我们都无法成为大人

我凸，你凹，世上没有这种像拼图一样完美的关系。

我是三角形，你是星形，当彼此拼在一起时，如果我们能悦纳彼此的不一样，大概现在我们还能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。

そんな単純なパズルは世の中にはない。

ボクが△で、君は☆だったりする。

カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤从不相信那些读了一本书或遇到某个人就因此改写命运的神话，直到遇见香。

1995年，伊藤和七濑在一家工厂打工，一周上班6天，每天工作12个小时。

工作内容就像那时的生活一样枯燥无味，一次偶然的机会，伊藤和一个女孩通过书信来往而相识。

伊藤会细嗅这个女孩寄来的信，仿佛要闻出她灵魂的香气那样。

遇见爱情前，连咸鱼都嫌伊藤丧。

七濑曾经问过伊藤的梦想是什么。

那时候伊藤回答：“我没有梦想，如果没有梦想就不会梦碎。

”伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」遇见爱情后，香问伊藤的梦想是什么。

伊藤指着高楼上巨大的电子屏幕说，我想从事和映像有关的工作。

其实这个答案是伊藤现想的而已，实在谈不上是梦想。

但这个世上唯独对着香，他不愿意说谎。

为了兑现那个随口而谈的梦想，直到现在伊藤仍然从事这个行业。

同样是1995年，伊藤人生唯一一次换工作，就是和映像相关的工作。

关口与伊藤在同一天面试一家创业公司，都是当天就被草率地录用了。

伊藤被录用后，约香去的迪士尼乐园庆祝，香说，庆祝不是要去爱情旅馆吗？

伊藤问为什么？

香回答，为了和喜欢的人庆祝啊。

瞧，连表白和做爱都是香先开的口。

她会心血来潮租了车再打电话问伊藤要不要请假出去玩，她说旅行最重要的，不是去哪里，而是和谁去。

她喜欢看书，常常会说出一些话，妥帖地装进了伊藤心里，就像本来就存在的那样。

1999年，地球没有毁灭，但香和伊藤分手了。

真正离别的时候，人不会开口说别离。

任何关系，有合必有分。

就像夜晚过后会迎来白昼，白昼过后也会迎来黑夜那样。

只是这种“必然”，谁也不知道是什么时候会来临，或许今天，或许明天，或许20年后。

本当のさよならの時、人はさよならとは言わない。

始まってしまったボクたちは、いつか終わる運命にある。

必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。

ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也没能说出香到底哪里好。

只知道自己到现在还在听她推荐的音乐，追她喜欢的作家的作品。

香之于伊藤，是超乎友情与爱情的关系，是比自己还重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。

彼女から教わった音楽を今でも聴いている。

彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。

彼女は僕にとって、友達以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一个走进伊藤心里并一直长居于此的人，往后余生，伊藤的心门再没有为别的女人敞开过。

分手后香曾寄过一张明信片给伊藤，这张明信片夹在一本书里，陪伊藤游历于与其他女人之间。

「男は過去の自分に用がある、女は未来の自分に忙しい」男人沉溺过去，女人忙碌未来スー是伊藤在酒吧认识的女人。

一个下雪的夜晚，两人靠着自动贩卖机蹲着抽烟，スー说她很擅长在人海茫茫中找到绝望的人，伊藤听完久久无法将目光从她脸上移开。

这个女人和香有点像，能用语言和深藏躯壳中真正的自己对话。

那段时间，伊藤常常和损友关口去七濑的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。

有一天晚上伊藤送她回家，在房间内暧昧气氛升温之际，一个电话打断了他们。

スー坦言，住在这栋楼的人都是卖笑女郎，刚刚的电话是老板佐内打来的，指示她准备迎客。

她让伊藤等她。

伊藤在她家楼下等她，在スー接客的时间细缝里，他打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...后来...后来佐内因组织卖淫被抓，スー失联。

惠是一个想和伊藤结婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他结婚的希望。

惠离开的那天，伊藤打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...惠问伊藤愿意和她结婚吗，他沉默；惠让伊藤把青春还给她，他一脸疲惫地说这好像办不到吧；惠收拾东西要走，伊藤没有阻止；惠把书都装进一个纸袋中，提起时纸袋却不堪重负地破了，书又重新撒了一地，伊藤依然没有挽留，他只是绅士地蹲下，帮她收拾...惠终于绝望了，这个男人根本不是缺少挽留自己的机会，他是真的毫不在乎。

惠在大雨中决绝离去。

七濑说得对，伊藤是面上温柔内心冷漠的人。

他只是在惠离开前说了一句：外面雨挺大的，把伞带上吧...七濑曾和伊藤在同一家工厂打工，伊藤离职那天，七濑在门口捧着一束花送给伊藤，并笑着说：恭喜你出狱了。

伊藤笑，这份工作又不是监狱。

以前七濑总是把辞职和追求他的梦想挂在嘴边，后来七濑为了圆梦，花光积蓄却见到人性至暗一面。

这段梦碎的黑历史过后七濑重新振作，创业开酒吧，有段时间伊藤和关口常常去关顾。

七濑曾说过：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。

后来伊藤回忆起这句话，七濑听了绝望地评价这句话太过分了。

伊藤笑着说：你忘了吗，这句话当初可是出自你口。

七濑伤心地哭了，彼时大家在他的酒吧欢聚一堂，有说有笑，有歌有泪，把真话当假话说，把假话当真话说，他曾在这份热闹中戏言自己是那80%的垃圾，谁能料到此时他却真的瘫在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了无家可归的流浪汉。

伊藤是在东京的街头偶遇七濑的，七濑看到伊藤的第一反应，竟然是伸手摸摸他的衣服质料，然后落寞地说，看来你现在过得人模狗样嘛～他们一起漫步在2020年疫情下无人的东京街道上，回忆一些过去的人，过去的事...这次分别后，余生，大概也再见不到了吧？

关口是和伊藤曾并肩作战了20多年的同事。

年轻时的关口啊，一头金发，举止轻浮，吊儿郎当，沉迷烟酒，留恋花丛。

这两个人行事作风性格兴趣爱好全然相反，如果用数字来形容，大概就是‘6’和‘9’吧。

即便是这样的关口，也会时不时说些有深度的话来。

后来关口辞职创业成功，纵然西装革履的样子，却也已是华发丛生。

不论人前如何风光，人后也不见得尽如人意吧。

谁的人生，都有属于自己的难关要闯関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が国会図書館にすでにもう保管されてるんだ。

そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。

俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時間も残ってない。

今日会えたことは奇跡だと思わない？

」人活着无非就是两件事，肉体如何存活以及精神何处安放。

关口，佐内，他们都是大家眼中的成功人士。

他们表面风光，懂得熟练运用和他人相处的技巧，懂得顺应社会运行的规矩。

这种人，物质上不会活得差。

哪怕像佐内那样，因为捞偏犯事后仍能东山再起，转眼又是鲜衣怒马意气风发的模样。

当自己的主观世界与外部的客观世界发生冲突时，他们能为了利益舍弃自己的主观世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他们的内心有种巨大的空洞，这样的空洞，用再多的金银珠宝都填不满...七濑和惠很像。

用佛家的话讲，叫我执。

执念太深的人，会很容易只关注一张白纸中唯一的一个黑点而忽略了生命还有黑点以外的颜色，一直在同样的地方用同样的方法撞得头破血流，困在时间里无法move on。

这类型的人主观诉求和客观规律有明显冲突，但他们不愿意改变自己，只想指责他人。

伊藤这种男人，谁遇过谁知道。

同样一份爱情，在他眼中的是故事，却是女人人生的事故。

这段感情的破裂，不是因为伊藤在不具备爱的实力的年纪遇到了值得爱的人。

虽然伊藤口里说着深情，却没有言行一致。

这份爱，一直都是香单方面在努力。

他的回忆中全是香带给他什么，为他做过什么让他难以忘怀的事情，说过什么烙印在他心里的话。

但是他为香做过什么了吗？

爱一个人，不是在脑子里感动自我，是给对方真正想要的爱。

从头到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜欢什么，爱什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香为什么还会那么“傻”离开呢？

如果伊藤真的把香当成信仰，那这个信徒未免太不虔诚了吧，过年过节连上香供奉都没有？

好多次欢爱过后香都说想去海边，伊藤一次都没有带香去过...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾费尽心思为她做过什么？

为什么香不告而别？

分手不出恶言，沉默地离开是最大的体面。

香对伊藤是带有怨气的，而且久久未能释怀。

即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多条更新下面的留言都是同一句话：“好过分哦”。

这句话大概就是香当年真正想对伊藤说的话吧。

伊藤还以为自己一直“爱”着。

如果有机会，他想对香正式道别离：“谢谢你，再见。

”其实，伊藤真正欠香的一句话是：“对不起。

”就像香把初次给伊藤那天，伊藤把她带去最便宜的旅馆那样这部片很好看，电影拍得比书出彩。

背景是日本经济泡沫爆了以后日本那一代的人到现在经历的各种变化：92年经济泡沫爆破，99年世界末日预言，08年金融海啸，11年东日本大地震，2020年疫情...故事的时间顺序打得很碎，而且节奏很快，很多细节都是一个镜头就带过了，对日本不够了解的话可能会看得脑子冒烟。

在这个烂片横行霸道的时代，这部电影是少有的能让我用正常倍速看的作品。

最后想讲的就是，这部作品挺丧的。

我觉得吧，不论过去发生了什么，受过什么伤害，悲愤指责抱怨等无效情绪都是不过是脑海中的幻觉而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此时此刻。

与其恋栈过去苦乐，沉溺在于事无补的幻想中，不如活在当下，做现在力所能及的事情。

伤口会否痊愈，是取决于你利用时间做了什么。

与其说是爱情故事，不如说是男主的个人感情成长史。

故事从2020年的晚上，46岁的男主和躺在垃圾堆里不愿意起床的旧友开始，飞速倒退，经历了最新的分手，2015的年会，2011的午饭，2008年的朋友辞职，2000年和特殊服务的女生的短暂爱情，1999年和女友的分手，1998年的明信片和新闻中人的偶遇，1997年的旅行和快乐，1996年对自己的肯定，1995年的初遇和辞职…然后回到2020，和故事的开头串成了一个圆。

故事是碎片的，快速的，特别是刚开始，时间倒转的特别快，可能大家还没看清人物和剧情就不断的在更新时间。

但等故事的最后再次串联，你才真正的看到这25年中发生的一切对于男主和故事中的其他人都意味着什么。

这不是一个人的变化，这也是一群人的变化。

而当我们发现我们似乎成长了，无趣了，成为了大人，却还在某些时刻记得曾经疯狂的事，疯狂的话，和最初爱过的肯定过自己有趣的人时，好像被困住了，泪流满面，无法成为真正冷漠的，向冰冷麻木社会屈服的大人。

电影是日本电影惯有的风格，很美，很浪漫。

特别是97年的旅行太日本浪漫了。

灯光很美，很多个寂寞颓废空虚的夜晚都在灯光的表现里更有感觉了。

同时特别值得一提的是【1997年旅行隧道中画幅发生了改变】这件事！

我发现画幅变了觉得这个设计蛮特别。

一方面更方正的画幅更容易表现人物的表情和情感，另一方面就是这个复古感也更适合1995-1997这个年份。

回到2020的时候画幅也换回了宽荧幕，整个改变也蛮丝滑，不突兀，但很有新意！

个人其实不太喜欢这个电影对爱情的部分，日本的很多爱情故事总要说初恋或者一个无法忘怀的过去，可能很多人有共鸣但我觉得很厌倦，也觉得对后面的恋人极不公平，能理解但无法接受的一种爱情吧。

但关于社会的部分还是挺真实和戳人的…一些取舍，对理想单纯的追求和一些现实的差距，被磨平了棱角却还是不肯屈服的样子，都令人觉得好像这就是每个人正在经历的事。

但也因为如此才显得女主无比特别，因为她会肯定男主的与众不同。

看完后最深印象的是女主的台词，“你的身体充满了未成佛的词语”，也希望每个人都可以找到自己的不同。

香织不重要。

我们都不知道香织为什么选择离开，一开始甚至没有在意，而后发现的确还是有人固执在问，香织为什么选择离开呢？

我不知道，不想追问，不好奇，也不在乎。

香织不重要。

伊藤，你听到那个用无意识写小说者的故事，你躺在床上流眼泪了。

你不想处理无意义的graph了，你就记住了香织说，你没问题的，你很有趣，去写写小说吧。

那么多年过去了，你头疼地磕着键盘空格键，脑子里唯一记得她说你没问题，你很有趣。

但她早已经离开你了，而你也没成为小说家。

香织不重要，伊藤。

你知道就算她结婚生子，变成她当初觉得普通的大人，你咂咂嘴说她变得普通了，你也没能忘记她不普通的样子。

因为香织不重要，你难以忘记的是一个符号。

香织不重要，所以你会在四十多岁爱上另一个符号，当然如果三十岁遇到，你也照样爱上；她很年轻、她很主动、她有很特别的职业，你可以等她服务完男宾客后成为下一个，同时自己又是那么的不同，因为她有识别你的寂寞的能力，你也有，因为寂寞和寂寞是相吸的。

香织不重要，伊藤，你们是否能成为大人也不重要了，是你无法成为大人，从始至终都是，你能懂得香织离开的意义吗？

有没有那么几部作品，你会错认为是为你量身定做的？

每一处镜头语言，每一个隐喻设定，都能会心一笑，仿佛是整个观影生涯的复习课。

于路人来说，本作就是这么一部。

纵观整部作品，有一个价值观体系始终存在，底层是名为”普通“的一切，普通的生活，普通的人格，普通的发展，普通的生命，顶层是”不普通“，用本作的话来说就是”你没问题的，你很有趣“。

这种价值观的充斥，在整部作品中可谓面面俱到，从主线剧情，到旁枝末节，甚至在男主和浅野堇结识的夜晚，旁边酒醉的路人也在喊着这句话。

“有趣”成了莫大的肯定，“普通”宛如地狱。

开始一直不知道为什么要这么处理，直到看到最后，看到男主与伊藤莎莉刻骨铭心的初恋，才明白，原来是青春年少种下的种子。

不过这样就结案了吗？

总感觉有一些模糊的东西，没有说透。

于是，又看了一遍。

又想了一下。

终于自认为参透了这个价值观的底层逻辑。

本作原著是畅销书，而路人接触到的关于探讨创作的作品，不论是《bakuman》、《炎拳》、《再见绘梨》还是《月亮与六便士》，在描述创作的时候，都提到了，普通是大忌。

相信本作的作者同样在创作的同时充满了逃离普通的煎熬，于是不经意间就构建起了这么一套精神内核。

对于路人来说同样如此，大概是早早就意识到自己对周围人的可有可无，所以取名叫路人，时刻提醒自己消除过剩的自我意识。

但是有时还是忍不住的对所见所闻咂摸几句，自顾自的品头论足。

就这样，虽然没有创作者的本领，却多多少少有了创作者的自觉，即使作为路人，也想在脱离普通的道路上前进至少那么一小步，希望听人和我说一声：“你的身体里充满了尚未成佛的词语。

”而普通的内核是一次次的失意与退让，伴随路人意识的觉醒，在向“有趣”攀登的路途中，必然是常常失意，就像片山萌美举手照相时熄灭的东京塔，大岛优子带不走的书与青春，浅野堇想要的普通的生活。

而在每个失意的瞬间，正像是看到曾经对“普通”喊打喊杀的伊藤莎莉最终泯然众人，“我还在坚持什么呢？

”这时候突然想起当年红极一时的筷子兄弟，《老男孩》曲子一响，就是一帮社畜苦逼的脸，当年年少的路人激动得不行，感觉看到了自己的人生。

后知后觉，所谓“人生不如意，十之八九”，不过就是在描绘失意，而失意是几乎所有人的共同回忆。

不过如果单纯只是描绘失意，那也不过就是丧气的狂欢。

个人感觉，本作更多的还是一种隐隐的无奈，一种尝试逃离普通，最终却落回普通的认命。

而折腾了整整一圈，最终回到原点，这大概就是普通本身。

2020年，东京奥运会延期举办，新冠疫情笼罩全世界，新增病例的数字在电视上滚动着。

通过二十余年的摸爬滚打，此时的你，已经46岁，也做到了管理层。

你想约下属出去喝一杯，下属婉拒，非常时期，不太方便，而且他想多学点技能。

2020年，那个等了你9年的未婚妻，最终没能等来一场婚礼一纸契约，她夺门而去，分手的书滚落了一地，一张来自1995年的明信片，映入你的眼前，那是你的初恋，那个年代，没有互联网，你们通过笔友相识。

2015年，你41岁，公司庆祝年会上，你认识了已经拍了6张DVD的性工作者，你们去豪华酒店开房，东京塔霓虹璀璨，她想拍照分享到Facebook上，却发现灯光熄灭了。

2011年，相约和未来的丈母娘见面，你的摩托罗拉翻盖手机，不断有上司的电话，最终饭局不了了之，你来不及安慰女友。

2008年，34岁的你收到了同事的offer，他已经辞职单干了。

2000年，灯红酒绿纸醉金迷的酒吧里，26岁的你在自动贩售机前结识了自称是“多国混血，会说英语韩语中文”的陌生女子，你去她的公寓，在瑟瑟寒风中等她服务完客人之后，上去度过了还算美好的一夜。

（后来，因为从事情色交易，这段149最终人去楼空）1999年，你和初恋分手了。

世纪预言的地球毁灭失效了。

在那个涩谷的分岔路口，在那个5800一晚的廉价爱情旅馆，在那个闪烁着宇宙星辰壁纸的房间，你们没有争吵，在凌晨的道别中从此天涯各路人。

前一晚，她事后抽了一支烟，说：结婚这个事真无聊。

1998年，你收到了女友从印度寄来的明信片，电视上那个曾经在你骑摩托滑倒受伤伸出援手的陌生人被捕了。

和很多外卖员一样，摔倒受伤的第一时间，你想的不是去医院，是完成工作上的使命。

1997年，你接到女友bb传呼机的邀约，去自驾游。

斥巨资买了一件衬衫，却跟别人撞衫了。

香织说，我们穿的衣服都是从遥远的地方飘洋过海来到了我的身上，就像此刻日本的地下铁把人送到了世界各地。

1996年，你工作没多久，每天累死累活，觉得自己一无是处，香织安慰你说，你写小说吧，像那个睡了一夜写出伟大作品的人一样，他毕生都在做着帮别人转化文字这样枯燥无味的工作。

1995年，你终于脱离了烘焙店的流水线工作，同事庆祝：恭喜你“出狱”了，那些流水线的工作，有很多亚非拉的外籍劳工。

你通过笔友认识了初恋，她说，你别嫌弃我丑。

你们有着同样喜欢的音乐人，从相识到相恋，一切都很普通。

2020年，昔日的工友饭店倒闭，他摸着你质地优良的大衣，心里五味杂陈，你们倒在空荡荡的东京街头的垃圾堆里。

平成年间的一切，经济泡沫金融海啸大地震福岛核事故以及今天的疫情，每个工薪族都在困顿中求生，在苦闷里挣扎，纵观近些年的日本电影，颓丧俨然已经成为主流的气质，也催生了是枝裕和滨口龙介这样的世界级导演。

从《小森林》在国内的受人推崇，到李子柒的“文化”输出，在某种程度上，东亚民族找到了情绪宣泄的共识和出口。

工业文明给我们带来了太多美好的体验，带来了现代化的便利的生活方式，顶级主播的直播间里，有太多琳琅满目的商品刺激着荷尔蒙，那些日进斗金的数据背后，是普通人终其一生都难以想象的数字。

而东亚这个民族，放眼世界都是最聪慧的，规矩、温顺、勤劳，但却是活得最累的。

那些月薪5000的打工人，每天花费数小时挤地铁通勤，每天追着自己的idol，每天在直播打榜的狂欢和消遣里供养着层出不穷的网红，他们在一线城市的别墅，都是你在三线城市的996的尽职尽责来完成的。

这个世界上哪有什么“花束般的恋爱”，谁不是普普通通过完此生，谁不是在指尖上滑的短视频里，仰望着5分钟看完的宇宙星辰，然后在恼火的闹铃声中，睡眼惺忪的爬起来涌入人流继续新的一天。

我个人觉得20多岁的年轻人不论男女，经历过和本片的男女主角非常像似，大陆也好，日本也好，这是真实的年轻人生活，等到了40多岁经过了人生的历练，回头想想电影的情节一点不像是导演的意淫出来的，或者大陆人思想观念比较保守，有着很强的传统文化，相亲结婚生子，觉得电影有点夸大，但是大陆男人哪个没意淫过多交几个女朋友？？

所以这本电影我个人觉得一点都不夸张或者做作，包括片中的几名女演员饰演的角色，有的女孩年轻援交下有社会地位的中年大叔，不能说道德底下，各取所需罢了，玩几年找个老实人结婚生子。

只是大陆拍不了这样的片，我有时候非常郁闷，男女感情内心动不动拍出来看了就很假！

拍的真好，夜幕下的东京拍的真美！

人生百态，当女主角在东京铁塔熄灯那一刻黯然流泪，太多的遗憾，谁都有青春过，只有经历过的人才懂！

看了一部日本电影，一直停在脑海里不断回想，叫做《我们都无法成为大人》，说来是有些奇怪，这部片子在我心目中绝没有多么了不起，但由于这个片名及片子里那些浮光掠影的片段，实在挥之不去，我愿意把它称之为一种文艺的遐想或迷思。

电影改编自早两年的日本畅销书籍，叫做《原来我们都没长大》，电影基本依照原书内容拍摄的，最大的不同在于故事讲述结构上，书籍是回忆与现在进行时来回切换，而电影则随着时光不断倒退，从2020年一直回溯到1995年，最终回到现在，起点就是终点，结束恰是开始。

电影讲述了一个中年男子伊藤因得知初恋女友结婚生子的消息，而不断回想过往近三十年的成长时光，46岁的他做着还不错的工作，过着还不错的生活，人生没有什么再值得努力的动力，没有婚娶独身一人的他看起来人模狗样、温柔纯良，实则内心冷漠，对人生诸多都抱着拒绝的态度。

电影不断回溯的方式，像是抽丝剥茧的过程，展现了各个年龄段不同际遇的伊藤，37岁时，相恋近十年的女友因等不到婚姻伤心而去；27岁时，彼此有好感的调酒师女孩因出卖肉体被查获后人间蒸发；26岁时，初恋女友不辞而别；最后是21岁时，无所事事的伊藤通过书信结识初恋女友香。

他们相识于1995年，到2000年新年元旦无来由的分手，这一段爱恋深深影响了伊藤，香受不了拙劣的音乐，害怕普通的平凡的生活，在她眼里，伊藤是有趣的，她鼓励伊藤写小说，告诉他“你身体里有未成佛的诗句”。

千禧年到来的前夜，伊藤向香诉说着来年计划，憧憬着两人以后的同居生活，香只是回复说：这…听起来好普通哦。

第二天，他们像往常约会结束一样分别，从此没再见过面。

我并不认为这是一部纯粹的爱情片，当年的初恋女友决绝而去，落下伊藤一人，辗转25年，依然没有忘记她，这好像是在说初恋对一个人的影响究竟有多深，才能让其跨越漫长时光念念不忘。

不是的，我不觉得只是这么回事，这更像是一部生活片，阐述的不过“接受普通生活”这个命题，年少的伊藤曾被奇怪而有趣的初恋女友种下一颗种子，感受过美好，生长了小说家的梦想，他的心中有了比较有了执念，内心里始终是拒绝的，不愿意成为普通的平凡人，哪怕自己年近半百，早就是一副平凡人生的模样了。

想起电影《比海更深》中的男主角良多，同样如此，做着想要成为又害怕失败的作家梦，遗憾分开却又不敢大大方方去追回前妻，终日遑遑，虚度人生。

以及电影《心灵奇旅》里，那些抱有执念的人，总是在某一个平常日子里爆发，沉沦到虚无幻境中去，始终感受不到生活中的美好，甚至主角自己，一心梦想成为钢琴家，到头来梦想成真，才发现生活并没有天翻地覆的变化，如同湖面漪涟散去，毫无波澜，电影里的智者说：鱼向往大海，殊不知身边满是水的地方本就是大海。

所谓“接受普通生活”本质上并非一个问题，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们所处的都是普通生活的一种，只不过表现形式不同罢了，“接受普通生活”这回事对于我而言也不过如此，我深知生活本就这样，普通、平凡、无甚变化便是主旋律，但不可避免的，内心深处偶尔总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，让我不断思索，那些毫无必要的抵抗究竟因何而起，电影里给的答案，来自于一个人青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，就像是《我们都无法成为大人》电影里展现的回忆片段一样，逆光下的剪影，无比华彩，信誓旦旦的告白，美得心碎，他让伊藤始终未能放下。

每个人总有他自己历经过的美好回忆，期望过的盛大梦想，那些梦幻泡影，有时候赋予我们抵抗平庸生活的勇气，同时也成为我们走进普通生活的障碍。

我内心里一直有一个想法：想给自己一个Gap Year，去各个地方走一走，见一见所有有意愿相见的人，看看大家的生活，听听大家的故事，再把那些见闻、对话、思考记录下来，把这所谓的间隔一年当作一次冒险的体验，可能会有点不一样，可能也就那么回事，然后切断所有那些疯狂的、浪漫的、文艺的遐想，回到属于自己本该所在的位置和道路上去。

我相信，抱有此类想法的人有很多，毕竟我们都逃不开商品社会下各种文艺思潮及观点的浸淫，也许你想着一定要去大城市闯一闯才能回到小地方，想着等到某个年纪还没有遇见爱情才愿意相亲，想着一定要怎样才能怎样，必定要先完成什么才能开始什么，歌里不是也这样唱，风景都看透才能细水长流，好像，我们都喜欢给自己甘愿踏入普通生活的进程里，设置一块缓冲区，或是戴上某块勋章。

四年前的情人节前夕，我曾在其中一个微信的朋友圈发起一个点赞配对的小活动，很简单，只要点赞，就把其中某些人配对互推微信，当时接近有1000人点赞参与。

我后面花了好几个小时完成配对，我给那个活动取名为：制造一场相遇。

早几天，我鬼使神差想起这个事，在那条朋友圈下补充了一条回复：点赞的你们都找到对象了么？

都结婚了吧？

像是一次突然的回访。

一瞬间，几十上百的回复，有人还单着，有人在谈着，有人刚结了，有人孩子都几岁了。

看着看着，不知为何突然眼睛就花了。

想到四年前的活动不过是我的一次突发奇想，只是觉得好玩而已，想到那时候我们参与一个事，喜欢一个事，评价的标准只是觉得好玩。

有时候觉得时间好快，快到觉得生活中好玩的东西越来越少，而我们自己也都趋同于大多数人，关注的东西、内容越来越偏向有用的、能赚钱的。

我已经很少像以前那样发朋友圈了，而大部分好友们也都变沉默了，我们可能都害怕过所谓“普通的生活”，可是恍惚间才发现，在过着的一直过着的，不就是所谓普通生活吗？

哪有什么缓冲区或是勋章呢？

事情的最后，我给那些被我炸出来地很久没有和我互动过的好友们回复了这样一句：愿我们都能找到尘世中平凡的幸福。

我们都无法成为大人？

不是的，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们终将成为大人，可能真的也就那么回事，可能仍可以有点不一样呢。

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我是突突，一个电影爱好者，互联网民工，我的公众号被系统永久封禁后，建立了新公众号，欢迎关注：关注➕“付突突”，后台回复“无法成为大人”，获取电影资源。

46岁的男主，在2020年疫情初期遇到了老友，老友说他变成了龌龊的大人。

面对在一起9年的未婚妻，两人分开前，他拿着一直夹在书里的初恋寄来的明信片，淡漠的说“外面雨很大，要不要带把伞”。

那种淡漠毫无感情，把9年的未婚妻，当作是路边见到的随便的谁。

再倒回去，苏在酒吧门口的贩卖机前对他说“我很擅长找到绝望的人”，那时说的大概没错。

1999年结束，他邀请初恋同居结果变成了分手，初恋说太普通了，她说的最后一句话是“下次我带CD来”。

电影没有讲为什么初恋分手，看起来有点像是花束般的恋爱，甚至过程中多次代入了苏打是男主，是个他的角色，够丧。

电影里一直提到太普通了，而我们大多都是这样太普通了，跟其他人一样，在大时代下的小人物。

顺着时代，顺着社会要求，囤粮，戴口罩，打疫苗，结婚，找工作，完成社会使命。

电影倒着讲完25年，46岁的他也无法成为大人，他和他身边的人的故事讲的也七七八八，是个值得二刷的电影。

但我又讲不出什么专业水准，最近这两部太阳国的爱情片，都讲的还不错，没什么夸张，好像就在身边。

像是我和一个朋友的选择，同样的时间，遇到了相似的爱情，不说彼此的感情，只说遇到的对方现实条件非常相似。

2年前我24岁，朋友26岁，我很迅速的做出了选择，开始了我的爱情，觉得勇敢一下没什么，就算结局不好也有美好的过程。

而她始终与对方保持暧昧，甚至在男生马上表达的时候，她聪明的避开了。

2年后的现在，我分手了，她始终都没有开始她的爱情，且现在她也准备告别对方。

我们对于爱情做出了相反的选择，我在最开心的时候，劝她最好去试一试，甚至对她油盐不进的样子有些生气，但她清楚的知道自己要感受的是什么，所以做了自己的选择。

我们选择了2条路，但有一样的结局。

好像人这30000多天一样，结局都是离开和告别。

从最开始一句「小时候的你，会想要成为现在的自己吗？

」贯穿整部电影，以倒序的方式从现在慢慢回到过去。

直到回到1997年，讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行，此时电影的画面也变成了底片的画幅，底片的画幅对比现在的更窄更高，这样接近正方形的画面比例也更凸显了这2个人的关系，直到回到现实画幅才恢复。

kaori经常在佐藤身边说到「真是普通」，这也是佐藤回忆里出现最多了一段话。

回到现在，现实总是残酷的。

小时候，我们对自己的未来充满希望，希望长大后可以成为立派的大人。

但当我们面对了各式各样的现实后，我们还能成为我们想象中的大人吗？

就连最不喜欢「普通」的kaori都活成了最普通的模样。

/很喜欢电影的最后一个镜头，从原宿的交叉路口慢慢往上抬，最后点题，感觉到在这座城市里的又有多少「普通」的人呢…

今天的我们比昨天的成熟明天的我们比今天的成熟永远不会熟透但是到最后一刻你应该还会记得没成熟的自己有一分钟想过暂停时间有一分钟是你往后的日子里，每一次想起来都会闻到当时的味道，感觉到当时的空气，温度，湿度和心情不由自主深陷进去，回忆过去，重新在心里在考虑每一个细节，然后再难过一次一次一次一次一次难过的感觉、当初深深刻在心里的感觉慢慢适应慢慢对自己没有那么大的刺激和感官的冲动你以为你忘掉了过去，释怀了过去突然走到熟悉的路口，吃到了一样口味的冰糕听到了街边店里的节日广告听到路人恋人的对话闻到了烟花的火药味看到了电视剧里熟悉的台词一瞬间你又回到了那个春天熬着夜，开着车窗，在高速路上边抽烟边开车，边打着电话说着下一次见面的对话这辈子不会再有那样的时光和那样的机会，那样的两个人了