欲盖弥彰

生活是多么的庸常，乏味。

我们期待传奇，英雄，天才，热情。。。

于是。

这个聪明而又敏感的孩子，看到了父母隐藏的渴望，他努力成为佼佼者；看到了同事隐藏的渴望，于是他提供他的体贴和源源不断的新奇材料。

当我们唾弃说谎者的作假，叩问自己，当时我们爱上的，正是那谎言里的画面。

而真实，总让人避而不及。

看了Shattered Glass了，这片是根据真实事件改编的，The New Republic杂志风头正劲的年轻记者Stephen Glass被揭发出他写的27篇文章是失实甚至是完全凭空捏造的，当时这事对新闻界震动很大，顺带其他一些大报也给揪出了许多造假分子。

电影拍的有点悬疑片的味道，时而让人感受到一种紧张的气氛，主心在我看来，倒不是造假事发这个过程，而是关于真实和虚假的探讨，两位主人公：Glass和主编Chuck成了对比的载体，孰善孰恶，最后真相大白时才见分晓。

电影里我最注意的其实是Glass的职场处事之道，这人混职场混的是挺好的，能让同事们都相信他，站在他这边，甚至要为他辞职。

在什么人面前说什么话，博取好感，他可是精通的很，这点我是满佩服的。

我读过VANITY FAIR上一篇关于KISS ASSER的文章，Glass就被拿出来做了典型，在大家面前，他是个谦虚诚恳害羞的人，出门前会问别人需不需要他带什么东西回来，还会和女同时讨论化装品，而且他本人是长了一副老老实实的老好人样，这样潜意识里同事们就先入为主的认为他是受害的一方，这种“弱者”的形象又可以引出别人的一种为人出头的“义气”和“正义感”。

在事业方面Glass也是聪明的，他明白什么样的文章是吸引读者的，是可以得普利策的，他这么做了，也确实是一帆风顺，只是他的自信和冒险心过了头，毕竟还是小青年，没有那么多阅历，但这野心和脸皮也够大了，到事实确凿的时候还能抵赖，也不是一般人能做到的啊话说回来，他这种造假，如果摆在资讯和竞争不像今天这么发达的年代，可能是几十年都不会被发现的，还是要佩服一下的，即使是现在，他的行为也并没犯法，顶多受受道义上的谴责，永离了新闻业（他当时已经考虑学法了），苦头被The New Republic一家吃进，他自己写书卖钱，也不能说他是输家啊不知是不是那位主编亲自督阵的缘故，Chuck被描写成一位忍辱负重的孤胆英雄，简直就是完美的人啊在受爱戴的老主编被解雇后，他顶住压力和同事误解的眼光上任，发现Glass有问题后又坚持不懈的查出真相，为了杂志把Glass解雇。

总之这个人属于多做事少说话，什么苦我都自己咽，极有责任感的人，同时还善良而有人情味，不到万一不把人推到绝路。

无奈大部分时间那些手下都把他当小人，可以想见这位英雄的内心是多么不好受，他又是用多大的毅力支撑自己做好自己的工作的啊（感动挥泪ING），Peter 演的就是这个角色，美差啊，很容易出彩，事实也是如此，人物的个性在他演绎下一步步的展开，在后半段上升到顶点，爆发，十分精彩，他是全片最亮的亮点，虽没有Kinsey里的“媚力”，但散发出的真我男子气概一样棒演Glass的Hayden也不错，我所知的Glass的几个特点，包括sissy（这个……我真的觉得他在里面很sissy，原型MS就是这样个人）都表现的很好.

在西方世界，媒体由于其舆论影响力被称为“第四权”，随着通讯技术进步，新媒体时代的发展，媒体对政治生活的影响更加明显，与此同时，政治家们也越来越多地利用媒体以塑造影响、引导舆论。

美国一直自诩其高度的新闻自由，事实上，美国媒体与政府、商业集团有着极其复杂的关系。

一方面，由于媒体具有的特殊影响力，它所关注的话题很快会成为民众以及政治领导人讨论的中心，即媒体具有议程设置的作用，这就决定了媒体可以对政治问题进行引导。

另一方面，美国媒体以商业集团为组织形式，而商业集团又不可避免地需要政治立场，因此收到经济利益和政治利益的压制，美国媒体在进行报道是具有其特定的偏向。

而如何理解这种媒体与政治的关系，以及这种关系的影响因素则是新闻自由领域的重要问题。

媒体影响的基础：新闻框架如果认可新闻作为社会媒介产品的存在，那么作为一个产品，新闻的生产与传播必定存在其特殊的模式，也可以称之为“框架”。

框架是“人们或组织对事件的主观解释与思考结构”，包括了选择与重组两个机制。

选择与重组就是媒体行动的主要工具：社会事件必须透过这类特殊方式检验后，始能成新闻。

在新闻框架的讨论中，作者指出“新闻常规”、“内部控制”以及“专业意理”三者是影响新闻媒体选择与组成社会真实的重要面向。

在个人层次，新闻工作者的知识结构不但协助拟定目标，也是选择素材、转换资讯的重要条件。

在文本层次，新闻句法、情节、主题、修辞与字语均是呈现真实的重要途径；不同新闻文本结构，会展现不同社会真实面向。

那么新闻框架是如何运作的呢？

新闻工作者（包括记者与编辑）将原始事件转换为社会事件，并在考虑此一事件的公共性质与社会意义后，再将其转换为社会事件，并在此考虑此一事件的公共性质与社会意义后，再将其转化为新闻报道。

新闻框架可谓是新闻媒体或新闻工作者个人处理意义讯息时所依赖的思考基模，也是解释在外事务的基本结构。

新闻并非自然产物，而是一种社会真实的建构过程，且是媒介组织与社会文化妥协的铲平，具有转换或传达社会事件的公共功能。

在社会生活中，大部分的政治冲突其实都可谓源自对框架意义的争夺，争夺各方不断尝试提出各自属意的解释版本，以供大众新闻媒体采用，此类现象尤以在选举过程中最为明显。

这可以说一个非常超前并且历经现实考验的观点，即媒介的议程设置作用对于政治话语权的绝对操控。

新闻媒体在面对错综复杂的社会事件，必须与不同组织与个人来往，建立互动关系并审视各种立场。

美国媒体运行模式：商业集团美国媒体与国会以及利益集团存在一种互相牵制的共生关系：媒体通过对国会施压讨好了利益集团，利益集团通过媒体影响议员，而国会议员则一方面在选民面前表现出负责任的姿态，另一方面获得了利益集团的支持，在这种支持下，其政策决议必然会向利益集团有所倾斜。

因此商业集团控制下的媒体，相当于有一只隐藏的手在操控着新闻报道。

以美国规模最大的电视公司辛克莱集团为例，这是一个非常低调的集团，大部分美国人不知道它的存在，美国新闻界将其称为“雷达看不见的公司”。

而事实上，我们熟知的美国知名媒体，CBS、ABC、FOX等都属于辛克莱集团。

辛克莱集团总部经常会制定一些特定的报道内容，要求下属的几百个电视台进行反复播放，有时候甚至要求电视台一天播放9遍。

他们的政治立场非常明显，是坚定的共和党支持者。

2017年4月，辛克莱集团聘用了埃普什泰恩出任首席政治评论员。

他会在每周录制3个短视频，其内容多是赞扬特朗普政府的贸易政策，批评民主党人，之后这些视频以“必报内容”的形式被派发到集团所拥有的所有地方电视台进行播放。

这位埃普什泰恩曾是美国总统特朗普新闻团队中的一员。

新闻自由的条件：新闻法治马克思认为“没有新闻出版自由，其他一切自由都会成为泡影”，这是对新闻出版自由重要性的强调。

同时，他也指出，新闻法制是新闻出版自由的实现条件，新闻出版自由只有通过法治和良法之治才能得到有效的保障。

在他看来，新闻出版法根本不能成为压制新闻出版自由的措施，不可能成为惩罚恫吓的一种预防罪行重犯的简单手段。

恰恰相反，应当认为没有关于新闻出版的立法就是从法律自由领域中取消新闻出版自由，因为法律上所承认的自由在一个国家是以法律形式存在的。

也就是说，新闻出版法就是新闻出版自由在立法上的认可，它就是自由的肯定存在。

由于新闻出版物是个人表达其精神存在的最普遍的方式，新闻出版自由就是人的思想自由或精神自由，不仅是作者表达意见的自由，同时也是读者的权利和自由，意即作为读者，应该有知道历史事实或重大事件真相及了解不同观点的权利。

可见新闻出版自由包括了表达不同意见、揭露事实真相、传播信息以及接受信息的自由，即在不受政治因素，而仅仅出于新闻社会责任的基础上，进行报道内容的选择、处理与投放。

至于新闻的行业自由，这涉及到报社或出版社的经营活动，因而与营利有关。

马克思认为：“新闻出版的最主要的自由就在于不要成为一种行业。

把新闻出版物贬低为单纯物质手段的作者应当遭受到外部不自由—书报检查—对他这种内部不自由的惩罚；其实他的存在本身就已经是对他的惩罚了。

”新闻法治看似是给新闻出版增加了限制，但实际上是在保障新闻自由。

相比于新闻审查制度，新闻法治下的新闻出版，其行为是通过客观的规定进行，而非主观看法或出于某种政治目的的管制，其行为的范围是有明确界定的。

但是，如果以“新闻出版法”为名的法律，其实质上是一部新闻管制法，是进行新闻审查等活动的根据，那么它即使拥有法律的形式，仍然是不合法的。

因此，美国所谓的新闻自由并不是绝对的自由，其运作也是在商业集团和政治集团的干预下进行的，而实现好的新闻自由必须通过严格而缜密的法律，美国目前的法律仍然留有一些漏洞，这些是实现真正新闻自由的道路上需要改善的部分。

同时，我们也应该意识到，不应盲目认同美国所谓的新闻自由，而应该客观具体地看待现实情况。

　　Stephen Glass在1995年開始在The New Republic裡擔任記者。

當時只是二十出頭的Stephen可算是該雜誌的星級記者，然而，隨著一篇有關駭客的文章受到質疑，Stephen被揭發報 導不實。

在他的41篇報導中竟有27篇是局部甚而完全虛構。

　　喜歡這部電影是因為片中沒有過於強調新聞的「正確性」、「公義性」。

當然我們對於新聞報導會有一定的要求。

新聞必須客觀、公正、準確。

然而，作為一部 電影，太著重這一方面只會流為說教。

電影比較著重「人」的原素。

正如電影所說，讀者想要看到的是有關「人」的故事。

我們每個人都過著平凡的生活，我們每個 人卻又同時過著不凡的生活。

生活的戲劇性往往比起小說、電影中的描述更甚。

我們想要看平凡人的故事，因為它們教導我們：原來一個平凡人的人生也可以不凡。

「人」的故事往往才是最吸引人的故事。

Stephen的行徑被揭發之前，沒有人想過原來新聞審核制度竟可那樣不堪一撃。

　　Stephen就像很多年輕人一樣，錯了，第一個反應不是悔，而是企圖去把錯變成對。

人總是軟弱，面對錯誤，很多時不是去補救，而是去掩飾。

然而，為 甚麼要這樣？

為甚麼不去承認自己的錯？

錯了，是否就沒有回頭的道路？

電影最後Stephen雖然失去了記者的工作，卻寫出一本成功的小說。

錯，並非不能回 首。

人生總是由太多的錯誤組成，我們當然不能以此為由，任由自己失誤。

但當失誤已成，我們為甚麼還要錯下去？

上天給我們太多可以選擇的路，並不是每條路也 合適我們，如果這不是該走的，為甚麼不試試走另一條更適合自己的路？

很久前一天写稿写到写不动的时候，看到此片，第一个反应是，心惊肉跳，继而就是，发自骨头里的悲伤。

让我心惊的不是电影里的故事，而是现实中的故事。

原来世界上许多个所谓新闻手工作坊，都面临着同样的操作困境，不管是在世界的哪个地方，也不管是相隔了多少个十年。

故事发生的时间点，互联网还是个新兴事物，福布斯Digital还是个得跟纸媒抢稿子的主儿，如今早已是天翻地覆了。

可是我想说，日子过去很久了，技术更新多次的，人的那些令人不快的毛病，可真是一点儿都没有变。

我厌恶片子里这位见人说人话见鬼说鬼话满口没有一句真话的伶俐主儿，连同跟他一样的人，我都彻头彻尾地不喜欢。

不仅不喜欢，也从来处不来。

尽管如此，我并不否认，只有Glass这样的人才能够平步青云，只有Glass这样的人才能在真实的媒体环境里活下去，只有他们这样的人，才能依靠源源不断的谎言换来的名誉和奖励，把所谓的新闻一篇篇写下去。

至于他们写的是不是真的，他们是不是尊重事实，他的editor不在乎，他的reader也不在乎，用某人教育我的话来说，“也就你在乎，可你这么较真这么在乎，谁又在乎你？

”我有时候会陷入一种绝望（这种绝望常常伴随着deadline到来，摊手），我常在想，如果我们承认在残酷的媒体生存状态下，只有Glass才能赢得足以维持生计的报酬，活得下来，只有Glass才能赢得读者的眼光，写得下去，只有Glass才能有机会接触到一个又一个，更多又更多的新闻题材，将这份工作继续下去，那么，能够书写文字的，那不就是Glass是么，明日的新闻如何撰写，人们会看到什么样的内容，那不就是Glass这样的人么，普利策刻在石碑上的话，下一代新闻的未来，那不就是掌握在Glass这样的人手里么？

我们是不是该谢谢他们，为世界提供了如此多有影响力的新闻，哪怕里头不是真的？

每次我想到这么灰心的事实时，另一个老板的话又会响起来：Keep up to yourself. You'll get paid off.(我觉得我能一直坚持下去，也就是靠着美好老板的这句话了。

)这种paid off，就像是这部电影里的结局那样，Glass这样的人会被比他更有良心的编辑揪出来，他不会包庇他也不再纵容他，他尊重事实，不允许Glass侮辱本应视为生命的新闻真实，叫停了这场闹剧。

也就是说，当真理取胜的时候，你的坚持就是会有回报的。

啊哦，亲爱的，在真理取胜之前，你要和如沼泽池里的泥巴一样的Glass群党做不屈不挠的斗争哦！

好心人会告诉你，时间也许不会短哦，大概占据99.99999999999999999999999999999%的时间吧所以，我发自内心地理解影片里面那个胖胖的reporter所面对的苦衷，她熬在这个99.999999里面几乎要颠覆了自己的判断，她迷茫地反思，应该不是环境错了，那是我自己错了吧？

她笨拙地想要学习学习这个颠倒黑白的游戏规则，于是，女编辑冷静地对她说，you don't write fun，她还怀抱着一丝丝希望地辩驳，I can write fun. It's funny, a little funny.我真想去抱抱她，告诉她，You don't have to write fun. I like your report. I don't care about fun. I only care about FACTS.但是，并没有人能给她这样的拥抱，如果世间真有这样的正面反馈，也就不会滋生如此众多的Glass了吧。

我总觉得，但凡有点良心的人，都不会一入行就是Glass，这件事的结局只有两条路，要么抱着良心离开，要么做了Glass留下来，如果还没有，那就是在犹豫。

有谁走出了第三条路，掰着手指头都数得出来。

说起来还真是丧气，所以说小环境不要乌烟瘴气有多么重要。

我身边也有天真烂漫的同行，握着拳头瞪着眼睛振臂高呼“不要放弃，坚持到底”，可是我真的累了。

我没工夫相信这种的属于青少年的说辞了，我需要切实可行的逻辑，切实可行的对策，我还没有对策，只有模糊得仿佛看不见尽头的出路。

在我执行这个对策之前，这种甩不掉的苦恼大概还会时常伴随着我，咬啮着我的内心。

以至于我虽然很喜欢这部电影，可是我一打开播放器就头疼，因为电影里面到处都是Glass，从头演到尾，而在现实里，他的身影无处不在，好不容易看个电影还得面对他，这又是何必。

这个算是我最早接触的电影之一了。

在我还浑浑噩噩无所事事的时候，洋溢姐姐和我一起看了这部电影。

我记得我和她趴在保姆房的小床上，盯着那台小小的电视。

对于这个电影，我已经忘记了很多了。

现在回想起来，印象最深的就是影片开头记者在各种各样的推销处直接倒着走过，一个避孕套的广告吸引了他的注意，他脸上的表情是梦幻的。

我很少有那样的表情，梦幻离我很远吧，反而现实离得更近些。

我也曾经有过一次经历，几年前我曾去过一个大商场，硕大的商场让我的眼睛都变小了。

我当时的表情一定是白痴的吧，我当时就可以感受到的。

还有一个镜头，是在影片的中间吧，他看到一个男孩在桌子上跳舞，周围簇拥着人群。

后来证实那个镜头是杜撰出来的，什么都没有发生过。

可是那个男孩在桌子上跳舞的镜头却一直都在我的脑海里，从未离开过。

每次回想起来，都像是慢镜头一样，那个男孩的每个动作都是那么的vivid。

现在，我躺在床上看当幸福来敲门。

我看过了七八十部电影，我不是当时那个初中的小女孩了，没有人带我去星海广场的书摊了。

我也不会再回到初中了。

我知道这些对电影没什么联系。

人的记忆无限大，因为这部电影，我想起了好多事。

chris找到了他的工作。

我还没有找到我的幸福。

hello

对于新闻界的人而言，普利策奖是一个标杆，一个努力的方向。

了解民生，去调查真相，写一篇能影响社会的真实的新闻稿，才有可能获得普利策奖。

但是，这里还有另外一种获得普利策奖的方法。

了解自己为谁在写作，知道自己擅长什么，找到让他们害怕，让他们感动的，让他们感兴趣的东西，然后写下它们，然后就是他们在讲故事，这样的稿子也能得普利策奖。

对，要能了解的关键在于人们。

斯蒂夫就是这样一位新闻记者，他供职于《新共和》，一本甚至会影响国家政策的新闻杂志。

他恭敬，自谦，热心，有着每时每刻挂在脸上亲切的笑容。

他了解每一个同事的喜好，记住他们的生日，有为他们带饭等等贴心的行为。

大家都喜欢他，相信他，他真是一个让人喜欢的，又上进的小伙子。

更重要的是，作为一名新闻工作者，他总能找到有趣的新闻，然后写在记录在他的笔记本上，这是用来核查新闻内容的底稿。

“青年共和党人在一次保守会议上的事，荒诞的酒会，淫乱的行为”“伪装成研究人员，深入了解人吃人肉的事件”还有他的最后一篇“一个黑客黑入一流公司资料库，由此勒索了该公司一笔，以及他参加的黑客大会”。

他的新闻总是那么有趣，能抓住读者的眼球，非常的具有娱乐性但又能兼顾内容的深刻。

但只从最后一篇关于黑客的新闻之后，他再也不能写新闻了。

因为他被发现了，他捏造了这些新闻，这些有趣，荒诞，吸引人的新闻。

关于获得普利策奖的另外一种假设，并不成立。

从19世纪30年代，巴拉姆写各种杜撰的新闻稿为自己的马戏团盈利，到现今咪蒙为了阅读量，针对女性需要，写出甚至能够洗脑影响三观文章。

从新闻出现，到现在，仍然有人在写虚假的事件，虚假的理论，而摒弃了真相。

我记得老师在课堂上曾经问过我们一个问题“当新闻的新鲜性与真实性冲突了，我们应该选择什么？

”我们都知道正确答案“真实性”。

但在实践中，为什么还是会有人不去选择正确答案呢。

或许是因为，更想去讨好现在的读者，或许是，想要轻松简单一些，或许还有千千万万别的原因。

我还没有真正的当过新闻工作者，我不知道如果我选择了新闻工作者这条路我会变的怎么样，但是我知道，即便斯蒂夫讨大家喜欢，大家最后还是会选择看着不那么可爱的但追求真实的查克。

由于本片是基本真实事件，看完影片后，再从网上搜索影片主人公的新闻，看到下面这则报道：https://newrepublic.com/article/120145/stephen-glass-new-republic-scandal-still-haunts-his-law-career这是2014年《New republic》杂志的记者采访影片主人公 Stephen Glass，这个记者以前与Stephen是好友，但是Stephen的造假丑闻爆发后就互相没有联系。

读完这个报道真实蛮感慨，在美国这个社会对于诚信的要求真是非常高，严重违反诚信的成本真是太巨大了！

可以说你一生可能都毁了，这甚至比对一个刑事罪犯的惩罚对厉害，这种罪犯服完刑出来大家可能不会太另眼相看；但你看这个Stephen，他读完名校法律系，仍然无法当上律师，只能是一个法律工作者，而且，看上文所表述：The first thing Stephen Glass tells new clients of his law firm is that he worked for a magazine where he lied, made up stories, and got caught.每见一个新客户他都要把自己这段耻辱的经验说一遍，这是多么巨大的痛苦！

刚开始看，以为是一部反映名记者经历的影片（之前不知道有这样的事实，正面的电影看得太多了的缘故吧）。

主人公刚进入新闻界时跃跃欲试、初生牛犊不怕虎、想要干出一番大事业的雄心壮志无不在影片的开头显露出来。

在主要叙事的过程中穿插的主人公在课堂上为新闻学子讲解人生经历和感悟的片段，直到影片最后，我才发现那是他自己的臆想。

这段臆想一直在影片中穿插，有引导事件发展的作用，也是整个事件真相的揭示。

虽然不是真实发生的，但是是电影艺术的表现，能够反映主人公的内心想法。

影片的前一小部分是铺垫。

主人公史蒂芬夸奖别人的项链、唇彩，记得别人的喜好，按照字母顺序排列酒桶的位置为他人提供便利等，是情商高的表现。

在工作上，无时无刻不在用笔和本子做着记录。

任何一个暂时想不起来的东西，他都会说，在我的笔记里，无不完备！

这个充满工作热情、工作卖力的新人，用他的魅力征服了所有人。

他热情高涨，为许多杂志、报纸撰稿，获得不少编辑的认可。

他也有自己写作的风格。

他觉得新共和杂志可以更具有娱乐性，这样才能更加的吸引人。

因此，他在无法获得真正线索的地方，脑洞大开，极尽幻想，将本来破损的新闻填补成为具有饱满的故事性的报道，并且逻辑性极强、细节极真。

他还将自己“看到的事实”用自己的动作生动地展现给大家看，以证明其真实性。

以至于没有任何一个人能够发现破绽。

当然这和他良好的人际关系也有关系。

不过，有问题、造假的地方不是没有被发现过。

前一任编辑迈克尔发现，在史蒂芬新闻采集的事实背景中有不属实的地方，自己电话证实过后，也并没有直接对史蒂芬予以警示或者有所反应。

直到史蒂芬被自己的第二任编辑查克怀疑和否定之后，他来找迈克尔诉苦，其中言及编辑查克对自己一直持有否定和敌对的态度，不相信自己，认为自己在捏造事实。

此时迈克尔的心里很清楚，他不认为查克是有偏见的人，于是迈克尔反问史蒂夫酒瓶子事件，这时候，史蒂夫没有作声，暗示了捏造新闻事实这样的事之前也有发生过。

从迈克尔为编辑，到查克作为编辑，新共和的每一位记者似乎都不满意这位之前和自己同等级别的甚至不如自己的查克。

这些记者似乎形成了一股隐形的力量，每时每刻地同查克做着对抗，在史蒂芬事件揭露之前都一直不相信查克，认为史蒂芬是被查克冤枉的。

他们是被史蒂芬的魅力所蒙蔽。

对于查克，通过他的谈吐和见解，开始我也并未对他有好感。

直到他意识到史蒂芬的报道中有捏造事实的可能的时候，开始对史蒂芬的话抱有怀疑，不一味的相信他所说的话，紧接着展开调查。

这个过程中他将新共和和受众的利益放在首位，极力通过各种手段保护新共和，也体现了他坚毅的品格。

影片中展现了记者们工作的艰辛。

也揭露了记者们想要获得名利的心理。

史蒂芬在他的圈子混的游刃有余，但他也同样担心着别人对自己的态度。

“你是不是生我的气了？

”是他经常说的一句话。

他的性格里也充满着强烈的完美主义和虚荣。

史蒂芬为了圆自己的谎话，通宵制作网页。

不巧被同事推门打断，深深惊吓到，脸上充满慌张和惊愕。

这一刻，正是我所看出的人物形象的巨大转折。

影片最大的看点正是还原历史，揭露一位新闻工作者摒弃新闻职业道德，肆意捏造新闻事实的经历。

作为新闻工作者，一切工作的前提就是保证新闻的真实性。

新闻记者不是小说家，不可以思绪驰骋，天马行空。

他们所掌握的素材一定是有依有据的，不得有丝毫虚假。

斯蒂芬作为一名记者，居然为了做出新闻，做出好新闻，将并不存在的东西、不能够获知的东西，用自己的想象将之合理化、生动化，以满足受众的新鲜感和兴趣。

这种做法是绝不能出现在新闻界，一旦出现，则会扰乱新闻界的秩序，打破新闻界的规范。

一个野心勃勃的年轻记者为了要出人头地，不惜捏造新闻，真相揭露的时候，如同玻璃罩子砰然碎裂，人们才发现，罩子里竟空无一物，以前看到的种种眼花缭乱的景色，只是玻璃表面反射出来的虚幻影像。

《玻璃真相》（Shattered Glass），根据真人真事改编，讲述在美国时事政论杂志《新共和》（The New Republic）任职的年轻记者史提夫·格拉斯（Stephen Glass），擅写趣闻轶事吸引读者，所撰的报导新奇别致，闻所未闻但又逸趣横生，成为行内炙手可热的记者。

直到他新近发表的一篇关于一个少年黑客勒索软件公司的报导，被网站记者揭发人物事件都是虚构，新任总编调查他过去的文章，才发现格拉斯为他们撰写的41篇报导中，竟有27篇是“部分或全部”杜撰捏造，最后只得解雇格拉斯，才能保住杂志建立了90年的声誉。

格拉斯后来将这段经历写成了小说《捏造者》（Fabulist）。

看完之后只能惊叹，这个年轻人说谎的功力炉火纯青，说谎时面不改色，一脸无辜，似连自己都相信所讲的是真话；谎话逐个被揭穿时还能从容补救，或认错、或哀告、或搏同情、或扮崩溃、或继续撒谎……无所不用。

更令人叹为观止的是他无远弗届的想象力，人物、时间、地点、事件、细节，甚至谁坐哪个位置，谁穿什么衣服，擦的什么香水，一一煞有介事，让人不由得信服。

他交给总编作为新闻依据的笔记本简直就是一部部小说的大纲。

其实他极有才华，妙笔生花的文采，缜密细致的构思，幽默风趣的风格，更重要是丰富的想象力，只可惜他入错了行，想象力太好的人不应该当记者，应该去写小说。

像我这样患想象力缺乏症的人极度羡慕，如何能有那种天马行空的想象？

光是拟想构思故事的情景亦不容易：坐在电脑前，目光盯在某处，却不在看，瞳孔没有聚焦，神游太虚，黑客大会，被迫雇用黑客的受害公司，黑客经理人……一个个自动跳进脑海，精彩纷呈。

是怎样的感觉？