穿越火线

关于2008年8月8号开始的那一场战争，目前看过两个片子，一个是美国出资的《五日战争》，典型的美国视角，俄国军队惨无人道的进攻格鲁吉亚村庄，美国战地记者为保护能够证明俄罗斯雇佣兵犯下战争罪的证据所引发的一系列故事。

而《八月八日》，则是完完全全的俄罗斯视角，在这两部片子里，同一场战争，变成了两个不同的样子。

尽管除了战争本身，两部片子的制作思路完全不同，但是关于战争场面的描写同样凶残，同样努力放大细节，但是《八月八日》在对战争场面的把握和巷战的拍摄上，的确是完胜美国人。

尽管俄罗斯人对于感情戏的处理会让国人摸不着头脑，但是硬到骨子里的战争场面，老毛子一点不比美国人差。

片中几场对战戏，两场与坦克的直接对决，几场车辆的追逐系拍摄都非常讲究，下足了功夫。

其实小男孩对变形金刚的渴望应该是本片的一个亮点，但是用得有点过了，显得有点儿二。

特别是开头那一段和母亲带着孩子开车穿越格鲁吉亚军营那一段，第一段显得可笑和幼稚，后一段则有些絮絮叨叨。

一个孩子心中渴望一个变形金刚般的英雄人物来保护自己，本应是一个极好的桥段，可惜在这样一个硬派的战争片中，毛子的确没有设计好怎么让它们出来，又怎么利用他们。

而对于历史真实性的还原，毛子的确比美国人做得好。

曾经到过第比利斯，详细了解过关于那场战争的细节。

片中最后毛子说：我们打到了格里，我们赢了。

的确，当时毛子打到距离格鲁吉亚首都第比利斯35公里左右的格里就停下了，没有继续推进。

而许多史料也确实证实，当时格鲁吉亚军队有首先炮轰俄罗斯边境的行为。

俄罗斯当时反击进入格鲁吉亚时，摧毁了格鲁吉亚所有的军事以及非军事几场和导航设备，但是对格鲁吉亚居民和住所进行了最大限度的避让。

这部分史实，毛子没有撒谎。

至于关于女主角的絮絮叨叨，关于他们男女关系的不明不白，关于高加索人那些奇怪的举止，我只想说，在毛子国生活过一段时间之后，你就明白，试图去了解毛子的行为是困难的。

看他们的电影，找到那种英雄情结，找到那种大场面的气氛就好了，别把他们片中描绘的爱情和情感用理性去分析。

≪穿越火线≫，讲述单身母亲为解救儿子不惜一切穿越生死烽火线的故事。

故事点题片名，展现了母爱伟大光辉，让观众为之动容。

同时融合激烈的战争场面，以及小孩天马行空的奇幻思想，俄罗斯电影再一次让世人刮目相看。

配音，总监此次超常发挥，尤其是儿子和女主的配音，非常的让我满意。

总之，值得一看。

这部俄罗斯电影，似乎让我了解了更多俄罗斯战争电影的新形象。

看后的感觉，耳目一新，沁人心脾。

08年奥运会开幕那天，格鲁吉亚首先对俄罗斯边境进行军事打击，俄罗斯遂对格进行还击。

--电影以一个俄罗斯年轻的母亲去边境战区寻回自己年幼的儿子这个很小的切入口为线索就此展开。

（女主真心俄罗斯美女，点赞）不若美国的战争大片，没有特别震撼的特效，没有描绘大国首脑军事高层深谋远略、调兵遣将的桥段，也没有影片《珍珠港》里那样刻骨铭心的跌宕爱情，而把刻画的重点放在了每一个亲临战场、在一场战争中要直面死亡的人身上。

--小男孩的爸爸面对敌人的坦克，站在炮口与自己父母坐着的吉普车之间，从容地托了托俄军的钢盔，又扭头冲着自己的儿子微笑，随着敌军坦克的炮响，再也不见。

这是一个儿子的坚强，一个军人的尊严，一个父亲的伟大。

他的微笑，不经让我想起了《美丽人生》中被德军士兵顶着枪口，依然微笑着学机器人走过儿子藏身的邮筒的父亲。

回想起来，让人感动。

虽然这个角色在电影伊始便离开，但回忆整部影片，这个角色很真切地体现出了人性的光辉。

---电影中设计小男孩的片段，多数都是在描绘他对那些让他不安的东西的幻想——邪恶的机器人。

相信很多人都会觉得这些情节和一部严肃的战争片格格不入，我刚打开电影的时候都怀疑是不是有人恶作剧，传了一部科幻动画到网上。

小男孩对机器人的幻想在这部电影里的运用，的确让我觉得似乎有些成事不足。

但看完电影再仔细一想，剧本如此一笔，也许是想把一部战争片变得更真实：对于一个小男孩来说，自己的亲人是善良的机器人，而敌人的战车是邪恶的机器人。

他并不太懂成年人的世界，不理解怎么会有战争，他的心里，只想有一个善良的机器人保护好自己小小的世界。

比起单纯描写战争的残酷，给儿童带来的创伤，剧本如此设计，父亲死于战火由一个善良的机器人倒下体现，让电影显得更温情，虽不够融洽，但却是这部片子的亮点之一。

---小队的指挥官和士兵，一个刻板，一直被老妈烦，一个色色的，却有些口吃，还有符合俄罗斯人各种“不靠谱”、“大条”等stereotype的坦克兵。

美国大兵的力挽狂澜，风情万种，个人英雄主义，在他们身上丝毫不见。

他们只是普通的士兵，有家长里短，有七情六欲，也会暗生情愫。

小队指挥官在受到敌人活力压制的时候还得接老妈的电话，跟老妈说一声枪响只是自己坐下来用力过猛，可谓幽默。

戎装在身，他也知道，自己没有时间停下脚步，向自己中意的姑娘表达爱意。

值得一提的是那个驾车护送母子二人的格鲁吉亚士兵。

本为一个民族，说着同一种语言，只因政治不得相互残杀。

“你的母亲也会为你这么做的！

”女主的一句话，让那个士兵放弃了军人的职责：服从命令。

但他担起的是，作为一个人的责任。

士兵角色在这部电影中的体现，可谓真实、感人。

---女主，作为本片贯穿头尾的角色，可谓在影片中暧昧了不少人：和可能开始下一段婚姻的投行男吃着饭又接着前夫的电话，和小队的指挥官、士兵含情脉脉。

虽然女主的名字叫Ксения (Kseniya)，但她前夫叫她却是秋莎。

小时候喜欢上了这首叫《喀秋莎》的歌，这首爱情歌曲没有一般情歌的委婉、缠绵，而是感情质朴、节奏明快简捷，旋律朴实流畅。

这部电影亦是如此。

“正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔漫的轻纱。

喀秋莎站在竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。

”歌声响起时，描绘的是俄罗斯春回大地的美丽景色：漫山遍野的白色的梨花开放了，早晨的河上还笼罩着白色的水汽，一片静谧安详的和平景象。

广袤的俄罗斯大地，一直是俄罗斯人民心中的骄傲。

喀秋莎，俄罗斯女性常见的名字叶卡捷琳娜的爱称。

歌曲的作者将她作为自己心中爱慕的女性象征。

俄罗斯文学历来有着“圣女情结”的传统，女性形象绝大部分是神圣美好的。

“驻守边疆的年轻战士，心中怀念遥远的姑娘。

勇敢战斗保卫祖国，喀秋莎爱情永远属于他。

”视线从家乡转到边境，人物从喀秋莎转为战士。

而另一个重要元素也出现了：祖国。

这首爱情歌曲与和平年代的、卿卿我我的爱情歌曲不同，喀秋莎的爱情属于"战士"的前提非常明确：勇敢战斗保卫祖国。

而在这部电影中，女主为了找回在战区的儿子不顾安危穿越布满狙击手的敌占区，偷走敌人的越野车，闯过敌人军营重回俄军后方；从一开始不屑一顾儿子对于机器人的幻想，到最后把自己带入儿子幻想的机器人角色鼓励儿子不要昏睡过去；从不敢在空袭下开车，到开着吉普车冲向坦克，学着指挥官计算坦克装填炮弹的时间，让敌军坦克干掉了自家的军车，她是勇敢的，她也在改变，在进步。

--在投行上班的那个男人在影片开始不久变被女主抛下，因为他不是勇敢的战士，只能落寞地跟着电梯从荧幕中消失。

指挥官在战争胜利后找到了准备坐直升机撤离的母子，交谈中淡淡地说：“战争结束了。

我们赢了，打到了他们的首都。

”事实上，俄军在08年在推进到格鲁吉亚首都前就停下了脚步。

在军事行动过程中也尽可能地避免了对平民的伤害。

无论他们是因为何种原因只做了点到为止，电影希望表达的，是他们热爱和平。

电影的最后，是女主家电话的答录机。

几段投行男唯唯诺诺地的留言之后，是指挥官的来电：“嘿秋莎，我是Egor.”电影戛然而止，但相信剧本在暗示一段爱情的开始。

按通常的规律，战争中最需要的是《马赛曲》、《大刀进行曲》那样的鼓舞士气的铿锵有力的歌曲。

而《喀秋莎》这首爱情歌曲竟在战争中得以流传，其原因就在于：这歌声使美好的音乐和正义的战争相融合，这歌声把姑娘的情爱和士兵们的英勇报国联系在了一起。

这饱含着少女纯情的歌声，使得抱着冰冷武器、卧在战壕里的战士们，在难熬的硝烟与寂寞中，心灵得到了情与爱的温存和慰藉。

同样，在这部电影中，是美丽有勇敢的女主，和勇敢的战士一道，为电影描上了淡淡的，却又暖暖的一笔。

七十五年来，《喀秋莎》传遍了苏联，也传遍了中国。

不同国家、民族、宗教、信仰和种族的人们喜欢这首歌，因为它表达了人类永恒的主题：爱国、勇敢、和平和爱。

而这部贯穿着喀秋莎的电影亦是如此，虽然有着小小的瑕疵，虽然有几个让人觉得不合理的槽点，但百年之后，人们回看这部电影，相信观众感叹的必定是片中展现的人性的光辉，而不是过度追求“女主怎么开车就传过了敌人的营地呢”。

这部电影的真实、质朴和平实，让它在战争电影中脱颖而出，值得一看。

在朋友的介绍下看的，影片的开头画面好的让我以为是美国片，后来在真正进入主题，俄国影片的实力越来越强了，拍的非常不错，战争画面在多一点就更好了。

朋友说比《飞鹰坠落》好，我觉得两部片子的拍摄角度不同，该片并不是纯粹的战争片，母子的感情使用了大量篇幅。

总之，片子不错。

导演要是再拍纯战争片就好了。

2008年8月8日，俄格战争爆发。

俄罗斯也不平静啊！

车臣和格鲁吉亚也是邻居啊，干脆结成同盟得了。

比较喜欢英文版的片名，那样的话至少我还知道原来的那批人打算给电影起个什么名，什么俄文的，日文的，都不知道的，这让我对中文片名的理解会照成困惑的，真不好。

网络上的在线翻译不给力啊！

说什么字数超标什么的，我可是一个单词一个单词来的。

很多戏里都会设定一个美丽而又天真的角色，所以我经常说很多女演员就安心地当个花瓶好啦，肯定不缺戏演，因为有时候后看她们为了上位都有点狰狞了，实在浪费那么赏心悦目的皮相。

当一个女人是作为美女而存在的时候，几乎没有人会对她们有很多要求，我们都乐于看见美女们特别天真的样子，越幼稚越可爱，越纯真越招人疼。

当然，蛇蝎美人也是被欣赏的。

秋莎，性感美丽的单亲妈妈。

美女从小在俄格边境长大，在那种闭塞而又淳朴的小村庄，让这个美丽的姑娘小小年纪就嫁给了同村或者邻村憨厚老实的兵哥哥索尔，看得出来，她的兵哥哥非常喜欢她，即使离婚以后跟她说话都还是一直陪着小心，而她自己可能就不太满意这桩婚姻，尤其是她搬去莫斯科居住以后，怀疑她离婚是在去莫斯科以后而不是以前。

美女无论在哪里都是很有销路的，即便是繁华的莫斯科，她先是不要了索尔，然后又扔掉了耶格，嘿嘿，还有莱希打电话来哦。

美女就是美女啊！

无论啥时候身边都不缺人。

提姆就是本片后期制作人员的噩梦！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就是这个小家伙，他老是喜欢幻想什么机器人战士一类的东西，结果让本片多了很多类似变形金刚一样的东西。

本片的特效做的挺好的，细节描画的很清楚，场景也很逼真，似乎也符合儿童心理，可是，不知道哪里有着那么一点儿违和，就好像跟本片故事主题之间的联系弱了那么一点儿似的。

提姆长的象妈妈，是个漂亮的小男孩，动作也象妈妈，他妈妈在他临走时挂了个小蓝熊在他裤子上，他临走时把小蓝熊挂莱希裤子上了。

这孩子，太聪明了！

耶格，这个悲哀的家伙，虽然是个莫斯科的有钱人，白领吧？

也许是金领。

可惜，在崇尚武力的俄罗斯，他的魅力始终没有当兵的大，最悲哀的是这个家伙一直不知道这点，还想跟美女耍耍小脾气，结果，被美女无情地踹了。

我对索尔没有当天晚上就马上离开的事情是非常的不理解啊！

那是战争啊！

晚一秒都可能没命啊！

他竟然说休息一晚明天出发，他还是不是个兵啊？

怎么一点警惕性都没有啊？

虽然他是很淳朴老实，可毕竟也是当了那么多年的兵了，当战争是小孩子游戏么？

还是多年没打仗脑子里的弦松懈了？

他害死了自己和自己的父母，还差点害死自己的孩子。

莱希就是传说中的热水瓶，心里热乎乎地象团火，表面冷冰冰地象石头。

他让秋莎一直抓住自己的裤腰带，然后，面无表情地说，如果秋莎掉队了，他就自杀。

这种警告太酷了！

很多陷入爱情的女人都会说类似的话，什么你不爱我我就去死，赌的都是对方，看对方的心情喽！

莱希他没有意识到，他能说出这样的话，证明他已经爱上了这个女人，可是他不知道，她，也不知道，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

看到秋莎象个小尾巴似的跟在他身后，不由让人微笑。

硬汉，棱角分明的硬汉，碰到喜欢的女人还是会不由自主地温柔起来。

“何意百炼钢，化为绕指柔。

” 坦克的炮筒插入地面的镜头，好看。

出现过很多次的家乡的红苹果。

秋莎开车穿越敌军营地的那段太假了！

那群当兵的是傻瓜吗？

就任由她一路杀出重围？

那么远的路程，怎么着也拦下来了。

营地范围弄的小一点儿也许能让我感觉更真实一些。

最后一句必须留给强大的字幕组！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就为了那一句话，实在是让我大笑了。

早前在豆瓣上看到这个片子，了解了大概是战争片，看到评分是7分多一点，觉得它应该是用各种视觉冲击推着观众化身为主角一刻不停地在枪林弹雨里穿来插去没时间咂摸它想要表达的是什么的一部片子，我觉得我是一定不会去看的，没想到公司包场，这就不去白不去了。

二十分钟之后，片子的发展方向明确了，女主人公将要穿越火线去营救自己的儿子。

老实讲，对我来说这是一个不小的惊喜，这样的故事如果认真做，拿8点几分完全没问题的。

[飓风营救]里，吕克贝松让一个身怀绝技者——退了休但依然万夫莫敌的CIA到和平环境中的犯罪组织去救出一个有二十几年生活经验的成年人就获得了8.1的高分，这个故事里，一个家庭主妇深入战区，同开着坦克端着机枪的敌军斗智斗勇，营救一个面对危险傻不啦叽手足无措的孩子，相比[飓风营救]，[穿越火线]的主情节冲突要强烈得多，更加具备成为经典的潜力。

当然，话说回来，主人公面对的境况困难得多也就意味着这样的故事难写得多，出现败笔的机会也就大得多。

许多细节体现出了这部片子的优秀之处。

例如女主角开着车和儿子谈论自己的对象时，儿子拿着玩具机器人开了通火，而没有挤出一脸的厌恶表情去抱怨那位怪蜀黍嗓门太大或者惜财如命从来不给自己买礼物。

电影讲究能够让观众用眼睛看明白的就不要试图让他们用耳朵听明白，而这一节拍中，对于母亲的行动，儿子的反应便是这一原则的生动践行。

再一个节拍，母亲在车站和儿子告别时趁拥抱将玩偶系在儿子衣服上，尽管这一段可能是受到了[功夫熊猫]的影响，但在我看来，这可能是对故事主情节的一个象征性暗示：儿子诶，虽然你想离开，但是老娘我还是会在你身边的。

不过这个玩偶在车站场景之后就没有再出现不得不算是一种遗憾。

更为遗憾的是，N和B出现终成眷属可能性的时候，他们中间往往会有一个S跳将出来，而这部[穿越火线]也没能摆脱这种从牛逼沦为傻逼的命运。

在我看来，明显的问题有：一、女主角和一群大兵们坐在装甲车里边走边打然后出了装甲车躲进房子里，跑到街道上……根据我的生物钟，这个序列至少延续了十分钟，大兵们一直在拼命射击，而作为全片主角的这位姑娘除了拽着大兵的腰带跟在人屁股后边走之外没有任何行动，在这一段里，她完全是一个被动的角色。

不要说作为一个手不能缚鸡的女人，在别人打仗时候呈现被动状态才真实，没人不知道这一点，问题不在于这里不真实，而是在这一序列中，女主角成为了配角，配角成了男主角，如果我是那女的，我肯定宁愿他们几个都赶紧挨枪子儿挂掉：“滚开！

老娘才他妈是主角！

”那么为了解决这个问题是否应该让女人从地上捡起一把枪冲对面楼上射出三五发子弹打下一两个敌人呢，这是扯淡！

既然这是扯淡，那还有什么好说的呢。

有！

这个序列为什么不能缩短呢？

我当然能理解制作团队的心情，各位观众是来看战争片的嘛，当然期待的是紧张的情节和震撼的画面，那么我们就给足你们刺激，强烈的视觉冲击将成为吸引观众的有力武器。

但是，作为一个观众，我想说的是，我还要留点肚子等最后那只大火鸡呢，再给我吃这些牛羊肉我就撑着了，先给我倒一小杯水换换口味吧。

为什么不把这一段缩成三分钟呢？

整部片子里那女的才是主人，大兵们不过是闯进这个故事里的过客，过客在主人的屋子里反而比主人更加适得其所，结果只能是喧宾夺主。

狠下心来剪掉那些趴在窗口的射击吧，整部片子里到处都有，[斯大林格勒战役]里边的这些画面我们早就看腻了，从制片人那里要来了大把钱财搞这些排场，最终起到的只是反作用，如果一部战争片里填满了战争，最终招致的只能是片方和观众之间的战争。

二、我不得不高度赞扬这部片子是一部励志大作，或者可以给一个新的片名——[克格勃速成培训教程]。

女主人公从在莫斯科市内的环形放射状公路网中开车早晨上班堵着入不了市晚上回家堵着出不了城一辈子开车没上过20迈的家庭主妇，到了敌方阵地在敌军眼皮子底下立马华丽大变身，贼心贼胆一见钟情偷了人家装甲车不说，还开出连训练有素的兵哥哥都望尘莫及的速度，更牛逼的是把车开进了树林，一边给副驾上的儿子现场编讲科幻故事，一边不时转脸察看儿子反应，还能在碗口粗的密密麻麻的树干之间穿梭自如，兵哥哥却这样子生生地被两棵树强硬地逼停了，面对比自己开的160号装甲车大出好几个加号的190号坦克车，开足了马力对着炮口直冲过去，把自己和儿子的生命悬在那短短的几秒钟时间之内，第一次做爱还会痛呢，女主角第一次玩儿这项F1顶级车手都没把握完成的驾车特技竟然毫不紧张，全无失误，不得不说，一切皆有可能，向雷锋同志学习！

三、那孩子真的是个自然人吗？

编剧同志，您确定不是[人工智能]里边的机器儿童大卫溜进您的剧本里弄死了女主角她儿子毁尸灭迹取而代之？

哦对了，不是，确实不是，[人工智能]里的大卫虽然是个机器人，终归对购买了他的“妈妈”是有感情的，而这位在战地中历经生死的小爷对生养了他的妈妈始终没有任何感情，非但对亲妈没有感情，老豆被坦克轰了他没反应，他妈一个个短信发过来说要来救他他没反应，他妈在秸秆垛里找到他他总算是得救了他没反应，他妈开着车在树林里转来转去颠上颠下就算屁股不给颠开花肠胃也该颠拧巴了他没反应，他妈开着车一边直冲着坦克要往上撞一边还跟个三岁孩子似的神经质地挨个数着个位数他也没反应，闯入敌军大营他没反应，铺天盖地的爆炸中冲出来丫的还他妈没反应，这他妈真的是个人吗？

是条狗还会叫两声呢！

别跟我说他受伤之后脑袋已经晕乎了各种神智都是薄弱的，接近昏迷的人眼睛没有睁那么大的，即使真的快要昏迷也不等于面部神经坏死。

再说了，他爹和坦克炮弹深情相拥那会儿他不是还没受伤呢嘛。

还有，干嘛非得让这孩子得一种动不动就陷入幻想不能自拔的怪病呢？

他就不能正常一点吗？

我看来看去没看明白让这孩子动不动幻想出来一个机器人有什么意义，或许是，经历了战火的威胁和老娘的营救之后，孩子最终明白了，守护自己的机器人正是身边那个不被自己喜爱的老娘。

可是，没有机器人的话，这个主旨会讲得更接近正常人的频率，更何况从始至终我也看不出来这位小爷是真的认识到了他的守护神是他老妈这一点。

从电影的主要人物身上完全找不到人性，观众们干嘛花几十块钱大老远跑来和那么多人挤在一起而不回家窝在沙发里看免费的动物世界呢？

让孩子正常一点，别老幻想些乱七八糟的，爸死了会哭，妈来了会笑，炮弹爆炸会害怕，经过诸此种种之后对战争会厌恶，对亲情会珍惜……然而现实情况是，跟观众相比，电影里这孩子反而更像是一个看电影的。

四、就冲突来讲，从开始到结尾，一个冲突接一个冲突一直在升级，主人公采取了一个接一个行动然后碰上一个接一个的障碍，再采取一个接一个的进一步行动。

不得不承认这些冲突的升级是成功的，但是，当片子只是一个系数为正的一次函数，这些逐步升级的冲突所造成的观众情绪升级便会减弱，让观众歇歇脚吧，刚吃完一把足够辣的辣椒就先给他们口水喝，然后再给他们更辣的辣椒吧，否则他们的嘴巴因为第一把辣椒麻木了，是感觉不到第二把辣椒比第一把更辣的。

为什么不通过对孩子进行人性矫正手术从而在结构上加入一些缓和的场景，让观众的情绪在紧张的高峰和感动的低谷间大幅度波动几番？

如果心电图每时每刻都走在最高的顶点，那么它终归还是一条直线。

过犹不及，有时候，一加一等于二，而一加二反而小于一。

干嘛非让这个好的想法最终成为了不过是加了炮火和硝烟做调料的薄面包片儿呢？

五、电影中的主要人物在出场到隐退必须经历一些变化，这种变化并不是说换个发型或者长了胡子，而是人物深层的，诸如性格、心理、情感等的变化。

女主人公从一个一般的妇女变为一个克格勃一般的人物，收获了勇敢、坚毅、果断等各种优秀品质，这种变化是巨大的，抛开电影中的实际成长过程太牵强这一点不说，这种变化程度的设定是成功的。

而作为电影二号人物的儿子在上场时就爱幻想机器人，不爱他妈，到了影片结束还是经常幻想机器人，至于爱没爱上他妈，影片一点儿暗示也没给出，这个人物基本上可以看做是静态的，一成不变的，从这方面来说，影片二号人物的塑造是非常失败的。

第二号人物塑造都已经非常失败了的影片，准备去电影院的可以考虑改去动物园看看猴儿，它们比他活泼可爱多了，而且也不用花上几十块钱。

除了上述这些，小的问题一大堆一大堆。

新闻上说敌对国家大批部队在边境集结，也就是一开始战争没有爆发而有爆发的先兆，而大批集结部队这种先兆并非一朝一夕就能完成的，而且，孩儿他爸在电话里也说诸如我成天枪林弹雨里来刀山火海里去也没什么事儿之类的话，可见他并非觉得当地绝对不会有战争。

作为一个职业军人的孩儿他爹怎么可能在这种情况下要求前妻把儿子送到即将变成战场的地方去呢？

要知道这个事件是整个故事的激发事件，之后的所有故事之所以发生全是因为这个事件，这样关键的情节不是单靠革命乐观主义精神就能顺理成章的，为什么不能让孩子他奶奶命若游丝，人生最后一个愿望便是再见一面儿子离婚后便一直跟着前儿媳妇生活的小孙子呢？

在孩儿他爸的肩头加上这些压力，然后再赋予他这一种大无畏精神是不是稍微好一点点呢？

坦克发现了祖孙四口的那辆车为什么没有直接开炮呢，为什么在敌军下车之后还要再迟疑一会儿呢？

当作者为了给孩子下车逃跑创造机会而牺牲掉合理性的时候，我只想说还是让这孩子死了吧。

一个合格的兵哥哥走过两栋没有对自己射击的建筑就觉得街面上都是安全的然后为了一个破苹果擅自离开战友肆无忌惮地大摇大摆起来……别闹了行吗，您是有多爱乔布斯啊？

士兵在打仗的时候可以打手机吗？

我当年军训的时候是不能打手机的，更有牛逼的学校，军训期间手机是要上交的，军训结束了再发给本人。

或者是我看的战争片不够多，我从来没见过另外一部片子里头，那边在打枪，这边打手机，或者是俄国军队实行俄国特色军队纪律吧，谁知道呢。

但是一个大楼里的办公人员还时不时地防着敌军搜寻手机坐标呢，按照这种逻辑，大兵作战时根本不可能被允许带手机的啊。

大兵在战场上和家里通电话说些个粉刷天花板什么的狗屁东西是怎么意思？

通过和家人的电话沟通大兵突然对女主角冒险寻子多了一分理解？

为什么不让大兵他爸在电话里传出一通呕心沥血的咳嗽然后谈论伴随了自己半辈子的老毛病呢？

女主角跟那位对象的感情这一次情节好像在她踏上寻子之路便悄然结束了。

而慢慢地女主角和那位数次护送自己的指战员同志慢慢地发展出一条爱情的次情节，本指望着女主角在开着敌军装甲车回到俄军大营之后接着把这个次情节以圆满或者遗憾的方式画上一个句号，期待他们的装甲车被自己国家的人民子弟兵开着坦克一炮掀掉了车顶……没想到，突然之间，“观众朋友们，这次新闻联播节目播送完了，感谢您收看，再见”，它就这么在一个类似于[2012]的画面中开始出字幕了。

俺的搜昂……其实这部片子有一个非常好的整体想法，有一个天时地利人和的中文译名，如果好好做是完全可以成为一部叫好叫座的大片的。

也许是编剧没好好写，也许是导演把剧本改烂了，也许是制片人嫌编导小家子气不敢要钱搞大场面，也许是监制觉得不够刺激，也许是投资人认为花更多钱买烟火放就必然会吸引更多人驻足观看……总之，这部片子本来也可以……但是，它自暴自弃了。

话说，这其实算一部毛子的主旋律。

有人说片子节奏慢，但我一直觉得毛子拍不好大片的原因就是导演太任性了。

我是冲着战争标签去的，结果开头的魔幻风格机器人让人莫名其妙，觉得这拍的不是战争片啊。

已至于看到把中二的熊孩子甩给前夫要跟高富帅现任去度假女主，觉得她m的这是何等狗血的开局啊。

一直到看到大巴车那段才是进入正题，战争的开始加快了电影的节奏。

但看完了再回头想想，这片子从开始的那句我的父母不会长生不老开始，整个片子的旋律就定到了亲情这个基调上：开头熊孩子的自言自语是把心中的机器人当成自己的亲人朋友。

再到见不到外孙的女主妈妈，前夫怒摔电话机，女主电梯觉醒，长途车上大妈的苹果和大爷的小鸡仔，前夫父母面对坦克时的一个握手，炮弹前最后的回眸一笑，甚至是那只守护狗崽的母狗，等等。

也许只有为人父母，有了家庭的人，才能感受到导演的温情，铁与火的战争打破的不只是和平，更是一个个家庭的幸福。

至于电影找儿子的主线，换成99%的父母，在那种情况下都会如此选择吧，只是普通人不可能会有主角光环而已。

新世纪的俄罗斯战争电影，并未花过多笔墨浪费在描写子弹的呼啸而过、炮弹的飞驰而来等等，大家早已耳熟能闻的桥段上，却把特效和故事很好的结合起来，让观众能更好的感受故事中人物的感情冲击。

一个母亲为了小孩，奋不顾身的冲入火线，奇迹的达成任务。

战争可能不够壮观，无厘头爱幻想的小孩。

但是“希望自己从来没在地球出现过”被炮火轰的满地找牙的绝境，让没有经历过战争的人，可以从片中去感受。

人，在战争中，学到了什么?一个一心救回小孩的母亲，可以跟老虎搏斗，可以抱著发烧的小孩一走几十公里去看医生，为什么不能救回在战火中惊慌的小孩?为什么不能感动战场中杀戮的双方，共同为她铺路?这才是人性的光辉，也是战争无法磨灭的。

《俄罗斯妈妈》先学历史：南奥塞梯，前苏联时期格鲁吉亚共和国辖内的一个自治州，20世纪90年代从格鲁吉亚分离出来，听命与俄罗斯！

成立南奥塞梯共和国（即Republic of South Ossetia）后，到目前为止，只得到了俄罗斯、委内瑞拉、尼加拉瓜和瑙鲁的承认。

1921年，苏联第11红军击败格鲁吉亚民主共和国，许多奥塞梯人参与那次战役。

之后分分合合，矛盾不断！

87年后，终于因为资源问题，而彻底再度闹掰！

片中描绘的故事背景就是此次事件！

所以，这其实就是二个超级大国的游乐场而已。

按照官方数据，武装人员的战斗损失，其实没那么严重，平民倒是遭殃不小！

您会发现，在谷歌的地图上，没有单独划分出的南奥塞梯共和国！

本片为俄罗斯拍摄，因此有色眼镜立马戴上，剧中的妈妈=伟大的俄罗斯；去南奥塞梯渡假的孩子=俄罗斯与当地的紧密联系，不可分割；而最后一名格鲁吉亚士兵驾车将母子送回俄军控制区域，说明在伟大妈妈感召下，任何军事挑衅都是会屈服的，因为母爱！

好了，就是这么部片子，有人说本片属于近几年描绘现代战争最真实的影片！

我怎么就看见大量俄军士兵高兴地坐在坦克上，莽撞地驶入对方火力控制区呢？

搞笑地很！

没有经历过战争的人，可以从战争相关的创作中去感受，伟大的战争作品如「西线无战事」如此，就连抢救雷恩大兵也有一定的水准（好莱坞的）。

人，在战争中，学到了什么？

在这部片中，我看到了一个母亲，为了小孩，奋不顾身的冲入火线，奇迹的达成任务。

我之所以说奇迹，是觉得这其实也是剧本一厢情愿的写法，一个平民年轻妈妈，能够在战场中把小孩救回，简直是MI5了，但我不想去追究那些细节，我只想说，八月八日看完后，我心里对战争中历练的人性，有了更深的体会，一个一心救回小孩的母亲，可以跟老虎搏斗（这是真的），可以抱著发烧的小孩一走几十公里去看医生（这也是真的），为什么不能救回在战火中惊慌的小孩？

为什么不能感动战场中杀戮的「双方」，共同为她铺路？

这才是人性的光辉，也是战争无法磨灭的。

妈妈一开始是出于内疚，因为是她想跟情人度假，才会松口让小孩去找爹的，没想到这个情人满口屁话，算了，老娘不理你了，之后的主轴只有一个方向：孩子别怕，妈妈来救你了！

妈妈不会看地图，不会躲子弹，车倒是开得超级梦幻的好，胆子也是出奇的大，反正谁敢挡老娘救孩子，老娘跟你拼了！

这就是俄罗斯版的八月八日战争，至于实际的战争情形，直到片尾男主角一句话就讲完「已经打完了」是啊，对啊，就该这样。

那些嫌战争场面不够壮观的人，go to hell，炸弹炸的不是你家，那些觉得小孩子很无里头爱幻想的人，你显然不懂什么是「希望自己从来没在地球出现过」是什么意思，特别是你被炮火哄的满地找牙的时候，觉得这个娘们笨透了或是傻人有傻福的同志们，丢你去野外求生一下感受感受....至于某些把八月八日当做俄罗斯版的钢铁狭来看的人，我只有一句话：滚你的蛋！！