虎胆追凶

昨天看的，电影看完很爽，很满足，当然还有一点反思，这就是一部好电影应该带给观众的。

其实现实生活中每个人都会遇到不平的事，自己的或是他人的，但因为受到限制不能拔刀相助。

正义得不到伸张，这无疑让人很憋屈，但在这部电影里布鲁斯威利斯饰演的男主保罗奋勇反击，将侵害家人的仇人手刃，做到了很多人想做却不敢做、不能做的事，帮我们圆了一个英雄梦，这才是这部电影的爽点。

法治社会一切依靠法律，当然不允许百姓私自执法，可是这世间的事不全是法律能分辨清楚的，因为法律也是人定的，是人就会有失误，有漏洞。

片中保罗岳父说的很对，警察只有在事后才出现，普通人要像保护自己就只能靠自己。

我们当然要相信法律，相信警察，片中保罗在一开始也是这样的，可当这一切都无法解决问题，自己有冤难伸、有仇难报时，我们心中的正义就会挣脱出来，因为人人心里都有权衡是非对错的一杆秤。

我记得曾在书上读到过类似的话，今天找出来，是孔子和学生子夏的对话：子夏问于孔子曰：居父母之仇，如之何？

夫子曰：寝苫枕干、不仕，弗与共天下也，遇诸市朝，不反兵而斗。

或许是我偏执，我觉得孔子也是这样想的，有仇报仇、有冤报冤。

另一方面，片中有这样的情节，有人模仿保罗仗义执法，却被歹徒反杀。

之后警察方面和媒体都有代表认为私自治法的危害，就是假如每个人都依照一己好恶去判断事物，那么社会就会乱了，届时反而没有安定可言。

这两种思想其实没有谁对谁错，寄希望于法律的健全只能是一种美好的梦想，是托词，是借口。

唯一的办法是未雨绸缪，保护好自己和家人，保罗最后学到了这点，买了武器。

动作片文戏通常是薄弱点，这部电影的叙事我觉得也还行，前面情节的发展平铺直叙，娓娓道来，让观众对保罗的家庭和性格都有了认识，不会看得一头雾水，或是跳跃性太大。

尽管有人可能会认为无聊，觉得最好是上来就“咔咔咔”一通干，但这些对于讲好一个故事都是必要的。

全片与我只有一个地方存有疑问，就是保罗因为枪支店内有监控而没买枪，后来在抢救受伤的犯罪分子时发现并藏匿了一把，这个是偶然事件，还是他故意安排的呢？

他当时已经决心报复，若是等待机会，用这种方法搞到枪未免太难了。

若是有意安排的，片中也没有表示，或许我看的是删节版有情节漏掉了。

为什么说又呢？

因为最近好像看了好几个为女儿复仇的电影，而且都是影坛大咖演的，而且个个感人。

成龙的《英伦对决》，一个单亲爸爸带着女儿去购物，结果女儿遭遇了炸弹袭击，然后一个孤苦伶仃的老头去英国和布鲁斯南对决。

史泰龙的《第一滴血5》，女儿不听家长的话，独自去墨西哥寻找生父，结果被拐，然后父亲只身寻找狂徒，然后一番地道大战。

加上这部，也是据门家中坐，祸从天降，媳妇死了女儿瘫了，一个外科医生，从此走上了追凶路。

比较这三部片子，感觉男人的世界真的不容，独身男人真的很苦，年过半百，还需要拼杀江湖。

但愿今后的世界多些太平，所有的家人都平平安安。

记得在一次小班课英语作业中，有一个问题是这样的：“如果你有机会选择一个城市生活，你最不会选择的是哪一个城市？

”我当时的回答是芝加哥，这个被称为“犯罪之城”的城市。

即使我再怎么小心翼翼的生活，我也可能在一夕之间死于非命，实在是太可怕了。

而今天羽蒙要给大家推荐的一部爽片则是一个在芝加哥发生的故事——《虎胆追凶》。

保罗.柯西医生（布鲁斯.威利斯饰）的太太和女儿遭遇入室抢劫，而爱妻更因而致死时，他的整个人生态度改变了。

他开始主动出击，在暗夜的芝加哥街头找寻那些可能的罪犯加以制裁，他购买了大量的武器，用自己的方式开始维护社会和和平。

这种血腥和暴力的行为，一方面的确制裁了犯罪，而另一方面也令人们对这名神秘的城市英雄感到困惑。

城市英雄的产生并不是一朝一夕而产生的，而是长期犯罪事件的累加，再加上执法人员的不给力。

因为事件终于在有一天发生到当事人身上，这成了压死骆驼身上的一根稻草。

首先来探讨一下影片中的芝加哥为什么犯罪率这么高吧！

其实影片也没有抹黑芝加哥的意思，它完全说的是大实话。

今天的芝加哥其实是一座重建的城市，因为在1871年发生了非常严重的大火，导致芝加哥的主要城市付之一炬，也就是历史上著名的芝加哥大火。

后来新建的城市正好处于美国经济腾飞的时期，大概就是所谓的“柯立芝繁荣”前后，所以在极短的时间内，芝加哥树立起一座座高楼大厦。

但是在急速发展的同时，犯罪的火苗也在酝酿。

芝加哥犯罪率高发的一个很重要的原因就是黑人数量很高，当地黑人占总人口数量的百分之三十八。

当然，这绝对不是种族歧视，并不是黑人导致犯罪率普遍增高。

但是由于十九世纪黑人普遍教育程度很低，而且很难找到工作，同时他们也不愿意老老实实的上班。

你想一帮黑人整天无所事事，还特别能生育，不去捞偏门根本就没办法养家糊口。

老一辈坑蒙拐骗拦路抢劫生活，哪有什么教育下一代的意识，于是就如此恶性循环下去。

影片一开始就是在介绍一个这样的城市，犯罪事故频发，一波未平一波又起，犯罪率飙升。

黑色的背景，各种电话声，救护车的声音，笼罩着这座城市。

影片的画面还没显露出来，就出现了这一连串的介绍，让观众不得不屏息观看。

不过接下来就切到了一家三口其乐融融的画面，女儿考上了心仪的学校。

一家三人互相调侃。

这一温馨画面与影片开始的压迫感和紧张感格格不入。

导演确实很有才，家庭有多温馨，犯罪有多恶劣，这极大的反差便让这个城市产生了“守护天使。

从最开始的路见不平，拔枪相助到后面的消灭已知的恶势力，再到最后的找出杀害妻子的凶手。

这一个过程所造成的影响有积极的，也有消极的。

正因为这个城市有守护天使的出现，才让这个城市的犯罪率首次下降。

但是却多了一些崇尚守护天使的人，不估量自己的能力便行动。

整部电影并没有完全赞同柯西医生私自执法的行为，毕竟这一行为是违法的。

从电台的讨论就可以看出，受苦的群众，感性的人对于守护天使的行为是感谢的，简直把其当偶像看待。

而理性的人认为这一行为是违法的，如果在一座城市形成了一种风气，那就不需要法律了，很多人会效仿这一行为。

那这个城市会变得更乱。

这也是柯西医生这一守护天使的代号最终选择消失的原因之一。

影片的最大亮点是柯西医生作为守护天使执法的前前后后，买枪，安装枪，拿走连帽衫。

从最开始的不会开枪，还会伤到自己，到后面的游刃有余，面无表情。

作为一部爽片来看，足以。

这些经典的场景也让我想到了《这个杀手不太冷》里面的莱昂，不过人家是专业杀手，而柯西医生是为民请命而已。

光从柯西的硬汉形象和慈父形象来看，这部影片是成功的，但是该片充满了“义务警察”这种类型的电影里的各种陈词滥调，导演试图给观众带来颠覆性的观感，但最终却背道而驰地变得更加血腥。

不过，重在娱乐的朋友去观看这部电影，还是“爽”味十足的，真正的让你体会到什么是男性荷尔蒙爆棚。

　　《猛龍怪客》在講述一位斜槓中年的故事，順便探討以暴制暴是否合情合理。

看男主角保羅（布魯斯威利 飾）從一位溫文儒雅的外科醫師，因妻女慘遭暴徒欺凌，從此蛻變成一位在城市街頭制裁暴力罪犯的死神，白天開刀醫人，夜晚開槍殺人，身兼兩職，擁有多元身份，開啟了他的斜槓人生。

（白天醫人，夜晚殺人，展現斜槓真諦）　　所謂「斜槓」，是一個新概念，源自於英文「Slash」，象徵選擇能夠擁有多重職業或身份，比如有人白天坐辦公室，夜晚駐唱，就是「上班族/歌手」，但後來「斜槓」一詞逐漸跟「文青」一樣氾濫，界線開始模糊（曾有人在某文字創作平台上因「斜槓」的定義進行筆戰），此處我就不贅述；而在《猛龍怪客》，布魯斯威利的斜槓身份是「合法醫生/非正當性的執法者」，有著明顯的反差，對劇本設定來說，這是一個簡單吸引目光的方式，使用相同手法的有電影《我的老婆是老大》和電視劇《通靈少女》，前者顛覆了老婆在男性心中的刻板印象，後者則實屬罕見，因為通靈者很少有妙齡少女擔任。

因此，白天醫人、夜晚殺人的男主角保羅，很容易就能給觀眾吸引觀眾目光，留下印象。

（為了妻女，布魯斯威利開始以暴制暴）　　至於造就布魯斯威利成為斜槓中年的肇因為何？

本片給出了很合理的劇情設定，因妻女在家遭遇暴徒闖入，意外造成一死一傷，使他對執法機構產生懷疑，接著眼見岳父向盜獵者大膽開槍，並且用狐狸與雞窩比喻警方執法太慢，說出男人若真想保護自己在乎的人事物，就得自己來，這一席話讓他茅塞頓開，再加上有急診病患剛好掉了一把槍的「神助攻」，為他以暴制暴的行為揭開序幕。

接下來的過程很流暢，他從一位不會使用武器的菜鳥，漸漸熟練，手法越來越俐落，同時不斷調查當初闖入他家的暴徒，展開一連串爽度還不錯的血腥暴力動作戲碼，頗為精彩。

（江湖在走，兵器要有）　　《猛龍怪客》藉媒體之口，探討用非法手段討回公道是否合情、合理？

通常這類議題，自然會出現的贊成與反對兩派人馬，然而，本片沒有直接給出一個定論，不過看布魯斯威利最後的下場，就能明白導演站哪邊了，答案不言而喻。

老樣子，來首十四行詩點評：肇因全因一場搶劫案意外，讓男主角老婆從此睡棺材，女兒也受重創躺上手術檯，面對家中噩耗他三聲無奈，愛妻喪禮後他隨岳父離開，遇盜獵者偷捕動物想盜賣，老丈人開槍展現男子氣概，當場就把布魯斯威利嚇呆，岳父說警方執法太過懈怠，若真是個男人就該自己來，這件事從此改變他的心態，拿槍收拾為非作歹的無賴，以暴制暴這行為是否應該？

我只知道殺人放火金腰帶！

【同場加映】《侏羅紀世界：殞落國度》影評《死侍2》影評《人型海象》影評昆汀涂的粉絲團昆汀涂的無雷短評Instagram九品中正制度評分：四品，中上之作。

（一品最高，九品最低）

2018年上映的《虎胆追凶》，其实与布鲁斯·威利斯的成名影片《虎胆龙威》并无瓜葛，而是70年代经典影片《猛龙怪客》的翻拍作品。

《虎胆追凶》这部时隔44年的翻拍之作，又对上述话题做了怎样的探讨？

（电影《虎胆追凶》剧照，布鲁斯·威利斯饰演柯西医生） 一．警方的无奈与无为 无论是暴力犯罪频发，还是社会义警暴力执法，这些社会现象都和司法机构执法不力有着脱不开的关系。

正是因为社会司法体系的失效，那些无法通过正当手段声张正义的人民，才会不得不铤而走险，采取暴力执法的手段来寻找公道。

像《蝙蝠侠》、《虎胆追凶》、《猛龙怪客》这类关于义警暴力执法、声张正义题材的影片，都离不开一个或腐败、或无能的司法机构。

面对罪恶而毫无作为的司法机构，才是社会暴力犯罪问题频发的温床。

在《猛龙怪客》与《虎胆追凶》两部影片中，都包含了一些警方破案不力的片段，但其性质却大有不同。

《猛龙怪客》中讲述的故事发生在上个世纪的70年代初的纽约，那时的警方由于刑侦技术的限制，追查凶手往往困难重重——即使追查到了，也很难用证据定罪。

影片中警方在调查义警保罗的时候，所获取的客观证据十分有限，他们只能通过极其有限的证据，来推理枪杀案的详情。

在整部影片中，警方只得到了两样有效的证据：.32口径的手枪子弹，以及一张遗落的购物清单。

但经验丰富的弗兰克警长，硬是通过这两样并不起眼的物证，成功锁定了影片主人公——克瑞斯先生就是暴力执法的义警。

在第二次枪击案后，弗兰克警长几乎仅靠推理，就锁定了义警最主要的两个特征：近期家中有人被害，并且枪法了得很可能当过兵。

（弗兰克警长推理案情） 在影片的中间时段，弗兰克警长也仅通过一张遗落的购物小票，就成功确定了克瑞斯的家庭住址，并成功的在保罗家中找到了沾有其血迹的棉花块，确定了他就是那个暴力执法的社会义警。

然而即使在如此铁证面前，70年代的刑侦技术却仍不能将克瑞斯锁定为暴力执法的真凶，而只能用它来“缩小嫌疑范围”。

拥有如此确凿的证据，却仍不能给凶手定罪，可见当时落后的刑侦技术，为警方侦查案件带来了多大的麻烦。

（弗兰克警长汇报案件进展） 所以当时暴力犯罪频发的社会问题，与不够先进的刑侦技术有着很大的关联。

罪犯们在犯罪之后，往往能够逃之夭夭；警方在调查案件时，往往会由于线索不足而陷入困境，他们也很难通过确凿的证据将罪犯绳之以法。

在面对众多暴力犯罪案件时，警方的无能为力，其实也包含着相当一部分的无奈。

在克瑞斯先生前往警局询问案件进展的时候，有一段相当有趣的小插曲：一个被抢劫了的中年黑人妇女，在反复地向警察描述自己被抢的情形，而警察因为没有别的线索与证据，只能让她反复重复描述当时的情况。

（被抢劫了的黑人妇女） 没有目击者，没有监控录像，没有先进的刑侦技术，那警方如何才能调查案件呢？

他们只能一再向受害者询问当时的情况——如果受害者运气不错还活着的话。

这一片段多多少少体现了当时警方的困境。

而克瑞斯先生向警方询问杀妻案件的进展时，警方时这样回答的：“如果我给你太多希望，那我就太不诚实了，克瑞斯先生。

”

(老实人警探)更无奈的话还在后头：“在这个城市里，事情就是这样！

”这体现了当时警方深深的无力感。

（警探对克瑞斯先生的答复） 虽然当时的刑侦技术落后，但得益于弗兰克警长老道的经验与精彩的推理，片中“警方追查义警”的情节副线却并没有被落下。

随着弗兰克警长一步步逼近克瑞斯先生，观众们也能很直接地感受到那种节节攀升的紧张情绪。

（弗兰克警长通过购物小票，推理义警地址） 这种剧情设计非常的巧妙：一方面，这将当时暴力犯罪频发的社会问题，归咎于了不够成熟的刑侦技术，而不是警方本身的能力；另一方面，影片也通过经验老道的弗兰克警长，成功调动了观众们的紧张情绪，使警方追查暴力义警的副线，也没因为无能的警方而垮掉。

虽然纽约警方有“技术落后”这块遮羞布，但在维护社会治安、履行司法职责这一点上，他们无疑是失败的：警方既没有能力解决暴力犯罪频发的社会问题，又对暴力执法的社会义警无能为力。

比起打击犯罪、维持司法体系的尊严，他们反而将媒体舆论放在了更重要的地位。

从这些角度去看，纽约的警方是相当失败的；他们的行为与态度，也是纽约市区暴力事件频发的原因之一。

（警方与忙于应付媒体） 而克瑞斯这个以暴制暴的“另类罪犯”，仅仅用了一把手枪、几颗子弹，就实现了整个纽约司法体系无法实现的作用：他仅凭一人之力，就使纽约街头抢劫率降低了50％——影片似乎在暗示，无能的警方或许根本就没有存在的必要，这是一种非常激进、非常大胆的价值观表达。

而相比之下，18版《虎胆追凶》中所包含的价值观，则相对地保守得多；而其“警方追查暴力义警”的副线，相较而言也逊色不少。

二.我奶奶都比芝加哥警察懂刑侦 虽然两部影片讲述的是同一个故事，但故事发生的时代背景却大不相同。

18版《虎胆追凶》中的警方，显然有着更加先进的刑侦技术与查案手段。

那么问题来了：影片中的暴力执法的柯西医生，究竟采取了哪些手段，来躲避警方的追查呢？

答案简单得让人震惊：柯西医生全片只采用了一种反侦察手段，那就是用捡来的套头卫衣遮住自己的脸，而且这居然还奏效了？！

看不见脸就查不着人，芝加哥的警方也太不专业了吧？

（柯西医生惟一的反侦察手段：二手套头卫衣） 柯西医生在逃离片中的几个枪击案现场时，也全然没有顾得上擦除自己的指纹、血迹和足印，把能留下的证据全给留下了，就差给警方寄张自拍了，然而芝加哥警方就硬是没抓住他。

（赃物酒吧枪战，我都数不清医生留下了多少个指纹） 这里需要说明一点：74版《猛龙怪客》中，警方在故事中后段，其实就已经知道了克瑞斯先生就是暴力义警了，但考虑到社会舆论与暴力犯罪大幅下降的情况，而选择了放他一马；而在18版的《虎胆追凶》中，警方抓不住柯西医生可没有社会舆论方面的考量，他们只是真的抓不住而已。

这是两部影片中的警方的不同之处。

（夜店厕所枪战，柯西医生把能留的证据全留下了）最离谱的是，影片中的瑞恩斯警探竟然在影片的中段，通过一个巧合才发现义警枪手是个左撇子，这又是什么操作？！

枪击视频中这么明显又重要的线索，都能忽视掉的？

你这警察当的也太不敬业了吧！

最离谱的是，影片中的瑞恩斯警探竟然在影片的中段，通过一个巧合才发现义警枪手是个左撇子，这又是什么操作？！

枪击视频中这么明显又重要的线索，都能忽视掉的？

你这警察当的也太不敬业了吧！

最离谱的是，影片中的瑞恩斯警探竟然在影片的中段，通过一个巧合才发现义警枪手是个左撇子，这又是什么操作？！

枪击视频中这么明显又重要的线索，都能忽视掉的？

你这警察当的也太不敬业了吧！

（假装一本正经查案的样子，真是有够好笑的呢） 手握这么重要的线索，警方竟然还追查错了方向，怀疑起了柯西医生的弟弟来了，就因为人家拱火了你们两句，你们就怀疑他有暴力倾向了？

（一脸懵逼的弟弟） 18版中警方所能掌握与利用的证据，其实比74版中的警方多多了。

全片中柯西医生留下了数不胜数的明显的证据，但警方全都忽视掉了——说句实话，这么多显而易见的证据，想视而不见，难度还真挺大的。

这个案子我奶奶来都能破了，芝加哥这帮弟弟警察，工作划水太有一套了。

（证据是要靠自己去发掘的嘛！

） 更离谱的还在后头呢：影片结尾部分，当瑞恩斯警探终于有了确凿的证据，确定了柯西医生就是暴力执法的义警时，居然还对他竖起了大拇指，觉得他这么做真是好样的！

（瑞恩斯警探亲自为暴力义警点赞） 看到这里的时候，我真是一口盐汽水喷了出来。

拜托，你可是个代表司法体系的警察，因为个人情感而放别人一马，这难道不是徇私枉法吗？

社会的司法体系难道是摆设吗？

暴力执法难道不需要承担后果的吗？

如果真是这样，那芝加哥人民要你们这帮警察做什么？

大家有仇的报仇，有冤的报冤，端起枪来干丫的不就完事了？

（你这个警察眼里还有没有王法？？？

） 如果说抓不住罪犯是因为警方能力方面的不足，那因为私人情感而选择放暴力义警一马，那牵扯的可是职业道德的问题了。

包庇可是要坐牢的啊！

瑞恩斯警探，你这可是在知法犯法罪加一等！

在74版《猛龙怪客》中，警方高层是为了向媒体舆论妥协，才决定放克瑞斯一马的——而且最后他也还是被警方驱逐出了纽约。

但在这部影片中，警方决定放过柯西医生，竟然完全是因为个人同情？？

瑞恩斯警探不但没有履行自己的职责与义务，反倒帮暴力义警打起了掩护？

柯西医生也反而成了司法体系所认可的英雄了？

如果代表司法体系的警察都不顾司法正义了，那么这个社会也活该乱套。

（渎职的俩警察，笑得很开心） 影片中的几次重大枪击杀人案件，到最后也是不了了之没有后续。

合着这么大几个枪杀案件，你说不查就不查了？

包大人，你好大的官威啊！

（说你没罪你就没罪，好大的官威啊！

） 作为观众的我们，当然会对柯西医生产生同情，并且希望他能完成自己的复仇。

但瑞恩斯警探代表的却是另一个截然不同的视点：作为一个警察，他绝不能把私人情感看得比司法正义更加重要。

同情柯西医生，当然可以——人人都会同情他这个倒霉蛋；但因为私人情感而亵渎自己的职责，无视司法正义，这就丧失了执法人员基本的底线了。

瑞恩斯警探可以同情柯西医生的遭遇，但他没有权力代替司法体制，来判断柯西医生到底有没有罪——如果柯西医生有罪没罪你说了算的，那还要司法体制干嘛呢，那你岂不是凌驾在了司法体系之上？

从这一点看，瑞恩斯警探反倒也成了游离于司法体系之外的另类罪犯——这么看来，片中的芝加哥真是全员恶人啊。

瑞恩斯警探，帮帮忙，别在芝加哥当警察嚯嚯老百姓了，回家种田去吧，好歹还能为社会贡献点粮食。

（回家种田去吧，就当为社会作贡献了） 影片中全程划水的警方，把“警方追查暴力义警”这条情节副线本应展现的紧张感与刺激感全毁了。

看完电影后，没有人会觉得柯西医生的反侦察手段怎么这么厉害，但所有人都能发现，芝加哥警方是真的有点蠢。

这与74版《猛龙怪客》中老练机智的警方力量，以及紧张刺激的情节副线，形成了鲜明的对比。

（官方吐槽，最为致命） 在18版的《虎胆追凶》中，警方既无力打击暴力犯罪，又徇私枉法、因为私人感情包庇暴力义警，甚至其本身就成了不顾司法正义的另类罪犯。

也难怪芝加哥会乱成那样，毕竟连警察自己都顾不上司法正义了，在这个城市里谁对谁错，也只能用拳头说话了。

（说你没罪你就没罪，好大的官威啊！

） 三．这个倒霉蛋还挺走运 这两部中文译名大相径庭的影片其实有着同一个英文名字：《Death Wish》，它表达的是影片主人公由于家庭变故而产生的求死意志。

而18版影片之所以翻译成《虎胆追凶》，多半是想蹭一蹭布鲁斯·威利斯早年的成名影片《虎胆龙威》的余热。

（红透半边天的《虎胆龙威》） 影片的名字倒取得凄凄惨惨戚戚的，那片中的主角究竟是名副其实的“真想死”，还是假意惺惺的无病呻吟？

在经历了一系列重大变故后，两位主角的思想价值观，又发生了怎样的变化呢？

要想客观的探讨这些问题，我们得从两部影片中的复仇主情节线说起。

18版的《虎胆追凶》中，有一条非常明确的追查杀妻凶手的主情节线；而在74版影片中却完全没有复仇这条线，克瑞斯杀死的，都是些与杀妻案件无关的街头混蛋，这是两部影片又一个非常重要的不同。

首先来聊聊复仇情节线较为清晰的《虎胆追凶》。

柯西医生这个角色可以说是个相当走运的老倒霉蛋了：倒霉的是，他原本幸福美满的中产阶级生活被三个劫犯给翻了个底朝天；而走运的是，他的复仇之路却异常顺利。

（不幸丧妻，柯西医生心里苦啊！

） 柯西医生这个老老实实赚钱养家的中产阶级中年人，一来没有枪、二来不会用枪、三来也没有追查仇敌的社会资源，那他到底是如何克法重重困难，完成复仇的呢？

因为他是主角啊！

对于这部影片来说，这个梗倒成了一句实话：柯西医生之所以能够完成复仇，完完全全是因为他的运气好，主角光环够强大。

在第一次试图见义勇为却反被暴打了一顿后，柯西医生发现要想行侠仗义，得搞把手枪防身才会更有底气；然而正规途径购买的枪支又很容易被警方追查到，柯西医生在这里遇到了他复仇之路上的第一道难题。

（英雄救美反挨揍） 正愁没有招，天上掉下个粘豆包。

柯西医生正愁没枪用，他手术台上的病人衣服里，就掉出了一把手枪，正正好好就掉在了他的脚边——这也太巧了吧！

柯西医生于是没花半分力气，就捡到了一把警方无法追查的非法手枪。

（Get复仇道具：手枪） 这支得来全不费工夫的非法手枪，不但成为了柯西医生复仇之路中的主要工具，其本身也承载着十分重要的叙事功能——正是这支意外得来的枪支，开启了医生的整段复仇之旅；也正是因为有了这支手枪，柯西医生才会走上以暴制暴的道路。

也就是说，这部影片的复仇主情节线，是通过一个巧合来开启的，而柯西医生在其中的作用却并不大。

而杀妻凶手的主要线索，也是从柯西医生这张神奇的手术台上捡来的：正当警方调查毫无进展、柯西医生复仇无望的时候，一个戴着医生遗失手表的劫案从犯又出现在了手术台上。

柯西医生正是通过他的手机，才取得了杀妻凶手的相关信息。

（建议把这张手术台拿回家供起来）

（手术台上惊现遗失手表） 这一巧合也承载着相当重要的叙事功能：此前发生的几场枪战，只不过是给这位蹩脚的枪手练练手的，而影片复仇的主情节线，从这里才算是正式开始了。

也就是说，影片复仇的主情节线，也是通过一个巧合来进一步发展的。

（Get复仇线索：从犯手机） 换句话说，这整部影片的复仇主情节线，是由一个个的巧合来驱动的——而且就连巧合发生的地点都一模一样，而主角在此间发挥的作用却并不大。

这就使得柯西医生这一角色显得相当被动，因为他为复仇所做的努力其实相当有限——他只是负责捡捡东西而已。

影片中的巧合不但发挥了开启、发展复仇主情节线的作用，而且在剧中的几次枪战中，也正是运气与巧合因素，才让柯西医生保住了命。

第一场街头枪战劫匪的戏，率先开枪的劫匪并没有击中柯西医生，这才给了他反击的机会。

（劫车犯开出第一枪） 而在后来赃物酒吧中的枪战中，运气的作用也进一步被放大了。

柯西医生进入赃物酒吧，寻找杀妻凶手的线索，被赶来的案犯之一“鱼仔”逮了个正着。

正当柯西医生被逼到了死角时，一颗掉落的保龄球砸中了倒霉鱼仔的头，医生才乘势反杀了他。

（建议把这颗保龄球拿回家供起来） 类似的巧合在影片中数不胜数，柯西医生这条老命，可以说完完全全就是因为他运气好，才得以保全的。

（杀妻凶手诺克斯的描边枪法） 影片中无处不在的巧合因素——也就是俗称的主角光环，无论是在复仇的剧情主线上，还是在枪战的打斗设计中，都发挥了很大的作用。

这让片中的动作设计多少有点没劲，因为几乎所有的危机事件，都是通过巧合来解决的，柯西医生在与在罪犯斗争的过程中，也没有展现出身为主角应该具有的智慧与力量。

这种巧合主导的剧情设计，反而让柯西医生这一主角的行动与意志，显得有些无关紧要。

而柯西医生在片中，也一直扮演者着被迫反击的受害者形象——片中的5场枪战，几乎都是由罪犯们挑起的，柯西医生是为了保全自己的性命，才不得不反击自卫。

（柯西医生受到凶手威胁） 比起“暴力执法的社会义警”这一说法，“被迫反击的受害者”显然更加贴合柯西医生的人物设定。

影片进展到最后，柯西医生暴力执法、追查凶手的目的，更多的是为了保护自己与女儿，而不是为了追求什么所谓的正义与复仇。

现在我们可以反过头来，探讨柯西医生到底想不想死的问题了——他当然不想了，他还有个女儿要养呢！

柯西医生的女儿在影片末尾醒了过来——并且失忆了。

这个失忆的情节颇耐人寻味，因为这意味着她已经从那场痛苦经历中走了出来，可以重新开始新的生活。

柯西医生的生活，也因此有了新的希望。

（耐人寻味的失意情节） 18版《虎胆追凶》有着一个相当圆满的结局：柯西医生大仇得报，女儿也从阴影中走了出来，一家人开始了新的生活。

而在影片结束时，医生那个射击动作，也只是对原作的一种致敬，并没有接着打击犯罪的意思。

（致敬原作的手势） 这样看来，柯西医生并配不上《Death Wish》这个片名——因为人家根本就没想着要去死，多数时候他开枪，只是为了自保而已；影片对于暴力执法也持否定的态度：暴力执法并不能解决实际问题，好运气才可以，所以大家伙还是看看电影，YY一下就算了吧，可别真走到街上去当什么社会义警啊！

（不是主角不要轻易模仿哦，亲） 于此不同的是，74版片《猛龙怪客》中的克瑞斯既失去了挚爱的妻子，她的女儿也终生精神失常，克瑞斯本人最后也被警方逐出了纽约，彻底告别了从前的生活。

结局更为悲惨的克瑞斯，配不配得上《Death Wish》这一片名呢？

他又是为了什么，而甘愿牺牲生命的呢？

四．两代美国人的对话

（致敬原作的手势） 与18版的《虎胆追凶》不同的是，74版的《猛龙怪客》并没有一条主角追杀凶手的情节主线，片中克瑞斯先生所杀的，都是一些与他妻子毫无干系的罪犯。

影片如此设计，其目的何在？

如果追杀仇敌并不是情节主线，那这部影片的主线情节又是什么呢？

如果不是为了复仇，克瑞斯先生又是为了什么才冒着生命危险，走上街头去打击犯罪的？

影片中克瑞斯先生以暴制暴、打击纽约罪犯的情节线，或许能为我们提供答案。

在18版影片的开头，柯西医生是在被两个街头混混胖揍了一顿后，才产生了枪支需求；而他买枪一开始的目的，也仅仅是为了防身自卫，而不是去街头打击罪犯。

于是柯西医生在整部影片中，都一直扮演着持枪自卫的受害者形象，而并非一个激进主动的暴力义警形象。

（买枪自卫的柯西医生）

（买枪自卫的柯西医生）

（买枪自卫的柯西医生） 但在74版影片中，克瑞斯先生在头一次遇到持刀抢劫时，就选择了与罪犯硬刚：他出其不意的用一只装满硬币的袜子，打跑了那个持刀抢劫的小混混。

同一桥段的不同设计，体现出了两位主角的不同之处：克瑞斯先生敢于赤手空拳地面对罪犯，而柯西医生则需要手枪壮胆。

（落荒而逃的持刀劫匪）在18版电影中，“手枪”仅仅是一件用来复仇的道具，并没有包含别的意义；但在74版影片中，手枪却被赋予了更加深刻的含义：那支受赠与西部友人的左轮手枪，不仅仅是一件打击罪犯的工具，更象征着勇于反抗的西部精神。

艾米将那支精致的左轮手枪送给克瑞斯的时候，也将美国西部勇于抗争的可贵精神，一并送给了他。

在18版电影中，“手枪”仅仅是一件用来复仇的道具，并没有包含别的意义；但在74版影片中，手枪却被赋予了更加深刻的含义：那支受赠与西部友人的左轮手枪，不仅仅是一件打击罪犯的工具，更象征着勇于反抗的西部精神。

艾米将那支精致的左轮手枪送给克瑞斯的时候，也将美国西部勇于抗争的可贵精神，一并送给了他。

在18版电影中，“手枪”仅仅是一件用来复仇的道具，并没有包含别的意义；但在74版影片中，手枪却被赋予了更加深刻的含义：那支受赠与西部友人的左轮手枪，不仅仅是一件打击罪犯的工具，更象征着勇于反抗的西部精神。

艾米将那支精致的左轮手枪送给克瑞斯的时候，也将美国西部勇于抗争的可贵精神，一并送给了他。

（勇于抗争的西部精神） 柯西医生虽然拿着那支编剧硬塞给他的手枪，但他什么都没变，依旧是那个柯西医生；而克瑞斯先生却靠那一支手枪，完成了从纽约人到西部人的转变。

这是两部影片又一个不同之处：柯西医生从始至终都没发生改变，而克瑞斯却完成了价值观上的巨大转变。

（片中的枪支象征着西部，更象征着美国精神） 影片通过几起枪击事件，非常深刻地展现出了克瑞斯先生内心巨大的转变。

与18版电影中充满巧合因素的情节设计不同的是，74版《猛龙怪客》的影片剧情是由克瑞斯先生这一角色的意志与行动主导的；而巧合因素对剧情的影响，则随着剧情的发展而变得越来越小。

公园湖边发生的第一起枪杀案中，巧合因素发挥了很重要的作用——因为要是那个倒霉的劫匪没有遇上克瑞斯，那这场命案根本就不会发生；但克瑞斯能成功战胜劫匪，却绝不是因为运气好，而是因为他早已做了准备：他剪掉了自己大衣的口袋，让自己能出其不意地射击。

（藏在大衣之下的手枪）相较之下，18版中的柯西医生则显得被动的多：他总是等到罪犯们先开第一枪后，才开枪反击，然后最终靠着自己的运气（主角光环）战胜对手；而克瑞斯先生则大不一样，他开出了那饱含深意的第一枪。

相较之下，18版中的柯西医生则显得被动的多：他总是等到罪犯们先开第一枪后，才开枪反击，然后最终靠着自己的运气（主角光环）战胜对手；而克瑞斯先生则大不一样，他开出了那饱含深意的第一枪。

其实在公园湖边的第一次枪战中，克瑞斯先生还算不上是暴力执法的义警：因为是那个劫匪率先亮出了大宝贝，克瑞斯为求自保才干掉了他——这更像是正当防卫，而不是暴力执法。

（劫匪率先亮出了他的大宝贝） 但影片中后来发生的几次枪击案，却与第一次有着本质上的区别。

第二次枪击案中的那几个小混混，其实根本没有招惹到克瑞斯先生，他们也没有对其造成生命威胁——他们拿的都是冷兵器，而克瑞斯先生可是揣着枪的。

克瑞斯如果只是想解那个路人的围，亮一亮自己的大宝贝就行了，根本用不着将他们杀掉。

（此时这三个小混混还没意识到问题的严重性） 然而克瑞斯先生还是将他们统统干掉了。

这使得这次枪击案的性质，与第一次大不相同：克瑞斯这次开枪可不是为了保护自己的人身安全；那三个小混混虽然打人在先，但也罪不致死。

克瑞斯杀死了他们，纯粹是因为他想杀死他们——我们的社会义警，在这里迈出了他暴力执法的第一步。

（追杀逃跑的小混混） 在他面前，那些平日里嚣张跋扈、目无王法的罪犯们，反而成了需要逃跑的受害者，这种上帝一般主宰一切的感觉，也许正是克瑞斯所追求的。

而影片剧情发展到后来，克瑞斯甚至开始主动勾引起了罪犯们：他先将劫匪勾引到人迹罕至的地方，然后再掏出枪来射杀他们。

在影片的后半段，克瑞斯先生碰到劫匪已经不是因为巧合了，而是因为他在主动勾引劫匪上钩——他就像一个老练的猎人，放下准备好的饵料，然后等待猎物上钩。

（空无一人的地铁，克瑞斯等待劫匪上钩）

（酒吧里，用现金勾引劫匪上钩） 最后几次的枪击事件，体现出了克瑞斯先生这一人物的巨大转变：他从一开始暴力案件的受害者，转变成了主动进攻、以暴制暴的施暴者；他开枪杀人的目的，也从一开始的保护自己，转变成了纯粹的猎杀罪犯。

随着剧情的进展，巧合因素变得越来越不重要，而克瑞斯这一人物的内在变化，才是影片情节不断向前发展的原因。

在影片的高潮部分——也就是全片最后一次枪击案中，克瑞斯先生为继续寻找自己的猎物，甚至无视了警方的警告与监视——他为了继续猎杀罪犯，甚至开始公然对抗社会司法体系。

（官方警告） 影片的末尾处，克瑞斯先生的内心OS应该是这样的：“你们这帮臭警察管不了罪犯，行，我来帮你们管；但你们要是挡着我的路了，那我也敢跟丫对着干！

”于是我们这个美国硬汉，真就更警方对着“干”了起来，警方辛辛苦苦给他找台阶下，他竟全然不领情。

（警方突袭搜身，想借此唬住克瑞斯） 克瑞斯不像柯西医生，有一个“不幸中的万幸”的结局，他失去了的妻子，宝贝女儿也终生精神失常。

一无所有的他，才会把打击罪犯当作生活的全部意义。

这也是克瑞斯与柯西医生最大的不同之处：柯西医生还有一个女儿需要照顾，他的女儿就是他生活的意义；而克瑞斯则一无所有。

然而讽刺的是，对这个敢公然违抗社会司法体系的克瑞斯，警方还真拿他没什么办法——因为他的举动，纽约市区的街头抢劫案竟下降了50％之多，警方需要利用他维持现状；而且社会与媒体的舆论，也是他们不得不考虑的因素。

（克瑞斯先生的暴力执法，竟使纽约犯罪率降低了50％）克瑞斯这个已然游离于法律之外的社会义警 ，反而真的成为了一剂治疗纽约暴力问题的良药。

这当然可以解读为对无能警方的嘲讽——毕竟克瑞斯先生仅凭着几颗子弹，就解决了整个纽约警界都无法解决的问题。

克瑞斯这个已然游离于法律之外的社会义警 ，反而真的成为了一剂治疗纽约暴力问题的良药。

这当然可以解读为对无能警方的嘲讽——毕竟克瑞斯先生仅凭着几颗子弹，就解决了整个纽约警界都无法解决的问题。

但从另一个角度看来，难道不正是那些毫无反抗精神的纽约市居民，助长了暴力犯罪的嚣张气焰吗？

——狂野的西部没有混混敢闹事，这可不是因为警方力量，而是因为在那里，人人都敢反抗——而纽约人民却是如此地缺乏反抗精神，在那里，甚至找不到第二个敢像克瑞斯一样站出来、对罪犯还以颜色的人了。

纽约人民挨惯了打，已经不识反抗为何味了——这才使得克瑞斯先生的出现，像平地惊雷一般，把整座城市掀了个底朝天。

反观西部城市中的居民，他们可不需要像克瑞斯先生一样的社会义警出来行侠仗义，因为他们人人都敢反抗。

（纽约缺乏的，真的只是枪吗？

）如果说克瑞斯代表是西部的反抗精神与老派美国人的自卫传统，那他的女婿杰克所代表的，则是那些面对罪恶一昧逃避、不敢还击的懦弱纽约人。

（懦弱、悲观的女婿杰克） 原始而狂野的西部，孕育出了富有反抗精神的老派美国人；而在更加繁华、更加先进的纽约市区里，懦弱的市民却滋生出了罪恶——不断进步的社会，反而孕育出了越来越懦弱的人民，这难道不是一种对现代社会的讽刺吗？

而更具讽刺意味的则是，随着电影工业与技术的不断进步，我们的电影人拍出的电影，却也变得越来越保守、越来越肤浅、越来越没有自己的观点了，仿佛政治正确就是一切。

74版的《猛龙怪客》将镜头聚焦于了暴力犯罪、民众持枪、社会义警正当性等严肃的社会议题上；而18版的《虎胆追凶》却将这个如此多元的电影主题，讲成了一个纯粹的复仇故事，对严肃的社会问题却三缄其口——现代电影人已经很少有聚焦社会问题、冒犯政治正确的勇气了。

从这一点看，我们这代人，其实就是片中的纽约人——我们在嘲笑他们的时候，其实也在嘲笑我们自己，这是多么地讽刺！

（象征着美国精神的手势） 再回过头来聊聊，克瑞斯先生到底配不配得上《Death Wish》这个片名——他当然配得上，因为他已经将打击罪犯看成了生活的全部意义；勇于反抗的可贵精神，也值得他为之付出生命。

抱着吃饭时打发时间随便点开看看的，没想到倒还颇合我意。

原本觉得是一部打着威利斯旗号的无脑动作片，看完发现竟是一部披着动作片外衣的社会剧情片。

故事情节不复杂，威利斯作为一名救死扶伤的急救外科医生，收入稳定丰衣足食老婆风韵犹存女儿身材傲人，可谓人生赢家。

却没想到在自己生日晚上，3名劫匪入室盗窃，起了冲突以后老婆香消玉殒女儿昏迷不醒。

威利斯感叹社会治安之乱警察办案效率之低破案之无望，于是自己充当起了复仇天使的角色，为母女报仇。

说他披着动作片的外衣，一来威利斯廉颇老矣，近身肉搏啥的已经难以为继，主要还是枪战为主，且枪战也并不算十分频繁和激烈的，顶多也就是酒吧内两把手枪一通互射吧。

二来，从片子前半段大量篇幅的铺垫、开篇中枪身亡的警员、新闻的展现、枪支的泛滥等等，不难发现，其实片子更想说的，还是对于枪械管制过于松懈导致的社会治安状况下降的批判。

（至于是否抨击共和党之类的，我就不太清楚了）所以说，这部片子核心，还是一部对于现实社会批判的剧情片。

开篇大量新闻关于各处发生枪击案，镜头一切一名警员护送他中枪的拍档赶往医院，却最终还是没能挽回拍档的性命。

三名入室盗窃的劫匪手持枪支，而威利斯家里却没有任何武器。

医院受枪伤的小男孩，正是因为他不肯替毒贩干活。

这一系列的种种，都很明确的提出了一个问题：持枪的自由，是否催生促成了恶的发生？

同时，损害了那些善良人的安全和利益？

这个问题一直以来都有争论和不同的看法。

姑且不讨论人权的问题，假设极端情况下世界上不存在枪支，虽然依然存在善恶，但我以为同等的冲突，至少伤亡程度应该会减小很多的。

哪怕善良的人持枪以自保，会提高一定对恶的威慑程度，如老岳父赶走偷猎者的一幕。

不过，正如片中枪店所展现的，人人都能够十分方便自由且合法的拥有枪支，也会降低罪恶的发生成本，颇有点道高一尺魔高一丈的意味。

对于枪械管制的讨论，进而引发了对于公民自行执法的讨论。

不难发现，片中整体导向，还是偏支持和正面的。

被抢劫的受害人称其为守护天使，舆论大讨论也有强烈的声音支持他的行为，包括结尾处探长的态度，都彰显了片子的价值观导向。

然而，个人英雄的产生，究其原因是对警察工作的不满，再进一步，也是因为社会犯罪率之高导致警方的工作难以覆盖。

另一方面，模仿死神的一些民众，也出现反被犯罪者杀害的新闻，也表现了全片对于公民执法，也仍是持保留意见的态度。

片尾，布鲁斯用自购的大火力步枪干掉了罪犯，实现了自我保护，却给人以世态炎凉人心不古不得已只能以暴制暴的感觉。

是想表达若对于枪械管制仍如此松懈，我们只能抛弃温柔慈悲的一面，用严峻冷酷的防备来确保自己的安全么？

总体来看，和最近的“网络迷踪”有共同之处，都是旨在对当下社会的阴暗面进行揭露和展现。

不过“网络迷踪”珠玉在前，无论是剧情完整性还是表现手法的创造性，都堪称难得一见的杰作。

反观这部片子，确实显得有点不伦不类，披着动作片的外衣，挤占了剧情展现的部分，同时编剧和故事展开上也波澜不惊，显得极为平庸了。

最后说下片名吧。

原名Death Wish，我在IPTV上看的，译作虎胆追凶。

不难看出是想借虎胆龙威系列来吸引眼球，包括英文片名，也是为了靠上Die Hard的名号，看着有点不明所以。

中文我倒是觉得翻成死神或者守护天使之类的，会更加贴合吧。

『虎胆追凶』翻拍自1974年的《猛龙怪客》，出发点便是美国社会一直存在的枪支问题，电影中布鲁斯·威利斯妻女被害，作为医生的他扛起复仇大旗，原本握手术刀的双手拿起了武器，动用私刑以暴制暴，同样是“救人”却来的更加直接，故事简单流畅，没有什么深入探讨，主要看的还是个爽快。

【6分】

不管在什么地方，都要有保护自己幸福生活的勇气、智慧、方式、能力。

警察在片子里不知道是起什么作用，感觉毫无办法，所以很胖？

不过他们遵守了规则。

规则是保护好人还是纵容坏人？

这个需要思考。

保龄球的情节安排的不太适合。

国内不会拍这类的片子。

威利斯年纪大了，但面部还是没有什么表情，不过不影响演电影。

昨天说了，这几天总在看一些严肃沉重的电影，想轻松一下了。

于是找了这部《猛龙怪客》看看。

电影的英文名字叫《Death Wish》。

不知道是哪位香港老弟怕舌头转不过来翻译成现在这个中文名字。

其实影片里既没有“猛龙”，也没有“怪客”。

讲的是柯西医生一家，本来有着很平静的生活，没想到一个晚上，遇到一帮打家劫舍的家伙，抢了财产，还杀死了柯西的妻子，打伤了柯西的女儿。

警方迟迟不能破案。

柯西一怒之下，走上了以暴制暴的道路。

结果就剧透了。

纵观剧情，还是老套路。

不过，在情节安排、摄影技巧上有新的改变，剧情完整可信。

加上布鲁斯·威利的加盟，在茶余饭后还是值得一看的。

很早就知道布鲁斯·威利，看过他的《虎胆龙威》、《哈特之战》、《十二只猴子》、《赤焰战场》等片子。

记得还看过一个科幻片，名字忘了，布鲁斯·威利在里面演一个空中出租车司机，接客人把车直接开到人家高层住宅的窗口。

还有一部叫《环球使者》，和国内影星许晴有过合作。

印象中，他是靠肌肉吃饭的，凭一脸横肉打遍天下无敌手。

在这部片子里，威利老矣，威风犹在。

只是平和了许多，冷静了许多。

悠悠然一派学者风度。

临时起意学打斗学枪战，还让手枪的后坐力把手伤了。

还好最后的胜利仍然是属于威利的。

影片用了不少的场景来描述柯西医生在失去妻子后的心路历程。

为了找到凶手，他自然要求助于警方，相信法治的力量。

而他的岳父告诉他：“人们依赖警察保护他们的安全，这就是问题所在。

警察只在案发后才在，这就像在狐狸出了鸡舍才去捕捉。

如果一个人真想保护自己的东西，他就必须自己去做。

”可柯西仍在犹豫中。

对于一个遵纪守法的医生来说，走上杀手的道路是非常不容易的。

后来他去了警局查问进展，看到墙上贴满了信息，警长告诉他，这些都是未破的案子，并鼓励他：“你应该抱有信心。

”柯西苦笑着问：“信心对这些人有用吗？

”看到街头无处不在的邪恶和欺凌，看到许多善良的人无缘无故的死在枪下，至此柯西才下了以暴制暴的决心。

看到此，我联想到我曾经最崇敬的一个人在他的回忆录中也描述过这种思考。

对于自己的选择，踌躇再三。

从北大到平西的路上，几次想返回，而最终他还是走上了一条正确抗争的路，从此义无反顾奋斗终生。

相比那些一怒之下摔盆砸碗的冲动者，他的信念更加持久。

对于超人和蝙蝠侠这些遥不可及的英雄，柯西医生的这种过程更加可信。

在连续几次伸张正义后，警局把全部精力都用在抓捕这个名为“死神”的人身上了。

警局的精力毕竟是有限的。

这样也就向人们解释了为什么那么些恶性案件始终破不了的原因。

为了把正义昭示天下，充分调动积极因素，壮大自己群防群治的力量，所以他们只抓好人不抓坏人。

这就是芝加哥这座罪恶之城的现状。

看到网上的评论，说是这部影片是美国拥枪派的广告宣传片。

我看，虽不能说的这么极端，至少有这方面的因素。

枪店里婀娜多姿的女售货员，以及最后救了柯西一命的快速拔枪的设计，都可以看出些端倪。

美国的限抢与拥枪的争论由来已久，不是三言两语能讲的清楚的。

每个人都有自己的活法，每个国家都有自己的做法。

社会要安全，个人也要安全。

对于推崇个人主义的美国，我是支持拥枪的。

大家互相打呗，看看正义和邪恶谁的本事大，闹中取胜。

幸亏我生在中国，只在城楼观山景。

影片中，对于信仰有一段隐约的暗示，挺有意思。

柯西的岳父在女儿的墓前致悼词。

他说：“当露西的母亲去世时，她对我说：上帝为什么这么早带走她？

我只能说：我不知道，我想上帝自有其安排。

我们必须相信他的安排。

现在我要说些我不该说的话：这怎么可能是上帝的安排？

哪有这样的安排啊？

”和我上一篇观感中所说的差不多，随着社会的进步和人们的理性思考，人们在坚持自己信仰的同时，也在不断的怀疑自己的信仰。

上帝若是听到这些话，一定很不高兴：“你们这些美国人吃饱了没事干，总是在怀疑。

再这样下去，哪里还有我的容身之地啊？

”幸亏上帝是仁慈宽容的，一定不会去计较这些话。

再说一次，对于想消愁解闷放松心情的我们，这个电影还是很不错的。

不像网上说的那么不堪。

柯西的划开大腿动脉和最后那个千斤顶的做法虽然残忍了些，至少枪战的场面和开枪的声音，还是很刺激的。

比我现在楼上装修钻眼抡锤的烦人举动要动听的多。

本人评分：7.0。

second times.喜欢影片的结尾。

看了评论区一些问题和解答。

1. 确实，如果女孩不反抗，也许会避免悲剧，但这有悖于前面“学习格斗、热爱运动、刚成年要上大学”的人设。

2. 在医生和死神的角色中转换，看心理医生，晚上失眠，杀人时的痛快等等，仅仅是为了复仇，还是已经人格分裂？

当杀死最后一个罪犯后，回归正常人的生活，开开心心送女儿去上学，路遇小孩盗窃，习惯性用手指比出开枪动作，不知道要相信他正常了呢还是不正常？

这转变有点快。

3. 他为什么知道医生的手机电话，这点没看懂，有评论说是因为“悬赏信息”，可能我没留意到。

4. 女孩躲起来，听到父亲有危险，想出来帮忙，我看到这真恨，心里默默祈祷女孩可别出来更坏了事…因为打电话报警后的等待是最好的配合。

当然了，仔细想想，这个细节处理挺好的，与前面第一次遇歹徒时的反抗形成呼应。

在突出人设的同时，这次是反映失去了母亲的女孩无法承受再次失去父亲，既体现人物性格也突出珍惜和爱。

5. 影片中的警方是不靠谱的形象，但不得不说，喜欢不靠谱的警方因为证据不足而没有把医生抓到警局的处理；更喜欢结尾时，不靠谱警方在激战结束后才到，在审问中帮医生提前拟好的口供顺便吃了块披萨表示满意，嘴角的微笑是心照不宣👍。