猎人克莱文

我最近想看烂片，也喜欢看特别烂的烂片，可能是一种逆反心理吧，因为很多CULT片也出自烂片堆里，万一发现一部“烂到极致就是好”的电影呢！

所以看到《猎人克莱文》的评价那么差时，我就决定买票看一下。

当然也是看了预告片和放出的开头八分钟所做的决定。

看完了，没有烂透，也没有任何感情波动。

意外的是，有几处jump scare很吓人，把我吓了好几跳。

时间点也选的好，我刚要打盹的时候就一惊一乍，本片要是再恐怖一点就好了。

文戏确实很烂，女主角和男主角根本没有任何化学反应，两人在那唠嗑，好像是在打发时间。

罗素·克劳没有让人失望，依旧有一种压迫感的霸气。

很巧的是，他在《角斗士2》里没有遇到的坏皇帝，在《猎人克莱文》里遇到了。

这个演员(弗莱德·赫钦格)最近出镜率有点高啊！

据说他是星二代，怪不得人脉这么广。

主角亚伦泰勒约翰逊主演的《海扁王》我曾经很喜欢，他成为动作片演员是OK的，但有点无趣，尤其是这个时代，观众不太能接受像史泰龙那种臭脸硬汉型的肌肉男动作明星。

总体看下来，没有太失望，也没有很满意，因为不算是烂片，血腥场面也没有动刀，依旧凌厉，但对于超英电影来说，场面确实小儿科了一点。

你把它看成动作片，还算可以。

影片中有个傻瓜蛋，就是那个数1、2、3的“外国人”，最后因为数数时间太长而被人干死，真的很可笑。

请脑补那个F1选择冠军的音乐然后从以下爆米花片中选个最烂的：

蜘蛛夫人：超感觉醒 (2024)4.52024 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / S·J·克拉克森 / 达科塔·约翰逊 西德尼·斯维尼Pornhub Stepsister妆Sydney Sweeney…

哥斯拉大战金刚2：帝国崛起 (2024)6.52024 / 美国 澳大利亚 / 动作 科幻 冒险 / 亚当·温加德 / 丽贝卡·豪尔 布莱恩·泰里·亨利逆天金刚上勾拳和哥斯拉飞踢

超能敢死队：冰封之城 (2024)5.12024 / 美国 加拿大 / 喜剧 科幻 奇幻 冒险 / 吉尔·克兰 / 保罗·路德 麦肯娜·格瑞丝叛逆青少年之你没有好好理解我

无主之地 (2024)4.92024 / 美国 / 喜剧 动作 科幻 惊悚 冒险 / 伊莱·罗斯 / 凯特·布兰切特 凯文·哈特求你们别再在游改电影里面请Jack Black了

毒液：最后一舞 (2024)6.22024 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 冒险 / 凯莉·马塞尔 / 汤姆·哈迪 切瓦特·埃加福拍的很好，下次别拍了

猎人克莱文 (2024)5.32024 / 美国 冰岛 加拿大 英国 / 动作 惊悚 / J·C·陈多尔 / 亚伦·泰勒-约翰逊 阿丽亚娜·德博斯动保狮子王与他的NPC同伴和敌人索尼啊索尼，你竟然为了击败无主之地成为2024大制作烂片之王而端出了克莱文这坨，实在是高啊。

顺便在叙事与剪辑上突破了莫比亚斯和蜘蛛夫人，成功地让我在这漫长的2小时里摸不着头脑。

至此我也是在影院里完整地看完了索尼蜘蛛侠宇宙的全部衍生作，可以预见的克莱文口碑爆死也能为这个索尼试图打造的反英雄宇宙的未来规划钉上棺材板了。

以下影评含有剧透（如果你还在意的话）：我就以导演的叙事方式想到哪写到哪吧，毕竟我一出影厅就忘的差不多了。

还有我不是超英或美漫粉丝，所以如果电影里出现了什么reference我一律不知道除非编剧解释了。

影片开始，和传统超英片一样，先来个打戏，在寒冷的俄罗斯流放地，我们的男主狮子王混入监狱里杀掉了黑帮大佬C。

他身体素质过人，在监狱里上蹿下跳，想刺客信条一样直接徒手翻过了围墙。

十几个狱警拿着AK一通乱扫竟然一枪没中，他实在是太快了！

狮子王在一片平坦的冰原上奔跑着，竟然没有一个狱警开车去追他？？？

然后狮子王一头跑进了暴风雪中，与一头狼对视了一会儿，再坐上接应的飞机，成功撤离。

接下来就是一段flashback，主角Sergei和弟弟Dmitri在纽约寄宿学校上学，他们的爹Nikolai把他们接出来。

一上车就有如下对话：爹：Sergei你妈死了男主：都是你把她逼死的爹：她太软弱了，选择了自杀弟弟：我们现在去哪爹：打猎，be a real man，别怕死亡我：？？？？？

真就为了推进剧情而推进啊？

然后镜头一转，他们人已经在坦桑尼亚草原上猎狮子了。

中间还插了一段女主Calypso和占卜师奶奶的对话，她们俩宛若育碧站桩对白一样让人不得不想按键跳过。

奶奶给了小Calypso一小瓶家族神药，说是能以想不到的方式治愈任何伤痛。

不用想也知道这药肯定给被狮子叼走的Sergei用了，于是巫毒药剂和伤口上的狮子血让嗝屁了三分钟的男主起死回生，变成了狮子王！

一通nobody cares的剧情下来男主就莫名其妙的在森林里自学成才变成了“世界上最强的猎人”（这句话他在电影里说了至少三遍），开始猎杀偷猎者和黑帮们。

反正犀牛人在男主的猎杀名单上，就想先下手为强balabala。

最后男主战胜了犀牛人成为了仅次于蜘蛛侠的最强猎人😅其他的影评有提到，这片子好像经历过大部分重拍重做，导致感官非常割裂。

我以下举几个例子：1.男主少年时第一次杀了割野牛角的偷猎者，这一幕的结束时，镜头给了一只死牛特写。

然后下一幕一堆偷猎者在装车牛角，镜头里出现了一摸一样的死牛。

那我是不是理所应当的会认为这一幕是接着刚刚，少年男主要去把残党都杀了？

但是这一幕成年男主就穿着中二cos服蹦了出来。

非常幽默的转场2.男主在草原上爆杀偷猎者们，但是偷猎者们是在实景拍的，一到男主特写就变成绿幕背景了，非常的出戏3.女主到了男主的基地，按了一个按钮，打开了几个橱柜的武器。

然后男主发现敌人来了，又打开了橱柜。

橱柜打开的镜头出现了两次，我寻思着柜子不是一直开着的吗？？

剪忘了？

人物塑造也非常的ChatGPT：1.影片出现多次的女飞行员是谁，没有一点交代2.女主成年后就见了男主两次，他们俩之间的互动就像突然有个陌生人出来跟你说“那个新闻上一直杀黑帮的猎人是我，把你仇敌杀了的人也是我，嘿嘿”。

第三次男主因为弟弟被绑架了来求线索，女主说“别担心，我们会一起把他救出来的” ？？？

为什么，你们很熟吗？

3.罗素演的老爹全片就那么几句台词翻来覆去的念，“你太弱了”“直面死亡”“你是懦夫”4.女主有句非常逆天的台词”My grandmother died shortly after, and I haven’t seen her ever since”没有三年脑血栓写不出这句，竟然能通过剧本检查，拍出来剪到正片里5.没有任何解释关于Foreigner能力的片段，他就带着他那幽默的特效来了又莫名其妙的死了，真的没人在乎6.犀牛人如何得到能力也是一嘴带过，严重怀疑纽约医生有兽人xp整体来说猎人克莱文就是一部粗制滥造的玩意，非常不推荐花钱去看。

回过头看近年的电影，国产电影逐渐标签化，什么“大尺度”，“大女主”，“全员恶人”，仿佛不是为了人物写故事而是为了标签写故事，什么标签火我就贴什么标签。

而西方这种爆米花片逐渐ChatGPT化，故事都蠢的令人发指，角色与对白都僵硬刻板。

就拿功夫熊猫4举个例子，以下是我要ChatGPT 4o创作一部功夫熊猫续集的回答：《功夫熊猫 4：传承之焰》简短概括阿宝在和平谷培养新一代功夫学徒时，神秘反派“赤焰狐”带着焰火权杖前来复仇，意图烧毁和平谷。

阿宝和盖世五侠踏上寻找“传承之焰”的旅程，解开古老谜题，学习新的功夫技能。

最终，他们领悟传承之焰的真谛——团结与内心的觉悟。

在村民和学徒的协助下，阿宝净化焰火权杖，感化赤焰狐，使和平得以延续。

主题： 传承与团结，功夫不仅是战斗，更是精神的传递。

接下来加入一个新角色（prompt：请加入一个新角色，她是反派的卧底但最后又被感化，成为了阿宝的同伴）：新角色柳焰的故事概括柳焰是一只火红狐狸，赤焰狐的卧底，伪装成功夫学徒潜入和平谷，帮助赤焰狐收集情报。

然而，在与阿宝和村民相处的过程中，她逐渐被和平谷的温暖所打动，内心开始动摇。

当她目睹赤焰狐的毁灭性复仇计划时，决定背叛他并帮助阿宝。

最终，柳焰冒险破解焰火权杖的核心力量，为阿宝赢得关键胜利，并在决战后选择留在和平谷，用实际行动赎罪，成为团队的一员。

主题： 关于选择与救赎，每个人都能用善意重塑自己的命运。

是不是跟原片大差不差？

害，感觉我也能去当编剧了。

《猎人克莱文》是由J·C·尚多尔执导，马特·霍洛威、史蒂夫·迪特寇等联合编剧，亚伦·泰勒-约翰逊，罗素·克劳、亚历桑德罗·尼沃拉、克里斯托弗·阿波特主演的科幻片。

该片于2024年12月13日在美国上映。

—摘自百度百科

《猎人克莱文》是一部怎样的电影？

我只能说它既不是一部好动作片，也不是一部好的超英片。

它是一部不及格的剧情片。

为什么这么说呢？

因为它的剧情占比较大，而动作戏刚刚及格却也略显平庸。

冗长的剧情我在先前的文章中反复提及一个观点，那就是一部超英片的卖点不一定是精彩的剧情。

动作戏往往是最重要的，除非你的确拥有特别出色的剧情（例如诺兰的黑暗骑士三部曲）。

而《猎人克莱文》对剧情部分占据了全片将近3/4的篇幅。

如果剧情精彩也不是不能接受，但是事实上这部电影的剧情充满了已经被用烂了的过时套路，以及用于铺垫的设定交代。

导致观众在前半部分期待故事的发展，它却先给你用一段巨长无比的插叙交代了克莱文的过去以及能力的来源，女主的过去，给未来故事的戏剧冲突做的铺垫……就好像是在完成一项剧本写作任务一样，把所有剧本写作需要具备的元素全一股脑堆进去。

观众这时已经疲惫了，想要迫切的看到现在时间线上的故事。

插叙结束后，观众就会发现，“貌似现在时间线的故事也很无趣……”毫无戏剧冲突的剧情转折点，莫名其妙的女主，极其拖沓的叙事……这一切很难不让观众看的昏昏沉沉，这剧情唯一的优点也就是就是bug不多，逻辑上还算通。

也不算多么精彩的动作戏说实话，这部电影和《蜘蛛夫人：超感觉醒》的区别就在于后者烂的让人铭记，前者烂到过几年人们便不再提起。

这是因为这部电影虽然有动作戏，但也不足以弥补剧情的无趣。

而蜘蛛夫人是几乎就没有动作戏，有也设计的很诡异。

这部电影的一些动作桥段也让观众感到“我仿佛在每一部动作片中都看到过……”一些桥段例如“反派不补枪”、“反派死于话痨”、“反派话多被配角干掉”等等等等。

这部电影的动作戏设计的很一般导致电影结束后也很难让观众继续回味。

所以综合来看，这必定是一部会被遗忘在历史长河中的平庸之作。

这或许是索尼漫威宇宙的终结…？

说完了电影本身，就不得不提及本片所处的电影宇宙，索尼漫威宇宙（索尼蜘蛛侠宇宙/索尼漫威角色拓展宇宙………）。

索尼漫威宇宙的诞生大概率是由于索尼在看到MCU的成功后，决定跟风推出自己的漫威宇宙，毕竟自己掌握着蜘蛛侠等一众相关角色的影视改编权。

但实际上，索尼从来没有公开承认过这个宇宙的正是存在，在《毒液》的成功后索尼看到了商机，便一口气订下了数十部电影和电视剧的项目，当然现在来看大部分都黄了。

索尼急功近利，没有学会MCU的项目规划能力却也想搞电影宇宙。

在《毒液》之后几部电影的接连失利后，索尼似乎并没有意识到问题所在。

而这个宇宙起不来的原因有影片质量过次，没有蜘蛛侠这两个问题。

这两个问题索尼一直没有解决，詹姆斯·古恩向观众证明了冷门角色也可以成为故事的主角，也可以收揽大量粉丝。

所以索尼也完全有这个能力做好，但它就是不好好做。

那就算你这个角色很冷门，无所谓，蜘蛛侠不冷门啊，你安排蜘蛛侠的出现啊，也不。

索尼仍然一意孤行的做没有蜘蛛侠的蜘蛛侠宇宙。

这就很幽默了。

而《猎人克莱文》显然没有改变这个宇宙已经没戏了的现状，反而是给它棺材板盖死了。

还记得我曾在《毒液：最后一舞》的影评中表达了一个观点，这个宇宙活下去的一个方法就是发展主线，而这部电影显然和毒液的“纳尔线”没什么关系，反而在结尾又留了悬念。

很遗憾在我曾经对这个宇宙表达了相对乐观的态度，现在我认为这个宇宙真的很难回天了。

所以我认为索尼在今后大概率不会再推出更多和反派有关的影视，反而会推进一些英雄类的角色项目，但还是那句话，“没有质量，一切徒劳”。

索尼漫威宇宙模糊不定的未来虽然索尼确实有可能叫停这个宇宙，但确实还有一部电视剧正在制作中，并且大概率不太会被叫停了。

它就是一部关于暗影蜘蛛侠的电视剧，主演为尼古拉斯·凯奇。

但本剧极为可能属于《蜘蛛侠：平行宇宙》的蜘蛛宇宙。

但如果本剧成功了，或许会点燃索尼继续制作更多真人项目的热情，让我们拭目以待吧。

故事简介： 漫威电影，电影讲述谢尔盖·克拉维诺夫（克莱文）的故事，他在母亲自杀后获得超能力。

他与父亲尼古拉矛盾重重，其弟德米特里遭犀牛人绑架。

律师卡吕普索与他合作。

观者吐槽中： 克莱文与他的父亲尼古拉之间存在着深刻的矛盾:尼古拉是一个无情的黑帮父亲，他对力量的极端追求以及对儿子的不当教育方式，使得克莱文对他充满了反抗情绪。

另一方面，克莱文在获得超能力后，开始通过猎杀像他父亲那样的坏人来寻找自己的身份。

他试图在这个过程中定义自己是谁，是一个复仇者，还是一个遵循自己内心道德准则的猎人。

但是可是然而，影片存在不少。

首先是起源故事混乱不堪，编剧试图融合超级英雄、黑帮以及家庭伦理等多种元素，但却没有处理好它们之间的关系。

其次，情节逻辑存在诸多漏洞。

克莱文的猎杀名单来源不明。

此外， 演员们的表现呈现出两极分化的态势：罗素·克劳和Alessandro Nivola的表演无疑是影片的亮点。

PS夸夸罗素·克劳大大：他那浓厚的俄罗斯口音成功地塑造了一个令人厌恶的黑帮父亲形象。

他在每一个场景中都能展现出强大的气场，将尼古拉的残忍和霸道演绎得淋漓尽致。

例如，在他与儿子们的对话场景中，他的眼神和语气都透露出对儿子们的不满和控制欲，让观者能够深刻地感受到这个角色的恶劣本质。

亚伦·泰勒虽然努力地诠释克莱文这个角色，但他的美国口音在影片中显得格格不入，削弱了角色的可信度。

在一些对话场景中，他也没有很好地传达出角色的情感和意图。

阿丽亚娜·德博斯对卡吕普索的诠释则更加糟糕，她的台词表现木讷，角色缺乏深度和活力，在影片中显得十分突兀。

还有就是， 影片的特效质量较差，这是影片的一大败笔。

从克莱文的超能力展示到一些动作场景中的特效处理，都显得十分粗糙和虚假。

例如，在克莱文与假豹子搏斗的场景中，特效制作的豹子看起来非常假，严重影响了观者的观影体验。

索尼和漫威的合作是蜘蛛侠宇宙的一次绝对的拓展，小蜘蛛无论本身还是他的对手们都在陆陆续续的登场，《猎人克莱文》就是宿敌之一，前不久刚刚下线的毒液同样和小蜘蛛的“关系匪浅”，大家都有过“友好交流”。

相比于蜘蛛侠这个大众英雄，实际上对于逐步出现的小蜘蛛的宿敌更加的吸引影迷的关注，诚然蜘蛛侠确实是城市的英雄，可他的宿敌们在某一领域也在守护着属于他们的信念，无论是毒液还是猎人克莱文，本身都有着各自的魅力特色。

24年年末的最后一出欧美动作爆片，《猎人克莱文》作为一部拳拳到肉，生猛爆炸的影片，他的身上能够看到曾经美队和绿巨人的影子，不同的是克莱文依靠的是野兽赋予的力量，神秘的药水是激发他力量的根本，家族的血脉传承技巧是他逐步变强的阶梯，狩猎万物，包括小蜘蛛。

准确的来说，猎人克莱文属于守序邪恶，他本身受到来自兽性和家族的影响，不是纯粹的恶，他只是以自己的方式在守护着自己制定的规则，就像是他弟弟变色龙说的“你和父亲是一类人”。

不知道之后索尼会不会把小蜘蛛的所有宿敌都找来，反正目前神秘客、毒液、猎人克莱文都先后登场了，还有曾经出现过章鱼博士以及那个绿魔，只不过他们都是些没有自传影片的角色。

对于刚上映的《猎人克莱文》要是能够拍成美剧或许能够更加凸显他这个角色和他的家人的关系处理。

电影相对紧凑，虽然紧张刺激，可也少了些成长过程，稍显薄弱。

作为限制级电影或许这是2024最后一部大作了，对超英动作片感兴趣的影迷来说不可错过。

有剧透！！

酌情阅读！

看完预告片马上订了票，内心对这部贴着“暴力爽片”标签的电影是非常期待的，看完之后只觉得索然无味，甚至一度给我看困了。

观影总结：高开低走，就那几场打戏很精彩，剩下的文戏和剧情处处透出生硬与令人困惑的粗糙，无论是主角还是配角，其行为的动机都缺乏合理性。

1：克莱文与父亲决裂的核心矛盾应该是秉承极端丛林法则思维的父亲对于母亲与弟弟的漠视以及对于父亲意欲将自己培养为下一代冷血黑道教父的抗拒，但编剧把矛盾爆发的剧情表现为父亲把攻击克莱文的狮子杀了并制成标本，告诉克莱文“你不用再害怕了”。

从依靠弱肉强食的信条来掌握黑道帝国的父亲的角度看，这么做已经代表他的善意了，克莱文因为这件事与父亲决裂就显得剧情的推动非常的“楞”，因为这一幕里父亲并未显现出以往的强权与冷酷，而是充满着“黑道霸总”式的粗糙的父爱：“你看，伤害你的东西，你老爹帮你干掉了”，我并不能感受到这一点为何能刺激到克莱文的情绪进而导致他离家出走，这段因果在逻辑上是不成立的，按照他爹的一贯做派，“你居然连一头狮子都干不掉，以后还怎么继承老子的黑道帝国，你果然遗传了你妈那懦弱的基因，赶紧和你的废物弟弟一起滚”的表述才更符合他的性格，也能更合理地导致克莱文与其分道扬镳。

当然，即使是这样也说不太通，因为从逻辑上看两人之间真正的矛盾是毫无人情味的家庭关系与父亲变态的家庭教育，然而编剧却把这点当成了一个无足轻重的背景板。

2：克莱文与女主的剧情让人摸不到头脑。

首先，女主把具有神秘力量的药剂不假思索的给了重伤垂危的克莱文，这可以解释为女主的天性善良，但女主和其外婆那段充满玄学色彩的纸牌预测又算什么呢？

我以为这段带着巫术性质的羁绊会在电影里慢慢变清晰，比如女主作为女祭司会在冥冥之中遇到代表“力量”纸牌的克莱文并拯救他，两人有共同的任务与责任等等，但在剧情里，女主只是不咸不淡的提到外婆过世了，留下一堆谜团没揭开：比如药剂是怎么来的？

女主的家族是什么来头？

电影只呈现了一个给克莱文提供情报和关键时刻救场的工具人女主，根本没有深挖女主帮助克莱文的动机。

其次，这两人的对话充斥着无聊与莫名其妙，在葬礼上两人见面时的对话让我在一瞬间很困惑：这俩是认识还是不认识？

之后两人在克莱文木屋的对话更是像游戏里凑数的玩意儿，让我一直想按a键跳过，为啥克莱文的弟弟被绑架了，两人还能在玻璃房子里悠哉悠哉的说话？

结果编剧非常强行的让犀牛人带着大部队冲到克莱文的基地所在的森林里干仗，就为了拍这场打戏，把按逻辑来说主观能动性非常强的主角团队强行安排在基地里尬聊，这剧本写得未免过于不经过大脑。

3：乐子人瞬移哥。

这哥们儿算是片中的纯二比乐子人，出场时逼格拉满，有点像低配版的快银，数123就能瞬移，但明明一枪就能把失去战斗能力的克莱文爆头为什么非要数数结果把自己数死？？？

哪怕把剧情改成女主直接一箭把瞬移哥射死都比让他在那数数强啊？

4：克莱文成为猎人后各种行为的动机都很奇怪，他杀盗猎者是为了保护动物没毛病，但他为什么要保护动物？

理由呢？

似乎克莱文具有和动物进行沟通的能力，在片中的表现非常模糊，仅有克莱文和动物对视之类的暗示，全靠观众自己猜；克莱文猎杀黑帮分子的信念上的动机是为了表达自己与父亲不一样，但现实上的动机是什么？

说的直接点，他靠什么维持生计？

（比如隔壁dc的蝙蝠侠当义警不计较回报是因为人家本来就是超级富豪，超人有报社的工作，本家的蜘蛛侠是学生、雷神是仙宫皇太子理所应当不需要在意生计问题等等）最开始克莱文登上雪中运输机的剧情让我以为他可能组建或者加入了某个打击犯罪的组织，组织提供经费和装备，克莱文猎杀犯罪分子能拿到报酬之类的，但现实是他没有什么组织，就一个住在森林里的人猿泰山，所以运输机哪来的？

开飞机的人又是谁？

和克莱文很熟但连个正脸都没有，真的非常莫名其妙。

克莱文最终“黑化”的桥段真的太生硬了，电影里克莱文从始至终都没有对自己的信念产生过动摇，对于父亲的弱肉强食理论更是一贯地表现出嗤之以鼻，为啥看了父亲的信（这封信也是槽点满满，没什么惊天大秘密，就是父亲那老生常谈的“我们一家子都是邦硬邦硬的gangster”的论调，所以这封信到底为啥就能改变男主的想法？

），穿上狮子鬃毛做成的马甲后就开始在那儿一边照镜子一边摆出不可一世的反派pose？

电影里哪怕呈现出那么一些男主在善恶之间的挣扎呢？

而电影就在克莱文尬摆反派坐姿的镜头中结束了，留下满脸黑人问号的我。

索尼的「蜘蛛侠反派宇宙」似乎陷入了一种诡异的创作循环——用A级卡司、B级片思维，炮制出C级成片。

《猎人克莱文》再次印证了它有着《疾速追杀》式的暴力美学野心，却活成了《莫比亚斯》的精神孪生兄弟。

反超级英雄起源的超级英雄套路影片将克莱文的变异归因于「狮子血液感染」，这本可成为对超英血清逻辑的辛辣解构。

可惜编剧选择用五分钟潦草交代变异过程后，立刻投身于「父慈子孝」的八点档伦理剧。

罗素·克劳饰演的暴君父亲，宛如《角斗士》片场走错门的coser，每句台词都在用力过猛地诠释「toxic masculinity」（有毒男子气概），其偏执程度让观众怀疑他是不是被九头蛇洗过脑。

当克莱文骑着摩托冲进纽约夜色时，恍惚间以为在看《蝙蝠侠：煤气灯下的哥谭》废案。

暴力美学的精神分裂亚伦·泰勒-约翰逊的腱子肉确实撑起了猎人皮囊，但电影对暴力的态度堪称精神分裂：前脚批判父亲崇尚弱肉强食，后脚就用慢镜头展示脊椎断裂的特写。

那场克莱文用兽夹狩猎黑帮的戏，本该成为反英雄的华丽宣言，结果拍得像《电锯惊魂》番外篇。

当犀牛人顶着价值200万美元的CG特效装甲登场时，观众终于意识到：索尼对「动物系反派」的执念，可能比克莱文对父权的仇恨更深重。

宇宙联动的慢性自杀犀牛人突兀的客串，如同编剧在第三幕突然想起要完成KPI。

这个本该承接《蜘蛛侠：英雄归来》地下搏击场彩蛋的角色，在《猎人克莱文》里沦为移动道具库。

当片尾字幕亮起时，观众收获的不是对后续作品的期待，而是对「索尼到底囤了多少二线反派版权」的哲学思考。

暗黑童话的塑料质感导演试图用油画般的暖色调森林与冷峻都市对冲，营造哥特式寓言氛围。

然而过于精致的构图反衬出叙事深度的匮乏——当克莱文说出「现在我才是顶级掠食者」时，银幕内外都弥漫着尴尬。

这不是《蝙蝠侠》式的灵魂拷问，更像是健身房教练在推销私教课。

困在动物园里的猎人当克莱文最后披上那件经典皮草时，我们看到的不是危险反派的诞生，而是索尼蜘蛛侠宇宙的困境写照：它渴望用反英雄解构超英公式，却被自己的创作惯性反噬。

或许这个系列真正需要的不是更多变种血液，而是一剂打破第四面墙的清醒剂——毕竟，当犀牛人都能成为「更大阴谋」的伏笔时，毒液与莫比亚斯大概正在某个酒吧抱头痛哭。

《猎人克莱文》以其暗黑、血腥、残暴的风格，区别于以往的超级英雄电影。

影片中克莱文的兽性觉醒，集百兽之力于一身，拳拳到肉的动作场面，带给观影者强烈的视觉冲击。

然而，剧情和人物塑造上的不足，使得电影在情感共鸣和深度上略显不足。

《猎人克莱文》作为索尼蜘蛛侠宇宙的一部分，尝试以一种全新的方式呈现超级英雄故事。

电影以其独特的暗黑风格和血腥场面，为观众带来了前所未有的视觉体验。

克莱文的角色设定，集熊的力量、豹的速度、狼的机敏、鹰的视野于一身，展现了一个与传统超级英雄截然不同的形象。

然而，影片在剧情构建和人物塑造上存在明显不足，导致观众难以与角色产生情感共鸣。

尤其是文戏部分，逻辑上的漏洞和人物行为的不合理性，使得电影的整体质感大打折扣。

尽管如此，电影在动作场面的设计上还是有不少亮点，拳拳到肉的打斗和刀刀见血的场面，展现了导演对暴力美学的独特理解。

总体来说，《猎人克莱文》是一部在视觉和动作上有所突破，但在剧情和人物塑造上亟需加强的电影。

1. 硬核动作设计影片通过近身肉搏、冷兵器对抗和原始狩猎陷阱的实战风格，塑造出粗粝野性的动作美学。

亚伦·泰勒-约翰逊的形体表现力与动作完成度，为反英雄的暴力美学提供了可信的载体。

2. 反类型叙事探索剧本选择以反派角色为核心展开叙事，深入挖掘克莱文家族扭曲的荣誉准则与道德困境。

通过非线性叙事结构，逐步解构主角从偏执猎人蜕变为反派的心理动机，为超英题材提供了暗黑寓言式的叙事实验。

3. 视听语言创新摄影指导大胆采用高反差布光与大地色系滤镜，将都市丛林与原始荒野进行视觉同构。

标志性的动物视角镜头与心跳声效设计，强化了猎食者的感官沉浸体验，形成独特的视听辨识度。

4. 表演层次突破亚伦·泰勒-约翰逊成功驾驭了角色从病态执念到自我毁灭的复杂转变，癫狂眼神戏与爆发式台词形成强烈戏剧张力。

罗素·克劳则以克制的表演诠释了父权阴影对角色异化的影响，双人对手戏贡献了值得品味的表演细节。

5. 类型元素融合影片创造性糅合了心理惊悚、家族史诗与复仇片类型特征，第三幕的叙事反转虽显突兀，但打破了超英起源故事的套路化框架，体现出主创在类型边界上的突破野心。

作为蜘蛛侠宇宙的暗黑分支尝试，《猎人克莱文》在反英雄塑造与暴力美学呈现上展现出区别于漫威主流作品的创作勇气，其风格化探索为超英类型片的多样化提供了有价值的参考样本。

【建议食用姿势】 1. 别看逻辑看肉体 2. 备好降压药，某些父慈子孝桥段气到掐人中 总之，比上不足比下有余，至少比《莫比亚斯》这种PPT电影强十个《暗夜博士》！

漫威摆烂时代，这种B级片画风的超英片……真香！

克莱文这个IP十几年前就知道了，那会还在追动画片版本的蜘蛛侠，还在为帕克与玛丽·简的羁绊纠结得死去活来，众多反派中只觉得克莱文长得还行，所以多少留下了点印象。

ATJ是在前几年的《子弹列车》中圈粉，纯帅！

硬帅！

让同剧的布拉德·皮特都相形见绌，这次饰演的克莱文总感觉没那会帅了，不知道是我口味又变了，还是角色的服化道与ATJ的气质有些格格不入。

聊回电影本身，今年漫威是有点回过神来了，《死侍与金刚狼》不错的，这部虽然不及前者水准，但比去年乱七八糟的《蜘蛛夫人》等冷门英雄强太多，作为爆米花电影也完全吊打上个月强森的《红色一号》（虽然我很喜欢强森，但这部影片仿佛在羞辱我没看过电影一样）。

动作上也不再是“军体拳”+“AI特效”，好歹来了点有血有肉的活儿。

总之，还是可以看看的，近来的观影推荐，依次是《雄狮少年2》（需要活力），《破·地狱》（观影门槛略高），《猎人克莱文》（喜欢看帅哥）～ENJOY！