幻影凶间

虽然导演米凯尔•哈弗斯通严重名不见经传，但因为史蒂芬•金的招牌，还是吸引了约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊。

塞缪尔•L•杰克逊海报上占据半边江山，其实片子里就是个配角，全片基本上是约翰•库萨克的独角戏。

开头那场主人公迈克•恩斯林签售的戏和约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊唯一的一场对手戏，俩人一唱一拆台，都很有意思。

接下来主人公就在自己的坚持下入住凶间了，迈克开始做一个再也醒不过来的梦，在一个封闭的空间内一连串匪夷所思超现实的令主角仓皇不及的恐怖图景开始上演。

“噩梦”的设计上还是有些意思的，但可能考虑到分级，看下来不是很恐怖，只有在天花板的通风道上被死尸的追逐还算紧张，其次在导演剪辑版里最后结尾突然在后车镜里显示的迈克烧焦的脸孔也算惊人一吓。

片子在中间部分，迈克似乎逃出那个房间，与妻子团聚，看望年迈的父亲，但最后又沦落回那个醒不来的梦魇中，一切才刚刚过了一个小时，电话里传出：“您可以一遍遍的度过这难忘的1小时”，莫非这就是传说中的绝望？

迈克没有选择退房，因为“即使你离开这个房间！

你也永远不会摆脱这个房间!”这就是为什么凶间里会有那么多人自杀，房间可以逃脱，折磨内心的桎梏却无法拆封，迈克最终在火焰里与邪恶的房间同归于尽。

也印证了房间里那个邪恶的声音“火烧死”，也就像迈克自己说的那样“ 也许这一切都是虚幻，也许连我自己都不真实，但这火焰...无疑是真实的。

” 　　 所谓房间就是自己的心房，迈克一直是在跟自己的心魔做斗争，之前自杀的每一个人也都是。

这个房间能够唤醒了人性记忆中不好的东西，你所回避的阴暗面，当他们统统显现出来时，你只有去面对。

这种架构可以参照同样是史蒂芬•金《闪灵》，房间里浮现出的死者残影，幻境空间以及很多恐怖场景的隐喻，当然电影来讲，没有《闪灵》那么阴沉可怖。

迈克在梦魇中才看到自己的内心始终是自私的，他由于不相信鬼神魂灵，而不能诚心实意的给予自己无法治愈的女儿以死后的希望，天堂的梦幻，包括自己的父亲、妻子，他也无从慰藉。

滑稽的是他没有信仰却一再写不畅销的鬼怪小说，更讽刺的是他的读者唯一还记忆深刻的不是他那些“鬼吹灯”式的作品，而确是他那本《漫漫回家路》：一本关于家庭亲情的小说，读者问他还会写这样的小说吗？

迈克否决了。

迈克是害怕回忆，这份懦弱让他背离了妻子，背离了家庭，他天真的以为脱离了家庭就可以忘记自己的女儿，他探索鬼魂的举动看似勇敢却无非在遮掩他内心的恐慌与自责，这一系列的矛盾情绪在邪恶的房间里激烈摩擦与冲撞，于是那些看似荒诞离奇的恐怖事件到头来还是源于他内心潜意识里的人性撞击下的崩溃与决堤。

最后在短暂的虚假现实里，他看清晰了，内心发生了转变，他开始注意与关心他的亲人，那才是他活着的意义，然而这一切似乎来的太晚。

当迈克又回到那个噩梦中时，他平静了，不在挣扎，不在幻想苏醒与逃脱，他从未惧怕过鬼魂，他真正惧怕的东西该面对的都已经面对了，迈克也知道了，自己也只有在瓦解中才能重生，他选择了自己的坟墓，那里才是自己新的开始。

他潇洒的点着烟一口一口的吸食，只有被点燃的东西还有那么点真实，只有自己被燃烧才能炽杀自己虚假的外表，点燃真正的心灵！

　　 这个故事也是一个重拾信仰的启寓，信仰不一定是宗教，迈克找回的就是好莱坞永恒的东西：家庭!他站在凶间的废墟中戏谑的抽着烟。

内心看着自己化为灰烬的躯体，破损的房间外是夕阳的余辉，释然，他再没有恐惧了，身后女儿天使般的叫着他的名字，漫漫血腥回家路。

　　 约翰•库萨克表现不俗，总觉的他和爱德华•诺顿的气质蛮像，在房间里的不安、惊恐、到歇斯底的愤懑咆哮，到后来的失落、痛苦、挣扎、绝望、思索、镇定自若，说实话这种心灵版荒岛余生的独角戏不好演，但约翰•库萨克诠释人物感情很到位，为影片增色不少。

塞缪尔•L•杰克逊把酒店老板的心态拿捏的很好。

　　 片子剧情和要表达的意向都很清晰，没有什么繁复，有些新意，不妨看看，片子是好的，遗憾的是片子做为恐怖片实在应该，而是完全可以能够再恐怖些。

最近因为休假的关系回老家，父亲心血来潮张罗我请众亲友吃饭。

席间聊起去世的奶奶和爷爷，一个远亲略带感伤的说还存着些早年拍摄的录像带，可惜找不到器材翻录成碟，依稀还是给两个老人家贺寿，转眼间人已永远离开了我们。

我站起身斟满一杯酒敬他，然后说了句很文艺腔的话：一个人只要还在别人的心里，他就永远不会离开。

喝的面红耳赤的阿爹阿叔堂哥堂姐们就很戏剧的站起来叫好干杯，这群因为长辈离世变得有些疏离的亲戚在酒桌上各自心有戚戚。

去年也是这时节，奶奶去世我从北京回乡奔丧。

送奶奶去火葬场的第二天，阿爹在出门前怔怔的站在客厅中央，良久后对我和阿娘讲：原来每天去学校上班，下午回来一定要路过奶奶家，奶奶总会在巷子口站着等，看到儿子回来才会让搀着回家。

如今，那个在巷口等他的人再也不见了。

然后他低下头，哭的涕泪纵横。

遗憾是一根刺，扎在来不及弥补、来不及实现承诺的父亲心里。

血缘的羁绊，这种甜蜜的负担在我们生命的旅程里会慢慢的被时间阻隔、断裂消失。

我们最原始的关于被需要的虚荣和骄傲就源于此，无论是怎么复杂的纠结的亲子关系，却都是彼此和世界的联系，像一根看不见的脐带，输送着生命的重量。

周末的早上，扫好地泡好茶开始自虐的看恐怖片——改编自斯蒂芬金小说的《1408幻影凶间》。

专门体验恐怖旅馆的作家执意要入住一个传闻死去55个人的酒店房间。

酒店经理万般阻拦并宣称没有人能在里头坚持超过1个小时，无奈专写恐怖题材的作家偏偏拿着黄铜钥匙打开了凶屋的门。

自虐倾向、玩世不恭某种程度上对应的是内心的某段隐秘往事，甚至是需要抑制的死本能情绪。

刚埋怨过房间不是想象中的凶屋，种种灵异现象就接踵而来，从来不相信怪力乱神的中年失志作家被困在这个房间无法逃脱。

床头的钟开始一小时的倒数，血迹、幻像、洪水、大雪，被恐怖的幽灵袭击。

他企图爬窗从外墙逃脱房间，当紧紧贴着大楼外墙时却发现整栋大楼所有其他的窗户都瞬间消失了。

他逃回房间，墙壁开裂汩汩的向外流血，他爬进通风道却被干尸追赶，向下望的每个窗口都是自己的往事，他突然惊觉自己是一个自私的人，一个不负责任的儿子、任性的丈夫和不合格的父亲。

挂在墙上的风景画涌出洪水冲向他，醒过来发现已经躺在医院里，他和分居的妻子重新相见，去看望许久不联系的父亲，好像生命的所有遗憾都可以弥补，可这却是一个更大的幻觉，一切碎裂他依然站在如同废墟的房间里，他死去的女儿出现在他面前，叫着爸爸奔跑进他的怀抱，他抱住女儿再次感觉到女儿在怀里死去逐渐冰冷。

他发狂的揽住焦成黑炭的女儿尸体，女儿却碎成一地灰烬。

最终他点燃酒瓶烧掉了凶间和自己，或者可以说，他的愧疚杀了他的死本能。

与其说是恐怖片，不如说是悲伤电影，真正触动我的，是生命的遗憾和孤独。

斯蒂芬金在故事里投射了自己的童年阴影，失去父亲的少年，失去最初的和世界之间的脐带，编剧在故事里灌注的孤独认知和归属渴望，应该正是斯蒂芬金想要表达的东西。

人是群居的动物，可某种意义上说，人人生而孤独。

我们都困在自己的1408里，和往事、心魔、恐惧、遗憾以及最不堪的自己面对面，倾诉、放纵、移情、选择性失忆和自造幻象般催眠自我，都是与死本能抗衡的方式，只是不知道这是否最好的救赎。

晚上和朋友聊到这部电影，整理2010年的旧文PO上。

好电影值得推荐。

一个人可以在黑暗的房间独居，可以穿越狭长的黑巷，可以在半夜噩梦惊醒后冷静的在镜子面前洗脸，这类行为，我会称他为胆大。

但如果一个旅馆房间明明已经发生了无数起命案，旅馆经理甚至用美酒致歉希望自己不要住进去，那还执意要住进去，就是和自己的命过不去。

这个以到各个闹鬼景点实地体验并撰写恐怖题材小说的男主角，说他不信邪吧，他真不信，死活要住进去，结果就电台突然冒出音乐就吓出一身冷汗，胆子明明又那么小的。

真不知道，为什么要选择这样的职业道路。

电影的设定很不错，没有把故事放在常见的荒山野岭，一对古怪的老夫妇破旧房屋改造而成的旅馆，就连招牌都是锈迹斑斑还摇晃不停的，那样的山野旅馆简直就铭刻着本店为鬼店这几个字，而1408却是在繁华纽约的高级酒店中的一间，被困在这样的房间里面，感觉和人类世界只一线之隔却无法回去，那样反而更容易让人崩溃和绝望。

主题是美国片惯用的家庭主题，再加上心理悬疑片最会有的赎罪情结，都是司空见惯的元素，不过仗着斯蒂芬金的原著和导演手法的技巧，倒也把这元素炒出了一道不错的佳肴，值得一看。

关于男主角在被困1408的应对，我倒想衍生出来说一下，从理性上来说，应该怎样从类似的恐怖片中生存下来。

男主角当时的情况是，看到有鬼魂挥斧，又立刻消失，看到之前跳楼的人的情景，这些应该都是回放的之前的旅客死亡场景，而对他造成实质性伤害的仅是突然落下的窗户，突然变烫的热水，并没有任何鬼魂对他造成了实质性的伤害。

那个时候，第一要做的是想办法离开房间，钥匙打不开很正常，但却没有努力尝试踹门或者搬东西撞门，这不对。

最有几率逃生的就是破坏门离开1408，也是最简单的方法。

如果确实无法离开，应该怎么办。

我的建议是，立刻把自己敲晕，失去意识。

这绝不是出于要死就失去意识死去免得痛苦的目的，而是最有可能的逃生方式。

鬼魂对人的伤害不出两种途径，一种是鬼魂为实体，本身就拥有接触并伤害到人身体的能力，一种是鬼魂根本就无法对人造成实际伤害，只能通过影响人的意识，让人产生幻觉而伤害他，比如让他精神崩溃自杀，这是一种，或者高阶点的，拿刀砍人一下，虽然实际上没有伤害，但人的大脑相信了自己被砍，以至出现身体相应症状。

这样虽然似乎和实体伤害相似，但本质完全不一样，只要意识不受影响，鬼魂便对人无计可施。

如果是假设一，那在狭小的房间内，一个普通人战胜鬼魂的几率有多大？

几乎为零。

所以，如果真遇上能够直接实体伤害的鬼，那很负责的说，你已经得蒙马克思召见了，放弃抵抗快快升天吧，这是命。

所以，失去意识死安详点也好。

而更大的可能是假设二，即鬼魂只能影响你的意识。

要学周星驰教的无视幻觉，并不是那么容易的，人类的心灵并不那么坚强，更何况只是一个人独处，能够在这样的情况下战胜自己的恐惧无视幻觉的人，百里无一。

所以，最简单的就是，直接让自己失去意识，那鬼还怎么来影响你，来吓唬你。

直到第二天天明，清洁工进来打扫卫生发现你昏倒在地，自然会把你送到医院的。

我有一个不能算好也不能算坏的习惯，就是看每一部恐怖片或者悬疑片都会去思考，怎样行动才是最佳的方案。

这样的习惯，带给了我一些别样的观影乐趣，也常常让我因为对主角处理问题的废柴而降低对电影的喜爱。

嗯嗯，今天籍这部电影说了一些思考的结果，哪天还是专门整理一下，也来记一下我的，恐怖电影生存法则好了。

很吓人，就是没弄明白 到底能不能对麦克造成实际伤害。

翻到窗户外面去也依旧是那个空间吗？

站外面一晚上会不会没事？

先把门点着能出去吗？

那个房间总出事为什么不全都填死？

如果雇一百个和尚全都挤进去一来人多，二来念经，这样有用吗？

如果是通往地狱的空间非要人死的话为什么不放在地铁站？

人还多，一死一大片，是鬼也会累吗？

做了鬼脑洞就会很大吗？

是不是因为很多年没有人入住所以没事就自己琢磨精进自己吓人的手法？

通风管道里那个是个什么东西？

是想吃男主还是有话想讲？

都把脑袋从嘴那踹开了，怎么还能吼出声音？

能吼出声音的话为啥不说话？

“热死啦，小兔崽子为啥放火？！

”这类的…… 最后一个问题，为啥不分青红皂白就要弄死男主？

怎么都不讲道理的？？

男主叫了好多遍god了，god怎么还不来？？？

既然能整成一个单独的空间，为啥不换着酒店房间来，今天1408，明天1804呢？

加起来也是13啊，处女座吗？

非要13？

1624也是13啊…换房间干活好处多啊，一直有人轮换入住，天天有活干，多好，是处女座所以非要那个1408？

鬼界幸运数字？

啊……所以其实是没有业绩要求才不求上进不换房间吓唬人的？？

总的来说，男主胆子真肥，如果是我，怎么可能一个人去住？？

我会花钱雇警校两个班学生一起，再加一个灵媒，一个和尚一个道士，不知道哪个灵就全带上，大家一起斗一晚上地主，携带尿壶，不准去厕所尿尿，把厕所门拆掉。

房间门也拆掉，这样一晚上。

但是其实我压根就肯定在别人劝我的时候就从善如流，住旁边房间啦！！

话说这个房间是给地狱完成指标的吗？

地球上每天的死亡率够高了，看看活人的生活质量！

少死少变鬼，鬼们的生活质量也会提高，怎么就不明白呢？？

体会到了的话，就算有人死了，也要拼了老命把灵魂塞进身体这样才对，真是不会算账！

好困 睡 千万不要做噩梦呀！

《1408幻影凶间》，我在豆瓣里的tag是“美国，惊悚，恐怖，剧情，心理”，心理这个TAG是我所有的影片中的新的TAG。

在我看来，人所要战胜的，不是妖魔或者圣灵的诅咒或者祝福，而是自己。

内心的罪恶才是真正的杀手。

自己给自己臆造了一个个杀戮的契机和环境，自己将自己一步一步推进了棺材。

影片真的是好，穿插进行的叙述也好，那瓶世界上只有800瓶的昂贵的酒也好，都那么容易迷惑人。

你可以认为这是一场梦中梦的故事，也可以认为那瓶酒里面真的有迷药，而并不是一条长到剧情快结束才展露的烧毁整个迷阵的伏笔。

这一切都被Mikael Håfström拿捏的如此得当。

海豚饭店的经理，这个人的出现，完全就是告知你这部片子真理的引子。

给你一点臆想，那么你就可以自己杀死自己，因为原本内心就有罪。

这个恐怖鬼怪作家，这个彻头彻尾的无神论者为了探寻海豚饭店1408号房间之前几十年内死去的70多人的秘密，进入到房间，然后一切怪异的事情发生了，虽然开始只是一些细微的变化，但后来越来越离奇，主人公死去的女儿的出现，对面楼房的怪异的学动作的人，那些曾经死去的人的出现，排风道里被干尸追赶，甚至房间变成汪洋。

但Mikael Håfström却让主人公突然跳出来，冲浪的时候被海浪冲倒之后送进了医院。

一切都回到现实，那么这仅仅是一场梦？

一场主人公自我营造的梦境？

那就错了，我们又被Mikael蒙骗了。

获得自由并且重新得到妻子的他，来到邮局，却再次陷入到异境，邮局所有的人都是海豚饭店里出现的，他们正在用工具拆除整个邮局，邮局瞬间变成了1408房间。

然而，房间是整齐的，如同才进入一般。

主人公等待那发出诅咒的收音机的倒计时还剩下最后的几秒，电话响了，这是抉择，是退房还是继续接受诅咒和考验？

主人公的无神论终于动摇了，电话融化了，选择退房是来不及了，上吊或者自己进入那个已经挖好的棺穴都是不能接受的，那么就是火吧，烧毁这一切吧。

那瓶昂贵的酒终于被揭露了本质了。

死了，于是埋葬，消防员没有救活他，那么他的葬礼上，酒店的经理送来了主人公遗留在烧掉的房间里的录音机和其他遗物。

我们又被Mikael Håfström欺骗了，录音机里面放出的不仅仅有主人公的自语声音，还有死去的女儿的声音。

我们都被玩弄了，这是一个无解的答案，又或许，这真是就是真实发生的，不是内心营造出的幻境，那么那么多的细节又如何解释呢？

我承认，剧情着实是一个谜。

但你不需要知道，因为其实谁也不知道。

因为我们都被自己迷惑了。

你我都在自己的内心演出了一段匪夷所思的惊悚剧情。

因为，我们都不干净了。

幻间梦影居然也是史蒂芬金，以前好像就听过他的小说，改编的影视作品很多。

并不是典型恐怖片，融合了很多种类型，弗洛伊德的心理学分析，从冰冻开始就不可怕了，变成奇幻色彩，空间也打破了房间的叙事，和恐怖不相关了。

这个故事确实厉害，后面的时候没有按照他的死法，而是把这些房间给烧了。

从一个观点来说终结了这个房间，但是从另一个观点来说，他依旧没有逃脱这间房间肯定会死人的诅咒。

我觉得电影停留在门牌号就OK了，评分更高了，最后的一段，反而给了一个定论，什么是真的，什么是假的，本来电影就糊弄了现实和梦境的区别，没必要最后加这段这个故事，给观众留足够的想象就够了。

我得说，我怕鬼。

但鬼这东西到底是虚无飘渺，难得一见。

所以更靠谱的说法，我以为是人的心魔，心魔作乱，人就会出现种种幻觉，给吓个好歹。

这个倒敢肯定是真的。

《1408》看到最后，讲的也是幻觉这回事吧。

就是经理在酒里下了迷药，以至于作家出现了幻觉，他心里的阴影，就是对孩子的愧疚，这时候就出来折磨他。

人的潜意识，还有人的良心，都是潜伏着的人的秘密，不管你怎样试图淹没它，它其实一直潜伏着，等你脆弱的时候就发作，找你算账。

所以，人们说，人最难战胜的是自己，或你不可被别人打败，你只有被自己打败。

一个人住旅馆，总是有点害怕，最好蜷在被里不出来，电视转台的时候，不要被我看见恐怖片。

而这部电影里的作家这样形容：“旅馆里的房间本来就是令人恐怖的地方，难道不是吗？

我是说，在你以前有多少人在那张床上谁过？

他们中有多少人染上了疾病？

有多少人精神错乱？

又有多少人也许想在读一读身旁床头柜抽屉里的《圣经》的最后几行短句之后在电视机旁的壁橱里上吊？

”这样短短的几句话，蕴藏着的是对他人的不信任与不安。

缺乏互信也是现代人的通病。

人们面对面，却感不到信任，这难道不可怕吗。

当然，这里面我们没机会面对面，这里，我们一如既往，对未知的东西恐惧。

旅馆恰是这样一个流动不歇，太多故事来来去去，却不为我们所知的地方，每一个新房客，面对看似同样的房间摆设，却都只能暗自揣度背后的故事，越想，越怕吧。

心魔就像潘多拉的盒子，你在想着别人，却把自己绕道进去。

徐若瑄说过她在日本的旅馆里撞过鬼的故事，所以你看，旅馆里的鬼故事不是什么新鲜事。

斯蒂芬•金把故事放在这样一个地点，的确是满有根据的。

不管电影里的作家看见了多少幻影——那些他在资料里查到的，曾经在这房间里死去的亡魂，最震动他的，一直缠着他不放的，还是他的小女儿凯蒂，直到最后怀中的女儿化作尘土，他才终于彻底崩溃，决定跟这罪恶的房间同归于尽，他想一道烧死自己，结果拯救了自己，这样的路线也是屡见不鲜，大概的意思无非是说，解铃还需系铃人，你要敢于面对，敢于行动，敢于舍弃。

想起茨威格说，写作要舍得舍弃。

因为舍弃，而获得。

电影里的作家因为决定舍弃生命，反而拯救了自己。

当然，这部电影主要是为了大家获得视觉恐怖效果，而不在于讲道理，但是，我的确没被吓到，大概是期望值高了，觉得缺乏新鲜的设计。

最可怕的一处，感觉是作家爬出窗外，试图沿着墙壁爬到隔壁，却发现墙没有止境，而身后就是14楼的高空，这个情境代入进去，真会腿发软，手心冒汗。

可怕就可怕在完全没有希望——没有希望的一切都是可怕的。

如果没有希望，人也就没有了活着的意义不是吗，这个最可怕。

至于其他的，比如墙上的几幅画，本来以为导演可以有所发挥，也没有产生多少恐惧的效果，如人从画上下来了，非要索命了，等等，只有那个水成真了，但也不够汹涌。

基本上，感觉到这个作家的幻觉，杀伤力还是满轻的，如果能像日本人那样，学会从日常的东西里，找到吓唬我们的方式，可能会令人更有回味。

比如，看完午夜凶铃，我从此怕上了水井，对电视也有恐惧。

但是本片，似乎没有。

最有可能的，是我下次住旅馆，大概决不敢乱动，或因为过于紧张而失眠也说不准吧。

人是怕吓的，最怕的，是自己吓自己。

话说，本期放映的<1408>是改编自猫猫很喜欢的恐怖作家斯蒂芬金滴作品。

SO,在影片上映之前，猫已经拜读过原作了，SO对片片的热情一直不减。

当然，改编后的片片也不曾让猫猫失望哦。。

话说，影片其实并米有太多的恐怖血腥画面，但是从卡朋特的音乐We’ve Only Just Begun响起后，影片逐渐滴笼罩在绝望滴气场之中。

其实，绝望的并不是鬼怪恶灵，也不是来自于外在的威胁，而是来自于内心的阴影，或许也可以称为心魔吧。

不过，在了解主角的心魔之前，我们先来介绍下童鞋们所好奇的凶间吧。

其实对于这个房间，影迷们滴观点也素众说纷纭。

有人说这房间闹鬼，也有人收麦克被下药了，甚至有人认为其实麦克已经死亡了，而这房间不过是死后世界的一部分。

但是猫猫觉得，根据斯蒂芬金的原作，猫推测，其实1408本身就是个充满邪气的房间，它能够洞察出人们内心最脆弱的地方，并且以此作为幻想，让人们不断的去重复着自己所最不愿意面对的事件场景！

至于为什么房间会有此能力，猫猫觉得这点并不需要深究，因为在原作及电影中并没有给出个明确的答案，SO这不是作品想表达的关键，所以若觉得这个问题太纠结的童鞋可以忽略，或者有想法的童鞋也可以各自保留哦。

而其实房间本身似乎也并不杀人，而只是以种种幻想击中入住的人内心最薄弱的环节。

话说，猫猫常说这个世界上最可怕的东西莫过于自己最害怕的东西，因为只有自己才知道自己最害怕啥米。

SO，本着这个世界上谁的内心米有阴影的原则。。

基本倒计时开始的话，那么入住的人们其实就是已经帮自己买了面对死亡的单程票了。

不过话说回来，其实这还并不是最让人绝望滴！

其实猫猫觉得这房间最让人崩溃的地方在于，那永无止境轮回的一小时！

如果仅仅只是这么一个小时的经历的话，或许对于某些人来说忍忍也就过去了，话说我们的麦克同学不也捱过了一个小时了，虽说痛不欲生，却也浴火重生了。

可是，这一切是不过是轮回的其中一个环节而已。

SO,说穿了，这个房间就是玩不死你决不罢休。。

SO，最后麦克同学还是逃不出死亡滴结局，只不过他比其他的人更牛X些，因为他拉着房间与他陪葬，并且在这一个多小时的经历中对于过去的种种他使然了，并且得以与女儿的灵魂共享他们的幻境了。。

好吧，关于影片的意义貌似网络上已经有太多的解说了，猫猫就不再这方难免话痨了，童鞋们可以自行豆瓣，不然这文又该又臭又长鸟！

不过，猫猫觉得，想要了解凶间对主角的作用的话，或许还是需要先了解下主角内心的阴影。

约翰 库萨特童鞋是猫猫喜欢的演员之一哦，话说猫猫觉得库萨特童鞋在本片的表演很到位、他在片片中扮演的是一位自称是无神论者，有些神经质，自私，并且固执的，缺乏创作灵感而不太出名的作家麦克。。

而在房间的诸多幻想中让我们了解到了，其实这位看来似乎有些玩世不恭的作家，其实内心中压抑的某些解不开的纠结。

首先是女儿的绝症让主角不愿意面对终究将与女儿的分离。

SO，麦克很抗拒妻子与女儿对于死亡之后的世界的美好幻想。

SO，片片中可以看到麦克指责妻子向女儿灌输不切实际的鬼神观念，其实这不过是麦克内心与现实冲突的某种爆发而已。

而最终女儿的死亡让麦克自私的选择了逃避。

麦克不告而别离开了妻子，只因为每当看到妻子会让他想起了女儿，从而勾起内心的伤痛，他不愿意去面对那些他所不愿意面对的东西，而或许他也不愿意去考虑这种自私的行为对他人所造成的伤害，而事实上这一点，他的父亲也曾经直接的对他指出，却导致了2个人的争执。

而事实上对于他的父亲，似乎麦克内心还有更多的纠结。

或许有些童鞋会认为，麦克对父亲的遗弃源于麦克逃避自己的妻子而导致的2人的争执。

其实猫猫觉得，麦克无法面对自己年迈失智的父亲，还因为他的恐怖。

话说在影片中有个情节很好的反应了这点。

当时凶间的幻象中，麦克看到了轮椅中的父亲，而父亲诡异的说出了“我曾经和你一样（年轻），而你也终将像我一样（老迈虚弱）。

”麦克听完“花容失色”。

SO，从这里可以看出，麦克对父亲的遗弃也是本着他一贯的，“我所不愿意面对的，即逃避之。

”的行事风格。

话说，作为一个作家，麦克热衷于写一些探秘猎奇的经历。

然而通过海豚酒店经理之口以及麦克的签售会场景我们可以看出，其实麦克的作品中充斥着“玩世不恭，自负情绪。

”事实上不过是一些缺乏灵气，以荒诞离奇，廉价刺激胃噱头滴二流作品而已。

但是影片却又在2处地方提到了麦克早期以亲情题材为主题的作品《漫漫回家路》作为对比。

好吧，我们来回忆下哪位令人吃惊的掏出那般早已被人遗忘的作品的MM是怎么评价这本书的捏：“这是本，很出色的书，非常独特及具灵感，语言诚恳～”话说，相信这样的评价是每个作者所梦寐以求的吧，可是当MM问起：“你还会再写类似风格的作品吗？

”而我们的麦克童鞋不假思索的给出了答案：“不会了。

”为什么，其实导演在这里技巧的给出了个悬念。

为什么，麦克宁愿写些并不太受待见的作品却也不愿意再去碰触那些能真正打动读者心的题材呢？

而后面，我们终于慢慢的得到了答案。

因为他害怕，他害怕诚实的去面对自己内心真正的感受。

而专门以无神论的观点来写猎奇作品，其实不过是为了否认死亡，否认人们对死亡之后的世界的幻想，以此来否认女人的死亡对他所带来的冲击。

SO，其实在影片中我们可以看出，麦克并不是真正的不怕鬼神，只不过他刻意的去否认这先观点，再加上长期并没有真正的遇到过灵异现象，SO在潜意识里一再的强化，自己的观点，这世界上并没有鬼！

SO，当房间倒计时开始后，几起比较温和的小“玩笑后”麦克也曾怀疑有人对他的捉弄，但是在推翻了这种可能，并且受伤后，麦克也曾经试图逃离这个房间。

可惜，已经太迟了～SO，在这里可以证明，其实麦克不是不怕鬼，只是他不相信有鬼而已。

然而，在影片的中后期我们还是可以看出，麦克对于这一切其实也并非麻木不仁，只是理由依旧，他不愿意去面对这一切。

好吧，虽然猫猫不愿意过多的去解释影片所要表达滴意义，不过或许多少也可以小点过下，作为文章的结尾吧。

简单的说，其实影片想告诉我们，当我们有啥纠结的时候千万表认为，逃避或者将它烂在心里是个很好滴选择。

其实压抑不良的情绪并不等于他们会就此消息，被记忆所遗忘的痛苦也不等于就此消失。。。

其实，我们所压抑或者刻意遗忘的一切会如幽灵般，在某些不经意的时刻突然出现刺伤我们。

SO，猫猫觉得对于痛苦的情绪，我们还是尽量选择去面对，并且在第一时间解决；否则，当痛苦成为阴影的时候，那你也将在内心埋下了一颗无法确定爆发时间的炸弹。

这部电影有两个结局，我都看了，现在详细介绍一下！

　　第一个版本，是我买来的盘，上面写着是一区未分级收藏版，应该就是导演剪辑版了。

　　第二个版本，是我在土豆上看的，地址在这里： 　　http://www.tudou.com/programs/view/bdM2fCvjT3E/ 　　这个版本应该是电影院的公映版本。

　　--- 　　下面介绍一下两个版本结局的内容： 　　1.第一个导演剪辑版的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，可是已经晚了，1408爆炸了。

作家葬礼上，旅店经理也去了，他把作家的录音机带给作家妻子，可是作家妻子没要。

旅店经理自己回到车里，听了录音，放的是作家和他女儿对话的片段。

旅店经理突然看到车后座的作家，烧得面目全非，吓了一跳，仔细一看，原来是幻觉。

后来旅店经理开车走了。

电影最后一幕是作家的魂在烧焦了的1408里转了一圈就消失了。

　　2.第二个公映版本（土豆上看到的）的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，消防员上楼把作家救了出来。

作家在昏迷中告诉消防员们千万不要进1408。

旅店的老板则自己做在自己的办公室里拿着酒杯自言自语对作家说：“well done!"在医院里，病床上的作家和妻子重归于好。

过了些日子作家病好了，他和妻子回家收拾东西，妻子要把他的录音机扔了，他没让。

接着作家播放了录音机，里面放的是作家和他女儿对话的片段。

作家的妻子听了后目瞪口呆，把手里的东西摔在了地上，作家则露出了诡异的微笑，the end.

唯独这部电影，是我反复看过最多次，而仍然自觉未能完全理解透彻的一部，我对于争议比较多的疑点说说自己的看法：1. 房子的邪恶是真实的，而非一切都是Mike酒后的幻觉。

录音机里Katie的声音，与Lily用无线网络视频通话时下雪的画面、房子引诱Lily前来等，都很真实。

2. 房子的能力很明显，就是善于利用或只能利用Mike已有的意识，比如回忆、潜意识和当下强烈的主观意识等，来产生效应。

Mike打破画像，海水涌出，溺水后以为自己出了房子。

然而房子构造的假象里想遮盖自己的痕迹，却欲盖弥彰、错漏百出。

最后在邮局里发现错像，房子再也伪装不下去，场景回到废墟的时候，Mike抓狂——“I was out! I was out...!!!”注意这个地方，Mike认为自己已经出去，快活多天更与Lily重逢后，又突然面对自己还在房子里的事实，Mike心理状态肯定是不接受。

试问Mike认为自己出了1408的想法，何时最强烈？

不是在幻象的医院里苏醒时最强烈，不是在幻象里与Lily重逢时最强烈，而是幻象打碎、面对自己还在房子里的事实无法接受时最强烈！

正是此时此刻！

房子最强的能力，也是最大的弱点。

房子本身的能力就是通过Mike主观意识发挥的，而此时Mike的主观意识是自己已经出了房子，而且极其强烈。

一扇门凭空而出，Mike让门开，门就开了。

我认为此时Mike通过这扇门是可以出去的。

而房子为了留住Mike，也早已抓住了Mike的心结，让Katie出现留住Mike——“爸爸，难道你不再爱我了？

”，言外之意就是，你不要Katie了吗？

从这扇门走出去（离开1408），就再也见不到Katie了。

Mike终难解开心结，房子得逞并让Mike在手中第二次失去Katie，令他万念俱灰。

此时，门已经不在了。

房子无法直接伤害人，只能让人自杀。

Mike经过一个小时的经历，虽然伤痕累累，担当倒计时归零重置，回到1408里的时候，他身上所有的痕迹都没了，但缠绕在手上的领带却是真实绑着的。

不禁联想到Olin说的，几年前一次让两个女工打扫1408，一个萨尔瓦多藉的年轻女工被锁在卫生间里，当她出来时瞎了，用剪子把自己的眼珠挖了出来，而且还歇斯底里的不停狂笑。

房子有思维，会学习。

房子一开始有没拦住无线网络，因为没见过，而让Mike与Lily有了短暂的第一次视频通话。

很快房子发现对新事物的疏漏，很快补救，切断了无线网络还给本本洒了水，甚至让第二次视频通话出现，引诱Lily来1408，还对Mike诡秘一笑。

Mike在幻象里与Lily重逢共进晚餐，发现服务员似曾相识的时候，房子知道Mike注意到露出的马脚，回头立马给他换了个。

废墟里Mike无法接受自己还在房子里的事实时，”我已经出去了的“主观意识过分强烈，出现了门。

Mike发现门由自己意识控制的时候嘴角一笑，像是发现了房子的破绽。

房子自知被Mike找到突破口，便立即弄出Katie的幻象留住Mike，更让Mike在手上第二次失去Katie而心灰意冷。

房子也比较作死，给Mike造成”已经出去了“的假象，假象破灭让Mike意识强烈出现出口，不过利用Mike心结，让Katie出现不仅弥补了这个自己挖的坑，更是又一次重重击倒Mike；在墙壁上写着”Burn me alive!“挑衅Mike烧自己，而这个作死是真的引火上身了。

Mike果真烧了房子，与房子同归于尽。

房子燃烧的时候听得到房子在咆哮，房子打开喷淋头试图灭火也无济于事。

3. 这是Olin设的局，明信片正是他寄的。

Mike到前台登记自己名字时，前台被提示要先告诉经理，而事先酒店并不该知道Mike的名字，更不应对他特殊处理。

Olin知道他要冲着1408来，自是做好了准备。

Olin看似是在百般劝说Mike不要进入1408，实际更像是试探和引诱。

在冰箱里出现和Olin对话的幻觉是重点。

虽是幻觉，但幻觉里Olin说的话正是Olin真实想告诉Mike的——“哦，对了，你什么都不相信”“你喜欢铲除人们的希望”“那你说说人们为什么相信鬼魂存在？

””为了好玩？

当然不是。

是出于对死后的期望。

你毁灭了多少灵魂？

“还记得Mike在Olin办公室Olin念道Mike书中原句时候的对白吗？

——”你的书并不难找，每家书店的打折区都可以看到“"书中到处充斥着玩世不恭，而作者自称机敏过人，才华横溢"”是个相当自负的人“两段对话相呼应。

最后葬礼完毕，Olin准备驱车离开却发现镜中被烧焦的男主对Olin狡黠一笑。

这一笑虽然短暂狡黠，但意思却很多。

上段提到面对冰箱和Olin对话的幻象中，Mike对Olin的质问和身处1408的情境下吼道——”你想怎么样？！

怎么样？！

我要…喝酒！

你赢了，你赢了“。

最后Mike和房子同归于尽，这笑像是在对Olin说，这局设得很好，你赢了。

虽是Olin设的局，但Mike解开了与Katie的心结，明白了尊重别人的希望。

观念随着火焰奔腾而释然——”我这辈子一直都活得很自私，但我并不一定要私自的死去。

如果我非要死的话，那么我也要和你同归于尽“。

在1408里，一直不敢正视自己的Mike，终于面对了自己。

这一笑，他不怪Olin。

我第一次看《1408》是5年前，直至写这篇影评，期间大约看过5次。

能让我重复看这么多次、念念不忘的电影着实不多，与其它不同的是，《1408》就像个宝库，可以不断挖掘而不枯竭。

第1次看《1408》印象很深，叹服于它恐怖的手法。

全程没有鬼神现身，但步步惊心，恐怖无处不在。

全然无法把注意力集中在Mike的背景和经历上。

第2次看《1408》了解了Mike的背景和精力，房子的能力特点也看出了端倪。

存在一些疑点未能明了，恐怖得不单纯，其中可以有很多可以深究的地方。

这时我开始叹服它的恐怖之所以透骨，或源于此，像是《闪灵》那样。

我第3次看《1408》是在看伏笔方面的解析之后。

如Mike到14层地上没打扫的一脚、多次拿武器攻击Mike的幻象在画像上出现过（因画像挂歪而让Mike过度注视）、Mike在幻象中溺水，天空中”廉价汽车险“广告号码尾数是1408、房里电话响起时两个电话一个能接听而一个不能（维修空调时用了一个，潜意识里用过的电话是好的）等伏笔。

继第2次看的感受，结合印证诸多伏笔，开始注意Olin，也开始对剧情上的疑点开始探索。

而最后让我惊叹的是，除了剧情的内涵、多处伏笔的铺垫之外，看到大神们对其历史关联的挖掘是真的震惊。

如1408、1912、2254相加都是13；1408年圣经在英国被禁止翻译；酒的名字是”第57个之死“；我不记得写这篇影评时看的是第4次还是第5次，也不知道再看一次会不会有新的发现或体会，但我知道，不论是重复看第多少次，都值得期待——它就像一个宝库可以不断挖掘而不枯竭。

我看那么多次，不是为了给有争议的疑点寻找能成为共识的真相，而是《1408》像件艺术品，愿在其旁自斟自酌而从不乏味。