玛丽·雪莱

大气层中火山灰增多导致这段时期落日时分特殊的景观第一部科幻小说的灵感来自火山爆发。

从思维模式看，历史思维的特质是“证据压倒合理性”。

公众号岳识界主笔岳晶艳女士说，《石头记》是由乾隆皇帝牵头、由五皇子永琪主笔创作的。

一百二十回版本《石头记》的刊行时间，是乾隆乾隆五十六年（1791年），是他用《洪范五行》预测大清王朝寿命的起始时间。

出版80年之后的1871年，同治皇帝和自己的母亲叶赫那拉氏彻底僵化，爱新觉罗氏不再是真正的掌权者。

出版120年之后的1911年，辛亥革命爆发，大清统治被推翻。

乾隆帝的十五皇子永琰也有参与《石头记》创作，他就是后来的嘉庆帝爱新觉罗·颙琰。

洞悉天机的嘉庆帝为何未能为大清改命？

因为火山爆发，火山灰遮蔽全球，作为农业国的大清帝国气运由此急转直下。

冥冥中似有天意。

1815年4月5日，沉睡了五千年的印尼松巴哇岛坦博拉火山岩浆喷薄而出，气势汹汹。

五天之后，也就是1815年4月10日晚7时左右，坦博拉火山再次喷发，随后断断续续持续了百余天。

有史料称，这是坦博拉火山两个世纪以来最大规模的喷发，也是有史以来、有文字记载的伤亡最为惨重的一次火山灾难，遇难人数总计11.7万。

1816年的低温不仅限于中国云南，美国东北部、加拿大的海滨诸省、纽芬兰和欧洲都受到了影响。

在西方，1816年被称为“无夏之年”，在民间则被称为“冻死人的1816年”。

1816年6月16日，诗人雪莱带着未婚妻玛丽到拜伦位于日内瓦湖边的别墅度假，结果突然下起了大雨，狂风怒吼，闪电齐鸣。

玛丽与几位文学界人士困守在寒冷多雨的瑞士，6月22日的暴风雨让他们只能待在室内，以讲鬼故事消磨时光。

他们约定把这些传说写下来。

1818年玛丽第一个完工，于是就有了我们今天读到的哥特式惊悚小说《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）。

而拜伦的私人医生约翰·波坚杜利则写出了中篇小说《吸血鬼》。

也是在“无夏之年”，拜伦开始写作他预示末日来临道德诗歌《黑暗》。

《解放了的普罗米修斯》是英国浪漫主义诗人雪莱创作的诗剧，取材于古希腊罗马神话和埃斯库罗斯的悲剧，发表于1819年。

玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》即为科幻小说的滥觞。

能以科幻文学之母而不是大诗人雪莱妻子的身份闻名于世，对玛丽来说已经足够幸运，就像李清照是以自己的才学闻名，而不是赵明诚妻子的身份。

玛丽雪莱天生就是女性主义题材会青睐的人物，复杂而独特的原生家庭，极为高超的才华，跌宕起伏的感情生活，名满天下的丈夫。

艾丽范宁五官很有力量感，雪莱的演员不怎么样，光演出了油滑气，展现不出一个大才子的风度。

雪莱夫妇本身就不能用道德来评价，所以不要用三观不正来指责电影，玛丽的亲生父母本身都不是循规蹈矩之人，从小就目睹了父亲的文字并不能换来全家富足的生活，她难道对于和一个才子私奔后的生活完全没有心理准备吗？

但是她爱雪莱，这就够了。

影片里的玛丽雪莱一点儿也不像这个陷入爱情的女子，她有些过于冷静，有可能导演就是想展现她是位受到伤害，但是依然坚韧冷静的女子，所以在雪莱逝世几十年里依然好好地活着并坚持创作。

影片本身拍的很癫，感觉好像里面的每一个角色都是疯子，都是激情的产物，也没什么高明的地方，觉得整个就像是流水账。

这场雨中的文学聚会上，拜伦和雪莱并无作品，反而玛丽创作了科学怪人，波利多里医生创作了吸血鬼。

能够相信吗，玛丽创作《弗兰克斯坦》时还不到20岁，尽管她已经是一位母亲，但是在那个压抑的时代，作为女性，她依然不能够用真名来出版这部划时代的作品。

玛丽的妹妹克莱尔真的像表面上那么傻白甜那么笨吗，当然不是，只是她也想走出家庭，即便外面世界的自由要付出代价。

讽刺的是，玛丽与医生两个无名之辈，甚至连自己作品的署名权都不能捍卫，其实我觉得也是在暗戳戳指责很多知名作家肆无忌惮的抄袭。

这部剧是一部传记，就是讲了玛丽在经历了很多苦难后，才写下了那本《科学怪人》后来生平：两人结婚后没几年雪莱淹死，玛丽带着儿子回了英国，作为一个专业作家生活到54岁逝于伦敦家中。

这部剧是一部传记，就是讲了玛丽在经历了很多苦难后，才写下了那本《科学怪人》不要让那些残忍伤害到你 你比你想象中的更坚强 也不需要他们施舍的爱 根本不需要……不要让那些残忍伤害到你 你比你想象中的更坚强 也不需要他们施舍的爱 根本不需要……

我们两个不结婚难道就不能在一起吗（开始还以为是为爱冲破世俗偏见）玛丽，我不介意你和我朋友有什么，这就是我们的信仰，打破世俗常规的生活方式，我们为什么不能这样活着呢？

你人又不是我的，你有权利和喜欢的人在一起但我不想跟别人在一起难道你不觉得爱情是自由的吗是的，自由地选择一个人不是这个逻辑，玛丽，你的选择对我没有意义。

我失望的是你甚至没有好好考虑过，我开始怀疑你真的重视自己的信仰吗？

你根本不打算践行我的信仰，是在我看来，人们都有不同的生活方式，而我也会捍卫别人选择生活方式的权利。

但我的方式，就是除了你我谁都不要。

我只是想说，你并没有给我我给你的那种自由（自由过度就是滥情），你真虚伪我们都创造了怪物，玛丽，别被他们吞了（玛丽的父亲出版了这部作品第一版）我从未向你承诺没有痛苦的生活，但我低估了我们要承受的绝望有多么深刻，我们经历的遗忘有多么沉重（一出前卫无措的爱情观，诞生了一部先锋之作，之后二人原本混乱不堪的感情尘埃落定厮守一生，雪莱29岁英年早逝，玛丽之后未嫁直至53岁离世）海浪转眼间将你卷走，消失在茫茫无边的黑暗中

It seemed impossible to imagine Frankenstein was created in the 1900s. Now, after peeking into what might have happened to Mary. It kind makes some sense. A feeling of abandoned and isolation. Words can be so powerful sometimes. Do I have a story to tell?

当一生的传奇浓缩为两个小时的电影除了用音乐渲染情爱间或夹杂些前言不搭后语的句子以显示姿态，就没有别的办法了吗？

God！

看到男主垮起个批脸回家那种无力窒息感比自己无所事事在阴沉下午犯困还难熬。

如果诗人们整天只是花天酒地，那那些杰作又是哪里来的呢？

还是说是否所谓“杰作”也存疑?拜伦 雪莱 济慈英国诗坛上的三位英杰纯爱战士济慈可惜死得早雪莱也命不长拜伦 他活到玛丽写成《弗兰肯斯坦》的时候了吗？

同样身处十九世纪同样身穿帝政式连衣裙同样都是英国人简·奥斯汀和玛丽·雪莱简直一组绝妙对比一个终生未嫁，一个与人私奔一个出身贫寒乡绅，一个出身落魄书商奥斯汀除了舞会还要干农活而玛丽早早地体会了成为母亲的痛苦乡村生活清贫 单调 但踏实所谓上流的觥筹交错背后又暗藏多少肮脏与罪恶?但是从两人个人的生命来看两种选择并没有哪一个更好只要是勇敢地承担了选择的后果无论是快乐的、寂寥的、沉痛的、还是苦涩的这种传记电影对我而言，最妙的，还是那些黑暗中点燃烛火，独自凝神执笔的时刻，虽然这场景也有渲染夸大的嫌疑，但是，她们的确也都完成了杰作，不是吗？

没想到看完电影看影评，竟然一片批评之声，说丑化玛丽雪莱和她的丈夫以及拜伦等等。

问题是，难道只有玛丽和珀西是灵魂伴侣，才让她配的上自己的文学成就吗？

当然影片不是完全每个细节尊重史实（特别是结局），叙事手法也有待提高，但是对于玛丽雪莱人生中很多方面是大体相符的。

甚至说，玛丽雪莱的真实生活，通过她和亲友的个人书信就能发现，其实比电影里描述的还要不幸许多。

比如，玛丽的继母确实和她关系并不好。

她后来拉着妹妹出逃，其实还在家里落下了一个长姐，而长姐是她母亲和另一个男人生的孩子，在她们母亲死后更没有人关爱，一辈子都很抑郁，后来年纪轻轻就自杀了。

再比如，雪莱和拜伦确实都是womaniser，他们留下了大量对当时各种女性的情书，还有不少私生子。

而玛丽雪莱的妹妹，虽然没有直接证据证明她和姐夫有xing关系，但珀西雪莱确实也留下了好多对她有挑逗意味的书信。

玛丽生完第二个孩子之后身体还在康复期，珀西就拉着她妹妹去周游意大利去了，留下她一个人在家看孩子。

以及他的第一任原配妻子，其实和他生了两个孩子，第一个是在他和玛丽私奔前一年生的（不像电影里说的年龄差那么多），第二个是和玛丽私奔后几个月才生的--也就是说遇见玛丽的时候，珀西的妻子实际是怀着孕的。

这些电影里都已经做了更加温和的处理。

影片里还没有说明的是，其实真实历史中可能并没有玛丽的觉醒和珀西的浪子回头，在出版弗兰肯斯坦之后，她的生活并没有变好。

玛丽其实总共生了四个孩子，三个都在襁褓中就夭折了，这些孩子都夭折于他们夫妇俩颠沛流离的生活中，尤其是后来为了逃债，俩人搬到了意大利，在意大利玛丽接连失去了两个孩子，还因为一次流产差点自己丢了性命。

在这个时候，雪莱还在跟他的情人厮混。

其中一个孩子的死，更是和他脱不了直接干系，当时他在一个庄园里鬼混，玛丽给他写信求他回家看看孩子，他却执意坚持玛丽带着孩子去找他，而孩子也正好死在了旅途之中。

这个时期，她在写作中明确表示过自己的不幸，也有抑郁的倾向。

但是到最后，她都没有选择离开珀西雪莱。

而玛丽的妹妹克莱尔，实际也是一个非常有才华的女性，她曾一度作为英国外交使节出使德国和俄国，会说五种语言，也在文学艺术上知识颇丰；但是在生了拜伦的孩子之后，孩子被拜伦夺走，连探视都困难，后来她女儿十岁就死于修道院（对拜伦不喜欢她就丢给了修道院），她连最后一面都没有见到，后来也非常抑郁一度尝试自杀。

甚至玛丽的母亲，标准的女权斗士Wollstonecraft，当年也是被美国外交官抛弃之后多次自杀未遂，后来才坚强地站立起来，但是因为未婚生子一辈子都背负着骂名，死后随着社会进步名声才逐渐被平反。

玛丽雪莱自己，由于留下了很多日记，我们也可以看到她并不是那种刻板印象中的“大女主”型女权斗士。

当然，她怀有很多先锋的思想，但是她同时也是一个心思细腻敏感，时常焦虑和自我怀疑的女性，也经常透露出对自身处境的无助感。

不完美的玛丽雪莱，甚至于说是受害者的玛丽雪莱，极可能才是真实的。

那么问题来了，为什么当我们看待一个维多利亚时期的女性，还要继续“恐弱”，不能看到她生活和所在的社会对女性的不友好？

每一个女性的故事，本来就是复杂多面的，承认一个先锋女性也可以是受害者，并不是否认她的成就和思想的超前性，也并非完全否认她身边的男性角色，只是展现出她人生的另一面，而这些对女性不友好的一面，所叙述的故事本身也是有力量的。

玛丽雪莱的一生并不完美，也生活在各种困顿之中，但她能将这种生活转化为文字，也足以证明了她独特的才华和超脱的勇气，这样的女性，不需要强势独立，就已经足够强大美丽。

最后附上上野老师的一句话：自称受害者并不是软弱的表现，反而是强大的证明，那是一种“不畏惧当受害者的态度”。

初看很俗套的剧情，年幼丧母，恶毒继母，家境窘迫，还好父亲通情达理，不过看玛丽雪莱的生平却是如此。

除此之外，雪莱被描绘成一个大混蛋，这点不得而知，毕竟雪莱英年早逝，他们追求的爱情能否结果未经时间验证。

描绘男人的传记或许没有他的爱情和婚姻，但是女人肯定少不了，在那个时代，女人的一生无法脱离父权和夫权，在那个时代只有挣扎着的女权主义者。

颠沛流离和窘迫的生活就是让玛丽雪莱多次流产丧子的元凶。

玛丽一生的高光就是创作出弗兰肯斯坦，这是她对世界的理解和诠释。

如果没有她的人生经历的支撑，也许无法创作这样的作品。

如果没有众多为爱情冲昏头脑的男女，现在的恋爱自由也许不会实现。

如果没有从不停歇的女权革命，女性现在还只能依附靠男人的施舍度日。

电影只是从玛丽雪莱的人生经历和作品循迹去想象她的所思所想，她遭遇的人事和她因而受到的影响。

基于此，在我看来作为电影已经表达的很好了。

一说到玛丽雪莱，人们立马给她戴上个帽子：“英国诗人珀西雪莱的老婆”。

但她可是有“科幻小说之母”的称号，写了文学史上第一部科幻小说《科学怪人》（就是《弗兰肯斯坦》啦）。

这部电影讲了她的成长故事，遇见珀西雪莱后的生活，还有写出经典之作《弗兰肯斯坦》的过程。

看完这部电影，我就迫不及待想看这本小说。

没想到呢，无意中发现改编后的舞台剧《弗兰肯斯坦》中文版在国内巡演。

真是巧，前两个月在南京，我看了袁弘主演的这部舞台剧，太震撼了！

两百年前她就写出这么拷问人性的作品，太厉害了！

Mary Shelley is entirely an unexcavated singular masterpiece of Oscar Awards. Life never promised Mary Godwin living without misery, nor the depths of despair. Yet waves of history witnessed her stubbornness and perseverance in literature against unceasing quenching, male-oriented power and might of formidable life. Elle Fanning increasingly thrived upon such an enduring biography, as if she had always learned to fight, as Mary Shelley very herself, through the anguish casted over on 19th century. And it has come to be utterly inappropriate to praise Elle's beauty and fairy temperament merely, since she truly cut a figure with prominence in The Vanishing Of Sidney Hall, let alone after completion of this piece of work. For Elle Fanning, it is the very fusion of empathy and interpretation in her performance that arouses genuine appreciation of the broadest audience.