但在现实生活中，“黑恶势力”往往呈隐发状态，不易引起关注，甚至有些人认为那是“潜规则”，在任何社会中都存在，只要与己无关，没必要太多关注。

“黑恶势力”之所以存在、难以清除，因为它植根在人性恶上。

中国有上千年的私民社会传统，在这种社会中，人人只管自己，不考虑普遍公正。

结果好则一切好，无视程序正义。

太多人觉得：“花钱办事”天经地义；经济上做得好、大家有钱赚，方法上“变通”一点无可厚非；权钱交易是“人情世故”；只要对我有利，其他不归我管……凡此种种，都与现代社会所倡导的公民精神相去甚远，这给《扫黑·决战》带来了接受之难。

该如何突破接受之难要突破这个接受之难，本以为《扫黑·决战》会采取老套路：讲一个充满悬疑的故事，名为主旋律片，其实是娱乐片——面上搞得热热闹闹，完成任务了事。

出乎意料，《扫黑·决战》竟不避繁难，以扎实的现实主义，对题材进行了深度开掘。

体现在：●重在写人，而不是以故事为中心。

●诚实面对现实困境。

●谈真问题，而不是戏谑。

●教育观众，而不是娱乐观众。

把《扫黑·决战》拍成娱乐剧很容易，破案、悬疑、反面角色等，都足以吊起读者胃口，可几十分钟下来，读者不过是看了一个好玩的故事，无需思考，没有精神收获，这样的影片意义何在？

《扫黑·决战》则为讲述赋予了意义，体现在两点：首先，如果不严打“黑恶势力”，它将嚣张到什么地步，普通人的梦想与生活将怎样被吞噬。

其次，“黑恶势力”能存在，关键在于其中一些当事人觉得自己行为是正当的，甚至他周边的人也这么看。

“土皇帝”是这样炼成的比如片中黑恶势力的头子曹志远，罪行败露后，他竟坦然称自己所做的一切都是“为了魏河县（故事发生的背景地）人民”。

作为县长，曹志远有干劲、有魄力、有能力，甚至初期可能还有过“为人民服务”的意愿。

他想加快开发区的建设，客观上符合当地发展的需要。

但发展应以人为本，在发展中，总会有利益受损失方，该如何补偿他们、不使他们成为牺牲品，是所有社会都会遭遇的考验。

在高速发展的背景下，基层资源少、管理难规范、直接与群众打交道，既要说服大家，又要实现目标，如果缺乏耐心，就很容易养成粗暴、蛮干、刚愎的作风。

加上曹志远的父亲就是魏河县的老县委书记，本固根深，所以曹志远的权力基本不受约束，这使他更倾向于成为卡里斯玛式领导者，一切凭个人魅力行事。

在基层工作中，有不少曹志远式的管理者，因屡屡越线成功，发现自己可以为所欲为，初期尚有公心，后期则夹带私货，到最后，甚至可能发展成“土皇帝”。

《扫黑·决战》很好地呈现出曹志远既骄傲又胆怯，既有荣誉感又人格卑劣的复杂形象：他对情妇、对弟弟（孙志彪），有情有义；他的个人魅力，甚至足以能骗同事用一死，给他掩盖罪行；可一旦触及他的核心利益，他立刻原形毕露，变得凶恶无比——安排狙击手射杀证人，让孙志彪“摆平”刘立军（其实就是杀人灭口），煽动群众暴力冲击调查组……曹志远甚至反问调查组负责人宋一锐：你们换个县长，就能保证他是好县长吗？

显然，曹志远依然沉浸在自己在“为民做主”的幻觉中，以为离开他，谁来给魏河县人民当父母官呢？

没有父母官管着，魏河县不就乱了吗？

谁向黑恶势力低头，谁就注定被吞噬在《扫黑·决战》中，刘立军则是一位悲情人物。

作为小老板，刘立军事业有成。

魏河开建开发区，他知道根本不可能中标，只能从中标方手中接活，而中标方的老板恰好就是曹志远的情妇。

因拖欠工程款，刘立军的公司难以维持，在曹志远的情妇介绍下，他不得不向孙志彪的公司借高利贷，而还不上钱、遭遇暴力讨债后，他才后悔莫及。

刘立军进退两难，发包方与“黑恶势力”有关，贷款方也与“黑恶势力”有关，他哪方都得罪不起，自己只能受夹板气。

刘立军代表了成千上万想靠自己双手、劳动致富的创业者，他们常年漂泊、放弃了个人生活，人到中年，连孩子都不敢要，带着侥幸心理，刘立军成为曹志远为首的“黑恶势力”的利益链条中一环。

他有良知，不愿拖欠工人工资，他又缺乏勇气，初期不愿和专案组充分配合。

因妻子在暴力讨债中死去，刘立军唯一牵挂也被硬生生扯断，他被逼成劫持人质的匪徒，一句撕心裂肺的“我只想好好做生意，为什么就这么难”，告诉观众：向“黑恶势力”妥协等于自杀，当你让步时，你就注定被它吞噬。

曹志远为何力挺“二流子”如果说，曹志远多少还在遮遮掩掩，那么，他的弟弟孙志彪则是出无恶不作的恶霸。

孙志彪是曹志远父亲的私生子，从小无名分，在乡村长大，得不到父爱，形成了反社会人格，一旦权力加持，其病态心理立刻膨胀。

孙志彪吸毒、杀人、组织卖淫、暴力讨债，只有通过施暴，他才能找到自己，才能获得快感，才会觉得扬眉吐气。

在乡村社会中，不乏这样的“二流子”，他们的眼中只有权力。

孙志彪能被曹志远接受，一方面来自曹志远父亲的“要多照顾你弟弟”的叮嘱，另一方面是“二流子”好用，他们没有尊严感，可以干脏活。

而正是靠这些“盘外招”，曹志远才能上位，才能取得那么多“业绩”。

《扫黑·决战》精描出“黑恶势力”的整个生态链：在民间靠打手，不断制造血腥恐怖；在基层靠官官相护，以“面子”“乡谊”等名义结合起来，暗通款曲，构成复杂的权力网。

两张皮互为彼此，合在一起，才能既凶恶又遁形，给治理带来难度。

不为塑造英雄而塑造英雄《扫黑·决战》用大量笔墨去刻画人物，而所有人物都是在与对方的比较中，获得自己。

它没有试图呈现一个在黑白分明的世界，而是“黑中有白，白中有黑”，大量灰色人物模糊着黑白边界。

魏河县公安局长对宋一锐说：“你走了，我可还要在魏河待着。

”既可恨，又可悲。

事实是，原则动摇正是滋生“黑恶势力”的沃土，在这一背景下，黑白分明反而成了另类，遭到集体排斥。

《扫黑·决战》高明之处在于，它不只是写坏人有多坏，而且关注了太多好人是如何放弃原则，一步步被“黑恶势力”收编，从而衬托出主角的高度。

一般来说，主旋律剧必须有英雄，但《扫黑·决战》没有落入“为塑造英雄而塑造英雄”的窠臼中——宋一锐的可贵与缺点合一。

他做事太“楞”，不谙人情世故，面对调查组同事，觉得太年轻，便想用交手的方式来验证，反而遭遇挫败。

在保护刘立军的过程中，宋一锐也有重大失误。

宋一锐是有缺陷的英雄，但在不可让渡处，他立场鲜明，提升了人物的感召力。

所以宋一锐与孙志彪的生死搏斗才让人紧张。

在遭遇刘立军等平庸的好人的失败后，观众太需要强大的好人获胜。

把“悬念挂钩”挂对地方不知为什么，一提到悬念，很多人便误以为它是一般破案剧中，过于复杂的案情，破案者总在埋头吸烟，坏人初期如绝世高人，反而调动破案者……这种靠视角遮蔽而获得的悬念，因不断使用，正变得烂俗。

相比之下，反不如《扫黑·决战》这样，从故事开头便已经开放所有悬念，一切让观众看得清清楚楚，虽然很早就意识到曹志远是幕后黑手，但他为何这么干、他究竟要追求什么、他只是想赚钱吗……等等，曹志远等人的性格逻辑才是悬念的核心。

《扫黑·决战》的故事量极大，共有3条故事线，全片竟能做到从容不迫、节奏流畅，正说明，这是正确设置好“悬念挂钩”的红利——坚持用事件推着人物运动、逼着人物展示性格，因此形成一个层层剥洋葱的结构，而剥开每一层，都与上一层不同。

当然，观众可以从不同角度进入《扫黑·决战》，但出来时，你对“黑恶势力”的认识注定会不同，对“扫黑除恶”的作用有新的认识。

而不自觉被说服、被感动，就是现实主义的力量。

采访、撰文/法兰西胶片一开始，听说吕聿来要导演一部犯罪类型片，还是和上级部门合作，我是很难去想象的。

一个入行16年的演员，参与的大多是文艺片，怎么转身一变，走上了这么一条路。

吕聿来不仅我不信，其实主创们一开始心里也都没底。

但这个项目就是这么做出来了，从去年疫情时期接手，一年内火速完工，差一点就在今年1月上映。

虽说换了档期，宣传上也没敢过于张扬，但在这个五一档里，除了张艺谋导演的《悬崖之上》，就只有这部电影口碑在及格以上，票房和排片也是一天比一天高。

《扫黑·决战》，一听片名，就知道是埋了料。

而我更好奇的是，这一系列过程，这前前后后的周折，到底是怎么实现的？

节前，在朝阳SOHO见到了吕聿来，现在，要称呼他吕导。

但他并没有因为拍了一部这样规格的电影，性格就变得张扬，金句频出，咄咄逼人。

相反，他仍然是我认识的那样，腼腆，内向，从头到脚的书生气。

谈起这部戏，他是紧张中夹杂了一点兴奋，他渴望看到结果，也担心不可知的降临。

无论怎样，我们把话都聊开了。

对。

能聊的干货，都在这儿。

01.领旨时刻第一导演：第一次听到《扫黑》这个项目，是在什么时候？

是亚宁跟你说的吗？

（亚宁，现任爱奇艺影业总裁，《扫黑·决战》由爱奇艺影业、恒业影业等公司联合出品）吕聿来：是亚宁总，去年刚过完年，疫情爆发的时候。

本来我当时是接了《平原上的摩西》，演一个角色，因为疫情就延期了。

这时亚宁说有一个电影项目，目前连完整的剧本都没有，问我看看有没有兴趣，能不能一起做。

其实我觉得他们当时心里也没底，他跟我说的时候，我也没底，也不知道我能不能做。

第一导演：理解，做这种项目谁能那么有底。

吕聿来：但说心里话，我又很想做，因为我觉得除了他们也不会有别人再来找我做这样的题材。

我们达成一个共识，就是先一起做剧本，看看剧本能做到什么样。

第一导演：为什么他不去找一个擅长拍类型片导演，香港导演什么的。

吕聿来：我不知道他们有没有找过，说实话，可能也有找过，但没跟我讲，不然显得好像对我不太信任，哈哈哈。

所以我也就不会去问他们还找过谁，因为他能找我就已经很开心了。

其实亚宁总后来也跟我讲了，最后决定拍板让我来拍，不仅仅是资方，他在各个方面都面临着空前的压力。

毕竟我是一个新导演，没这方面经历，也没有这样的作品。

投资老板肯定也会问他啊，为什么找吕聿来做导演？

吕聿来第一导演：亚宁怎么帮你说话呢？

吕聿来：挺感动的，他就说四个字，“我相信他”，就很简单。

既然这么相信我，我就觉得什么都不用说了。

第一导演：其实，不仅仅是我好奇，所有人都好奇，你之前一直偏向文艺片，书生气多一些，对于这样一部要起猛劲的片子，还是跟上级部门合作，你的导演念想是什么呢？

吕聿来：念想也说不上吧，毕竟我还是北电导演研究生毕业，还是希望能有一个职业导演的状态，我从没局限自己要去拍什么片子的。

第一导演：当时你会想要是接了这戏，对自己今后导演方向有什么影响吗？

吕聿来：根本想不了那么多，因为周期很紧张，领导和资方希望我们能在去年年底或今年1月份的时候上映，筹备时间很短。

第一导演：跟《中国机长》似的，从决定拍，到上映，一年完成。

吕聿来：对，所以就是一门心思想把这个片子拍好，拍得好看，就这样。

第一导演：有没有参考什么同类型题材的电影？

吕聿来：人物设置上没什么参考，但在拍摄方法、镜头设计上，有借鉴一些类型片，韩国的好莱坞的都有。

我确实没有太多这方面的经验，所以拍之前有看很多这样的电影。

第一导演：有设想过自己得要一个什么样的风格呢？

吕聿来：最基本的原则还是真实性，在这个基础之上，我再去跟摄影师一起做分镜，跟美术老师去沟通场景，其实是一个常规的流程。

02.热血燃起第一导演：咱们编剧有四个，樊菁、蒋丽华、你还有岳小军，没有一个做过这种纯政治犯罪片，那文本上是个怎样的创作过程？

吕聿来：一开始是爱奇艺找到另外三人，他们比我更先介入，更早去做调研。

岳小军应该是最早的，之前他有写过一稿剧本大纲，我有看过，后来我们真正开始做的时候，岳小军就没有再参与，但还会用到一点他的内容，至少角色名字是一样的。

其实亚宁总，还有我们的制片人，都很深度地参与这个剧本的创作。

亚宁总在大方向上给我们把控，其实电影剧本里有些台词也都是他最后审核，甚至有些台词是他想出来的。

第一导演：举个例子，厉害的台词。

吕聿来：就比如说最后姜武对张颂文说的那句台词，“说白了，你们家吃肉，让老百姓喝汤”。

第一导演：赶本子的时候，你们工作状态是什么样的？

也是三四个人猫在屋子里，一黑板的人物脉络图吗？

吕聿来：没有，因为那时疫情还挺严重，我们更多是通过语音视频开会，完了之后大家各自分头在家写。

后来4月的时候，我就进《平原上的摩西》组里了，我是一边演戏一边写剧本，一边跟大家讨论。

因为戏份没那么重，所以有很多自己的时间。

我最后写了一个分场，分场之后就交给我们几个编剧，大家各自写，写完之后我们再在一起讨论，再统筹。

第一导演：之前调研的工作是怎么展开的？

吕聿来：调研我就没参与了，那是在疫情之前，也就是前年，他们去一些案件发生地做采访。

但是这个情况也很复杂，因为在当时，很多特别大的案子都还没有结案。

第一导演：我记得去年9月还是10月，开始有一批重点的案子结案了。

吕聿来：对，所以很多案子我们也没法看到细节，更多的是去看新闻，看一些大家能看到的信息。

第一导演：允许采访一些当时没判死刑的犯人吗？

吕聿来：不允许。

涉及到机密、审案的东西，我们也不能越过去。

第一导演：那不采访犯人，采访一些当地的受害者行吗？

吕聿来：凡是跟案子有关的，我们都不太好去做，做这种事的后果可大可小，但我们有去了解督导组的这些人，真实办过案的警察，跟他们交流了一些。

当然我们也会去看相关的纪录片，包括小说，我当时就看了很多周梅森的官场小说，还有吕铮的刑侦小说，反正就是各方面信息都拿来，帮我们去做《扫黑》。

第一导演：在做这些素材收集的过程中，有没有被这些事情震到，找到自己的high点？

吕聿来：这在看资料的过程中一直在发生。

第一导演：匪夷所思是吧？

吕聿来：说实话，我们生活在大城市里，没想过这些事，也不会觉得这个离我们很近，就觉得那可能只是个新闻报道。

但是看到这些东西的时候，你会发现这些坏人也太嚣张了！

那些受害者也太惨了！

这种感慨特别多，基本上每天都是。

第一导演：有没有刺激到你，想把这部戏往狠往猛里整？

吕聿来：肯定有啊，但也有另一个感触，除了想给大家看到这种强刺激的东西，你更想让大家了解真相。

第一导演：不仅仅是猎奇？

吕聿来：对，就是想让大家能了解背后隐藏的事，一个完整的社会形态是什么样。

另外触动我的，是我们在跟相关领导沟通剧本的时候，领导就讲国家为什么要做扫黑除恶这个行动，有一点很重要，就是希望通过这个行动，给所有的百姓创造一个公平公正的社会生活环境。

这种公平公正的环境体现在什么地方？

可能大家公众意识里，已经形成一种概念——当我们遇到一个困难，想要办一个事，比如说去看一个病，或者孩子上学，大家都会想说有没有认识的什么有权的人，或者有钱的人。

特别是在小地方，这种生态挺多的。

我也是从一个小县城出来的，你身边的人，亲朋好友同学什么的，都会这么想。

第一导演：它天然地，越过了法制化的进程。

吕聿来：对，它造成了一个危害，好像只要我认识有权的人、有钱的人，我就可以走个捷径。

但是对于更普通的百姓来说，他们谁也不认识，这就是不平等。

问题在于，大家从没把它当成一回事，就觉得这很正常。

所以细想一下，这真的就跟扫黑除恶的斗争有很大关系。

再说深一点，我觉得这些犯罪保护伞也好，黑恶势力本身也好，有时候也是利用了老百姓认知上的弱点，其实是我们给他们创造了犯罪的机会。

第一导演：这就是官僚思维下的PUA。

吕聿来：对，它形成了一个恶性循环。

如果我们都在一个公平环境下，做一个事就走正常渠道，该怎么做就怎么做，那腐败官僚和黑恶势力就没生存空间了。

这些是我做这个项目后特别感同身受的地方，如果给《扫黑》上一点价值观，这就是它的意义。

03.恶胆丛生第一导演：你觉得，起初，恶是怎么出现的？

比方说孙志彪（金世佳 饰）这个角色，他是怎么变成电影里这样的？

吕聿来：其实我们在写剧本的时候，也想多挖掘人背后的东西，但一部电影的容量有限，所以这个诉求，我们更多是放到张颂文扮演的曹志远身上。

而孙志彪这个角色可能就是一个纯粹的黑势力，其实有一场戏大家可以看到，就是金世佳跟张颂文那场对手戏。

第一导演：掐脖子？

吕聿来：对，唯一一场有讲到人物背景的戏。

第一导演：其实是一个原生家庭的问题。

吕聿来：对，这跟孙志彪的成长有关系，从他的角度出发，他还有一点委屈，家族里所有的脏活、累活、坏的事情，都让他去做了。

但他的哥哥曹志远，就是一个“好县长”，人人爱戴。

那么，曹志远的恶从哪里来呢？

其实有些人在一开始真的不是这样的，刚开始工作的时候，他们是很有理想、有抱负的，真想为老百姓谋福利，想把这个地方发展起来。

我们电影里也说，曹志远这个县长也不是无所作为的一个人。

但是就是在中间的某一个环节，某一个点上，他走上岔路了。

可能是跟某个商人吃了一顿饭，吃完那顿饭，突然局势就变了。

第一导演：在钱的面前，自卑了，有虚荣心了，有享乐感了。

吕聿来：是的，这些基层的工作人员真的也很辛苦，拿着不高的薪水，做着极其重要的事。

一顿饭可能真的会影响到他们，看那些商人赚那么多钱，自己还在默默无闻地奉献，心里肯定会有巨大落差。

第一导演：所以都是在那个时刻一松懈，从此就完了。

吕聿来：就是这样的，一旦步入这个深渊，很难有回头路，我们其实也想去表达这个观点。

第一导演：那孙志彪是曹志远同父异母的弟弟这个关系，是一开始就这么写，还是慢慢想出来的？

吕聿来：也讨论过很多方案。

第一导演：有没有想过再往上拔一层，去讲兄弟俩的父亲，前县委书记？

吕聿来：这部电影你也看到了，人物有点多，观众看的时候认人都有点困难，原本还有另外几位官员的戏份，后来都拿掉了。

毕竟《扫黑》是一部剧情电影，不能说真的把它完全当纪录片去做，还得从创作者的角度去找到表达的这个点。

04.尺度拿捏第一导演：很多观众都是来看这部电影的尺度的，看能走到哪里，你作为导演怎么平衡这件事啊？

吕聿来：就一个原则，只要是真实的。

还有一点，也希望观众朋友能够有代入感，不是说我们在电影院里就什么都不能给大家看。

但我们也不想拿这个做噱头，没有真的去拍那种特别暴露、色情的情节，我们一直在规避这个东西。

第一导演：其实“卖火柴”的拍法就是规避，对吧，真的要拍“卖火柴”那得拍成啥样了。

吕聿来：对，就把这个元素放在里面就好。

第一导演：我觉得你用得挺巧的，孙志彪在偷窥嫖客们选小姐，也说明这个人物心理变态。

吕聿来：这是在剧本创作阶段想的，我们怎么去实现这种情节，让大家看到，但又不要真的说透。

第一导演：我好奇一件事，全片绝大部分女性都是被男权碾压的，咱们有两位主力编剧也都是女编剧，她们面对这种现实素材是否有很大情绪？

吕聿来：这方面的任务可能就更多由我在导演工作上去完成了，我觉得现在的观众都是很聪明的，他们看电影也不会为此而困扰，毕竟它只是一部电影。

那天做首映，有观众说她作为一个女性，特别能理解李倩演的林巧儿。

我觉得她们也是很厉害的，她不光看到这个角色是个坏人，她能够去体会林巧儿这个人物，同样作为一个女人，她的选择，她背后的这些动机。

我觉得这就是一个特别好的互动。

林巧儿（李倩 饰）05.地处一方第一导演：咱们说回尺度，有很多场景很猎奇，像孙志彪那个色情娱乐会所，以前从没见过。

吕聿来：你没见过这样的会所吗？

第一导演：在大银幕上没见过，《天注定》当时也没公映啊，那现实中就更没见过了。

吕聿来：那个娱乐会所其实是一个KTV，暗藏的游泳池是另外一个地方拍的，我们把两个地方凑了起来。

第一导演：游泳池就是当地的游泳运动馆吧。

吕聿来：不是，是一个宾馆的泳池，美术老师把它加工成现在看到的这样。

第一导演：调查组下榻的那个大楼，贪污官员在这里自杀跳楼，它原本是政府办公的地方吗？

吕聿来：那本身也是一个宾馆，我们看了很多，选了一个很老的当地政府接待的宾馆。

它还在运作，里面的陈设，什么东西都有，但可能就不专门用于政府接待了。

其实它作为拍官员自杀跳楼的地方不是最合适的，因为它就三层。

第一导演：不一定能摔死是吧？

吕聿来：对，就怕观众到时候看了不相信，觉得不够高。

第一导演：我记得没有给这个楼一个特别明确的全景。

吕聿来：全景镜头我们后来删掉了，怕观众不信。

细心的观众可以看出来，当死者妻子刘琳走进来的时候，那个破碎窗户外面有很多蜻蜓在飞，因为当地特别湿，老下雨，蜻蜓都是飞不高的，说明楼很矮。

第一导演：艾玛，我以为你们故意放出来很多蜻蜓，象征着地方官僚对调查组宣战呢。

吕聿来：哈哈，不是的，那反倒成意外收获了。

他们最后还说要不把蜻蜓用特效擦掉，我说也不用吧。

第一导演：上任书记，那个老爷子的宅子，是在郊区吗？

吕聿来：不是，是惠州市区里一个特别老的餐馆改的，我比较喜欢那种质感。

美术老师很厉害，一天就改好了。

其实在选景这方面，我们当时没时间看那么多地方，本来就计划去惠州和重庆看看，所以惠州是我们看景的第一个地方，去了惠州就选定在这拍了。

第一导演：还好你们没去重庆。

吕聿来：是，按理应该去看很多地方的。

但我们后来就想，给到我们就是一个县城的故事，没让我们去拍很大的地方，有些观众觉得这阵仗不够大，但现实就这样，我们只能讲一个县城的事。

第一导演：当时到惠州是几月份了？

吕聿来：5月份，我记得很清楚，那时候北京突然开始有病例。

第一导演：新发地菜市场吧。

吕聿来：对，刚好是那时候，特别紧张。

相当于北京的筹备工作还没做完，我们第一批就提前先下去了，啥也别弄了，赶紧先出去再说，因为怕后面你出不了京，当时大家心里面都也没底。

也就是说，第一次去惠州看景的时候，我们剧本完成了两三成、三四成那样子，有些地方是确定要找的，很多都是我们去之后重新去找，整个惠州，包括周边，还去了深圳。

第一导演：你以前在那生活过吗？

吕聿来：没有，大家都是第一次去。

06.把戏演爽第一导演：我知道你性格比较腼腆，你在片场是什么样子，会情绪化，会暴怒吗？

吕聿来：有，但不多。

我现在能想起来的，都是因为拍摄上的问题。

我们拍摄的时候特别热，有很多外景，一直在转场，环境特别艰苦。

还有就是那边天气特别不稳定，记得拍开场玉米地闹事的那场打斗，大概去了五次，拍一会就下雨，拍一会就下雨，我当时特别焦虑。

《扫黑·决战》剧照，该片原定档2021年1月15日第一导演：天气预报也不管用。

吕聿来：不管用，真的不管用，突然雨就来了。

所以在那种紧张的状况下，哪个工作人员出现一点失误，耽误了一点时间，你会特别生气，特别暴躁。

另外还有一次，拍王佳佳，她扮演赵毅那个角色的老婆，拍一场她的情绪戏，要哭，我本身就是演员，比较注意要保护好演员的情绪。

那个镜头里，她演得特别特别好，但是，道具给她弄错了，她手里拿的照片不对，导致那个镜头用不了。

我当时就炸了！

第一导演：后期把照片再修一下呢？

吕聿来：不是后期不后期的问题，一是你耽误了时间，还有一个就是你对演员特别不尊重，演员会对自己有挫败感的，我好不容易有个好的表演，就因为道具的疏忽，还得花时间重新去酝酿。

像张颂文老师他们有很多临场发挥的东西，那种即兴的，灵光一现的表演，你摄影机没抓到，再补，你补不来的，演员不可能再给你来一个一模一样的，张颂文老师他也不喜欢这样演。

第一导演：我猜张颂文老师应该给了你很多东西，多到不知道怎么选了。

吕聿来：对，他一直在挑战你，我们放出来的花絮里也说了，姜武老师给他的表演，他一定得能接住，其实有时候对我来讲也有那种感觉，他给你的表演，导演你也得接住。

第一导演：明白，刚才咱们聊的，张颂文掐金世佳脖子那场戏。

吕聿来：那场戏吧，应该这么说，金世佳其实不知道他是要被张颂文打的。

第一导演：是这样啊？

吕聿来：但没有说故意这么操作。

剧本里有写，会扇一个巴掌，就一个。

我说不想规定死他们一定要怎么怎么演，所以拍之前，我也没有说死到底打不打，就按现场的感觉来。

然后张颂文老师私底下跟金世佳沟通了一下，金世佳可能也明白，因为那场戏是孙志彪这个人物唯一一次“低下来”的状态，和之前一定是不一样的。

第一导演：那场处理成了一个长镜头，但我感觉上好像也可以剪开，多分几个镜头出来。

吕聿来：对，其实现场也不止一个机位，但最后觉得长镜头力量感会更好一些。

那场戏金世佳可能挨了十几个巴掌吧，不但扇巴掌，还有掐脖子，张颂文老师真的掐到金世佳说不出话，说不出台词了。

拍完张老师还过来道歉。

但问题又来了，张颂文老师的手吧，肉肉的，有点胖，他明明很使劲很使劲了，但看回放的时候就觉得没用力，连他自己也说，刚才真的很用劲了啊。

那我们就说只能再来一下试试了，最后数不清拍了多少条，一直拍到天没有光。

反正那天金世佳真的很受伤，晚上我还请他吃了顿饭，第二天他见到张颂文老师跟他打招呼，他都没有说出话来。

张老师不知道怎么回事，以为金世佳生他的气，不理他了，后来知道是嗓子根本说不出话。

演员就是那样子，真的演到投入，什么都忘了。

你可以留意这个镜头最后，张颂文离场时，金世佳有一个用后脑勺撞铁门的动作，那是他自己即兴来的，如果我知道他要撞一下，我肯定得先确保那个场地的状态，我当时是有点害怕的，因为他撞的那个铁门上有一个生锈的铁丝支棱出来。

我之前没意识到他的表演会用到这个东西，当时就挺紧张，还好没扎上，眼看着那铁丝在旁边。

第一导演：金世佳这次啊，我感觉啊，他就想做到《老手》里刘亚仁那个程度，是不是？

吕聿来：你说得对，他看到这个角色后，最早想到的就是《老手》里的刘亚仁。

《老手》剧照，刘亚仁饰演生性乖张跋扈的富家公子赵泰晤第一导演：他是不是自己也想过一把这种表演的瘾？

吕聿来：我觉得有这个成分，因为我给到他剧本的时候，他特别开心，太想演了。

不像我们把剧本给张老师跟姜武老师，他们都觉得还是有很多不满足和不完善，只有金世佳直接说，我喜欢！

我和他第一次对剧本，他就很认真，拿了一个笔记本出来，写了20条意见，但其实在剧本里他一共也就20场戏，他把自己每场戏都做了标注。

我们开机第一天拍的戏，就是拍金世佳在会所游泳池那里和姜武对着干上了。

那是我拍金世佳的第一个镜头，结果他演出来的那个风格，真的有点把我吓到了，我觉得他有点太过了。

拍完第一条，我就跟他说，这个调起的会不会有点太高，太夸张，毕竟这场戏是调查组来你的娱乐会所抓你，你是不是稍微收敛点，要不然后边那么多戏，你怎么往上拔？

他没有回答，说我想想吧。

当时我的感觉就是可能他不太认同我的观点。

直到第二次、第三次拍摄的时候，我就觉得其实我好像也不用太去限定他了，我感觉到他有一种他自己理解的孙志彪的那种东西了。

第一导演：这个认同点在哪？

吕聿来：我觉得有一点可贵的，这个可能大家不一定能那么直观地感受到，有好几场戏让我就有了一种感觉，他其实在演嚣张的时候，又隐藏了一些东西，掩饰了他心里面的那种不安、脆弱和对自己的怀疑，甚至有些时候我会觉得他有点可怜。

第一导演：电影有一些逻辑问题，比方说孙志彪撞死女孩，还有最后的狙击枪射杀，为什么他不让马仔去做，非要亲自上手。

吕聿来：这个问题我也看到了。

在剧情里面，他撞死那个女孩，前后剧情连接起来，他没有办法找别人去做。

因为他也不是说真的想把女孩撞死，而且那个时候他头是晕的，是吸了毒的状态。

他下车那一瞬间，看到满地是血，他先看了看周围，那个状态是有恐惧感的，他也不是到了那种毫无人性的程度，好像撞死一个人不害怕似的，没有。

第一导演：那最后狙击射杀呢？

吕聿来：我们真的有考虑过让别人去射击，但是从另外一个角度，这个事情跟他哥哥曹志远有关系，最后能跟哥哥站一起的人，肯定只有孙志彪了，所以当时就按这个逻辑去拍的。

07.表达之路第一导演：现在电影拍完了，上映了，你自己心态如何？

吕聿来：心态很复杂。

第一导演：但这个事情早晚会来的，哪怕不改档期，今年一月上映，它也会来。

吕聿来：对，我觉得，好像各种情绪都会有，这几天我是又紧张又很期待，不知道观众的反馈是什么，虽然之前的首映有一些观众反馈，但还是有更多未知，大家会不会喜欢这个东西，会不会去看这个东西。

还有我们的演员，也都没看过这部电影，因为时间太紧张了。

第一导演：首映那天也没看？

吕聿来：没来得及啊，我现在还不知道演员们对片子的反馈是什么，很希望听到他们的反馈。

第一导演：武哥是不是在别的组里呢？

吕聿来：对，我就是操心，永远没办法完全放下心。

因为一部电影真的还是一个团队的东西，集合了太多人的工作。

看到字幕写着这是谁谁导演的作品，就感觉，所有的东西都放到你身上去了，其实我就觉得我对这个团队，对所有的主创，也都有这个责任，真的做了努力。

导演吕聿来工作照第一导演：现在有想过自己将来导演的路往哪个方向走吗？

吕聿来：也说不好。

第一导演：觉得会不会有更多类型的剧本找过来？

吕聿来：大家看到你做了这样一个作品，如果认可的话，肯定就有更多类似这样的东西来找你，这个是一定的。

但从我自己的角度出发，我真的也没有这么期望。

如果作为一个导演，我首先没有确定一定要拍什么样类型，虽说《扫黑》是一部这样性质的作品，但是我在这里面也找到了我喜欢的点，就是我有认同感的东西。

我更愿意从一个作品里面去找这种相关性，自己感兴趣的点，带着情感去做它。

第一导演：会不会想趁着这次展示自己的机会，接下来把一直藏在心里的那种私人的表达，一直没做出来的，把它做出来？

吕聿来：说白了，我不是一个太有规划的人，没有什么一部两部三部这种计划。

第一导演：必须得有一个东西，强压推着你，你才能把它给完成出来？

吕聿来：对，比较随缘一点。

第一导演：这个东西会成为自己的负担吗？

吕聿来：其实，我没有那种就是我必须拍，非拍不可的东西，或者说，我一定一定要做出来的这种东西，至少目前还没有，但是，不排除以后会有。

*本文首发微信公众号第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

影片是首部展现全国扫黑办督办案件的影视化作品，讲述了扫黑调查组组长宋一锐带领组员由一起征地案深入调查，突破层层阻挠，与幕后的黑恶势力展开激烈斗争，最终揭开腐败官员利用公职权力充当犯罪保护伞的虚伪面具，将犯罪分子绳之以法的故事。

并借由影片勾勒出攻坚克难、百折不挠、无惧无畏的精神群像，构筑起扫黑除恶与守护人民利益休戚与共的时代丰碑。

　　扫黑除恶工作的根本在于要夯实党的执政根基、巩固执政基础、加强基层政权建设、维护国家长治久安的角度，在更大范围内，更全面、更深入地扫除黑恶势力，不但要打击犯罪，还要打击违法行为。

特别喜欢看那种贴近社会，贴近生活的电影，讲讲身边的犯罪，生活黑暗什么的，这片子好像就是那样的，没有那么的太扯，让人觉得脱离现实。

那个曹县长一开始我真的以为他是一个好人了，以为幕后黑手另有高人，毕竟导演这么刻画他，就是让观众局的他是自己人，结果到反转的时候，让人心中不免多了一些惋惜。

这样的好官终究还是堕落了，就觉得蛮遗憾的。

《扫黑.决战》如果单从镜头、剪辑、配乐、情节上看，其实这些涉及到电影水平标杆的方面，可以说是徘徊在及格线上下的水平（大部分是沉在水平下下的）。

本片出来出色的反派塑造外，最大的亮点就是形象的反映了什么是“两面人”故事很简单，但是直面这个社会，仿佛是我们在微博上看到的社会新闻大合集，官二代加上官商勾结，再加上一个“两面人”的父母官最后浮出水面，期间有强拆、有征地、有群体事件、有栽赃、有异地调警。

影片的核心人物，姜武扮演的专案组领导影片中描写得略显脸谱化，我们在影片里看不到他的生活，他的疑惑、恐惧、犹豫。

姜武在本片中的表演，我不知道是不是收到了角色定位的限制，非常的内敛，没有比较复杂的情绪或者内心解读正面人物的血肉并不饱满，使得整个片子仿佛就该是一部网大的节奏啊？

而这部片子所带来的热度、评论、票房成绩，似乎又不是这种水平的电影。

这种反差，我认为主要是影片给予了观众一种强烈的共情，说通俗点就是这部片子前面看着憋气，后面看着解气。

而这种共情的核心，就是如何塑造出一个或者一批足够激起人们愤怒的反派。

近两年能让我们有深刻印象的反派人物都有什么人呢？

我第一个想到的是《“大”人物》中包贝尔扮演的赵泰——今天的消费由赵公子买单！

包贝尔终于有了一个得到观众认可的形象，即使是这样一个人人想痛扁一顿的角色。

其实塑造一个成功的反派，是最容易让人们认可演技的途径了这里我想说一下，为何该片的原版韩国电影《老手》我反而认为没有本作这个改编版好。

很简单，说着韩语的富二代和狗腿子，我们不熟悉，我们更熟悉的是那个大大的“拆”字，是学区房、摇号.....我们对未知的事物感动恐怖，而感到愤怒的，往往是我们熟悉的东西。

其实这部电影里，其余的几个反派角色形象也特别鲜明，比如王迅扮演的崔京民，典型的高级职业狗腿子，世代给老赵家做牛做马，脏活累活都我来，顶缸排雷勇上前；还有更高端的赵父，算是幕后黑手，再低端一些的搞强拆的洪总。

王迅扮演的崔京民入木三分啊，可惜王迅本人现在已经很难摆脱自己的人设了形形色色，我们都能在报纸上、生活中找到似曾相识的影子。

《扫黑.决战》对于如何反映现实中存在的人物这一点，走的步子更大，暴露得更为血淋淋。

这次我们在电影里看到了哪些熟悉而又陌生的人物呢？

父子村霸，霸占着村委会主任和治保主任的位置，强拆强征，克扣征用款，还总是用着“我们是大姓大族”这样冠冕堂皇的理由；靠着情人关系，有政府做靠山的女企业家；

贪官既想着老婆孩子，也心疼自己的情人，墙里墙外两开花，标配了。

为了家人户口和工作而甘做眼线的专案组内鬼；而林林总总，影片将近几年我们看到的丑恶在影片中做了一个大集合，看似大杂烩，实则有一个明确的铁三角，也反映了这两年的社会最关注的重点——一个官二代私生子，吃喝嫖赌无恶不作却又肆无忌惮毫不收敛，他可以亲自开车撞死舞女、分尸、向着专案组的车撒钱......金世佳的表演带有一股狂气，而这并不具备独创性，从《老手》中的刘亚仁，到《“大”人物》中的包贝尔，《VIP》中的李钟硕，甚至是《十三刺客》里的稻垣吾郎。

看《十三刺客》之前，我是没想到稻垣吾郎能让我毛骨悚然这一类人除了坏以外，多了一种气质，就是狂气。

另一个词可能也更贴切一些，变态。

这种特征在以往的老电影中是很少出现的。

那些旧时的反派们，更多的是脸谱化的，丑化的，为了表现他们的阴暗，有时甚至还要用光，打出一张明暗交错的脸。

他们时而残忍，时而滑稽，时而狡诈，时而弱智，总之这些反派是我们在日常生活中很难碰到的。

《渡江侦察记》中的奸诈的情报处长；《小兵张嘎》中弱智般的胖翻译；《英雄虎胆》中多疑的李月桂；《黄飞鸿之狮王争霸》中狂妄的赵天霸；《新局长到来之前》中的狐假虎威的牛科长。

其实几十年前我们能见到众多印象深刻的角色，也和那个时候拥有大量不同风格的演员有直接关系有趣的是，我能够想到的让人印象深刻的反派人物，似乎都是改革开放之前的作品中诞生的，他们通过一种在如今的我们看来并不真实的表演，带给了如今的我们这些二十一世纪的观众，一种因为时代错位造成的新鲜感。

所以我们一想到新中国电影的精品，就总会不自觉地往五十年前去寻找。

如今，在二十一世纪，人们更加以自我为中心，甚至映射到电影中的人物上，无论是正面还是反面人物，都向着更加个性化的路线猛冲，而这种个性化的正面人物我们现在称其为叛逆，反面人物我们称其为病态。

我不否认，一部电影塑造这样的反派人物，一个集我们在抖音、微博上看到的所有的恶于一身的大反派，往往是为了满足人们的猎奇心和给到观众一个在最后阶段发泄的途径。

现实中的黑恶势力肯定要更隐蔽，而血淋淋的东西不是我等平头百姓靠社交媒体能看到的但是一个反派只要做到足够恶，足够变态就可以了么？

想想《这个杀手不太冷》中的恶警，虽然是变态，但是聪明，逼得莱昂最后和他同归于尽。

唯一一次在加里奥德曼眼中看不到智慧，是在《蝙蝠侠》的戈登局长眼里......看看《老无所依》中的杀手，虽然是变态，但是杀伐果断，有自己的原则，最终并没有被正义战胜。

《老无所依》实在看着憋气，就好像你刚看见半个肩膀，扫黄的就冲进来了一样当然，如果你只想看一个单纯的变态反派怎么办？

敬佩《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的小丑，也是希斯莱杰，真才是最变态的变态。

希斯莱杰的眼神里充满了全是疯狂，而华金菲尼克斯版的眼睛里是愤怒和自暴自弃

终于在大银幕上看到一部有脾气的国产现实题材电影，尺度之大只有在韩国电影里才能欣赏得到，打黑破网、政商勾结、暴力拆迁、权色交易、吸毒杀人等等爆炸性猛料一锅大炖，如此政治生态，着实触目惊心… 这是一部属于张颂文的电影，那四两拨千斤的演技，精准地刻画了政治双面人的丑陋嘴脸，父母官和县太爷的模式随意切换。

相比之下，金世佳交出了小学生的作业，用力过猛，表演痕迹太重！