黑镜第一季

每一集50分钟，前30分钟都很没有内容e1以为会拍一个无限递归但没有一代代复制产生的偏差类似于rnm里电池宇宙那集和假目标复制人那集“它（量子计算机）基本上就是个魔法”，u got it。

而且感觉它之所以在这个模拟宇宙存在，也是被现实宇宙送过来放在这里的，类似于信条里未来向过去输送黑盒子之类的科技物资点子不错但没好好打磨也没扩展e2没有黑科技点子不错但没必要排这么长e3点子不错但没必要拍这么长，太长了展现男性凝视的教科书，不知道是在反讽还是感觉它们这些科幻对于未来航天中或者宇宙中会存在的人性博弈想的很少，不像三体那样推演的很彻底很全面很充分，看这集前二十分钟就已经推完了两个男主的所有博弈到了大气层，结果结局发现他们居然只到了第二层e4e5 五星创作思路真的很好，解决了一个疑惑：如何将科幻元素与奇幻元素融合？

（例如：如何将“核弹”与“地狱恶魔”融贯？

）这种融合的难点在于：奇幻元素根植于现实主义的现实世界，科幻则排斥现实主义的现实世界。

这集给出的方案是：创造一个异世界/平行宇宙/if线世界，这个世界既可以近似于现实主义的现实世界，在其中可以放置奇幻元素，又能借着它与真正的现实之间的小小差异而塞入科幻元素。

以本集为例：在本集中这个if线世界，其差异被设置为冷战核弹末日（这是科幻元素），同时因为其与现实世界极度相似，又可以置入“恶魔”的设定。

反例可以看三体或任何硬科幻作品，这些作品里的世界也是现实世界（比如三体2里几百年后的地球），但绝不是现实主义世界，或者说在这个高科技满天飞的现实世界里设置这样的情节——一个人幻想出一个恶魔——明显是违和的，这种奇幻元素与作品里的科幻元素存在张力。

另一种解决方案是光明王：时间背景设置在远未来，远到一切科幻元素与奇幻元素之间的张力都被消除，因为那个现实世界几乎已经不能说是现实世界，更不用说现实主义的现实世界。

但它的问题也恰恰在于此处：它的世界或这部作品已经失去了现实主义，失去了现实主义关怀。

这就是本集的解决方案厉害的地方：既消除了科幻元素与奇幻元素之间的张力，又保留了现实主义关怀。

从现实主义的视角去解读这部作品，逻辑依然自洽：现实是最后整个世界毁灭于美苏冷战核末日，包括女主。

女主的精神状况出了问题，那个恶魔是她幻想出来的，是内心中较暗面的另一个她。

在核末日世界毁灭的最后时刻，她想象自己于恶魔一起去了虚无之地。

恶魔一直在强调女主不是坏人，他们恶魔要做的是把好人拖下水。

实际上恶魔隐喻的是时代、大环境、社会。

女主本来是好人，却被大环境促逼成杀人犯、坏人。

社会大环境才是恶魔。

在女主意外发现恶魔的那个护身符的桌上，放满了恶劣时局的剪报，已经暗示了所谓的恶魔究竟是什么。

恶魔献祭的规则是，杀了有罪的人并不能作数，这意味着恶魔所喻指的大环境并不攻击坏人，而是专挑好人下手。

女主不杀同事，不杀老板，而是要去杀那个政客，意味着时代浪潮之中个体并不能为时代本身负责，而那些乘风起浪的政客或他们所象征的政治的恶劣一面要对这个时代负责。

（不太懂英国作为一个成熟的资本主义国家为什么总对这种jq主义/民粹主义危机这么焦虑，例如v字仇杀队、1984和本片，美国的有使女的故事。

难道这种焦虑是继承自古希腊的德谟格葛？

阿尔喀比亚德是西方的民主制度里潜藏两千年的噩梦？

）那个恶魔对女主说，自己如果不完成任务就会被放逐到没有声音没有光线没有事物没有人的永恒虚无之地，女主说这听起来就是我的人生，这已经是暗示女主和那个恶魔的一体两面，实为一人。

现实主义视角解读存在的一个问题是：既然恶魔只是幻想，那么核末日就不是恶魔所为，那么为何刚好核末日来临的时刻与幻想中恶魔所预言的时刻一致？

对这一问题的一种解释是：纯属巧合。

其实并非完全一致，当时钟的指针指向12点时女主全身紧绷，结果核末日并没有当即前来，而是过了一两分钟才来。

这是导演在用镜头语言暗示两个时刻不是一致的。

结尾那个政客被女主锤的时候鼻子上流的血，真的像是希特勒的小胡子女主在性爱自修室里演过人流医院门口宣传反堕胎的配角。

感觉她的脸像是在喜爱光鲜亮丽的影视圈里只能演配角，所以这一集好难得，而且时长戏份接近一部电影了。

e4边打游戏边看的，没仔细看，像是在隐喻在镜头使人扭曲成狼

最后一集看完，翻看截图的时候，无意间看到女主Nida看的那本书，搜了一下，《Creative Visualization》，豆瓣有相关词条，简介中的一句话是这样说的「Achieving growth can be done in many ways, but none more simply and effectively than through the meditation card format」，其中的「meditation card」译为冥想卡，而看完书的第二天，女主就在地下室碰到了那个所谓的护身符，虽然并不一定正确，但是按照这个思路延伸下去，却也有趣。

首先女主脑海中是有「邪恶冲动」的，表现在她先后两次对杀妻者和同事的臆想暴力；其次，我们能够感受到她生活的不易，孤苦伶仃、只身一人、漂泊在外、受人欺负、存在感超低……让她能够坚持下去的，是这个「地方」对她的包容，字面意思就是没有把她赶走，让他有生存之地；是什么让她的「精神力量」进一步强化呢，是拉票演讲，她还说不清楚自己的生活将要面临什么样的巨变，但是她已经有所预感not in a good way

所以，当晚她看了书，听了波尼M合唱团的歌，负责跳舞的成员仿佛看着她；第二天大门被喷漆、好看的裙子不属于自己、同事找茬、被经理要求去地下室吃饭、桌面上出现了旧报纸内容，这些所有的元素通过女主的冥想，让抽屉里的冥想卡出现，而且变成了「恶魔守护符」版。

桌面的报纸都有哪些内容呢。

开设百货公司——故事开始的主要地点

酒馆老板葬身火海——酒馆，葬身，火海，三个后续主要关键因素

围墙倒塌，工人丧命——意外伤亡

女子离奇失踪，警方不得其解——失踪、警察

五一劳动节庆典——截止时间

冥想卡上的三个圈是三条人命，更倾向于女主最开始的终极目标是女同事，因为那是自己当前所能感受到痛苦的主要来源，但是当她看到Michael洗脑一样的本事和更加邪恶的想法时，她才意识到，当前只有一个Vicky，如果Michael当选，则会有越来越多的Vicky，她必须出手了。

她蜕变了，为未来而战。

最后的结局，女主可能带着自己的「冥想伴侣」去到了异世界，但可能性更高的，是难逃厄运。

无法选择的未来只能靠想象去改变，这不仅是个体的无奈，也是时代的眼泪。

1.镜头墙壁划分的结构和警察位置像极了天使和恶魔的审判。

2.求科普。

安妮·墨菲 2020年凭借美剧《富家穷路》中的亚历克西斯 罗斯获得第10届美国评论家选择电视奖 喜剧类最佳女配角(提名)，2020年凭借美剧《富家穷路》中的亚历克西斯 罗斯获得第72届黄金时段艾美奖 喜剧类 最佳女配角奖，2021年凭借美剧《富家穷路》中的亚历克西斯 罗斯获得第11届美国评论家选择电视奖 喜剧类最佳女配角(提名)，2021年凭借美剧《富家穷路》中的亚历克西斯 罗斯获得第27届美国演员工会奖 电视奖 喜剧类剧集最佳女演员(提名) ，2021年凭借美剧《富家穷路》中的亚历克西斯 罗斯获得第78届金球奖 电视类 最佳女配角(提名) ，美剧《轮回派对》中的露丝 布伦纳，美剧《凯文滚一边 》中的艾莉森 麦克罗伯茨,在黑镜S06E01饰演琼·泰特(中层管理)

萨尔玛·海耶克 2003年凭借电影《弗里达》中的弗里达·卡罗获得第56届英国电影学院奖 电影奖 最佳女主角(提名)， 2003年凭借电影《弗里达》中的弗里达·卡罗获得第60届金球奖 电影类 剧情片最佳女主角(提名)， 2003年凭借电影《弗里达》中的弗里达·卡罗获得第75届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) ，2012年凭借电影《穿靴子的猫》获得第14届美国青少年选择奖 最佳动作片女演员(提名) ，2012年凭借电影《生命的火花》中的路易莎获得第26届西班牙戈雅奖 最佳女主角(提名)，20213年凭借电影《野蛮人》获得第22届MTV电影奖 MTV电影奖 最佳拉丁裔演员(提名)，2014年凭借电影《长大成人》中的罗克茜获得第34届金酸莓奖 最差女配角(提名)，2018年凭借电影《 晚宴上的比特丽兹》中的比阿特丽斯获得第33届美国独立精神奖 最佳女主角(提名)，美剧《丑女贝蒂》中的索非亚雷耶斯，美剧《我为喜剧狂》中的埃莉萨 帕德里亚，在黑镜S06E01饰演琼·泰特（电视里的）

迈克尔·塞拉 2008年凭借电影《朱诺》获得第17届MTV电影奖 MTV电影奖 最佳吻戏(提名)， 2008年凭借电影《朱诺》获得第17届MTV电影奖 MTV电影奖 最佳男演员(提名) ，2008年凭借电影《 太坏了》获得第17届MTV电影奖 MTV电影奖 突破表演奖(提名)，2009年凭借电影《爱情无限谱》获得第11届美国青少年选择奖 最佳音乐/舞蹈电影男演员(提名) ，2011年凭借电影《歪小子斯科特对抗全世界》获得第13届美国青少年选择奖 最佳动作片男演员(提名) ，美剧《发展受阻》中的乔治·迈克尔·布拉斯，美剧《Z命令》中的自己，美剧《生活与贝斯》中的约翰，在黑镜S060E01饰演贝佩（现实琼的助理）

乌米·马萨库 里亚尔 2020年凭借电影《异国阴宅》中的里亚尔获得第23届英国独立电影奖 最佳女主角奖，2021年凭借电影《异国阴宅》中的里亚尔获得第74届英国电影学院奖 电影奖 最佳女主角(提名) ，2021年凭借美剧《恶魔之地》中的鲁比·巴蒂斯特获得第11届美国评论家选择电视奖 剧情类最佳女配角(提名) ，英剧《布林克班大街32号》中的Joy，英剧《尸研所》中的罗莎·吉尔伯特，英剧《探长薇拉》中的霍莉·劳森，英剧《边缘之舞》中的卡拉，英剧《复生》中的玛克辛 马丁，美剧《游击战》中的肯尼亚，英剧《无所畏惧》中的奥利维娅·格林伍德，英剧《去他*的世界》中的泰里，英剧《地下诊所》中的Mercy King，英剧《城市的主宰》中的妮可·斯蒂尔，美剧《洛基》中的猎人B-15，英剧《黑镜》中的卡蒂（S03E02，游戏体验公司职员）在黑镜S06E01饰演琼的律师（电视里）

罗伯·德兰尼 英剧《小贝大发明》中的Bevel，英剧《大祸临头》中的罗伯 诺里斯，美剧《天外来客》中的Hatch Flood，在黑镜S06E01饰演马克（琼现实的男友）

本·巴恩斯 2009年凭借电影《纳尼亚传奇2：凯斯宾王子》获得 第18届MTV电影奖 MTV电影奖 最具突破男演员(提名)，美剧《西部世界》中的洛根，美剧《惩罚者》中的比利 拉索，英剧《淘金男》中的本杰明·格林，美剧《太阳召唤》中的基里根，在黑镜S06E01饰演马克（电视里）

约翰·汉纳 1995年凭借电影《四个婚礼和一个葬礼》中的马泰获得 第48届英国电影学院奖 电影奖 最佳男配角(提名），美剧《裂痕》中的罗格·西蒙，美剧《神盾局特工》中的霍尔顿·拉德克利夫，美剧《移植手术》中的杰德·毕晓普，美剧《基本演绎法》中的兰斯·金兰（S01E15，夏洛克的好友，女儿被绑架，求助夏洛克）在黑镜S06E02饰演理查德·金（酒鬼）

亚伦·保尔 2012年凭借美剧《绝命毒师》中的杰森 平克曼获得第64届黄金时段艾美奖 剧情类 最佳男配角奖，2013年凭借美剧《绝命毒师》中的杰森 平克曼获得第65届黄金时段艾美奖 剧情类 最佳男配角(提名)，2014年凭借美剧《绝命毒师》中的杰森 平克曼获得第18届金卫星奖 电视部门 最佳男配角奖，2014年凭借美剧《绝命毒师》中的杰森 平克曼获得第66届黄金时段艾美奖 剧情类 最佳男配角奖，2014年凭借美剧《绝命毒师》中的杰森 平克曼获得第71届金球奖 电视类 最佳男配角(提名)，2015年凭借《绝命毒师》的续集大电影《 续命之徒》获得第24届金卫星奖 电视部门 迷你剧/电视电影最佳男主角(提名)，美剧《大爱》中的斯科特·奎特曼，美剧《圣路教》中的埃迪·莱恩，美剧《老实说》中的沃伦，美剧《西部世界》中的凯勒布·尼科尔斯，美剧《犯罪现场调查迈阿密》中的本-戈登（S01E20，戈登的儿子）美剧《识骨寻踪》中的斯图尔特 艾丽斯（S01E12，漫画店老板），在黑镜S06E03饰演克里夫·斯坦菲尔德（宇航员）

乔什·哈奈特 英剧《解密高手》中的迈克尔·菲茨杰拉德，美剧《低俗怪谈》中的伊桑 钱德勒，美剧《猫胆虫威》中的自己，在黑镜S06E03饰演大卫罗斯（宇航员）

凯特·玛拉 2014年凭借美剧《纸牌屋》中的佐伊·巴恩斯获得第66届黄金时段艾美奖 剧情类 最佳客串女演员(提名)，2016年凭借电影《神奇四侠2015》获得第36届金酸莓奖 最差银幕搭档(提名) ，美剧《两兄弟》中的凯蒂，美剧《24小时》中的沙里·罗滕贝格，美剧《美国恐怖故事启示录》中的海登·麦克莱恩，美剧《姿态》中的帕蒂·鲍斯，美剧《教师情事》中的克莱尔·威尔逊，美剧《犯罪现场调查迈阿密》中的斯蒂芬妮·布鲁克斯（S03E04，校长的女儿，她看到同学都在作弊，为了从死者那拿到答案，误杀了死者）在黑镜S06E03饰演拉娜·斯坦菲尔德（克里夫的妻子）

罗瑞·卡尔金 美剧《韦科惨案》中的大卫 锡伯杜，美剧《山巅之城》中的克莱 罗奇，美剧《怀孕》中的泰勒，美剧《天堂旗帜下》中的塞缪尔·拉弗蒂，在黑镜S06E03饰演卡帕（暴徒）

玛拉马·科利特 英剧《辛巴达》中的里娜，美剧《血路狂飙》中的阿奇，英剧《人生请病假》中的琳达，英剧《受不鸟》中的鲁比，英剧《城邦护卫队》中的冯·乌伯瓦尔德，在黑镜S06E03饰演塞塔（暴徒）

莎姬·贝兹 2018年凭借美剧《亚特兰大》中的Van获得 第70届黄金时段艾美奖 喜剧类 最佳女配角(提名)，美剧《环环相扣》中的梅尔 哈莫尼，在黑镜S06E04饰演博（狗仔队）

克拉拉·卢嘉 英剧《回生》中的尼夫 凯丽，在黑镜S06E04饰演梅齐 戴（影星）

乔舒亚·詹姆斯·理查德斯 2016年凭借电影《哥哥教我唱的歌》获得第31届美国独立精神奖 最佳摄影(提名) ，2019年凭借电影《骑士》获得第33届美国摄影协会奖 聚光灯奖(提名)，2020年凭借电影《无依之地》获得第33届芝加哥影评人协会奖 最佳摄影奖，)，2020年凭借电影《无依之地》获得第46届洛杉矶影评人协会奖 最佳摄影(提名)，2020年凭借电影《无依之地》获得第41届波士顿影评人协会奖 最佳摄影奖，2020年凭借电影《无依之地》获得第92届美国国家评论协会奖 最佳摄影奖，，2021年凭借电影《无依之地》获得第24届美国在线影评人协会奖 最佳摄影奖，2021年凭借电影《无依之地》获得第41届伦敦影评人协会奖 技术成就奖(提名) ，2021年凭借电影《无依之地》获得第55届美国国家影评人协会奖 最佳摄影奖，2021年凭借电影《无依之地》获得第25届金卫星奖 电影部门 最佳摄影(提名)，2021年凭借电影《无依之地》获得第36届美国独立精神奖 最佳摄影奖，2021年凭借电影《无依之地》获得第26届美国评论家选择电影奖 最佳摄影奖，2021年凭借电影《无依之地》获得第35届美国摄影协会奖 电影长片最佳摄影(提名) ，美剧《失联》中的泰勒·布兰登·米尔斯，英剧《人生海海》中的利亚姆·班纳，英剧《伊普克雷斯档案》中的奇科，在黑镜S06E05饰演克里斯 霍利根（无效死者）

男主A，热爱生活，开朗话多，住城中大house，虽不是远离尘嚣，但至少也是和邻居紧密相邻，用replica跟妻子孩子们出门看剧，乐意接受路人采访跟路人亲密互动，允许陌生人肢体接触自己的replica，尽管妻子侧面提醒（觉得她们rude）丈夫但觉无妨。

包括男主A到家之后没有发现停在路边的监视车，但A妻子发现了。

然而也没有任何动作（报警or设置安保摄像头等）可以看出，A是一个心大的人（外加一点虚荣心）而夫妻在日常社交中，对即将到来的灾难和某种敌意的社会意识和人性之恶完全都处于意料之外。

跟坏人战斗的那段戏有几个深刻细节体现了A性格上的软弱，思想上的幼稚和行动上的无能：1. 家里没备枪，可能是不敢开，就像棒球棍都不带敢拿来打人一样，被人威胁就只会说“离开我家”！

2. 家里没摄像头和任何安保措施3.坏人进来也没准备掏出手机报警或者去找电话报警（那个年代没手机，没在美国富豪区生活过，但我想总有什么方式是可以快速报警的）4，从和坏人的对话中也能看出棒球棍也只是用来吓一下人，并没有真想与之生死搏斗。

5. 被坏人一榔头砸醒，想到的不是先用航天器上的设备报警，而是回去以（观）卵（摩）击（战）石（争）总结：一个乐于社交的人却对人性之恶无从觉察，可能是一种幼稚，一种天真，一种社会未成年但其实A的内心却非常emotional，想法多（诡计多），包括他后来提出想去仓库里画画，只是进一步对他人对社会实施“僭越行为”的借口。

男主B，热爱生活，内向安静，不爱社交，远离尘世喧嚣，选择僻静田园，没太多虚荣心和社交欲望。

但他妻子还存留一些与人与社会进行人际活动的社交需求，这种需求也和男主B内向不善表达有关系（妻子的社交需求源自于 丈夫在亲密关系中成为一个过于内向或者过于自我关注而对环境无觉察的人的 爱的缺失） 这句话有点从句套从句😓你懂就行，也就是说如果一个比较热情，对社交存有基本需求的人，一旦选择了一位不怎么爱社交的伴侣，那么这种心理需求就需要从外部进行一点补充来获得平衡。

刚好B在感受到男主A的糟糕的精神状态之后，为了自保，同意妻子的提议，让对方使用自己的Link进入自己的家，用自己的身体。

但夫妻二人并未考虑到伦理风险，法律风险，试玩者成瘾性等。

没有悬念，男主A毫不客气的想要霸占男主B的生活和家人并把男主B当傻子，男主B的妻子也确实觉得丈夫的同事是个很文艺很乐于与自己的互动的人。

买书的那一幕也很好的印证了男主A真的是个很喜欢social的人，和卖书的老太太都能唠起来，以至于又被提醒不要再唠下去了。

可以看到只要A开始夸夸其谈，就代表他就要飘了，那该死的虚荣心，像在剧院退场后那个细节一样。

A越来越享受占用别人身体的快乐，享受夸夸其谈的快乐，享受来自他人的赞美肯定，来自他人的膜拜赞颂，巴不得冒充着同事B的身份开着车带着别人的老婆周游世界。

僭越的愉悦感越来越强，用来忘记自己的妻子和儿女，用歹意滋养着自己需要掩藏的虚荣心。

但妻子犯了个忌讳，就是第一次在树林里玩毛毛虫那会儿，以紧密的肢体接触给予一个陌生灵魂善意安慰的拥抱。

这是一个极其危险的开始，但她没意识到。

因为拥抱的的确是丈夫的身体但不是丈夫的灵魂，这个灵魂是否会移情而影响航天器上丈夫的生活，不得而知。

男主B对男主A的入侵包括妻子的提醒依旧无法觉察，正如无法觉察去激怒一个妻子儿女遭遇惨死而精神崩溃的人会让自己有多危险，他同样对A的设局陷害豪无觉察，什么样的人最可怕，设想一个连自己的生死都已经不在乎的人会在乎其他人的生死吗？

导演给了一个很明显的视觉细节来告诉所有人，A始终没有治好创伤性精神病，就是他不管在工作还是健身吃饭他从来没有剃掉自己的胡子。

用杂乱的红色胡子挡住自己的面部细微的肌肉反应不让人看出来其背后的丑恶心思是人物黑化后的图腾所以总结男主B 一个内向话少的人对人性之恶同样无所觉察所以围绕这两位“同事”的狗血的后续的剧情就十分变态又合理的发生了… 电影其实有很多暗示，暗示男主B非常有必要去发现面临的危险，比如同事A对前来安慰的自己大喊滚的时候，比如A自从精神病之后一直没有剃掉的胡子，比如A一次又一次提出使用他的接口的时候。

又比如妻子B已经在很明显的提醒他同事干的好事的时候。

男主B一直都没觉察，直到激怒了A，A杀了B的妻子以报复。

所以不管有多爱社交多想助人为乐，必要的社交觉察和社交界限该保持的还是要保持，不管在深山还是在闹市，人类终究会有很多丰富的idea都处于个体认知之外的。

处于社交关系中的个体应当适当怀揣着对未知的敬畏之心不得不说，小粉演技越来越有点像凯文史派西了。

剧组经费有点不足，航天器绿植房里的绿植太塑料了，是不是小粉瘦身成功后涨价了

e03在外太空出差时以数字生命形式在地球生活，看似是为宇航员的生活提供了人文关怀，实际上涉及的伦理和安全隐患都是埋在地下的暴雷。

小粉已经为家人提供了足够的保护——远离城镇独居远方，以及他对家人的冷酷使得家人的孤独雪上加霜。

科技提供了更多的手段和极大的便利，但它真的有利于人与人之间感情的交流了吗？

还是更加孤独？

e04最后把枪给受害者把镜头举起来的画面很震撼，其实这种转变也很容易理解，好朋友都嘎了，要啥自行车。

这集没什么意思。

e05可爱的童话故事。

现在黑镜开始搞玄学啦？

这不是重点。

魔鬼好可爱哦，跟小姑娘的正义程度不分上下捏，让我有点想写文了呜呜，天使牌恶魔和为了正义手起刀落的人类！

来吧，恶魔做自己正义的司南，而自己只需要释放内心的疯狂！

磕死我了

这一季跳出了未来科幻感，而是聚焦于各种都市传说，有一定的惊悚恐怖元素，有点像美国恐怖故事。

这一季虽然算不上特别精彩，但是也比同类别平均水平要好一些。

第一集讲女主的生活经历被及时的拍成了电视剧。

看点在于，女主无意中授权，影射了用户在授权过程中不看各种条款，被机构钻了空子。

其他看点在于，电视剧总是喜欢添油加醋，对现实进行再次加工，从而扭曲现实，影射了很多电视剧根据现实改编，然而完全扭曲了现实，达到某种“翻案”的效果。

这一集最重要的反转在于，女主的生活其实也是虚构，女主其实也是在电视剧中。

这是有意模糊了现实与电视剧的差异。

女主所扮演的现实人物，看上去真的是普通人，而女主明显更为漂亮高挑，毕竟女主是演员。

这里可以看到，其实所有电视剧最起码都对演员进行了美化。

不过从另一个角度来说，每一个人又如何知道自己是不是在虚构的电视剧中？

这一集仍然体现了黑镜系列的传统艺能，男女关系的混乱，女主的出轨，真的是黑镜系列的拿手好戏了，我都在怀疑黑镜编剧是不是有什么故事。

第二集写的是鲨人事件导致旅游地再也没人光顾。

感觉这一集有点平庸，很像是美恐的都市传说，有点惊悚，最后解开谜题。

第三集写宇航员的故事。

这一集更多的是体现人性这一块。

男配的人间体被破坏、妻子儿女身亡，男主借给了男配自己的人间体。

由于男配失去了妻子孩子，男配通过男主的人间体，无法避免的爱上了男主的妻子。

而且这种爱由于男配失去了妻子孩子而变得更加扭曲，最后灾难不可避免。

第四集写女明星变成狼人。

批评了狗仔和人们过分关心明星的隐私，从而让明星陷入隐私被剥夺的处境。

这集比较惊悚，像是美恐的都市传说。

第五集写印度裔女员工因为恶魔而去杀戮阻止末日。

这五集中我最喜欢这一集。

这一集有恶魔这种角色，像美恐的都市传说。

女主作为印度裔移民，存在被歧视。

在恶魔的牵引下，走上了鲨人的道路。

这一集凸显出每一个人都有自己的隐私，每一个人心中都有一个恶魔，但是只是没机会去做，所以仍然是好人。

女主是如此，女主见到的大多数人也是如此。

反而真正做过坏事的坏蛋，自愿坦诚的挨了女主的一铁锤，这就是人性。

结尾也很有趣。

警探们认为女主有精神疾病，妄想了恶魔让她去鲨人，如果不完成就会有世界末日，结果末日真的来了。

如果你是观众，大概也会认为这是平行世界的故事。

我们的现实世界，又何尝不是别人的平行世界？

省流：类似阿凡达背景的ntr故事，所有离谱设定都是为了绿帽癖服务，可以说是为这碟醋包了顿饺子感觉实在没有必要看就直接剧透了：宇航员A男 B男在太空执行任务时可以精神链接到他俩的复制机器人体验在地球上的生活，A的家人以及其复制人被邪教杀了，在B允许下使用B的链接短暂体验生活，逐渐试图接近B的妻子，未果，被B发现，恼羞成怒，偷用B的链接将他的家人杀了，二人只好在必须要二人操作的飞船上度过剩下的4年那么看看为了这碟醋不惜漏成筛子的设定：必需要两个人操作的飞行器，只安排两个人开，一丁点余量都没有，其中一人生病死亡等等出任何意外那么另一个人只能等死不可以中止任务直接返航真人与复制人的意识链接开启方式只是插卡毫无保险，相当于登别人账号不需要密码不需要指纹只填个账号就直接登上了，草率到匪夷所思这个很重要的识别牌连体测时都不摘，但出舱做任务时要交到对方手上而不是放进保险柜里，这种东西设置成不能在所有工作环境里随身携带已经很奇怪了，假如死在外面了而牌子不在身上那尸体作为太空垃圾被捞到时都没法识别身份偷画幻想中的裸体也完全没有藏，像摆在那等着被发现似的在飞船上唯一的工作就是紧急维护，平时人可以躺尸，完全不需要做科研，甚至不需要养护植物（那为什么不把复制人放到飞船上，真人在地面远程操作，还不需要定制成跟操作者一模一样的外形，直接批量生产很节省成本）科技已经进步到可以完成意识在太空与地球之间超大信息量的实时传输，但不能视频通话，不能看电影，飞船上还是无聊得像坐牢最怪的是，费这么大劲，其实宇航员的生活体验并没有变好：飞船上吃得很差，但机器复制人也并不能吃东西，随时有可能要被叫去处理紧急事务，相当于复制人被软禁在家周围，而对其家人更是折磨，家人成为了纯粹的提供地球生活体验的工具人看到他们插卡躺下时就知道必然要链接别人的复制人，在听到A男阴阳怪气地描述B男的妻子是交际花时就知道他必然要接近她，在A男画画时就知道他必然要画B男的妻子然后被发现，在A男大喊“你不懂我的感受”时就知道结尾他必然要杀B男的家人，属于每个发展都是意料之内，很久没看过这么无聊的蠢东西了话又说回来，即便保留全部上面这些很离谱的设定，换成女宇航员就完全不会出现这种困境，显得更搞笑了，都已经在搞科幻故事了，明明有无限可能无数种有意思的事，偏要抱着火箭腿喊着绿帽绿帽绿帽，真是很烦把这种又干瘪又恶趣味的玩意吹成“描绘了极端环境下暴露出的人性黑暗面”，这算什么人性，男宝劣根性罢了

但你们的大脑容量也就只够看懂第一集了。

第二集从技术手法到剧本创作，讽刺性都不输第一集。

有人说第二集没有“高科技”，没有科幻，不黑镜。

哥们，“黑镜”，说的是电子设备屏幕ok？

，它从来就不需要一定是“科幻”，一定是未来。

我倒觉得第二集的黑，是一种比第一集更深度的黑，没那么浅显易懂。

第二集它的黑色镜子在哪？

在摄像机和播放器里。

是的，摄像机会记录下来你过去发生的一切，人们会通过播放器看到。

但一如黑镜以往抓住一个概念点，把它推到极端。

这种「记录」「播放」，被推到极端，揭露出来多年前恐怖的不愿意被看见的事情。

难道不黑吗？

这集也根本不是肤浅者以为的，简单恐怖故事。

它其实在讽刺现代社会人们的色情成瘾和人在每个年龄阶段的认知改变。

如果不是结尾处主角母亲那一句「for your film」，你可以理解这个片子就是个垃圾低成本二流惊悚片。

但最后的结尾已经揭示了更深的主题。

但大多数人根本懒得再对此多思考一分钟。

更让人觉得精妙的的是，这一集的叙事手法，它教科书一般地教独立电影人，什么叫做hook。

几个不知名演员，一个简单的小镇场景，一个房子和地下室。

没有牛逼特效，没有大场面和明星。

ok，只用这些，你能拍出什么吸引人的故事吗？

这种简直就是最难拍的类型。

很容易拍得超级索然无味。

但这一集从一开始就告诉你了张力该怎么营造。

开头我以为是种族歧视的主题，继续我以为是人与人的误会不断加大造成悲剧的主题，再继续发展我以为是什么小镇克苏鲁主题……故事的张力就是一个又一个hook不断抓住人。

结尾还能揭示更深的主题，告诉你一个道理。

这简直就是Netflix手把手教你，如何用5000美元和你的家人朋友，你的家乡，拍出有趣的剧集。

对于独立电影独立剧集从业者，简直都要拍手称奇的一集。

在一些低品位观众这里，就只能落下一句“无聊恐怖片”。

你们的privilege真是尽数体现了。

豆瓣到底有没有有水平的观众和从业者啊，还是都是来装逼的，我有点怀疑了。

————————————第四集狼人那集真的是太难看太难看了。。。。

简直是烂片教科书。

在手把手教你如何踩中所有剧本创作最恶心的雷区。

比如不断引入没用的新角色，而且都是走走过场，没有作用和记忆点。

这在剧本创作中是大忌，好的剧本应该像第二集那样，尽量少的角色。

如果能像电锯惊魂1那样，2个角色一个房间讲出个有趣故事才是最精妙。

在故事结尾中途还不断引入新概念。

后面剧本实在是编不下去了，前面引入了太多角色也没法收束。

干脆变狼人全部杀光光。

这种机械降神的写法，简直是剧本创作里最垃圾的那种，我以为只能在国产网剧里见到。

还有通过主角降智推动剧情发展，致命的逻辑错误和剧情漏洞等等。

我的天，看到主角追踪戏，跟车就紧贴着，生怕对方不知道自己在追踪。

我就已经想关掉了，没想到后面还有更烂的。

这样让政治正确的黑人女主变成弱智算不算种族歧视。

如果你还没看这一集，相信我，跳过它，不要看，你还能保持一个较好的观看体验和好心情。

如果说其它集是7-8分，这集只有1分，真不敢相信网飞怎么把这么烂的一集放进来。

这集创作者是不是有黑幕啊。

剧本跟Chatgpt写的一样，原来黑在这儿啊，编剧背景有黑幕，剧本是Chatgpt写的。

我觉得这一季的黑镜理念还是很先进的，特别是第一集。

虽然有些人觉得很滥。

因为量子计算机的概念已经有点泛滥了，而实际上我们还是很不清楚，可以认为是一个黑箱。

黑箱对文艺创作可能是便利也可能是陷阱。

所以有些人会觉得它表达得很空，但我认为做到这样已经很完美了。

那种视觉对人的触动。

回到标题上来，我认为对于一个游戏来说，单机还是联网不是一个根本属性的不同。

单机游戏也可能是无限的，网络游戏也可以是有限的。

人的生命是有限的，但是我们与神的连结是无限的。

在这个意义上，我们每个人都是独立游戏。

Netflix 非常懂當下的時代情緒，更懂當下的人到底在焦慮什麼？

恐懼什麼。

我們不是每天都在擔心手機監聽、路面監控嗎？

第一集就用 Netflix 本身告訴你未來世界你的數據、你的人生就是最值錢的內容。

邪教風氣盛行，流媒體和自媒體是當代年輕人的新理想，第二集叩問年輕人想過自己就是新聞和流量的一部分嗎？

第三集告訴你，未來世界你可以有不同形態，但本質上你還是人，是人就會有殘缺、卑劣的人性。

第四集讓我們具體地看看人的異化與相互異化，你以為你有道德底線，但在慾望面前，只有臣服，沒有底線。

第五集是時代情緒最佳的寫照，世人皆有罪，我們對於世界和未來已經沒有想像，人比惡魔凶惡，惡魔比人善良，最終人與魔微笑著看人類自取滅亡，至死不渝，共赴地獄。

不要再說什麼不如以前了，被 Netflix 毀了。

你在進步，時代在進步，故事當然也在進步。

如果什麼都奉行原教旨主義，那這個世界會失去很多樂趣和發現。