蝴蝶飞

岸西的编剧。

岸西何许人？

“甜蜜蜜”知道不？

她编的。

这对编导组合，很奇怪，而影片的确也很奇怪。

开始的5分钟，到片名出来，是杜琪峰的，巧合加突如其来的发生。

之后开头的一段，风格很怪，有点诡异。

剧情铺开之后，便完全是岸西的风格了。

关于剧情，老实说，这类剧本早被编烂了，有人鬼生死恋的，有灵魂附体的等等。

所以，值得看的并不是剧情，而是影片的细节表现，而这也是老杜所擅长的。

与莫明其妙的爱情相比，那段隐约的父子情更让我感动。

尤勇扮演的父亲最后在医院的戏，很触动心灵。

一句“对不起”，却已是人鬼殊途，令人唏嘘不已。

影片的一大败笔是仔仔。

整部戏都穿着西装，展现他那富有亲和力的笑容，换句话说就是傻笑，然后用咬字不清的国语毫无感情的念着对白。

拜托，电影可不是台湾偶像剧，就别再糟践了吧。

讽刺的是，电影是关于珍惜的，戏外却爆出了分手的消息。

电影里可以再给一次机会，现实却不能。

一部杜琪峰不参与剧本，不修改，不用风格化镜头和灯光的电影，本质上应该不算杜琪峰的作品。

更何况，在本片拍摄过程中杜琪峰竟然没有骂人。

整部戏除了依旧熟悉的郑兆强的运镜和林雪尤勇的客串出现外，皆是平乏叙事的典型。

杜琪峰为了证明自己也可以不是一个作者型导演，让【蝴蝶飞】挂着自己的名字，实际打出了“岸西作品”的隐藏字幕，从开头到结尾，不厌其烦地将这个俗套故事用尽全力表现，但结果还是没有高潮没有亮点，沦为平庸。

据说这部电影岸西原本打算自己执导，从剧本中可以看出岸西多少有点刻意落力要把这部自己可能的处女作在情感方面处理得事无巨细，无愧于她爱情金牌编剧的美名。

但是这样的剧本框架本身还不及银河《我的左眼看到鬼》，刻意的结果只能过犹不及，要煽情的话也没有《阿郎的故事》或《天若有情》中的悲情桥段，让杜琪峰执导必然溃不成军。

如果你对杜琪峰的这部挂名实验作品期待过高，最好别看；把期待值放低点，或许会觉得不错，就像周渝民也并没有我想象中演得那么烂。

现在的导演都想用肤浅的方式来探求哲学命题。

只是这电影感觉都很套路化。

貌似想拍点真感觉来，却弄的忒没趣。

剧本十分烂。

李冰冰同学最好以后也别尝试灵异电影了，比林嘉欣还有巨大的距离。

昨晚冒雪去看了号称中国的《人鬼情未了》的《蝴蝶飞》。

感觉是这本片子可以当成惊悚片、搞笑片、批判现实主义片来看，爱情片这个名头，还是有点假的。

　　惊悚：　　镜头一：佳佳在医生的劝说之下，把吃了三年的药停掉之后，仔仔的忽然出现。

仔仔光洁身子上那个超大的Y，歪歪斜斜的缝线，着实把大家都吓了好大一跳。

人家的爱情片，浪漫而朦胧。

男主或女主挂掉之后，剩下的伤感而多情，总在盼着对方的出来，对方的出现也是件很美妙的事情。

可是我们的仔仔想以俏皮的方式出现，不仅吓到了女主，也吓到了我们。

　　镜头二：冰冰同学就常常在白天也能感觉到仔的存在，老是疑神疑鬼，老是有阵阵阴风。

然后仔仔也会时不时忽然在远方出现。

这些片段，明显是惊悚片里的镜头。

有何浪漫可言。

　　搞笑：　　镜头一：仔仔带着冰冰回他出事的马路现场，两个人又在路中争吵，来了个警察，说你们两个想死啊。

仔说“Sir,我已经死了好几年了”，那个阿sir开心的说“这么巧，我也是”。

这这这，喜剧效果不是一般的好吧。

　　镜头二：仔仔把冰冰从书店带走，在沙滩上谈了一夜。

冰冰早上起来，不知是梦是真。

结果她妈妈跟她说“信用卡中心打电话来说，你在书店买了几本书，付了钱忘了把书拿走了。

”×＃＆～＃·　　为什么我在银行取钱，后来钱取了卡忘了拿，也没有人打电话来通知我啊？

　　镜头三：仔陪冰冰跑步，仔跑步的姿势超级搞笑。

　　当然，喜欢他的人会说这叫可爱。

　　　　批判现实主义片　　镜头一：家庭对小孩子成长的影响，说明大人的不负责任。

仔仔脾气暴躁，性格冲动，因为家庭暴力。

后来出现的那个小男孩不务正业，用小聪明做坏事，是因为家庭不和，家长对他冷寞。

冰冰性格倔强，任性冲动，是因为家长的宠爱。

（家长对她的宠爱从两点可以看出，一是大学时的她就有私家车，而他父亲只是公务员而已；二是她带小流氓回家吃饭，小流氓一点礼貌也没有，冰冰都怒到摔筷子了，她爹妈还能很客气的让小流氓吃饭吃饭。

）　　家长没教育好，才导致了这些小孩子们一幕幕的悲剧。

　　镜头二：社会对人的压榨。

坚强如邵美琪演的那个角色，还是嗑药者。

看她从包里拿出来的那么多瓶药，冰冰看傻眼了，我也是。

谈完故事情节，来谈下艺人。

冰冰：演技没的说，整部戏差不多是她的独角戏。

演技还是要肯定的。

　　造型上第一个出场镜头，在车边把球服甩掉那套，小白背心，休闲裤，迷到我了迷到我了。

超帅，漂亮！

没话说。

　　之后短发的造型就不怎么的了，我就一直纠结她上手臂肉在抖，小腿肌肉突兀，腰太细屁股太大穿套裙不好看。

想想自己真不要脸，自己身材这样差，还对别的女人的身材评东评西。

仔仔：仔仔皮肤太差，第一个镜头就被我汗到，那一背的痘～我承认我对他的偏见就是从那一背的痘开始的，后面再看他，只是觉得好笑，丑。

　　演技没什么好说的，能感觉到他已经很努力了。

小男生：应该是曾经叫shina组合里的一个，小伙子长的不错，演得也好。

后生可畏。

尤勇：我对电影的要求不高，只要能有一处让我感动到就可以了。

尤勇这个角色有让我感动到。

满脸沟渠的他落寂的行走在人群中，那一脸的沧桑，一脸的刚毅，让我动了恻隐之心。

对着错当成儿子的小男生那一句“对不起”后的痛哭，让我也险些也掉下泪来。

　　另，只知道他演警察威风，其实他演糟老头更形似神真。

邵美琪：话说她减肥成功的，为什么脸还这么大？

身子也很魁梧。

什么时候应该把老片挖出来看一下，怀念下她。

美人迟暮哦。

张耀扬：看到他挺意外，客串的，有亲切感，演得不错。

想说香港的那帮演员都是演坏人让人牙痒痒，演好人又超有知性美。

拍摄手法没什么好说，不懂。

接下来聊聊这部电影的启示。

一、男女情人吵架千万千万不要上马路，有矛盾在家内部解决就行。

在马路上吵引起了悲剧，无论是死是活，两个人，两个家庭从此毁掉。

　　所以，在吵架的时候，在失去理智之前，先把车钥匙藏起来。

二、也是看尤勇这个角色有了这种感触。

就是一定要有子女。

不是因为怕老了无所依，是怕老了无所恋。

看老年的尤勇一个人在马路上走来走去，在小公园跟人吵架，回家乱吃乱睡。

想想自己老了如果也是这样，真是……　　心中没有一个人记褂真的是一件很可怕的事情。

还是不要当丁克的好。

三、在电影院看电影不要坐在第一排。

不信你试试，累死你。

这个博客的第一篇，以后或许会看到我要做什么。

希望这会是一片净土，没有人打扰。

加下划线的是我同意的观点的引用。

作为爱情片连我这个不太看电影的人都觉得似曾相识；作为惊悚片只有开头东东身上的Y字缝线吓了一下（回想起来还蛮Q的，像巫蛊公仔），当所有东东都是幻觉，都是人鬼对话时就不可怕了。

只有作为亲情片时，它才让我哭得一塌糊涂。

尤勇为什么是友情客串呢？

他应该是点睛之笔吧！

让这部有点虚的电影变成“好感人的家庭伦理情景喜剧”。

面对上帝给的第二次机会，恩佳仍然无法说出心中的爱，让悲剧再次发生；而父亲却要付出一切去阻止悲剧再次发生。

它更能引起人们反思爱的教育：如何去确定爱，表达爱，接受爱。

这也是李磊教授为我们的大学生涯提出的学习课程。

着墨不多，却能让人画出一个清晰的父亲模样：一个好警察因为直脾气一生都只是个警察。

丧妻。

丧子。

仅剩一个儿子却车祸，同样的原因，同样的场景，同一个人。

他的心中并非没有爱，却注定父欲爱而子不在。

相比之下，片中的爱情就要惨白很多。

几个梦设计的很好，很真。

从这个角度更像一部心理学的片子。

一开头就以为李冰冰又要演什么放荡角色，到最后才发现其实是害羞而孤独又自闭的女孩。

看完蝴蝶飞，觉得蛮不错，还捣鼓了一篇相信真爱的人应该看蝴蝶飞，可是在mtime和douban上面看到的评论却大出我意料之外。

先说mtime的评论，大部分是公映前出的，估计是媒体场后被逼着写的评论。

评论的意向上一致的偏好评，可是全部读下来，其实他们骨子里面都在说一个东西：不知道有什么好的，为了交差非得帮它找点出来。

是一致的恶心杜琪峰。

再看douban的评论，表扬的一方就比mtime的表扬真诚得多，可是批评的声音明显更大，而且是非常恶劣的评价，让我几乎怀疑大家看的是不是同一部电影。

我看的是粤语版，当时就非常奇怪东莞万达怎么会放粤语版的，周渝民一开口的粤语我还想：坏了，不是应该是国语的吗，两个讲国语的主演讲粤语太不伦不类了吧。

相信其他大部分写评论的哥们看的是国语版的，难道是因为语言不同导致感觉迥异？

这是有一定理由的，在粤语版里面周和李都是配音，其他香港演员应该是原音，至少几个比较熟悉的演员我听着是原音，配音有时候会破坏一个好演员的自我表现，但是有时却能掩盖演员自己言语表达上的不和谐，粤语版的配音是岸西的原版对白，而粤语的表达又是杜琪峰自己可以掌控的语言。

只要演员的表演和配音没有出现音像分离的情况，这个版本反而是更原始的表达杜琪峰的意思，所以我斗胆揣测一下是语言让我得到了和很多人不一样的感觉。

这个理由也可以在mtime上面自称独家的视频中找到一点答案，杜琪峰说他不懂得什么北京国语、台湾国语、四川国语或其他国语的区别，他只是忠实的使用张艾嘉的国语版本。

对于他而言，他认可的是演员的表演能否达到他的要求，至于现场收音的语言，他无法判断。

我常常觉得台湾和国内演员一起用国语演习的时候很奇怪，虽然在外国人听起来是一致的，可是实际上总是非常突兀，本来周和李从外形上已经有一些不协调，在加上语言的突兀，说不定这就是让人容易抽离故事的原因。

反正目前我也无法考证，我只是想帮蝴蝶飞做一个公正点的正面评价，毕竟港产片现在太多烂片，一个导演和编剧用心之作不要被误抛入这个队列，那是一个很遗憾的事情。

mtime上的专访算是杜琪峰最直接的解释这个电影的资讯，但是mtime的文字部分有不少谬误，全部看反而有些误导的意思。

我想把杜琪峰对这个电影的最重要的表达摘录下来。

关于主题，这是杜琪峰拍这个片子的最直接的动力。

“这个戏的主题是我喜欢这个剧本最重要和关键的一点，就是失去的东西是没法去改变的，能改变的只有在我们回忆里。

为什么这么讲呢？

回忆，你可以将过去一年、五年发生的事情加入进去，将以前遭遇的事情做一些修正。

这样就是把回忆改变了，但是过去的事情本身是没有改变的，你生命越长就越可能对过去的事情有不同的结论。

简单的说比如失恋，你会痛苦的度过失恋的第一天、第二天、第三天，一个月、一年，但越往以后这种痛苦就会越来越变淡。

你可以改变你对失恋的看法但你不能改变当时失恋的事实。

而你在时间的流逝中是在不断的改变着你对失恋的想法的。

”杜琪峰说这段话的时候并没有读稿子，所以有些地方比较跳跃和重复，所以我帮他把一些意思总结了一下。

当时我看电影的时候并没有体会到这一点，我更多的是在等李冰冰的爱或者不爱，所以在看完电影之后我写相信真爱的人应该看蝴蝶飞时，感觉他避重就轻的说爱情，听了他这个访问才知道本来爱情就是他用来讲这个道理的手段，他的重就是在上面那段主题里面。

作为一个导演，相信他更愿意观赏者在看完全片之后，能产生和他所要表达的主题一样的感觉，可是我是在看了访问之后才恍然大悟，问题出在哪里？

就在于李冰冰的表演，对于杜琪峰而言，他需要李冰冰把这个主题带出来，但是李冰冰的表演更侧重的是爱情这个工具，虽然表演流畅，推动了故事的发生发展，可是却无法把导演要表现的最本质的主题穿透出故事的表象。

关于风格。

“其实拍这部片，我当初考虑的设置的方法和整个戏的格调，我很想它有别于以前我拍的电影。

很多东西放在里面，比如说灯光、镜头运用都有比较多的变化。

这部电影里我比较想运用一个简单而且直接的一个方法，尽量把关注点放在处境和人物身上，这个方面很容易让我想起以前看的许多国语片和邵氏片的导演的style(风格)，在这部电影里面我觉得这种感觉很容易让我去捉摸戏里面的人物的世界，不想有太多的花式在里面，让戏的表达直接点。

”“我想讲讲当初整个戏的想法是怎样的。

当初我看完剧本的时候，其实我希望自己做一次有一个完整的剧本，一个一字都不改的剧本，试一下我自己是不是可以在这个既定的世界里面（既定的创作世界里面）能做好导演的工作。

而我在之前拍的电影的时候差不多大部分都是一边写剧本一路拍戏，而这个剧本是一个最完整的剧本，这也是对自己的一个考验。

拍这部电影时什么都不能动，最终的考验是我想尝试一下到底拍电影的规矩有多少。

所以当你看的时候你会觉得为什么有一点不像我的手法呢，其实这个就是我找的方向。

”所以，我们在这个电影里面看不到原来的杜琪峰非常正常，这样来怀疑杜琪峰只是挂名导演太武断了，而且根据上面主题那一段，我相信杜琪峰有足够的理由选择这么一种固定模式的拍摄。

正是因为这种模式不是杜琪峰惯用的方法，加上李冰冰表演穿透力的不足，让电影无法震撼人心，但是却已经是近期港产片中的佳作，至少粤语版本让我这么以为。

《蝴蝶飞》难免让人同《人鬼情未了》作比较。

按照杜琪峰的说法，该片的着力点在“回忆”：“失去的东西是没法去改变的，能改变的只有在我们回忆里”。

人鬼情题材，回忆与爱恨交织，最终达成爱的升华，人不再执迷，鬼了却心愿；现在，用懵懂朦胧的青春恋梦（片中俩主人公尚停留在彼此“喜欢”阶段）来支撑爱恨缠绵、痴心不已的阴阳不了情是否具足够说服力？

并籍此令人信服的推动爱的完成？

“回忆”又能否从“爱”中抽离出来而被单独认知？

总之，《蝴蝶飞》有些恍神了，并未呈现他那些言说，或许是想要表达的太多，乱花渐欲迷人眼；而多年前好莱坞那部《人鬼情未了》，简简单单，情真意切，感人至今。

我相信，导演对作品一定是真心诚意的（除了那些应景之作），导演和观众彼此理解、关照并非易事，两者互为猜疑，导演总是要求观众，但往往需要跨越的是他们自己。

今天读到王文华先生的《相依》（尤其后段），倒觉得和《蝴蝶飞》有某种暗合，或可作一解吧，您觉得呢？

（以下摘录《相依》的后段，全文见博客http://yujuncaojing.yculblog.com/post.2914159.html）“所有玩的人，有一種「相依」的感覺。

「相依」，不一定要「相守」。

在無常的世界，「相守」是不可能的。

我會愛上別人，她會愛上別人，死神會愛上我或她。

無法相守，但求在交會的片刻，短暫相依。

太陽光和天空中的水滴相依，於是產生彩虹。

我和女友在生命中某個關口相依，於是產生愛情。

志同道合的夥伴相依，於是開創了事業。

父母和懷抱中的嬰兒相依，於是產生家庭。

太陽光和水滴、我和女友、夥伴與夥伴、父母和嬰兒，這些關係都不是擁有、而是相依。

如果人生真是無常，而我又把這些關係看成擁有，那我注定不快樂。

因為失去擁有的東西會非常痛苦。

我擁有的東西沒有了，就像少了頭一樣，活不下去。

如果把這些關係看成相依，那麼當我失去了，就像少了避雨的屋簷，我只是淋濕，還是可以活下去。

要嘛就在雨中獨行，要嘛就找另一個相依的地方。

相依，但不為命。

命不能寄託在自己以外的東西，因為無常會剝奪任何自己以外的東西。

嘿，無常甚至能隨時剝奪自己。

相依，只是陪伴。

人生是無數的Journey。

有緣，在某一段Journey我們走在一起。

讓我們好好珍惜、用心經營。

我牽你的手，你靠我的肩，一路上的豔陽或風雨，一起享受。

我不能控制你，你也不能擁有我，能走多久，誰也沒有把握。

也許到了某一個轉彎處，你遇到了別人，或我想走一條你不願走的路，我們就暫時分開。

給過對方的都是真的，而且在分開後感覺更真。

分手那天也許有彩虹，也許沒有。

未來也許會巧遇，也許不會。

巧遇，是福份。

永別，是本份。

面對無常，可以像等捷運。

你不會去查時間表，也不會堅持要坐哪一班。

到了車站，就等。

車來，就上。

錯過了，不會沮喪，下一班很快就來。

搭上了，也不致於太高興，這一班可能擠得像沙丁魚。

車上的人來來去去，有的你喜歡，有的你討厭。

但沒關係，你有你的目的地，他們只是過客而已。

無常，通常令人感傷，因為我們大多是在生老病死時才感到無常。

但無常，也會帶來像巧遇般的意外驚喜。

幾年後，我和她在捷運站見面了。

她沒有化妝，眼角露出淡斑。

我的朋友剛過世，我在平地上覺得暈船。

我們在捷運站的石椅上坐了一下，她一句安慰的話都沒說。

我只是用左肩輕輕地靠她右肩，與她相依一下而已。

捷運站外面，彩虹生了，彩虹滅了。

朋友來了，朋友走了。

與她相依的感覺是不是愛情？

我不知道。

但我知道那就是我要的東西。

那種東西能不能到法院公證，然後變成20桌酒席？

我不知道。

但我知道那就是人生最豐盛的一桌宴席。

在這席中，我們不乾杯，只隨意。

不用力，只用心。

人生無常，我不相信任何真理。

此刻最真，所以我決定與她相依。

”

“我一直在等着你看到我 你也一直在等着我來找你”不管是換算成三年前 再詳細一點 兩年零八個月九百七十三天 兩万三千三百五十二個小時一百四十万一千一百二十分鐘 捌千四百零六万七千兩百秒或者是更加微妙的時間刻度時間過去了 我還在原地 不斷的想起你 再試圖不想起你我沒有別的選擇 這也不是我的選擇是我的身體告訴我自己 我無法忘記你“所以你就吞兩顆鎮定劑 來趕走我我喜歡你 我坏 我不好 可是我喜歡你 我必須喜歡你”關於你問我的那個問題 即使是死 也要得知的真相是否真的還那麽重要 只是 要做出遵從與内心的回答其實 就已經是太困難的事情儅所有的意志力都用來控制正常生活的步驟儅夜幕降臨 我知道你會出現在身邊我應該要視而不見的走過還是在見過之後的十二個小時裏 不斷回憶你的體溫是的 你知道的 我喜歡你 這是遲到的回答我們也終于可以找回 當時不肯放開的擁抱“總有一天 你會完全不再需要吃葯而總有一天 我會去到那個沒有顔色的地方 永遠不會再回來”做人 還是做鬼 都會有自己的運氣執著于過去的時候 也不要忘記力所不能及的部分 那屬於時間和命運 任誰都無能爲力和命運談條件 也是要看出得起的砝碼有什麽即使心裏認真地想 用一切來換一個滿意的結局一切 可能也不算什麽 還是被命運打了槍那麽生活還是要繼續 要學習放過自己你知道 有些能力不會喪失 只是潛伏在深一點的地方如果你願意 你隨時都可以找得到

蝴蝶是一种诡异的动物。

幽暗而美丽，翩然如同不甘命运的灵魂。

总是听得王菲唱：早知蝴蝶飞不过沧海，只是不忍心责怪。

飞是一个动作。

舒展而开阔的动作，渐行渐远的动作，释然自由的动作。

这是一部关于灵魂的电影。

关于幽暗而美丽的灵魂如何获得释然和解脱。

蝴蝶是稚嫩而脆弱的，感性而易受伤害,一如人们的灵魂。

单薄的翅膀之所以不能飞翔，往往因为，不能承受之重。

每个人的灵魂都是一只蝴蝶。

每个人都曾经年少轻狂。

因此我们不能承受，不能承受年少轻狂是所犯的过失，为我们灵魂的蝴蝶背上沉重的十字架。

三年只是一个数字。

更多的蝴蝶被囚禁在自我逃避的罅隙里，不得救赎。

爱人的逝去，亲人的落魄，自我的堕落，可能世界上每一片凋零的叶子上都有我们错误的痕迹，我们越是想要努力的去忘记，灵魂上的绳索就会勒得越紧。

追问和求索，都没有答案。

我们无法面对的，只是我们灵魂里真实的自己。

回忆原本并非是利刃，就象遗忘并非就是良药一样。

只是太多的人选择在回忆里刻舟求剑，跌落在过去某一分某一秒的沟壑里。

于是往事变得暗无天日，灵魂一次次的在噩梦里惊醒，遗忘就是逃避的开始。

人们总会说，如果能够让那天的意外不发生，我愿意用全部去交换。

这是人类最天真的自欺。

当历史再一次历历出现的时候，我们和我们的灵魂依旧别无选择。

最爱的爱人永远已经死去。

我们关起自己，再一次的、再一次的、再一次的在往事里看他死掉，那一幕象火焰一样灼烧、蔓延，我们可以假装忘记，而灵魂依旧无所遁形。

人们之所以忘却，是因为他们记得太牢。

一切可以是开始，一切也可以是结局。

如果我们的灵魂能够亲历我们自己，我们将无法在感动与爱里再用刻舟求剑的残忍来欺骗自己，无法在眼泪的咸涩里用恐惧和懦弱来麻醉自己。

那一刻，她说，我喜欢你，我知道我很坏，但我必须喜欢你。

那一刻，他说，对不起，可不可以再给我一次机会。

那一刻，即是开始，也是结局。

蝴蝶翩然而翔，沧海渺渺，只影茫茫。

必须牢牢铭记，才能够真的遗忘。

刚刚看完，还不错的一部片子。

不知道为什么那么多人对此嗤之以鼻，是因为不相信爱情的缘故么？

老实说，刚开始看的时候觉得这是人鬼情未了的中文版，但后面的情节却越来越出乎我的意料，相爱，离别，再相遇，释然，我不知道这个过程有多少人有勇气去承受？

失而复得的东西一旦丢失是最让人心痛的，而本片演绎的就是这样一个故事，两个坚强的人从彼此的身上找到了所有的意义。

蝴蝶飞，linger 专门去查了查这个单词 意为 逗留，徘徊，最后在医院里盘旋的蝴蝶，虽是留恋但决不会犹豫不决的停滞，因为它已经有了继续飞翔的勇气。

那就是 爱。

较为阴暗的笔调，上演着有些惊悚的故事，触目所及都是黑色，但，爱，始终弥漫在影片中的每一个角落，是恋人的，是亲人的，就这些而言，我觉得这就是一部温情片！