导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。
圣诞不是一个具体的日子而是一个符号，一种状态，一些关系流变。作为非圣诞文化者看那些痴迷扫过的符号和标志确实有种观赏的感觉。
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
#8th PYIFF#卧虎单元。以后圣诞节又多了一部可以看的电影。人物众多群像戏真的不好拍啊！没有个主轴，怎么什么都想要，却什么也说不好，但是选歌品味不错👍今年的平遥成为戛纳直通车了，选片人用点心啊！
圣诞壁炉电影，有生之年竟然可以看到几乎由small talk构成的电影，美国人觉得自己幽默真的有点幽默了，世界的均值回归是个巨大的白人中产家庭，韦斯安德森都要自愧不如（
4.5难忘今宵
仿佛是给千禧年代的一封情书，居然可以从头到尾都沉溺于一种情绪中无法自拔却又不令我生厌。马丁说来自山西小镇的小武让他想到了自己的一个叔叔。米勒角的圣诞夜也一样在把我的思绪不断地拉回到童年时在西北的老家度过的那些除夕夜。那个时候所有的家人都还在，我也感觉不出成人世界隐秘又复杂的人际逻辑，只觉得那个时候全身被节日的气氛包围，每个人都很快乐，虽然我也不知道他们是不是真的快乐，就好像在电影中被胶片颗粒与恋物感伤包裹的圣诞之夜。它美化掩饰了非常多的东西，像是只属于自怜老人的怀旧童话，但也想毒品一样让我无法自拔，这是昨日世界的遗留切片
@PYIFF 2024 Omnes一贯很强的群像写作，火腿黑面包的两段被拆散成各个充满了张力的场景，在快乐短暂达到高潮后迅速落到悲伤的情绪，然后切换，而前作到了情绪失控与转折的舞会变为圣诞节庆环境的躯壳笼罩在影像各处。
金曲串烧。过节其实是无法回溯的历史事件，非常nostalgic。可惜群像我品不出，视觉上我也看不出什么特别。
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
群像成为对抗时间、空间的武器，失去一切困境，千言万语汇成一句——圣诞夜只属于圣诞夜! 非常舒服的电影
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
群像，一种曼妙的舒适的感觉，加一点冷笑话，看得很开心。8th PYIFF-4
5/10。在一个奇异的场景中，街坊和家人们屏息凝神，焦急地等待圣诞老人乘坐的消防车到来，在这凝滞时刻里，节日的喧嚣反映了这个国家亢奋和走向和解的道路。多点群像叙事通过对一个意裔美国家庭圣诞夜的描绘，将氛围梦幻怀旧的汽车、服装转化为一种亲密而情感饱满的空间，仿佛打开了一个记忆的涡流，既向往又对这种绚丽背后情感疲惫的美国社会文化进行解构，故事围绕着他们在家和奶奶共度的最后一次晚餐展开，这栋房子即将在圣诞后被出售，家里的多数人却不知情，他们拥抱、狂欢、强颜欢笑、围在丰盛的餐桌美食旁祷告，聚在一起玩游戏机的孩子，还有一对滑稽的警察打岔，享受时光中争吵的初兆和淡淡的忧伤，又精准抓住了这幅乐景背后的矛盾：人们渴望彼此连接又经常被各种力量分离。但影片如此无趣，没有找到合适的节奏、能量和故事的推动力去吸引观众。
非常American，个人完完全全无感。我知道这关于那些moment那些场景和时空标点，导演确实有过人的观察力和感受力，但是看起来“懒得动脑子”。这些片段应该要一起做一些什么吧，至少在一部电影里。它甚至也没有给人“我就是不想做什么”的感觉。下次尝试下春节回老家一家三十口在春节序曲恭喜你发财财神到中搞事情发一百条精彩或温情的抖音。
时代病。为什么你要拍圣诞电影呢？
3.5，追求随机性和流动带来的持久动力，用此来填补他对于家庭整体那部分叙事的“目的”不足。陶尔米纳构建场景塑造情感渗透的能力偏弱，或许他从来都不需要一个大家庭来表达。
在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间
返回首页 返回顶部
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。
圣诞不是一个具体的日子而是一个符号，一种状态，一些关系流变。作为非圣诞文化者看那些痴迷扫过的符号和标志确实有种观赏的感觉。
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
#8th PYIFF#卧虎单元。以后圣诞节又多了一部可以看的电影。人物众多群像戏真的不好拍啊！没有个主轴，怎么什么都想要，却什么也说不好，但是选歌品味不错👍今年的平遥成为戛纳直通车了，选片人用点心啊！
圣诞壁炉电影，有生之年竟然可以看到几乎由small talk构成的电影，美国人觉得自己幽默真的有点幽默了，世界的均值回归是个巨大的白人中产家庭，韦斯安德森都要自愧不如（
4.5难忘今宵
仿佛是给千禧年代的一封情书，居然可以从头到尾都沉溺于一种情绪中无法自拔却又不令我生厌。马丁说来自山西小镇的小武让他想到了自己的一个叔叔。米勒角的圣诞夜也一样在把我的思绪不断地拉回到童年时在西北的老家度过的那些除夕夜。那个时候所有的家人都还在，我也感觉不出成人世界隐秘又复杂的人际逻辑，只觉得那个时候全身被节日的气氛包围，每个人都很快乐，虽然我也不知道他们是不是真的快乐，就好像在电影中被胶片颗粒与恋物感伤包裹的圣诞之夜。它美化掩饰了非常多的东西，像是只属于自怜老人的怀旧童话，但也想毒品一样让我无法自拔，这是昨日世界的遗留切片
@PYIFF 2024 Omnes一贯很强的群像写作，火腿黑面包的两段被拆散成各个充满了张力的场景，在快乐短暂达到高潮后迅速落到悲伤的情绪，然后切换，而前作到了情绪失控与转折的舞会变为圣诞节庆环境的躯壳笼罩在影像各处。
金曲串烧。过节其实是无法回溯的历史事件，非常nostalgic。可惜群像我品不出，视觉上我也看不出什么特别。
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
群像成为对抗时间、空间的武器，失去一切困境，千言万语汇成一句——圣诞夜只属于圣诞夜! 非常舒服的电影
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
群像，一种曼妙的舒适的感觉，加一点冷笑话，看得很开心。8th PYIFF-4
5/10。在一个奇异的场景中，街坊和家人们屏息凝神，焦急地等待圣诞老人乘坐的消防车到来，在这凝滞时刻里，节日的喧嚣反映了这个国家亢奋和走向和解的道路。多点群像叙事通过对一个意裔美国家庭圣诞夜的描绘，将氛围梦幻怀旧的汽车、服装转化为一种亲密而情感饱满的空间，仿佛打开了一个记忆的涡流，既向往又对这种绚丽背后情感疲惫的美国社会文化进行解构，故事围绕着他们在家和奶奶共度的最后一次晚餐展开，这栋房子即将在圣诞后被出售，家里的多数人却不知情，他们拥抱、狂欢、强颜欢笑、围在丰盛的餐桌美食旁祷告，聚在一起玩游戏机的孩子，还有一对滑稽的警察打岔，享受时光中争吵的初兆和淡淡的忧伤，又精准抓住了这幅乐景背后的矛盾：人们渴望彼此连接又经常被各种力量分离。但影片如此无趣，没有找到合适的节奏、能量和故事的推动力去吸引观众。
非常American，个人完完全全无感。我知道这关于那些moment那些场景和时空标点，导演确实有过人的观察力和感受力，但是看起来“懒得动脑子”。这些片段应该要一起做一些什么吧，至少在一部电影里。它甚至也没有给人“我就是不想做什么”的感觉。下次尝试下春节回老家一家三十口在春节序曲恭喜你发财财神到中搞事情发一百条精彩或温情的抖音。
时代病。为什么你要拍圣诞电影呢？
3.5，追求随机性和流动带来的持久动力，用此来填补他对于家庭整体那部分叙事的“目的”不足。陶尔米纳构建场景塑造情感渗透的能力偏弱，或许他从来都不需要一个大家庭来表达。
在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间