姜颂

小短剧比长剧好看已经是普遍的事实了，所以在长剧没什么资源的演员开始转战短剧，其实是双赢的局面。

就像这女主，到现在我还叫不出她的名字，龚俊都已经红成那样子了。

邓凯还是演憨憨的魔君可爱，感觉整容痕迹越来越明显了，看来上镜也不能太瘦。

故事不错，台词出圈，女权又平等，不能简单的说是大女主剧。

反转不少，诸如自以为的造物主其实不是，也算峰回路转，不会看着无聊。

感觉除了男主女主，其他人都是带资进组，一笔好生意。

老谋子不用整容脸，现在才知道多高级，在泛滥的剧集里，真是躲不过这审美。

再下去这些长剧可怎么活？

男二崔幼安，感觉精神分裂似的，一会儿纯情，一会儿黑化，中间反复横跳。

最搞笑就是14集，他给女主下毒，使其眼盲，又杀了穿越女。

好容易男主救了女主，男二来劫杀女主，被女主来了一簪子，结果一个相府的公子，没有一个下属来找他，让他在水边昏迷着，最后自己跑回来，还特别崩溃着说“我以为她是来救我的，结果她是来杀我的”。

大哥，你差点儿杀了女主啊，人家还来救你啊？

而且男主去找男二拿解药，男二让人打了男主，是搞笑吗？

同朝为官，把同事打一顿，过家家都不带这么演的，编剧的脑子，不一般。

好看，无法形容它带来的价值和意义 。

那些喷子那么会挑刺 ，多给那些水军捧出来的 减减星吧 。

如果以后这样的题材越来越多，越来越敢拍 ，何愁以后没有更好的剧本?这么有想法，有逻辑，不妨你们也递一个本子 。

双向救赎永远是我最爱的感情线，是令人感动和难以忘怀的 。

真正戳我的点是直面矛头，女性如何冲破枷锁正是现在我们面临的困境。

喊口号?如果不喊口号 ，又如何找出更深有力的方式将这些思想浸透人心?没有完美的世界 ，更没有完美的虚拟世界 ，想要既要又要 ，先问问自己是不是个完美的人 ，答案自然是不可能的 ，世界本就不完美 无论是真实还是虚幻。

真正该关心是这个角色 给你带来了什么 ，这个故事 是否影响了你 ，而不是纠结于逻辑bug ，因为这些并不是作者创造这个故事的目的 。

关于将军杀伐的一些事 ，这部剧很好的表现了出来 ，我也算在看剧方面是个老资历人 ，第一次见这么令人震撼的。

还有男二的矛盾心理那种病娇 ，很多很多 ，关于现实与虚拟，我觉得这部剧承载的和带给我的太多了。

男女主演技好，尤其夸夸 ，当然每个角色都演的很好 ，我最喜欢的肯定还是姜颂。

多看看好的一面吧 ，别总从蚂蚁群里找芝麻 。

其实我想说的远不止这些 ，那么剩下的就留给你们慢慢去寻找感悟吧 。

我想即使文字无法全部表达 ，但这份力量永远在我心里 并且一直影响着我 。

谢谢所有为这部剧奉献的人 ，谢谢你们 把她带到我们身边。

虽然执笔味儿很有点多但是比执笔多了一点说不清的味道。

姜颂嘴上表面上为了活什么都能放弃，但是她会在力所能及的范围内送沈确去医馆、多少年都给桥洞底下的小蝶乞丐送吃的。

她的柔软是压实的水泥路上开出来的春天花。

姜娇娇嘴上喊着人人平等你下场不好因为你不够善良，干的却是勾结丞相买凶杀人故作天真故作明媚。

她的虚伪是挖掉你心换我心还要嘴上问你一句疼不疼的残忍，是“原来你还活到现在就是替我承受虐女情节”，是我活你就要死的理所当然。

以及：终于沈确不是莫名其妙就心软了，第5集就是缘由。

莫名其妙撒撒嗲亲个嘴卖弄卖弄天真明媚就突然爱上，这种情节真的看够了已经看到嗓子眼了。

重点：第5集沈确和姜颂在石桥上这段天光太好看了，这种柔软的，恰到好处的外景光，有多久没自然而然地看到了啊……代入一下沈确，从小孤苦伶仃听见你吃什么我都给你做……🥺英女救男也很合理啊ps：我知道我截图糊但是不许说我🥺也不许说截图糊演员演技不好哈，剧里自然有最清楚的～

为什么第五集之后……“昨日种种譬如昨日死”……撤回两星为什么有时候正常有时候发癫有时候顺畅有时候哪哪都不通啊？

到底有几个人在遥控剧情啊？

6.7集开始尴尬，8.9集逻辑又通顺了一点问题变小了，但是到底为什么两集两集的水平忽上忽下啊……算了撤一星吧毕竟6.7集也不算一点不好，而且演员目前没有大问题

瑕不掩瑜 剧情漏洞很多但至少立意是反传统的 这部剧前期的爽感来自于女主独立反杀的性格就是恩怨分明的感觉很飒 但是中后期全是谈恋爱了并且还救赎男主 穿书的现代女孩和原主互相帮助的情节还是很感动的 我觉得这部剧最大的败笔就是女主一定要谈恋爱 救赎男主当然重要但是如果立意就是需要强调爱自己 以自己为主的话应该多放些剧情去救赎自己吧 好不容易黑深残男二不纠缠女主了女主老妈和弟弟的束缚也没了 女主就开始谈恋爱了 能不能放在自己的生活上呢 比如搞钱 明明那么爱钱还说家业都是自己打理的结果搞钱根本没有 前期真的为了真相很有脑子。

就算离不开这座城了好好生活的方式有太多种 不过虽然大部分好像都在吐槽似的 其实就是很爱这部剧就更希望它的剧情更加写实一点而不是女主说一套做一套 女主前期真的是一个善良放心底 外在长满刺的有力量感的人 后期就变得完全是纯善派了 缺乏力量 我们真的太需要像前期一样具有力量感的女性了 前天看沉香如屑剧情跳着看裹脚布的味道都把我搞得难受死了 就算奔着成毅我也感觉受到了伤害 以后多吃无男主的剧吧 也希望多出现女导演和编剧的作品 这部剧即使再多瑕疵但是它确实敢于去表达一些主题了 虽然表达方式还不够成熟但至少比一些三观封建的剧好太多了 我还是很惊喜和感动的 真的希望女性少看像沉香一样的剧 那个原著小说明显女主正常很多 剧里女性就搞雌竞 真的受不鸟女性一定要互相伤害的设定 啰嗦一堆希望各位女性能对类似的剧宽容一点 这样资本才会去推动出品更多立意更加符合女性主体性的剧

一开始出现两个女主，本来是非常常见的穿书文，原主身死，穿越女代替她活下去，再跟书里的男主先婚后爱，非常老套的穿书文，结果没想到原主竟然没死，两个女主同时活了下来。

这就跟普通的穿书文区别开来。

接着你发现本来是很常见的穿越女看不起古代女的剧情，口口声声说着平等，结果还是口是心非。

发现自己斗不过原主之后，又开始说不能跟古代女谈平等。

剧情里全方位展示了不管是古代现代，各种角度各种方位的“吃女人”。

尤其是母亲对女儿的摧残，母亲又一次成了父权的代言人。

后面剧情发展又反转，以为是原主斗不过穿越女，结果确实原身利用穿越女的一次逃离。

她想逃离姜家，逃离男主，想谈出这座城。

结果她发现她逃不出去，因为这里是小说的世界。

她回来找穿越女要答案，结果真正的答案是穿越女竟然就是原著作者。

哇塞，虽然其实也是老套的作者穿越进小说的剧情，但是因为一开始嵌套了一层穿越女的剧情，这里就算是反转了一层了。

后续出现了“贞人”，女主要对抗的人越来越多，但她依然不屈服，非要走出自己的一条路。

哪怕知道自己只是小说角色，而且是一章都没有活过去的npc，但她依然相信自身存在的真实与价值，不屈服于所谓“天命”。

剧中刻画的男女主之间的感情线也非常有趣和波折，尤其男女主心意相通亲吻的一刻，神像裂得更开了，其实这就是点明了言情剧的真实意图吧，只有男女主的互通心意是最重要的发展。

对了，中间贞人指责女主，说这些人的生命都是为了成全你的惊天动地的爱情故事的时候，确实不得不说，这说到了关键，相对于主角来说，配角npc存在的价值，确实就是为了衬托言情剧男女主角的爱情。

如果你把配角当做人来看待，他们确实非常可怜。

但如果这么想的话，那么言情剧的女主角何尝又不是高级npc呢，都是承载故事的载体罢了，谁比谁高贵啊。

女主角有时候还要承载更多痛苦呢，就别互相伤害了。

当然，那个情节其实也就是贞人对女主的cpu罢了，这个女主真的时刻都能记住自己是谁，自己想要什么，怎么去做。

结果她也只是伪装的，假装被贞人控制了，找到云涌令立刻就给掰断了，真的好爽哈哈哈哈整个故事剧情都挺有逻辑的，故事也很通畅，女主的人设一直没有崩，挺好看的，怎么评分才5.9呢，到底怎么来的啊？

作者/胖虎互联网评偶像剧有段名言：女主决定底盘，男主决定上限。

当影视圈刮起“大女主逆天改命”的旋风时，《姜颂》的编剧林言年却说，相比较各方面都强大、完美、出色的女性，她笔下的人物起点往往很低，她更希望写接近平凡人的角色，能让普通女性看到自己的影子。

林言年上一部作品，爆款短剧《执笔》获得口碑热度双丰收，分账破2700万。

这次，她一次性带两名“林氏恶女”回归，不变的是快节奏、多反转，强情绪输出。

关于芒果TV为什么要孵化这部《姜颂》？

它能否再一次引领市场新审美？

带着好奇，桃叨叨深度探班了《姜颂》剧组。

在和导演、编剧、主演、平台制片人的对话中，我们看到一部风格青春、女性友好、团队专业的“新型中剧”正在诞生。

初见《姜颂》高颜值、高强度但不失松弛感，这是叨叨进入《姜颂》拍摄现场的第一感受。

女主郑湫泓拿着粉紫色保温杯，里面是她的独家秘方，混合了枸杞、红参等养生好物，工作人员们围坐在一起，她趁休息间隙和大家唠嗑，开玩笑说这是自己的“续命茶”。

在这部剧中，她一人分饰两角，既是觉醒的古代炮灰女姜颂，也是从现代穿书而来的姜娇娇。

大戏量要求她超长待机，每天至少拍6-7页剧本，熬到凌晨是常态。

有时，你能听到二楼飘出郑湫泓的歌声。

她告诉桃叨叨，一来为了让自己打起精神，二来也能调节现场的氛围。

“如果听到有人哼歌，我会接下一句。

”她深知剧组人人都是为戏服务，她多一点活力和能量，让大家都更开心一点，尽量别down下来。

这股能量也延续到表演中，尤其成为姜颂的过程，始终需要提着一口气。

“她的恶、她的恨、她的愤怒、她的不甘，在心底形成一股气。

”郑湫泓比划了一个从丹田到嘴巴的动作，“这股气要窜出来，窜到眼睛，变成眼神；窜到嘴巴，变成说话。

姜颂她很有力量，不服输，不服命运的安排，不信命，她要自己闯出一条路。

”

生命力如此顽强的姜颂，自然而然吸引到了“忠犬”男主沈确。

出演沈确一角的邓凯，五官深邃立体，浓颜长相气质亦正亦邪，曾出演过《仙台有树》中的魔修魏纠、《少年歌行》里的赤王萧羽。

“看起来凶，其实憨憨的”，作为公认的喜剧人，等戏期间，邓凯和工作人员打成一片，周遭时常爆发出笑声。

在导演余阿可看来，邓凯和沈确这个角色，反差很大。

沈确的底色是悲凉的。

他童年凄惨，后来征战沙场成为大权在握也见惯生死的将军，他在不同阶段与女主有过交集，但每次姜颂都选择离开。

连邓凯都忍不住怜爱沈确：“（每次都是）稍微温暖了一下，就又走了，一会儿又要嫁人了，所以这个人一直都很痛苦。

”

不过，也正因为男女主底色像，他们更能懂对方的艰辛、不易，能去相互救赎。

身为芒果TV新生代制片人，罗盼对男女主的选角、两人在剧中的表现很满意。

本身，他在“戏好”、对角色高度负责的前提下，就很愿意用新面孔。

罗盼第一次见郑湫泓，就觉得她的眼睛很漂亮，眼神里有故事，越接触越觉得她本人和姜颂是像的，“她是一个内心自我意识很强的人，知道自己要什么。

”她来就是因为喜欢这个剧。

双女主养成记——又见「林氏恶女」某种程度上，姜颂代表了一种很极致的个性。

比如自始至终只为自己，有明确目标，不圣母，拒绝别人强加的东西，哪怕是命运。

在《姜颂》中，两个女主的性格千差万别。

姜颂，作为一本穿书文里被穿的炮灰原身，她本该在女主天降后灰溜溜退场，但她偏不，一身反骨，睚眦必报，野心勃勃。

相比之下，另一个角色，从现代穿越而来的姜娇娇，反而是讨好型人格。

当她意识到自己成了穿书女主后，她察言观色、努力讨好他人，明面上夺走了本属于姜颂的一切，但她太在意别人的眼光，极度内耗，过得并不开心。

郑湫泓告诉桃叨叨，从前的她比较像姜娇娇，“我会在意别人对我的看法，怕冷场，怕自己做错什么事，想要得到别人的肯定。

”但随着年龄阅历的增长，她“觉醒”了。

现在的她，在向“姜颂”靠近，更重视取悦自己、欣赏自己，不会过于紧绷。

当然，仅有共鸣还不够，总还需要有些“意料之外”。

姜颂和姜娇娇两人一开始是针锋相对的，不是抢男人，抢的是生存资源。

余阿可分析，姜颂太爱自己，会忽略身边人的感受，姜娇娇则是太过爱别人，只能通过对别人的付出找自己的价值。

后期，她们在彼此身上看到了闪光点，发展出了惺惺相惜的友谊。

余阿可很喜欢这个“反标签化”的故事。

她早就厌倦了偶像剧的常见套路，比如穿越后现代女一定要胜过古代女，男二和女二一定要在一起，男主侍卫一定要和女主丫鬟在一起。

这种CP配平惯例，让角色沦为恋爱工具人。

《姜颂》里，人人都有独立的自我和成长轨迹，姜颂的初始目标是“挣脱牢笼”，最终她发现“逃跑不该是女性唯一的选择”，她要自己长成大树；姜娇娇是外界常说的“娇妻觉醒”，从一个依赖他人认可的娇妻，蜕变为强大的“我”。

林言年笑称自己有点“反转强迫症”。

《姜颂》也是如此，人物立场多层，剧情根本猜不到接下来的发展，观众很容易像郑湫泓一样，读本的时候，一旦开始就停不下来，“（看到后面）我发现我对每个人物最初的理解都是错的，太多反转了，每个人都有两面性，一场接一场全是惊喜。

”比起无功无过的人物，林言年更喜欢出格一点的角色，比如“迷人的反派”。

林言年对“恶女”的偏爱是鲜明的。

《执笔》中的恶毒女配苏云绮，《姜颂》里的黑莲花和心机女，还有她之前创作的一些短篇小说，都有恶女设定。

在林言年的B站收藏夹里，有不少“恶女混剪”。

比如赵丽颖在《宫锁沉香》中饰演的琉璃，万茜在《九州·海上牧云记》中饰演的南枯月漓，还有《如懿传》中的魏嬿婉，《黑暗荣耀》里的文东恩。

有时创作卡住了，她会翻混剪找灵感，也会看网友对这些角色的分析评价，《姜颂》最难写的前几集，就是这样打磨了好多遍改出来的。

本质上，爱恶女情结，更多是因为共情到了这些角色“不得不恶”的女性困境。

林言年的主业是一名中学英语老师，编剧是副业。

采访时，桃叨叨提到《再见爱人4》和“阁楼上的疯女人”，这位i人编剧主动打开了话匣子。

“我觉得阁楼上的疯女人，她们很缺一个表达的通道。

她们的嘴巴是被捂住了的，一方面可能是囿于她们的表达能力有限，一方面是没有人倾听。

”她的日常生活会接触许多平凡的母亲、妻子、孩子，她自己也曾是个“不被看到、不被听到”的人，经历过人生低谷，她的焦虑通过姜娇娇讲述，又从创作姜颂得到力量。

回到《姜颂》的缘起，当时余阿可和《姜颂》的制作方春风画面想做一个现代女穿越到古代，和古代女有些碰撞的故事。

她和林言年2022年就认识，2023年两人聊起这件事，刚好林言年有一个灵感，合作就此展开。

剧本由林言年主笔，余阿可提供建议，共同打磨、耗时一年多。

高浓度的女性团队，让《姜颂》更能捕捉女性对情感的诉求。

比如男女主的情感基础是互相尊重，沈确爱姜颂，但依旧会尊重她离开的决定。

郑湫泓与导演的沟通也非常丝滑，“有很多女生才能互相get到的点”。

她告诉桃叨叨，拍戏时，她和男主、男二、甚至“狂徒哥”都免不了肢体接触戏份，走戏不方便时，她会和余阿可说：“要不咱俩试一下？

”郑湫泓模仿两人对话的语气，很自然、很放松。

姐狗CP，全员纯爱CP感是个玄学。

不是只要高颜值就能有，作为制片人，罗盼的经验是一定要真的把两个人凑在一块，比如把演员的影视片段混剪到一起，或约演员碰面，去感受那种天然的化学反应。

邓凯看着高冷，骨子里有中二的一面。

阿湫是姐姐，性格更加沉稳，两人天生自带一种姐弟感，“她的理性随时可以压制邓凯的抽象，当他的搞笑无处发泄的时候，他会有点憋屈。

”而这种姐狗压制的趣味性，正对应剧中姜颂与沈确的情感关系。

让叨叨有些意外的是，在两位主演的视角里，他们的角色都更爱对方。

在邓凯看来，姜颂一心想要逃离命运，远走高飞，沈确无数次伸出援手，想留住她、共度余生，但“姜颂是独立女性啊，”邓凯忍不住自嘲地笑了：“我要成全她做独立女性啊！

”他觉得沈确这个人真挺伟大的，为爱放手，就算牺牲自我也要成全姜颂。

但在郑湫泓视角里，姜颂身在泥沼中，彼时沈确已是前途无量的大将军，她希望沈确不要来趟自己这滩浑水了，只希望他能走好自己的路，所以选择独自逃离。

当然，有虐必有糖。

两人对高甜戏份的认知非常一致。

都是五年前，所有挫折和困难还没开始的时候。

邓凯回忆称，“有场戏，她（姜颂）给一只小狗狗喂吃的，太阳很晒，我拿了片叶子替她挡阳光，我们相视一笑，哇，太甜了（笑）。

”郑湫泓也很喜欢这种细节糖，没有任何肢体接触，但情愫在暗流涌动。

余阿可喜欢纯爱感。

比起激情、黏腻的戏，她觉得越纯粹才好看、好磕。

林言年同样很重视灵魂上的共鸣，双方要有相似的内核，“外在表现反而越质朴越好”。

角色之间也能形成对照组，比如男主沈确的爱是放手，男二崔佑安的爱是占有，剧中总有人是另一个人的镜子，照见一件事的两面性。

不管哪对CP都有可细品的空间。

看短剧，“嗨”的是什么？

都说中短剧要“爽”，在林言年的角度，她希望这种“爽”能释放观众的压力。

《执笔》火了之后，林言年收到很多网友反馈，她发现有些台词受观众喜欢，是因为代替观众说出了心声，这种共鸣在她前期创作时并没有预期到。

在创作《姜颂》时，她开始有意识地注重情节背后的现实意义，“想尽量说出很多女生想说出的话”。

另一面，短剧的“短”，也是剧情上的精炼准确。

邓凯回忆剧本里几乎没有过场戏，每场都是亮点。

郑湫泓第一次看剧本时，差点因为节奏太快没看懂第一集——有的短剧剧本会省掉一些不重要的基础信息和多余解释，许多暗线需要观众自己补齐，但《姜颂》的剧本每多看一遍都能有新的收获和信息量。

千禧年前后，《上错花轿嫁对郎》《天地传说之鱼美人》《天地传说之宝莲灯》等剧，都通过20集时长讲完了非常丰富的故事。

那时拍剧还不用注水，如今的中短剧，似乎让更多剧集回归到了它本该出现的长度。

很多人提到，《姜颂》无论是制作班底、演员水准、服化道，都与长剧无异。

在罗盼看来，横屏中短剧和长剧一样，都要求沉浸式的观剧体验，都得靠内容取胜。

芒果这次对《姜颂》的资金投入已经属于同期平台内的头部顶配，制作方春风画面更是倾力投入。

不止是制作标准对齐长剧，芒果也想和春风画面一起做一次实验，看看足够出彩的内容、班底、演员，能否在市场上博得丰厚回报。

将话语权交还给编剧坐在横店最有名的铁锅炖餐厅，我们问罗盼，为什么要做《姜颂》这个项目。

他聊起自己选项目的标准：“最重要的还是剧本”。

圈内流传一句话，“90分的剧本，导演再烂也能拍出80分；50分的剧本，导演再牛，也只能拍到60分。

这中间的天差地别，取决于剧本”。

罗盼会密切关注一些新的作者，一些小说作家转型的编剧。

他坚信这个市场始终是“靠剧带人”，《武林外传》、《爱情公寓》都是例子，“看人物设定、故事框架、文学功底，就能看出这个剧本好不好。

赌爆款是在这个层次上去赌的。

”芒果接触《姜颂》时，剧本已经被打磨了很久，成色完全不输长剧。

由于实在超量，平台只建议对朝堂的权谋戏做删减，保留大女主的内核。

除此之外，平台没怎么插手其他。

“好的本子，大家是不会看走眼的。

”罗盼语气很笃定。

遇到好内容，平台会给予最大的支持，内部过会等流程都会相对更顺。

甚至好剧本能带动周边的一切为内容服务——演员看中剧本接戏，不太会提出奇怪的修改意见；平台也不会因为演员否定剧本干涉制作，整体就能保证剧本好的原始呈现。

余阿可最初担心会有人不理解《姜颂》的剧本，林言年在选择合作伙伴时，也看中大家对故事的爱好是不是合得来，好在春风画面和芒果都给了内容极大的支持和自由度。

罗盼的想法很简单，遇到好的片方和作者要信任，如果是不成熟的编剧他们会帮忙捋角色、捋分场，“但把你的想法强加给编剧，TA一旦不接受，肯定写不好”。

去年芒果短剧发布的“星火计划”，很重要一点就是提升编剧的收入和话语权。

他们和余飞、琼瑶、饶雪漫、马伯庸、万合天宜等头部创作团队达成了深度合作，接下来还会推出更多犯罪、悬疑、校园、文旅等不同类型的中短剧。

总结过去一整年的爆款长短剧，罗盼得出结论：“用户并不挑食”。

《小巷人家》《边水往事》《新生》都是爆款，有语言门槛的韩剧美剧大家也照追不误，核心还是要故事好看。

外界可能觉得芒果TV女性用户量大，偏爱女频内容，但芒果内部并不会设置这样的局限，比如他正在做的《少年田野》就是未检题材的悬疑剧，剧本同样打磨多年，故事围绕三个少年展开，既有高智商犯罪，也有父与子之间的代际拉扯。

后续，琼瑶《还珠格格》高概念改编版、刘慈欣陈楸帆首部短剧《怪物同学会》，马伯庸监制的《少侠逆袭攻略》，饶雪漫编剧的《其实不是初恋》，以及和万合天宜合作的《一定会凯旋》《黎明四起》都在积极孵化中。

一切才刚开始，一切皆有可能。

探班当天，剧组拍摄到凌晨，这样的收工时间大概持续了一个月。

神奇的是，人人都困得不行，但并不懒散，大家乐呵呵聚在现场，三句不离创作，一提戏眼里就放光。

杀青后，余阿可还在横店调整生物钟，对不用早起还有些不习惯，有时梦里都还在拍戏。

△深夜在《姜颂》片场休息的群演 by 桃叨叨罗盼说因为大家还是认定这是一个好东西，所以愿意付出一些精力和代价去做好。

如果说《姜颂》存在某种魔力，它最先打动的是每一个创作者，平台、主创、演员，才自行卷了起来。

至于能否引爆市场，所有人付出了最大努力，最终凭内容说了算！

虽然现在大女主的剧烂大街了 设定什么的基本都大同小异，尤其是有一些短剧发展到后期就会歪掉，感觉跟他主打的一些想法观念开始跑偏，其次对于大女主的这个命题的认知也会导致因为三观不合而去弃剧 我是觉得观点应该是从一而终的可以去通过剧情发展慢慢修饰 丰满性格但是对于自我的认知一定是要明确并且正向发展的 希望在后面的剧情了可以从一而终的贯彻自己的观念 并且不要太过于犹豫 它可以是稍微有一些心软 但是最后的决定以及过程希望是痛快不拖泥带水的 这部看完第一集感觉还是比较有新意的 不会觉得说是很公式化的 还是很期待后面姜颂的剧情发展 看看编剧笔下人物到底会有那样的转变 支持！

看了一下导演是女生 感觉可以更好的拍出只有女孩子可以感触到的一些情感以及抉择 再次支持！

没有看过短剧啊，这是看的第一部短剧。

就很想问短剧全是这种反转来反转去的节奏吗，反转得我人都麻了……这个电视剧的最大优点在于它的内核实际上是一个创作者被自己的作品拯救的故事，对我来说这是最感动的，毕竟也是老同人女了，同人创作不知拯救过我多少次，oc和ooc都在各种意义上拯救了我随时崩塌的灵魂。

女主反复杀穿次元壁，让人想起很久以前看的作家的两种写作方式：一种是做上帝安排笔下角色的每一个动作，另一种是做记录者让笔下角色自己动。

作为一条懒狗我当然是记录者型，因此我超爱这个主观能动性强过头的女主，看她各种杀穿次元壁我老开心了。

上纲上线的说，这个故事肯定了创作的意义，把创作升级为一种人畜无害的、成本极低的自我拯救的途径，对我这样常年被批驳“不务正业”、被追问“有什么意义”的人是很大的鼓励。

对于外人来说“毫无意义”的一切，其实是我从内心地狱向上爬的蛛丝。

比起“创作是一种应该被珍惜的能力”这样向外求的理由，“创作是自我拯救”也许更符合社会文化的规训，更向内，更东亚，因而更稳定。

而且这个剧一到男女要发生点什么事的时候就特别尬，就跟我写文一个德性……暧昧怎么写怎么有，推倒就总差那么一口气，只能硬推……我曾经想给我cp写一个abo（懂的都懂）三千字短文，结果写了五年十一万字才推倒……肉就是这么难炖啊！

太懂了有木有！

另一个我很有感触的地方在于甜宠文其实是自杀作者的老爸改写的。

这老爸辛辛苦苦构了个甜宠文的框架，女儿却往里塞疯狂病娇黑深残。

你以为的女儿xp是乖仔帅哥恋爱脑，实际上你女儿的xp是病娇疯子黑深残……就特别好笑。

故事中后段男二质问“蝉娘的死有什么意义”的部分，也可以看作女儿为了xp给伟光正帅哥塞病娇，导致男二出了bug。

照这个思路，整个电视剧几乎所有的反转都可以解释为甜宠xp和真实xp打架，最后单纯的伟光正因为过于弱智干不过复杂的黑深残，甜宠程序大崩溃，彻底变成了一个bug大合集，神秘的地方在于它全是bug但还能运行……想想程序员老爸在电脑面前对着bug一筹莫展，更好笑了。

基于某种东亚传统，老一辈的父母想要的总是完美的甜宠，风平浪静美玉无瑕，但是对于现代思维的孩子们，10岁以后应该就没什么人相信童话了吧……上纲上线一点，这种父女的xp之争也可以解读为对大爹审核机制的不满，都2025年了谁还要看蠢甜宠啊……也可以解读为对老登创作者的讽刺，写儿童文学的你们还不如一个高中小女孩写的黑深残好看……而且黑深残暴杀了儿童文学，太爽了， 所以这是黑深残和小众xp的大胜利！

大胜利！

大胜利！

第三个我比较有感触的点是笔墨都在女主身上，鉴于我一开始就感觉到这个故事跟创作过程的迷之连接，当我发现推动剧情的几乎全是女主和女二，我就开始反思我自己……手头在写的原创虽然主线是缠郎追烈女，但是我也放太多笔墨在缠郎身上了吧，烈女的人生经历几乎没怎么写，过于模糊而且缺乏打磨，各种地方都不合逻辑……我大概能察觉到我是怕打磨了之后男女主之间就不会发生联系了，但是我主题是缠郎追烈女啊，失联不是这种故事的必然吗？

缠郎你加油，我要给烈女上强度了！

这个电视剧的缺点在于：1.蹭的元素太多了，从女权蹭到复仇爽剧蹭到二次元，什么玩意都能蹭，看多了有点子麻木；2.因为蹭所以有相当大量的互联网金句、空口号，令人出戏；3.因为蹭所以逻辑剧情俗套，各种套路放一起卡了不少bug，反转生硬，全靠爽点金句在撑；4.因为蹭所以各种cp换着姿势都能嗑，但也是因为蹭所以总想着雨露均沾，导致每种cp都是点到为止，能吃的不多，以及黑深残的加料最后变成了大团圆那这个加料不就没有意思了吗！

（点名男主王鹤哥，飞机头捡猫真的太套路了很无聊）5.可能是短剧的通病，尬，虽然比我妈看的抖短好很多，但因为剧情上的问题太多，演员毕竟也不是老戏骨，能救的有限；6.最后上价值的对话很无聊，虽然正确但无聊；7.男主太像王鹤弟了（所以我叫他王鹤哥），作为人气角色结局也没有给男二一个镜头，说好的边播边拍呢……总的来说，姜颂放在逼格很高的豆瓣可能不算什么好番，但是放在我妈的手机里绝对吊打了……鉴于我妈喜欢开外放而且喜欢挤占女儿的一切边角料时间，我给姜颂打十分……

《姜颂》的故事始于一场颠覆认知的「穿书博弈」。

现代编剧姜娇娇（郑湫泓饰）带着自己创作的小说《娇养》穿越到古代，企图取代原主姜颂（郑湫泓分饰）开启「爽文人生」，却遭遇了最强「宿主反噬」——本应在大火中死去的姜颂，凭借强烈的求生欲改写了命运轨迹。

这场双女主的对峙，彻底打破了传统穿越剧的「优越感」滤镜：当姜娇娇试图用现代管理学收买人心时，姜颂直接搬出《商君书》反制；当穿越女以「金手指」示人时，原主用「我是人，又不是瓷器」的呐喊撕碎了物化女性的枷锁。

姜颂拒绝成为「小白花」或「恶毒女配」，在冥婚现场撕碎婚书、在科举考场跪求改命的情节，将女性反抗具象化为可触的行动；崔佑安（储子竣饰）表面温润如玉，实则是「面若观音、心如蛇蝎」的权力傀儡，其假面下的童年创伤与病态占有欲，颠覆了古装剧「完美男主」的刻板印象。

剧中构建的「三重空间」——现代、古代、小说世界——形成权力关系的镜像对照。

姜颂在古代朝堂上质问「若女子能入仕，我何必用身子攀高枝」，不仅是对封建制度的鞭挞，更暗合现代职场女性的困境；而姜娇娇在现代被父权规训的「完美人生」，实则是另一种形式的精神牢笼。

当多数剧集以「男女主HE」为终点，《姜颂》选择让姜颂焚毁剧本、姜娇娇回归现代，用「我救不了你」的清醒告别，打破了「女性需要被拯救」的叙事窠臼。

这种开放性结局，将思考空间留给观众：女性的觉醒究竟是个人的突围，还是制度的变革？

《姜颂》的突破性在于构建了真正意义上的女性共同体。

姜颂与姜娇娇从敌对到结盟的过程，隐喻着不同时代女性的相互救赎——一个教另一个「格物致知」，一个带另一个「读懂人间」。

这种互助精神在其他角色身上同样闪耀： - 阿蝶：被当作货物贩卖的歌姬，即便尝遍人间疾苦，仍拼尽全力追求自由，其「飞蛾扑火」的宿命感成为女性觉醒的悲壮注脚。

- 沈确（邓凯饰）：从奴隶到大将军的蜕变，本质是对「工具人」身份的反抗。

他与姜颂的「暗戳戳偏爱」，不是传统的「英雄救美」，而是两个灵魂在命运枷锁中的相互取暖。

- 姜母：这个最初以「为你好」为名实施控制的角色，最终在姜颂的觉醒中完成自我救赎，其「你的命你自己做主」的台词，成为代际和解的典范。

导演余阿可通过「织物隐喻」强化了这种女性联结：姜颂的服饰从素色绢纱到暗纹锦缎再到素麻冕服的演变，不仅象征着权力枷锁的破除，更暗示着从个体抗争到群体觉醒的升华。

而剧中反复出现的「刺绣」意象，既呼应了姜颂的绣工技艺，又隐喻着女性在男权社会的密网中编织出属于自己的生存法则。

《姜颂》的爆火印证了观众对深度叙事的渴望。

它没有用「工业糖精」讨好市场，而是用「不完美反抗」的真实打动人心——姜颂会在雪地里三步一叩首求见圣上，会在权力斗争中伤痕累累，但她始终坚信「软弱只会让渡权力，逃跑不该是女人的宿命」。

这种「不完美的强大」，恰恰是对现代女性的最佳隐喻：觉醒不是瞬间的顿悟，而是无数次跌倒后的重新站起。

在这个短剧市场「卷套路」的时代，《姜颂》以反套路的姿态开辟了新航道。

它证明：当创作者以现代性视角重审历史褶皱，以女性经验重构权力叙事，传统题材便能焕发出新的阐释可能。

正如剧中姜颂焚毁剧本的动作，这部作品本身就是对陈旧叙事范式的解构宣言——真正的女性故事，不应被书写在男性的羊皮卷上，而应绣在永不锈蚀的生命丝线上。