逃出生天

“火场里面嘅30秒，生死攸关。

”——《逃出生天》“火灾最可怕的，是烟。

”——《救火英雄》关于警察和军人的电影已经多如牛毛了，能看到赞颂消防员的电影的确很令人高兴，但两部消防电影的上映间隔实在太短，让我这个普通电影爱好者很自然地将他们作直接比较，这样比较看起来很不客观，但更多人有这样的比较之后希望也能让我们以后有更多更好的消防电影可以看吧。

闷热、干燥的天气，创历史新高的气温，因空调停机维护而过热的电机房，一根未灭的烟头，随中央空调管道向全栋大厦扩撒的火星......一连串《死神来了》式的巧合串连，瞬间将大厦变成一个巨型火把。

一大波消防车火速赶到（广州没堵车！

），全副武装的消防员迎着逃生的群众进入火场，画面光辉高大上，不禁让人仰望。

熊熊烈火张牙舞爪地在大厦各处肆虐，真火加上3D拍摄带来强烈的视觉冲击力。

在大厦层层往上的救援中，一队消防员逐渐变成了一个消防员。

利用高空吊臂撤离、紧急气管切开、电梯井逃生，惊险万分赚足眼球，看得人心跳加速肾上腺素飙升——尽管某些状况和解决方法好像不太常规。

最后兄弟对规则纪律的理解和妻子对自己工作的理解，加上最终成功逃生的大团圆，令观众绷紧的神经回过神来对消防员的工作肃然起敬。

对一级火警后的现场隐患放弃处理，发电厂对老化天然气管道的疏忽维护，不顾实际危险强行重启发电，一环接一环的人为疏忽造成灾难，加上突如其来的暴风雨加剧了浓烟的杀伤力。

一场小厂房的一级火警，让我们先对火场的浓烟有了一个直观的感受：黑暗、压抑、令人窒息。

进入火场，一片浓重黑烟，才让我意识到原来找不到火源只见浓烟才是更可怕的事。

培总队海洋英勇救人后的训斥，开始时我只觉得这是老鸟对新人的下马威，特别是在他体能比拼中落败后。

发电厂火灾爆发所引起的大停电、大塞车、大恐慌，这些魔爪一样的连锁反应接踵而至，使得那台侥幸逃过连锁反应独自向火场冲锋de消防车显得像在黑暗的魔爪追击下扑火的飞蛾，加上被困在发电厂的人奋力求生的画面，转化成了超越视觉的心灵冲击。

面对发电厂的凶猛大火，一部只有十几人的消防车即使能及时赶到也无疑是杯水车薪。

从等待支援、寻找安全入口，到决心硬闯、搏斗浓烟营救受困者，直至毅然就义救人，无一不处在内心的挣扎与取舍中。

最后没有港式大团与按，只有一张略带遗憾的合照。

一边是着重于刻画火焰的凶猛，真火家特效火的效果做得不过不失，也很系统地表现了消防员对火的处理方式；而另一边则着眼于描述渲染浓烟的杀伤力，不断地让观众感受到浓烟中的压抑与它的无孔不入无处不在，同时也描述了浓烟面前的逃生过程（虽然有些状况看起来比较极端）。

同样是消防电影，一火一烟由内而外地使消防员的形象显得更加立体：在坚毅光辉的外表下，还有一颗对抗恐惧和迷茫的心。

而这两部不同风格的消防电影，想传递的理念却是如出一辙：要救人，要尽力救每一个人。

但又无论是内地消防员还是香港消防员，也都会存在同一个困惑：在瞬息万变行走生死间的火场里，到底是规则重要，还是行动重要？

我相信，智叔那句：“做消防员，唔係一命换一命啊！

”能让观众理解刘青云谨慎守规则的用意。

我也相信，刘青云说的：“做消防员，唔可以拣人嚟救！

”也能让观众更理性地看待余文乐在救出一批伤员后再拼死回头救子的行动。

——生死关头，以把人身安全维持在最低程度损失为前提的情况下，任何以人的性命为优先考虑的行动都是正确的。

还有想说的是，《逃出生天》更像是火场中的《第一滴血》；《救火英雄》就是浓烟中的《兄弟连》。

你懂的。

......教育意义不错，虽然故事不是很出彩。

刘青云和古天乐实在是老了，消防队前线的应该都是20左右的小伙子，让两个大叔来救火，爬楼吊绳看得都捏把汗，毕竟不是动作片，可以做特技效果。

......陈思成演小人物简直太贴切了，他的脸就适合演这种有点自私胆小但心地并不坏的小男人。

许绍雄马德钟张兆辉……妥妥的TVB剧情，虽然都是看烂了的脸，但演戏的确到位，表情分分秒秒就能体现人物心情，赞一个。

......除了金巧巧和李心洁之外，小姑娘李馨巧我好喜欢呀 演得好又好看 冲着她这部片子加了一颗星。

2014.06.21

本片是在广州拍摄的，但演员基本是TVB配置，要不是国语配音加上消防员身上的衣服和帽子写着大大的“广州消防”，很难让人感受到大陆电影的味道。

刘青云扮演的大军身为天河消防支队大队长，常挂在嘴边的话是：我的责任是救人，但我不能选择救谁。

有些职业的确是这样让人处于两难的境地。

突然联想到那个老婆问老公“我和你妈掉下水，你会先救谁”的问题一样，似乎先救谁，都会受到另一方的责难，亲情和职业操守，到底哪个更为重要？

也让我想起《东吴相对论》有一期探讨现在的微信控喜欢“晒”各种美食、美景等等，梁东和吴伯凡说现在的人遇到问题了，首先想到的不是去解决这个问题，而是把它记录，然后晒出来。

如果在新闻伦理里，假设你是一个记者，你遇到有人要跳海，你是要记录这一幕，还是去救这个人？

假设你选择前者，那你是个好记者，却要面临舆论和内心双重拮问；而如果你选择了去救人，那你又没完成记者的职责。

大军和阿强就是一对价值观迥异的兄弟，弟弟在影片最后说：大哥，你有没有想过如果当初我们选择先去救爸爸，结果会是什么样？

我知道这样可能爸爸也会死，但我就是想搏一搏。

你没有错，我也没有错。

这世界不只有对与错，还有很狭长的灰色地带。

并且对与错本身，也并不是绝对的，也许当你像大军的老婆思乐（李心洁饰）一样，也身处其中经历了一些事，你或许便会懂得理解宽容并原谅了。

正如罗振宇在提到道格拉斯·麦克阿瑟时所说：信息越多，就越容易原谅。

接下来就不得不说“浩哥”这个人了。

这个小子，大火都要把他和同事哥们儿吞噬了，他竟然还惦记着那袋钻石，他的老板也是，不赶快想着如何逃出去，还跟他大打出手，直到被他的伙计打死。

后来相似的情景，他又三次做出这样的蠢事，不仅连累他的哥们儿阿东惨死，最后他自己也直接被掉下来的燃着火的建筑材料砸中，死了。

换作是我等惜命之人，肯定第一时间想着如何逃跑，如何求生，因为一想到马上就有可能被烧死了，哪还有闲心去抢/偷钻石啊？？？

只能说他的贪欲真是太强大了，强大到他盲目乐观地以为自己就能逃出火海，有命去花这笔钱。

当然，他应该是平时被老板压迫得太厉害了，以至于他会觉得突降大火是老天在给他机会。

这样的小人物，其实有很多，甚至我们自己可能有时候也会犯这样的错误，所以看到他做出许多不理智行为时感到相当的气愤，可看完之后写剧评的现在，却又觉得唏嘘不已。

扮演李馨巧妈妈的金巧巧呢，面对突如其来的大火，想到自己马上就要装修好投入使用的店铺就这样没了，强烈的不甘心让她停留在那里做无谓的挣扎，直接导致夫妇俩和女儿走散。

我承认，在看的过程中，我对浩哥和金巧巧的这些在我看来“非本能”行为感到不可思议甚至愤怒，还很想吐槽。

但谁都有被恐惧、愤怒、内疚等情绪控制，以至做出不当行为的时候，就连一向谨慎的我亦不例外，谁又有资格责怪、取笑或者讥讽谁呢？

陈思诚没有不顾自己安危跑去救那个小女孩在我看来却极为正常，就像他所说的：我是医生，可我是妇产科医生，我也是人啊，我也是人啊。

生而为人，时时刻刻都在做选择，身为普通人的我们，或许一辈子不用像大军一样面临那样的两难选择，但我们亦可以像古仔跟唐诗咏求婚时说的那样：即使没有公司，我还是想要你陪伴我。

是啊，哪怕没有生死考验，我还是选择理解宽容信任支持和爱你，希望你也一样。

熟悉港片的观众都知道，彭氏兄弟素来是以导演恐怖片见长的，被好莱坞翻拍过的《见鬼》就是他们的代表作，如今他们也如众多其他香港导演一样来到大陆发展，因为我国的审查制度的限制，使得恐怖片这一类型片不成气候，近些年所涌现的多是一些粗制滥造的小成本影片。

彭氏兄弟显然是宁愿暂时不拍自己的拿手类型，也不愿意拍出个四不像，砸了自己的金字招牌。

他们交出的最新作品就是这部《逃出生天》，一部他们此前未曾涉猎的灾难片。

灾难片在好莱坞是非常常见的类型，但是在国内基本上还属于尚未开发的领地，有过几部但是不多，之前看过冯小宁导演的《超强台风》可以算是此类型，但是品质之差令人发指，完全可以忽略不计；冯小刚的《唐山大地震》也可以算是灾难片，但是灾难场面并不多，更多的是讲述灾后心理重建的过程。

好莱坞灾难片是有其固定模式的，一般主要角色之间有心结，常见的是离了婚的夫妇，共同经历某种灾难后，历尽重重劫难终于死里逃生，最终矛盾化解，大团圆结束，展现正能量，同时也会展现一些灾难中的普通人的情绪和反应。

《逃出生天》几乎就是对这种经典模式的复刻，只不过这里有心结的是刘青云和古天乐两兄弟。

但是，这里说“复刻”并不是一种贬损，在自己没有经验时去借鉴别人的经验是理所当然的必经过程，模式这种东西也称不上抄袭。

要知道，韩国电影工业目前能够如此发达，就是因为他们几乎可以复制好莱坞所有的类型片，本土化完成的非常出色。

在近些年我国多灾多难的情况下，这种可以展现正能量的影片类型其实是大有可为的，只是不要太过投机地刻意迎合时事便可。

《逃出生天》里设置了刘青云和古天乐两个男主角，两人因为父亲的死亡而有了心结，在经历火灾后两人心结解除。

刘青云和李心洁这对夫妻也有些矛盾，比如生孩子的问题，刘的转业问题，但是谈不上心结。

除主角之外还设计了几组普通人来共同面对灾难，比如正在新店装修的张兆辉金巧巧李馨巧一家三口，妇科医生陈思成，钻石加工店打工的两个青年，保安父子等，每一组都有戏，比如张兆辉为了救妻而死，妇科医生由开始对小女孩见死不救到后来给呼吸困难的保安做手术，保安父子为了寻找对方而赶回火场，打工仔谋财害命，逃生时不管他人死活，事事争先。

火灾发生后，叙事也没有乱，危险并不是一涌而出，而是一个接一个，先是机房起火，接着火势蔓延，古天乐李心洁陈思成三人攀爬到隔火层，接着化学品爆炸产生毒气，接着吊臂车逃生，接着古天乐公司内屋顶重物掉落，接着地板陷落，最后高潮电梯井内靠水压冲破底层电梯门逃生，每个过程都设计的很合理，而且能让观众看得清清楚楚，感同身受，彷佛与众人共同经历火灾一般，这必须要感谢一下以英年早逝的司徒锦源为首的编剧团队。

但是，这毕竟是彭氏兄弟的第一部灾难片，不可避免得也存在着一些问题。

首先是人物性格塑造上有点不足。

好莱坞这类片子开场一般会用至少三十分钟来介绍人物，同时铺垫灾难发生的原因，但是港片由于片长较短，向来都是急性子，此片才开始二十来分钟，火灾就发生了，人物性格塑造上难免出现短板，比如那个谋财害命的打工仔，贪财可以理解，杀人就需要更进一步的理由了，但是影片里并没有给出；主角刘青云的形象也过于高大全，看不人人物性格，比之当年他在《十万火急》里消防员形象要差得多。

影片的火灾场面上也是存在一些细节问题。

火焰、烟雾、毒气、塌陷等特效不算出色，但是还不至于让人出戏。

只是影片里的大火场面其实并不是很多，很多时候“逃生小分队”都是在没有火的空间里逃生，下一个危险只是在情节需要时出现，而且在小分队处理险情时几乎感受不到周围火势的任何变化，镜头只对准这群人，只有小局部没有大格局，稍显遗憾。

还有，那个地盘吊臂车转过来的时候，距离火灾楼层的距离刚好只有一个跨步的距离，也实在太过巧合。

还有就是影片的节奏问题。

大概是因为彭氏兄弟第一次执导灾难片，一切求稳，这使得火灾发生后的情节紧张感不够。

比如刘青云在赶赴现场的消防车上给李心洁打电话，到赶到现场后向上级报告，始终是不紧不慢的，看得人着急；再比如对于消防员救火行动的展现，影片里既没有激动人心的配乐，也有没有快速剪辑加快节奏，给人感觉消防员都是不紧不慢的在动作，这或许是导演刻意贴近现实，但是从电影观感来说是不太舒服的。

总体来说，作为一部恐怖片导演的灾难片练习作，此片是一部瑕不掩瑜的可喜尝试。

十年代银河印象班底的那部《十万火急》，镜头里展现的是消防员群体的工作和生活，但是这部影片里塑造的消防员只有刘青云一位，古天乐这个前消防员可以算是半位。

巧合的是，几天后还有一部火灾片《救火英雄》即将上映，昨天看了此片的最新预告片，同样是聚焦消防员群体，看来应该会与《十万火急》更有可比性，到时再看吧。

前段时间，在珠江新城全球通大厦看见对面顶楼有剧组架设了摄像器材，还误以为哪部电影要拍天台戏（无间道看多了），后知后觉才了解到是《逃出生天》。

火灾题材规律无外：能救则救，遇险则逃。

虽然不能指望片中能学到什么逃生攻略，通常主角洞察力、敏捷度和运气值都比凡人高出一大截，反正你也不会学用拳头打穿玻璃，也记不住如何系安全绳结，更别说从十五楼狭窄空间往下跳再用“非死即残”的水压冲击法逃脱，结果仅仅“孩子没了”。

比起这些，各种摆显的特效更为靠谱了。

出于本土感情，评分手下留情，吐槽在所难免。

提到在广州取景并不意外，香港电影近年“亲陆”意图已是板上钉钉，当然，主题必须迎合朝中规矩，除了传递消防职业的使命感，还有弘扬社会和谐一面，例如：消防局总队长是个好领导，人帅又有魄力，日常关怀下属，抢险全心投入，面对困境积极去现场调度。

阿东是受过思想品德熏陶的无产阶级，他以高尚的品德情操多次阻挠浩哥的不良行为。

可惜浩哥这个混蛋，先和欠薪土豪老板为了几个万恶的资本产物大打出手，因为利欲昏心贪生怕死的本性害死四条人命，果然不得善终。

瞒过大厦安保存放化学物品的大厦租户，不但没有跑路，还能自首虚心接受口头教育。

同是消防员出身的大军（青云哥饰）和阿强（小黑哥）两亲兄闹了别扭，归根是“消防员的职责没得选择，要选择就不要当消防员”，于是大军升职，阿强脱离了组织。

“消防员的时间不属于自己”导致大军夫妻之间生活不和谐，经历一番磨难，妻子理解了丈夫舍己救人的无畏精神继而决定支持。

意气风发的阿强自从摆脱了组织的束缚，搞起消防系统事业如日中天，不料操蛋的系统居然在庆功宴发生火警时刻失灵。

无论那产品多牛逼，火警还是升到2级。

主要是那三句对白让我忍俊不禁：“这是我们公司新研发的家用式灭火弹，比旧事更小更有效果”片中试用无一成功；“这里没烟也没火，我的消防系统应该能应付”结果大厦从地库烧通顶；“到我公司，那有隔火系统，应该没烧到”于是那层楼就垮塌了；幸好有组织坚强的后盾拯救了受困水火的人民。

阿强还有个漂亮但有点发福的未婚妻，患难与共情比金坚，虽然有个颇为抢镜头的秘书紧跟随后，看见他们颇为融洽的关系，相信不会发生小三事件。

“我救人是在手术室，不是在火场”这是对医生与消防员在灾区工作的高度肯定。

综上所述，一场充满温馨与感人的灾难，不失形象宣传与正面教育，市场也随之打开了。

最后忠告，一个烟头能引燃一场3D真火，吸烟有害健康！

文/梦见乌鸦一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？

起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。

这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

中国有灾难片吗？

答案是肯定的。

早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。

90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。

但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。

近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。

另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。

终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。

《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。

既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。

通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。

因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。

反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。

难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。

而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。

要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。

本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。

可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。

本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。

摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。

彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。

几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。

而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。

电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。

电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。

看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。

尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。

走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

PS：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。

《逃出生天》也许不能像《2012》带来末世灾难，也不能达到《泰坦尼克号》四两拨千斤便能展现生死间的人性表达，不过作为为灾难片它能够营造的紧张气氛，保证火灾的真实展现，没有太过坑爹至死的情节，在华语电影的大环境下向泛亚洲类型片的路上有不小的进步。

虽然最后的主旋律太过直白，但在经历一番怒火中几次惊魂一刻的洗礼之后绝大部分观众也乐于看到happyending式的煽情。

彭顺和彭发这对兄弟导演因拍鬼片而出名，擅长于在小空间制造气氛，电影开篇的那场室内演习的戏就已经展现出较为逼真的临场触感了。

而密闭空间的火灾逃生恰恰与鬼片的制作理念有着异曲同工之妙。

灾难现场那突然喷射的火苗和塌陷的地板犹如恐怖片的怨鬼总会时不时的冒出来吓你一跳，但吓人在恐怖片中是目的，而在《逃出生天》是种手段。

突发的危机引申出的害怕是由角色传递致观众的，情感上到达共鸣时观众就会不由的为主角的处境捏一把汗。

而且恐怖片总让人觉得是在一惊一乍的装神弄鬼，反倒是在灾难片中能够加强临场真实感。

因此这就不仅跟3D技术有关，属于题材本身带来的优势。

电影的剧情我们可以做个不靠谱的比拟，导演让一群人关在了火坑，然后给他们点求生道具，让他们自己想尽一切办法逃出来，所以《逃出生天》的关键在与“逃”字。

在几位人物夹缝求生中多次遭遇危及生命的危机，影片设置了类型多样的逃生方式，通过悬绳一线，吊车惊魂和最后的电梯逃亡制造一出出戏剧性的小高潮，但没有重复情节 ，有效并持续的延宕着紧张的气氛，可以说在隔火层的数度爆炸加上吊车命悬一线算是全片最惊心动魄的一幕。

值得一提的是影片有意的故事中传递预防火灾的理念，同时也不忘展现消防员救火和火灾逃生需遵循规则的细节，其中破窗之后烈火集中与水枪正面交抗一幕在高速镜头下极具震撼力，也难怪有人称之为官方的火场科教片里。

全片与同类型电影比较最为弱项的在于人物的刻画，无论是钻石小伙的贪婪还是医生害怕的自我保护私欲，都存在与表面的展现，说其肤浅的主要原因是没让角色的性格在逃生过程中起到关键性的作用。

对于亲情和友情的描写算是最为用力的，毕竟两种情愫集中在两位主角身上。

在影片的开场古天乐的角色有点让人捉摸不透，总让人以为他是纯粹为利益的冷血形象，可一番机智的演讲便让角色瞬间洗白了。

包括他跟刘青云之间关于父亲的心结都化解的过于轻松，没有让两人的矛盾更为激烈起来。

唯一的解释大概就是导演想让大火不仅能烧出真实的情感，在命悬一线面前任何的纠结与不理解都会在瞬间瓦解。

所以比之韩国《摩天楼》里权贵贫贱在逃生时的人性对比，《逃出生天》还是有很大的打磨空间的。

最后也有人肯定也要吐槽下部分剧情太过理想夸张化，所有人都会潜水，且都能潜十几米深，被大水冲出能依然毫发无损，更别提带着小孩和老人伤者了。

但事实是谁都没有亲身经历过相似的经历，也许生命真的能在危及时刻迸发出无限的韧性和坚毅力也说不定。

当然，一切对于《逃出生天》的褒奖不是因为它真的足够优秀到匹及好莱坞水平的类型片，而是因为它做出了一次尝试，虽然不能尽善尽美，但足够给了我们惊喜，至少让我们值回了票价。

（哎呦，现在对华语片是有多宽容！

）

我没啥本事写长评，可是面对让我实在有感觉的电影，我还是要多留一些文字的，不论是赞还是吐——当然此片是用来吐的。

诸位给到4星的大仙是广电总局派来的，还是膜拜港人到无耻的粉族，还是一个字拿五毛的媒体工作者，还是院线系统内部人士？

在此，我只能讨嫌一把了，本来准备给2星，现在我只给1星，甚至1星都不想给。

看完电影通体不适：剪辑粗糙不畅，形同便秘；情节简单造作，如肥肉在咽；3D眼镜大部分时间是摆设，鼻气阻塞；特效水准初级，使人伤眼；细节漏洞百出，令人伤脑；惊悚场面突兀，心脏骤停（但唯这点不算缺点）。

情节上的硬伤不想赘述，反正就是拿着锅的裁缝想当医生一样的七拼八凑不痛快；表演也是缺乏张力，青云帝、天乐哥、心洁妹简直像入场新人一样，直逼刚从选秀节目毕业的初级选手；一众香港二三线明星不亦乐乎当龙套，有这些阵容，都可以拍香港的《回归大典》了。

看了有两星期了，恶心劲儿还没过去，于是还是简单吐一下，方能调整！

好莱坞拍烂了的剧情！

故事背景在广州，演员班子几乎都来自香港。

此片槽点甚多。

先说李心洁因为主治大夫在火灾现场没有去救一个小女孩，一度使用她那见鬼的眼神瞪着医生，医生在情急下说了句“你那么瞪着我干什么？

”，仿佛瞬间回到了某部恐怖片的桥段。

丈夫刘青云在众人之中没有第一个救她，随后又一度使用那见鬼的眼神瞪着刘，当然身为一名消防战士，刘没有被这种犀利的眼神刺激到。

再说保安A在电影开头就被一楼的大火围困，按照常理他死定了，他爹保安B从不知道几楼的地方噼里啪啦的瞬间踱步到了一楼，四处寻找他的儿子，然后又噼里啪啦的不知道怎么就又一个瞬间跑到了大概二十多层的隔火层。

（我说你这是博尔特附身了吗？

隔火层上下都是熊熊烈火啊亲！

）在绝望之际，暮然回首望见了保安A，B怒斥A为什么不跑？

A泪瞬间爆发潸然泪下“我是在找你啊爸”，两父子又瞬间抱在了一起。

三说古天乐在和刘青云合伙推开电梯门的时候被后面一个很激动很激动的工人浩哥一个不小心给推了下去，二十多层啊！

会死人的！

刘青云和李心洁在电梯口呼唤着古的名字，但是却异常的淡定，我就奇怪了，难道你们俩认为他还能活着吗？

好吧，结果还真没死，下面是水，好几层楼的水。

四说保安B在某个楼层呼吸困难，现场的妇科主治医生居然当场随便找了把剪刀就动起了手术，咱不说这手术是不是可以串科的，就说这老爷子在嗓子眼处扎了个洞之后居然安然无恙的裹个纱布就站起来了。。。。。

你真是神人！

五说一群老弱妇残从二十多层的电梯口纵身跳下奔向古天乐发现的那个大水槽，小孩才五岁吧！

老爷子刚做过手术吧！

李心洁怀孕在身吧！

跳下去居然都没事？

你们这是外星人玩蹦极呢？

六说这刘青云在二十多层的电梯口切断了电缆让电梯掉下去，方便下面的人合伙打开楼下的电梯门逃生，完事后都以为刘这回是真挂了，我还以为要悲剧结尾的时候，刘青云居然又一个安然无恙的串了出来，我说您这是钢铁侠的节奏还是超人附体？

二十多层啊！

下面没水了还有个大电梯，那可是真材实料！

你是飞下来的吗？

电影后半段看得我神乎其神的！！

整个一拍残了的主旋律灾难电影！

无法直视！

灾难片向来要展现人性百态和角色情感，但这部影片对这些人性和情感的描绘是点到即止的，并没有多么深入地去刻画，而是把主要精力和时间都集中在灾难场景以及逃生过程的打造上。

片中浓烟滚滚、时而发出剧烈爆炸的大楼，楼下云集的各类消防车，聚集在附近的围观群众和电视媒体，还有楼内楼外采用各种手段救火的消防人员，广州的各种地名街道名也都在片中真实呈现，从而营造出了真实感强烈的灾难氛围。

真实火景的传统特效与爆炸场面的电脑特效相结合所营造的逼真火场效果，也都制造出紧张感和惊险感。

片中有几场爆炸戏，突如其来的程度和火焰张天的气势，都能让观众产生后背一震的惊悚效果。

吊车逃生和最后电梯井逃生两场逃生大戏，也都打造得一波三折、惊险不断、创意十足，颇具引人入胜的魅力。