爱之闪电

前半段和后半段分开来单独看其实都挺有意思的，但就是割裂感很重，像是两部片子。mayu的演技没的说。

#BJIFF2024# NO.27 作为大疫情时代的符号，习惯真心话、谎言都被隐藏在口罩之下，仿佛带着面具生活，而导演则将其剥卸分离，揭开丑陋、曾难以为人所知的掩盖，也直视内心深处的想法，对这个社会大声的呐喊，不要假装没发生过！(mayu新作)

小日子牌裹脚布，实在是忒磨叽了，呵呵

一家人拧巴着过了20年，最后要靠癌症和解。闪电璀璨又怎样？短到瞬间，陪伴才是最长情的告白。

有很多吵架，看的烦躁。有些地方尬。佐藤浩市演的不错。

この出会い、一億ボルト。

无名导演的热爱，对潜规则不妥协，对不公做斗争，坚持自己的理想

被一股脑塞入了太多的内容。（怀疑导演在码卡司）

好久没有看过闪电了！

观感好割裂，开始以为这会是个激烈的社会派电影结果走向了日式家庭剧。以及，女主的摄影机其实一直都是失效的，既没能拍下重要的现场也未见得把被摄对象真实的一面展现出来（更像是通过激怒），不过其实电影到了最后一点都不重要，重要的是尽管如此我还要拍下去，不问意义，不问理由。

虽然套了一个疫情的形式，连拍电影都是形式，从《消失的女人》到《不会消失的男人》，骨子里还是亲情的疏离与修复，兄妹情深"你可以侮辱我，但不可以侮辱我妹妹"，这公私不分的桥段也太逊了，这种智商和情商当社长秘书，感觉这个社也要垮了吧-_-||整体剧情太拖沓散淡了，居然连电话诈骗也嵌入了一下，真刻意。另高良健吾居然去打这种酱油。

疫情时代的讽刺还挺有意思的，前几组挺脱力挺小品的，我很喜欢。后面突然就成了与家庭和解，歌颂父爱，就让人很莫名了。虽然撕逼戏和时不时打破的墙都是不错的设计。

不能砍掉前面半小时吗，后面一家人开始好看多了，误会解开，原来爸爸是这样的好人，大哥为了妹妹骂社长那里也很感动，家人就是家人。

因為看過《夜空中總有最大密度的藍》（正能量，所以本身對這部作品沒有太大的期待，拍電影時討論的「真實性」、鏡頭暴力（正義？）、家族性，貫穿全片的「死亡」（隱蔽或可見的），在疫情的大環境下似乎響應了某種對非日常，不確定性的焦慮（可能自311後很多導演都想回應這種情感結構）。但導演的呈現手法依舊趨向了某種犬儒化，或說喜劇化嗎？導致後面的劇情發展太過俗套，尤其是對「家族」的反思，堆積的角色刻板形象無處安放，甚至男主角的作用都不知道為何…看來拍電影只是鏡頭語言的詮釋動機，又或是所謂「真實回憶」的容器吧。（多一星是因為死去的記憶在攻擊，不過觀影體驗真的很好。）

现实不需要什么逻辑 大千世界存在即真实 /拥抱身边的家人吧

つまらない

以年轻导演拍片作为开场，以为是一部讲梦想的片子，结果故事最终落脚到家人之间的和解。但是整个过程的转变像最初直男癌副导演说花子的剧本“幼稚”一样幼稚，家人之间只是形式上的和解，而没有走心的部分，所以结尾几个人一起哭的场景看起来格外做作。至于洼田正孝那个角色的存在更是有些边缘化了，很难讲他在这个“花子一家”的故事里起到了什么关键作用，在我看来有点浪费演员了。不过，这部片子的助演阵容很是豪华，太贺池松壮亮高良健吾等等，i日娱人士友好。

啊，评分好低，但不知道为什么我看的很舒服，整个人看得有一种…病态的幸福感，包括刻意的红色使用还有镜头中的隐喻和呼应，后面电话销号时业务员的态度，都和前面女主所遭遇的如出一辙，あるよね？あるよね。点进来以为是什么职场纪录片，结果是家庭片啊，构图也很漂亮，虽然有几个片段真的看得有点生气。我觉得这部可能比我想象中还要好？

豆瓣分也太低了？还是有很符合当下主流电影观众审美的部分，前半段对于看惯了以创作者视角讨论创作困境的故事来说挺新鲜的，重新思考观众眼中的真实与创作者视角的真实的关系；家庭重建的部分并不新颖但还是动人的。

暴雨、复仇、坚持自我、爱之闪电，在放下摄影机后，电影的调性全无，简直是换了一部电影，社会爱情戏直接大变家庭温情戏，直到结束也没回到前面的现实戏码中去。