四重奏

牯岭街少年里，小明说：这个世界是不会变的。

是的，世界永远都充满恶意，它不变。

但餐厅老板娘看完报道后问老公：其实真纪是清白的吧？

那个样子憨厚又可爱的大叔点点头。

他们一起去支持甜甜圈洞的演奏会，还雇佣了家森做帮厨，他们在台下带头为4人的演奏鼓掌。

即使是因为4人被媒体恶意报道的关系，原本的音乐西餐厅不得不转向做了日本餐馆。

哪怕是4人的演奏并不协调，不过是不起眼的一缕烟。

“但是懂得的人自然会懂的，就算是只有1个2个人认同，也就足够了。

”雀说。

即使是充满恶意的乌七八糟的世界，但因为有老板娘夫妇这样的人存在，它依然是值得珍贵的世界。

《四重奏》看完了，我真的不喜欢这个日剧。

身边的同事和闺蜜也都不喜欢。

但是最近很火，还有很多人说什么扎心金句。

我觉得这个日剧简直是莫名其妙。

各种极端情况的杂烩。

闺蜜说讨厌吃个炸鸡还哔哔这么多，很是认同。

仿佛里面的台词，都是有固定套路的。

所谓的金句到底是什么，无非是一些似是而非故弄玄虚的话。

模仿剧中的对话啊，比如我和闺蜜在吃饭。

然后我说。

“你知道这是什么吗？

这是面条里的香菜。

”“？？？

”“香菜为什么叫香菜？

香菜又名芫荽，Coriandrum sativum L。

每一碗面条都有它的存在，有香菜的拉面一样吗？

不一样吗？

一样吗？

不一样吗？

”“你特么……”“你听我说完，每一碗拉面因为有香菜而特别，所以我们要谢谢香菜。

来，谢谢香菜。

”恐怕闺蜜此时就要翻脸走人了吧。

所定基调为日常生活片，片中对话宛如打开一本《读者文摘》，就别提什么比悲伤更悲伤的是空欢喜了。

同样模仿句式，比好吃更好吃的是回忆里的食物。

比恋爱更恋爱的是喜欢爱豆。

台词的程式化，名人名言化，脱离生活，是其显著特点。

还有一个特点是所谓的悬疑，都是故弄玄虚，让我感到智商的玩弄。

比如前几集，渲染的真纪和屠村一样，结果来一句丈夫不是他杀的。

或者渲染的小雀和童年贩毒一样，结果也就是所谓的被父亲利用的小骗局而已。

所有铺垫，都是指向一种虚妄。

打个比方，为什么她昨天没来上班？

为什么她身上有红色类似血迹？

好像昨天有警察在我们公司楼下转悠。

似乎她经常躲在厕所里打电话……请看事实如何下集分解。

原来她身上滴落的不是血是麻辣烫的卤，警察为什么在我们公司楼下转悠，因为她老公就是警察。

这难道就是所谓的悬疑吗？

重重渲染屠村气氛，结果就是p大的事情。

如果这是所谓的悬疑，那不好意思我只能接受传统的悬疑。

还有那个什么金句。

我个人认为，令人印象深的台词，是在推动剧情的情况下，配合场景说的，复合现实生活中说的话。

比如《悠长假期》里，“在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强，不要焦躁，更不要无谓的努力，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的。

”这是主角逆境中的感悟，说出来的话，也很像人话。

再比如《失恋巧克力职人》里的台词。

都是结合情景，描述了男主的心情，想必很多单恋的人也会有相同的感受吧。

可是《四重奏》是什么呢？

无论盛开还是不盛开，都是花 无论睡着还是醒着，都是活着 无论悲伤还是心痛，都是心境或者。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物。

那么请问。

如果加工一下变成这样。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物——尼古拉斯·弗拉基米尔·耶诺维奇·马卡洛夫你觉得违和吗？

我觉得不，非常恰如其分。

这部电视剧本质就是华丽辞藻的堆砌。

如果仅仅是华丽辞藻堆砌就可以让一部日剧火上加火。

那么日剧真的回不到《悠长假期》那样的黄金年代。

当然，这部片并不是完全毫无可取之处。

宣传的永远不结婚的，四个朋友生活在一起，为了梦想而四处奔走，住的是别墅，吃得是那不勒斯意面……离开现实的生活，谁不喜欢呢？

不结婚，没有孩子，没有父母，没有应酬，没有生活的重负，只是愉快的拉着琴，这样的乌托邦+永无岛模式生活，真的挺羡慕的。

清闲有钱，轻松愉悦，和朋友在一起，这样的生活真好啊。

虽然说了这么多牢骚。

但还是期待出SP并且打了5星。

毕竟也看到了结尾，能再次看到这四人出现在屏幕里，或许这就是我的恋旧吧。

一近期看的四重奏，突然一口气进入了神作的节奏。

看到第五集的时候，A老师嘟囔说，这部戏哪里悬疑了。

我看他一眼：婚姻本来就是个悬疑故事。

两个陌生人，带着不同的过往和习性，靠着电光火石的一点微光，开始并肩前行。

甜蜜有之愉悦有之，但也有时会觉得，仿佛多了一副身体行走在这世间，承担双倍风险，平添一份担忧。

又好像无时无刻地放着一只风筝，风和日丽固然心旷神怡，风太大或者夜色太浓的时候，你总要疑心手里是不是还有那根线。

据说无论多么恩爱的夫妇，都会在某个瞬间，生出想杀了对方的念头。

我自问暂时还没有，但有天早晨A老师委屈的摸着脸说：“为什么你昨夜突然不停打我耳光？

”其实是他呼噜声太吵，本来想轻轻拍一下却因为太困和不耐烦手重了一点——嘴上却坚定的回绝他说：没有啊，我什么都不记得。

看，多刺激。

日夜相对的两个人，既是侦探，又都是嫌疑犯。

二婚姻是什么呢？

真纪说：所谓夫妻，是可以分开的家人。

干生喜欢上卷真纪的时候，是真心实意的。

美丽优雅的小提琴手，不食人间烟火，文艺又神秘。

但成为他妻子的卷真纪，不再拉琴，吃饭的时候说鸡毛蒜皮的邻里关系，看电影会问“这个是好人坏人？

是不是happy ending？

”干生一直跟真纪说：请随便做你自己。

但只有观众视角才明白，他请她做的“自己”，不过是他执着的幻想而已。

双方回忆婚姻生活的时候，弹幕分成了两派，一边说干生是渣男，一边说婚姻好可怕仙女也会变成黄脸婆，可是当看到干生坚定的拒绝了出轨的机会和加入四重奏的真纪依然不喜欢读诗依然鸡毛蒜皮的时候，弹幕集体沉默了。

“我在西游你在红楼”，好似风月宝鉴，正照的时候都是情趣，反面一看是个红粉悲剧。

三婚姻是什么呢？

家森说：婚姻是地狱。

老婆是食人鱼。

家森的太太市井又泼辣，会毫不犹豫的带着儿子和富二代私奔，会在听到家森的复合意愿以后撇嘴冷笑，但她说，没有必要把你拖回到这种生活来，你还是继续拉琴的好。

卷真纪喜欢干生，却一直无法了解他究竟想要什么；家森与太太除了共同的儿子以外彼此几乎只剩下憎恶，但她居然懂得他。

四婚姻究竟是什么？

是一份没法保证期限的契约，是一段不知风景如何的旅程，是一杯甜蜜的基酒，是一个四季燃烧的壁炉。

是以爱为名的，终身悬疑。

enjoy.

看完后发抖，一种哭不出来的兴奋。

坂元裕二已经成为身体的一部分。

神一样的选角，甚至比《最高的离婚》还要完美。

后者中，我一直觉得真木阳子是个缺口。

但《四重奏》里每一个人，包括路人的选角都无可挑剔。

松隆子自从《告白》后已成腹黑代表，一个眼神就进入冬天。

光妹、高桥冯巩都是坂元固定班底，轻车熟路，仿佛角色就是本人。

松田梁天演的似乎就是自己，比演朋克歌手合适太多。

更大的惊喜是吉岡里帆，这个角色简直可以单独拍外传。

选曲同样完美，从《White Love》出现的一刻，就注定了高水准路线，更不用说可以重播三天三夜的片尾曲。

从剧情来讲，个人认为还是不如《最高的离婚》，但这个差距非常微小，完全可以由选角来弥补。

坂元的故事一直是这样，让你看完之后不是对生活抱有希望或者绝望，也不是让你吐出什么鸡汤，而是在你无法承受、过不去的时候，会适时出现，让你找到解决问题的方法——从内心深处令问题消失、不复存在。

在这个过程中，你会发现自己成为越来越完整（而不是完美）的人类。

最近迷上了日剧《四重奏》，坂元裕二编剧，松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平主演，该剧讲述了偶然相遇的四个男女，组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，在轻井泽共同生活，关于爱情，关于梦想。

每个人都有毒，台词直戳人心，简直欲罢不能，又是一部截台词的日剧。

1.这样的告白怎能不心动。

2.比悲伤更令人悲伤的，是空欢喜。

3.我们没能成为可以靠做喜欢的事情生活的人。

4.你是不是这样表里不一呢？

5.夫妻是什么？

卷是这么回答的。

6.看这段的时候笑死，一直在担心炸鸡要凉了

7.达不到一流，认不清现实，还有什么资格坚持所谓的自尊。

现实就是这么令人难过。

8.不要说什么为了孩子。

9.哭着吃过饭的人，是能走下去的。

看到这里的时候真的泪目。

伤心难过的时候眼泪滴落在饭菜里。

10.这一段小雀和别府甜炸了！

连不上WIFI了吗？

因为一段台词，爱上一部剧。

最后的ED比正剧还惊喜，单曲循环不能自已。

日本小说家小川洋子有一个短篇小说，《河狸的小树枝》。

小说中有一位异国女性作家和一位日本的老翻译家，他们往来近二十载，“名字双双印在封面上的书总共留下了十一册”。

可是直到老翻译家辞世，他们也从来没有见过面，二人往来几乎全凭书信。

在第一册译本问世时，老翻译家用空运的方式赠予了女作家一只他在林中散步捡到的、洁白的、小小的河狸头骨。

小说中，老翻译家将河狸的故事告知女作家——“河狸可凭那小小的身躯啃倒庞于其数倍的树木，而后运回枯枝，垒砌泥土，建造自己的居所。

他们是当之无愧的勤勉的匠人。

在此我谨诚心祈贺，愿你的事业从今往后也能百尺竿头层层垒砌，在这密林之中，营建出一派无人思及的世界”。

女作家收到后当即把河狸的头骨放在写作用书桌的一角，往后近二十载的岁月里都不曾挪动，在写小说时，她常常几乎无意识去抚触那只河狸。

——这一切老翻译家都全然不知。

老翻译家的妻子早逝，他独自抚养儿子长大，他在给女作家的书信附笔中每次都会写一段儿子的事，长长的。

女作家非常喜欢这些附笔，女作家后来见到了附笔中的儿子，这又是许多老翻译家不知道的事。

小说从老翻译家去世后、女作家乘长途飞机到日本拜访开始，老翻译家的儿子带着女作家来到密林深处的别墅，带着女作家走老翻译家每日散步的密林。

女作家一路走过水洼、湿滑的地方、因日照不足而未干的水塘，脚上穿着老翻译家妻子的长雨靴，“偶尔，也会因橡胶与橡胶摩擦，发出两声啾啾的可爱的声响”。

在老翻译家的书房里，女作家发现书桌角落的一小块画板上散落着几截树枝。

儿子解释这河狸啃过的树枝是老翻译家翻译时最需要的。

在女作家摩挲着河狸的头骨时，她不知道老翻译家在森林里散步时一根一根捡着河狸啃过的树枝，“把树枝想成小说的人物，放进口袋”。

小说的高潮写到女作家在老翻译家家中的池塘里游泳，一只河狸从她身旁穿过后，她捡起了一只释放着柔润光芒的河狸的小树枝。

《河狸的小树枝》是一种不提爱情的爱情故事。

日剧编剧坂元裕二的《尽管如此，也要活下去》也是不提爱情的爱情故事，女主角双叶（满岛光饰）对男主角洋贵（瑛太饰）的妈妈说，“我想给他买颜色不那么奇怪的袜子”，“想做饭给他吃”。

河狸的头骨、河狸啃过的小树枝，颜色不那么奇怪的袜子、饭……爱情的载体可以平常，甚至可以俯拾即是。

可是爱情在任何年代、任何地域都是非常难得的。

我想“破碎”几乎是许多人心目中“爱情”这个词的隐含属性，好比张国荣有一首唱爱情的歌干脆取名“玻璃之情”。

人们知道许多关于爱情圆满的故事，可是那些故事都像暂时的状态、短暂的稳定，让人充满怀疑。

好像破碎才是常态，破碎才能验证“爱情”曾经存在。

坂元裕二编剧的本季日剧《四重奏》第六集也是讲爱情的圆满和破碎。

真纪（松隆子饰）和丈夫（宫藤官九郎饰）分别跟他人讲述两个人的爱情故事。

她想拥有家人才结了婚，他想即使结了婚仍然像恋人一样。

他想让她继续拉小提琴，而她只想做个家庭主妇。

他说你继续做自己，她说我现在很幸福。

这一集的她和他，多像张爱玲《倾城之恋》中忙着“谈恋爱”而没空“恋爱”的白流苏和范柳原，她想要的是名正言顺的婚姻，他想要的是审美对象和精神归属。

这样摆明错位的诉求并不影响爱情发生，毕竟爱情的发生往往是从想象开始。

丈夫和真纪也像张爱玲《封锁》中的吴翠远和吕宗桢，吴翠远看到吕宗桢的手，以为“他是真的人”。

恋爱时，宫九赠给松隆子诗集，我认真的去考据了那本诗集，封底上的“文遊堂書店”很可能指的是东京神保町的古书店文直堂书店；结婚后，松隆子拿那本诗集做了餐垫——那个他曾以为是个特别的人的人已经不存在了。

破碎的爱情故事好像长得都差不多，他变了，或者她变了。

有时候谁也没有改变，只是其中一个人忽然开始重新审视自己的想象和现实的生活。

人生和小说未必不相似，一个人觉醒之后做出重大改变，比如分手看看。

两人吵架，如同菜刀切下半片指甲；一个人内部的觉醒，却是一场会灼死爱情的战争。

好在一人一生可以不止一个伴侣。

T·S·艾略特在《四个四重奏》中写，“我们叫做开始的往往就是结束，而宣告结束也是着手开始。

终点是我们出发的地方……我们将不停止探索”。

坂元裕二《四重奏》不算残酷，他写了一段爱情的终结，同时又在写另一段（可能不止一段）爱情的生成，像很多日剧中的爱情一样，有一个很缓慢的培养过程，不到结局生不出，有时候到了结局依然生不出。

缓慢有一种古典的美。

三岛由纪夫写，“古典的美与素朴无论在任何时代都能打动人心，就算是包罗万象、人事纷杂的现代文章，要能不受当今的怪象扭曲，都必须在某些方面依赖古典以克服乱象。

……气质与格调是文章最终极的理想。

”他说的是文章，我想爱情大概也是一样的，气质与格调是最终极的理想。

认识很多人、身边很多人，都已经达到了爱情的最终极的理想，每天都在正往更上面走去，所谓最终极的理想依然可以分出很多层次。

人类真是了不起，佩服她们。

新颖师有一篇评论，他写，“动人的爱情故事，往往是那些不甘心的人，要把这个破碎的词，圆满起来”。

有一些人为了圆满做出的努力是不被人看到的，比如《河狸的小树枝》里的女作家和老翻译家，比如《四重奏》里的家森（高桥一生饰）。

凑巧这两个故事都发生在森林中。

坂元裕二非常厉害，他在《四重奏》第八集里写真纪（松隆子 饰）和别府（松田龙平 饰）去吃章鱼烧，章鱼烧大叔问他们是不是情侣，别府说，“不是，她不喜欢我”。

章鱼烧大叔狂笑，而后解释，“刚才有人说自己喜欢的姑娘肚子饿了，要买了给她带回去，问他是不是女朋友啊，他说，不是，她不喜欢我”。

坂元裕二没有写明那个去买章鱼烧给喜欢的姑娘的人是不是家森（高桥一生），但是他写了家森拎着章鱼烧出现在小雀（满岛光饰）面前。

家森是不是那个给喜欢的姑娘买章鱼烧的小伙子呢？

不知道的呀。

为着这个不知道，我写了上面这一整篇字。

爱情是我不知道。

我在我和你之间，“我说你，不光是你和我，而是任何一个人和另一个人”。

最后一集那场声势浩大的演奏，放到现实里大概会被人挂到网上骂“圈钱”吧，虽说可能本来大众对他们的专业水平就没有多少期待。

四个黑历史与八卦齐飞的人，用自己身上的社会事件引发的热度卖票开演奏会，偏偏弹奏水平又是街头卖艺水准，啧啧啧。

（八卦杂志夹缝里的家森大概算是唯一一个“普通人”。

）《四重奏》这部剧给我一种很奇妙的感觉，它不是神剧，也不是“金句剧”，它缺点很多。

群像剧主角戏份不均衡，集与集之间情节不连贯，主线不清晰，感情线不了了之，节奏奇怪，缺少高潮，时间线bug……但这不妨碍我每周二在家里蹲直播，也不妨碍我每集至少看三遍，还每次都能被那些充满十三点气息的情节搞得笑昏过去。

年过半百、人生经历也算有起有落的编剧，唠唠叨叨的给我们灌了九集现实与梦想的毒鸡汤，最后却心慈手软的留下了这个四人组成的乌托邦，给了一个有点温吞的结局。

微博上一个互粉的妹子形容这个结局是“丧而前行”，个人觉得这个概括还是很准确的。

因为这四个主角的人设真的就很丧啊。

人生经历最传奇没有之一的maki，童年丧母，之后被继父收养，此后的十二年里，被家暴，被拿来做敲诈肇事者家庭的工具，然后忍无可忍，在继父死后买户籍销声匿迹，结婚，加入四重奏，离婚。

还记得第一集里maki的初始人设吗？

说话声音小到不凑近都听不清。

当时就有弹幕猜测她是不是因为被老公家暴才会留下这样的习惯。

结果看到第九集，maki的身世曝光，我才明白“说话小声”的暗示，这个小伏笔应该是全剧埋藏跨度最长的吧。

第五集，别府的弟弟托人给他们安排了一场表演，maki站在舞台上惊慌失措：“我们会被扔臭鸡蛋的！

观众们会睡着的！

”而当最后他们真的在音乐厅演奏的时候，还真的从观众席里飞出来一个空的易拉罐砸到脚下——这个易拉罐的性质跟臭鸡蛋没什么两样，maki真的是很有“自知之明”啊。

对了，剧中关于maki到底有没有谋杀继父似乎也没有很明确的答案，餐厅老板娘对老公说：“maki怎么会是杀人犯呢？

她肯定是无辜的对吧？

”转向不远处正在扫地的家森寻求认同：“对吧？

”家森的反应是无可无不可的一笑：“どうなんでしょうね。

（谁知道呢。

）”谁知道呢？

谁在乎呢？

无所谓了。

别府的出身和性格看起来是最能划分在“正常人”范畴里的，不过其实细思恐极好嘛。

大学时一见钟情的女神跟自己在不同的地点偶遇，第三次却是在女神的婚礼上，正常人的反应应该是死心放弃，而别府呢？

“这么多次的偶遇，足以证明我们是命中注定。

”然而他就跑去stk人妻了……幸好这人本性纯良，否则《四重奏》就要改名《目黑区杀人事件》了。

最后一集里有他们四个初次见面的闪回，别府说虽然练了很多年琴，但我其实一直不怎么喜欢。

阴谋论一下，天资平平又在甜品公司做普通职员的别府君，会不会是在打定主意stk女神的时候才把小提琴重新捡起来的呢？

这样自己在创造“偶遇”的时候也有个说头嘛。

这人有一种反射弧极长的韧性，不仅仅是他对maki的痴迷和对备胎女同事的求婚。

其他三个无业游民在别墅里练琴并混吃等死的时候，只有别府是拥有正经工作、好好上班的社会人。

然而当maki离开后，另外两个都重振旗鼓，打算遵守社会秩序好好工作了，别府却辞了职全心全意搞音乐。

慢半拍啊他总是。

要论身世复杂，除了maki就要属元·魔法少女小雀。

但小雀很单纯，想事情也很简单，甜甜圈洞组合的其他三个人是她仅有的朋友，她对maki有一种近似于雏鸟效应的喜爱和依恋。

说好的把琴还给maki让她走自己的路，结果看到粗糙的双手和鬓边白发就扑上去一把抱住：“我要把她带回家。

”心软得一塌糊涂的小雀啊，真是太可爱了。

至于她对别府的暗恋……在我看来最明显的不是扑被窝和kiss，而是她半夜追着别府去买冰淇淋那部分。

为了诱导别府说真话，小雀假装承认自己喜欢家森，然后看着他的眼睛说：“这是我和别府桑的秘密哦。

”相信我，一个女生如果不是对你有意，是不会主动创造一个只属于你们两个人之间的秘密的。

家森跟其他三个人比起来其实很谜。

没有身世描述，观众对他过去的了解仅限于擦身而过的六千万大奖和八年婚姻。

我算过家森的技能点：骑自行车不算，会演戏，会理发，会拉中提琴，会做饭（根据前几集我们知道他最擅长的应该是西餐，而且是主厨级别，不过最后一集也交待他要跟餐厅老板学和食了），似乎什么都会一点，但什么都不精。

一个会乐器的人韧性不会差太多，更别提他小学时还骑自行车环游日本一周，结果成年后却四处打工，没有一份工作能长久，未免给我一种小时了了的感觉。

小事上龟毛纠结，大事上随波逐流。

家森是个活得既明白又糊涂的人。

他和别府在感情方面的对比也很有趣。

腼腆懦弱者在告白时单刀直入，铿锵有力，如同疾风骤雨；轻浮浪荡者一旦动心却委婉含蓄至极，温柔得润物细无声。

我在看第一集的时候其实是不太喜欢餐桌上的炸鸡对话的。

因为光看第一集，这段情节的作用就是展现人物性格+阐述餐桌礼仪以及处事原则。

很啰嗦。

不过看到后来我们知道，炸鸡柠檬的作用显然不止于此，它贯穿全剧，家森的那句“别府君，洒上柠檬汁的炸鸡可以洗吗”就是本剧主旨了。

人生不可逆，无论你是背负了什么才走到现在的，都只能继续走下去，回不了头。

包括maki和小雀充满谎言的悲剧童年和过去，包括别府的三次偶遇和女同事，也包括家森的六千万以及离开的妻儿，后悔无用，重来也无用。

更何况人生根本不可能给你一个重来的选项。

这样想想最后一集的happy ending其实是在意料之中的，既然家森都代表剧中人物说了不会选择重来一遍，那么要走下去总得有点什么东西支撑你，可能是街头演奏也能很开心的音乐梦想，可能是每个月打工到手的几千块，也可能是一起穿着礼服在沙滩上狂奔的伙伴。

还是要谢谢编剧，即使没有了引领人们通往不可思议国度的爱丽丝，乌托邦依然存在。

1前段时间补看了日剧《四重奏》。

我发现，自己有时会在热门剧集已播完好几年后，才有兴趣看。

上次看《密会》也是如此。

可能潜意识里觉得时间会帮我筛选出来那些更值得看的东西。

如果一个剧、一本书，在上映期结束后很久，依然有人惦记提起，有人心心念念地喜欢，不遗余力地安利，那么可能这个作品凝结了创作者对某些人群的真诚关注，对某些人生境遇的深深懂得，才会让观众在观看过程中获得理解、抚慰甚至某种顿悟，于是对那部作品有特殊的感情。

《四重奏》里有两处设定，扎进我心。

一处是，剧中把四位主角演奏才华设定为十分有限。

在专业人士眼中，他们是三四流甚至不入流的。

他们自己也在摸爬滚打中，逐渐了解了这一现实。

剧中，一位听过他们演奏的观众给他们写了封信。

信中说：「你们的演出非常糟糕。

平衡很差、运弓配合错误、选曲缺乏连贯性。

与其说诸如此类的种种毛病，倒不如一言蔽之，各位根本就不具备作为一个演奏者所必需的才能。

你们是美妙音乐降生过程中出现的废物。

各位的音乐就像从烟囱中冒出来的烟灰一样，没有价值、没有意义、不被需要、也不会在记忆中留下。

我觉得很不可思议。

这些人明明是烟灰，为什么还要继续演奏呢？

赶紧放弃不就好了。

」来信者自己也曾是一个演奏者，但当其意识到自己是烟灰之后，就放弃了。

TA写信来是想知道，同样不过是烟灰的「甜甜圈四重奏」乐团的乐手们，为什么要坚持？

「各位认为这样做有价值吗？

有意义吗？

有未来吗？

为什么能够坚持下去呢？

为什么不放弃呢？

为什么？

」我在看这段时，哭了。

这里，此剧编剧坂元裕二借来信者之口，问了所有怀有艺术、创作梦想的家伙们一个问题：如果你没有才华呢？

如果你终其一生，再怎么努力，也只是末流呢？

另一处是，剧中对四位主角的感情设定，全员单恋，没有人有顺利甜蜜双向奔赴的爱情。

2总结的话，《四重奏》其实讲了人生最常见的两种苦：一是，你喜欢做的事情，你不够擅长，无法靠其养活自己；二是，你喜欢的人，喜欢别人，不喜欢你。

那怎么办呢？

坂元裕二在《四重奏》中给的回复十分温柔。

虽然四人组目前无法靠兴趣养活自己，但他们可以在工作之余，继续演奏，让音乐以爱好的方式，延续在生活中。

而且，一个人坚持不下去的地方，一个团体或许可以。

当他们四人一起组建乐团一起练习一起演奏时，他们就一起归属于他们创造的乐团、演奏的音乐。

于是让演奏继续下去的动力里不仅有音乐，也有了志同道合的友情，有了同属于一个团体的归属感。

至于「没有足够才华，成不了一流，是不是没必要坚持」这个问题，坂元用四人组在初见时聊到通过演奏表达自我的快乐，用结尾音乐会上四人投入的表情作了回答。

艺术创作有娱人的部分，但出发点，是为了自娱。

在求艺这条路上，无法成名成家的人是多数。

如果以世俗成功为衡量标准，这条路性价比不高。

但好在人生不是只有性价比。

追随兴趣的美好在于，你会感受到你之前未曾感受过的奇伟瑰丽。

在《人性的枷锁》里，主人公菲利普因为喜欢绘画，曾赴巴黎学过两年。

后来他发现自己没有成为一流画家的才华之后，放弃了职业画家这条路，选择去当医生。

他伯父问他，在巴黎那两年是不是就算浪费掉了。

菲利普自己不这么觉得，他说：「我学会了怎么看人的手，以前我从来没真正地看过。

我还学会了看天空下的树木和房屋，而不仅是看树木和房屋。

我还明白了原来影子不是黑色的，而是彩色的。

」这眼力，是学画生涯给他的馈赠。

你去学习某个才艺，你未必会成为高手。

但起码你会成为一个好的观众，你会知道一个东西好在哪里。

有人或许会问，当观众给别人鼓掌有什么意思呢？

我会觉得，我鼓掌，是因为我感受到了让我惊叹、快乐的美。

虽然我不是那个美的创造者，但能感受能到这些，对我而言，也有意义。

3 至于单恋这点，坂元在剧中安排了一段小雀和大爷的对话，可以作为对「单恋有什么用」的回应。

小雀说：「我喜欢的人有喜欢的人，而他喜欢的那个人，我也喜欢。

我希望他俩能进展顺利。

」大爷说：「那你的喜欢要怎么办呢？

不会烦恼它无处安放吗？

」小雀说：「我的喜欢就在附近滚来滚去。

有些需要自己稍微努力一下的时候，比方说必须准确填写地址的时候，坐下行扶梯的时候，注意不能搭错公车的时候，把一打鸡蛋放在篮子里的时候，穿着白色衣服吃那不勒斯意面的时候。

在这种时候，他总是在旁边，帮我穿围裙。

这样我就又能多努力一下。

」类似的话，我在坂元的小说集《往复书简》里也读到了。

女孩和初恋分开后，在信里回想这段感情时说：「我的初恋，变成了我的日常。

比如，我走下陡直又漫长的台阶的时候。

比如我必须把张邮票不差分毫地贴正的时候。

比如睡觉前，熄灭最后一盏灯的时候。

日常里的这些时刻，我都感到玉埜君正拉着我的手。

那天上巴士时，也感觉到了你的手。

那是我的支撑。

我的护身符。

」感觉坂元裕二用不同的故事来讲述他对爱情一个一以贯之的理解：因为喜欢一个人而获得能量，支撑自己度过烦琐日常。

4《小王子》里，小王子和狐狸道别时，狐狸要哭了，小王子说「那你什么好处也没得到」，狐狸反驳了他，「由于麦子颜色的缘故，我还是得到了好处。

」这是因为在小王子驯养自己之前，狐狸不会觉得麦子的颜色有什么特别。

但如今，狐狸看到麦子，会想到小王子的金色头发。

如果你问我，那看到麦子颜色想到某人头发，这又有什么意义？

我会觉得，这个世界原本和自己无关的某些部分，因为某人、某事的存在，而变得和自己有关，变得能够被自己感知到，我觉得这是一种对自我的拓展，我因此变得更丰富了。

而且，不管我爱什么，是人还是某个技艺或是某个事物，只要我爱了，就说明，我在对方身上感受到了生之乐趣。

如果你继续问我：变丰富了又怎样呢？

感受到乐趣又怎样？

就成功了吗，就幸福了吗？

我会说，不一定哦。

丰富、幸福、成功是三码事。

能否把人生过丰富，人是有很大选择空间的。

而能否过得幸福、成功，则更多需要额外的运气。

就像我对自己拥有怎样的才华，我爱的人是否会爱我，这些事虽然没有决定权，但我可以决定我要不要继续喜欢某人，要不要继续做喜欢的事情。

我也可以放弃「喜欢」，但我的放弃，应该是为了更重要、更在乎的「喜欢」，而非别的。

因为正是大大小小深深浅浅的喜欢，让我想要继续活下去。

高桥一生、松隆子、满岛光、松田龙平。

以坂元裕二的水准，有趣的已经不单是人设分析和台词截图，即便是一次多人会面的座次规则，也很值得玩味。

对于剧评写作来说，会出现许多可写的内容和角度，自然也会有贪多嚼不烂的可能。

除了刚才提到的人设和台词，文化暗格、三观埋伏、数据干货甚至纯粹抒情都可以作为写作出发点。

本篇则以故事场景为主线，将一切与主线情节发展有关的细碎呈现出来，努力创造出类似放大镜的效果。

Episode 01信息量过大的首集放出，层层悬念仿佛堆砌工整而后被轰然推倒的积木，散落遍地看似无从下手。

仅仅因为到楼下便利店买东西的几分钟疏忽，本该恩爱共处的丈夫便离家出走消失不见。

被生活骤然戏弄的卷真纪一年到头也没能捋清有关真相的蛛丝马迹，听到新闻中丧命男子的信息，甚至不愿心血来潮往家中的一片狼藉多看一眼。

被10000日元收买的世吹雀视音乐如生命，却一定对卷真纪的真相抱有更大的兴趣。

KTV的相遇明摆着是买一送三的农村包围城市把戏，却因为彼此眼神的游弋很难说清不可告人的私心。

全员单恋定位的爱情片却戴上充满撩人气息的悬疑面具，就像中年夫妻带有自欺欺人属性的情趣内衣，不过是一场逆袭未遂的挣扎而已。

丈夫与妻子、监听和监视，卷真纪在不同的施受关系中扮演着不同角色。

包括在桌子下方安装录音器的雀在内的三位旁观者各自心怀鬼胎，互相搅拌进入彼此的生活，目的也仅仅是“接近真相”，和真纪“经历真相”的可能性相比，完全不是一个量级。

炸鸡与柠檬汁，默契分组测试虽然戒指换手、擦眼镜、整衣领、脱袜子等极具个性的动作设计足矣让观众对人物个性过目不忘，言语出三观才是本剧人物塑造水准展现。

四人坐定第一次碰杯后，家森给真纪添酒。

座次规则可以概括为，心之向往远在岔路，身边的默契却熟视无睹，甜如蜜糖的表象捂住真相的双眼，心里的杀意给了错生默契的人。

最容易观察到的是司对于真纪的好感，最早看出端倪的人，则是初次到达别墅随即询问司是在叫真纪姓或名的家森。

温柔细腻的别府司总是在与卷真纪有单独对话空间时尝试询问有关生活的痛痒，而令问路妹子都能心甘情愿送上香吻的开朗型男家森谕高，轻浮到像随时询问天气一样展示今日内裤装备详情，且对于随时可以睡着的萌妹世吹雀颇有好感。

挤柠檬汁的动作由司和雀共同完成，而家森的矛头始终指向司，之后的雀更是明目张胆霸占了家森的橘子果冻，而后者也仅仅一笑而过，并未认真。

同时，家森和真纪在尊重不挤柠檬汁这一哲学问题上也出乎意料的齐头并进，挤柠檬汁是对是错并不是问题，对于有悖于理所当然的个性的尊重才是两人想要强调的重点。

事实上，切柠檬的人，是家森自己，然而，只有家森自始至终没有吃炸鸡。

家森尊重了炸鸡配柠檬的常规吃法，而不加柠檬的吃法却并未受到尊重。

餐后，司在擦拭餐具，家森给真纪添酒。

本杰明欺诈事件，三观试金石轻井泽的别墅，成为搅拌梦想的染缸。

本以为温柔的提议将被温柔地忽略，结果轻声细语的真纪却践行了最强大的行动力，果断做掉骗子本杰明。

为老人捡回帽子的时候，跑在最前方行礼致敬的司和端坐车内心如止水的真纪形成鲜明对比。

助人为乐指数如图般由近到远。

虚伪地做个好人，不如痛快地做个坏人。

只因真纪是唯一无法让司爆发的对象，后者的优柔寡断却再次被家森看不顺眼。

此番交互的胜出者是雀，其语言精道，在于听完各方态度后火速站队真纪，用欲加之罪令司和家森对本杰明点到为止的同情变得荒唐可笑，惹的司郑重其事道歉，也令本该较真的家森以玉米茶开脱，以至于真纪卸下防线，却疏忽了更为凶猛的进攻。

团队气氛好不容易从本杰明的梦想缓和到玉米茶，居然被生拉硬拽在真纪要了4遍A之后才偃旗息鼓。

人生三坡理论也好，梦想和生活的同一性也好，蚂蚁和蟋蟀的故事也好，图钉与冰箱贴的象征区别也好，只是基于真纪三观的解释工具而已，并不是什么正能量鸡汤。

真纪的观点可以概括为，诸如本杰明，的确有妻儿要养，然而诡辩之处在于所有人都在责备抢夺梦想的残忍。

既然梦想和生活分开，那么夺走的应该是本杰明的生活，而不是梦想。

他仍然拥有有关音乐的梦想，所以并没有谁是凶手，也没有人需要因此自责。

至于爱情的定义，由真纪与丈夫两年婚后生活所思而展开，难度应该可以与三大哲学问题并列，拥有无穷无尽的答案。

丈夫与后辈的对话不能作为一锤定音的结论，却也足够打破夫妻生活的一潭死水。

爱，却并不喜欢。

爱和喜欢难道不是一回事么，就像炸鸡和柠檬汁那样理所当然。

坂元裕二却要告诉你，这并不是一件事。

爱也是工作的一种，爱是妥协，达到一定极限，也会心生疲倦。

极限在哪里，每个人都不同，然而爱却不喜欢的可能性，则是需要被接受的现实。

以及其他小细节，也叫人惊喜连连。

司看照片时的慌张给了家森证实猜测的机会，而家森过于直男的气场立刻露出被司反杀的马脚。

真纪敞开睡衣的玩笑收到家森和司相似的效果，但是家森是真心从容，而司是假装淡定。

男性心仪表示，至此完成。

谈及两年都没有说出不喜欢炸鸡配柠檬汁真相的老公，真纪毫无对于温柔的感激，反而说无法原谅，不需要这种假意的温柔。

她需要什么呢，无非是家森的真实和直爽。

女性心仪表示，至此点到为止。

Episode 02家森主厨的日常仿佛就这样尘埃落定，让最挑剔的偏执狂随心所欲地偏执，似乎是所有人的心照不宣。

然而即便如此，偏执狂的龟毛属性还是无孔不入的叫人不得不处处提防。

普罗旺斯鱼汤或许无法抵挡饺子带来的欢笑，牵头说饺子的人偏偏是令家森无能为力的雀。

偏执狂的另一种无能为力，是想法很多但是无从改变。

叉烧肉盖饭并没有勾搭妹子更具吸引力，能忍得住烟熏火燎，却无法抵挡内心的直男燥热。

家森对女性心理活动的精准猜测和搞笑表演并没有什么卵用，注定被拒绝的仍旧难逃悲惨的结局。

别府司的直球司的智商和雀根本不在一个次元，后者能够依旧坚持玩耍，动力来源于洞察真相的好奇心以及对司的个人兴趣。

越是在心机战场拼杀，反而越是向往一清二白的内心，对雀来说，司就是汹涌海浪中的宁静小岛。

察觉到心仪对象另有钟爱迫切需要确认，就伺机露出对等的破绽给对方以获取信任，虚拟一个安全的位置给自己，便可坐等对方卸下防备。

然而真相大白对雀来说并不意味着欢喜，即便同样把猫放在心中动物排名的第三位，无法向司告白的自己也并没有理由去嘲笑一个无法向真纪告白的司，何况，自己还在享受着司不经意的温柔待人，爱情问题可并没有冬天吃冰淇淋时选择热恋草莓还是摇滚坚果那样容易。

全员单恋的车轮就这样被别府司推动，然而最终总归会有人赢有人输。

在无关紧要的观众眼中，最好的结局会产生两对情侣，即便如此，也至少有两人次曾经心碎。

四人向故事的有趣之处在于心机的合理合法使用。

果断拒绝爱着我的人，并尽量促成爱着我的人和爱着爱着我的人在一起，那个爱着爱着爱着我的人，也就是我爱着的人，才会放弃和爱着爱着我的人在一起，才有可能爱我。

所以雀的每次假寐都有理由在。

阻止心仪之人向他人告白是傻瓜行为，让他在时机尚未成熟之时迅速碰壁，才是给自己机会。

都学着点。

告白时机不成熟，从两方面说起。

首先，真纪对丈夫离去的真相仍旧迷茫，即便是丈夫单方面人渣的草率行动，也不该是司伺机而动的借口。

告白就好好告白啊，完全不懂察言观色的司，即便说出我喜欢你，重口味如真纪都并未因为尴尬而打断，偏偏后者要勇敢去戳中丈夫离去的痛楚。

不要瞧不起被抛弃的女人，这句话只是真纪拒绝本能的表象，而怒气冲天的真正原因，是尚处在失去挚爱痛苦中的伤口，遭遇了感恩命运赐予四重奏的空欢喜。

偏偏司还要火上浇油，坦言自己多年来的处心积虑以及对异性闺蜜九条的利用。

被欺骗之人的最大怒点在哪里，就是被再度欺骗。

要知道，首集最先提及四重奏的天意的人就是司，明知真相故意装傻，真是罪大恶极。

其次，司始终在承认对命运的虔诚，却始终在挑战命运。

所谓命运，就是注定的默契，就是真纪对演出突然丧失信心时家森和司的态度差别。

司的态度是，没关系，加油，你可以的。

家森是，瞬间提出感同身受的想法。

假设你是真纪，你选谁。

再比如，你半夜突然想吃宵夜，男A说，半夜吃东西对身体不好。

男B说，半小时后买好送到家门。

你是女生，你选谁。

恢复理智的司决定在九条的婚礼上演奏，真纪的第一反应是，怕演不好，家森立刻翻译道，她的意思是，可以。

九条的真爱和成全即便男女之间存在纯友谊，看上去也像极了一种未遂关系。

没有机会发生什么，并不比有机会发生什么但是最终却没发生什么更加高尚。

真纪曾说，以为对方离不开你，其实是你离不开对方，想想被真纪拒绝的司转而向九条求宿来宣泄欲望，默契如此的九条难道没有察觉么，所以她才会说自己和司都十分狡猾。

九条对司动了真心，即使必须与聊轮胎的男人结婚，心中也一定有司的位置。

咖啡厅很美味，就是太远了，附近的便利店味道也还不错。

所以退而求其次贯穿在生活的每个部分，吃饭是，爱情亦是。

九条对于真爱的表达看似含蓄柔软，其实汹涌而壮烈。

正因为真爱，才没有利用司此刻的内心软弱。

正因为真爱，才会自怯和谦卑，明知道今日的缠绵把握不住司在未来的后悔可能。

正因为真爱，甚至都不舍得让对方为一时冲动负责。

好聚好散，拥有过，可回忆，不后悔。

虽然不该鼓励，但是用这种心态来处理男女纯友谊看起来实在舒服极了。

早先关注吉冈里帆，视频也好写真也好，好看是好看，总觉得有种说不上来的感觉。

眼中缺少笑意，居然因为剧中客串的经历被松隆子扮演的卷真纪一针见血地点到要害。

至于最搞笑一幕，发生在司偷瞄老板娘之后的演绎，自以为的小聪明变成难捱的尴尬，内心燥热最终被编剧的机智幽默化解。

家森遭遇的麻烦和雀的心计开始逐渐露出，雀和真纪的对弈，线香和假寐已经让后者开始察觉，真纪不会像司一样容易被套路，对疑问产生反问的回应也不止有雀一个人明白，谁的底细先被猜出，关系到四个人的关系走向。

婆婆线的铺陈不宜过长，按照以往的经验，倘若EP05之前没能露出，则整部剧将会产生麻烦。

Episode 03经历了最初悬疑线和神台词的狂风骤雨，故事叙述节奏逐渐放缓。

去往远方的旅行经过马不停蹄的长途奔袭，自当用更加舒适的心态享受跋山涉水之后的应得。

按照这个速度，即便延伸至每集一位的篇幅，也足够讲两轮。

世吹雀遭遇的童年不幸成为四重奏能否继续维持的巨大考验，一切的窘境却为别府司和卷真提供了展示真心的机会。

本集戏份不多的家森被绰号“澱君”的有朱玩弄于股掌，却对明明在意的雀缺乏关怀，主要原因在于家森走的并非是别府司的暖男路线，直男属性在面对他人的生离死别时只能欲言又止。

何况家森自己的屁股还没擦干净，对雀过于轻率的表现与接下来要展开的前女友情节会产生颠前倒后的冲突。

超能力少女雀的孤独童年时期便参与了“全国性”的欺诈事件，站在雀的角度，说是让父亲毁了一生也不为过。

亲情与友情的接连疏离，想必在雀的世界里，都是极为奢侈的存在。

父亲从头至尾没有一句台词便撒手人寰，至死也没能得到雀的当面谅解。

奇妙之处在于，我们并未见到父女反目的你来我往，雀甚至自始至终都从未抱怨一句。

最无情的憎恨不是争吵，而是老死不相往来。

最终巴赫中途更换卡萨多，以卡萨多与恩师卡尔萨斯因纳粹心生嫌隙多年最终言归于好的故事来缅怀自己与父亲的关系，雀还是忍不住在心里默默送父亲最后一程。

在前同事眼中，雀经常面带笑容，总是很享受的样子听大家说话，对自己的事情绝口不提，也从未被人注意过异样。

从不和别人一起吃午餐，也从不参加聚会，应该是一个喜欢一个人待着的女生。

不难看出，雀的内心早已做好万全的准备，对待各种歧视言行足够淡定，甚至有一种一切都是自己罪有应得的觉悟。

只是，大多数享受独来独往的表面都是一种被逼无奈，就像雀明知道所谓正常人了解真相之后通常会出现的反应，所以在一开始就不刻意把握友谊。

真纪不是说过么，比悲伤更令人悲伤的，是空欢喜。

友情敏感体质雀的收获包围在雀身边的，是伙伴们前赴后继的友谊。

之所以用包围这个词，是想要确切表达一种幸福感。

这种幸福感分为两种层面，一种是未知真相前别府司的无微不至，一种是真相大白后卷真纪的暖人心脾。

我们总是被教育不要把所有的喜怒哀乐写在脸上，只是生而为人必然尝尽人间酸甜苦辣，即使随着年纪增长，待人接物方式无奈地趋于成熟，也永远无法做到像机器一样冷血和决绝。

若是连伙伴的情绪波动都无法察觉，空谈友谊又有何意义。

细腻如司，最先察觉雀的异样。

“如果有时间的话……”雀的话还未问出口，便被司打断。

从表面上看，司推荐雀参加年糕大会像是一种不识趣味的木讷，实际上却是非理性友谊释放的最佳表达。

你愿意说出来，我就愿意听，你说多久，我听多久。

你不愿意说出来，我就只字不提，并且无条件支持你的一切决定。

不知道你愿不愿意说，我不会主动问，却始终陪在你身边，不管你发生了什么，作为朋友，我能做的就是让你快乐。

就像没有任何言语表达便能猜到雀想要冰淇淋，这种默契对于友情敏感体质的雀来说简直是致命杀伤。

唯一遗憾的是，司还不明白自己才是雀的解药。

雀从司口中得知年糕大会的消息后并没有立刻拒绝，而是先反问司一句，你呢，明天什么安排。

如果不是司必须回家与家人团聚而是选择去参加年糕大会，雀的心结便不会拖延到真纪来解了。

对于有朱的劝告，雀听信了一半，忘记了另一半。

明明钻进了司的被窝，却最终没有告白。

明明没有告白，司却因此得知心意。

明明得知心意，却没有机会拒绝，反倒被不经意的一吻捉住了灵魂。

可是有朱说过，女人主动接吻，男人是不会产生爱意的啊。

不妨换个角度思考，在司的眼中，真纪又会是怎样的角色呢。

猫、老虎、还是被雨淋湿的狗狗呢。

卖萌、女王强势、楚楚可怜，司究竟中意哪一款呢。

记住，乖张是最笨拙的讨巧。

所以，依然是狡猾的别府司。

这是在夸奖。

而正在雀乘车路过病院却最终没有下车的时候，偏偏是真纪接到电话赶到医院，偏偏是真纪目送雀的父亲离世，冥冥之中代替雀完成了未了的心愿。

这个人情的价值有多大呢，如果不是家森和司的装饰太过吸引，如果真纪载雀回家的路程再长一点，雀恐怕早已将潜伏在真纪身边的侦探角色扮演真相和盘托出。

友情的力量，在于避开朝夕相处的琐碎，能够轻而易举地感同身受。

雀从一开始就保持着安全的距离，并在感到风吹草动的时候自动代入曾经扮演的角色。

雀奢望真纪一尺的尊重，却得到真纪一丈的包容。

如果真的很为难，即使不去医院也没关系。

比起这些，你对于我们更加重要。

会边哭边吃饭的人，一定会活下去，会边笑边吃饭的人，一定有资格享受友情。

在他人眼中喜欢独处的雀其实比谁都渴望友情，不想离开四重奏才是她内心的想法。

之所以能孑然一身熬过这么多年，是因为外公的大提琴扮演了知己的角色。

Episode 04被一张超期未兑换的彩票扭转人生的家森谕高，将至今为止的人生酸楚娓娓道来。

空欢喜的梗再一次实力抢镜。

对任何人来说，亲情和爱情在家成三口之后就不容易撇清。

真纪在家森表述住院经历时意味深长的眼神注视下，也没流露丝毫不从容。

有关杀人凶手的身份猜测五花八门，且不论真相如何，至少目前为止，剧情亦在刻意往此方向引导。

几乎所有人都以真纪谋杀为前提来推测杀人动机，然而忽略另一种可能，真纪根本就不是蓄意谋杀，而是意外导致。

即便真的存在真纪推下老公的事实，也许就是想和老公从背后开个玩笑，用力过猛，导致悲剧，就像英格兰乌龙球十连发。

既然是无责任猜想，以上就是我的答案。

坂元裕二这种生活家，会让剧中出现蓄意谋杀这么血腥的情节，可能性太小。

所以，对于剧情大方向，静观其变就好，给反转留些期待和空间。

爱情悬疑也好，悬疑爱情也罢，主线是爱情，悬疑则是讲述爱情的手段，跟手段过不去，不仅颠倒主次，还浪费了实力派们的演技。

父爱之盔甲与空欢喜如何调皮又可爱地表达自己对于另一半的厌恶呢，根据聊得来的程度给妻子、猫、独角仙排名的话，顺序是猫、独角仙、妻子。

俏皮不失准确，明明是抱怨却叫人轻松一笑，这是第几次在坂元裕二的剧中看到类似有趣的类比了呢。

之前说过，既然四重奏的人物设定如此个性鲜明，我们就有理由对其他角色同样满怀期待。

曾经评论过九条和有朱，今次来谈家森前妻茶马子。

茶马子的人物设定叫人印象深刻，原因在于我们对于这个人物形成的所有印象，都是在她实际露面之前就形成了。

以家森为参照物，小学时候就曾骑车绕日本一周，曾经买彩票中了六千万日元，当过B级片演员，其他三人在听到这些故事时瞠目结舌的表情俨然默认家森乃四重奏中放荡不羁第一人的地位，即便如此依然hold不住更加放浪形骸的前妻茶马子，冬天仍然穿着拖鞋，手机屏幕总是裂的，很自然竖着拎起蛋糕盒子。

我们很容易吐槽某人神经大条，却很难描述出一个比较级，编剧在这里为我们做了很好的示范。

不用宏大的背景，也没有复杂的语言，讲两个生活中的例子就足够写实。

相比之下家森反而显得老实和温顺。

没有比较就没有伤害。

雀听着家森父子对于两只老虎的执着注意到光太的行踪，又看到大冷天穿着拖鞋的茶马子靠近进而提醒家森，最终顺利将儿子带回别墅，简直是完美的僚机。

家森喜欢雀的机智，而机智又不等于心机，何况家森与真纪之间存在故事，所以才综合考虑选择了雀与自己同行。

家森的洒脱，体现在他正义的是非观。

家长里短随意戏谑，大是大非心中自然有数。

并没有明确的细节显示家森知晓雀的秘密，雀与真纪婆婆的表态却因此证实家森对雀心怀正义的判断。

家森的挑剔从最初炸鸡配柠檬开始，直到炸竹荚鱼配酱油，并未正面对抗过雀，甚至所有对家森做过的坏事，都与雀脱不了干系，果冻被霸占，昂贵的纸巾被浪费，内裤被烧，穿厕所拖鞋进屋，统统被偏执的家森忽略，还不能说明问题么。

所以被雀亲吻的司依然无动于衷并不全因为对于真纪依旧执着，说好的爱情悬疑不能在剧集还没到一半的时候将所有人物关系一锤定音。

家森与光太团聚，雀发现茶马子，富二代男友西苑寺诚人被手下拦下，家森等人逃逸成功，幸福地吃着炸竹荚鱼，被茶马子敲门，富二代手下前来感谢。

此处剧情顺畅无比，看上去神清气爽，却附赠了几处值得玩味的小细节。

光太与父亲重逢，明明思念至极，却无半点生疏。

光太大方地向家森介绍家庭住址，而后者还停留在也许会有一个久别重逢拥抱的臆想之中，光太跑过去开水龙头，家森紧张地跑过来帮忙，却发现其实孩子早已长大，自己的呵护方式还停留在恍若隔世的幼儿光太时期，说明父子相见之难，更说明父子相见间隔之久。

众人吃炸竹荚鱼配酱油，只有家森配沙司，家森对司表示，炸竹荚鱼就是应该配沙司的，倘若把司换成首集中的家森，用自己的话反驳自己，会怎样说呢。

对，的确有炸竹荚鱼配酱油的存在，但是必须承认，也应该考虑到吃炸竹荚鱼不配酱油的存在可能，比如配沙司。

场面如此持续下去将无法收场，所以光太说道，酱油和沙司都吃的话会比较受欢迎，换而言之，是妈妈教会光太真正尊重不同。

众人只是一笑而过，却并未把家森的内心酸楚放在心上。

手下带着社长的心意上门致谢，却被茶马子狠狠抽了一耳光，紧接着将耳光一半的力气还给了家森。

茶马子的耳光抽的是忘恩负义的西苑寺诚人，手下还给家森的耳光，则是扣除感谢之外的手下留情。

手下对于家森经过一夜仍未摆平茶马子的情绪而失望，又对他带路抓人的行为心存感谢，只是习惯一直以来在家森面前居高临下态度的手下，条件反射甩给家森巴掌，也算给自己找了一个暴露内心五味杂陈的台阶。

末了留下一句，给你留下了疼痛的回忆，抱歉了。

道歉表面上是在讲刚才的一巴掌，实际可以理解为一直以来对于家森的逼迫和恐吓，也可以理解为对于自家公子与您前妻的种种给您带来的痛苦，表达歉意。

总之无非是一种客套，也足以说明手下确是好人没错，否则谁会上门威逼还帮着扔垃圾呢。

夫妻就是可以分开的家人能从敲门声的规律判断出来者何人，说夫妻恩断义绝也好，说二人水火不容也好，但不可否认的是，他们都曾为彼此用心。

把家森夫妻关系从三口之家中单独拿出来写，这种小心翼翼，就像夫妻吵架要背着孩子一样。

妻子是最可恨的人。

就是食人鱼。

结婚申请书就是施咒的死亡笔记。

妻子是最爱的人。

就是赤鯥。

结婚申请书就是实现梦想的龙珠。

这是爱恨两极完全相反的表述。

有趣之处在于，第一种说法是家森亲自说出，第二种则是出自真纪之口。

然而当事人自己的表述却是假话，无关的旁人说出的才是真相。

而茶马子斩钉截铁的说，这不是他会说出的话。

这和家森判断出敲门声是同样的原理，乃是日久生情的恩爱表现，而家森即便是随机应变的抖机灵，也不忘记和真纪互动。

人都愿意听好话，哪怕明知道是假的，内心也会变柔软。

于是我们又从茶马子的口中认识了一位完全不同的家森。

不再是风一样不羁的男子，而是不负责任的父亲。

茶马子的出口成章与粗犷的外相全然不同，足见对家森的恨铁不成钢也是由来已久。

金句频出再次为台词党和截图党输送着福利，似乎每句话都能带出一篇朋友圈疯转的鸡汤议论。

为什么男人宁愿相信外人的话，也不愿相信妻子的话呢。

20多岁男人的梦想光芒万丈，30多岁男人的梦想不值一提。

把孩子当做钳子使的时候，夫妻关系就算完了。

对于妻子而言，在没有比丈夫萌生出后悔结婚这个念头更加悲哀的事情了。

这些话夫妻之间无论谁对谁说，无论对错，都是极度伤自尊的。

然而，对于男人来说，最具杀伤力的话，是下面这句。

算了，还是不说了，说出来会伤你自尊。

比伤自尊还要伤的话，是威胁伤自尊。

说来家森被伤完全是咎由自取，谁叫他总是流露出后悔结婚的态度。

对其他三人介绍经历时也是一本正经的说出要是春风得意也不会结婚这种话，养成习惯的有口无心就是罪有应得。

总是谈论如果的人屡见不鲜，只要不是重要的人，大可一笑置之。

在婚姻关系中总是如果论，或许家森成功兑换六千万之后真的走上一条更好的人生道路，无奈现实如此，说出口的如果总是比利刃还要伤人心。

即便受到伤害，两人还是一致的口是心非。

对于男人的梦想嗤之以鼻，其实心里比谁都希望他能够梦想成真。

家森愿意放下一切，去和茶马子重新开始，或许有人会说，难道就不能兼顾梦想和家庭么，这里要说的是，我们没有必要去假设真正重新开始之后是否真的会家和万事兴，却必须要认可家森此番的表态，毕竟在梦想和家庭只能得其一的假设前提下，他最终愿意选择后者。

听到家森一番话，茶马子心中已经释然，过往所有的浑蛋都一笔勾销。

所以，她也在梦想和家庭只能得其一的前提下，站在家森的立场替他做了决定。

正因希望你保持现在的模样，希望你实现梦想，才不忍心把你拽回平淡的小日子。

茶马子的女性大义对于我们来说似曾相识，你可曾记得《最高的离婚》中的星野结夏，为了滨崎光生能维持内心喜欢的生活，为了爱着自己的光生不为自己向人生妥协，最终选择离开。

因为相爱，所以必须离开。

很特别的爱情逻辑。

不愧是擅长用小细节讲大道理的坂元裕二。

Episode 05 婆婆线的完全露出与之前预计的进程完全吻合，只是可惜了一切煞费心机的编排。

从剧集的整体安排来说，别府司和九条结衣的恋人未满线，世吹雀与父亲至死不相往来却因此收获的意外友情线，家森谕高与前妻茶马子的相爱别离线，单独拿出来都是很好的故事，仔细研究却发现并未对主线产生什么重大影响，甚至因此产生究竟哪条才是主线的疑惑。

明明志在讨论夫妻关系，却无意之间容纳了越来越多的谈资，总是有种满汉全席不知道从何吃起的困惑，也可算是幸福的烦恼吧。

接下来的看点，不在丈夫对于真纪的真相袒露，而在于丈夫的存在对全员单恋设定的削弱，想要抢夺真纪的司会不会与丈夫之间产生冲突，雀的刀鞘能否收下司这把隐藏锋芒的利刃，家森与真纪丈夫的病友关系又会产生何种效果。

至于一开始就被当作宣传噱头存在的悬疑二字，事到如今已经难以掩盖爱情片的本质。

丈夫预料之中没有死，即便接下来还会继续交代诸如将丈夫推下去是蓄意还是无心等等未尽的所谓悬念，也断不会偏离了情感故事片的走向，如此一来，可枉费了杀人党和悬疑党的一番心血。

宫藤官九郎什么鬼。

四流演奏者不容轻视的自尊别府司接受弟弟别府圭的劝说，尝试以演奏者的身份寻找工作，来支撑四重奏的梦想。

正因为对弟弟有充分的了解，才会事先声明不需要听对方的感想，即便如此，还是能明显感受到圭对于四重奏的轻视。

单刀直入提议卖房和驱散四重奏显然不会让哥哥满意接受，于是不动声色站到集体的角度阐明利害关系，弟弟无论从谈吐还是思考能力看，都证实之前听到的各种对别府家族的赞美并不是虚张声势，何况能让混迹圈内几十年的音乐制作人说出承蒙关照这种话，别府圭的实力显然高深莫测。

业余和专业的天壤之别，被音乐制作人朝木先生用委婉的方式一语道破。

真纪和司表现过于僵硬，表现力不够，家森过于随性，没有严格按照乐谱演奏，雀则是缺乏节奏感。

这就是成熟的成年人批评别人的一般套路，先是用一些气场强啊好棒啊会红啊等等外行也能听懂的敷衍和客套来夸赞，继而将缺点指出落到实处。

身为演奏家是事实，演奏家需要自尊也是事实，演奏家也需要吃饭，同样是事实。

认为音乐本身以外的幽默和搞怪全都是多余，偏偏后者才是吸引观众的主要原因。

四重奏决定不了观众的品味，只能决定自己要不要吃饭。

现实的残酷正在于此，梦想是央视主播的去做了婚庆司仪，梦想是外交部发言人的去做了保险讲师，梦想是餐厅主厨的在路边卖肉夹馍，梦想是国际黑客的去做了网吧管理员。

从工作的角度说，你的意愿并不重要，你的能力能够匹配别人的需求才重要。

对演奏者来说最大的打击就是被否定演奏实力。

雀除了哭泣什么都做不了，家森的冲动只会火上浇油，司的确很冷静但是毫无建树，于是真纪的决断再次为四重奏把握了前进的方向。

这才是对待工作应有的态度，并非舍弃自尊，而是明白工作场合并不值得也不需要赌上自尊，既然认为音乐的最终目的是使人快乐，那么就把这份快乐保留到会使所有人快乐的场合，那里不会存在错误节拍和情绪收放的挑剔，只会有手舞足蹈和欢声笑语相伴。

当你觉得疲惫得撑不下去，看看下面仰望的人，不是还有无法登台演奏只能去做助理工作的钢琴演奏家么。

你是不是想说，和弱者比惨毫无意义？

拜托，你自己才是弱者好么，你以为你的工作是靠实力争取来的么。

或许助理整日都梦想一生能有机会登台演奏而彻夜苦练，却最终敌不过熟人的一句关照。

一流、二流和三流的区别就像是，一线艺人自身就是品牌，二线艺人靠作品打动观众，三线艺人更应该现实些为生计而奔波。

有志向的三流演奏家，只能是四流演奏家，朝木先生说的就是既没有能力又自视甚高的下场。

恶魔“澱君”手段详解有朱的戏则要从真纪的婆婆卷镜子说起。

即便最开始就看穿了雀和婆婆的神秘关系，也不至于因为对于四重奏的好奇心就大包大揽承担起私家侦探的工作，婆婆能在这种情况下敢于放弃雀而将秘密托付给毫不相干的外人简直就是注定了失败，自以为有朱是手中可以操纵的傀儡，哪知自己本身才是一颗棋子。

有朱的动因说来也奇怪，为达到目的不择手段的女人在演奏期间偷看了真纪的手机，结果居然一无所获，再没有什么比这更打击偷窥者的自尊了。

于是干脆利落忽悠了老太太，气势汹汹地上门发动攻击。

倘若成功查出真纪丈夫的真相，获得婆婆的信任事小，填充变态的好奇心才是最大的自我满足。

倘若失败，一个眼神、一个动作将责任推给雀就好，她一定会因为心虚而背下黑锅，自己则将罪名洗脱干净。

赌上澱君的名号，这桩稳赚不赔的买卖一定要做。

线香、眼镜、手机解锁、包包上的花型亮片早已引起真纪的怀疑，只是不想冥冥之中由雀的父亲临终前为女儿带来一份来之不易的友谊，就这样土崩瓦解。

进攻型的有朱毫不避讳雀的惊讶眼神，同样无视雀三番五次的救援。

这种女人的可怕之处在于，知道自己要什么，就不择手段得到，挡我者死。

这看起来很酷炫，实际上大多数看客在生活中只能扮演“挡我者死”最后一个字的戏份。

从偷看手机聊到夫妻信任，从夫妻信任聊到出轨，从出轨聊到人际关系七分真三分假，从人际关系聊到谎言对于夫妻存在必要性，从夫妻关系聊到因爱生恨的杀意，最终爆发出有关真纪丈夫的质问。

之所以能够一路聊下来畅通无阻，主要在于真纪对相对陌生人的不愿设防和不忍拒绝。

有朱关于谎言的一番理论有点类似本季另一部新番《谎言战争》中的诡辩。

假设“所有人的一生都必须说谎”这个大前提成立，有人说谎，有人受骗，那么所有人就可以被简单粗暴分为说谎的一方和受骗的一方。

于是有人以此为前提，认为与其做受骗的一方，宁愿选择说谎去骗别人。

这种观点的诡辩之处在于将日常生活中的所谓“善意谎言”等同于大奸大恶的犯罪行为，因为即使所有人一生都注定说谎，也并不代表所有人的一生都注定会经历犯罪行为的实施或承受。

谎言的目的究竟是谋取私利还是礼貌客套，其中的区别显而易见。

坦然面对自己的内心动机，就不必在乎真话究竟是七分还是八分九分十分了。

Episode 06同样轻声细语，带着相同的戒指，即便不遗余力强行与家森扯关系，还是忍不住让雀怀疑这个化名为槙村的男人与真纪的关系。

从车站前往别墅，雀始终将话题锁定在四重奏和家森身上，为的是避免在真相大白前打草惊蛇。

进屋大吼真纪的名字，留心观察对方每个表情，在称呼槙村时故意拖了长音，甚至刻意询问对方耳旁的温度。

利用预先埋藏好的设定，雀的试探性攻击变得极易引发共鸣。

从快递小哥口中得知鞋子上的荧光蹊跷，联想到真纪丈夫失踪多时可能出现走投无路的窘境，雀最终一击致命地喊出卷先生的名字。

家森被蓝色睾丸的猴子吸引了注意，司偏偏手机没电被困在公司仓库，雀与婆婆平行承受着干生和真纪夫妇的倾诉，又刚好拖延了当事双方直接碰面可能产生的对峙局面，娓娓道来的回忆杀，虽说是基于双方角度的不同呈现，字里行间还是流露出偏重于干生内心感受的痕迹。

残存的悬疑还能撑些时日，有朱牌搅屎棍总不至叫人狠的牙痒痒，干生和真纪还没有正面交锋，但愿四重奏的剩下三人不要再只顾打酱油。

用婚姻区分亲情爱情谈何容易总是想方设法将婚姻中的亲情和爱情说清楚，坂元裕二利用了目前为止条理最清晰、进展最简单、节奏最缓慢、手法最直白，却是感受最沉重的单集篇幅来强化近乎洁癖的感情观。

坂元的机智在于预设一个陷阱，而现实中的婚姻中，有关亲情和爱情的冲突，真的如此之大么。

存在一种观点，试图将爱情简单粗暴地分为日久生情和一见钟情。

稍加斟酌便会发现，这并不是两种平等的类型。

日久生情好歹是一段共同经历之后的阶段性成果展示，也许最初并不理想，至少话音落地时彼此之间存在相同认可。

一见钟情则是相对的初始化状态，也许未来会善始善终，也许不会，就如同干生和真纪的过往。

从本质上讲，总说不相信一见钟情的人其实并非不承认怦然心动的存在可能，只是觉得然并卵，且对未来的关系经营保持理性谨慎。

干生被真纪的魅力吸引，相信这就是女神降临的好运。

他的情感需求更多是迷人的闪光点，于是身为小提琴演奏家的真纪恰逢其时出现在理想的位置。

神秘感说穿了，无非是认知的盲点，世界偌大，无人能通晓一切，而职业的关系让真纪填补了求知欲旺盛的干生对于古典音乐一窍不通的黑洞，后者却并不明白，恋人之间的神秘感总有一天会干涸殆尽，而从热烈趋于平淡的时间长度，实际上就是爱情向着亲情平稳过度的着陆期限，洞悉情感真相的人，清楚掌握情感大限，与其消极等待，不如早做打算，要么再度起飞，要么轰然坠落。

被爱情冲昏头脑的二人在干柴烈火之后顺理成章走到一起。

如果干生提早想清楚送上挚爱作家的诗集却被污渍轻描淡写地侵蚀后是该当机立断扔掉还是甘愿忍受更加残酷的折磨，至少离家出走的机会可能会留给其他女人。

干生希望婚后继续保持恋人的感觉，而真纪期待婚后能够体验成为家人的感觉，对于结婚的期望值不同，是二人婚后生活悲剧的根源。

承认世界上不存在完美的人，等于承认无论是谁，时刻都有值得改正的错误，值得优化的习惯，值得提高的素质。

因此无论恋人还是夫妻，都在朝夕相处过程中企图让对方朝着内心的理想型和平演变，却不会考虑，对方变得越来越理想，自己同步提升的速度是否足够匹配对方。

对于真纪的了解机会其实足够，回想最初喜欢看各种失误和搞怪集锦的廉价笑点设定，作为友人很容易夸上真纪一句卡哇伊，然而放在干生所期望的夫妻关系里，简直就是灾难。

能明显看出干生算是个不愿将生命的重心放置在眼前苟且的文艺青年，所以在炸鸡上挤柠檬汁其实并不是十分难捱的煎熬。

他懒得跟需要在一起消耗一辈子的妻子解释这些鸡毛蒜皮，也懒得解释为什么一定要去咖啡店喝咖啡而不在家里用速溶将就，至于看剧观影时草率问出某角色好人坏人这种问题，简直是交往底线判定前三名，看着半途睡着的妻子，不知道干生有没有被戳中到怀疑人生，至少他应该明白所谓的完美婚姻并没有那么容易一帆风顺。

总是告诉对方要做真实的自己，却不想现在的对方就无比真实，成为家人，为家人做家人该做的事，真纪的知行一致，反而让干生迷失了方向。

什么让对方做真实的自己，不过是想让对方成为自己的理想型。

有关迁就的自欺欺人和自缚枷锁所谓的迁就，无非是选择迁就对方还是自己。

迁就对方，是为了让对方快乐，然而稍有不慎，对方依然不会快乐。

对方快乐依旧是为了自己的心安理得，说来说去都是残忍的自私，迂回至此，也不比直接迁就自己来的更加高尚。

更悲催的是，蓦然回首，发现对方仅仅是个普通人，于是内心开始不自觉盘算付出迁就和回报默契之间的收支关系。

自始至终挡在诗集第九页的书签，被左邻右舍的家长里短取代，消磨干净的耐心终于从被吩咐购买日用品的短消息开始抵抗，果然价值观合拍以及度量大，两者总要占一样。

假如命运没能选中合拍的另一半，至少要足够的度量保证每天在家中不会枪林弹雨。

放任婚姻的结果最差就是红杏出墙。

以前都是家中红旗无法满足肉体上的新鲜，即便默契非常，还需偶尔尝尝野味的美好，如今完全相反，肉体每天在家挥汗如雨例行公事，反倒去外面的世界寻求精神上的共鸣。

往常来说电影就着啤酒乐呵乐呵也未尝不可，突然想起妻子还在医院，个体的自由感来得那么不合时宜。

你痛苦所以我痛苦，你快乐所以我快乐，是有关夫妻责任理所当然的契约，却在忽然之间成为追寻自由的枷锁，没有什么比发现婚姻真相更加痛苦，被垫在盘子下面的诗集成为导致夫妻关系崩塌的最后一根稻草。

爱情像风筝，栓的太紧逃不掉，越是挣扎，越难逃坠落。

所以夫妻恩爱之类的描述从别人嘴里说出来简直没有意义，就像当初与干生一同住院的家森对于真纪的表面判断一样。

如此重要的夫妻三观分水岭到了别人的口中成为了就这么一点的小事，当时的家森肯定不知道后来自己有机会在轻井泽的别墅中对三个家伙和盘托出自己的奇葩人生，然后被轻描淡写的一句“哇哦”敷衍。

再次回过头看这句话，夫妻就是可以分开的家人。

不禁感叹，怎样看待包括爱情和婚姻在内的所有人生细碎，就看你所处的角度。

同样一句话，可以放在家森和茶马子的关系里，亦可以放在干生和真纪的关系里。

前者，相爱却要分离，可是站在家森的立场解读这句话时，充满感动和温暖。

后者，明明话不投机却勉强维系，站在干生的角度看待这句台词，充满无奈和悲苦。

更加讽刺的是，两组关系在所谓的局外人眼中却截然相反，认为前者的婚姻痛心疾首，而后者的婚姻幸福美满。

结论是，结果导向看待婚姻未必有意义，局外的评价对当事人婚姻关系的判定更加没有意义。

倘若能在面对婚姻之前考虑清楚这两个问题，对于适婚族来说，简直是比所有物质基础更加有意义的心理准备。

当然是爱的，但却不喜欢。

成为了家人，却不再是恋人。

夫妻就是可以分开的家人。

前后呼应，对仗工整，一通百通。

Episode 07假如不讲四重奏，也不谈夫妻关系，一部与坂元裕二扯上关系的剧，还能够讲什么呢。

就像命题作文一样，前提是必须自费武功。

那么就瞎编呗。

反正是石头砸烂剪刀，剪刀剪断布，布包住石头来回绕最后始终停留在原点的故事。

通篇看来就是卷家夫妇重逢后对于回到过去的尝试而后以失败告终，即便将有朱的戏份统统删除，给干生一个相对更加安分和颓丧的设定，剧情的主线发展也很难因此受到影响。

无论对于坂元裕二何等欣赏，也不至于对一眼未见的编排盲目给赞。

通常来说，电视剧的紧凑感无法和电影媲美，也没有与之争高下的必要，剧集的味道，就是要有淡有咸有酸有甜才能品味出层次，也许为了其中一段高潮，必然要存在另一段沉寂，倘若总是像最初那样处处高能，反倒叫人产生一种开始都这样了后面还有没有力气的担心。

我想说的是，瞎编也挺带感啊。

干生毕恭毕敬绑了雀，又误将有朱甩下楼去，结合一年来没少发生的各种乌龙，简直是要无时无刻心中默念南无阿弥陀佛，哪里还有心思与分别一年的妻子诉说衷肠。

家森无论如何也要找到猴子，真纪无论如何也要和干生回去，有朱无论如何要想法子弄钱，雀无论如何要追到真纪，干生无论如何都要设法赎罪，司则是无论如何都没有逃离仓库。

所有人的中二属性几乎同时觉醒，于是我们得以看到坐在计程车中神色慌张的雀被手舞足蹈的家森和有朱视而不见，干生被真纪强烈要求表演两次的脱衣玩笑，困在仓库的司好不容易写完耗尽电池光的求助纸条却瞬间被命运翻转，以及四人奏再度重聚后终于可以毫无顾忌调侃卷真纪的别扭读音。

这种来源于正经生活的不正经灵感自始至终贯穿在每一处与主线无关的角落，仿佛夜空中随处可见的星辰，给人的感觉又像是每发现一处隐藏起来的圣诞礼物时的会心一笑。

最近时间轴被刷的飞起，正如之前对真纪杀人动机的推理。

本篇之所以只字未提，是出于冥冥之中对坂元风格的感知，并且早就对情感剧的走向下过定论。

如今剧组出来澄清是失误，是否该道歉另说，打了一直以来煞有介事的悬疑党的脸倒是实在。

梦想时分，就意味各奔东西总说爱情使人盲目，所以被时间治愈后的清醒来临，则更容易说再见。

最高离婚中的光生和结夏是如此，家森和茶马子是如此，干生和真纪亦是如此。

哪怕是长久的分离、持续的争吵，都是彼此牵绊而活着的证明，而一旦结束了虚妄的思念或者失去争执的气力，彼此关系便失去了最后的存在动力。

而这种悲剧离别，习惯以喜剧重逢开始。

夫妻团聚皆大欢喜，没有第一时间咒骂和厮打并不是好事，至少也应该温柔地问一句，你一年多死哪里去啦，来缓和一下尴尬气氛。

干生和真纪这种小心翼翼的若无其事，看起来里里外外都透着一种刻意做作和避而不谈。

旁若无人的四目相对，不管不顾楼上被绑住的雀、摔出阳台的有朱、困在仓库的司以及不知所踪的家森，夫妻一路到底的中二气息看上去毫不违和，似乎一年之间的恩怨不被马上提及也无伤大雅。

对于真纪的离去，最不能接受的是雀。

然而潸然落泪并非完全因为刚刚交付的真心尚未来及得到回应，也不是惋惜自己告别欺诈少女以来硕果仅存的友谊，而是作为干生唯一的倾诉对象，彻底了解二人的交往历程之后进行的下意识判断。

雀明白真纪爱着干生，却也知道干生在面对泯然众人的真纪时那种失望，真纪和干生一开始就走在了错误的方向，爱的越深，错的越多。

所以，看到真纪那么在乎干生，雀在为真纪感到不值，对即将到来的糟糕结果隐隐预感。

回到家中，仿佛一切如旧。

表面上的握手言和，并非是对待生活审美差异的一笔勾销，也不是小别胜新欢的兴奋激动，只因为经过别离，彼此一厢情愿地认为收获了更加成熟和填充了一年之久神秘感的对方。

告别家长里短和菜米油盐，加入四重奏，架起小提琴，重拾对音乐的执念，仿佛干生的离开客观收获了更好的真纪，而了解到干生内心真实想法的真纪有机会利用一年的时间沉淀突如其来的真相，通过与他人分享生活而得到治愈。

作为夫妻，总想着出现问题就要及时解决，却不明白很多问题基本无解，唯有离婚。

既然彼此感情还在，不忍心走到逼不得已的最后一步，既然决定接下来的人生道路依然继续扶持，因而再次面对那些解决不了的问题，就必须有所迁就和放弃。

当问题出现时，并非只有面对或者逃避两个选项，还有一种状态，叫作搁着。

就像那双袜子，搁了一年，又如何呢，并没有人在乎。

是啊，问题本来就没有解决。

不要忘记，干生那些发自肺腑，都是对小雀说的啊，而真纪并没有因此真相大白，真纪的郁闷在于，本以为经过一年的冷静和历练，关系可以更进一步，没想到，依然听不到干生的真心话。

满嘴的没忘记你、想你、珍惜你、感激你、希望你幸福。

依然还是没有说喜欢。

忍无可忍的真纪说道，一直喜欢你，令干生若有所思，之后相敬如宾地取下戒指，看客泪目。

建议今后的离婚手续都增加这个相互取下戒指的仪式，当初怎么戴上，如今怎么取下来，想着当初如何信誓旦旦给对方幸福，看着如今自己如何背信弃义不顾对方离去。

并且，谁哭谁孙子。

既然是喜欢，那么就不再爱，因而不再是家人，所以如果你想要爱的抱抱，那么抱歉了，只能握手。

诗集作为曾经的定情信物再度出现，本以为是此情可待成追忆的纪念品，至此将常伴真纪身边，不在乎天长地久，只在乎曾经拥有，结果神一般转折，一把火将三年的婚姻回忆烧个干净。

看似异常突兀，却又如此平顺，象征着干生与真纪的重逢，眼看着死里逃生，却又瞬间毁灭。

卷真纪，再见。

早乙女真纪，好久不见。

Episode 08离婚后的孑然一身看上去将真纪重新拉回到四重奏的趣味生活。

一同起居的四人，吃同样的食物，呼吸同样的空气，虽然依旧不分场合地集体拌嘴，却在外人在场时表现出一致的默契。

真纪珍视这种感情，认定这也是家人的一种形式。

与婆婆的告别依然面带微笑，仿佛一切从未发生。

讲到这里，一家人的设定贯穿始终，毕竟是亲母子，连索求拥抱被拒绝的轨迹都一模一样。

雀的回忆牵一发而动全身，将所有人引向情感线的彼端，出人意料的是全员单恋并没有转化为步步为营，而是相互成全的步步退让。

不同于有朱激进的感情观，各位的表现更像是在贯彻司提到的不存在竞争理念。

雀偶然得知司的难处，无论出于友情还是爱情都希望能做些改变。

于是我们听见她心碎的声音，仿佛全员单恋的引擎声，将四重奏的关系推向下一个方向。

家森谕高，食物链底端的悲哀高桥一生的演技有目共睹，家森谕高也是演戏小能手。

大多数人一辈子活不明白却不耽误体会快乐，也有些人活得太明白以至于总是不快乐。

可能是聪明反被聪明误，就像家森自诩是活得明白的人，什么意思呢，总是能穿透各种闲谈直达话题本质的人，说话一针见血却不招人喜欢，话题终结者说的就是这类人。

家森也有自知之明，所以在需要衡量付出和回报的感情关系中总是慎之又慎，明知道喜欢的人也喜欢自己的概率极低，却又按耐不住，只能委屈地潜伏在无法告白的困局中默默付出。

串联荞麦面场景的主角并不是雀而是家森。

再一次假装路过雀的单恋现场，却被依旧沉浸在回忆中的雀轻描淡写地阻挡在尝试打开对方心门的半途。

对于偏执狂来说，马桶盖无法加热固然重要，然而没有什么比看着心爱之人求爱而不得只能抱着回忆不松手的窘境更叫人心痛。

只有两种选择，要么冲上去告白、占领她、拥抱她，要么就干脆给她一刀，让她重生。

家森深思熟虑后无奈选择后者，却低估了雀的强大外壳，高估了雀的柔软内心。

既没想到雀可以假装坚强到如此地步，又遗憾总是错过雀落泪的柔软瞬间。

连这么没趣的五字接龙游戏都懒得吐槽，雀的接发球质量好的令人瞠目结舌，完全不给家森任何靠近内心的机会。

雀的有趣之处在于机灵，而家森对此毫无抵抗力，毕竟总是热衷追逐这种捉摸不透的能不断刷新自己认知的女子力，茶马子如此，有朱如此，雀也是如此。

可是家森真的很矛盾，不想看着雀心碎，也明白只有司和真纪在一起，雀才可能死心，偏偏多数情况又不在家森的把握之内，只能跟在所有人的后方，做些收拾残局的弥补举动。

知道雀说去吃铁板烧是谎言，也知道双手奉上音乐会的门票是对雀自己下了狠心，才试探性地夺过来又夺过来，备着的章鱼小丸子，竟然真的派上用场。

如果每段求不得的感情线中都能附赠一位送出漂亮助攻的路边摊大叔该有多好，否则，只能卑微地在玩笑中袒露心声。

家森说道，有关做梦的回答只能是，哎。

家森对雀说道，单相思就是做梦。

卖章鱼小丸子大叔说道，刚才有一位客人来买章鱼小丸子，说自己是单相思。

真纪和司回应道，哎。

循环证明题，成功。

世吹雀，在爱中感恩的下场梦这个词像是密码，开启了雀的回忆枷锁，又将残酷的现实反锁在心门外。

喜欢一个人可以到什么地步呢，是喜欢到了忘记自己喜欢的程度。

当初的雀说出这句话，并无所指，却将自己在情感关系中的从弱习惯完全袒露。

习惯卑微的人，无论对方是一个人还是一盒牛奶，都不由自主显得怯弱。

想当初，撕开超能力少女的伤疤还在隐隐作痛，刚好被司的温柔治疗痊愈。

那不勒斯意面像毒药一样灌进雀的身体，又顺便俘虏了灵魂。

尽管如今意面变成荞麦面，世吹变成了小雀，二人对于饮食的口味倒是一如既往的统一。

雀甚至不忍心破坏这种哪怕做不成恋人做朋友也好的默契，爱情得不到，哪怕友情也十分奢侈。

这就是缺爱者的卑微宿命。

友情还要设身处地为对方付出，刚好是雀听到关于别墅甚至四重奏未来命运的私密谈话，体会到温文尔雅的司在面对弟弟强势的逼迫时如此坚守，对于司的情感又增加了感激的成分。

个人真的欣赏不来在爱中感恩的做法，感动的是他人，承受残忍的却是自己。

无论是洗衣液的味道，还是拜托司带点心给真纪的短信，亦或是偷偷更换司的凶签，以及那两张音乐会的门票。

并不是每个人都能做到留意情敌的点滴喜好，并将心上人拱手相让，也并不是每个普通人的心碎过程都有一大帮观众在等待着被感动。

一边加班一边打开音乐，强迫自己不去思考关于那两个人的一切，又忍不住担心爱人的笨拙，就连梦中的约会也要看看自己的袜子有没有破。

谎称听音乐会会舒服得睡着，结果的确是睡着了，却是难过得睡着。

我们简直在目睹雀被编剧撕扯心肺的全部过程。

即便用未达成的旅行来举例，雀并没有看上去那样享受单恋的痛感，只是做不到面对家森痛哭一场而已，依旧卑微地强撑。

所以家森才说，单相思是一个人做梦。

这种卑微只是看上去很美，无论放在谁身上，都只有暗地里舔舐着伤口悄悄流泪的份。

别府司，身不由己的温柔看似悲剧的司，正中家森SAJ理论的每一处遭遇，却是四重奏中最幸福的一位。

有幸福可以追求是运气，也有人说过，有人爱你对你好，就足够幸福。

家森按兵不动，真纪扑朔迷离，发生过正面表态行为的只有司和雀。

得不到真纪的未来，又斩不断雀的追逐，眼看着跟你连上WIFI却始终没得到回应的雀巴巴站在门口注视着房间里的二人，无法体谅到对方的忧心也就罢了，居然还能继续一边吃着冰淇淋一边谈笑风生，人家过来并不是真的就为道一声晚安啊。

被殷实家庭赋予了优渥的成长环境，和所有举止儒雅的绅士一样，不会有人告诉司为什么要这样做，只知道应该去做，也永远不能体会温柔体贴的副作用。

并非所有人都喜欢随时小心翼翼礼貌客气的绅士，虽然说不上哪里不好，最不济还可以说一句，你的不完美就在于你太完美。

以司作为标杆，家森不就刚好是个异类么。

谁会在别人吃到一半的时候提出修理马桶盖的要求，只因为司一定会答应。

温柔也是活该。

借着司与真纪约会的场景，有关生存与竞争的三观灌输被编剧见缝插针挤了进来。

有关竞争、金钱、上进心的一番言论，像极了曾经耳熟能详的鸡汤文，道理全部正确，场景也毫不唐突，只是无论作为悬疑剧还是情感剧，这种往大海里扔漂流瓶的行为被重视的可能微乎其微。

早乙女真纪，本我自我超我每次婆婆方面斩钉截铁的结论都会带着所有人绕个大圈，然后被彻底否定。

谈论真纪，一定是是杀死儿子的凶手。

谈论雀，一定要成为真纪最好的朋友，然后背叛她。

谈论司，他一定是帮凶。

所以当婆婆正襟危坐面对打着小花伞的警官听到真纪不是真纪的结论时，我们只需哦一下就好。

如此紧要关头，真的会出现丧心病狂的逆转么。

基于所有预告中出现的所谓高能到了正剧都被四平八稳地化解，如此说来这更像是一次可以假想成致敬弗洛伊德的概念炒作。

身处四重奏生活中的真纪属于自我范畴，而根植于司内心的女神，更侧重于超我概念，说的难听些，和前夫卷干生心中的理想型真纪如并无二致。

这就是为什么真纪的本我形态会以前夫描述的回忆杀形式出现，而司刚好在那天被锁在仓库中，别说真相，就连天日也无法得见。

司需要认清的是，自己喜欢的，究竟是理想中的真纪，还是每天能接触到的真纪，甚至是他未曾了解的另一面真纪。

如今真纪不是真纪，一切将会被推翻么，司喜欢的究竟是真纪，还是眼前这个人。

只可惜原本全员单恋的设定有机会让家森不动声色地身处高地，岂料前夫的酱油戏份过于持久和亮眼，加之真纪离婚之后并未出现任何表示，导致家森悲剧地沦落到食物链底端。

Episode 09换名字什么的，不光字幕组，我也会啊，人生尽是没想到嘛。

如果愿意做到足够客观和残酷，这难道不就是个隐藏多日的犯罪分子最终被警方绳之以法的故事么。

之所以满怀同情去看待，无非因为四重奏是四重奏，真纪是真纪。

哦，她已经不是真纪了啊，而是山本彰子。

可是从我们认识她之前很久就是真纪了，首先是早乙女真纪，后来变成卷真纪，之后又变回早乙女真纪。

被认识的是这个人，和她十几年前的事件无关。

因此我们对于她的情感，和四重奏的各位是一致的。

家森小剧场在机缘巧合的情况下不断强化标签和假象对于认知的刺激。

虽然叫作Hotchkiss，本质其实是订书机，虽然叫作哆啦A梦，本质其实是猫型机器人，虽然叫作小丑鱼，本质其实是鲈形目雀鲷科海葵亚科鱼类。

所以，虽然叫作早乙女真纪，本质却是山本彰子。

后来真纪反应过来，说出一句特别温暖的鸡汤。

无论是否盛开，花就是花。

意思是，无论怎样随意的名讳，左右不了我的善良本性。

将这句话从这部剧里拿出来，真是一句很温暖的话语。

至于后面几位的附和，当作瞎起哄就好了。

真纪离去的实施与承受所以，我们还是有始有终称呼她为真纪，没什么可尴尬的，真正尴尬的是从一开始就用阿卷作为称呼的才对。

真纪的离场从上集末的预告中全然可以预见，无非是把事件的前因后果讲个明白。

日剧中一旦涉及事故，一定会讲清楚加害人的苦衷。

这其实是对人性本善观点的认可。

年仅12岁的肇事者改变了真纪的亲情轨迹，同时自己的家庭也因此分崩离析。

他得到应有的惩罚，但这并不是他的本意，站在警官或者一切无干系者的立场来看，就是这样一个事故。

这种施受关系在人生长路上比比皆是，并不仅存于犯罪事件中，因此才在小标题中写作实施与承受，而不是加害方与受害方。

那么，从承受方的角度讲，真纪的离去带给谁的影响最大呢。

不是视友谊如生命的雀，也不是暗恋真纪多年的司，更不是宁愿藏起来独自落泪的家森。

雀对于真纪的深信不疑，从真纪的眼神中可以得到无奈与不忍的反馈。

伤害朋友是一件特别痛苦的事，偏偏这一天又注定迟早发生。

所以雀才始终强颜欢笑替真纪向自己辩护，其实是在给自己和四重奏吃止痛药，担心最后的拥抱甚至不够，家森默默地将壁炉点燃，以为真纪无论从肉体还是心灵都能够得到温暖。

为别墅分身乏术的司甚至都没能插上话，剧情进展至此，本就不该是爱情线跳出来喧宾夺主的时候。

最痛苦的其实是前夫卷干生。

比起与真纪真正经历过夫妻感情的干生，四重奏的反应甚至可以忽略不计。

真纪明明可以那样闪亮，为何要坚守家庭，明明可以向理想中的自己展开双臂，为什么始终蜷缩在家人的世界里。

这些问题干生始终没想通，以为不过是自己看走了眼。

他始终没能知道真相，始终无法体会真纪就连做一个拥有合法身份的普通人都要用尽力气的心情。

如今他知道了真相，才突然悔恨懊恼。

这个女人终究是深爱自己，用真纪自己的话说，正因为爱情，才会忘乎所以结了婚，才会如此奢望想要过普通人的生活。

这种告白方式铺垫得煞费苦心，真心的表达过程曲折又漫长，其实结果和端着蛋糕在门口偷听到真心的餐厅夫妻档也并无二致。

本集同样存在打脸情节，轻重程度和不久前被刷爆的时间线乌龙差不多，只是不易察觉。

不往下看，你能猜到么。

本剧的情感桥段在EP06和07中已经表达得淋漓尽致，依旧拦不住播出后跑偏在预料中的渣男理论。

反正习惯了，只要有男性角色的剧，就一定会有人刷渣男的，长篇大论，有理有据，当时所有的攻击理由大概可以总结为，一切责任都在于干生的不沟通。

如今呢，同样的事情放在真纪身上，她不但隐藏了自己的梦想和愿望，也隐瞒了自己的童年和不幸，会不会又变成“她也是有苦衷”呢。

干生你一个大男人，真纪不说难道你不会主动问啊，你应该主动询问小时候是否发生过意外事故啊，是否被家暴啊，是否有无法表达的苦衷呢，连这个都做不到你还是男人嘛。

干生你果然还是渣啊。

所以人生没有那么容易，很多时候，不说，有无法表达的理由。

站在道德高地很容易对别人指手画脚，无论是电视剧还是现实，这些人又如何能做到冷静下来分析每个人的立场呢。

假设真的存在重启人生的开关，就会存在按下开关和不按下开关两种人。

两者的区别，类似于悲观主义者和乐观主义者，或者是保守派和激进派。

我个人会和家森做出同样的选择，因为无法保证重来一遍就一定会有更好的经历，却要首先失去现在拥有的一切。

有百分之九十的机会盈利三成，或者百分之十的机会翻番，做自己的选择就好了，没有对错。

家森曾经总是在说如果，如果当时兑换了彩票，如果没结婚，如今却说自己按不下去重来的开关。

果然，茶马子是懂她的，不过是口是心非而已。

剧近尾声，配角逐渐离场。

并不是所有人都能像前夫和婆婆一样好命，虽已郑重道别，还能时不时冒出来刷一下存在感。

例如有朱，自作孽不可活地黯然离场，是巧合也是必然。

无论是猫、老虎，还是淋湿的狗狗，都敌不过真心。

其实我们身边有太多这种对一切都不以为然的角色，有些登上了人生巅峰，有些遭受了沉重打击，他们并不坏，只是不够好。

相比餐厅老板的憨直，四重奏各位对有朱的道别回应，可算是以牙还牙，句句经典。

Episode 10四人的最终归宿如期待般重回原点，像飞机抵达终点时漫长的平稳着陆。

静静地陪伴四位角色走完最后一程，回头望去人生中发生过的惊心动魄，就像是一场大梦。

剧情迎来终点，但是他们的人生才刚刚启程。

有理由相信他们都有美好的未来，遗憾的是我们只能送到这里。

结果导向型人生赢家四位演奏者合作就叫作四重奏，所以真纪不在再补上一个人不就好了么。

结果是显而易见的，这位最终话才匆匆而来呼啸而去的角色大桥绘茉显得与一切都格格不入，这也正是诠释真纪价值的最好手段。

本能地挑剔，过度地聒噪，一惊一乍，庸俗市侩。

习惯了那么久的真纪突然换上个这，的确很别扭吧。

那么问题来了，有梦想的三流是几流来着。

并非要说大桥绘茉这个角色不好，只是想证实，欺负陌生人这件事，所有人都很擅长。

也许她才是所谓的正常人，正常人穿着乱七八糟的衣服去演奏不是本就该感到羞耻么。

关于抢椅子游戏，意思是，明明什么都没得到，还假装什么胜利者。

千万不能对这种人嗤之以鼻，她有选择自己人生的权利，也许下一秒就考入职业乐团，分分钟走上人生巅峰，那时候再用结果导向看，又是一位人生赢家啊。

比如有朱的高光返场，不正是现成的例子么。

前后出场一分钟，却创造了亮眼的桥段，的确十分值得称赞。

这次称赞，是给这个情节的设计行为，是给这个角色的设定行为，而并非是给有朱这个角色。

有朱很有魅力，也很有魄力，清楚自己想要什么，就不择手段去争取，保持凶狠的姿态朝向这个残酷的世界，不遗余力地生存和掠夺着，散发着充满激情的吸引力。

有朱做过的很多事情，不至于犯法，但是关乎道德。

道德在无人知晓的情况下的确不管屁用，因为从结果导向来看，胜利即是正义。

现实中的每个人，身边都充斥着太多投机钻营甚至小人得志，与他们比起来，踏实本分的人反倒像做错了事般相形见绌。

餐厅老板娘在有朱登场的时候显得那么懦弱和黯淡，像极了身边为了凸显权贵而存在的平凡生命。

欣赏和讨厌有朱，这件事并没有到达势不两立的地步，只是必须明白，有多少光鲜的有朱，就有更多落魄的餐厅老板娘，希望成为有朱没错，却难保自己不会成为老板娘。

有朱会引领一批三观一致的结果导向型人跟她站在一起，也存在另外一些人，认为生命中还有更重要的东西。

这个情节放在这里，无非是为了讽刺现实的造化弄人，而不是摇旗呐喊地宣称谁是谁非。

作为个人，我理解和尊重欣赏和唾弃有朱的全部理由，这道题本来就没有标准答案，大家各自站队就好。

四重奏的人生重启按钮看起来离别更加感人至深，然而等待才更加消耗心血。

就像真纪等待消失的干生一样，等待是存在状态持续的最好证明。

真纪的案件产生了超越想象的影响，本就磕磕绊绊一路走来的四人尝尽人生的酸甜苦辣，在别墅中品尝了短暂的静谧，继而再度踏入深渊。

轻井泽转眼之间迎来四重奏的第二个冬天，虽然并没有剩多少时间来接受小司和谕高这种恶心兮兮的称呼，只有雀依旧对所有人以姓代称，我们仍然能从这位最早登场的大提琴演奏者身上看到一年来共存着的从容优雅与按耐不住。

事已至此，不如索性搞一票大的。

既然人生已经开了如此多的玩笑，不如干脆也回敬一个。

破罐破摔的四人找到各自的理由，于是轻井泽大贺音乐厅举行的演奏会才突然提上日程。

一年未碰小提琴的真纪未必会演奏的不好，然而的确是一年过去，所有的变化都由不得任何人的任性。

四人的动作依旧是擦眼镜、整衣领、脱袜子以及想换手却无处可寻的戒指。

有人说戒指是被商家炒作起来的废物，然而此情此景，不再存在的戒指当真是彻底代表了真纪不再存在的婚姻。

开场曲目，死亡与少女。

真纪在四重奏中的角色始终没有展露什么个人欲望，基本以集体利益出发来思考，所以难得自作主张一次，对雀说成是秘密，倒不是因为不能说出口，仅仅是不想再为一次小小的决心多解释。

不是打算直面过去么，干脆就彻底些。

还记得最初告发钢琴手本杰明，谁才是四重奏里的勇气担当。

我想家森和司的内心一定也明白其中缘由，只是你不说，我也不问而已，说到底还是默契。

会有一年来忍无可忍并写下批评信件寄出的愤怒听众，会有只会往舞台上扔易拉罐企图引发事端的跳梁小丑，会有抱着好奇心来看热闹最终未遂而悻悻离去的好事分子，这些都不重要，好在时间可以将这些不快完全剥离，只留下相框中四重奏美梦成真的幸福身影。

至于谁的单恋最终能够修成正果已不再重要，因为有人欢笑就注定有人心碎。

所以干脆都不说。

对，搁着就好。

家森有关荷兰芹的一番宏论与柠檬炸鸡首尾呼应，眼看着即将撞墙的尴尬突然被雀拉了个急转弯，这就是友谊日久生情产生的默契。

人生其实充满变数和有趣，我们都希望时代更快地发展，却又希望人始终不忘初心地停留在原地。

我们处在一个探索比经验更加有用的时代，勇敢地与过去告别才是正经事。

以下更新于2022年5月10日。

1.有幸看到剧本书的出版，对于尚未接触《四重奏》的观众来说，多了一条思路，在白纸黑字的世界构思适合自己的四位演员，然后再通过电视剧进行验证，似乎别有一番体验。

读书评论：https://book.douban.com/review/14390339/?_dtcc=1不像我，时光无法倒流，以至于再回看卷真纪，都会莫名其妙带着大豆田永久子的滤镜，简直没救了。

2.疫情当前无法出门，只能看看自己和别人的游记、照片和视频一饱眼福，回想起2018年去东京玩乐顺便圣地巡礼，于是顺手把地址贴在这里，万一哪天又能出门了，或许有人用得上。

圣地巡礼：https://www.douban.com/note/681181956/?_i=2184135tXSja6c3.我的最好看前三分别是，第六集、第八集、第二集。

10p完结。

就像热门短评里说的，金句频出却让人无比厌倦。

b站上每一集都有人热衷于寻找某个表情和动作与前面的联系，高亮标示金句的就更不用说。

可看完全集，我只想问这一切是为什么？

整部剧演了些什么？

金句对剧情的推进有帮助吗？

太无趣了。

按照豆瓣的评分，这部剧应该算在“还行”也就是三星的范围，但由于先前过高的期待和事实上鸡零狗碎的剧情，兩星足矣，下面还有《伪装夫妇》垫底。

当然，此评分与演员演技无关。

追剧时流过的泪不会说谎，只是惋惜好演技被剧本拖后腿。

————————————————————————————————————————————附上追剧时的短评：被“被雨淋湿的狗”吸引来的。

前面的剧情比较琐碎，慢慢变成了打发时间的肥皂剧。

直到第六集，虽然很多人觉得这集拖沓什么，但我却有一种心被刺痛的感觉。

越来越期待了！

btw第一次在片尾曲体会到“惊艳”的感觉，无论歌曲和表演都是。

（3.23，第六集时写下了这样的评价，现在看看实在唏嘘）—————————————————————————————————————————————2017.8.7 再更新先前的表述有些误会，也许是我的心境变化了吧。

最近越来越中意“意识流”，大概就是所有的表达，所有的行为，话语，它们的存在自有意义，此时执意追求其“核心”便是多余的。

因此我明白了评论区一些朋友对此剧的赞美。

所以，我在此纠正一下我的表述：的确有些文艺作品，比如《麦田里的守望者》，比如《爱在日落黄昏时》，它们的存在就是意义。

但是这和《四重奏》里的啰里八嗦是有本质区别的。

四重奏想讲故事，却支离破碎；想走意识流，又放不下主题。

就是一堆废话。