爱的蹦极

不说片子本身，就说李秉宪自己，我认为是他出演的最好的电影之一。

上世纪末到本世纪初的韩国电影，特别的好，不知道能不能算新浪潮。

《JSA》前朴赞郁还没红，金基德还没被洋人发现，都是那时候的事儿，但是他们都拥有了自己的作品了，并且是如今他们个人风格的雏形。

想想看，当一种另人铭记的风格还保留在雏形阶段时，还不曾有固化后的俗气，那该是多张扬，多惊叹，多难忘呢？

韩国电影的细腻是共识的，不仅如此，那时的韩国电影还以平淡中见奇情为长，也许这中间少不了在构思中“借鉴”西方作品，但我们至少看的出他们在为编出自己的好故事而努力着。

这部片子是今年初才看到，当时看了一批韩国电影，李秉宪演的就好几部，包括《中毒》、《美丽人生》，尤其是《中毒》，本身构思都不错，但是也全SOSO，原因就在“情”字上，表达太弱。

此篇作为我的待业日记0218.首先，我认为这并不是一部真正意义上的同性恋题材电影，反而是很纯粹的异性恋题材电影。

即便是韩国，在2001年的时候，同性恋也不为大众所广泛接纳。

电影中涉及同性恋的部分几乎为零，其余的男学生和男教师的互动场景很多都很克制，也不是为了表现情欲。

更加明显的地方，在最后两位主角在蹦极点一跃而下之后。

两个人恢复一男一女的声音，以“飞跃群山”的方式对话，男生问女生，如果来世我们都变成了女生怎么办。

女生哈哈一笑，说道那就等再下一世。

很容易看出，他们要的终究还是一男一女的厮守。

这部电影的主题是长久的守候和爱情的至纯。

女主声称自己不相信一见钟情，但是是她第一眼在画廊中看上了外面撑伞经过的男主，然后主动要求男主撑伞送自己到车站。

随后两个人你侬我侬。

男主服兵役的前夜在火车站没等到女主到来，虽然还是踏上了火车，却也在心里留下了一根刺，直到遇到再世情人——男学生，将这根刺又再次激活。

当一切都被激活，男老师被学校解雇、抛家弃子地独自回到当年初夜的破烂小旅店住宿，同时男学生重拾了前世的记忆，我们才明白：原来当年的一场意外导致女主香消云陨。

男学生骑着自行车慌忙地进到月台搜索着自己的老师，发现老师在不远处含泪等着他。

下一幕，绿皮火车的车窗映衬了一男一女，是当年的女主，一身白衣，问男主：“我是不是来晚了？

”男主热泪盈眶，咬紧牙关地微笑着：“来了，就好。

”接着两个人拥抱在一起，这一别，相去了17年。

然而对于至纯只爱来讲，哪怕肉身化为灰烬又再次灵魂转世，我们还会再次相见，不管对方是什么性别什么身份，我爱的仅仅就是“你”这个存在。

学生和老师来到17年前一起去过的那个山峰，男学生仍旧像前世那样站立在悬崖边上，开朗地问到：“从这里跳下去，会怎样？

会死吗？

”老师则在一旁陪伴。

之后两个人千里迢迢从韩国首尔飞到新西兰的某个蹦极景区。

为何非要寻死？

还是因为二人已经相差太多，性别不同、相貌更改、经历变幻，只要还在生一日，家庭责任、师德、同性恋将把二人钉在舆论的耻辱柱上。

走到这一步，不如期待可能会有的重生。

因此，最后一幕，我们看到两人双手紧握，从容跃下。

其身后并未有绳索牵扯，一如二人的灵魂，此刻尽了无牵挂。

他和他并肩站在一起，他似乎有点紧张。

他握住他的手，十指交缠，手心温热。

他们对视了一下，然后面带微笑纵身跃下悬崖，像去赴一场盛大的欢宴。

他记得她（他）说，那里不是终点。

这是《爱的蹦极》的结尾，可它并不是一个关于gay的故事。

仁友和太嬉是一对一见钟情的恋人，互相承诺永远都只爱对方。

仁友入伍前太嬉说好要来车站送他，却不幸在车祸中身亡（超典型的韩片风格）。

十七年后，仁友成了某高中的语文老师，他对待学生亲切随和，很快受到孩子们的爱戴。

但他却莫名的对一名男生产生了复杂的感情。

因为，即使没有那些似曾相识的细节，仁友也能听见自己心中共鸣的震颤，这个十七岁的男孩就是他当年挚爱的太嬉……又是一个转世与轮回的故事。

不同的是，他们错位了身份。

他和男孩面对面的站着。

他像一只发了狂的野兽，嘶吼着问他：“你到底是谁？

”眼神里写满了凄楚。

他们是爱人，是针尖对麦芒的遭遇，以一种不可思议的方式生生世世纠缠在一起。

他们分享着只属于两个人的微妙灵犀，没道理的字母，伸出的小手指，火机上熟悉的脸，都具有刹那间令他泪流满面的力量。

于是他妥协了，像第一次遇见她时那样，彻彻底底的沦陷，不断坠落，绵延而来的只是无序的空白。

他以为又将是一场无尽的等待，可是她醒了，在一个男孩子的身体里用力拔出记忆的活塞。

他也没有别的话，只是说：“你来了就好。

”和张氏女子的那句“于万千人之中……”可有异曲同工之妙？

新西兰的峡谷吹荡着细而冷的风。

他们将手搭在彼此肩头，空气温柔的充满四周。

下一瞬间我不知将会抵达哪里，但一定离你的心很近很近。

曾经有人告诉我，如果自杀，如果是跳楼，一定要挑选一身品质优良的内衣，因为从高空落下，空气的阻力会让你的衣服四分五裂。

我没有亲眼目睹过跳楼自杀的现场，也不知道经历短暂飞行过后的身体是否能完整无缺，在接近地面的最后一秒，努力摆出一个有关面子的姿势。

患有恐高症的人，显然是不大适合选择跳楼的，在颤抖如泥的一刹那，激发更多的也许是求生的欲望。

据说如今大小城市的摩天大厦纷纷采取封顶，在缺乏鸟群飞翔的城市上空，仰望与俯视之间都充满了沮丧。

1958年希区柯克的《迷魂记》上映的时候，人们对恐高症有了一些形象思维上的认知。

故事情节大致是这样的，一个退职的探长斯科蒂受朋友之托跟踪他的妻子玛德琳，一次，玛德琳突然跳入河中，被斯科蒂救起，并从此对她产生了爱恋之情。

但是玛德琳最终还是摆脱了斯科蒂的追踪，从钟楼坠地身亡。

斯科蒂因为患有恐高症，没有在关键时刻及时阻止玛德琳的自杀，从而陷入了深深的自责之中。

可是有一天，他在街头遇到了一个名叫朱迪的女人，长得竟与死去的玛德琳一模一样，于是，斯科蒂开始探询她的身世和来历。

整件事情原来是一个早已布好圈套的阴谋，目的就是要利用斯科蒂患有恐高症的缺陷。

希区柯克的电影总是存在着精神迷恋气味，偷窃癖、偷窥癖、恋尸癖，还有一位爱德华大夫对条纹状的东西，会产生莫名其妙只能以达利的画来描述的恐惧。

我不能确定蹦极这项游戏就是在这种情形之下发明的，隐匿的身体羽毛蜕变成一根弹力惊人的绳子，从这一端到那一端，大概可以体验到驾驶无人公路的非常速度。

坠落可能代表了某种意义上的结束，不顾一切将自己像一颗石头丢下悬崖，在内心翻腾之中找到一点平静的临时生命停电。

如果有人请我去蹦极，考虑更多的应该是地点的选择。

在没有看到《爱的蹦极》这个韩国电影之前，新西兰停留在我的印象中的就是牛羊遍地，从来没有想过，那也是个模拟跳楼的最佳地点。

据一项不甚可靠的调查资料表明，有78%的男性与61%的女性，希望在第一次约会的时候，就能天旋地转发生性爱关系。

爱情管不住身体的冲动，午夜场，僻冷街道，原来蓝色月光中也暗藏着甜蜜的杀机。

徐仁友和泰喜就是在一个催眠般的雨天结识的，伞下的世界阻隔了外界嘈杂的声音，天气似乎是电影爱情必备的一个道具，借助不可抗拒的自然力量，使得恋爱中的人更加坚信，他们的相爱是命中注定。

《绿光》中曝晒的海滩，《循规蹈矩》中一个炎热的纽约早晨，《熟食店》中一场突如其来的水灾，《情人》中雨季绵延的湄公河渡船。

几乎每一种天气在电影里都有不同寻常的喻意，堆栈在眉宇间的积雪，有时需要一点温度的亮光将它推开。

《爱的蹦极》并没有出现下雪的场景，但这仍是一个充满冰凉寒意的电影。

当新西兰的幽长峡谷在片头出现的时候，滑翔摩擦干冷空气的细小声音，我已经知道这是一个关于生命轮回的无奈故事。

韩式爱情都有一个有情人无法终成眷属的不成文规定，《触不到的恋人》、《情迷话报机》、《八月照相馆》、《春逝》、《伤心街角的恋人》，总有一场意外适时出现，中断了一段感情的发展，而追忆再也赶不上时间飞快的速度。

如果泰喜没有遭遇那场注定的车祸，服完兵役的徐仁友就会顺理成章在车站等到自己的恋人，然后相约去新西兰完成一次爱的蹦极。

所有往日恋爱中的动感小细节，都将成为这个电影过目即忘的片段，紧张地打嗝，弯腰系鞋带，一把汤匙，一只打火机，一根小指微翘的握杯手势，爱情的魔法居然施展一次就能大功告成了。

许多年以后，通常这样的叙述方式总是不负责任的，短短的五个字就可以交待了时间的湍急。

没有人会去关心一个伤口愈合的过程，却更愿意看到溃烂或者再度撕裂，所有人注视的目光都像婴儿一般轻柔。

把《爱的蹦极》归入同性电影，同样也是不负责任的，它更像是同性之间相爱的完美借口，我爱的不是同性，只是这一刻我爱上的，不巧是我的同性。

许多年以后，泰喜以同性的轮回身份出现在徐仁友的眼前，那个十七岁的高中男生，骑着单车捉弄自己最喜欢的女生。

我似乎在另一个韩国电影《梦精记》中看到过这个名叫吕贤洙的演员，同样是一个半熟少年，玩着无伤大雅的性游戏，对自己身体的兴趣其实远远超过对于他人。

跨越不可容许年龄段的师生恋的确是很难让人快速接受的，不管是哪一方的情感主动，童贞在这个浪费越来越正常的世界，仍然半买半送略占着一点价值的底线。

而这一次是一对同性的师生，每个人都无法抑制眼睛里的匪夷所思，同时，他们又是好奇的，对陌生感情无法亲身体验的缺席窥视。

我喜欢这个电影爱情的方式，不经意间忽略了寻常道德的苦苦追问，在一开始，就是甜美的绝望。

我相信这样的一种说法，在万千人当中，你并不是爱上某一个人，而是将你曾经爱过的一个人寻找出来。

当徐仁友泪流满面，大声问着自己的学生你是谁，你到底是谁的时候，他已经把死去的恋人再次找到了。

似曾相识这样的词语一定是为这种寻找的爱情方式量身度造的，当你觉得记忆已经淡忘得差不多的时候，又以死而返魂的技术力量慢慢深海浮现了。

在手机铃声中哼唱着同样的一段音乐，同样的语气，同样的手势，同样的一种烟草的味道，只是四周都是悬崖，与心爱的人不能分手，那么就一起共赴死亡的蹦极。

一个很像笑话的狗血故事，在精妙的拍摄与叙事手法下变成一部细节处感人泣下的电影。

不必企求有直击灵魂而非中意外貌的一见钟情，不用苛责难有想爱只是需要而牵手的余生，一切现实中失落的，电影能弥补。

同样是洒狗血，有的真能把人弄得狗血淋头，腥膻难忍，有的却能点出额上红梅，美而不淫。

以爱之名，轮回，重生，毁灭，以死之意，兑现，救赎，永恒。

李恩珠真美，从《火鸟》到《爱的蹦极》再到《红字》，角色本身特色鲜明，但她身上一直有种不变的气质，像是可以尝出淡甜味的温柔，忽明忽暗的橘红色光芒，白绸缎般流动的宁静。

　文 / 沈嘉柯你最爱的女人死去，而这个情人的灵魂寄托在一个男生身上。

这一次，爱情如何自处？

这部电影，显得可爱而哀伤，哀伤之后，却又欣喜。

有些时候，我们的信誓旦旦只是信誓旦旦，因为那些想象当中的考验，发生的概论比较小。

总是在电影里有那么多的车祸，在电影里有那么多的生离死别。

而生生世世在一起这样的爱的极至，也不过是完美收场的戏剧台词。

现在呢，居然有电影存心要来一次大考验，你们不是相爱吗？

不是爱的那么深吗？

下辈子让她连性别也改变了，看你怎么办。

错过本是最叫人厌恶的一件事情，可是，厌恶也是无效的。

时间过去，一切变得陌生，必须重新一点点抓住旧日的记忆。

尤其是，一个人内心清晰，一个人仍然懵懂不知。

当时的打火机，辗转回到了他的身边，那上面有女人的自画像。

提醒着他，她回来了。

男生的手指翘着，因为他当年施加的“小魔法”，一直奏效。

叫太嬉的男孩那么高大，穿着长的衣服，站在男教师的身边。

有点错觉，好象男教师变成了一个孩子。

男生搭着男人的肩膀，真是一对怎么看，都觉得有点怪异的情侣。

我觉得怪异不是因为他们的同性之恋。

而是那种夹杂着混合气质的暧昧的怪异。

男生那么小，却藏着成熟女性的呵护与母性，同时他那么高大。

而那个男教师呢，有着成熟男人的面目，却如同一个哀伤的孩子，需要她的怀抱。

爱情的好处，无非是来的时候，我们不可预料，走的时候，也难以挽留。

重新遇见的时候，不知道会发生什么奇怪的事情。

在最后，男老师与男学生站在新西兰的悬崖边上，一起向下。

我忽然对他们是殉情求得来世的爱情，或者仅仅是完成一场约定，都不再郁结情怀了。

男老师与男学生之间有这样一次对话，“如果下被子你变回了女人，而我却成为女人，怎么办呢？

”“没什么，仍然是要在一起的。

”下下辈子，总是有机会的。

不知道为什么，看完后，有些说不出话来。

镜头跟着新西兰的风景游走，结局已经到了时间，河流与峡谷很美丽，一切都很好，可是，我有些观感模糊了。

童话那么美好，我们观看就是了。

不必计较童话不在现实里。

太多的界限是我们不会去抗拒和跨越的。

仅仅是城市与城市之间的距离，仅仅是贫困与骄傲，自尊与自卑，许多的爱情就在人间夭折了。

何况，是这样盛大的越过性别的爱恋。

蹦极，多么好的象征啊！

那一跳，死生的桥上，约定重新生效。

爱情的终点被轻轻擦去，下一个起点才开始。

以雨水开始的故事，在好的天气里，成全了爱情。

这部讲述爱情的电影，主要是男女，然后是男人与男生，最后，是人与人。

呵，难道这个世界，不是人与人的爱情，最值得追求？

除此之外，还有什么可罗嗦的。

灵魂和肉体，这是个问题。

《中毒》里李美妍面临过这个问题，现在轮到李秉宪了吗？

茫茫人海中，穿过肉体，越过轮回，依然可以一眼辨认出——就是你！

在别人眼中是男老师和男学生之间难以启齿的暧昧，但对于徐仁友来说，那就是太嬉，他唯一的爱。

“我要再次与你相遇，那不是因为爱你，而是因为我只能爱你一个人。

我爱你。

”巨大的玩笑，宿命般的爱情。

不得不佩服韩国编剧不断创新的意识，不怕拍不了，就怕想不到，真是没有不敢想的了。

但是《中毒》里是天王影后同台飙戏让我们大饱眼福，《爱的蹦极》李秉宪一个人演技再好也无法独撑大梁啊，看着饼叔那么深情的对着青涩的大男孩放电，怎么看怎么怪异，饼叔的对手太弱，抗衡不了饼叔强大的气场，有点遗憾。

PS：开头结尾的构思很好，那风景的镜头让人印象深刻。

Director： 金大胜李秉宪 / 李恩珠第一次看：两个年轻男女堕入爱河，一切在开始好象都很正常。

（虽然雨中借伞的情节有点老土）。

我觉得李秉宪在此片中的表演有所突破，不少处的眼神很到位，让人绝望。

李恩珠的戏一般，她不算漂亮，所以剧本如果没有什么发挥余地，就显得没有个性了。

直到那个小男生出现，让人眼前一亮，很青春，又有些英气逼人。

为他设计的小细节也不俗――打火机，手机铃声，etc.Finally, 男孩子终于意识到了他的前生，当他们两人站在一起，站在那山巅，站在New Zealand的山巅，手拉手一起跳下去的时候，义无反顾，心无旁骛，羡煞我也。

我绝对相信他们还有下辈子，他们必将再次相遇，他们必将再次相爱。

世界上有多少人我都不在乎，我眼中只有你一个。

跟我一起跳下去，只要你肯。

看完这部电影的第二天，李恩珠自杀了。

据说原因是她主演《红字》过于暴露，并且入戏太深，心理压力过大。

还有八卦分析是她与那个韩国摇滚教父的关系有关。

总之一个人的生命太过脆弱，即使这样死去，也不过徒增一两天人们的谈资，又能改变什么？

正因为生命的脆弱，我们才更要小心呵护，珍惜生命才是。

我一定要强大，要保护好我的心，让它不那么容易受到伤害。

2006年八月三号，夜2:00, 重新看了一遍“在人生的绝壁往下跳，那里也绝对不是终点，我要再次与你相遇，那不是因为我爱你，而是，因为，我只能爱你一个人我爱你”这是最后他们的爱的表白，我又一次被感动。

越是真实的感情越是让人绝望，总有个时刻，前功尽弃，飞蛾扑火。

总有一种爱要相约下个轮回。

只为了前生的约定，哪怕迟到，也要与你完成。

Ok, 那就跳下去，沿着这一眼无尽的青翠，沿着这清澈无边的溪水，我们下辈子见。

没关系，我们还有下辈子。

这个电影结构很清晰，简单来说就是男老师在庸碌的中产阶级生活中感到痛苦，他知道自己这辈子就这样了。

永远无法在社会上取得什么出人头地的地位，娶个老婆过日子。

于是他开始疯狂怀念往昔，那个曾经觉得自己是全世界最屌的少年，跟女朋友吵架最后还是一起去开房的回忆被他当作实在届对他的全知全能的肯定：“我想睡这个妞就一定能睡到哪怕她跟我闹最后还是听我的，全世界都得听老子的。

”后来人到中年挨了一些生活的毒打，他终于意识到自己只是nobody，跟老婆相看两厌，所以他开始渴望什么崇高啊、伟大啊、超越啊…这时男学生是恰好运行到了老师的小客体的位置。

无论转世轮回是否只是扯淡，老师恋恋不忘的初恋女友其实只是回溯性构建的原初场景，是否真实存在并不重要。

其实也不完全是巧合吧，男老师可能下意识挑选了他最不可能的恋爱对象。

让这种违背道德的感情作为超越的锚定点，他一定要像安提戈涅一样穿越幻想。

性是匮乏，而关于性的禁忌是匮乏的纯粹暴力。

老师为什么会爱上一个男学生呢？

因为老师不能爱上一个男学生。

当代生活，东亚，老师，学生，同性恋，你知道这里面有很多东西，但是你说不出来，抹眼泪，说这是无关性别的爱情。

爱情也是匮乏。

老师想在自己无望的爱恋里创造新的欲望，但是很不幸的是这个学生跟他两情相悦了！

那他就过于接近原乐，他再也无法承受了。

最后就发生了老师带着学生蹦极这种很倒错的事情。

无论如何我们可以看到导演潜意识的一些激进，这种激进就在于同性和师生关系等要素，但你要说这是什么无关性别的爱情那这电影就屁也不是了。

还有那高中生说“他们说你是同性恋 他们说你喜欢我”那边真的蛮小客体的厚！

一把子羡慕马上要翻拍的小爱豆的粉丝了

“在人生的绝壁往下跳，那里也绝对不是终点。

我要再次与你相遇，那不是因为爱你，而是因为我只能爱你一个人。

”我对很早以前喜欢过的电影，都是抱有很深的感情，这部《爱的蹦极》也是。

有人把它归类到同志电影，但我想并不算是，这是一部唯美的超越现实的童话般的电影。

童话般的开始，夏日的雨天女主角太嬉闯入了徐仁友的世界，两个人都是大学生，一段纯真的恋情日渐升温，两个人都爱的很真爱的很深，也对彼此都很认真......就这样，爱到了仁友要去当兵的前夕，浓的化不开的两人约好要在车站见面，可太嬉却再也没有出现....... 镜头转向了17年后，徐仁友已经成为一位高中的教师，他有着正常的人生，正常的家。

新的学期他成为新的班级的导师，他正直幽默，处处维护学生，同学们都很敬重他。

可是，渐渐的班上一个17岁的男孩子吸引了他的注意，仁友在男孩的身上竟处处看见太嬉的影子：思考问题的方式，喜欢的事物，习惯性的小动作...这一切的一切都像是那被仁友深埋在内心深处却从未忘怀的太嬉。

仁友全乱了，他开始心神不定，见到男孩就坐立不安，晚上踌躇半天给男孩打电话，却不知道要说什么。

渐渐的，他越来越觉得男孩根本就是他深爱的初恋，在别人看来仁友变得更加不正常，总是用哀怨的眼神看着男孩，他甚至嫉妒男孩的小女朋友，上课时处处为难她...他对男孩的爱已经是不加掩饰了，学校同学老师都发现了，他们背地里咒骂他，当面讽刺他，“这哪里是一个老师看学生的眼神，这分明是对爱不到的恋人”......而这时，男孩的心里也起了很大的变化，他愤怒，为什么自己崇拜的老师会变成这样，可是真的仅仅是愤怒吗？

还有些什么早就在那里了，那些很遥远的记忆，还有不自觉的也会被老师吸引的那份感觉又是什么......如果有来生，你爱的人完全变了样子，相貌，身材，甚至是性别都改变了，只有ta的灵魂还是ta，你还会爱这样的ta吗? 这是一部并不现实的电影，说它不现实并不是因为电影里出现的转世，来生这些情节，而是因为电影里过分美好而执着的爱,只爱一个人，只能爱一个人，在这么大的世界上我只能爱你......记得曾经和一帮男性朋友神侃，在听着他们不着边际的夸大其词的感情史时，附和着说：是呀，天下何处无芳草，不多交几个女朋友真是浪费资源，浪费人生呀。

他们听后都只是开心的笑，兴奋的附和着，在我面前表达着各种更加露骨的看法，而就在他们当中竟然还有几个对我有意思......看着他们的样子我知道的，我绝对不会把这句话的后半部分告诉他们，绝对不会......我还是一直认为之所以很多人会对感情不忠，会拈花惹草是因为他们没有找到真正的爱。

就像古希腊剧作家阿里斯托芬(Aristophanes) 讲的那个神话“我们现在的人只是原本的半个人。

最初，人有两个脑袋、四条胳膊和四条腿。

众神感觉受到了人类的威胁，就把他们分成了两半。

因此，人类不得不去寻找自己的另一半。

他们不觉得自己是完整的，只有跟自己的另一半结合成一体的时候才感觉到是完整的.......”那一半就是你的soulmate，你灵魂的伴侣。

如果这是神对人类的惩罚，那我们势必是要用尽一生去寻觅世界上的另一个自己，势必要尝尽一切苦难与波折后也未必能使我们的爱开花。

如果，寻找爱情的旅途，是需要这般的痛苦，你还会铤而走险吗?......再回到电影里，仁友最后失去了家庭，失去了老婆孩子，失去了工作，失去了尊重...但这次，他的爱却找到了他。

同样是童话般的结尾，相爱的恋人站在高处，他们双手紧握，他们相视而笑，就这样，然后，如蹦极般的，幸福的纵身而下 ——嘿，如果有来世你还会爱我吗？

——不论你是什么，我都会爱你，因为我只能爱你。

我想，如果有一天，我爱上的你竟对我说你喜欢我，我会笑着告诉你，你的路还很长，你的爱还可以很多.......可我没有告诉你的却是，的确我们会遇到很多人，但，亲爱的，你只是你，只有一个的你，你是世界上唯一的你。