末日危途

美国人近期的末日情绪很是浓厚啊。

《2012》玩的是视觉和特效，这部片子则是通过心理来获得观众的共鸣。

影片并没有清楚地交代，世界是如何毁灭的，战乱、环境恶化，或者外星人入侵？

让观众自己意淫吧。

可是，开篇就看到那样凄凉的场景，心里想，活下去的人得需要多大的勇气呢。

观众一定会琢磨，要是自己处于那样的处境，会怎么做、怎么活。

我？

干脆咬舌自尽好了。

孩子的母亲为了让父子更好地生存，在一个冬夜留下了外套，出走了，在那样寒冷的夜晚，出去，就是牺牲，她只是要丈夫照顾好儿子。。。

父子俩走在路上，最终目的是什么，他们不知道，只是在路上，生存着，这就是他们的意义。

一路上，强盗、90岁的老人、偷了他们衣物的黑人、射箭的夫妻……他们经历的人和事，可以看出，大人对人处处防备，小孩总留有一份爱心。

大人保护小孩很辛苦，于是终于对小孩咆哮：“你知道我时时要担着心吗？

我容易吗我？

”小孩也暴发了：“你知道我也要担心吗？

我也是其中的一个啊！

”字幕翻译得不好，英文应该比这强悍地多，但看这字幕就已经觉得很震撼了。

终于，大人因为身体衰竭在海边死去，小孩遇到了一家人。

这是完整的一家子，有夫妻、一对儿女，还有一只狗，小孩之前还对丈夫存有疑虑，当最后看到这只狗时，脸上泛出的温情，让我们知道，他接纳了这个新的家庭了。

在如此艰难的环境，还能留着狗狗，他们一定是最善良的。

要是我们，也许早就把它吃了呢。

所以说，世界总有温情在。

人性，也能找到自己的立足点的。

“你是好人吗？

”孩子无论如何，只想起问这句话。

这样的世界末日，这样的天空，我对妻说，那是因为火山喷发导致火山灰大规模弥漫，遮蔽天空，终于不见天日，于是植被死亡，动物死亡。

妻惊讶的问，你怎知？

唉，谁叫咱是科学家呢。

世界末日看过许多种，有《我是传奇》那种，有《艾利之书》那种，还有什么科幻的啊，病毒的啊，诸如此类不胜枚举，当然，似乎有一个通性，那便是吃人。

吃人既末日，我规整出这样一个逻辑，很以为是。

恐怕人内心最恐惧的，还是面对一个想要吃掉你的人，或者是面对一个吃人的选择，无论是吃人，还是被人吃，对于人类来说，都是很操蛋的事。

影片——末日危途，讲述的是一个经过我科学分析之后得出的结论，也就是传说中2012末日最可能排名前三的选择，火山爆发，估计是太平洋一个什么海底火山的爆发，据说那个火山要爆了就真没治了，估计比冰岛这个还要猛几万倍，整个地球大气层将被替换成火山灰，几十年都不散（以上数值纯属估计），其结果就跟末日危途里似的，食物，成了幸存下来的人类最重要的东西，动物植物都挂了，你想啃树皮都没辙。

观音土都被火山灰埋了，估计你挖出来也不能吃了。

片中男主角的妻子最终在经受不住折磨离开了男主角和孩子，独自去死，这点我很迷惑，不明白，干嘛不跟老公孩子一起耗着，要自己去死？

而且跟母性有些相悖，哪有妈妈舍得孩子的？

于是母亲死后，遵循母亲的遗嘱，父亲带着孩子向着南方前进，一路唱着《南方》，也许南方有温暖，也许南方有食物，谁知道呢，一场未知的危险旅途，在一个没什么人的世界上，翻找死者的衣袋。

整个画面色调是冷灰色的，无论是天空还是大地还是衣服的颜色，很喜欢那个色调，很淡，人物语言比较少，当然是跟食物严重缺乏有关。

在一栋木质别墅中，一架落满火山灰的钢琴，父亲摸着钢琴想起了死去的钢琴师妻子，内心痛苦直教头撞琴腿，孩子走了过来，父亲神色镇定，按下琴键，再按，再按，4声低沉却不闷的琴声，“你母亲以前很会弹的。

”只一句话，镜头便推向远方，窗外，天空黯然，似乎有什么东西飞过还是我的错觉，那都不重要了，只是那按琴的手，绝望的声音，如此难缠。

这是最绝望的末日，比我看过的任何末日都要绝望，但这也是最温柔的末日，内敛、沉静、不语，末日就是末日，不用多说，躲开吃人的人，躲开一切“坏人”，其余的问题，就是活下去，除了活下去，我们还能间或用往昔的回忆温暖一下心灵，当然，只在很短暂的瞬间。

在这样的末日里，其实没空看风景，也没多少时间让自己觉得有趣，我们只是默默的等待，静静的前行，为自己定一个目标，哪怕实现不了。

他们到达了海边，海并不是蓝色的，早已被火山灰染黑，父亲受伤，死于破伤风，抱着孩子，死在一个睡着的夜晚，孩子醒来后发现父亲已经僵硬，这里我确实被伤了一下，我本以为父亲不会死的，可是导演残酷地将这个孩子置于了绝处，也许，是该他自己面对的时候了？

最后出现的善良的一家人似乎没有必要，那是导演强扭的仁慈，应该让一个男孩去做他自己的男人。

而不是为了大义，人类希望的延续等等而闪出莫名的一家人，着实与整体悲凉色调不衡。

题外话：吃人的人与被吃的人，当真正的世界末日来临，当食物成为人类最根本迫切的需求时，这似乎是人性面对的最大也是最脆弱的挑战，似乎所有的影视哲学面对这一主题都毫不犹豫地划出一类人，他们选择主动吃人活下去，甚至猎“人”。

证明所有知识分子都相信，这世间恶的普遍存在性。

袁腾飞老师曾说，几几年困难时期，在我们祖国大地上吃人的现象遍地开花，吃敌人，吃陌生人，换吃亲人，好吧，换吃亲人，这点证明亲情具备的伦理高度。

也就是说，当年困难时期，对于祖国大地上开花处的人民来说，与世界末日无异。

唉，这几天看了几部末日片，有点审美疲劳。

话说回来，末日危途还是不错的，撇开我那些乱七八糟的感想不谈，单就节奏的把握，情节的细腻，内心戏的流淌来说，还是很让人喜爱的，小男主角长得也很不错，就是善良的让我很想把他一个人丢到路上去，导演最后安排他父亲死肯定也是这个心理，可是又不太好意思那么残酷，这样的仁慈心理其实与小男主角在片中所表现出来的仁慈心理是一样的，导演你被传染了！

在刘瑜的博客上看到的，于是趁着放假把《末日危途》看完。

说实话，这部电影让我久久陷在画面的压抑感中，灰暗、破败、毫无生机的世界就像一条鞭子一样落在身上。

有一天，我们的地球就会如此走向毁灭，电力瘫痪，房屋废弃，树木枯萎，唯一能引起火灾的不过是雷电和尚未用尽的Zippo，而人，则怀揣枪支，人人自危，饥饿使得我们不得不想尽一切办法获得食物，植物、动物，直至，食人。

食人就像历史发展的两端，一开始，野蛮人食人，人不过如同鸡鸭鱼肉，放上餐盘只是能够填饱肚子的肉，最后，高度发展的社会，“文明人”也食人，因为那时已经没有资源了，环境污染、过度攫取和核战将世界拖入一片废墟，既是物理的废墟，也是文明的废墟。

《末日危途》所讲述的故事是平稳的，电影并没有对故事的背景作任何交代，一开始，你就猛地跌入这样的场景中，和许多灾难片一样，它是世界末日，或者是抵达世界末日的途中。

一对父子，为了活下去，一直往南跋涉，以求获得更好的避难所。

在这个求生的过程中，他们遇到很多人，同样是世界上最后一批人，他们吃人，或者不幸被吃。

到处都是破败的景象，尸体、腐肉、血迹、垃圾。

孩子不明白很多事情，他不明白父亲为何不把罐头分给那些同样饥饿的人，为何不救那些被关在地窖里瘦骨嶙峋又血肉模糊的“食物”，为何让他学会把枪放进嘴里，抵住上颚扣动扳机，他善良得不懂得一切，只是不断问父亲“我们是不是好人”，“我们无论如何都不会吃人对不对”，以此获得某种意义上的力量。

没有更多的事情发生，小危险不断，但都没有更大的紧张和刺激威胁到生存，父亲只是不断地提防着以保护自己和儿子，同时尽量不去侵犯别人。

中间穿插的温暖回忆使得电影中的现实更加凄凉。

也有好事出现，在一个地下室发现了许许多多的罐头和水，他们因此得以果腹。

这样的氛围营造起来并不困难，但要使之继续下去，人性的力量显得尤为重要。

很难想象一个孩子的坚持可以如此持久，或许这样的善良才是未经现世打磨的更纯粹的东西，在他看来，帮助别人似乎是理所当然的事。

他握着老眼昏花的流浪汉的手，直到被父亲呵斥才怯怯地松开；他放下父亲抢夺而来的衣服，又轻轻地搁上一个罐头。

常常有这样的小细节，令人动容。

突然想起一句话来， “面对苦难，我们如何掉过头避过脸去？

”我从小就是个心很软的人，家里来乞丐要钱或者要米，妈妈往往很烦，我总是会给人钱，长大后出去念书，在大街上或者地下通道口遇到，若不是年纪轻轻且四肢健全，一般都会从兜里掏出个硬币，尤其遇到年纪大的，满头白发，衣不蔽体，就会觉得很难过。

这个世界上有的人过得那么好，而有的人却只能通过乞讨的方式勉强生存着，有时候会一路想好久，想他们也有子女，为什么无人赡养，老来竟要流落街头。

也许我是个善良的人，在灾难和感动面前总是被感染得一塌糊涂，但小善是可以有选择的，大善却并不是每个人都能够坚持的，或者说，小善是一种本能，大善却不是。

小善很容易，我们往往不会去在意每个月给的那几块钱，甚至有的人只是做了一个漫不经心的投掷动作，连同情的成分都少得可怜，施舍只不过是另一种鄙夷。

但是当我们面临着电影中那样的状况，自己的生存同样受到威胁时，人是否还能坚持“内心的火焰”，做一个good guy，如果能的话，那就是大善，如果更近一步，放弃自己的生命去成全他人的生命，那不是大善，那是传说中的耶稣。

如果你抱着对电影的评判去看《末日危途》，我想你一定不同意给高分，就像有人评论说，等了好久，直到莫名其妙的结局出现，还是没能看到高潮在哪儿。

但如果你不是个影评人，你也许会喜欢的，尽管，它是一部让人难受的灾难片。

世界末日来临的时候，人的灵魂，将安置在哪儿？

2010.3.13于大巴。

“任何时候我们都不应该变成坏人，是吗？

”电影《The Road》里，孩子这样问爸爸。

“任何时候。

”爸爸答。

与好莱坞其它的灾难片相比，《The Road》最大的特点就是毫无希望。

在《彗星撞地球》里，人类靠聪明才智击毁了撞向地球的彗星；在《后天》里，被淹没城市的幸存者最后转移到了安全的地方；在《地心》里，科学家们最终逆转了紊乱的地心磁力……但是在《The Road》里，阳光已经消失多年，庄稼和树木不再生长，建筑纷纷腐烂，人类几乎灭绝，剩下的“人”已经不再是人——他们象动物那样四处翻找越来越不可能找到的文明时代的遗剩食物：一瓶可乐、一盒罐头……在不能找到这一切时，他们吃人。

在一个毫无希望的世界里，“善”还是必要的吗？

在生命本身都不再有意义时，“做个好人”还有意义吗？

电影里大多数人以行动作出了回答：象其它动物一样，他们瞪着血红的眼睛，被永恒的饥饿驱使，将眼里的世界分为食物与非食物，急迫地向食物扑去，哪怕这个食物有一颗跳动的心脏，跟他们说一样的语言。

但是主角父子的选择不同。

他们宁愿饿死也不吃人，甚至碰到垂死的同胞时，孩子坚持：爸爸，给他一瓶罐头吧。

“你必须守住内心的火焰”，这是父子间的约定。

但是，为什么呢？

为什么要“守住内心的火焰”呢？

真的，为什么要追求美好呢？

以前我曾和一个基督徒就道德的起源辩论。

在他看来，人类的同情心、爱的意愿、对美好的向往是如此神秘如此顽强，只能用“神意”来解释。

“比如所谓自然权利，哪有什么‘自然’呢？

天上怎么会掉下来权利呢？

当人们诉诸于‘自然’时，实际上是在诉诸内心深处的上帝”。

我说道德哪有什么神秘之处，它完全可能从达尔文主义的角度得到解释：人与人之间一定程度的友爱善意是一种集体生存的策略，“团结就是力量”，这种策略经过几百万年的进化，慢慢内化为一种本能情感，这和上帝有什么关系呢？

看完《The Road》走出电影院，突然想起这场辩论，并意识到自己的逻辑是多么的噩梦——也许正确，但是噩梦——如果“善”其实是一种求生策略，那么“恶”其实也是，如果都是求生策略，那么，难道善恶本质上没有区别吗？

难道将罐头分给濒死老人的孩子，与那些捕猎同类的食人者，没有区别吗？

不对。

不对不对不对。

走在深夜的大街上，几乎感到上帝的影子从前面一闪而过，感到他宽大袖袍的一角拂过脸颊。

所以《The Road》本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。

因此，它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是现在，此时此刻，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端，作恶也不象食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我们当下的生活本身。

它追问每一个人：如何生命的虚空里打捞“善”的意义？

以前读到过别人出的一道题：假如有一天一种非常强大智慧的外星生物来到地球食人，你有机会去说服他不要吃你，你能举出什么样的理由去说服他，而这些理由却不能用来说服你自己食素？

我想不出来。

如果我说人类比牛羊猪聪明会制造工具，外星人可以说我们都造出可以飞到地球的船了你们那点波音747还好意思拿来说事。

如果我说人类感情丰富会哭会笑，外星人没准会说，你不知道我吃完你后马上就去捐助我们星球上的希望小学啊。

人吃动物的唯一理由似乎就是人类比它们强大智慧，但是如果强大智慧就是干掉弱小生物的理由，那么希特勒屠杀病残儿似乎就天经地义。

因为想不出来理由，所以对食肉这件事始终视为自己的人生污点，难以释怀。

但是从另一个角度来说，这种罪恶感本身也许就是“内心的火焰”？

这火焰来自哪里，又为什么在心中噼啪作响，我至今无法领悟，只在诚惶诚恐中心怀莫名感激。

一个未来的预言同时又是一个当下的寓言。

末日题材真是层出不穷，这部影片希望是能另辟蹊径，至少在表面上看着是这样。

生活状态、弱肉强食、人性的阴暗与纯真、家庭的庇护等等，均有所表现。

饰演的老头，更像是个预言家，他基本回答了所有观影者的疑问。

影片对末日形成原因没有更多的笔触，着力体现人的状态，而敌对面设立成同样为了生存的人本身，力图表达更多的哲学范畴。

不过整体显得还是偏向了故事性，并且似曾相识，带给真正思考的空间不多。

如果你身处一个末世环境，身边还有个经常同情心泛滥的熊孩子需要照顾，最好在出发之前计划一下。

一，自始至终保持一颗旺盛地求生的意念确实是第一重要的事。

片中父子这点做得很好，如果自暴自弃，即使在盛世的环境中也活不下去的，何况在末世，更容易放弃自己。

二，时刻保持一颗警惕的戒心。

末世中是个人吃人的环境，做任何事情之前最优先考虑的是安全第一。

比如选择宿营地的时候不能选在空旷的地方，篝火火光尽量隐蔽，这样被食人族发现的几率大大降低，也不容易招引野兽的袭击。

最好选在视野良好，又干燥隐蔽的高处，在宿营地附近要设一些简易的警报装置，用来规避危险。

片中父子这点上做得不够好，思想麻痹大意，营地设在空旷的沙滩上，被人老远就发现了，差点被连锅端。

进入陌生的环境也缺乏警惕的思想，数次闯入食人族的老窝，险些丧命。

三，武器的选择，如果弹药充足的话，手枪步枪确实是很好的保命武器，但是在弹药严重缺乏的情况下，一支枪的作用还不如一把砍刀，或者一副弓箭来得好用。

片中父亲始终依赖一把只有两颗子弹的手枪防身，为何不及时配一把砍刀或者匕首，一把好刀是生存的重要保障。

途中大量民居里肯定能找到海量的刀具的。

四，食物问题，尽量不要吃过期食品，吃出腹泻会导致大量脱水，体力下降，严重的危及生命。

五，药品问题，药品和食物一样重要，当片中父亲应该还是得了肺炎咳出血了，试问怎么不吃药呢？

民居中食物可能吃完，药品不大可能吃完，仔细搜刮一下总归能找到一些的。

六，代步工具问题，可以花些时间积攒一些汽油等战略物资，开汽车远远比两条腿走路快得许多，可以投资一些时间专门用来收集这些物资。

实在找不到汽油，自行车三轮车都是极好的代步工具。

要知道在末世节省一分力气，就多一分存活机会。

七，团队问题，有一个靠谱的团队生存几率大大提高了，单刷各种艰难，如果食物充足的时候不妨招些一同求生的伙伴，获得物资的机会和自身安全度都得到了保障，实在不行的时候还可以打劫其他幸存者的物资。

刚看前30分钟有种满分的冲动，绝望的气氛与末世的背景，甚至还有吃人的恶徒，十分带感。

结果发现他们丫的恶徒只是吃人而已……当然这个也已经很过分了！

依旧十分带感！

可是这个智障怂儿子分分钟出戏好吗？

先来看儿子的设定吧：

没喝过可乐，这是第一次见到可乐。

大概没见过罐头大概没见过罐头，可能比较暗他看不清问的，不过看后面我就倾向于是没吃过罐头。

教老头吃罐头教老头吃罐头，说明他以为别人也不会吃罐头，所以他是第一次吃过罐头。

这些说明看似没有什么卵用，其实我想表达这个孩子至少有记忆的时候开始就是末世。

然而这样的末世把一个13岁男孩打造成圣母软蛋外带会卖萌的可爱小迷糊也是很奇特。

当然13岁也不是剧中显示，我是看演员96年的，当时这片大概就是13岁左右了。

我觉得儿子如果说明设定为智障、或者是个5岁孩童倒也没啥可吐槽的。

当然可能导演觉得这位13岁少年萌萌哒可以演绎5岁孩童的天真。

然后我细数下这儿子的精彩瞬间吧：

“bad men”先是满是吃人贼匪的屋子絮叨“bad men”生怕人不知道自己藏起来，同时这位13岁少年不忘记抱着小熊卖个萌

看见个同龄孩子立刻跑上去看见个同龄孩子立刻跑上去，他是打算和同龄小朋友玩丢手绢吗？

“我不会伤害你的”不得不说这智障儿子对自己的能力还挺有自信，说的就跟你伤害得了谁一样，哦对！

能害他爹！

咋叫都不回来非要找可爱的男孩子咋叫都不回来非要找可爱的男孩子，你是性饥渴到极点的gay吗？

刚来时拿走所有东西合适吗，现在要走又寻思所有东西咋办。

刚来时拿走所有东西合适吗，现在要走又寻思所有东西咋办。

合着他圣母心只是装逼给他爹看的吗，就跟“阿姨红包我不要”然后伸出了双手一扬。

圣母必杀技圣母必杀技：虽然我什么都不做但是你必须按着我说的关心爱护每一个人哦，哦对别忘记继续照顾我哦！

望风，都不带意思下的，低头就睡，睡到帐篷被子都能偷走这个大概是我怒喷的诱因，让您望风，都不带意思下的，低头就睡，你是猪不成？

睡到帐篷被子都能偷走……估计被爆菊了也只是会轻描淡写说屁股有点痛痛哒

刚睡一觉让游完泳的爹背(*^__^*) 嘻嘻……爸逼，虽然人家刚睡醒觉觉，而你刚冬完泳，但是要背着宝宝去追小偷哟记住以后不要叫人家看东西啦！

好累哒

就算对方刀不放下也不许杀人家哦！

不然本宝宝会伤心哒！

就算对方刀不放下也不许杀人家哦！

不然本宝宝会伤心哒！

他吓坏了，我吓坏了，你丫谁？

虽然本宝宝什么都干不了啥也不会也不学，但是必须听我哒去帮助人！

何况你吓坏人家了还有本宝宝！

别管人家是不是偷自己东西，也别管本宝宝是不是睡觉连被子都丢！

你？

你被吓坏who care？

有钱任性，这是信仰你们都不懂虽然人不在东西必须给，我就是有钱任性，这是信仰你们都不懂

你不就被射了一箭吗！

至于装弹冲上去吗！

你不就被射了一箭吗！

至于装弹冲上去吗！

万一杀人岂不是让本宝宝难过！

哦？

腿伤了？

继续拉车吧咦拉不动了，扔了吧本宝宝才没有力气哦？

腿伤了？

继续拉车吧咦拉不动了，扔了吧本宝宝才没有力气拉车呢！

所以其实我并不在意什么末世原因，也不在意这个末世设定合理与否（说实话并看不出来已经需要人吃人的地步了……）只是我觉得人物行为要符合正常人的逻辑，故事也好背景也好毕竟很多作品都是虚构的。

可是这个孩子不断干不符合逻辑的事情，其实最不符合逻辑的就是他对自己父亲的爱，说实话可能演技太差表现不出来，也可能角色确实是个智障没有说明，总之我一直感觉是捡来的孩子一样，还以为会有啥剧情，不过看这这个智障孩子一路作死，其父并未离弃，这绝对亲生无误了。

当然也有可能这孩子不是智障只是在犯贱……

“任何时候我们都不应该变成坏人，是吗？

”电影《The Road》里，孩子这样问爸爸。

“任何时候。

”爸爸答。

与好莱坞其它的灾难片相比，《The Road》最大的特点就是毫无希望。

在《彗星撞地球》里，人类靠聪明才智击毁了撞向地球的彗星；在《后天》里，被淹没城市的幸存者最后转移到了安全的地方；在《地心》里，科学家们最终逆转了紊乱的地心磁力……但是在《The Road》里，阳光已经消失多年，庄稼和树木不再生长，建筑纷纷腐烂，人类几乎灭绝，剩下的“人”已经不再是人——他们象动物那样四处翻找越来越不可能找到的文明时代的遗剩食物：一瓶可乐、一盒罐头……在不能找到这一切时，他们吃人。

在一个毫无希望的世界里，“善”还是必要的吗？

在生命本身都不再有意义时，“做个好人”还有意义吗？

电影里大多数人以行动作出了回答：象其它动物一样，他们瞪着血红的眼睛，被永恒的饥饿驱使，将眼里的世界分为食物与非食物，急迫地向食物扑去，哪怕这个食物有一颗跳动的心脏，跟他们说一样的语言。

但是主角父子的选择不同。

他们宁愿饿死也不吃人，甚至碰到垂死的同胞时，孩子坚持：爸爸，给他一瓶罐头吧。

“你必须守住内心的火焰”，这是父子间的约定。

但是，为什么呢？

为什么要“守住内心的火焰”呢？

真的，为什么要追求美好呢？

以前我曾和一个基督徒就道德的起源辩论。

在他看来，人类的同情心、爱的意愿、对美好的向往是如此神秘如此顽强，只能用“神意”来解释。

“比如所谓自然权利，哪有什么‘自然’呢？

天上怎么会掉下来权利呢？

当人们诉诸于‘自然’时，实际上是在诉诸内心深处的上帝”。

我说道德哪有什么神秘之处，它完全可能从达尔文主义的角度得到解释：人与人之间一定程度的友爱善意是一种集体生存的策略，“团结就是力量”，这种策略经过几百万年的进化，慢慢内化为一种本能情感，这和上帝有什么关系呢？

看完《The Road》走出电影院，突然想起这场辩论，并意识到自己的逻辑是多么的噩梦——也许正确，但是噩梦——如果“善”其实是一种求生策略，那么“恶”其实也是，如果都是求生策略，那么，难道善恶本质上没有区别吗？

难道将罐头分给濒死老人的孩子，与那些捕猎同类的食人者，没有区别吗？

不对。

不对不对不对。

走在深夜的大街上，几乎感到上帝的影子从前面一闪而过，感到他宽大袖袍的一角拂过脸颊。

所以《The Road》本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。

因此，它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是现在，此时此刻，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端，作恶也不象食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我们当下的生活本身。

它追问每一个人：如何生命的虚空里打捞“善”的意义？

以前读到过别人出的一道题：假如有一天一种非常强大智慧的外星生物来到地球食人，你有机会去说服他不要吃你，你能举出什么样的理由去说服他，而这些理由却不能用来说服你自己食素？

我想不出来。

如果我说人类比牛羊猪聪明会制造工具，外星人可以说我们都造出可以飞到地球的船了你们那点波音747还好意思拿来说事。

如果我说人类感情丰富会哭会笑，外星人没准会说，你不知道我吃完你后马上就去捐助我们星球上的希望小学啊。

人吃动物的唯一理由似乎就是人类比它们强大智慧，但是如果强大智慧就是干掉弱小生物的理由，那么希特勒屠杀病残儿似乎就天经地义。

因为想不出来理由，所以对食肉这件事始终视为自己的人生污点，难以释怀。

但是从另一个角度来说，这种罪恶感本身也许就是“内心的火焰”？

这火焰来自哪里，又为什么在心中噼啪作响，我至今无法领悟，只在诚惶诚恐中心怀莫名感激。

那个家庭和善的很怪吧。。

黑人脱完衣服那么冷很难走动，和善家庭跟踪父子担心那个孩子，难道就不关心那个没衣服穿的黑人？

应该是父子一走就立马分了吃了的吧。

然后父亲死了先吃，领养了孩子之后再吃的吧。。。

片尾的鸟语花香欢声笑语不应该是美国电影比较常见的欢乐音乐背景+惊悚血腥过程的经典隐喻么？

人类是这个星球上适应能力、生存能力最强的物种，无论是平原还是山泽；不管是冰天冻地的南北极，还是苦热无雨的沙漠,都有人类生存。

人类拥有丰富的语言，创造了繁荣的文化，繁衍出昌盛的文明。

人类塑造了完美而万能的神，将精神皈依于神，以使自己区别于兽。

高傲的人类，鄙视其它物种，斥其为兽；视自己为自然之主宰，万物之灵长。

人类是什么？

电影《The road》 ，剥下那张文明的皮，露出人类本来面目。

那嘴脸，比兽还要可憎。

记得电影《黑客帝国III》中有一句台词，当先知对机器母体的承诺表示怀疑，说：“我能相信你吗？

” 母体回答说：“你以为我是谁？

人类？

”一句话把人类骂尽。

当文明，建立在对自然资源无度的破坏与掠夺上时，The road便是人类的宿命。

掠夺成性的人类，最后只剩下自身可以掠夺了。

当互相的杀戮只是为了果腹，悠久的文明、全能的神、高傲的人性，都坍塌成一片废墟。

The road 给我们演绎的是物质世界遭到毁灭之后的人类，随后精神世界也为之毁灭。

还好，这样的毁灭也许一时降临不到我们身边。

想到了那样的一个年代，物质世界完好无损，而人们的精神世界直接被毁灭。

那么，人类究竟是什么？

是神还是兽？

人就是人，人类在通往神的道路上走得有多远，距离兽就有多近！