小情人

劇情嘛，不再說了。

一個獨特成長年代的回憶2004年的農曆新年，我獨自跑到曼谷，藉曼谷國際電影節補看若干泰片。

當時對於《小情人》實沒太大的印象，只知道它是部兒童片；然則在看時——如同以前很多事前準備不多的觀影經驗般——，愈發投入，並喜歡了它。

喜歡它，因為對它的內容起共鳴。

這片的泰文名字《Fanchan》，譯成中文就是「我的情人」，但它充其量只介紹了一對青梅竹馬般的男女童，可不是人細鬼大的兒童愛情故事，而是一代人的童年回憶。

我比故事裡的Jeab晚出生兩年，雖然童年並非住在小鎮，也鮮參加戶外活動，可我跟他都是活在同一年代，同有相近的成長回憶。

這種也是獨特的成長回憶：年代當然是可一不可再的二十世紀八十年代，在外在環境方面，片中的泰國小鎮和香港，在八十年代中時，有其特色亦復相近。

當年大眾文化仍靠免費電視和卡式錄音帶大力塑鑄，內容既具本土特色，也不忘輸入境外的元素以刺激銷路。

可孩子們在投入電視劇，對流行曲瑯瑯上口，身穿藤子‧F‧不二雄（1933-1996）角色T恤的同時，也不會放棄在戶外踏單車，玩家家酒或踢足球，甚至將流行文化和戶外遊戲結合，在海邊自編自導他們的《天蠶變》。

這一代喝的傳媒奶汁，比他們的父母還多，可他們還仍然保留一點自發的生活方式，未完全受大眾文化支配。

除了同年代的成長經驗和事物外，此片還有很多讓觀眾代入的角色和小事件。

片裡那十二個孩子有男有女，有壯有瘦，有惡霸也有和順派，亦有書蟲跟懶蟲；你可從他們的身上，找到童年時的自己、好友，或對之印象深刻的同學的身影。

趕上學，小息或下課後的遊戲，看電視，踢足球，玩更衣紙娃娃或家家酒，以及學校的懇親或開放日表演，可也不是八十年代香港孩子同樣經歷過的事情麼？

電影讓觀眾各取所需的元素不少，也令觀眾有不少機會接受它。

身分認同之戰而此片講的最大轉變，未必是輕輕帶過的時光飛逝童年不再，反而是同樣令觀眾感同身受，幾貫穿Jeab回憶的，他轉移活動圈子的過程。

Jeab因為母親的關係，自小就跟Noi-na一起玩耍，至十歲仍不改，但如此往來，在二人就讀的男女校裡，難免跟主流不合。

片中的小學男女校裡，跟香港的有點相近，男女同學壁壘分明，同學也會有時說一些似假又似真的男女同學相戀傳聞，尋當事人的開心；Jeab想加入男生圈子，最初也因為跟女生玩多了，被Jaet視為娘娘腔而被轟走。

Jeab後來被接納，因為他有功。

他參與男生的球賽，助攻主攻，令Jaet的一方得金而歸；再被排擠，既因剛改善的男性關係經不起Jeab不出席的考驗，也是因為Jeab「重『色』輕友」，眷戀「舊」人，沒有再為男生付出自己的時間和體力，復反擊Jaet的嘲弄。

唯有Jeab從體能、勇氣和決心三端，表現他跟男生一樣，也就是通過那三個「真男人測試」，才能讓他成功地從女生的圈子過渡至男生的圈子，重歸「正常」的性別（被認同）道路。

然則，Jeab依然忘不了Noi-na，並利用男生的遊戲，試圖積累跟她修好的資本——他本想贈給她的橡皮圈繩，原料就是來自五人組，甚至其他男生。

然而他在她一家搬離小鎮的當兒，卻趕不上她坐的卡車；而全節的編排，結合之前的情節，令人容易想到他既然捨棄了她，再見她也不再容易。

而她離去後，他才能將她淡忘，漸漸溶入男生的世界。

我們能拍這種軟糖電影嗎？

誠然《小情人》有剛提過的性別認同情節，但它並未被特別抽出成為一個議題，而是跟Jeab的回憶平排，成為整個1985年舊事的一部分。

而電影主要講的，是回憶一個小康時代的成長生活，沒有貧窮，沒有憶苦，沒有著眼社會規範的缺失，政經大事也近乎沒闖進電影故事裡——片中提到的兒童節總理致辭，只是曇花一現——，全片「往日真好」的味道甚重，猶如一塊可口的果汁軟糖般。

想這塊好吃的泰國軟糖，也合香港觀眾口味，蓋味道甜之餘，也教他們熟悉。

香港講現在二十多歲年輕一代的成長經歷，劇場有2003年的《馴情記》，好玩錄像就有Umovie初期的八十年代電視廣告雜錦，可則在電影方面，就只有講七十年代的《一碌蔗》（2002，葉錦鴻導演）和今年初韋家輝導的《鬼馬狂想曲》外，或是袁建滔、謝立文和麥家碧為製作主力，描寫九十年代至當下的兩部麥兜動畫，八十年代的成長回憶付諸闕如。

《小情人》在泰國公映前後，並無類似的泰片推出，但依然是推出了；反觀香港，沒有類似的長片，而只能靠入口貨討好大家的懷舊慾，這個問題或許值得拍電影的人想想。

童年，在每个人心中都是一段美好、纯真、却又已遥不可及的时光。

童年的玩伴，那些光着脚丫，和着泥土，堆着积木，过家家，丢口袋，跳皮筋，一起爬房顶，一起跑到菜地里偷玉米，一起你喧我嚷奔跑在童年的轨道上。

那个陪你走过这段快乐无忧时光的孩子，你还记得么。

看完这部电影，眼角有着少许的湿润。

它把我带进儿时的回忆里。

也让所有遗忘童年的孩子们找回自己。

那个陪伴我在儿时无数时光，在院子里嬉戏玩闹的小哥哥。

他的样子已经再我的记忆力模糊不堪，他的声音已经再我的耳畔越飘越远，他在哪，我已无从知晓。

可是，他给我的回忆，给予我所怀念的，都是无可替代的。

这就是童年，我们消失了的童年，溜走的童年，无忧的童年。

电影里小男女主人公的稚气，纯真，可爱，已经感动了无数个观众。

也可以说，感动了无数个观众内心深处的那片时光。

小情人，在我们的童年，但与爱情无关。

离看完将近20个小时了，回想起来还是有想哭的冲动。

我大概会一直记得，那个披着白纱的新娘转回头来，是那个梳着长长的麻花辫、双颊粉粉一脸笑意的小萝莉。

它代表了我们所有人的童年的记忆，那份永不变质的美好。

青梅竹马的情谊似乎都是由住的很近开始，以搬家为转折。

每个人小时候都会碰上小男主那样的男孩子，会秀气柔弱的和女孩子们一起玩，被男生们欺负。

每个人小时候也都会碰上小女主那样的女孩子，乖巧可爱讨人喜欢。

小的时候，男生是一个圈子，女士是一个圈子。

我看到男生们穿白衬衫牛仔裤在台上凹造型模仿80年代的流行劲歌热舞，看到女生们扮护士天使状在台上模仿着舞厅里的歌女们，突然觉得怀旧的不行，突然觉得好像自己就站在台底下，台上的是我的小学同学们，大家都涂着鲜艳的口红和猩红的腮红，一个个的人妖模样在台边等着上台表演。

长大了一点点以后，在学校里跳橡皮筋，跳一关就把皮筋网上挪一点，在往上挪一点。

女孩子们轮着当柱子，离男生们远远的。

远远的操场上男生们在踢球，他们经常捣蛋、恶作剧。

永远有那样的男生，像大哥一样统领一帮手下，永远有人是小跟班，永远有人一直很沉默不说话，永远有人上课老是迟到，永远有人家里不知道为什么很有钱，永远有人会和女生一起玩，或者被女生欺负。

在我还不了解男生的小时候，我只知道女生的圈子有女生的法则，其实男生也有。

放手骑自行车、从高桥上跳下去和剪断女生的橡皮筋都是勇气的象征。

小男主以青梅竹马的情谊为代价，换取进入这个圈子的资格，这是融入复杂社会的第一步。

我一开始不明白，他为什么与奈娜闹翻以后就一直拼命玩吹橡皮筋的游戏而从此不理睬她了，直到最后我才知道，他攒了那么多那么多，赢了所有人的，只为再编一条新的长皮筋还给奈娜。

导演好残忍，那个迟到是铺垫，父亲送他上学也是铺垫，铺垫只为了最后的追逐，他追着奈娜的搬家的车子一直跑一直跑，骑自行车跑，乘电动车跑，推着跑，到最后自己跑，那个车子一直停在那里，出现在镜头中。

我总以为它出现在那里，也许会在回一下头，没有，什么都没有，它给你的那个小小的希望，只为最后让你看到满眶泪水伤心欲绝的男孩独自在马路中央。

永远错过那个青梅竹马的玩伴和童年。

我从未看过那样的剪辑手法。

在故事终了的时候，闪回那些故事中的细节。

原来小女主是那样哭着把辫子剪断的，原来她把小男主给她的鲜花藏在最爱的漫画书里，原来他们在一起那么两小无猜、亲密无间，原来小男主是那么充满悔意的编了一长串的橡皮筋却没有勇气道歉。

原来这片子那么煽情。

假如爱就是为之努力奋斗倾尽所有并且不求回报，那么对于那么真切纯洁的情感，为什么一定要区分爱情友情呢。

至少他那么认真的追逐过。

奈娜最后也没有停下，没有回头，所以，即使披上婚纱，也还是两股麻花辫的样子。

我非常怀念这个片子的所有音乐，配乐太有感觉了。

当它在男生们一起骑车的时候响起的时候，在晚会上响起的时候。

那种轻快明亮，值得所有80后70后一看。

镜头语言很独特。

它常常是固定不动的，故事却还在继续，并且你能够了解。

唱过的歌被忘记了。

音乐和故事一样坚强，故事和露珠一样脆弱。

影片开始的那盘磁带，散发的小时候的味道，已经一发不可收拾地吸引所有长大的人。

原来我们不曾忘记曾经的歌。

原来我们不曾忘记过曾经的欢声笑语。

所谓的那些阴霾里被堵塞的残缺，所谓的“笑容立等可取，快乐下落不明，幸福永垂不朽”之类的话统统都滚到一边去。

小时候的事情不能用单纯这样单纯的词来形容，所有的一切都是真实发生并且具体存在着的，只有那些深埋心里的记忆才可以唤醒：拿着那些莫名其妙的娃娃，我们扮演，我们配音，这是最早的自娱自乐。

盒子里面满载的儿童玩具，有被遗忘的，有被正在宠幸的。

溜出来疯狂的玩，打弹珠，拍洋片，然后会为赢了一大把而欣喜若狂。

女生当然会办家家酒，跳房子，跳皮筋，莫名其妙地叫别人爸爸妈妈，糊里糊涂的多出几个姐姐妹妹，或者记忆里面那些"小马过河""马兰花"。

......当然男生和女生会有很大的纠结的地方，传说中很著名的三八线，很鲜明。

或者是你会常常被坐在你前后的男生用小虫子或者其他邪恶的东东吓唬。

又或者因为你和某个男生（或女生）玩的好然后就被不知所措地说了一通，到那个时候，若你的男性（或女性）意识萌发的话，就会因为这样的琐语吓得躲到远远的，从此和那个可能成为青梅竹马的人儿恍若隔世。

若你没有萌发那种意识的话。

你可能就会渐渐成为一个假小子或者是一个假姑娘（0-0）。

......父母的教训也是小时候不得不提的珍藏，他们会在小时候唠叨你，有没有做完作业，什么东西又在乱放，你当然会对这些唠叨左耳进右耳出，只是牛鞭赶这个词貌似依然很熟悉。

吃冰棍，放风筝，咖啡皮鞋白袜子，足球，光着屁股跳到河水头。

夏天就这样一页页地掀过去了。

差不多十几年后我们还能想起那时耀眼的阳光，以及阳光下旋律悠扬的吆喝。

结局我认为是美好的，因为留下个阿捷的回忆是最初最美好的记忆。

情节没有多么华丽，但是确实触动了最深的神经。

看影片的时候，很无缘无故在很多无缘无故的地方蹦出了笑声，我想可能不是有什么很搞笑的事情发生了，只是单纯地觉得开心。

特别是胖子吉扎的所有镜头和oh yeah那里。

觉得是在夏天里值得看的一部不错的电影，有点小温馨。

“10岁的阿捷及奈娜是对两小无猜，阿捷为了证明男子气概剪断奈娜的橡皮圈绳，阿捷正想还一条新的圈绳时，奈娜一家却搬家”看完电影再看这段剧情梗概，我还是会暗暗心疼，还懵懂的小男孩不懂什么是真正的男子气概，不懂自己剪掉了什么，有些错真的无法弥补，命运就是喜欢这样玩弄人，在你无知的时候让你去伤害喜欢的人，在你醒悟的时候却让那个人永远的离开，过错又错过，就变成了一生的遗憾。

女孩子总是会比男孩子早熟一些，在女孩子知道自己喜欢哪个小男生时，男孩子还总是会用扯辫子等等的方式捉弄人，其实他们是想引起她们的注意，其实他们是在意她们的。

总是这样的不平衡，造成了一次次的错过。

青梅竹马，两小无猜的感情太可爱，阿捷在奈娜的婚礼上，那个以前的小姑娘已经长成小女人，穿着洁白的婚纱从身边走过，她回头，仿佛还是那个扎两个麻花辫的女孩，灿烂地笑着。

“此情可待成追忆，只是当时已惘然。

”电影结束的那一秒，跃入我脑海的便是这么一句话。

当阿捷看着汽车渐渐远去，从兜里拿出那条长长的皮筋时，他心里在想什么？

不舍、后悔，或许还有些遗憾吧。

所谓的青梅竹马，两小无猜，很多时候不过是没有更好的选择罢了。

我只有你一个朋友，我不和你玩，那我和谁玩。

但男孩和女孩的世界终究是截然不同的。

奈娜和阿捷一起看电视，结束时她被感动得泪流满面，而他只是坐在那里，毫无反应。

她似乎总在主导生活的方方面面，叫他一起上学，放学后一起玩什么…其实在两个亲密无间的孩子心里，各自有着相互都琢磨不透的心思。

奈娜总是不满吉扎那个小团体里欺负弱小的行为，而阿捷面对小霸王吉扎一次次的嘲笑，内心是很想融入他们的。

他不能每天都看着奈娜跳皮筋，不能天天陪她玩扮家家。

男孩子就该待在男孩子的世界里，他们喜欢有危险的东西，喜欢挑战自己、挑战别人，就如同吉扎说的“证明你是个男人”。

吉扎说：“我爸说女人生不了隔夜气，第二天肯定就好了。

”可惜他不知道，在每个人青春年少的岁月里，已经开始积累起让人自以为是的倔强。

于是，奈娜头也不回地离开了那片保存着她十年童年气息的土地，剪去了长长的辫子，没有给阿捷一个辩解的机会；阿捷其实是有机会开口的，但又是因为什么使他举棋不定，踌躇不前呢？

电影的名字很唬人，童年的记忆里怀揣着那份情感是青涩又单纯的，一切都与爱情无关。

长大成人后再回首往昔，保留在心里都是最初的美好与快乐，就像阿捷一样，那个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩，在他的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。

所谓青梅竹马，或者不过只是一段见证。

在相同的时间和空间里作为一个目击者见证着对方的存在，无关其他。

小情人，或者叫My girl，改编成电影以前的名字是《Want To Tell You, My First Love》。

贴上【初恋】的标签无疑更容易吸引观众眼球，却着实不够贴切。

若换做青梅竹马或是两小无猜这样的名字，可是又俗气得紧。

然而作者导演译者们试图要讲述的就是这样的一段过往，那要怎么办。

豆瓣。

笑。

豆瓣也没能告诉我。

看的第二部泰国电影，之前的那一部是《爱在暹罗》，基调都走的是一路，端的是纯爱无敌。

其实相似路数的电影电视甚至动画已经不晓得有过多少，温情的悲情的煽情的，关键字如【约定】【守护】【海边】，治愈到审美疲劳。

还可以上升到理解不能的文艺层次，轻轻浅浅一个镜头，让人哀怨出内伤。

其实对泰国一直都是有些偏见的。

除开因之著名的香米和人妖不谈，在俺的脑海里剩下的只有清晨曼谷的大象= =呃，不要问俺这样的偏执印象是哪里来的，请翻翻小学的语文课本，貌似还有啥铜铃来着。

虽然后来发现曼谷其实还是满现代化的，但毕竟是娱乐不甚发达到狗仔狗血的程度。

伊谢同学的写作老师说：“但凡所有不以电影工业著称的国家拍的片子，如果流传到了中国，你遇见了，一定要买来看，因为能从那种“不盛产电影”的地方传过来的电影，一定是一层一层脱颖而出的最好的片子。

”值得做好笔记的精辟见解。

越南的《Three seasons》如是，此片亦如是。

其实这样的故事普通到很多人都有过，至少是相似的。

题材讨巧如此，市场可不谓不宽广。

然而要拍得好看，却并不是一件容易的事情，因为一不小心就会落入俗套甚至狗血起来。

譬如同样是耽美题材，轻车熟路得多的日剧里连配角都是闪闪发光的养眼美少年。

可是亦正因为斧凿的痕迹太重，显得尤其矫情，远远比不上清新质朴的《爱在暹罗》。

不刻意不做作，打动人心的温度刚刚好。

对的，就像《正安嘉话》里形容小崔的那句诗一样：温润资天质，清贞秉自然。

可是就是这样一个简单的故事，甚至没有可以剧透的余力：一天，梳着很蠢马尾发型的青年得知儿时玩伴将要结婚的消息，回忆起小时候的事情。

回忆完毕后决定推掉朋友的邀请，回到家乡参见她的婚礼。

当然，回忆的内容是主体。

所有青梅竹马里最老套的设定，担任着邻居和同学的角色。

周围没有同龄的孩子，成为唯一的玩伴。

放学以后只有陪着一干女生过家家跳皮筋。

其实还是渴盼着和街对面的小朋友们踢球打仗玩【男子汉的游戏】，却以“奶油气”被排挤。

于是矛盾展开，他为了融入他们伤害了她。

连愧疚和不安都没能挣扎太久，因为在道歉以前，她已经离开。

然后，就过了很久，各自是各自的生活。

于是音讯断掉记忆存盘，直到听到她将要结婚的消息。

别扭和不坦率着，每个人的小时候都一模一样。

以为那就是最严重的伤害，扬长而去的时候连道歉都来不及。

可是直到我们长大到足以用回望的角度看过来，却是微笑的姿态。

因为当时是最在意的啊，所以现在呢，一点都不介意。

根本就不需要原谅。

她喊他的名字，声音穿过长长的时间抵达，一样欣喜的语调。

白色的礼服多么美丽，和她的笑容一样，耀眼得照亮了遥远的记忆。

他们之间不曾有过刻骨铭心的过去，亦尚未来得及衍生出与爱情有关的因子。

只是作为陪伴者与旁观者一路走来，在那不长不短的时间与空间里，各各保留着那一段过往。

所谓青梅竹马，就是这个意思。

其实是很想看奈娜长大后的样子的。

小时候阿捷是那么灵秀慧黠的正太一枚，为啥后来要弄个油光水滑阴柔妖娆无比的马尾造型哪= =。

然而导演还是玩了个巧，亏俺看到后来的礼服美人缓缓回过头的时候，心跳白漏了一拍。

那一直在心里的灿烂笑靥，从不曾改换。

然而这样的安排不是很好么，虽然让俺期待落空的的确确地哀怨良久，有狂殴导演童鞋的冲动。

电影里的种种似乎我都经历过。

跳皮筋：一二三四五六七，马兰开花二十一；扮家家酒：我回家了，你辛苦了，我们来做菜；男生会拿诸如毛毛虫之类的吓唬女生；还会被男生欺负，过几天，就会有小朋友告诉你，那个男生说喜欢你；参加学校表演，由于紧张站在台上便一动不动；第一次高年纪的大姐姐给自己戴上红领巾，脸上满是自豪。。。

班上必须有个飞扬跋扈的胖子，他身边必须有一堆死党，比如电影里的吉扎。

以前在哪看到一本书，说的是胖子同学在一个人的童年时期扮演着非常重要的角色，他们高大强壮的形象其实很大程度上中和了男生周围都是女老师的阴性教育方式，也使女同学对于优胜劣汰的生育法则有了初步的认识。

照这种说法，我真的要好谢谢这位同学，虽然你经常把我气哭，抢我的旺仔牛奶喝，但是你让我初步的认识了男人的力量。

班上还必须有个近似于领导的女同学，她强大的可以跟男生对抗，她们通常是发育比较早的女生，比如说电影里的奈娜。

你像一个小猫一样躲在她的身后，也许你还会有些崇拜她。

对于男生来说，他们是母性形象的另一种延续，而对于女生来说，是女性解放的象征。

你总能在自己的小学班级上找出这样旗帜鲜明的人来，在你的童年时期，他们都深深的影响着你。

女生和男生各有世界，玩的东西不一样，三八线划在中间是常有的事情。

这个时候，你最好有个青梅竹马的朋友，便能轻易的把两个世界连接起来。

比如电影里的奈娜和阿捷。

阿捷背叛奈娜是迟早的事，这是源于他男性意识的觉醒。

他意识到他与奈娜有着本质的不同。

他对于跳皮筋办家家酒之类的事兴趣缺缺。

他更希望像吉扎他们一样，无手骑单车，脱光光去小河里游泳，去某位大叔家偷萝卜或是番薯。

当阿捷用一把剪刀剪掉他与奈娜的联系时，便是他真正要变成男人的第一步。

每个人心中都有一段青梅竹马，就连我们班的那位高大的胖子同学也会欺负一个人特别厉害，这是年少时表达喜欢的一种方式，越是喜欢就越会想要以极端的方式引起她的注意。

在很多年后，当阿捷参加奈娜的婚礼的时候，说：“对我来说，有一件事情是永远不会忘记的，这个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩。

在我的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。

”对你来说，在你记忆中永远不会改变的他，是什么样子呢？

童年真的是单纯和美好，就跟这部电影一样，那么简单，实在找不出什么更深刻的含义。

有些可笑的是，越是长大就越是怀疑事情的背后有着不可告人的秘密，越是不容易相信别人。

我费尽脑子想要写点深度出来，发现真的是黔驴技穷。

不如放下防备，好好的看一部关于童年的回忆电影，你能从中找到很多共鸣。

电驴可下：http://www.verycd.com/topics/40546/射手字幕：http://shooter.cn/xml/file/21/21703.xml

刚开始知道《小情人》（英文名：My Girl，根据《Want To Tell You, My First Love》短篇故事改编）是泰国影片时，心里并不抱多大希望，指望它能有多好看。

但是在一个普通的中午一个人静静的观看电影时，完全被带进了导演一手营造出的童年氛围，时而开怀大笑，时而暗自神伤，全片看完，万分庆幸自己于茫茫烂片中看到了这么一部优秀的电影。

电影开头的那盘磁带一想起，其弥漫出的浓浓的儿时的味道，便一发不可收拾得深深吸引住了已然“长大的我”。

而随着男女主人公的乍一出场，更是让人无可救药的爱上了这部影片。

过家家，下河游泳，跳皮筋，打野仗，练“功夫”，吃冰棍，结帮派，足球，搬家……对于我们这代人来说，多多少少都经历过一些，配上片中时而响起的似曾相识的怀旧音乐，使得发生在泰国的这一幕幕情景完全就如你我的童年，触手可得。

影片情节没有大起大浮，平实而亲切，观看时常常有种想要流泪的感觉，不是因为简单的开心或者伤心，而是一种仿佛自己童年被别人完美记录的莫可名状的激动，是一种步入而立之年之前还能再一次真实体验儿时美好岁月的发自内心的感激，也是一种为现实生活中简单的快乐难以寻找和理想年代逝去的不可抑止的无奈。

电影纯净得难以表述，仿佛某个恍若隔世的梦中的绝美仙境，一触碰便会烟消云散似的。

帅气的男主角阿捷，像极了苏菲玛索的“清澈”而美丽的女主角奈娜，调皮但不失可爱的吉扎,还有吉扎身边几个各富性格的小伙伴，每一个人都如你我孩童时代的那些你记得的或者已经淡忘的朋友们似曾相识。

无意用青梅竹马去形容阿捷和奈娜，因为那实在是与爱情无关的，关乎的只是他们纯真的友谊，还有男性少年成长时那常常出来作祟的莫名其妙的自尊心和男性群体意识。

尽管如此，我们却有多么希望那就是爱情，仿佛只有那样才能让爱情显得美丽得不食人间烟火似的，才能让结局如恋人生离死别一样让人扼腕叹息。

片中当阿捷将奈娜推倒那一刻，一种无助感和不安的意识便游遍了我全身，阿捷在那一刻明显的也是手足无措，却终于在背后男性伙伴的注视下装作若无其事的走开。

于是从那一天起，片中他们那看似牢不可破实际却始终让人担心的友谊出现了一丝丝裂痕。

奈娜于是决绝地剪掉了自己漂亮的小辫子，留起了短发，无助的阿捷犹豫彷徨，踟蹰不前，堵在心口的那句道歉终于还是没有说出来。

两人一起看电影时，阿捷面无表情，奈娜却触景伤情的一旁痛哭，她已然体会到了离开身边这个伙伴的感觉，并且预感到这种感觉会随着自己的搬家而越发强烈且无法修补。

终于还是搬家了，阿捷那该死的闹钟却没能将他及时叫醒，于是用尽办法追赶，这一路的追逐让人揪心，就在观众眼见他要追上而满心欢喜时，命运终究还是按他自己的意识愚弄了大家一把。

于是，阿捷只能跟在卡车后挥舞着他拼命赢回的所有橡皮筋结成的“辫子”，用尽全力的呼唤，嘶哑的声音回荡着：奈娜--奈娜--。

夏天一页页翻过，于是遗憾最终成了他一生牵挂的东西，可能正因为其无法弥补，遗憾这东西才会成为万千普罗大众生命中最美好的回忆吧？！

阿捷去参加奈娜的婚礼，奈娜蓦然回首时，观众期盼的应该都是成年奈娜的美丽脸庞吧，然而导演却十分聪明的代之以童年奈娜纯纯的微笑，我像，在阿捷心里，大概再没有一张脸能有如此美丽了吧。

阿捷说，唯有一件事他永不会忘怀，那便是扎俩小辫子、脸颊红扑扑笑容可掬名叫奈娜的女孩子。

这张脸，在很多年后依然清晰盘旋于他的脑际。

还听人说：“我们放下尊严、放下个性、放下固执，只因为放不下一个人。

”整部影片单纯得哪怕是阴谋论者也找不出任何别的更深刻的东西，它既不影射任何时代大背景，也不讽刺当局或者反映人民生活状况，正因为其纯粹才使得这部画面、音乐、人物情节俱佳的影片如此让人难忘，它轻而易举地打败了我们这么多年在社会上累计在身体里那些不良情绪，还给我们梦寐以求的简单的小幸福，即使是如此之短。

朋友们，青春将逝，选一个阳光明媚的中午，再去无法逆流的童年时光里驻足一刻吧！

我们有多久，没有相信童话了呢。

午后成都鲜见的阳光温柔的滴答呢喃凉草木的墨绿色调喜欢的不得了我坐在电脑前重温影视语言课上老师给我们放的片子《小情人》。

这次我看的满脸笑容。

影片开场就是阿捷的母亲的一通电话打断了他的思绪，告诉他他儿时的玩伴要结婚了。

第一次在课上看这部片子我看着男主角一头我讨厌的长发是不想往下继续看的，但是下课铃声响起时我很大声的打断老师的话问他“这部影片叫什么名字”这是我的学生时代从来没有过的不礼貌，好在我的老师很有涵养，他告诉我说，叫做《小情人》 年轻的男孩和女孩在安静的小镇上，郎骑竹马，绕床弄梅的纯美情感。

看多了成人世界的情欲，背叛，分离，海枯石烂与轰轰烈烈，这种纯净无暇的童话般的感情让我觉得格外的温暖。

小学校，足球场，跳皮筋，家家酒。

纯美的感情。

这些都是我们小时候参与过的东西，都是最珍贵的回忆。

共鸣开始毫无障碍无边无际的蔓延，我想， 能让观众产生共鸣而没有觉得影片只是在讲一个故事而已，那就是电影的最大的成功了吧。

我看着一群傻傻的孩子放学后玩的满头大汗的回家，奈娜为了让阿捷高兴叫其他玩家家酒的孩子们陪他踢足球。

自己摔伤了也不在乎，住在一起的他们每天放学后一起回家。

因为太过亲密被调皮的孩子们取笑。

老师问我们，如果在路上看到一群小孩子心里会想什么。

“我们老了”同学们异口同声。

是啊，在别人眼里，我们二十一岁，正值青春，可是看到那些不知愁滋味的孩子们，一个个年轻飞扬的脸上，仍会略过一丝蹉跎的忧伤吧。

比如看着那些玩玻璃弹珠，在雨中光着上身奔跑，吃雪糕吃到衣服上的孩子们。

会尤其感叹吧。

我和全班同学看的都很开心不断捧腹，可是我看到那个有着残破升旗杆的小学校时我突然就皱起眉头了。

我看着奈娜穿着护士装漂亮可爱跳舞的样子我突然就想哭了，记忆中那些绝美的画面一张张浮现，那些年幼的脸在我眼前，清晰的毫发毕现。

温暖如昨，只是光阴流转，你们在哪，变成了什么样子，那些我一直记得的事情，你们是否，跟我一同记得呢。

我没有奈娜幸福，过去的时光里还没有一个男孩在我搬家时会追着卡车奔跑挽留我。

影片中间，我对身边的同学说，青梅竹马，我都没有。

她一脸无奈的说，我也没有。

最后我想说，影片结尾，成年后的两个人再次相见相视一笑的那一刹那，我也仿佛沉浸在了青木瓜淡淡幽香之中，呵呵！