文豪野犬

【武装侦探社】1.福泽谕吉（1835-1901）日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。

毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。

异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。

2.国木田独步（1871-1908）日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。

异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。

3.江户川乱步（1894-1965）日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。

异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。

4.太宰治（1909-1948）日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。

异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。

5.与谢野晶子（1878-1942）日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。

异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。

6.谷崎润一郎（1886-1965）日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。

异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。

7.宫泽贤治（1896-1933）日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。

在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。

异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。

8.中岛敦（1909-1942）日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。

异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。

【港口黑手党】1.森鸥外（1862-1922）日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。

异能：「性生活」具体能力不详。

2.中原中也（1907-1937）日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。

异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。

3.芥川龙之介（1892-1927）日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。

以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。

异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。

4.广津柳浪（1861-1928）明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。

异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。

5.梶井基次郎（1901-1932）日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。

异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。

6.泉镜花（1873-1939）日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。

异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。

【组合】1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940）二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。

异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。

2.露西·蒙哥马利（1874-1942）加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。

异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。

一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。

动漫只看了第一季和二三季的某些个人cut部分，作为一部热血动漫来说整体还不错，但是为什么要扣上文豪的名字呢？

明明跟历史上的作者没什么关系，为了告诉观众历史上芥川崇拜太宰，爱伦坡崇拜乱步吗，为了当观众认为泉镜花跟红叶是女的，而且镜花不喜欢红叶吗，很遗憾，历史上的太宰、乱步、镜花分别对芥川、爱伦坡、红叶崇拜地要死要活。

野犬里凡是跟三次元有关的基本都歪曲事实的，几乎所有人际关系都是乱套的。

也就是无赖派还讲的算是符合史实，但是无赖派里跟太宰关系最好的檀一雄竟然完全没有戏份。

感觉作者是个芥黑。

我挺喜欢三次元里的老师们和他们的作品的，包括芥川先生，当然这个没有太宰治这么狂热，但是文野里的芥川，从颜值到性格到实力，完全被吊打，可能这就是所谓的没有主角光环吧。

而且作者完美地屏蔽了芥川的全部朋友圈，谷崎老师是芥川好友之一，作为芥川的老师兼偶像的夏目老师，还有芥川崇拜的镜花先生，跟芥川基本没互动，芥川在新思潮的亲（基）友团戏份完全是零。

太宰要是看见动漫里他这么对芥川，估计就要愧疚地第六次自杀了。

太宰和敦这两个男主总体塑造地不错，虽然还是对文野里太宰对芥川和敦的双标态度始终感到迷惑。

动漫作品既然带上文豪的标题，就应该对得起三次元里老师们的名字，而不是徒有其表地用这些名字写一个与史实毫不相干甚至歪曲历史的故事。

先说说太宰治。

不知道你往后看了没有，我看第一集的时候也有点疑惑，但是真正了解了太宰治这个角色以后，我认为作者抓的很好。

叶藏那种在搞笑的外表下怯懦惶惶的心，我觉得是有表现出来的。

对于生的意义的探索同样是很契合的。

角色太宰虽然对与人交往更加游刃有余，但是他们内心的孤独徘徊其实是一样的。

再说其他文豪。

比如我开始看到泉镜花的出场的时候也是很迷惑的。

我那么大一个泉镜花先生呢？

这个萝莉是？

但是后来我在越加了解角色镜花之后，我认为这个改编是有道理的。

泉镜花先生那种朦胧的文风在角色镜花身上有着很好的体现。

还有中岛敦一直的战胜自卑与阴影，其实本身就是和《山月记》那篇相合的。

综上，我反倒认为朝雾的诠释挺有道理，是有内涵的，不是魔改。

至于卖腐嘛，我是吃双黑的，立场在这难以客观评价，不过两个人的互相吵架和斗殴算是还原了，虽然动画展示的他们之间的羁绊确实比三次元要深。

至于兰波和魏尔伦，朝雾说他们是做任务的搭档，但没否认是情侣，而且背叛也写出来了，现实中也和兰波的关系我认为也处理得挺好的。

（说到此我要吐个槽，动画中兰波算是中也的父亲？

魏尔伦自称中也的哥哥，你们俩差辈了hhh）至于坡和乱步，反正动画里还有太宰和芥川地位的颠倒，三次元兰波的背叛变成了魏尔伦，也不多这一个，这些颠倒算是朝雾的趣味吗？

反正我觉得还成，当然有不接受的也可以，毕竟确实是顶着现实文豪的名字来着。

（好吧其实本来是想回一个人提出的意见但是越打越多，觉得写这么多还是单独开个hhh）对了，补充一点，我觉得他们的异能力不只是单纯的取作品名之类的。

太宰治的人间失格是究极的反异能力，对我来说就像是在表明着存在是没有意义的一样，一切的存在都是没什么意义的，所以活着也是没有意义的。

国木田将写着“理想”的本子上写下的字化为实物，这或许就是理想的实践，是国木田毕生的追求。

这些异能并不是没有意义随意设计的。

（当然也可能是我自己想太多或者太敏感了，但我就是有这样的感觉）

<图片1>作者：iahaa<图片2><图片3><图片4>动画开头第一镜便与原作大不相同，充满了满满的文艺感。

这句台词neta的是日本栗良平的《一碗阳春面》（《一杯のかけそば》），另外的意义即是在于告诉观众接下来镜头里那碗东西是茶泡饭。

但实际上它是什么并不重要，阳春面也行茶泡饭也罢，重要的是旁白对它甚为想念，这种念想是靠大量细节描述得来的，甚至可以说即使观众不知道它是什么，都会去感受到旁白的念想。

所以这里将背景改为了配合题材的稿纸而非漫画里故事中实际的背景，单纯的黑白灰与带有空旷感的流水声将这句话独立起来，更像是一个标题而非台词，减少对之后叙事的影响。

缓慢的黑场过渡同样有此意。

整体明显是在模仿念小说的感觉，营造一种文学作品的感觉，也算是本作主题之一。

<图片5>漫画需要考虑格子间的视觉引导，所以选择一个能将壶与碗的空间关系指向右下方。

而动画不需要，就直接使用了更具表现力的镜头垂直特写，镜头中浮动的热气一方面强调食物的诱人。

另一方面与模糊渐清式的切入和缓慢的zoom out暗示这仅仅是遥远的回忆，而现实就要来了。

上村祐翔大量运用气声的演技与由此开始的鼓点，烘托着偏阴沉、不安的氛围。

<图片6>火车的安排完全是动画原创，但完美串起了接下来一系列调度。

火车的轰隆声似乎就是闹钟声，闹醒了沉迷与想象的男主角。

这里首先是作为一个动态较丰富的镜头，为前后两个接近静止的特写调整节奏。

右下角的炫光与右侧的铁架将视觉重心依然留在这一侧。

<图片7>主角第一次出现便是具有强烈压迫感的鱼眼特写，在长达5秒的时间里，整个镜头接近定格，镜内仅有火车带来的环境音与打光持续变化，一瞬间的释放后又立刻把情绪锁住，不安的氛围甚至被暗示的更加强烈。

光影对比与考究的镜内布置，将画面引导至看不见的河岸更深处。

这里必须给摄影加一个鸡腿，不单单从火车太阳的方向给光，人物的下方下巴部位也在反光，之所以有这样的光，就是因为坐在河边，河水反射的光，很明显是照顾到这个细节了。

同时这里zoom in的速度也比cut2里的zoom out快上不少，更要把人吸进画面的感觉，加强不安感。

<图片8>这个镜头更多是帮观众理清思路，光前两个镜头观众其实混乱的，火车和人物的关系？

男主所在的地点？

男主为啥会想念茶泡饭？

这些问题都在这个镜头内解答了，之后顺接男主饿到倾倒，解答了之前所有问题。

首先为了更符合电影上下手的习惯，整个镜头调整为从左至右。

依然是靠火车作为画面里唯一的动态，承接了上一镜的重心——眼睛的位置，从而可以顺畅的拉一个远景。

火车出画的过程有点类似武侠电影里，大战经常要等一滴水落下之类的才开始，当期待变得具体且可预计时，短暂的等待会格外有味道。

同时火车出画也让观众自然去寻找其他的视觉重心，从而减少突然把主角移至画面边缘的突兀感。

<图片9>上一镜隐去下半身且较为平稳，这一镜就突出下半身并更富有张力。

同时这样纵深的机位使得头在倒下后靠近河的同时也靠近镜头，火车驶过后，又能以同样嘈杂的流水声填补环境音的空缺。

<图片10>漫画中标题后的第一格被用到此处作为段落的结尾。

敦转过头对着镜头自述，故事正式开始。

实际上它作为结尾分割的感觉并不强，因为动画尽管还是需要单独一个镜头打出标题，却可以靠时长控制与之后的镜头布置，以及并没有中断的鼓点，将标题在打断叙事上的影响尽量消抹，所以这里也不需要有太强烈的结束感。

而漫画既然选择了为新连载拿出一整张跨页，也就有了第一页最下方那为了俯视远景的退场感而毫无表现力的一格。

一部TV动画，监督最初着手的就是第一集，第一集必须给之后所有集数做示范，第一集不好看，这部动画基本不会好看；而一个开头又是一集的示范，开头不好看，这集基本也不会好看。

所以在设计开头的时候，监督肯定会花较大心力的，细节多扣一点、完成度高一点、表现度好一点都是应该的，所以从头到位保持高质量也是极其困难，甚至不可能的，这也是观众所需要知道的。

文野的动画，看到第4集，实话说，看得我很难受。

没看过原作，不过文豪的噱头也好，骨头社的名气也好，mamo等声优的人气也好，都非常吸引人。

但真的去看了，才发现整个作品太轻浮也太浪费。

就不说是否消费文豪设定不尊重历史等等了。

就故事来说，似曾相识的剧情发展和人物设定还有明目张胆的卖腐，有一种浓浓的快餐文化感啊。

所以说非常疑惑文野到底是靠什么火起来的呢？

也许哪天想起来了会捡回来继续看下去，看下去了也可能会改观，但，现在是非常的失望与心塞了。

三颗星。

但如果可以的话我更想给2.5颗。

扣分：1.剧情后期逻辑崩坏，虽然整体的世界观是很有趣但是会有一些很逆天的设定来弥补逻辑漏洞（eg.控制心跳），有时候看到逻辑缺失或者是主角团被强行酱汁就莫名其妙的想笑。

有时候有些人的逼装的也莫名其妙的（无恶意），给人一种虽然我的逼格很高，但其实真实答案只要稍加思考任何人都能想出来但不知道为什么有些人不愿意动脑的感觉。

就导致了，没有体现此人的聪明，反而显得其他人笨笨的。

但也可能是我是上帝视角吧。

2.战力崩坏，角色刻画重点不一。

战力崩坏这个先不用说了，12季还可以，3季也说得过去，45战力崩坏太厉害了。

而战力崩坏的唯一一个代价就是失去逻辑主角团才能打过。

但失去逻辑必然让观众无脑观看…好难受。

3.关于人物刻画的问题就是，如果这是群象番我觉得合格，但你要说有主角我认为虽然能感觉到但是作者没有花很大篇幅去体现主角成长，就感觉怪怪的，但说白了就是重点没有统一起来，作者自己都不知道自己在写什么，他只知道我要写这一件事情，但实际上想这种轻小说，所有的时间最后都是为了卖角色，所以说这个着重实在让人失望。

我觉得这个番在很多小配角（虫太郎，樋口一叶，丽莎等）都写的很好，有血有肉的。

可以看出来zwkfk压根就不适合写大ip长篇。

只能构思几个出彩的故事梗概（BTW…作者好像一直坚信自己写的是文学作品不是轻小说….我真的不中了，求别碰瓷）加分1.作画，骨头社作画真的没得喷，虽然没有灵能100好但作为连载五季大ip也说的过去2.人设，有很多出彩的角色人设（大部份看着本人长大…）让本人溺爱了一下，况且脸真的很好看3.超能力智斗。

本人是泛超能力智斗爱好者，一边打架一边智斗真的非常好看。

虽然逻辑崩坏但是打架各种特效看的很爽。

zwkfk你给骨头社春河35还有新井都磕头道谢吧。

4.他妈的3颗星还有部份原因是溺爱了下方两个宝宝，太宰治中岛敦你们俩一定要当一辈子的老师徒弟。

2对相爱相杀的cp文豪野犬，对于熟读日本文化的人和不了解日本文化的人完全是两种评价。

了解日本文化的说它过分恶搞一些文豪们，1集弃的人不在少数。

而对于我等吃瓜群众来说，这就是一部非常好的超能力动漫而已。

作为一部文豪类作品，这部动漫起初的卖点就是各种文豪化身为人物进行战斗，就像鲁迅，老舍等著名作家带着以他们经典作品为名的超能力分为几个帮派在战斗，想想就觉得很带感是不是。

虽然有人因此喷这部动漫是打着文豪之名的超能力大战。

讲道理，动漫前期并不是特别的出彩，这也是很多人一集弃的原因。

看前几集就是单纯的日常番而已，剧情并不连贯，纯粹是两大阵营每天打打，顺带介绍一下人物的超能力而已。

男主更是偶尔打打酱油，虽然偶尔爆发一下，但却没有太大的作用。

直到镜花出来后，剧情才正式开始朝主线发展，男主也从之前的一个打酱油的开始成长为一个能保护人的男主。

两个帮派的斗争在加入第三组织“组合”之后也终于不像小孩子过家家一样小打小闹了。

可以说这部动漫虽然用名人作为主人公，但剧情却没有被名人所限制住，完全是一部单拿出来也是非常好的动漫。

3个帮派的斗争，侦探社与黑手党2对cp的相爱相杀以及良好的动漫制作都使这部动漫成为4月番中的一部精品。

各种超能力的设定与应用也不像《英雄学院》存在bug。

而文豪的加入更是提高了人们知根问底的兴趣，很多人看了动漫，因为好奇异能力来源才去看太宰治的《人间失格》。

这些都为这部动漫增色许多。

马上10月份这部动漫的第二季就要出来了，在补完动漫后由于好奇我补了漫画。

之后的剧情更加大气，也更加有意思。

相信在骨头社的优良制作下，这部动漫会更加出彩

对于说“披着名作家的皮讲的异能的故事”然后一集弃的评价我不得不说，这片子的定位本来，就不是给您这种人看的。

最近出的《文豪野犬》和《乱步奇谭》都是，不错的思路，我就是在讲一个自己的故事，虽然顶着名字，但与原著无关，就好像柯南里每个名字都有出处一样，我们看的是动漫本身，不被任何传统束缚住手脚，且提供一个契机让年轻人对传统「可能」知道「可能」产生兴趣。

期待ing

我觉得还挺好看的，看评论说污辱文豪到没啥感觉，大概是因为我虽然喜欢文豪，但是也没有太喜欢，一个作品里总要有人当反派唱反调嘛……我只希望以后里面千万不要出我国文豪就可以了……日本文豪《文豪野犬》里很强形象也很正，对此我只能说我表示理解，但也只是理解而已。

比如反派如陀思妥耶夫斯基和果戈里人设我也很喜欢，其他如普希金虽然人设长得不咋好看但是也没到让我生气的地步，不过我也知道这是没触到我雷点罢了，所以我挺能理解那些生气的朋友的。

说起来这部动漫也算是为推广文学作品做了一定的贡献吧。

比如我就跑去把鲁迅大大的《呐喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》之类的作品又看了一遍，因为我觉得要是我国要是在文豪世界里有超越者，肯定有他一个。

又因为对森鸥外的喜欢去看了他女儿森茉莉的作品……太宰治和芥川龙之介的作品倒是在看动漫之前就看过，《人间失格》、《斜阳》、《罗生门》、《竹林中》，看完动漫有多看了几部短篇罢了。

这里强烈推荐一下太宰治的《女生徒》和《越级申诉》！

说起来，这个动漫里我最喜欢森鸥外和乱步，结果森鸥外我一本书都没看过，江户川乱步倒是看过，但是也只看了《人间椅子》和《镜地狱》而已……其次喜欢的是中岛敦，但是我觉得《月下兽》这个书名就不太吸引我……与谢野晶子和中原中也的诗倒是的的确确是因为这部动漫才去看的。

记录性质远大于评论，观点具有以偏概全点到即止的特点。

详录：补完文豪野犬之后思索的第一个问题——这动画的类型是什么？

尽管当中角色“碰巧”都与近代文豪同名，顺带着所使用能力也“碰巧”与文豪的作品有着某些关联——单凭作品标题文豪后的野犬二字就阐明了本作与正史剧毫无关系的事实——虽然看完一季动画也不大理解野犬这个词想说明什么。

那么，有着诸如势力冲突，异术超能主基调的此番能作为热血战斗来看吗？

不尽然。

动画中几乎算是点到即止的战斗和中二色彩明显的战斗理由都将其与正牌热血系划清了界限。

如果硬要说的话，个人倾向于将文豪野犬看作一部以历史人物为噱头的卖人设装逼轻喜剧——或许还要算上不轻的卖腐元素。

挡不住这噱头无敌啊，虽然这种对历史人物态度上的不严肃不庄重在一定范围内饱受诟病，但个人角度而言，欣赏历史人物一个与常识中截然不同却又带着一点历史色彩的形象实在是非常有趣。

仁者见仁智者见智，基于他人脑洞尽情推敲关公战秦琼的实况不是别有趣味吗？

脑补已故去的他们看到自己在后人眼中另一个形象的反应不会很欢乐吗？

把原本是悲剧的历史，改写成一条另外的世界线，即便是虚假的幻想，却也有奇妙的满足感。

无关个人观点，文豪题材事实上大获成功——迅速突破二期线的销量和骨头社光速的二期企划就在那里。

然而抛开这一节，文豪野犬作为卖人设卖腐顺带异能战斗的实质，倒难说达到了与销量齐肩的优秀。

同类作品以本人的贫乏阅历，最推崇的大抵是潘多拉之心，鉴于动画制作崩盘导致销量上的杂鱼，动画分低于漫画。

套路上，两作有少许类似，主要在于势力斗争，黑暗风和一天到晚找不到生存意义的男主角，不过真正意义上主打黑暗系的潘多拉之心在剧情节奏上就比拿欢乐历史做卖点的文豪野犬要强。

虽说尺有所长，寸有所短，但文豪野犬前几话的故事叙述实在是王道（卖腐人设意义上）而又乏味：不知所谓的入社测试，不知所谓的明知陷阱还要派人去的任务，不知所谓的推理，不知所谓的黑暗中二兼突袭作战，这些展开以本人的思维来看简直一脸尴尬加懵逼，一度有弃番保智商的想法。

好在这种情况总算在矛盾冲突等级提升——或者说剧情开始转向真·黑暗中二时有所好转——尽管细节上依旧不堪推敲，顺带着推理事件竟然还在新角色必反派这中套路里。

无论如何，文豪野犬这部动画的后半部分在所看过同类动画里可属顶级，但前半部分同时又带低了对整个第一季的评价。

这种状况下不久后的二期倒是非常值得一看。

顺便……我站敦镜。

虽说对BL并没有什么反感，但是太敦的话……性格互补上一般般啊，黑暗中二加找不到生存意义的超·传统路线，在这种轻喜剧氛围里不怎么自然，像隐王里壬晴X宵风的弱化版？

讲道理控这一系还不如站太芥。

制作：分镜和画面的表现力很秀底力，动画中插入稿纸加文字强行文豪对他们也算驾轻就熟，但战斗真的少，而且这种异能战斗也不怎么涉及动作设计，装逼味十足，但终究不怎么过瘾。

音乐老实说没感觉到什么亮点，可能最近听音乐番BGM比较多的关系，比如真实之泪，比如缘之空。

CV阵容看似有宫野神谷这对老牌CP扛鼎实际非但并不豪华，从卖人设的角度反倒略显寒酸，动画中的实际表演确实也缺乏亮点。

一言以概之，拥有四个制作组的BONES在接下一季四番的大买卖后，不负众望地高质量完成了这部作品。

结束+某些回忆：美型不足，装逼不够，没有梶浦由记，中二度也难以和半同类前辈潘多拉之心相比的文豪野犬，靠着骨头社……和文豪之名，很随便地在动画销量上击败了潘多拉之心。

尽管心情上有点复杂，却也在意料之中，无论是骨头社还是文豪题材，弥补原作上的些许差距都已绰绰有余，或许不那么沉重的黑暗风格，在女性观众一侧反倒更有人气一些？

限于前半段奇怪且不怎么样的单元剧部分，干净利落地一个赞了事似乎不怎么对。

作为卖人设的动画确实很难说有什么大的硬伤，但给不喜卖腐卖人设的观众安利这部动画看点又是什么呢？

难道这动画更应该推荐给文学爱好者和考据党？

所以干脆就连推荐也免了吧。

还挺不错的，就是。