我这一辈子

影片忠实于老舍的原著，通过一个老巡警的视角展现了从清末到建国初期北京底层百姓的生活，深刻描绘了社会变迁中普通人的苦难

我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ”

古灵精怪有富有哲思，这是法国喜剧一贯的风格。令人惊喜的是，女主是如此的真实可爱，她爱孩子，善良，坚强却也笨拙，不合时宜，自卑；像我们身边太多中年女性一样，而并不是男性幻想中的形象。我这一辈子，这一片名也很有意思，影片记录的女性55岁这一尴尬、被抛弃的阶段，是不是也正印证了我们和外界之间的微妙关系呢？

#2025.5.15资料馆放映# 一位逐渐失去生活节奏的母亲的故事，前半段有一种不明所以的混乱和焦虑，而后半段则开始坦然接受自己现在的人生状态和生活。

你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签，亦是清洁工制服上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的麻醉剂：黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS

粗来晒会太阳曾经会写诗汉堡复吃，烟复抽，珍贵打火机或诅咒负担还她看不惯心理医生放置的鸵鸟或小猴纸幸好还有点钱和卷筒纸能分给孩子们，果辞奖励自己金链子Barbie和Fanfan听得来都很难

【1856】幽默与忧伤共存，透过平淡的日常碎片抵达关于疾病、记忆与死亡的思考，淡淡的，但很触动。

人物的自溺让人厌倦，总在被动攻击地向外界寻求莫须有答案，其反衬荒谬的现实显然更有灵气，仍然是太小太局限的电影，看似无所畏惧实则小心翼翼，一切为一个并不可爱的小世界继续存续而勉强圆场。

C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。

+ 看哭了

因是去年戛纳电影节一种关注单元提名电影，个人比较期待，整体感觉就是很轻松很放松，最后停留在格伦尼格，整个心跟随着这个母亲的心态一下子变得豁然开朗起来，结尾给的感觉有点像《出走的决心》，说说这部电影的女主，芭比碧雪特，很普通的一个诗人，给我的第一感觉是放浪不羁，洒脱，在家里，照顾两个孩子起居，但是当孩子步入大学校园，总归是要离开母亲身边，而芭比选择离开了孩子，走进了养老院，叫一群人医生们芳芳，开玩笑，在和孩子们分别时，独自来到英国见好闺蜜南瓜妹，还去到了结尾美不胜收的广阔天地，格伦尼格，成为其领主，电影好似留白，仿佛生活还在继续，寓意也挺好的，给7.5分

因其是遗作更显珍贵，哀而不伤，甚至很乐

工作日晚场，过于舒适，中间有一小段睡着了。因为是导演的遗作，感觉又有些内疚。有一种与对方见最后一面，自己却不小心睡着了的歉意。

神经兮兮跌跌撞撞 非常白人 非常有病 非常中年危机 但遗作属性让结尾变得不一样

3.5 # Theatre Croisette 世界是一个巨大的方方

法国编剧&导演索菲亚·菲力瑞斯的天鹅之歌，她去年因癌离世，享年58岁，她以这部电影来为生命摆渡，既是自我发现的旅程，也是进入慢性抑郁的日常地狱。她最终选择用喜剧来书写遗作，用幽默的棱镜来映射女人经历重大危机，动荡的爱情。

又是平平无奇的中年危机生活流电影，已看腻。

虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系

一切都淡淡的，天然的幽默和出走的决心共同参与，一同融进了速写的人生段落。

好