小娘惹

对于这部剧，细节我已经记不清了，就从自己记得的部分说说吧。

不知为什么，这么多年，秀娟这个戏份不多，也算不上善良的配角，给我的印象却最深。

剧里的爱情线，应该是菊香和洋介最完整，尽管他们在一起的时间不长，但是相遇相爱结婚生子分离重逢共死他们都经历了，而且心里始终只有对方。

月娘和陈锡的爱情虽然也坚定纯粹，可是夹着一个可怜的玉珠已经很复杂，更不要说还有一大堆别的困难了。

秀娟呢？

初恋爱上了黄金成，可是黄金成既做不到不招惹秀娟，又没有胆量争取婚姻自由，占便宜还给不了承诺，真的是个不怎么样的男人！

因为男友娶了自己亲姐姐而终结的初恋，真是有够惨了。

（不过当年如果这俩人结婚，也不知道秀娟能忍受黄家多久，又能忍黄金成的愚蠢多久呢？

） 虽然秀娟看不上菊香还欺负过她，但是菊香的出走也给了秀娟勇气，多年后婚姻失败重返黄家的秀娟比当初更美更性感迷人，和已经成为姐夫的黄金成来了一段不伦恋。

但这个时候，她到底是出于难忘旧梦还是不甘心呢？

应该都有吧。

再后来，借着黄天宝杀了人吃官司的机会，秀娟骗走了黄家很大一笔家产，黄家家破人亡，秀娟应该是出尽了当年胸中的郁郁和恶气了。

可是，当秀娟又出现在已经生活富裕岁月静好的月娘面前，问起黄家近况，得知黄金成惨死的往事时还是暴露了心绪。

原来，比起互相家暴失败收场的那段婚姻，秀娟真正在意过的男人还是黄金成，她的半生爱恨，都给了他了…她做了来之前就计划好的事情——把黄家的钱还给黄家，她因为爱而不得的不甘心，到此给自己一个结果。

当时的她已经人到中年，依然美丽、富有、优雅，不认老不肯让月娘的孩子喊她“老姨”，但就如同她说的那句台词“我一个人，还是一样不快乐”。

秀娟这个人物，亦正亦邪。

她实在不是个善人，报复心又强，但是也不怎么无缘无故害人，她亏欠了菊香，多少在月娘身上弥补了一些。

她认为是姐姐占了自己的情人背叛了姐姐，又因为情人当年抛弃自己报复了情人，后来又归还了根本没人追讨的支票…我觉得她不是真心想害死谁，她就是不想让姐姐和旧爱得到她自己没得到的幸福，哪怕只是表面的幸福！

而且比起奇葩辈出、但智商一代不如一代的黄家人，秀娟有谋略有胆识，有识人之能（她早就提过月娘有能力，黄金成根本不信）每次放大招都是目标明确而且随机应变。

为人处世多数时候对事不对人。

确实，玉珠的悲惨命运，有秀娟挑唆珍珠的关系在，但是平心而论，两代人都遭遇的多角关系，具体情况是不一样的！

珍珠也不是因为秀娟几句话就黑化的，她之前就是能拿滚油浇亲妹妹的人！

假如秀娟挑唆的是玉珠，玉珠会听吗？

玉珠可是自身难保的情况下，还努力传递信息想救陈锡一命的小天使啊！

玉珠受辱以后，不管是被迫嫁给罗伯张还是求救失败，乃至最后精神失常都是娘家不作为，夫家又极其垃圾的结果。

毕竟玉珠自己在彻底崩溃之前一直试图自救的…月娘只是一个表姐妹（黄家还并不承认月娘身份），一个朋友，尚且仗义帮助玉珠，交集更少的丽贝儿也多少为玉珠出过力想过办法，可是作为直系家人的亲哥亲姐却不像样，亲爸亲妈也没有全力救护女儿啊？

悲剧到底是谁造成的呢？

而且演员许美珍实在是很有魅力，最后一次出场的行头，大檐帽长手套加黑色洋装又美又魅又气质！

许美女实在适合艳丽挂的装扮啊，剧里的熟女造型比少女时期迷人好多！

一张很有故事的脸！

她把这个出场并不多的角色表现得很丰富完整，半世漂泊心已沧桑，依然美丽又带点忧郁和神秘的秀娟非常吸引人！

多嘴一句，这才是我心目中《第一炉香》里的姑妈该有的外形啊！

再随便加一段吧。

秀娟最后一次出场面对月娘的心情，必然是复杂的，她自己都坦白的说了当年最没兴趣就是娘惹的文化，也做不了娘惹手艺活，可是随着岁月流逝，自己真正刻骨铭心越来越常想起的，反而就是娘惹生活的点点滴滴，她不是一个好娘惹，甚至非常叛逆西化！

但是传统还是给她留下了深深的印记的，而且人啊，都是越上了岁数越怀念过去，要不然怎么说要落叶归根呢？

秀娟最幸福的时光，应该就是从小家庭富裕到初恋破灭远走之前吧，但是后来，她奔向他乡又回到故乡，但故乡也已经物是人非，虽然美貌和财富她都有，精神上的漂泊无依也是没有办法弥补的吧！

但是有仇就报有气就出的个性也符合秀娟富家小姐的身份，而且比较适合现在的人的观念吧。

而月娘呢？

月娘是一个完完全全和她相反却也相似的人物，从小辛苦生存，精通传统技艺，财富的积累也是自己慢慢打拼的结果，一生婚姻幸福彼此尊重…月娘也经历了破碎的初恋，也嫁了白人，但是她和秀娟就好比磁带的AB面（得，老阿姨暴露年龄了）出身和命运除了稍微相似的一点轮廓，各人的性格和选择完全不一样！

有的观众评价月娘圣母，因为她买回黄家大宅以后，接回了从来不曾善待她和母亲外婆的桂花等人养老，但其实以当时的观念来看不算太难理解（月娘大概生在抗战初期，黄家败落和她慢慢赚到钱应该是五十年代末到六十年代中期，不要用当下的思维衡量她。

），而且月娘已经不是曾经那个苦苦抗争的孤女了，她选择对桂花他们宽容，是因为自己已经强大了，旧事对她来说已经没有那么重要了！

再说玉珠对她有恩又那么悲惨，月娘代为照顾玉珠的家人，也不算是无法理解。

月娘和秀娟实在有点“同途殊归”的意思，所以看着月娘从苦难中一点点熬出来，秀娟必然也有很多感慨吧！

22集正式弃剧。

前面那么多为了惨而惨的剧情我都忍了，这集看到月娘赶走嘴角流着血的陈锡，就感觉不太对，结果她竟然还要杀刘一刀？？？

弹幕很多人说为什么骂月娘，不是萝卜张的错吗？

骂月娘不是因为她害了玉珠，而是因为她从没有尊重过爱她对她好的人，连句谢谢对不起都没有认真说过。

相反，别人为她赴汤蹈火只会得到她的凶凶，出事了只会耍脾气说“我不祥”之类的话，这不是不负责任是什么？

这本质上暴露出编剧对工具人们的不尊重，暴露出编剧内心的玛丽苏圣母彩虹泡沫。

天兰的懦弱是时代局限性，那编剧的无下限玛丽苏难道是2008年的时代局限性吗？？

更别说现代的感情线，小淇和祖母还是对爱自己的人缠着吊着凶巴巴没礼貌。

这就是新时代女性风貌？

我们新时代女性需要得到尊重，也会尊重对我们好的人。

别人爱你是他的选择，如果你不需要，就要明白他不属于你，不应成为任你摆布的工具。

一直很喜欢南洋背景的作品，喜欢看马华小说，本来很喜欢这个剧，看不得别人说它不好。

在我看来它的选角和服化道是用心的，连人物的语气、神态、甚至血统，都很细致地表现。

一开始喜欢它也是因为它的价值观，害人终害己，总是把自己的不幸归结到别人身上，却不知是自己的阴险狡诈早就种下的恶果。

幸福是自己给的，不幸也是自己作的，我差点就信了。

结果呢？

最后一顿噼里啪啦乱打，好人惨了，坏人该怎样还怎样？

很多人说这么多意难平是生活真实的样子。

真实的富商巨贾天天不干正事为了犯罪而犯罪，天天杀人玩？

生意都是靠嘴炮做出来的吗？

在这个剧里，好像真的是这样的。

就这样吧，拜拜啦

有些人说，这部剧的结局不是自己想要的那种，有情人为什么没有终成眷属？

这毕竟不是一部单纯的偶像剧，狗血情节搭配完美大结局，皆大欢喜。

它算是一部小娘惹的奋斗史，同时反映马来新加坡历史变迁，也全面展现了峇峇文化的饮食，服饰，生活，传统观念等等。

先来说说剧中角色，其实有不少人物让人印象深刻，就说兰姨（二太太），也就是菊香的母亲，她真真实实地应了那句话，可怜之人必有可恨之处，相信不少观众都厌极了她那张懦弱的脸，遇事只会下跪求人，一辈子窝在那个小厨房里端茶送水做牛做马，毫无尊严。

在她的脑子里，女人的命运是不受自己掌控的，所以她认命做一辈子低声下气的“下人”，她认命让女儿菊香嫁给大“汉奸”，她认命让外孙女月娘嫁给她不爱的杀猪汉刘一刀。

她太认命了，不仅害了自己，还成了女儿和外孙女的负担。

这个人物，她身上最大的特点已经不是善良，而是懦弱。

当懦弱加上传统的男尊女卑的思想，那就只能一生卑躬屈膝，凄凉而终。

即使不是意外摔死，也会被那样的家庭想着法子处置。

因为她的生存方式太弱了，弱到像一只蚂蚁，一踩就消失了。

大太太，相当于整个黄家的主宰。

她几乎控制着整个家族的生杀大权。

她是个十分精明的女魔头，擅长计谋，不择手段。

她心狠手辣，果断决绝。

她可以亲手把下人的腿一斧子打断，毫不犹豫地把菊香母女推下海，更不用提三番五次设计陷害月娘一家。

凡是与她利益冲突的人，凡是她的眼中盯，她绝不心慈手软。

正是这样的一个家族领头人，才会培养出一帮心理扭曲，愚蠢混沌的后代。

大太太的女儿美玉，原本也可以成为一个良善之人，找个本份家庭，相夫教子。

可惜被自己的母亲一手逼到守活寡，到最后成了真寡妇，一生被丈夫冷落仇恨，也算罪有应得。

也许她并非罪不可恕，本性良善，所以还留着她陪老太太度完晚年。

大太太的儿子，跟老子一样无能没主见，年轻时候还有点风流潇洒，占尽小姨子便宜又不敢争取婚姻。

这样无能的老子，在这种自私扭曲的家庭中，还能生养出什么样的好儿子。

生出的儿子天宝，更加自私，蠢蛋一个，还继承了祖母的狠毒，全家人的阴暗集于他一身。

像祖母当年对菊香母女一样，他也可以对自己的妹夫，姑父都毫不犹豫地加害。

他的下场，最终害人害已，还能怪得了谁？

张家父子也只配死在黄天宝手中，这几个人，都是咎由自取，死在别人手中，都脏了别人的手。

黄家最大的牺牲品是二小姐玉珠。

她善良柔弱。

她的悲惨遭遇，让人觉得可怜，但不会觉得她可恨。

并非所有可怜之人都有可恨之处。

为什么要让这样一个天使一般的女人下场如此凄惨呢？

人之初，性本善。

也许她就象征着黄家最初的良善面，这良善面被恶魔面吞噬了，她凄惨没有退路的下场，也就是黄家的良知消失殆尽的一天。

二小姐是黄家的天使，黄天宝是黄家的恶魔，天使和恶魔都毁灭了，就像凤凰也该涅槃重生了。

大小姐珍珠就是自私+愚蠢+无良知。

没有别的话可以形容了。

黄家另一个有意思的人就是娟姨，她离经叛道，她生活放纵，她受了菊香逃婚事件的鼓舞而勇敢地解放了自己。

活得潇洒自在。

她不是一个正面人物，也不算是反面人物。

她有自己的生存手段，有自己的爱恨情仇，她更大尺度地颠覆了传统的包办婚姻。

既使最后她设计将黄家席卷地倾家荡产，也让人恨不起来，反而觉得痛快。

陈家也有一个潇洒的少爷就是陈盛，虽然情感上一生寂寞，但也一生自由。

喝酒，跳舞，唱班顿。

收集古董，整理民间艺术，对于传承后代也算做了不少的贡献。

虽然死于非命，可能也是一种解脱。

月娘，和她的母亲菊香，她们一直是家族最大的反抗者。

菊香虽是聋哑人，但绝对是聪明过人，意志坚定，很有主见。

月娘就很好地继承了这一切。

所谓富不过三代，月娘正是第四代土生华人，于其说她遗传了母亲的优点，不如说她继承了祖先，即曾祖母的优良品质，就是第一代土生华人来到马六甲这片土地亲手做糕点卖糕点，白手起家，一步步让家族兴盛。

月娘和陈家少爷为什么不能在一起呢？

也许就像桃姐所说，在那个年代，离婚是个太惊天动地的大事，恐怕会影响家族声誉。

也许就像月娘所说，如果她和陈锡在一起，她会对二小姐一生内疚。

也许，在月娘的内心，她觉得她和陈锡并非是一个世界的人，她本性自强自立，不爱做什么少奶奶，她是喜欢出去打拼的，她不介意和各种社会阶层的人接触，称兄道妹。

她要活得更自由更洒脱更自我。

而陈家那种大家族的环境，是给不了她这一切的。

陈家老太太是个精明，良善之人。

所以她领导的家族后代，也都比较良善，有教养，有分寸。

家族也就不会像黄家那样快速衰败。

最后还有桃姐，真的是服伺了五代人啊。

也算是黄家兴衰史的见证人了。

最后的最后，月娘是收养了二小姐的儿子，其实他是谁的后代没有关系，关键是谁来教养。

历史是用来回顾和反思的，并不是邪恶之人断了根，历史就不会重复。

最重要的是，后人如何被教育和改善。

（去新加坡旅行之前，就想先了解土生华人，峇峇娘惹的文化，特地找来这部剧来看，以前从来都不知道还有土生华人这样一个族群，真是孤陋寡闻。

）

我今晨才看完的《小娘惹》，两晚看完。

看的时候也是和大多数观众一样的心情，为什么月娘一直都不接受陈锡。

之前每次看到他们斗嘴，就觉得两个人应该会在一起，可是月娘饭桌上跑掉，到火车站了又跑掉，上了刘一刀花车，多次拒绝陈锡，我还依然希望最后他们那能在一起。

尤其是月娘和paul吃饭吃到一半就去找陈锡，他们抱在一起，那个时候真的以为他们就在一起了。

谁知道... 唉 想到这都想哭了 为陈锡难过，更为月娘难过。

也为现实中相爱的人不能在一起难过。

看到最后也是抱着希望，至少在年老后见上一面也行啊。

可是没有。

我喜欢看那种结局好的片子，或是好人有好报，有情人终成眷属的片子，看完会感觉温暖。

但是这个片子看的极其纠结，多次不敢再看下去。

因为漂亮坚强的女主角还有实在想知道这个故事的发展在两个晚上看完。

虽然他们没能在一起感觉相当的遗憾和难过，却只能无奈，因为有太多的原因迫使月娘不能接受陈锡。

玉珠，奶奶，家庭，社会。

月娘后来不也说如果和陈锡在一起会愧疚还是遗憾一辈子（关于玉珠）。

成亲要受到老一辈的祝福才会幸福，如果能得到老奶奶的肯定，他们在一起不就更美满么，否则带月娘私奔么？

陈家3代单传啊，奶奶，爸爸，叔叔，自己怎么能一走了之，善解人意的月娘怎么忍心?到后来，陈锡要离婚和她一起是，她难道不想么？

可是还是那些因素的影响。

爱情有时候是自私的也需要自私些。

不过并不是什么时候都要自私。

两个相爱的人不是只有相互的爱才行的。

当然引到我说的社会的原因，也许现在有人会问如果你的父母不喜欢你未来的爱人，你是要父母还是要爱人？

我想说，时代不同，现在的我们可以少顾虑些社会的因素，当然我会和我的父母沟通了解为什么不让我们一起，然后再解决。

回到那个片子，少爷取下人必然会遭到闲话，然而，月娘身份还好陈家奶奶不太嫌弃，只是关于贞操这事就无法解决了，那个年代就是看重贞操。

关于玉珠吧，先说下那晚月娘明明跑去火车站了怎么又回去了，说到这想到有观众指责她不该走或是回晚了就气。

我觉得她能够跑回去是很需要勇气的，一是她知道玉珠喜欢陈锡，二是认为玉珠能让陈锡更幸福，三是她放弃了自己爱的人，放弃了可以掌握自己命运的机会，应该还有原因，不过这三点就很有力了。

更何况月娘怎知道会发生强奸的事？？？！！！

因为玉珠被强奸，月娘深深自责因此不愿和陈锡在一起，因为不想受到内心的谴责，这也是没有办法。

离婚那件事，电视里也说了，那个年代离婚是件大事不仅是家族蒙羞，更担心奶奶受不了打击，还有以后珍珠怎么办。

这也是无法解决的。

看完这个片子只能说月娘很傻，因为我们是希望两个相爱的人能在一起的。

但是当事人都说她只能这样，不后悔，我们还是学者感激，学者为爱付出吧。

有人会为陈锡感叹，只能说事与愿违，不过有个为自己想那么多那么爱自己的人，不也是种幸福么。

还有很多人为玉珠抱不平，没办法，她的故事注定要被编成悲剧，我们要学习她的善良也要学会保护好自己。

也许想多年前的还珠格格一样，很多人讨厌皇后讨厌容麽麽一样讨厌黄家的人。

我想说电视终究是编的终究是假的，而世界上哪里不是这样的呢？

争强好胜，想过好日子谁不想？

我们需要做的是平静下来，想想，做坏事是有恶报的，我们还是怀着一颗感恩的心，善待他人，善待我们自己。

有人说一个电视好是因为拍出了现实，拍出了人性，或是我们可以在电视中找到我们的影子，让我们感受当主角的样子。

我不知道怎么评判电视的好坏，只是觉得能打动我的就是好的，愿意看完并不后悔就是好的，能学到怎样做人或是只是学到说话，学外语，就是好的。

往好处想吧。

往好处做吧。

都只是感觉 ...

许多人看完小娘惹后都很埋怨，觉得后妈编剧为了写悲剧而写悲剧，让他们无法圆满，刚看完这部剧，我也这个感受，难受了一天，后来只能自己试着开导自己，最后却慢慢想开了，或许圆满才是他们爱情的另一种圆满。

如果陈锡家长桌宴的当天，月娘就答应留下，或许就没有之后的一系列悲剧了，但这样的一个故事却万万没法成为一个好故事。

这个故事里的月娘嫁入陈家，从此在厨房过完一生，往好点想，陈锡爱她到白头，她会成为下个陈家最老的佣人，而陈家会因娶了她这样一个出身不好的媳妇，名声受打击；往坏的可能想，陈锡得到了月娘，之后没有外界阻碍的爱情让他失了兴趣，和身边其他人一样，纳了小，这或许是最不堪的一种结局了。

或许月娘的选择是正确的，她在这场感情里要考虑的太多了，不像陈锡，只是为爱不顾一切的翩翩贵公子，他的牺牲并不多，甚至成全了自己的为爱勇敢的虚荣心。

月娘呢，身份的差距，陈家的未来，唯一善待她的好友，自己的外婆，可以想象，如果月娘真的嫁入陈家，她唯一的亲人在黄家会遭多少罪，受多少欺负，而以她外婆那性格又是绝不可能离开黄家的。

然而这些只是她火车站逃跑的理由，在她犹豫的过程中，命运却从中做了手脚，玉珠的不幸，自己已嫁人的名声，陈锡与珍珠已成定局的婚姻，却是她必须放弃陈锡的原因。

分开对他们都是好的。

月娘开发自己的能力，做了生意，成为可以掌控自己命运、实现自己价值的独立女性，嫁给了爱她，并且不在乎她曾经的保罗。

陈锡娶了志同道合，对家族生意有帮助的丽贝儿，共同抚养出优秀的儿女。

而且陈锡与月娘的余生都带着这世间最珍贵的爱生活着，月娘永远相信有个爱她如命的人，无论世事如何变，他的心都不会变，而她也顾全了除他外的所有人；在陈锡心中，对月娘的深爱从未变节，她一直婷婷袅袅的在他心中被他深深爱着。

这已是我能想到最好的结局。

在电视上无疑间看到这部剧。

后来在土豆上面搜了下，直到看了快结尾的时候才发现这部戏来头不小。

好坏，专业级别有很多评语，但是我们看的只是那份感动。

第一次看到新加坡这类风格的电视剧。

蛮意外的。

女主人公月娘也好、菊香也好。

都是极度善良，极度坚韧的女子。

看到最后陈锡和月娘始终只是这么淡淡相望。

月娘能在晚年悉数将陈锡的作为讲出，心中应该也是无比感喟。

如果没有你，我的生活还有什么意思最近看到一篇文章说，一个男人看上的女人代表他的品味。

这话不假。

说实话，在第一次陈锡出来的时候。

我也犯了大俗，觉得这男怎么就这样。

很传统的那种相貌，但是后来剧情慢慢展开才发现的确是该这般才好。

真正的好男人都是这么淡淡的。

能撇开那些世俗，看到一个女人本质。

有脑。

耐性。

钟情。

是人都不会抗拒。

或许这就是亚洲男人的终极魅力所在。

或许相貌并不出众，但是那种淡淡的贴心和不张扬的优秀绝对是必杀。

月娘和玉珠，碰上同一个男人。

两个都想谦让，结果两个人都最后错过了。

各自在心中刻骨。

善良的人本来就未必会有好结果。

至少现实生活中是这样。

只是玉珠最后的命运特别惋惜。

戏中讲的笔墨并不多。

但是实际上如果展开肯定很揪心的。

后半段虽然很多人说多拖沓。

但是值得展开的点还是有。

如果一开始陈锡就告诉月娘自己身份，那么就不会这样了吧。

一开始就会隔开距离。

那样陈锡就会和玉珠在一起。

玉珠也不会后面那么多纠结。

所以感情可以避免有时候何尝不是一件好事情。

可能是有些消极。

感情也有好的么。

亚洲人的感情其实都是蛮羞涩的。

不会那么直白那种话语。

不会有轰轰烈烈的奋不顾身的吵闹。

但是即便如此，有这么一次心动。

足以。

记忆终身。

经历了那么多。

最后的感悟确是 我们都回不去了。

放手未必不代表拥有。

在人潮中间和众人一起分享。

也是一种别样的幸福。

现实中有多少人能做到这样呢。

能有这样一次心动就好了。

这么遥相守望是别样的精彩。

八年，菊香每天晚上背着孩子在门口张望。

即使陈盛（这更让我感动）的男人出现，她还是依然每晚等待。

为何相处了一年的男人，她这么相信他。

并只他不爱。

为什么，你为什么这么相信他，对着在人群中等待的菊香问一声。

还有为什么这么爱他，明明他是个很普通的男人在《英国病人》中，女主角受了重伤，男主角让她待在在山洞里等他，不要出去，他会找救兵回来的。

于是，女主角直到死也死在了山洞里，即使快要死了，她都没有想过到山洞外面找其它求生方法。

死前，她都坚信男主角会回来找她的。

这是怎样一种相信—————男女之间，无法相信，感情也就很快没了吧。

1.那些懂事的孩子——叫我怎么心疼你们才好呢？

当小月娘撅着小嘴说：“你不要叫我小姐小姐的，你说我是小姐，为什么我不能睡小姐的床，不能动少爷的东西？

”时，我的心被震动了。

这样一针见血的话，你要我们怎么回答呢，我的孩子？

你要我怎么像你解释“庶出”这样的词语呢？

正如《双双与小猫》中，小猫通红着脸蛋儿说的那句：“她没只手，我没只脚，我俩挺像的”一样，这两个孩子都活在这个社会的最下层，他们仰望上空，看到的，是读洋书的大小姐和穿绒毛裙的富孩子。

他们低头，是青草地，是和他们一样卑微的蚂蚁，蜘蛛，臭虫。

然而，她们的心里不只这些，她们清楚地知道他们是谁，她们了解自己的卑微，正视自己的卑微。

“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”我突然想到了这样的句子。

因为正视，所以变得刚毅坚强，变得富有梦想。

就像512地震后的几个月，有个在地震中失去双腿的女孩在做演讲把讲稿中的“我们少年儿童……”改成了“我们残疾的少年儿童……”那样，孩子超强的适应力总是超出我们的想象，这些懂事的孩子早已经在别人的目光里找到了自己的位置。

只是，亲爱的孩子们，我们该怎么回答你们的问题，我们的世界该怎么回答你们的问题？

我们除了告诉你们“因为你们是庶出、是穷人、是残疾人”还能做什么？

2.其实我很喜欢这样的话——请别叫我文艺女青年或者语病青年：她睡着，模样安生。

而那个车站，人流量很大。

要么，她很天真，相信这个世界是善良的。

要么就是——她的身边，有让她不再害怕这个世界的人。

《小娘惹》里有这样的镜头，喧嚣的车厢，人来人往的脚步声里，她靠着窗，安静地睡着，嘴角带笑。

让人丝毫不怀疑她的幸福。

她梦里的那个人，给了她不害怕的勇气，她不再挣扎，不再逃跑。

只想，永远地睡下去。

3.被这样的爱情感动，并如杜丽娘读《关雎》一般地，羡慕这样的爱情。

《小娘惹》中，小TOKTOK这样对洋介形容菊香：她一直在等你,怀着月娘在等,抱着月娘在等；月娘会走了还在等；别人说你不回来了,她还在等。

天天等，刮风也等，下雨也等……她没有说话，只是笑，笑给洋介看。

她抿着嘴甜甜地笑，要把他对她的愧疚笑灭，把她受的苦笑去。

她不让他知道她受过那么多那么多的苦。

因为相信那个人会回来，所以才能够在无数的寂寞里忍气吞声地活下去。

一辈子，遇到一个可以等、值得等、应该等的人，该是一种莫大的幸运吧。

被相信和相信着，也都是一种延绵不断的幸福吧！

这让我想起琼瑶的《望夫崖》，记得小梦凡对小夏磊说：“如果你不回来，我就坐在这里，一直等一直等，直到变成一块石头。

”她把自己站成了一块有血有肉的岩石，在任何的风雨里，屹立着同样的姿势。

小女孩时候，讨厌这样的情节。

凭什么是我们做女人的等？

等到了又怎样？

等不到又怎样？

如果等到的是个陈世美，那么也只有交个“秦香莲三十二岁，状告当朝驸马郎”的诉状，况且还不一定见得到黑脸包公。

如今，像是有些懵懂地懂得了。

4. 关于命。

佛说过，神说过，玛尼堆上的老人说过。

正如，“气、理”一般，命，也是那么一种东西，恰如一抹烟花的绚烂，恰如一只孤鸿的远行。

当月娘抱怨黄家的种种，祖母叹气说：“你这样是要吃苦的呀！

”月娘铮铮有声地一句话可以作为回应：“我妈妈听不见，也不会说话，命运不也是那样？

我要把握自己的命运。

”谁对谁错呢？

老人的话没有对。

如果没有反抗，只做任人欺压的小鸡仔，那么菊香不会逃开查理张的魔爪，单凭内心开出的一张空支票，跟着洋介逃跑。

姑娘的话也没有对。

月娘逃开那因为一桌娘惹菜错定的姻缘，但最后的结局却不像故事。

没有《西厢》的花下人月两圆，命运依旧喜欢把有情人天各一方，以示意他是个为这个世界抒写跌宕起伏剧情的好编剧。

月娘的命不算太差，被莫名其妙地嫁了个洋人。

《金粉世家》里有个冷清秋，从她背着不受祝福的爱情进入金粉世家开始，她的反抗就开始了，而她最终收获的却是一段很短的爱情和一段很长的需要独自行走的人生旅途。

不是什么事情都有对错，现在我们看着电视可以说，哦，当初如果他们……然而，没有当初了。

如果还有什么要说的，那就是：反抗命运是必要的，但你也必须接受反抗给你的不够有童话色彩的结局。

这才是命。

5.如果你不了解你的过去，就像树叶不知道它是树的一部分。

其实一整部《小娘惹》都在传达这样的一种声音。

从匾额上的“追远”二字，到陈盛收集的“班顿”（马来民歌），再到月娘收集的娘惹器物，最后以修文为代表的新一代年轻人想要了解这段历史。

我们明白了，原来，历史是这样传下来的。

尽管我们都说自己是炎黄子孙，可我们还记得我们来自那一个树干吗?有时候，我觉得，我好像不记得了。

对于新来的文化，我们趋之若鹜地接受。

在日式的奇特发型和欧美的性感理念下，我们甚至忘记了，我们还有过自己的，我们也曾是衣襟飘飞的民族，也曾经感染过整个世界。

初中时候，在报社组织的拜师会上，一个唱评话（福州的非遗项目）的大师教我怎么单手拿锣，还教我唱了几句评话（最终她被我福州话中浓烈的普通话味呛到……）。

我记得她发言时热泪盈眶地说：“恳求大家，如果家里或者亲戚有适合的孩子，麻烦你们把她带来，我甚至……甚至可以免费地带她。

”我知道，那位大师是想把树的经络展开给我们看，可是，没有人愿意看上一眼。

我们不了解那棵大树，我们忘记了它，也就忘记了根在哪里。

【小娘惹系列END】我BLOG: http://blog.sina.com.cn/maoyetong520QQ:942011400{不常上豆瓣,希望遇到有缘分的相似的人.^-^}

无法理解一家人在英国回家后继续当王子少爷，而二太太和阿陶月娘居然忍得住，又不靠老爷太太生活干嘛低声下气，玉珠很拉好感但是如果不是好结局真的不想看了。

封建文化的剧真的看的气人，看了评论说最后结局奇奇怪怪，更不想看了，最起码不想看玉珠的可怜，还是现在的生活好，没有战争，一夫一妻制，最起码现在，大部分女性不用依赖某个男人生活，法律也会制裁坏人，最起码女人一个人走在户外，也并不是一件很危险的事情。

“任何关于性的暴力，都是整个社会一起完成的”，这是学者蔡宜文为《房思琪的初恋乐园》所作书评里的表述。

难道不是吗？

有多少受到了侵犯的女生，被以保全“名声”为由，主动或被动地陷入致郁沉默？

被指责“穿得太少““主动勾引“？

被质疑“没有拒绝”？

《小娘惹》虽说是肥皂剧，但最悲剧的人物黄玉珠，却代表性地再现了部分亚洲女性曾经被践踏的尊严。

那个时空里，一个女孩若是被强暴，生命基本就已走到尽头，整个社会逼迫她加速毁灭。

何为毁灭？

马六甲名门闺秀被强暴，家人不报警不说，还强迫她嫁给强奸犯，婚后被软禁在家成为失联人口，又被送去性贿赂洋人权贵，终于精神失常疯狂自残，此时却不幸怀孕，最后被丢弃荒郊野外。

这样一个惨绝人寰的悲剧之所以刻骨铭心，除了善良天真的玉珠“好人无好报”，更因为它映照了部分现实。

强奸案发生后的和稀泥、忍气吞声，当下依然存在，这跟压在强奸案上的三座大山——贞操观念、受害者有罪论、取证之难脱不了干系。

我们很快就可以对号入座——最近某大厂性侵事件中，当事人爆料显示，上级称不开除肇事者的原因是”保护女孩的名声“；成都一14岁女孩被强奸8次致孕自杀，施害人起初曾威胁公开其私密照片，就这样得到了侵犯的机会。

前者，领导有把握女人会“顾忌”，所以敢这样“解释”他们的决策；后者，那个犯罪的中年男人昨日被判了无期，两年前他利用一个14岁女孩已能理解的的“顾忌”，屡次施暴成功。

无论是所谓“女性的顾忌”，还是部分男人把性暴力看作是惯常的事并一再以身试法，这种强奸文化是什么提供的土壤呢？

首先，时代之殇。

玉珠遭遇的强暴案发生于二战后的马六甲，几位主角的成长经历横跨二战。

当时亚洲地区二战后百废待兴，不少女孩没学上、不识字。

而玉珠在从小在英国念书，参加过红十字会做志愿者，说一口流利的英文。

即便如此优秀，在传统父母的眼中，她的归宿依旧是娘热菜、珠绣鞋与一位门当户对的丈夫。

从本剧情节来看，当时马六甲地区虽由英国统治，但女性的弱势地位却与某些亚洲社会如出一辙，比如妻子并没有对自己身体的自主权——当玉珠精神、身体状况濒临崩溃，好不容易被朋友送去医院后，“丈夫”可凭借身份宣誓主权，把妻子抢回家让她等死。

与女性弱势地位相对的，还有时代对男人的极度纵容。

在今天，理论上就凭非法拘禁、强奸、行贿等多项罪名的叠加，他还能在人间这么早结婚？

可惜在当时的马六甲，他可以每天吃香喝辣搞虐待。

其次，家庭之“耻”。

家庭是社会的单位，也是缩影。

父母、祖父母作为南洋有名望的峇峇娘惹家庭之核心成员，虽已融入马来文化，但更继承了中华文化传（糟）统（粕）。

得知小女儿被强奸，首先确定的是一定别报警，否则全家无法做人；获悉强奸犯愿意娶女儿为妻后，每一个毛孔都在喜出望外——那男的家里有矿，结亲之后不但女儿名声保住了，“亲上加亲”还能拓展家族生意，祖先显灵啊！

这就是黄家的“追远”。

女儿只有贞操没有尊严，嫁给强奸犯后不但贞操没白浪费，还搭上权贵亲家。

他们从来没想过，女儿嫁给强奸犯是一个多么恐怖的人间故事，女人的幸福与不幸又意味着什么。

这个所谓望族，心甘情愿地用小女儿的尊严与身体，交换一纸商业合约、保全家族脸面。

更可怕的是，他们才是那个社会主流、掌握话语权的人群，否则玉珠为何无法反抗，施暴者反倒占据主动？

最后，个人意志。

假设那晚是月娘睡在院子里？

事实上，黄家的废材长子黄天宝曾溜进那间房试图侵犯她，但月娘反杀成功，次日还带着杀伤性武器——菜刀威胁他：再有下次直接剁了你，上演了一出教科书级的危机应对。

退一步说，即便在没有主角光环的情况下自卫失败，玉珠仍有抗争的的选项，就像聋哑人菊香为逃婚都离家出走了。

虽说在女人被当作男人附属品的年代，出走的风险很大，但在离婚不自由的年代，嫁给强奸自己的人渣风险显然更大。

可惜了玉珠，她始终在顾全父母的利益与感受，服从他们的命令与哀求，却不管不顾自己的感受，直到受不了包括自己在内的这个世界。

孝顺父母没有错，但是父母首先得是人吧。

面对这样自私自利的父母，也恨不起来，直到最终沦为时代的悲剧、家人的祭品，这又是什么在作祟？

一个电视儿童的碎碎念