广场童心

这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。

地平线视角，固定长镜头，故事有点乏味扯蛋。

结尾手电探照灯做爱和我写在记事本上的一模一样！！！去年参加编剧班还被那个北电老师否了，说不如篝火有意思！！！！啊啊啊啊啊我太开心了，我想象中的画面被拍出来了啊

丑陋的indigenous machine.

一场关于欲望与爱的探索，摄影将草原的广阔尽收眼底，草原之上充满最原始的欲望，人物的感情充满原始的张力，摄影给影片增色不少，对于镜头语言的运用也挺有新意。

勉勉强强的三星，曾经作品中最厉害的情感部分这次严重缺失了。故事本身就没嚼头，拍的更多灵气丧失。

远景广角长镜头，勾勒草原辽阔生态地貌。宰割羔羊接生牛犊，刻画牧民生活日常。蛰伏沉寂之后，原始野性的风格中多了几分暧昧和诗意，极富美感的摄影压低了广袤背景板中的渺小人物，探照灯下激烈的性爱与篝火旁的翻云覆雨遥相呼应，将情欲推向高潮。随摩托车飞驰的烟花有几分王家卫式的浪漫、手风琴送别女警让人想起贾樟柯、旷野中恐龙蛋的传说和情话绵绵让人想起锡兰......橙蓝紫的壮美霞光为电影的画面增色不少，无论是叙事还是摄影，都做到了极简的处理，有向大师成长的苗头。

故事比较无聊，草原风光好美。

影像，调度等等完全是预料之外的唯美主义积弊。

摄影是真的好！有空再细品吧。看第一遍有印象不深：没有蛋，即使恐龙相爱，它们也会消失。

执行力相当偷懒的一部文艺片，题材只是内容的遮羞布，本以为能感受到最生猛和暴力的原始力量（或者说就是性冲动），但全程都被远景里草原的美丽风光抢走了所有的注意力，好像忘了电影想讲述的和它的目的是什么。最后连90分钟都觉得漫长，拍成短片容量说不定会更好。

故事情节：发现尸体，一男与一女守护尸体并嘿咻，此女怀孕，另一男与此女为牛接生并嘿咻。

比想象的要好很多，一片荒芜、一片情欲，原始的表现，竟然带出了一种不一样的诗意。

空旷的大草原，凛冽寒风中两个用身体取暖的人，那就是星空下最后的浪漫。动物们成了爱情的旁观者，它们都静默不作声，好像从不会羞愧难当。

流动的草原。

不知道是不是蒙古国的关系，摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子，可真的出现了恐龙蛋化石这个事物，却有点破功，只用于阐述了“没有蛋，即便他们相爱，他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民，其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察，离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒，他已婚，他一直在劝女主找男人，而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来，酬劳可能就是性。送恐龙蛋时，男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的，女主在医院回头看了眼打胎机械，可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说，是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱，所以有两个小孩消失了。

缺乏后劲，前面一半都特别好看，摄影和瑰丽的风景都是钻石，给了这个电影天然优势，但是没有往深了去走一步，而是彻底的私人情绪化，就很可惜。当然，演员好像是真的牧民，蛮好。

茫茫天地间，渺渺男女情，人生如逆旅，唯愿真情真义滋润了草，喂养了羊，成就了人。"如果人类必须存活下去，往后100万年，我们还是必须坠入爱河，并与对方结为伴侣。“

蒙古草原上的奇特风情——狼、骆驼、羊群、孤独、荒凉、野战、旷野落日......

肉眼可见的《小亚细亚往事》风格，但是少了太多的余韵，篝火那一场戏是真的很棒，其他嘛……少数民族书写但是并没有着眼于风情展现，相反是走向了情爱，略有可惜