追逐繁星的孩子

画面的确没得说，吉卜力加上新海诚风格的天空，至少在我看来达到了现有2D动画的最高水准。

而且细节做得很到位，从玻璃可以看到反射出来的天空，每一本书都细致的标上了名字等等，然后，没有然后了- -除了画面每个地方都感觉差了点什么。

剧情感觉上完全没有着重描述的地方，也完全没有稍加略过的地方。

新海诚把两个小时的时间平分给每一个片段。

换而言之，需要煽情的时候不到位，无聊乏味完全可以一笔带过的地方他倒乐此不疲的叙述着。

让人觉得他就是想把这个故事讲出来，这是最优先项。

至于渲染，没有，那不重要。

给人的感觉？

那也不重要。

然后是这个故事本身，似乎也谈不上是什么好故事- -，不过还是跟«借物少女》差不多了（那个老实说也不怎么样），但区别在于借物完完整整的把他能做到的，能展现出来的都表达的淋漓尽致，他把原作有限的魅力发挥到了最大。

而这恰恰是监督的工作，而新海诚没办到。

谈到吉卜力了接着要说的就是概视感了，各种吉卜力的元素在这部片子里面重现了，首先设定上感觉就是融合了«天空之城»跟«幽灵公主»的产物。

不过是把天空搬到了地下，幽灵公主变了个性别。

接着是各种场景，人物的类似。

瞬回头的瞬间我当时的感觉就是哈尔穿越了，地下世界那只守门的跟幽灵公主里的森林之神是亲戚等等。

就着说配乐，原本天门的实力是不容置疑的，而里面的音乐不管哪一段单独拿出来都不会让人失望。

可是一放到影片里面就悲催了。

原本配乐就是营造气氛的，与剧情，画面之间相互契合，使得整个场面得到升华，原本应该是相辅相成的关系，但到了这里，就完全变了，音乐再跟这部片子打架......两者的关系完全不是互衬，而是在互相搞破坏。

最让我无法容忍的是老师在回忆妻子的煽情场景，天门煽情的钢琴声一响，居然有嘈杂的机关枪声，这是要闹哪样啊！

于是乎，这个原本应该催人泪下的场景充斥着人物对话声，钢琴声，还有该死的“哒哒哒”的机关枪声。

整部影片让我感觉契合完美的只有结局主题曲响起，到他第一次黑屏的26S。

黑屏？

黑屏。

不知道新海诚是有多等不及宣告片子整完了，在结尾放主题曲搭配场景的让观众回味整部片子的时候迫不及待黑屏插入制作者名单。

当看到这里我整个人石化了，到他再次恢复彩色场景我也完全没有开始的感觉，只有......苦笑。

这是一部就算你骂得再狠，也要抽时间去看看好有资格骂得更狠的片子。

像标题说的，这是一部除了画面几乎一无是处的片子，但就为了感受下那个华丽色彩冲击，还是去看看的好。

PS：主题曲很好听

諸多的差評，說抄襲的也有，說實力下降的也有。

但是我卻不這麼認為，單純從情感主線來說，我覺得這部動畫還是深沉并順遂的。

電影開頭，小女孩回到家，看到家裡燈亮著，開心的以為是母親回來了，結果發現是燈忘了關。

落寞的神情，為這部片子埋下了基調。

明日奈甚至都不確定自己內心的想法，便出發去冒險了。

她自己和自己玩，放學總獨自回家。

表面上像是因為闖入她生命中，救了她一命和留下一個吻的少年失蹤了，才踏入冒險。

但事實上“原來我只是太過寂寞”，似乎才是那個爆發出來的亮點。

從小失去父親，母親又忙於工作的明日奈，在外人看來，是一個懂事乖巧的好女孩，但這種表面懂事的女孩內心往往擔負太多，於是有一天，她爆發了。

旅途中，她懂得了有得必有失，體驗了朋友和類父子間的真情，精神世界得到了大大的滿足。

於是她得旅行便結束了。

就像一個夢，寂寞讓她的內心空虛，而經歷了這些，讓她豁然開朗，繼而得到釋然，像童話裡說的那樣，於是便開始了幸福的生活。

新海诚讲故事真是太幻灭了 而且这片模仿宫崎骏的痕迹不要太明显 整个就是一风之谷+天空之城+幽灵公主+千与千寻+哈尔的移动城堡+地海传说的综合体 最后再加个钢炼 我去 要不要这么混搭 天门的配乐这次也跟画面情绪不是很搭 女主的人设倒是跟宫崎骏完全相反 这种废了吧唧总拖后腿等人救的女主谁喜欢啊！

而且这女主有辨识障碍 一直把便当男主的弟弟当成男主 跟吃了脑残片似的。

虽然这次故事变长了 也挺曲折 但是新海诚根本没有把握故事节奏的能力 情节点也很突然 一开场看了好些个日常生活片段突然就出现个怪兽 敢不敢有点铺垫啊 男主也是 出现了不到20分钟就突然自行坠崖身亡了 坑爹呢这是再加上是在线看的视频 新海诚唯一的优点——出色的画面和绚丽的色彩根本凸显不出来啊 他的片就是得收蓝光的看才行啊有木有其实《追逐繁星的孩子》这个故事题材挺好 神秘的矿石收音机 未曾相见的父亲的遗物 有着未知文明的地下氏族 等等如果有个好编剧和好导演的话 这片绝对在《银发的阿基德》之上 甚至可以媲美宫崎骏的早期作品。

可惜新海诚连世界观都没交代清楚，搞得我一开始以为下到地下就直接到冥界了，看那老师居然还在抽烟 我擦勒冥界还能抽烟！！

后来才发现地下算是太古时期遗留下来的环境，设定有点像风之谷 天空之城 幽灵公主这类；结果到最后还有个死亡之门 还需要付出代价让死者复活 我去 这不是钢炼么 这跟之前的设定不是一个系统的吧；另外把灵魂设定成粘稠的绿色液体 还有那星空下的一小块绿色草地 以及之前战争的场景 想起了什么？

果断《哈尔的移动城堡》啊 这尼玛是第三种世界观设定吧！

再加上类似《虞美人之坡》的现实世界设定，哥！

都四种世界观设定了，敢不敢统一一下世界观啊 这么混乱谁闹得住啊能把这么好的设定变成这么烂的故事讲出来，新海诚这也是挺不容易的才能啊以前的长篇 《云之彼端，约定之地》《秒速5厘米》 要么是轻SF 要么就是赤果果的现实世界 就比较容易引起共鸣 再加上爱情主题和他美到极致的画面渲染力 更能打动人心。

这次虽然可以看到他挑战自我的决心 整了个奇幻向的将近2个小时的长篇但真是很失败啊 对故事的把握能力完全没有长进 之前从《她和她的猫》开始 就发现他是人设苦手和剧情苦手 人设苦手这个好解决 找个擅长人设的拉入团队就好 《云之彼端，约定之地》时长也就一个小时 《秒速5厘米》根本就是个MV 所以剧情苦手也没关系。

新海诚现在的水平就适合去GHIBLI这样的团队当个背景作画监督 跟好的脚本家和导演合作几年，自己好好学习学习怎么讲故事，然后再自己当编剧和导演。

要么就老老实实地去做短篇和MV CM之类 别再涉足长篇。

话说我倒是很期待吾朗的《虞美人之坡》 上次的《地海传说》故事也讲得足够幻灭，米林宏昌的《阿丽埃蒂》情节也超级平淡，《虞美人之坡》之前看了设定感觉还不错 希望是个不错的期待。

新海诚的片子我虽然没有全部看过，但从《秒速5cm》当中可以看出很显然他是擅长运用纯净的画面讲人与人之间的细腻感情的。

现在众多评论都谈到了这部片子的世界观有多吉卜力附体，我就不说了，因为这些都不是最重要的。

我就说比较关键而惋惜的，这回新海诚没有怎么发挥出他的特长来。

对于这么好的一个设定有些惋惜。

片子中实际上问题非常多：1. 开篇气氛渲染不错，观众已经接受了这么美妙的乡村安宁生活之后突然杀出一只既不像熊又不像虎的怪兽，让人觉得措手不及，很奇怪。

老实说，如果按照现代写实风格这么演下去，讲与父母，朋友，和男朋友瞬之间的感情的话，这又会是他的一部好片子，可惜新海诚野心太大了。

2. 我不是一口气看完这个片子的。

也没有看过预告片。

雅戈泰一系列的名词让我开始摸不着头脑，在看到明日准备进入地下时我暂停了，然后第二次找回上次播放到的这个位置时看到进度条我震惊了，这居然还在片子的前面！

真正的地狱之旅还在后面！

新海诚这回真玩大了！

你确定在你把写实风格玩的这么成熟这部故事的背景铺垫的这么美好的时候你要走这条幻想路？

3. 陆续出现了一系列的古代生物和村落，森崎老师对于明日的态度也非敌非友，在这个幻想世界中突然出来这么现实的关系让人觉得不和谐。

真心不和谐！

4. 片子过程中路过一个村落，稍微揭露了一些新海诚反战，希望和平的愿望，可是不深，没有渲染这个很多。

让人觉得基本上是一个顺带的东西，何况战争之类的一向来不是新海诚爱管的事，这种表现手法 完全是吉卜力工作室乐意拿来当主题的。

5. 让我一直很困扰，而且觉得至关重要的就是，女猪脚对进入地下世界之后自己要干嘛，这种动机一直一直都不明确。

我从来从来没有看过一部动漫，在到了最关键的部分之后猪脚仍旧浑浑噩噩不知道自己要干嘛的！

就算是H漫，猪脚也是很明确自己要和眼前这个女人OOXX的，真理！

这个地方绝对是瑕疵，是这个片子最大的失误，因为女猪脚是至关重要的，她是要替新海诚来向观众传达他的主题意思的。

这样没有动机，或者说动机不告诉观众，简直是一部片子的自杀行为。

6. 也许很多人要说，是我没仔细看，明日在进入水中之前，已经决定了也要同去复活瞬，那么我要说了。

经历了一系列的旅途辛劳最后走到大悬崖边，她为什么又要害怕的不敢下去呢？

这很明显的是表明她对复活瞬，并没有绝对的意志。

这是要观众骂她不给力吗？

我相信很多人心中已经开骂她不给力N遍了。

而从这起，新海诚就开始破坏女猪脚的形象了。

然后女主打算回到村落，半路回忆起往事，叹息出一句“因为我太寂寞了！

”太寂寞了！！！

我看到这里心里一阵雷！

主角啊主角！

你在这种幻想的题材下是要作为坚强勇敢撑起整个片子的关键人物的，你怎么可以透露出你像个凡人那样害怕寂寞的缺点！

你临阵脱逃不说还穿越荒野的时候被一群怪物掐住了喉咙差点死掉，关键时刻有手枪打不中，而且还爆发不出主角光环和小宇宙！

真是可惜了女主角啊！

从头开始就给她奠定的洗衣扫地煮饭搞卫生里外一把手的风风火火的坚强勇敢五好女青年就这么毁在了这样一句“因为我太寂寞了！

”整个形象变成了一个废柴女，关键时刻掉链子掉的呀！！

7. 我觉得片子比较注重的主题应该是在最后，老师想要复活他老婆这段，老师有个心结，就是老婆死了，心理一直不平衡，以至于最后两手空空来跟神明要回老婆的时候准备借花献佛牺牲明日来复活他老婆，这完完全全妖魔化了老师，前面稍微对老师有点好感起来之后立马被这段毁掉，在看到他老婆起来之后他们二人缠绵恩爱一阵，观众心里不免升起一阵对老师的同情和理解，可是很快，心又因为明日不见了暴走准备毁掉那个叫什么来着的歌微丝，这……这是要观众也毁掉对心的印象吗？！

这三人能不能同心同德做点事嘛！！

都走到片子最关键的地方了！！

应该该磨合的都磨合好了呀！

应该共同为导演唤出主题做出配合了呀！

8. 心在砍歌微丝的时候来了一句“活着的人更重要！

”我觉得这基本上应该要诠释这个片子最中心的思想了，于是理沙死了，老师的眼睛也毁了。

他们都散了准备炉石了。

那么试问一下，就光凭这么一句，老师最后就安详了？

十年的心结就这么打开了？

我心中存了这么一个疑虑。

你看最后片尾，貌似只有明日透过水井回到地上了，而老师跟着心回到村落里。

这真的难保老师哪天还想再回去复活他老婆啊！

我就这么说吧，十年啊，他为了复活他老婆打算只身闯入这么一个未知的世界，甚至不惜牺别人的生命来成全自己，这种执念，就心这么一句就治愈了？

完全不可能！

新海诚这句话，说服不了老师，更说服不了观众！

9.那么最后来说说标题吧，主题应该要呼应标题，“追逐繁星的孩子”，到底是谁呢？

这片子重要的人物就那么几个，女主，老师，心，和瞬，首先，既然是孩子，可以排除老师；追逐繁星，地下世界是没有星星的，且女主并没有显露出喜欢星星的迹象；心也不愿意在地上多呆片刻；而不惜消耗生命力来到地面上打酱油的瞬显然才是符合这个标题的人物。

可是新海诚赋予瞬的使命非常短浅，他似乎只是为了引导女主进入地下的存在，就连最后女主在神明面前连想都没有想过一次要复活他，而是很从容的说了再见。

并且和他的弟弟跑了！

这完全不符合一个二次元纯真少女从一而终的形象！！

新海诚你是要闹哪样！！

片子最后给我的感觉就是，女主为了正太一个吻而进入了地下，遭遇了那么多危险的状况，并不值得。

真心为她不值。

去坚守梦想，最后却没有实现，反而放弃了它，虽然是无奈之举，却并不能打动人。

新海诚，是继宫老头之后，我所追逐的第二个动画人。

是先时的《秒速五厘米》以及《云之彼端》，把新海诚吸引到了我视野里的。

每想到，刚知道他，他就让我为他的最新的这部《追逐繁星的孩子》整整追逐了四年。

关注这部片子很久了。

但是毕竟时光太过于寥落，在繁乱奔忙的间隙再去关注时，它已经上演了许多个时日。

关于这部片子的评论也已经是铺天盖地。

一边下载着这部片子，一边浏览着那些评论。

多是不屑的、失望的。

很不幸，我就是带着这些“抱着失望”心境写下的评论，开始我对这部片子的观影之旅的。

好在，我是很容易就被感动到的人。

当看到明日菜捡拾那些被人遗弃的小垃圾时，感动着。

当看到后来那个男老师为了寻找自己已逝十年的爱人而不惜走进生死门的时候，感动着。

明日菜的拾荒，让我禁不住地想到了三毛的《拾荒记》。

读过了多久，十年有余，却依旧记得初读时的那份感动。

为什么一个孩子会热衷于去拾荒呢？

在她的眼中，那些被人遗弃的曾经有用的小物件，或许是有着生命感知的吧。

在她的眼中，那些小物件如同她自己一样。

曾经，被一个人那样深深地爱着，最后，却被那个人义无反顾地丢弃了。

就像父亲的离去。

在一个孩子的眼中，挚爱的父亲的离去，对于对死亡尚不能够明确知道它的意义的孩子来说，他更多感叹的，是自己的被遗弃吧。

在这样的孩子的眼中，她自己就像如同那样被人丢弃的小物件一样，从此以后，少人关心少人问，孤独地凄凉地流浪在人间、道旁。

所以，才会同病相怜，所以才会拾荒，把这些流浪地路旁的小物件捡起来，给他们一个家。

男老师对逝去的爱人的执著寻找，想必是很轻易就打动很多人的。

毕竟，我们都是自诩为懂爱的人。

只是，很少有人会像他那样，甚至显得固执地奔赴冥界……他为什么会义无反顾地选择奔赴，因为他在悔恨。

在悔恨自己，在自己所爱的这个人在世的时候，自己没有给她足够的爱。

“在你离开的这十年里，我不知道我活着是什么意义。

”男老师说。

深爱的人不在了，想要付出的爱也没有人再来接受。

人活着的时候，我们在奔忙，我们总想着未来某一天会加倍地赔偿，可惜，未来，多么的让人不可捉摸。

悔恨，让他义无反顾。

也只有他义无反顾地去了。

因为我们很多人，就算某个人去了，也没有对自己的当初悔恨太多，而是给了自己太多自我开脱的理由。

比如，人活世间，不容易啊；比如，我那是不得不去奔忙。

只是，深爱的那个人都已经去了，我们活着，还有什么意义？

深夜，一个人在笔记本上看这部片子。

仅一遍。

曾也想过，要重新细细地看一遍，比如那些精致得有些拗口的对白。

最终还是没有。

因为，有些东西，我们真的不需要看得太过于明白，甚至太过于技术性。

只要，某一些的细节打动了我们，已经足够。

从来不要去奢望，一部电影能够给予我们想要的全部。

而这，也同样不是一部电影所应该承当的任务。

到底还不是很明了，追逐繁星指的是追逐些什么。

这一刻，才突然想起，这只是中文译名。

很多时候，译名，都是显得词不达意的。

特别是对于中国目前这个假大空的诗意胜于确切实用意的时代。

从来，就不奢望，那帮人给予的译名能够多么精确地表达出电影的精髓所在。

只晓得，瞬的胸前那把打开异世界大门的钥匙在闪闪发光，明日菜说“是幻觉吧”。

从那一刻开始，然后到遇见。

然后就走进了异世界。

这是一种追逐吧。

男老师走进异世界，目的明确。

明日菜的目的何在呢？

她来到异世界的目的是为了追逐一些什么呢？

“或许是因为寂寞吧。

”明日菜自己说。

是啊，寂寞，寂寞是可耻的，寂寞是容易滋生事端的，寂寞是容易无是生非的。

比如，明日菜这句太过于表象化的一句总结。

其实，这些都是骗一些人的吧。

是听说少年瞬死亡之后，恰好又听到了老师讲起异世界以及死者复活的课文，才对冥界以及复活重生抱有希冀的吧。

明日菜自己或许自己都不是很清楚，自己此行的目的。

就像青春时节的我们，很疼，却不明白确切的原因；很恨，却不晓得具体恨一些什么。

其实，她的目的单纯，就是为了寻找瞬，最好能够让瞬重生。

虽然她不确认自己究竟有多爱，虽然她在冥界入口处有过犹豫与徘徊，但最终还是走了进去。

是的，她不确定，但却像我们所有青春的孩子一样，就那以懵懂地迈了进去，那么毫无防备地全力以赴地付出了自己的所有。

多少年，父亲离去的时候，她还小，却感觉到了自己被挚爱的那个人所遗弃的痛苦。

所以，多年之后，当她不再是稚嫩的孩子，当她突然感觉到另一份爱的时候，她会选择去奔赴，去成全自己，不希望自己再次被所爱的人丢弃。

这是青春时期的孩子式的倔强与执著。

比起那位男老师的痴情，来得迷茫、不确定，但却同样执著、义无反顾。

这就是这一场追逐吧。

在寂寞的日子里，一个人默默地捡拾、照顾着那些被人遗弃的小物件，突然，在无边苍茫的夜色里，看到那束像星星一般闪亮的光的时候，于是，选择了追逐。

选择了追逐，因为我们确确实实太过于孤单、寂寞。

如果没有那像星星一样的一束光的存在，如果我们不去选择奔赴、追逐，那么，我们的存在又有什么意义呢？

我们，都一样，都只是在追逐繁星的孩子。

无论，那颗星，是爱，还是希望。

星海诚嘛。。

风格就是以细著称画面的精细和情感刻画的精细，使得每一帧都包含巨大的数据量，看他的东西就是享受那种丰富细节带来的冲击“把每一个镜头都当作艺术品来画”，这是我和别人说起新海诚的时候，必说的推荐语剧情可以蛋疼一点，长度短一点，动作少一点。。

都没什么但是如果风格转变可以抛开这点。。

那其实在日本发达的动画工业里，有没有新海诚都无所谓了先从场景画面说起，这部的用色一如既往令人赞叹，但对于物品的刻画，植物的刻画，很多地方都使用了较粗的画笔，虽然对于动画片而言，较为潦草地填涂颜色可以使得风格更梦幻一些，而且也颇为节约成本，但这不是星海诚的风格。

更何况简化背景并没有提高帧频，就算在高光处大量使用光晕渲染来让画面显得更清亮，但这种偷奸耍滑的做法估计星海诚的爱好者是不会一直买账的。

正向大多数同学所说，新海诚的画面难道就只剩下紫色的云彩了吗？

再说人设，之前的星海诚人设偏向写实，这部人设更加卡通化，是为了迎合低龄消费者？

但卡通化不意味着宫崎骏化，将人脸画成宫崎骏最喜欢的大脸蛋，头发普遍画蓬松一些，你是想怎样？

让我不断产生看宫崎骏作品的感觉？

说真的，新海诚兄，你真的不需要通过这种手段收买宫崎骏的爱好者，因为你会丢掉自己的爱好者，而且宫崎骏爱好者也不会买账的。。。

三说叙事，关于星海诚我是不想讨论叙事的，星海诚喜欢内心独白多过故事情节，给我印象最深的就是秒速中铁路奔袭的那段，大量的地铁内部细节描写，并用人物内心独白串起琐碎的生活片段。

星海诚对于人们的生活和内心世界有很敏感细腻的观察，发挥好自己的优势就是最大的成功，秒速和云彼都是这样成功引起共鸣的。

也许是新海诚自己厌烦了这种方式，总重复一件事的确会让人厌烦，选择新风格其实无可厚非。

这次星海诚选择了宫崎骏最喜欢的玄幻故事。

神奇的国度，一个少年王子什么的，一个关键的宝石。

完全是一个童话故事，童话故事最大的优势是可以唤醒童心。

但玩得不好，就是幼稚了。

最后说我为什么只给两星不是完全是因为这部作品，因为我不希望这部作品减少了一个动画界的稀有物种，而增加了一个优势物种。。

我给两星，因为我认为星海诚完全可以做得更好，不要浮躁，不要浮躁，不要浮躁

《追逐繁星的孩子》新海诚最新作品，报着对秒速五厘米和云之彼端的一些好印象，我满怀崇敬的开始观赏这部大作。

不过看完之后，依然感觉自己一头雾水，不是说我没看懂，要说人看了一部电影，就算是看一部黄色电影看完也是会有点想法的。

但是这部电影让我看完的想法，怎么说呢：让我不敢想……因为我的想法有些俗套，我觉得新海诚老师作为一代文艺青年，既然能在秒速五厘米里面埋下那么多伏笔，应该不会弄出这么一个搞笑的剧情。

所以呢，用另一种话来说，希望是我理解的方式不对吧。

在我们的地下，有着另外一个世外桃源，那里有着各种各样的神明，包括可以让人起死回生的生死之门。

女主明日菜的老师为了复活自己的妻子，不惜一切代价来到了地下国度，并且在最后历尽千辛万苦终于见到了自己复活的妻子，并且自身也为此付出了惨重代价，直到最后老师才明白，自己一直在追逐的那颗星星和愿望是多么的遥不可及，即使触碰到它，反而会让人更加的失落。

我大概精简了一下，应该就是这么一个故事……至于女主……还有那个蹦出来的长得像王子一样的双兄弟，我真的没有看出来他们是否是故事的核心。

虽然一开始我们了解到了女主的父亲也死了，女主的父亲也和地下国有着渊源，虽然一开始我们看到男二号飒爽登场，并且表现出了对女主似乎是早就认识的样子，还吻了女主脑袋，然后就莫名其妙的死了。

但是在影片最后也没有说明他為什麼会死，甚至没有描述关于地下人来到地上只有多少寿命的说法。

还有那些疯狂的异族人，那个吞噬者单胳膊先生……以及那些异族人为啥把明日菜抓走却没有吃掉反而把她放置play，都没有说明……即使是最后来到了一个村庄暂住，老人对地下国的历史描述也仅仅是解释为啥地上的人来到这里不受欢迎而已。

说实话我一直迷迷糊糊的的在看，也就最后一句话，"心"用匕首破坏掉了水晶，粉碎了老师的复活计划，大声的喊出"只有活着的人才是最重要的！

"，我才似乎懂了那么一点…………女主来到地下世界的想法我很不能理解，一开始似乎是被"心"连累进来的，但是遇见老师后她似乎是因为好奇就决定和老师走一路，再然后她发现了自己一直觉得"心"应该就是"瞬"，并且知道自己内心一直对"瞬"有着一些爱恋，于是就给"心"疗伤，直到最后她终于意识到"心"真的不是"瞬"，便一声长叹"看来……我真的是寂寞了啊……"我操啊……大姐你真寂寞……虽然你的声音和乌贼娘100%相似但是我还是要说你丫真寂寞，闹半天你就是一个怀揣春梦的小少女为了追求帅哥走了地下两万里最后发现追错人了便失落的说自己寂寞了……不管怎么说，新海诚的强项，也就是作画，在这个作品里体现的依然是淋漓尽致，音乐依然是由天门负责，所以质量也非常高，但就是这剧情……要是你把老师当作主角，明日菜的故事多淡化一些，老师与他妻子的故事多描述一些，这或许会是一个好故事……但亦或许是我文学修养太低，没看出来影片中的真正内涵，只是希望真的是我修养太低没看懂吧。

从看电影时的激动，暂停几次给朋友发短信力荐，到看完后的激动，只是因为，好几年了终于又看到了这种感觉的电影，唯美画面的异世界冒险+心灵治愈。

我给朋友推荐说都赶上宫崎骏巅峰时的作品了，可是，一看网评，吐槽的多过赞美，质疑的多过肯定，所以我觉得有必要从正面分析一下电影，给予积极的评价。

先从风格说起，有人说，当长发男子一出现，吉卜力工作室的套路就来了，通篇就是《天空之城》+《风之谷》，更有甚者说是吉普力工作室元素大集合，但是看完整部电影你从女主角身上能找到希达和娜乌西卡的影子吗，人物是没有重叠的，萝莉配狡诈大叔的组合也够新鲜，只不过就是去异世界冒险了，怎能以偏概全的说是吉卜力风？

从另一个侧面说，从开篇到大部分的冒险情节，每一个画面，每一个星空，每一朵白云，每一种配色，无时无刻不告诉观众，这是新海诚的作品，这是属于新海诚的冒险，这是新海诚的异世界，这就是风格。

再说剧情，个人认为，这是新海诚一次成功的突破，再也不是停留在为了一种感情挥洒很多笔墨矫情的时候了。

采访时，新海诚就说：“这次不会再只著重于描写失去挚爱的主角，而是希望把这主题往前一推，为大家呈现出在失去了挚爱之后将会如何去克服，将如何去治愈心灵的创伤。

”这往前一推，真是退进了一大步。

开篇，明日菜忙东忙西，洗衣做饭，往后山头跑，学习还一直是第一，但是不管多么忙碌，活得多么津津有味，她只是一个人，没看见她父亲母亲长什么样，没有朋友，就算那个一直想和她回家的同学（也算是想和她做朋友）也总是被她拒绝，陪伴她的就是那只小猫（这里就看到小猫存在的必要性了，它比吉普力的任何宠物都更具存在意义，后面的剧情更说明了这一点）。

简短的开篇，就塑造了一个开朗却无法用幸福感染人的孩子，为后文明日菜爆出冒险真谛，做了非凡意义的铺垫。

遇到瞬，感受到一种别样的感情，一下子感情、生活都有了寄托，但是这种感觉又转瞬即逝，于是母亲登场，带来噩耗。

母亲回来有一个细节，明日菜本来是吃完早餐准备去上课了，但是母亲回来了，明日说自己还吃得下，要和母亲再吃一顿，从这里就能看到明日菜是多么渴望和母亲多呆一会，多么渴望有个人陪伴（新海诚描绘感情真够厉害啊）。

后来新老师登场，讲课内容为冒险做引子，终于一点一点将故事推向了异世界篇。

在这承接的一段有一点值得注意一下，明日菜接受了和同学一起回家的要求，这里就能看到瞬的出现带给她的改变。

冒险正式开始，老师问菜，你是想让瞬复活吗，菜没回答，从这里就已经说明菜冒险的盲目性，是个人的都知道，如果菜是为了拯救一个总共在一起的时间不到半天，仅是亲了一小下额头的男孩而赴汤蹈火，差点丢掉性命，那么这就是十足的烂片。

幸好不是，新海诚比想象的高明的多。

没一会，老师开始显露狡黠的尾巴，“没想到，她还挺有用”，立意明确了，一同冒险的大叔级男主角，不是什么正义和伟大，父爱与领航的化身 ，而只是利用菜的一颗炸弹。

在村庄的时候，村长说，你不能因为自己的迷茫连累到这年幼的女孩 ，一语道破玄机，也是从积极意义上的冒险到冒险意义否定的一个揭示主题的转折点。

在前往生死门，昏暗色调的路上，菜说，伊邪那岐和伊邪那美的故事结局我看了，伊邪那岐在地底看到是已经腐烂变得很丑的妻子，尽管如此，让死人复活还有意义吗？

是的，是没意义的，就像这次冒险毫无意义一样。

菜在走投无路之时才想明白了为什么要来这里，“原来，我只是太寂寞了。。。

”，看到这终于看到了发泄点，一直跟着菜在异世界迷迷糊糊的往前走，不振奋也还算新鲜，但是菜清清楚楚得说是因为自己寂寞了，我们也终于明白，我们那种跟随影片感同身受的无法形容的感情是什么了。

一个人活着太寂寞了，失去了朝夕相处的爱人太寂寞了，于是迷茫前行，于是这次看似毫无意义的冒险就有了更深层次的含义，只有这样毫无意义前行的经历才能让人看清现实，回到现实，更加积极得生活。

可以想象他们回到现实，会更努力的生活，会多交几个朋友，会打开心扉。

影片结束，看完电影的人估计都有一个感觉，结尾草草结束，这也算是整个电影最大的短板。

尤其是把他们送下峡谷，自己死亡的咪咪亚得利科连一个结晶镜头都没有，难免让人遗憾。

总得来说，新海诚这次的大电影是他通往顶级大师的成功制作，铺承有序，可圈可点。

再来说主题，宫崎骏的电影之所以叫好又叫座，是因为，不管从画面从主题它都是一个对现代人心灵最缺乏的东西的一种呈现，也就是说心灵治愈。

在都市生活，每天高楼林立，我们向往大自然，我们向往蓝天白云，我们向往最单纯的感情。

看宫崎骏的电影，我们可以忘却自己的存在，我们可以飞进画面。

农村生活，学生生活，冒险亦或是拯救，我们都能感受到我们还存在人性中最干净的东西，我们都还有宫崎骏电影表达的那种灵魂，所以喜欢更多是因为对现实的一种填补，对自己的一种救赎。

而新海诚的电影永远那么实际，让人感同身受，从《云之彼端》到《秒速》从不同的故事中我们都能找到自己的影子，我们的初恋，我们的失去，这也是一种意义上的心灵治愈，它不像前者那样宏大，让人透彻心底，但是也能不温不火，触到我们的软肋。

这就是属于新海诚的治愈。

《追逐繁星的孩子》延续了这种情感，升华了这种主题，我们也曾寂寞过，我们也曾经历过失去挚爱的迷茫与无助，看这个电影，我们无时无刻不想到自己，我们是否也迷茫前行，我们如何治愈创伤，看完电影，我们找到了答案，失去的痛苦无法避免，迷茫前行无法避免，只有经历过后，即时回头，打开心扉，才能看见另一番天。

好电影难得，要用一种宽容的态度看待动画人的成长。

如果还是有人硬要把电影往吉卜力扣，并且贬得一文不值，那只能暴露他的无知。

新海诚的尝试无疑是成功的，要通往顶级大师必须顶着风险不断尝试，才能不断前进。

听说当一个人孤独时，会格外喜欢看星空。

你平时会感到孤独吗？

孤独的时候，你会做什么呢？

新海诚的动漫电影《追逐繁星的孩子》背后，是成年人不敢直视的孤独真相。

1 我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇“以前，就那一次，我收听到很神秘的音乐。

以前，从没听过的音乐。

简直就如人的心灵变成那音乐一样。

那个时候，幸福和悲伤的感觉都一起涌过来。

让我觉得我并不孤独。

一直都留在心里。

我想再听到那音乐。

“明日菜和顺相遇了。

明日菜一直忘不了的音乐就是瞬奏响的生命绝响。

人和人之间是存在着相同频率的吸引的。

她可以认出他来，他可以认出她来。

即使他来自另一个世界雅戈泰，一个她从未听过的地方。

第一次遇见，他们仿佛已是心有灵犀的知己。

周国平在《爱与孤独》里写道：“陌生得连名字也不知道的生命，远远地却又那么亲近地发现了你的生命，透过世俗功利和文化的外观，向你的生命发出了不求回报的呼应，这岂非人生中令人感动的幸遇？

”正如托马斯·特兰斯特勒默曾说，“我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇，我们必须相信很多东西 ，才不至度日时突然掉进深渊。

”我们一直期待，当一个人遇到了同频率的另一个人，当一个人的灵魂和另一个人的灵魂完美地契合在一起，我们就不再孤独。

这个世界上，有那么多的人，一直在寻觅着灵魂伴侣，期待着灵魂伴侣的出现。

徐志摩就曾经感叹，“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。

”正如周国平在《爱与孤独》 里说到，“在我们的心灵深处，爱和孤独其实是同一种情感，它们如影随形，不可分离。

愈是在我们感觉孤独之时，我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。

”2 我们每个人都是孤儿，都渴望有人爱，有人疼；孤独是源于与他人联结的切断明日菜满心期待她和顺第二天的见面。

第二天，她没有等到顺。

等到的却是他的死讯。

课堂上，从老师那里，明日菜了解了关于另一个世界雅戈泰的传说。

在这个世界，人可以复活想要复活的人。

明日菜去老师的住处向他请教关于死亡、复活的传说时，感到非常抱歉， 觉得打扰了老师。

老师说，我一个人住，放松点，家里只有书。

是啊，妻子离去后，他过了十年一个人的生活，家中很难寻觅到家的温馨和生活的气息。

他一直潜心研究各种传说的目的，就是为了找到复活妻子的办法，找到去往雅戈泰的入口。

可以想象，老师的生活是多么的孤独，他的内心是多么的孤独，失去了生命中的挚爱，一直没有从失去的悲痛中走出来，他时常遭受着思念妻子和孤独的煎熬和折磨吧。

他们的心中，都有想要复活的人。

明日菜遇到了心，瞬的弟弟，另一个世界雅戈泰的人。

就这样，他们踏上了未知而危险的旅程。

在旅程中，他们遇到了一次又一次的考验和险境。

“没有星星的夜晚，人类是多么孤独的存在。

”老师感叹道。

在水中疾奔躲避夷族的追杀时，明日菜终于明白了自己来的目的。

"我为什么要来到这里？

”“原来我只是太孤独了。

"小时候，爸爸就逝去，妈妈工作太忙，明日菜的童年是孤独的。

突然出现在她生命中的瞬就像命中注定的伙伴和知己。

让她有了不再孤独的感觉。

遇见瞬的第二天，早上她做了两份便当。

妈妈问她给谁做的。

她说给朋友。

妈妈露出一脸狐疑而欣慰的笑容。

从明日菜的口中听到朋友这两个字多么少见，所以才让人这么惊喜和惊讶。

他们历经千辛万苦，千难万险，来到雅戈泰，为了复活他们心中要复活的人，原来是因为太孤独了。

经历丧失的人，也许内心都有想复活的人。

但孤独，却是我们共通的情感。

一个人吃饭的时候，一个人过马路的时候，一个人去电影院看电影的时候，一个人旅行的时候，孤独的感觉常常将我们抓住。

当一个人安静下来的时候；当夜晚辗转反侧失眠的时候；当受到委屈和伤害而哭得死去活来的时候；当早上起来城市依然车水马龙；当房间里安静得只能听到我们自己的叹息声。

我们的心时常空空，我们感到自己是那么孤独。

有时候我们选择热闹，只是因为我们无法忍受自己跟自己呆在一起。

可是和人群在一起，我们也会孤独。

当曲终人散，灯火阑珊，孤独感更加蚕食着我们的心。

主动选择的独处和孤独是我们与自己相处和对话的珍贵时光。

然后当无所适从的孤独感袭来，我们的生命体验到的是一种孤寂和无力的感觉。

周国平在《爱与孤独》中说，“从茫茫宇宙的角度看，我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿，偶然地来到世上，又必然地离去。

正是因为这种根本性的孤独境遇，才有了爱的价值、爱的理由。

人人都是孤儿，所以人人都渴望有人爱，都想要有人疼。

”“我们为什么会渴望爱？

我们心中为什么会有爱？

我的回答是：因为我们人人都是孤儿。

” 我们需要亲情、友情、爱情的陪伴。

无法想象，没有了这些，人们会多么的孤独。

心理学家弗洛姆曾经说过，人也许能够忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦，但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种，那就是全然的孤独。

胡慎之也说过，人和人之间是需要联结的，而这种联结，往往建立在“被需要”的自我价值感上。

一旦我们感到自己不再被他人所需要，我们就会觉得自己没有价值。

从心理学角度来讲，如果与他人之间的联结被切断，我们就会产生深深的孤独感和无力感。

3 没有谁是一座孤岛；孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了老师终于复活了他心爱的妻子─理纱，但是付出了牺牲明日菜肉体的代价，同时也付出了自己失明的代价。

而明日菜也在另一个世界和瞬重逢了。

失去了明日菜的心─顺的弟弟，疯狂地挥舞着手中的刀，想要明日菜回来。

那一刻，心是多么的孤独。

如果孤独无法避免，那么我们应该如何面对孤独呢？

存在主义大师欧文·亚龙在《当尼采哭泣》中用讲故事的方式探讨过人类绕不开的两大主题，衰老和孤独。

产生孤独感的重要原因就是因为我们与世界的分离，与世界联结的丧失会让我们内心产生孤寂感和卑微感。

那么我们需要做的就是重新建立与人的联结，与他人，与世界的联结。

正如欧文·亚龙在书中所说，“孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了。

”同样地，个体心理学创始人阿尔弗雷德·阿德勒在《走出孤独》中也提出过殊途同归的类似观点：“什么是真正的人生意义？

它必须是公共意义，是别人能够分享的意义，也是能够被别人认可的意义。

能够解决自己人生问题的好方法，必然也能够帮助别人解决类似的问题，因为我们可以从中看出如何成功应对共同的问题。

”我们是一个“共同体”，社会性是我们不可脱离的属性，人生的意义在于为他人做贡献。

封闭自己会导致心理障碍。

职业、社交和亲密关系，是我们人生在世面临的三个重要问题。

当我们被“看见”、被认同、被需要，我们感受到了和他人、和世界的联结，深度的联结会极大地消散我们内心的孤独和无力感。

职业、社交和亲密关系都是与他人、与世界建立深度联结的方式。

也是我们获得价值感的重要方式。

为他人、社会贡献自己的力量和价值，能极大地帮助我们走出孤独。

正如英国诗人在那首著名的诗歌《没有谁是一座孤岛》里写得那样：“没有谁是一座孤岛，在大海里独踞；每个人都像一块小小的泥土，连接成整个陆地。

”新海诚最被低估的电影：《追逐繁星的孩子》慰藉了多少孤独的灵魂瞬对明日菜说：“明日菜，你该回去了。

”渐渐消失的理纱，对着自己的丈夫温柔地说：“寻找幸福吧。

”怀着丧失继续生存下去。

放下执念，生活还要继续。

放下唯一，生命依然美好。

孤独是我们生命的常态。

我们需要与孤独共存共舞。

我们需要打开内心。

我们需要向世界敞开。

瞬逝去了，但心在，对明日菜来说，其实朋友就在身边。

Hello. Goodbye and hello.与你相逢，现在与你离别。

hello. Goodbye and hello.向没有你的世界Say hello.接受孤独，走出孤独，成就自我，走向你想要的未来和明天。

如题，两颗星里一颗就是给主题曲的（另一颗星献给自己那新津古参的淡藤岁月）——之前没听过熊木杏里的歌，但一曲hello goodbye&hello真是整部作品的点睛之笔啊，曲也好词也好，人渣诚的主题诉求全在这首歌里唱尽了——关于接受离别，接受没有你的世界，那么多无谓的感伤纠结一股脑儿浸在旋律里娓娓道来，让俺没被这槽点不止欢乐不断的片子煽出什么小情绪，却在这片尾曲里鼻腔发酸泛出几滴鳄鱼泪，加之旋律中那股子暖而不燥哀而不伤的抚慰感，顿时对这自己写歌唱歌的姑娘好感倍增，一会儿抽空一定要找找她的其它专辑……换句话说——我说新津诚同志，好歹我也算从02年开始刷你Other voice官网副本的古参玩家了，这他妈一首歌就能说清楚的问题被你絮絮叨叨零零碎碎浪费两个小时，你害臊不？

更何况絮絮叨叨两小时也没把故事讲囫囵，尤其是明日菜这个可有可无的尴尬女主角——直到结局我们才发觉，她并不是故事里不可或缺的重要元素，仅有的存在价值只是被追妻的大叔当成一把开路钥匙而已，即使明日菜在前往异世界之前选择退场，也无非是给大叔的追妻之旅开个hard模式罢了——或者说她原本不该这么可有可无，前中期数条伏线都在暗示她有机会大有作为：手中矿石的来历，被蛮族追杀所暗示的家族血脉，家母在孕期与父亲意味深长的对话……可以深化女主角形象的线索伏笔似乎随处可见，却硬生生被混乱的叙述节奏铺陈搞得全部烂尾，让这无辜的小姑娘更缺乏剧情存在必然性的同时再也没机会撕下形象浮浅的标签，连带着搞尴尬了一个立意良苦却无法令人全盘信服的故事，以及被中学生等级的叙事技巧浪费的两个小时。

当然也有不甘心被剧本摆一道的观众继续深挖故事内涵，试图从泥沙俱下的叙事中掘出几粒金来捍卫影片价值……或许新津试图传达的寓意与价值观本身可圈可点，但谁奈何一个A级立意被钉死在E级剧本里？

假设新津同志你能用60分钟把这故事讲得比主题歌更简洁直观动人心弦，那样的话十颗星我都不会吝惜的，给你，给你，都给你。

——在那之前，还是先把スーパー設定タイム这种低端的世界观灌输方式改掉再说吧☆劈埃丝：“原来我只是太寂寞了”绝逼是这片子的点题金句啊，这么真挚恳切又指脸打脸的扪心自问真是让俺闻之绝倒的同时感慨新津同志你终于肯对自己坦诚了一回，可喜可贺，可喜可贺。