导演:周洲
主演:池韵
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2018
简介:22岁的美丽是一个命运多舛的女孩。她从小被父母抛弃,由姐姐抚养长大。姐姐没有生育能力,让美丽在青春期的时候被姐夫强奸,生下一个女儿。美丽步入社会后,姐姐经常向她索要抚养费。 为了避开姐姐的骚扰,美丽辞掉了干洗店的工作,决定跟随爱人李雯去上海。不料李雯以公司规定为由,要求美丽留在长春。美丽不仅被爱情抛弃,同时失去了..详细 >
除了女主之外都是灾难,矫揉造作,不加以克制的长镜头,对于社会问题和情感问题的讲述也处于一种极为幼稚的状态。
且看且珍惜
极端写实主义的风格,平凡的生活里暗藏风刀霜剑,结尾的复仇不如说是牺牲,为了尊严去拿命一搏。生活以痛相待,却依然在泥土中顽强存活。片子的情绪从屏幕中弥漫出来的太多,这是一柄双刃剑。片子甚至接近纪录片,真实地令人心惊,希望所有人都能被生活温柔以待。
5tmd/s老弗雷尔卓德就这样。除了家暴男在饭桌上那段自然一些,其他的配角台词和背书一样。镜头微差,该全景怼着人脸,可能是其他演员凑合的原因吧。所有爱情都经不起背叛。部分情节很隐晦。
我期待的是充分隐忍后的爆发,而不是略显泛滥、过度依赖主观共感默认前提代入之后“理所应当”的宣泄。有些像<大象席地而坐>,几乎不见人间善意的小环境像一顶封闭的大钟,人与人之间只有仇视的回响翻覆加强,摄影机的镜片仿若贴了一层滤光片,滤过了人间五彩,只留下绝望的灰。带着强烈的主观视点与意图,将戏剧集中,有些过载。但还是同情所有的被撕裂者。我知道呼喊救命与改善自我是不矛盾的、是独立的,但我还是想提醒,也警醒自己:年轻人,刷牙慢一点,对自己好一点,对别人好一点。摄影机运动在某些建立在声音或注意力“需转移方向”之上的随后运动是道德的,但这些段落之外,本片还是有大量运动是为解决拍摄难题服务的,就像带球被球带着走,距离达到大师的那种简洁、一语中的,路漫漫其修远兮。(@2019.4.18)
起码抛出了一个问题,在这个逼仄的社会中找寻呼吸的权利,比《钢的琴》意义更大
还是多一星给情绪饱满却又守住了溢出底线的池韵吧。和台北那个天真灿烂在懵懂的美丽相比,长春底层的美丽有着属于自己的青春残酷物语。虽然技法不多,但大部分的人物特写是对观众注重人物性格刻画而非台词最好的提醒,当然池韵一个人的演技对得起所有的近焦镜头。此外最大的情节亮点是故事并未太多讨论少数群体本身。还是那句老掉牙的话:生活就是最好的剧本,尤其对于底层叙事的肖像来说,靠人物本身的情绪暗涌来爆发戏剧张力,永远要比刻意的文本设计来得真诚,且让人信服。直到意料之外情理之中的结尾终于将百合的流动性与洗浴中心的在地性串联起来,一切家庭与社会矛盾导致的边缘与被边缘群体的互换所导致的,被逼上梁山的生活困境带来的施暴惨剧,就不足为奇了
虽然每个地方都有县城,但发生在东北县城的故事总是更为蛮横决绝。
对别人抱有期待是痛苦的源泉
故事都没讲清楚,池韵在长镜头里的表演虽然不错,但是其他演员却略显尴尬
长春不够拉女性杀人事件
“美丽”的独角戏。社会体感想到了《小武》,多线关系,破碎且真实的感情。遗珠!
没什么电影的美感,一路丧到底,看的真难受
女主角演技太好了 却导致其他“业余”演员的表演过于苍白… 女主角色个性太鲜明了 有点近乎癫狂的程度 看了也解气 另类意义上的爽片了 但是同性情愫部分缺乏深度视角 虽然也不是主题 但是女主的拉拉身份的确会为女性身份觉醒加分 但也容易落入主流异化的陷阱 毕竟原生家庭创伤和非主流性别观念的因果关系是主流切入性少数人群的重要角度之一🙃
还行
7,结尾很喜欢。看不清的黑暗里传来美丽的哭声和水声,让人不经遐想,被强奸的那一夜,她是不是也是如此?结束也是开始……
3.5,生活底层,被原生家庭伤害,被同性恋人欺骗,手持摄影靠着池韵的演技撑起全片。
除了主角池韵的「美丽」,其他都很一般……
2.5。UCCA。1.如果不是女主卖惨,恐怕First新人奖都拿不到。2.导演拿到一个好题材却拍砸了,浓浓的网大质感,演员表演、走位、构图、调度、后期都不及格,还好底层题材本身不容易让人出戏。3.女主虽然是les,但归入LGBT题材有贴标签之嫌,底层主角的人生困境并非是性取向带来的,而是一个社会悲剧,影片显然在原因层面上的挖掘不够。4.最后杀姐夫的戏份,镜头始终没有介入,反而靠画外音来制造烦躁的气氛,算是唯一一个值得肯定的镜头了。
女主的演技配得上一个影后,如果她选择逃离故乡南下打工,结局肯定不一样
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除了女主之外都是灾难,矫揉造作,不加以克制的长镜头,对于社会问题和情感问题的讲述也处于一种极为幼稚的状态。
且看且珍惜
极端写实主义的风格,平凡的生活里暗藏风刀霜剑,结尾的复仇不如说是牺牲,为了尊严去拿命一搏。生活以痛相待,却依然在泥土中顽强存活。片子的情绪从屏幕中弥漫出来的太多,这是一柄双刃剑。片子甚至接近纪录片,真实地令人心惊,希望所有人都能被生活温柔以待。
5tmd/s老弗雷尔卓德就这样。除了家暴男在饭桌上那段自然一些,其他的配角台词和背书一样。镜头微差,该全景怼着人脸,可能是其他演员凑合的原因吧。所有爱情都经不起背叛。部分情节很隐晦。
我期待的是充分隐忍后的爆发,而不是略显泛滥、过度依赖主观共感默认前提代入之后“理所应当”的宣泄。有些像<大象席地而坐>,几乎不见人间善意的小环境像一顶封闭的大钟,人与人之间只有仇视的回响翻覆加强,摄影机的镜片仿若贴了一层滤光片,滤过了人间五彩,只留下绝望的灰。带着强烈的主观视点与意图,将戏剧集中,有些过载。但还是同情所有的被撕裂者。我知道呼喊救命与改善自我是不矛盾的、是独立的,但我还是想提醒,也警醒自己:年轻人,刷牙慢一点,对自己好一点,对别人好一点。摄影机运动在某些建立在声音或注意力“需转移方向”之上的随后运动是道德的,但这些段落之外,本片还是有大量运动是为解决拍摄难题服务的,就像带球被球带着走,距离达到大师的那种简洁、一语中的,路漫漫其修远兮。(@2019.4.18)
起码抛出了一个问题,在这个逼仄的社会中找寻呼吸的权利,比《钢的琴》意义更大
还是多一星给情绪饱满却又守住了溢出底线的池韵吧。和台北那个天真灿烂在懵懂的美丽相比,长春底层的美丽有着属于自己的青春残酷物语。虽然技法不多,但大部分的人物特写是对观众注重人物性格刻画而非台词最好的提醒,当然池韵一个人的演技对得起所有的近焦镜头。此外最大的情节亮点是故事并未太多讨论少数群体本身。还是那句老掉牙的话:生活就是最好的剧本,尤其对于底层叙事的肖像来说,靠人物本身的情绪暗涌来爆发戏剧张力,永远要比刻意的文本设计来得真诚,且让人信服。直到意料之外情理之中的结尾终于将百合的流动性与洗浴中心的在地性串联起来,一切家庭与社会矛盾导致的边缘与被边缘群体的互换所导致的,被逼上梁山的生活困境带来的施暴惨剧,就不足为奇了
虽然每个地方都有县城,但发生在东北县城的故事总是更为蛮横决绝。
对别人抱有期待是痛苦的源泉
故事都没讲清楚,池韵在长镜头里的表演虽然不错,但是其他演员却略显尴尬
长春不够拉女性杀人事件
“美丽”的独角戏。社会体感想到了《小武》,多线关系,破碎且真实的感情。遗珠!
没什么电影的美感,一路丧到底,看的真难受
女主角演技太好了 却导致其他“业余”演员的表演过于苍白… 女主角色个性太鲜明了 有点近乎癫狂的程度 看了也解气 另类意义上的爽片了 但是同性情愫部分缺乏深度视角 虽然也不是主题 但是女主的拉拉身份的确会为女性身份觉醒加分 但也容易落入主流异化的陷阱 毕竟原生家庭创伤和非主流性别观念的因果关系是主流切入性少数人群的重要角度之一🙃
还行
7,结尾很喜欢。看不清的黑暗里传来美丽的哭声和水声,让人不经遐想,被强奸的那一夜,她是不是也是如此?结束也是开始……
3.5,生活底层,被原生家庭伤害,被同性恋人欺骗,手持摄影靠着池韵的演技撑起全片。
除了主角池韵的「美丽」,其他都很一般……
2.5。UCCA。1.如果不是女主卖惨,恐怕First新人奖都拿不到。2.导演拿到一个好题材却拍砸了,浓浓的网大质感,演员表演、走位、构图、调度、后期都不及格,还好底层题材本身不容易让人出戏。3.女主虽然是les,但归入LGBT题材有贴标签之嫌,底层主角的人生困境并非是性取向带来的,而是一个社会悲剧,影片显然在原因层面上的挖掘不够。4.最后杀姐夫的戏份,镜头始终没有介入,反而靠画外音来制造烦躁的气氛,算是唯一一个值得肯定的镜头了。
女主的演技配得上一个影后,如果她选择逃离故乡南下打工,结局肯定不一样