机器人总动员

也许我们就好像是古董拖拉机的瓦力，或者是拥有苹果外观漂亮的伊芙，一样都是众多瓦力和伊芙中的一个。

我们日复一日，年复一年，麻木的工作，为了完成自己已被设定好的指令，无论是清洁，又或者是找寻植物，我们只是为了完成命令。

这个瓦力的幸运的，700年中只有它幸存下来，能给自己维修，会收集历史文物，养了宠物——世界上唯一幸存小强，还学会跳舞。

这个伊芙是幸运的，她虽然脾气不好，但她遇见了孤零零的瓦力，而瓦力正是带给她幸运的那个——机器人。

瓦力找到了她数个世纪都在寻觅的植物，从此人类有了回家的梦想。

一片巨大的垃圾山中，瓦力穿梭在其中，人类曾经引以为豪的一切都变成一片废墟，哗啦啦的绿钞都废纸般散落满地，一颗恒久远的钻石也在此时显现的暗淡无华。

瓦力路过同伴们的残骸，他们都停止了工作，这地球就这样了，再也不会生机勃勃，虽然他孤单，寂寞，但却重复着自己的使命，收集垃圾，压成方块，堆好。

生活本来可能会这样一直持续到他再也不能工作。

每次他注视星空，都忘不掉古董录像带中那一幕幕与人欢乐交往的画面。

舞蹈是如此的欢快，爱人的十指相扣是如此的深情。

瓦力每日的操劳，又每天都收集各种人造物品，他对那些不寻常的物件产生了强烈的好奇心，而且每每都带回家分类放好，这天他在一个破旧的冰箱中找到了在这个被沙尘暴频繁光顾的城市中所罕见的一株绿色植物。

这便是最终让人类回归大地的重要线索。

人类又派遣了伊芙到地球寻找生命繁衍的痕迹。

大地这座伊甸园，太长太长的时间没有亚当和夏娃的欢声笑语，废墟中伊芙失望的寻找那看似不可能完成任务。

她本来可能和其他伊芙们一样，无功而返，幸运的是她遇到了瓦力。

瓦力没有光洁的外壳，没有先进的防身武器，遇到危险他只能把自己缩成一团，战战兢兢，浑身的零件都发抖。

瓦力乐观的认为他遇到了自己的真爱，但他不能向伊芙那样拥有美妙的声音来表达自己的心意，丫甚至只能发出“伊娃”俩字，被伊芙强行纠正数次都不能改变。

瓦力充分发挥出古典电影中表达爱意的传统情节，向伊芙表现，首先就是展示自己的收藏。

遇到植物后，伊芙突然被关机等待母舰回收。

瓦力着急的叫着伊娃的名字，看着她双目紧闭，一言不发，本就充满惆怅的小眼睛更添加些焦虑的味道。

他怕她是没电了，带她到货车顶晒太阳；下雨了，帮她撑伞，结果被雷数次；用小船载着挂满彩灯的她在城市里穿梭；带她到浪漫的码头，并在灯柱上刻下爱的宣言，结果被朽坏的路灯砸到……但这一切的努力，对于他那新女朋友来说都是白费，她——什么反应都没有。

瓦力又一次回到了原来寂寞的世界里，他认命的回去上班，压缩垃圾成为方块，并垛好它们。

返航的航空舰打破了这一切，它迅速的来到地球，并带走了伊芙。

瓦力没有半秒钟考虑时间，他急切的想要跟伊芙在一起，他安顿好宠物小强，不顾一切的冲上了航空舰。

航空母舰是一切重要配角轮番上场的大好舞台，首先上场的是，清洁强迫症卫生干事——茂！

这个配角太抢戏了，他一路跟着瓦力，清除瓦力留下的履带印记，并在一个关键情节中起到了关键作用，让瓦力和伊芙没有像垃圾一样被丢弃在太空中。

接下里要隆重推出的就是——肥船长！

他肥胖，甚至连船长的制服都仅仅只能围在脖子上，他首次产生了回家的念头，并在人类的信念中战胜了骨质疏松，战胜了机器人舵手。

然后就是第一次开眼看身边人类的，玛丽和约翰，未来的人类深深陷入一种虚拟社交生活中，即使熟人就在身边也不曾去真正的招呼，交流。

科技的发展，让人们足不出户就能享受到各种乐趣，也让人不思进取，整日无所事事，机器人替代人类完成各种工作，却正好是养了一群乐不思蜀的猪。

离开屏幕，我们能看到的更多，遥远的星河，或者是身边的游泳池，可惜我们都被惯性使然般的离不开那小小的屏幕了。

当然，故事少不了一个反面角色，船舵机器人。

看第二遍的时候我很怀疑自己最初的看法了，船舵机器人仅仅是在执行过去的总裁命令，虽然一切看起来那么死板和不变通，但它执行命令的专一度和伊娃、瓦力是一样的。

虽然最后的结局不落俗套又在情理之中的让瓦力玩失忆，但最终我们看到了人类薪火相传的文明最终脚踏实地的回归地球。

影片让人深深的反思，究竟活着是为了什么？

生存？

生活？

机器人瓦力，工作之余仍有自己杂乱有序的生活，公里号上的人类呢？

更多是为了生存，而乐不思蜀的荒废大把时间在宇宙中漂浮着。

太多的人由于工作的庸碌而陷于庸碌的繁忙之中，无暇抬头看看身边的朋友和头顶的蓝天，生存的压力让他们仅仅看到眼前十五英寸大小的平方，仅仅听命于老板的指令，仅仅会用手指头交际、运动。

他们逐渐离开了人类原本最原始，最实际的人际交往和身体活动，照这样进化的最终可能人类将会先失去语言功能，接下来运动能力，生育能力，思维能力，最终消亡。

瓦力是生活的火种，他骨子里充满了浪漫电影，那些来自现在人类的情感让他感动，倾心不已，他渴望与同类亦有同样的情感。

那种对生活的激情让他不顾一切爬上公里号，寻找他的初恋情人伊芙。

伊芙代表严苛认真的命令执行者，受瓦力对生活的热爱影响，暴躁的脾气虽然没有减多少，但却获得了一份真挚的感情。

瓦力的真诚、瓦力的乐观、瓦力的勇气、瓦力的不辍、瓦力的机智都让她深深感动。

瓦力是机器人中的异类，这虽说是以往多少科幻电影的大俗套——机器人拥有人类情感，但却修饰的恰到好处，瓦力的台词虽说超少，但他一举一动中都暗藏玄机，让整个角色生机勃勃、有血有肉。

皮克斯创作的这部3D动画最让人赏心悦目的就是，动画不像是做出来，倒像是演出来，而演员们就是那些主角和配角机器人们。

不知道好莱坞的影星会不会有朝一日担心自己的饭碗会被这些动画人物抢走，反正我看他们的地位将会是危机重重的。

一二三，木头人，看完电影重回到现实，想想看自己无所事事的做什么呢？

对这电脑屏幕有几个小时了？

上次看到星星是什么时候了？

和遥远的亲人促膝长谈又是多久以前的事了？

每次接到工作是不是都仅仅说“是、是、是”？

生活本来可以更美好的，做一个让浪漫激情薪火相传的小瓦力吧！

by the way 片尾曲很有特色，从岩画到油画讲述人类文明历史，注意看完，字幕结束之后还有一点搞笑小片段。

是的，请别被电影里炫目的机器人搞花了眼，别被唬人的什么700年后人类移居太空而所骗，归根结底的说，Wall-E浑身散发出的都是那些经年历久的古朴怀旧味道。

所以才在今天感动了一票看惯了科幻题材的观众。

难道不是吗？

Wall-E拥有着一对在老电影里才能看到的纯真大眼睛，拥有着在发黄的胶片里才能看到的笨拙的示爱技巧，拥有着不靠语言只靠神态的本领来让观众或喜或悲，默片时代的辉煌早已过去，但那些最精华的段落如今却能在这部动画片里看到：感动在想要牵住对方的手，感动在想出各种浪漫却俗套的小招数来逗美人的芳心，感动在只唤名字，就能让每个人都读懂它的心。

一直觉得皮克斯的动画如果只给小孩子看的话那只能说是浪费了，因为那会浪费太多在笑声背后的东西。

这并不是质疑小朋友们的欣赏能力，我这么说是因为：皮克斯的笑点和哭点——只能是经历过故事的人们才会深刻体会到的。

它不会靠主角踩着香蕉皮然后滑到在地逗乐观众，不会靠着连珠炮似的笑话来让观众开怀——它的喜剧设置往往是会心的，就是只有看懂了的人才会乐在其中，进而想起自己的故事：就好像Wall-E爱捏破小泡泡，它在偷偷接近心上人Eve时会吹着口哨望天式的前进，顺便还会咳嗽一声以示自己的存在；还有小M.O和Burn-E，多么像极了职业上班族，每天勤勤恳恳的工作着，有着自己的路线和遵循的规章制度，但内心里无一不在想着，也许有天我能换个路线走走，也许工作时哼个小曲，开个小差也不为过。

这真的都是成年人心中尚未死掉的小心结小情绪，皮克斯的创意者都是最可爱的大孩子们，他们心中所想像的世界，恰巧也都是那些内心已经成熟了，但偶尔还会开个小差神游一番的大人们心中的乌托邦。

所以，Wall-E很不吝啬的施展了一回怀旧的本事，老歌、老电影、爱你就牵你的手、下雨了就给你撑伞、把你打扮的漂漂亮亮的划小船、刻上咱俩的名字到天荒、抵着你的额头深情的对望……哦，是不是已经不会这么文艺的爱一个人了？

我们已经离古典又诚挚的爱情太远了，是不是？

有人说过，感觉《Wall-E》的前半部分和后半部分相差太大，前半部分十分的特别，但后半部分又落入了俗套。

可我认为是爱情换了一个地方而已，后半部分开始了超级机器人大战，开始了老一套的人类发现自我，拯救自我的过程。

没错,但那只是一个背景色，用来衬托爱情而已的。

故事并没有脱节，Wall-E依旧在执着的追求着自己的心上人，Eve也在一步步的被它感动的芳心大开，在太空的那段看似和前半部分脱节相当严重的热闹场面，其实都只是陪衬，陪衬着主人公“我的眼里只有你，你的眼里也只有我”的美好，就像是Eve在地球上看zippo发出的火苗，Wall-E定睛望着她的那一刻，那时的小火苗和背景的音乐，不也是一种陪衬吗？

导演想说的是：不管相爱的时光是细水长流式的、还是轰轰烈烈式的，Wall-E & Eve 都能一起携手走过。

所以，《Wall-E》，我们上了你的当，你是部爱情老电影，只是胶片没有发黄而已。

故事情节相当吸引人，未知世界谁都想去探索与发现，机器人日复一日的运作，竟然爱上以前的生活，到底是我们羡慕未来的高科技，还是为了羡慕我们的原始快乐呢？

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故事讲的是，随着人类文明高度发展，却因污染和生活垃圾大量增加使得地球不再适于人类居住。

地球人被迫乘坐飞船离开故乡，进行一次漫长无边的宇宙之旅。

经历过千难万险，还是更向往以前的生活！

有点感动😭，很好看的剧！

《Wall-E》。

长久没有被如此单纯的情感所打动，竟打动到撕心裂肺，结局还是美好的，可偏偏那样童话的美好结局，却总让我油然而生一种现世的悲怆和辛酸。

毕竟是Pixar，毕竟是Animation，它们总要在最后挽回你落魄的泪流满面的心，告诉你其实未来还是很美好，其实明天还会很阳光。

可曲终人散，我仍然觉得酸楚，甚至终究未能抑制住在眼里打转了许久的眼泪。

我竟然哭了。

《Wall-E》并非悲剧，也没有那么多的生离死别和山盟海誓，只是两个机器人，没有表情，没有言语，更不会是俊男靓女。

可它们却比任何一部所谓的情爱剧都打动人，电影本身的影响力已不容争辩，豆瓣网站上浩荡的万人五星电影，即便在豆瓣电影史里都是罕见的，《Wall-E》甚至跻身到了IMDB电影库Top250的32位，亦是动画电影史上的绝无仅有。

许多观影者的评论是：这是最好的动画电影。

记得——不是之一，而是唯一。

这真的是最好的动画电影。

很多人看了电影后都坦言哭了，竟有无数男士，观影之前我全然无法想象——你可以告诉我你看《辛德勒的名单》而哭，但大男人竟为一部机器人动画片而哭，是否太过矫情？

直到观影完毕，我才恍然大悟，若不是先有准备，若果自己还是独处一室，我想我甚至会让自己嚎啕一番。

感动我的东西是什么？

爱情？

纯情？

我想远不止此，感动我的，是那些被我们遗忘在废墟里的，人类最美好和单纯的情感。

可以骄傲地说，这是幸福的眼泪。

我忽然第一次那么强烈地觉得：人类的情感可以这么美，这么可爱，这么剔透纯净。

感动我的是Wall-E的单纯，是情，是爱，已无所谓，那最初默声电影般的孤寂已经让我觉得心底荒凉，那种透彻的孤独感似曾相识。

待到Wall-E第一眼看到Eve，那种紧张，恍惚，和周身散发出来的幸福的兴奋，已让我欲罢不能。

这是真正的爱情，我们孤独，我们渴望温暖，我们渴望分享我们的喜悦和快乐。

是的，不是占有，而是分享。

当Wall-E带着Eve到自己的小屋，拿起一件一件玩具给Eve过目，我想那不是献殷勤——绝对不是献殷勤，一个单纯如Wall-E的小机器哪里来那么复杂的爱情伎俩。

他只是想和Eve分享他的快乐。

当Eve被屏幕上的歌舞剧吸引的那一刻，Wall-E驻足，看不到表情的金属脸上竟满溢着幸福和安慰。

此刻，我感同身受。

也是此刻，我第一次禁不住泪水。

我们真的将这美好的单纯的爱给忘诸脑后了吗？

尔后的剧情还是连续地摧击我的神经，Wall-E领着已经被shut-down的Eve走遍地球，欣赏每一处风景，他只是想与她作伴，他只是想和她在一起，为她遮风挡雨。

他只是想牵起她的手，切实地感觉她的存在。

这真的是造作吗？

在这个将性当作快餐的新世纪，美好纯真的爱真的已经仅仅成为了虚伪和繁文缛节的代名词了吗？

可《Wall-E》却真实地重现了那个最纯真的年代。

此刻，我们忽然醒悟——其实我们也曾有过这样的单纯，这种牵手时触电的感觉，这种将心爱的女孩视为女神的感动。

可我们将它遗忘了。

我们将它抛弃了。

我们不停地告诉自己：爱情是谎言，是欺骗，是伤害，是生殖冲动，是勾心斗角，是占有欲和征服欲。

就像电影里，Wall-E一路走过那些未来的肥肥人类时候，听着他们嘴里诸多人类奇妙而复杂的情感宣泄时，我忽然觉得一丝苦涩，笑了，也是无奈地笑。

这是末世预言，每一个人都生活在自己的世界，而自己的世界，只是眼前这个虚伪的屏幕。

当Wall-E打下一个女人面前的屏幕，女人看着眼前的景象时候发出那一声惊叹的时候，我也被感动得要死。

合起本本，打开窗户，望着现实世界的蓝天白云——我们多久没有被真实的世界感动了？

但那对男女的手偶然碰到一起，并紧紧相握，当他们双目对视的一刻，那种欢乐里包含着一种默默的悲哀——我们多久没有这样简单地相拥，多久没有认真地凝望爱人的眼睛了？

我们失去了太多太多，我们将最美好的一切当作垃圾抛弃，我们追逐梦想，坐上飞船登入宇宙，却抛弃了我们的家，我们的地球。

而一个小小的Wall-E，却默默地在这个被抛弃的地球上，将那些被我们抛弃的最美好和单纯的幸福慢慢收藏。

我已然不想再继续写了，因为无论怎么写，总无法表达这部电影带给我的万分之一的惊喜和感动，这是一部需要用心去体会的电影——只要你心里面还存留有那最后的一块净土，相信我，你一定会被《Wall-E》感动的。

　　周星星在他的部落格裡提到《瓦力》中的性別塑造是十分明顯且特別的，伊芙跟瓦力的外部構造就已經暗喻了性別塑造的存在。

但是今天在這裡我想提出另外一個看法，如果從跨越性別這樣型態的後科幻小說來談談看《瓦力》中的性別塑造，跟其中解構政治，甚至是烏托邦或是反烏托邦的母題。

(當然，不是這部電影的重點，但我們可以從其中看出若干線索)。

以下，我想從《黑暗的左手》這本Ursula LeGuin奠定其文壇地位的科幻小說談起，然後從這些脈絡中看看解構父權體制的問題，最後到烏托邦上。

　　《瓦力》中的機器人：瓦力跟伊芙都是以某種程度的二元對立形象呈現，這也是為了符合一般大眾的觀影心理。

周星星的文章裡提到了伊芙的女人味以輕盈、流暢、乾淨來呈現。

而瓦力的稚氣以好奇、天真（本來是模仿）害羞來塑造。

然而，我們畢竟不能夠接受完整的雌雄同體（Androgyny）形象出現。

但是從行為上來看的時候，我們看到的機器人就是較為中性的呈現。

從一開始地球上的大風暴瓦力帶著伊芙回貨車裡避難，後面也安排了這樣的橋段，就是伊芙噴射出去搶救飄離的瓦力，都可以說是英雄救美的一種變體。

我甚至認為瓦力用的方式是更為「陰性」的避難。

而前面沉睡中的伊芙與瓦力的浪漫情節，可以跟後面的搶救、修復瓦力相對照。

在奧圖跟艦長的控制權爭奪戰中，我們看到是伊芙去救瓦力，後來也是伊芙以牽手這一個反覆的母題來喚醒瓦力，完全可說是睡美人的翻版。

所以我想從《黑暗的左手》這本娥蘇拉．勒瑰恩的這本創立科幻典範的經典來談起，以下是情節簡介。

　　以下引用自維基百科：　　格森（Gethen），又稱冬星，是一個氣候寒冷、生存嚴苛的行星。

格森人乃雙性同體（Androgyne），平時在生理上並無男女之分，但在每個月一次的卡瑪期（kemmer，意即發情期）中，會隨機分化為男性化或女性化狀態，事後除非女方懷孕，否則又會再恢復完全的雙性同體。

由於卡瑪期中會變化為何種性別全無規則可循，一個格森人可能既是父親也是母親，因而形成格森社會的特有型態：其成員並無性別習性。

　　真力．艾（Genly Ai）是伊庫盟派遣至格森的機動使，目的是和格森星上的各國家締結平等盟約。

伊庫盟的使者向來隻身前往，行事低調，避免讓新接觸的文明產生受到侵略的疑懼，使者的身分也往往因此受到質疑（來自宇宙的外星人怎會不帶領著星際艦隊、大張旗鼓地駕臨呢？

）。

真力首先造訪的卡亥德王國不信任他，在延宕兩年後，真力改而前往格森星上另一大國奧爾戈，先是受到熱烈歡迎，隨後卻捲入當地的政治衝突之中，淪為政治犯被關入勞改營中。

　　然而格森星上仍有相信真力的人。

埃斯特梵（Estraven）是前卡亥德首相，曾為了協助真力，不慎失寵於國王而遭放逐。

他逃往奧爾戈後，仍繼續多方協助真力，甚至獨力從勞改營將他救出。

埃斯特梵之所以盡力幫助這位伊庫盟使者，是因為他察覺到格森星的文明正發展到某種臨界點：即將發生首次國與國之間的大規模戰爭。

藉由接觸一個更廣大的未知世界，或許可讓格森人重新省思自身，不再作無謂的衝突。

　　格森星人上中性的寫作是非常有趣的，當然，這時勒瑰恩的寫作筆法還不完熟，仍然會出現「像是地球上的女性」這類的用語。

他們的社會並沒有「戰爭」這樣的概念，也許可以說是作者對於中性社會的一種想像，這種的原型（Archetype）似乎在這樣的社會中被隱藏，我們從這個星球上沒有「飛行」的概念就可以略知一二，因為他們生活在一個沒有飛行動物的社會，因此也不存在「男性」、「女性」，所有人都有負責養育、教育、生產的概念，作者在這裡就解構了傳統的父權社會的概念跟陽具象徵（Phallus），融入古希臘傳統Ovid的「變形」（Metamorphoses）概念，讓性慾成為短暫的期間，破壞了性慾作為生命動力的想法。

因此可以應證了，如果沒有需要爭奪權力的陽具（Phallus），就沒有了戰爭。

所以除了上位貴族的描寫以外，我們看到的社會是很完美的。

即使這個星球上仍分為傳統的共產跟封建社會的對比，但是從社會底部來看我們可以說是這是烏托邦（Utopia）的想法。

　　這樣的烏托邦想法可以跟公理號（Axiom, 又或是規律）上的社會情況相對照。

船上的情況就像是共產社會一樣，但是沒有人需要工作，也沒有人會受苦，因為所有的事情都由機器人完成。

奧圖也像是1984裡的老大哥監督著所有人，艦長就像是傀儡一般。

這不就是我們在反烏托邦三部曲（1984、美麗新世界、我們）裡所恐懼的情況嗎？

連老大哥都得以「新語」來削弱思考的力量，使人類成為功能性（Functional）的工具。

但在公理號上眾人不用思考，只需享樂。

Axiom的字源就是古希臘文的Axios「值得」，但真的值得嗎？

所以雖然在船上跟Buy&Large上都極盡所能的諷刺消費文化，當我們看到最後眾人返回地球時，看到地球的景色時，其實有隱隱帶著烏托邦是不可能實現的這樣的意涵，最後再回歸到新教精神上—勤勞、奮鬥、救地球。

(補充一點上一篇有關人性的討論，同樣的當功能性跟人性爭鬥時，勒瑰恩同樣表達脫離了人性的計算世界是沒有辦法存在的。

)　　最後我們再回到《瓦力》的主軸：感情，當我們使用機器人這樣無性別的生物的時候，不管其塑造的如何，都已經說明了無性之間也是能有愛的。

《瓦力》這部電影，至始至終都是一部關於愛的電影，一種普世的感情，一種終極的救贖。

就像勒瑰恩在《黑暗的左手》中創造了一個禪意的世界一般，埃斯特梵跟艾之間的特殊感情只傳達了：也許性別，始終不是個問題。

比较 “眼低手高”基本功扎实的肤浅娱乐片，和眼高手低制作粗糙的“新概念”文艺片，我发现自己似乎还是更欣赏前者的“精致”——灵感与天赋可能无法左右，但扎实敬业的态度不管怎么说总令人欣慰。

除此之外，从商业角度出发，娱乐片市场定位相对容易，不管是小女生浪漫温情爱情剧，动作大片，成人笑话喜剧，或者B级恐怖片，都有固定的观众群，按照套路把剧情对话演员舞美等元素如同炖菜一样都丢进锅里，熬到火候，就算没有惊喜起码也能旱涝保收，观众呢，也算不冤枉一张票钱。

皮克斯工作室出品的《Wall-E》就秉承了皮克斯公司的一贯传统：活泼可爱的人物形象担纲，配以轻松调侃的对话，小剧情小包袱小情绪，老少咸宜皆大欢喜。

故事从数百年后地球人类已经移居外太空开始，主人公瓦力是唯一留下来的机器人，职业呢是个卑微的垃圾工。

瓦力盖起来的垃圾大楼一幢一幢又一幢，比人类曾经最高的摩天大楼都高。

这个家伙好奇又活泼，最喜欢从垃圾中收集稀奇古怪的小玩意，很有乐天派小人物的幽默气质与顽韧精神。

瓦力生活的充实，却很孤独，只有蟑螂“小强”作伴，直到有一天一艘外星飞船突如其来从天而降。

清洁漂亮又先进的机器人夏娃来到地球寻找植物， “地球小子”邂逅“外星公主”，瓦力的太空大冒险从此开始。

比较其他类似的动画作品，比如稍前上映的《功夫熊猫》，我觉得《Wall-E》有一些极不一样的特质使它超越了同期的好莱坞动画作品，很值得回味。

首先是人物形象的设计。

皮克斯公司的创作人员在瓦力的拟人化设计上实在令人拍案叫绝，比如瓦力下工回家会像人脱鞋一样卸下包裹“脚”的履带挂到架子上；清早起床电力不足，这家伙也会跌跌撞撞磕磕绊绊的出门，直到太阳能电池充电完毕，就跟每个离不开咖啡睡不醒的上班族一样。

夏娃的造型像只鸡蛋，平滑而流畅，除了眼睛可以表达笑意之外，并没有复杂的表情。

这为她与瓦力之间的情感交流带来了挑战，却也很好的服务了影片的重点——夏娃的内敛正好对比瓦力的热情洋溢，是推动剧情发展的必要条件之一。

除了瓦力与夏娃这两个主要的机器人形象，影片其他附属人物的设计也可圈可点。

飞船上的清洁工机器人简直就是个有强迫症的偏执狂大婶，而那群故障机器人们既单纯又搞笑，小小的恶作剧往往能帮上大忙。

至于八百年后我们人类的演变态势，大概会让每位资深网虫都会心一笑，同时又暗自心惊吧。

与形象设计相呼应的是片中的对话安排。

瓦力与夏娃这两个机器人，科技水平与年头恐怕都相差数百年，可对话上却别无差异——两人唯一常说的也就呼叫彼此的名字而已；就算后面情节稍复杂，可增加也不过三四个词——所有的情绪情感都得通过这几个极其有限的词汇和相应的语气来表达，这无疑使无声的肢体语言的重要性大大超越了有声的对话，成为更重要的传媒手段。

相对说来，片中瓦力的肢体语言比较丰富，拟人化明显，尽管是个又旧又破的低等机器人，但身手灵巧敏捷，表情、动作、语气三者有机结合相得益彰；夏娃的鸡蛋造型限制了肢体语言的发挥，不过肢体动作一旦出现，往往精妙突出，并与情节发展紧密相关，令人印象深刻。

除了独特的形象设计与优秀的肢体语言安排，《Wall-E》的潜在背景也比一般单纯面向儿童市场的动画片更为高瞻远瞩。

在油价日日攀升，温室效应势不可挡的今天，环保这个大前提的主要宣传对象估计并不仅仅是小孩子们；而影片后半部分使用《2001太空之旅》的著名电影音乐片段搭配“船长一小步，人类一大步”的桥段，更是明确无误的向科幻电影“双瑰”之一的大师库布里克致敬。

小孩子看这个片段大概仅仅会随着情节的起伏而心情紧张，但对一个喜爱库布里克或者科幻题材的资深影迷来说，这样的 “潜台词”之意义恐怕远远超越了电影本身，甚至可能令人血脉喷张，兴奋莫名。

可喜的是，这种立意上的拔高，既没有过于微弱让明眼人迷惑不决，也没有过于做作而脱离电影本身的商业定位变成说教意味浓重、与动画片本身格格不入的鸡肋。

能够在儿童动画市场与成人影片定位之间找准位置对均衡度把握得当，我想这是《Wall-E》所拥有的特殊气质的源头。

仅凭这一点，大概皮克斯工作室便可借《Wall-E》再获奥斯卡最佳动画片提名。

当然，《Wall-E》毕竟是迪斯尼公司出品的动画片，结尾仍难免落入俗套。

不过也因为起伏过于明显了，大团圆结尾的意图昭然若揭，尽管从情节流畅度上讲较为遗憾，但我觉得成人观众其实完全可以把它看成一种开放式的结尾，有意者甚至还可比拟《人工智能》，寻求一种更为深切严肃的观影体验吧。

登载于《电影世界》2008年7月刊

从前有一个小青年瓦力，因为容貌普通、个头不高、学历较低，而被分到了农村工作，负责垃圾整理工作。

他心态很好，工作也很努力，还很有兴致地利用捡垃圾的工作捡了很多饶有情调的玩意儿，装饰自己的铁皮小屋。

有一天，一位长相白白净净、很萌很萌的大城市女城管被一辆超豪华超帅的车子送到乡镇垃圾站来。

小青年对她一见钟情，不仅在大大的垃圾场里跟人家玩躲猫猫，还偷看人家小姑娘睡觉觉；他总想拉人家白嫩嫩滴小手，就把她骗到自己的铁皮小屋里去，想要以休闲小游戏加小电影儿的方式玩浪漫，骗倒人家，结果反倒武功高强的女城管差点儿拆散了他的铁皮小屋。

一不小心，女城管因为一株植物变成了植物人。

瓦力很伤心，不停地在女城管耳边喊她的名字——伊娃伊娃伊娃伊娃……伊、伊、伊娃！！

天可怜见，惨绝人寰啊，可是女城管没有再醒来，她沉睡在了这片到处都是垃圾的乡土。

瓦力还是对沉睡中的女城管很好：下雨天给她打伞，沙尘暴来时给她套上大外套，他给她做电击，结果自己被电地七荤八素；浪漫也是全套的，他用彩灯绑着她带她出去逛街，划船带她游湖，在电线杆上刻字向她表白，还一起并肩看夕阳……好浪漫的哇。

可是她还是没有醒来，她不讲话也不笑，于是他连玩最新的任天堂游戏都失去了兴致。

有一天，那辆超豪华超帅滴车车又来了，它带走了沉睡中的女城管。

小青年瓦力奋不顾身地爬上了那辆超豪华超帅滴车子，用一只手臂攀着车身，追随女城管而去……这一去就是十万八千千千千千千千千千千千千千千千千千千千里啊，中间经历了九九八十一难，此处略去不说。

总之在女城管的总部，最先进的医学挽救了这位睡美人，是的，她醒来了，她与我们的小青年瓦力终于团圆了，并且在共同的努力下完成了拯救地球的伟大使命。

尽管小青年发现，原来女城管是宇宙最大恐怖组织和黑社会团体的底层成员，但好在她一心改邪归正。

他们总是一个追着一个，一个被抓了另一个又去救；他们弄脏了人家干干净净的总部，还在外太空用泡沫灭火器玩双人滑耶！

最关键的是，女城管终于和小青年在共同历险中培养出了深厚的革命情谊，不仅让他又搂又抱，还手心对手心练了玉女心经——即使我们的小青年瓦力，他身受重伤，生命垂危，最终还是在女城管深情的照顾下，重新找回了生命的春天。

他们带领解散后的恐怖组织和黑社会团体成员回到垃圾站，开始全新的质朴而美丽的生活。

这就是机器人瓦力的故事。

对于哭点很低的我来说，在很多桥段儿都眼泪哗哗滴。

看完之后，很同意总结：美国人YY完了人和金刚，现在又来YY机器人和机器人了。

话虽这么说，还是对瓦力这个小青年充满了好感啊，虽然长得惨了点儿，虽然是个三等残废，虽然工作不体面还没房没车，但是，我还是默默祈祷，神啊，请把我的男人变成瓦力吧——让他像瓦力一样充满生活情趣和无限的创造力，Ipod架个放大镜就成了液晶电视耶；让他像瓦力一样不浪费粮食，太阳能充充，环保又节约；让他像瓦力一样不抽烟不喝酒，一抽屉的ZIPPO都当垃圾扔在那儿；让他像瓦力一样交际单纯，除了一只性别不明的蟑螂之外，我是他认识的第一个女人，美若天仙；让他像瓦力一样深谙浪漫之道，古典音乐顺手拈来，看夕阳、挂彩灯、放烟火一个不拉；让他像瓦力一样喜欢两人形影不离，上班要带上我，出去玩要带上我，连打任天堂游戏也要我在旁边看着才可以；让他像瓦力一样除了我心中没有别的女人，在那么多一模一样的白色蛋状物中还能认出女城管；让他像瓦力一样信任我，即使看见我上了一辆超豪华超帅的车，也不会怀疑我是傍大款去鸟；让他像瓦力一样对我不离不弃，即使我被大款绑架了，也要奋不顾身追上来即使追到外太空；让他像瓦力一样永远对我充满新鲜感，无论在任何地方看见我，即使情况再危急，还是会开心地跳起来，并大喊我的名字；让他像瓦力一样把我的名字铭刻在他心里，即使缺胳膊断腿，即使换了主板，即使短暂失忆后，还是会想起我是谁，然后把我拥入怀中……噢，瓦力、瓦力、瓦力，这是我心中最新的好男人。

神啊，请一定一定——把我的男人变成瓦力吧。

阿门。

去电影院之前我猜想了一下 WALL-E 的内容，我以为是一部用机器人的爱情故事包装的鼓吹环保的电影。

现在看完了。

这个片值得一提的地方非常多，比如说片头附送的动画短片，片尾的字幕都别具一格。

这些都不重要。

重要的是，这个片主要想说的可能不是什么环保不环保。

我认为这个片的主题是，人的本质，或者说人的终极追求，到底是理性的呢？

还是感性的？

【以下含剧透，慎入】未来的某一个时间，地球变成了一个大垃圾场。

这个片很时尚，甚至描写了太空垃圾。

地球表面没有人，也没有任何动物和植物。

机器人 WALL-E 的任务是整理这些垃圾。

作为机器人，WALL-E 居然有一个朋友。

它是一只昆虫，鉴于它曾经多次被 WALL-E 碾过而不死，怀疑是一只机器昆虫。

不仅如此，WALL-E 居然还像个真正的工人一样，每天带着饭盒去上班，回家之后甚至还要看看电视，睡个觉。

太阳能驱动的 WALL-E，他的饭盒当然不是装饭的。

WALL-E 在清理垃圾之余，用饭盒为自己收藏了一些小玩具。

这一点就更像人了。

机器人 Eva 的体型很像一个蛋，实际上她的任务正是寻找地球上的生命痕迹。

非常自然地，一贯人性十足的 WALL-E 看到 Eva 之后，对她产生了感情。

Eva 是个非常先进也非常具有专业精神的机器人，因此一旦她看到 WALL-E 的收藏的植物幼苗，就立即将其收入体内，不再到处活动了，也不跟 WALL-E 玩了。

此时的 Eva 似乎还没有感情功能，但WALL-E 对感情非常执着。

WALL-E 跟随接 Eva 的飞船来到了太空中的一个基地。

原来人类还在，只不过都生活在宇宙深处的一艘大飞船上。

只不过都活的像机器一样。

所有人都成了胖子，不会自己走路，好在什么都有机器人伺候。

虽然因为地方小大家离的都很近，但是人们每天的生活主要是坐着看电视购物频道，以及打电话。

互相之间也没有什么感情交流。

所有人都是经济学家设定的理性人，他们生存的主要目的是消费。

Eva 本来是个很酷的机器人，但在 WALL-E 的熏陶之下，她慢慢变成了金庸小说的女主角。

当人变成机器，机器人却有了感情。

WALL-E 的感情不仅仅是爱情，他甚至还有一种对生命的爱，执意要向人类证明地球上的生命。

区区一颗小苗不能证明地球上已经具备了人类重新生存的条件。

从充分的理性角度，现在显然远远不是重返地球的时候。

但是人类船长的感性战胜了理性，地球人的生活吸引了他。

他说道：I don't want to survive! I want to live! 不但说的激动人心，他甚至史诗般的站了起来！

这时候电影描写，影片中的人类之间，也开始有感情交流了。

于是在 WALL-E 和 Eva 的帮助下，大家确信了地球的生命条件，真的回到了地球。

我不知道当人们走下飞船，看到地球上的一片废墟的时候，是个什么心情。

飞船上的生活条件相当好，卫生条件更是无可挑剔。

重建地球不知道需要多少时间，也不知道他们在极好的卫生条件下培养出来的免疫系统，能否适应地球的空气？

主计算机对船长的忠告是完全理性的。

也许对每一个个人来说，这一辈子如此短暂，还是留在飞船上更好？

启蒙运动以来，大家似乎都认为，牛B的人都是最理性的人，感情是一种障碍，冲动是魔鬼。

世界上总有人机关算尽，却也总有人凭意气用事。

最有意思的一点是每一个电影都是以意气用事者战胜机关算尽者为大团圆结局。

每当我们看到这样的结局，我们感到温暖。

这难道不是人类的美好愿望么？

WALL-E 这个片促使我思考，也许这不仅仅是一种美好愿望，这是人的本性。

感情也许比理性高，冲动也许比算计高。

因为前者是人性，后者是机器。

WALL-E 证明，只有人性，才能让机器伟大。

影片结束后的字幕部分的画面暗示我们，在这帮人的改造之下，地球真的重新变成了田园。

这样伟大的成就，也许只有意气用事才能做到！

1. 给Wall E配音的是Ben Burtt，他是两座奥斯卡得主，也是这部电影的声效/配音/录制设计师。

不只是Wall E，其他很多机器人的配音都是他，包括小MO.2. 苹果公司的产品多次出现在电影中：-当Wall E充电完成启动时的声音是苹果电脑的开机声音-Wall E每天晚上看的电影是通过ipod屏幕播放的-飞船上的自动驾驶系统的声音是出自苹果的文字朗读系统MacinTalk-Eve的设计师是Jonnathan Ive，ipod就是他设计的。

（难怪看eve眼熟）-Steve Jobs是苹果公司的创始人和首席执行官，而在2005年pixars被迪士尼收购之前他一直是pixars的CEO, 而现在他也是迪士尼的股东之一。

3. 当Wall E冲破层层人造卫星飞出地球时，从他身上最后一个飘走的碎片是苏联人造卫星1号，这是历史上第一个被放到大气层外的人造物品。

4. AUTO遵循的A113指令实际上是加利福尼亚艺术协会的一个房间号码，很多Pixars的动画师都是在那学习的。

在Pixars的另一部动画片The Incredibles中也出现过A113.5. 这部电影向Justion Wright作了致敬，他是一名出色的动画师，可惜死于心脏病，享年27。

6. 飞船的名字叫Axiom，这个词是原理的意思，在逻辑和数学中，这个词代表不可争议的，确凿的。

7. 在电影送去上映的时候，名字是叫Sundaye.8. 在船长室里有一个古董柜子，里面有一只1980年NASA发送到太空的红蓝相间的头盔。

9. Auuto这个形象完全是像Stanley Kubrick的电影2001太空漫步中的HAL9000致敬，他们都是中间有一个大红圈，他也像HAL一样完全掌控了飞船，抗拒指令拼命对抗，最终都是干的坏事比好事多，被关闭了。

10. Wall E为了讨Eve欢欣给她做的一个小模型的右胳膊是Pixars的logo11. 在Wall E第一次进入他的房间打开灯后，可以在他的收藏品中看到玩具总动员中的Rex12. 导演Andrew Stanton在一次采访中讲述为什么用Hello Dolly的片断：“我第一次知道Hello Dolly的时候，我听到Put on your sunday cloths这首歌，它第一句out there..一出来我就觉得这首歌音乐上非常符合我的电影，我最终想到，看啊，这就是关于两个非常天真质朴的人，他们永远呆在那个小城里，不愿意离开，只是想到外面大城市里住一宿，亲吻一个女孩就回来。

这就是我的主角的概念。

然后我的合作伙伴Jim Reardon说‘猜怎么着，我估计能在我内堆垃圾里翻出这盘带子，他就这么着启发了灵感，由此也看出这家伙非常浪漫。

后来我们就一起看这个电影，我们又发现了另一首歌It Only Takes A Moment,然后看到这对恋人手牵手，我突然意识到，这台符合我的角色表达爱的方式了，他不会说话，这种方式不需要用语言表达。

13. 当Eve第一次跟Wall E说话时，她一开始说了很多语言，其中一个语言是Huttese,是星球大战第五集中Jabba the Hutt讲的语言。

我仍能清晰的记得那个女“专家”在电视节目里大放厥词的神态。

她说，电影工业发展到今天，几乎任何手段都已经用过，想要创新基本是不可能的。

女“专家”的言说把我气得掌心冒汗。

我搜肠刮肚，以寻找能够证明她是傻逼的素材，我最先想到的就是皮克斯的动画。

确实，你应该对一些人和事物抱有信心。

因为他们的创意和诚意总能化成一个结实的巴掌打在那些表情轻蔑的脸上。

美国有皮克斯、日本有任天堂，而我们还没有那个叫人满怀信心的巴掌。

皮克斯在拍摄《瓦力》之前就放出话来，说要创造一种拍摄电影的新方式，从而改变电影史。

话说得很“大”，却也不是大而无当，总的来说，我喜欢这种“大”，这是一种气势，一种信心满满而又咬着牙一定要改变点儿什么的气势。

电影史有没有被改变于我而言毫无意义，反正《瓦力》的精彩已经足够让我瞠目了。

当我们还没来得及为我们的动画片分好级，划定出界限的时候，人家已经在试图拆毁所有条条框框，力求把电影变为一种更新奇的体验。

“想要创新基本是不可能的。

”无论这是不是一个浅显的电影常识，我都讨厌这个说法。

因为这是一种缴械的姿态，一种叫人丧气的口吻。

对于中国电影，有太多这样那样的常识，而缺乏尝试。

头脑要接轨，就要去尝试出轨，否则，就会在胆战心惊中卧轨。

《瓦力》值得我们学习的不仅是技术手段上的强大，还有其对全人类的生存以及世间美好情感的温柔关怀。

依我看，这是最好的电影，可以写进教科书，符合八荣八耻，却被拒之门外。

中国导演一次次的挑选那些蹩脚的题材，以彰显其“文艺”与“个性”，他们靠反应“穷人的生活”来丰足自己的银行账户，靠出卖真情感来换取群众的眼泪与口碑。

好吧，这些我们按下不表，秋后算账，先让我们把电影做好看了吧。

大片同样动辄几个亿，要群星闪耀，要各种元素荟萃，可惟独不好看。

在外国人面前我们似乎永远是个打工的，因此早已失去了所有的诚意，除了展示自身的丑恶以满足西方人的猎奇心理我们别无它法。

你让我们也去拍一个声势浩大的史诗，我们就会拍得很搞笑，不是我们太幽默，是我们真的无从下手。

因为我们总是那么的忽视内心的真实和对这个世界的好感。

电影变成了我们自己，相信金钱与丑恶，以至于让我们的眼界一天比一天逼仄。

这个不爱冒险、浪漫稀有的国度啊，于电影于艺术，其实是沙漠也是绿洲。

我相信这片土壤会催生天才，可是现如今电影界的规则与玩法却只能一次又一次的产生将才。

“大师”们先别忙着为自己建造丰碑，不妨扣住胸口，自问一下，能拍出《瓦力》这样的片子吗？

承受得住这样的美好吗？

在破败的地球边缘，在处处智能化的飞船，在浩瀚无际的宇宙，瓦砾都没有过多的言语，只是一遍又一遍的喊着“伊娃”的名字。

作为观众，每一次都被这简单的叫声感动，因为其实多么复杂的形式，都是要表达相同的内核。

惟其简单，才锋利，才更震慑人心。

如果中国的导演能像瓦力一样，对电影这样渴求。

那么也许你不用拉大投资、不用请大明星，也会令我们感动的泪下，从而坐在电影院里，亮灯后，也不想离去。

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