冰雪奇缘2

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2013年，一部看似普通的迪士尼动画片《冰雪奇缘》悄然上映。

这部作品故事改编自安徒生童话《白雪皇后》。

一般情况下，这应该是一部中规中矩的合家欢电影。

然而一向循规蹈矩的迪士尼没有按套路出牌，而是进行了大刀阔斧的改编。

它使用了双公主的设定，突破性将大多数童话中英雄般王子设定成了反派。

再配上精致的特效以及犹如天籁之音的主题曲。

一经上映便燃爆全球。

隔年它不仅获得第86届奥迪卡最佳动画长片的荣誉，12.76亿美元票房的成绩也使它荣膺全球动画影史票房冠军，至今无人打破。

除了票房和奖项外，这部电影火还到什么程度呢？

首先是周边火爆，据2018年好莱坞电影周边玩具收入排行榜显示，前十名中除了排名第五的《冰雪奇缘》外，剩下的全部都是系列电影。

女主角艾莎和安娜光周边裙子就卖出去300余万条。

可见公主姐妹花吸金能力十足。

其次是主题曲《let it go》火爆，不仅获得第86届奥斯卡最佳原创歌曲，朗朗上口的歌词更是把全球的小朋友洗脑。

不断循环的播放也逼疯了孩子们的家长，连导演都下场道歉。

还一个火爆的是涌现出不少的百合cp粉。

他们为两个女主带来了真切祝福和在一起的期盼。

同人作品也层出不穷。

时隔六年，《冰雪奇缘2》姗姗来迟。

是否能延续其火爆呢？

简单聊聊。

故事设定在上一部结束三年后。

身为女王的艾莎被一个来自远方的神秘声音所困扰。

夜不能寐的她决定去探险，探寻神秘声音的来源。

然而刚刚对声音做出回应，阿伦黛尔王国就受到了火、风、水、土等自然元素的攻击。

为了拯救国民也为了探寻神秘声音的真相，艾莎同安娜一起踏上了危险的旅程。

在故事方面，编剧把重点放在了神秘世界的塑造和艾莎魔法起源的探究上。

但上一部突破性设定的珠玉在前，第二部很难有更惊艳的表现。

剧情只能说中规中矩，偏熟悉的迪士尼合家欢流水线类型片。

没有特别惊喜，虽然剧情上有不太理解的部分，但也没有特别令人失望，并没有特别的低幼化。

只能说是差强人意，仍然适合全家人一起观影。

在主题曲方面，电影依然选择了《let it go》的制作团队，制作了《Into the Unknown》。

在影院听的时候觉得还不错，没有《let it go》好听。

然而在写这篇公众号的同时，我已经被洗脑，开始循环播放。

估计届时又得逼疯几个家长，而导演又得出来道歉了。

这部电影的最大的亮点在特效。

且不说人物的头发等细节，单单把“水”这一难以捕捉的形态做的真假难辨，就能看出顶级特效的恐怖。

对神秘世界的塑造上，特效也是功不可没。

艾莎释放魔法时十足的魅力更是不能缺少特效的加持。

总而言之，如果没有特效和音乐，这部电影怕是就扑街了。

在豆瓣没开评分的前提下，IMDb的6.9分似乎可以证明这一事实。

最后艾莎和安娜的百合CP粉请注意，看电影之前一定做好心理准备，这不是演习！

这不是演习！

贴个短评。

欢迎大家关注我的微信公众号～我将不定期更新电影影评～希望你们能喜欢～

看到冰雪奇缘2在豆瓣上才获得了7.3分的打分，感到十分不解。

思来想去，觉得大家可能是把它当做一部迪士尼公主系列电影来看了。

的确，从公主电影的角度来看，确实让人不过瘾，竟然缺少了最重要的角色——男主角！

勉强来说，只有一个傻傻二愣子一般的男二。

没有勾搭暧昧，没有男人来救女主于水深火热，根本勾不起观众的少女心嘛。

然而！

你见到哪个漫威超级英雄电影是靠谈情说爱撑起来的？

人家的故事线明明都是“主角获得超能力”（美队，蜘蛛侠，蚁人）→“主角失败后自我成长”（钢铁侠，雷神）→“主角（在小伙伴的帮助下）靠超能力拯救了世界”（所有漫威超级英雄）嘛！

从这个角度再看冰雪奇缘，是不是很顺理成章的就能看出来这其实是一部超级英雄电影了？

——超级英雄Elsa在第一部里学会了与自己的超能力共处，在第二部通过成长获得了更多酷炫的超能力，并拯救了自己的国家（小镇）。

完全符合超级英雄电影的故事线！

对比下来，你就能感觉出冰雪奇缘2是多么清新脱俗的超级英雄电影了：画风是一片唯美的冰雪世界，打斗场面就是看女王各种用冰作画完全不血腥暴力，在海里驯马那一场打斗简直太美太酷炫了有没有！

女王不止能操控冰，还能操控风火水土了，这是连惊奇队长都要赶不上的节奏了啊！

而且，主角这么牛了，她的妹妹既没有成为炮灰为姐姐牺牲，也没有和主角（像雷神洛基那样）相爱相杀，而且还能在关键时刻救一把女主！

多么的社会主义核心价值观！

十多年前迪士尼有一部傻白甜电影叫Enchanted，讲的是动画里的公主穿越到了现实世界，与现实世界男人谈恋爱的故事。

鉴于我们的Elsa这么厉害，完全不输雷神浩克绯红女巫奇异博士，呼吁迪士尼让Elsa也穿越到漫威宇宙次元，加入复联，成为新一代漫威超级英雄！

非常期待看女王与小蜘蛛的互动了。

😘

迪士尼亲女儿（亲女儿都是冰法...暗指暴雪），完美填坑（无中生坑？

），完美的魔法效果和完美的歌声，剧情饱满曲折，（且）玩梗无数❄️😂 今年看得最舒服的电影。

三刷预订。

可能没有下集了，女王变身不易，顺带一提打喷嚏出来的小雪人也都在～大家看之前记得补两个之前出的小短片哦！

❄以下轻微剧透（但是推荐读！！！

）：️。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

竟然会有角色领便当🤷！！

编剧一定很喜欢电影《湮灭》雪宝表现力极强Kristoff开启MV唱歌模式女王嫌弃Let it go... 但是她的新歌又要满街都是了❄️，而且这次的歌难度很大，连雪宝都唱不好... 很可能变成鬼哭狼嚎... 乌龟可以用屁股呼吸...... 小公主超可爱，还打呼噜招牌雪花会改变形状棉花糖的王冠丢了... 安娜人生巅峰！！！

～For Queen Anna of Arendelle! ❄️

爱死Elsa和Anna的衣服，好美，尤其是Anna的bv编制风格斜肩包，好想有同款啊

刺绣贴钻贴珍珠以及锁边……好真实和华丽

连衣服面料的毛绒质感都极其逼真

细腻的头发，多么巨大的运存

看Elsa的头发

给了十分好评

印章截止到30号

挑工作时间来的，完美避开熊孩子Elsa骑冰马的镜头一直让我觉得这是女版夜王，而且Elsa补偿了我对权游夜王千里送人头的不满结局

我拍到的日内瓦湖olaf那段好感动，很多故事里的小人物都让人得到更多的感动。

比如泰坦尼克号里面沉没时甲板上那四个拉小提琴的教堂琴师，那是整部剧我的泪点所在

网上搜到的，川川和我说取景在北欧，但是真的超像瑞士的日内瓦湖，尤其附近的终年冰雪覆盖的阿尔卑斯山可能因为上帝给我的人设就是个软弱且悲催的不复杂的不起眼的小人物。

大概我是怪胎吧，被广告骗去看前任三的时候电影院哭成一片看着前后左右那些啜泣的女人甚至男人而我心里只有wtf？

反倒是各种科幻、动漫尤其是皮克斯的几乎每一部动画，都赚足了我的眼泪才上映一天川川已经去二刷了，我也要尽快找时间二刷，最好是夜里最后一场，可以完美避开吵闹的熊孩子和前排的玩手机的

北地人民齐声高呼：“艾莎，你那么牛逼竟然还是混血，留下来给我们当女王吧！

”本文原载于 BIE别的《冰雪奇缘 2》讲了这样一个故事：天赋秉异的冰魔法女王艾莎和她的妹妹安娜公主统领着一个叫阿伦戴尔的王国，明明国泰民安，但女王却饱受失眠和耳鸣的困扰，某个夜里，女王明白了，那不是耳鸣，是神秘的呼唤，就来自北方那片被迷雾和诅咒遮蔽的森林，于是，她和妹妹、准妹夫、雪宝和驯鹿组队，向森林出发。

艾莎手一挥，指纹解锁一般打开了森林的入口，暗示了她跟森林之间不得了的渊源，接着，他们遇到了森林的原住民北地人和四种自然元素，在元素的半阻挠半引导下，艾莎揭开了真相：原来她祖父之所以要将大坝送给北地人做礼物，意在破坏他们的生态，事情败露后，祖父暗杀了对方的领袖，并让子民们认为，是北地人先挑起了战争。

森林里的战争激怒了自然之神，神降下惩罚，将森林封锁起来。

而艾莎，就是注定要解开诅咒的天选之女。

在《冰雪奇缘 2》中，迪士尼用动画连通现实的野心前所未有地明晰，“阿伦戴尔”、“大坝”、“北地人”，这三个组成影片主要矛盾的名词，在现实中皆确有所指：北地人，即如今生活在欧洲最北端的萨米人，他们的领地跨越芬兰、挪威、俄罗斯和瑞典四国，以饲养驯鹿为生，从未建立起过国家或政权。

20 世纪初，来自瑞典、挪威、芬兰等国的大批垦荒者进入萨米人的区域，蚕食了萨米人的土地，破坏了当地的生态平衡。

上个世纪 70 年代，挪威政府（在影片中指向艾莎的祖父、阿伦戴尔的老国王），要在萨米人的 “圣河” 阿尔塔河上修建大坝，一旦建成，升高的水位将淹没数个萨米村庄，此举引来萨米人的激烈抗议，最终，双方达成妥协：将大坝的高度降低，村庄得以保全。

阿尔塔河大坝 图片来自：Flickr（上）；Wikipedia（下）在电影里，冲突元素被足够简练地复现了出来，甚至，《冰 2》还提出了一个更有力的诘问：技术优势的国家，伤害、剥削了弱势的原住民，该如何进行历史清算？

《冰 2》的回答斩钉截铁：毁掉大坝，不惜一切代价。

全篇的立意和高潮都体现在这破釜沉舟的一幕：安娜以为姐姐已经死了，在没有人救场的情形下，她以阿伦戴尔必将被淹没的代价摧毁了大坝，艾莎死而复生，身骑白马，追上洪水，分分钟拯救了阿伦戴尔。

看到这里，我不禁在影片又左又勇又生死存亡的悲壮气氛里嗅到了一丝黑色幽默：影片立足于萨米族历史，一边是惨烈的现实和你死我活的代价，而另一边，却是足以对任何困难进行降维打击的强大魔法，就好比迪士尼用半部影片的时间循序渐进地搭建出一个世纪难题，在我们刚开始跟着为难时，剧情却突然拒绝跟你一块凝重，一个反手用超自然之力将危机解除了。

当然，魔法本来就是迪士尼独有的 “问题解决方案”，而关键在于，在《冰 2》中，两手都要抓的迪士尼一边想用现实主义为童话增添重量和意义，另一边又想用魔法随时对现实引发的 “副作用” 进行找补：要上价值的时候就破釜沉舟、生死存亡起来，需要魔幻的时候就法力无边、两全其美起来，召之即来、予取予求。

魔法就这么变成了一条能兜住任何差池的加厚大底裤，它偏偏将赎罪的本质 —— “付出代价”—— 的意义给取消了。

你要是不满被糊弄，对方可是迪士尼，它永远可以特包容地告诉你，孩子，这只是个童话，阳光一点。

《冰雪奇缘 2》确实是童话，就像迪士尼在 95 年上映的旧作《风中奇缘》也是童话，它俩比肩而立，开创了伪现实主义荒诞讽刺童话这一流派的先河，里边全是令人五味杂陈的纯真，和阳光。

《冰雪奇缘 2》对姐妹俩母亲的刻画，完全炮制了《风中奇缘》：Once upon a time，阿伦戴尔的老国王 —— 姐妹俩的祖父，带着小王子来到了森林，准备举行大坝的赠与仪式，冲突爆发了，战乱中，一个北地人小女孩救了小王子一命，自己还偷偷藏进了回阿伦戴尔的马车里，莫名其妙地与刚认识的王子私奔了，这对战争眷侣，就是姐妹俩的父母。

在《风中奇缘》中，女主角宝嘉康蒂、原住民印第安部落首领的女儿，同样义无反顾地爱上了来自西方的殖民者庄迈斯，在印第安部落想要处决庄迈斯时，宝嘉康蒂不顾个人安危和族人的危险处境，挡在爱人与行刑者之间，呼唤大爱与和解。

仔细一想，宝嘉康蒂与艾莎母亲简直是一个人：她们都爱得义无反顾，对国仇族恨坚持失明的态度。

这样的爱情，是迪士尼主题公园的一块砖，从表面化解了剧情的冲突（宝嘉康蒂和庄迈斯的爱情直接感化了酋长，而艾莎母亲的善良搭救感动了自然之神，艾莎的魔力就是对其的嘉奖），又让西方话语在对原住民女子奉献自我的意淫中，完成了另一种更为优雅、合法和光明正大的征服 —— 毕竟，爱情就是最小的殖民单位。

如果说迪士尼对宝嘉康蒂如何爱上庄迈斯尚有杜撰式的铺垫，可艾莎和安娜的母亲怎么着就一见钟情追随王子了？

没有原因，没有主观能动，没有叙事，“私奔的野性少女” 沦为了背负着图腾、披风、神秘歌谣等符号的人形谜面。

母亲披着的毛毯是让北地人承认艾莎血统的重要道具，比母亲本人重要多了更核心的，两部片子都对真实事件进行了有的放矢的精心误解：《风中奇缘》中，宝嘉康蒂被邀请到英国，与女王签订了《和平协议》，在现实里，宝嘉康蒂是作为胁迫其父亲的人质被俘虏到英国的；在《冰雪奇缘 2》中，外来的女王良心发现，毁坏了自己祖父一手建成的大坝，但现实中的大坝之所以会降低高度，靠的还是萨米族人不惜以绝食相抗议的自救。

现实中两代萨米人的剧场创作：“我们是北欧诸国的狗吗？

是不必要的存在吗？

当野兽被杀光，鱼泡在石油里，然后呢？

” | 图源：挪威易卜生奖学金的演出 GHOST (Siri Broch Johansen)，photo by Alexwood不仅意义是被消弭的，事件是被加了童话滤镜的，就连事件的双方，也是虚了焦的：水坝之争，本应是加害方阿伦戴尔和受害方北地人之间的一场一对一的 beef，但在《冰雪奇缘 2》中，北地人对老国王的历史错误从未有过正面的反应和评判。

缺失了对立的张力，和解就会沦为一面之词，最应当挖掘的两族人之间的复杂关系变成了一块特无瑕的处女地。

于是，迪士尼竟转而拽来了第三方 —— 自然之灵 —— 强行为北地人进行代言。

代言得好倒也罢了，可明明是阿伦戴尔单方面挑起的战争，自然之灵却只罚北地人，真令北地人有苦说不出！

北地人的态度被混乱莫测的自然魔法遮蔽，自然之灵取代了北地人坐上了谈判桌，对阿伦戴尔的赎罪进行了假模假样的裁决。

而据影片解释，艾莎就是第五种自然元素，是自然之灵亲自安排投胎的，关系相当于上帝和耶稣，谈判就这么变成了私了。

提炼矛盾是迪士尼动画所必要进行的简化，但转移矛盾是一种偷换概念，这是比起让艾莎用魔法保全阿伦戴尔，更深层次的懒惰。

现实是头衔、是引子、是一段足够响彻整个剧场的开场白，反正后面有得是魔法、爱、特效、和缀着珍珠和纱缎的漂亮裙子，他们不必提供一个回答甚至解释，只需要一个眼花缭乱、感人至深，能让观众忘掉问题本身的氛围，就能完成叙事上的平稳落地。

故事的最后，大家发现了艾莎和安娜的混血身份，都很激动，北地人在一瞬间就放下了从来也没想起来过的国仇家恨，纷纷表达着让艾莎女王干脆继任他们大萨满的意愿。

剧情在这里，走上了荒谬的巅峰。

假如血缘才是艾莎成为高地女王的关键，那么迪士尼就是将 “王室血统”的西方封建制度照搬到了萨米人的文化中，但萨米人没有王室，更没有世袭制；假如是艾莎强大的自然魔法征服了崇拜自然的萨米人，他们甘愿臣服于这位冰系大法师，那么将消解整个故事意义 —— 既然艾莎是无所不能的女神，她的降临带来的是不必付出任何代价的必然解救，而不是不惜任何代价的现实意义上的赎罪，那也更用不着硬加的 “合法” 血统。

当然，迪士尼为了不被人诟病为 “文化挪用“ 也下了不少苦工。

据《纽约时报》，迪士尼特地与萨米社区进行联络，后者派出了一支六人小队作为顾问，以保证影片细节的真实，比如，片中的服饰（gákti）和木质杯具（guksi）的设计皆有据可循。

可惜，细节上越贴近现实主义，《冰雪奇缘 2》就越显得动机成疑，影片使尽浑身解数地告诉你整个冲突确有其事，主动揽过来了这支要对 “历史清算” 和 “殖民原罪” 发声的话筒，但最终却用魔法回避了应付的代价，用自然之灵为弱势一方进行了代言，最后，又用一个 “宝嘉康蒂”似的前传，赋予了女王没法再正确的混血身份，乃至殖民的正当性，完成了一个自圆其说的逻辑闭环，只是其中没有意义。

迪士尼的公主们已经尴尬多时了，传统的公主形象跟新时代的价值取向之间存在着难以调和的天堑。

这也是艾莎曾经的出现让人眼前一亮的原因 —— 她不必去调和封建与现代，因为封建已随着她的父皇母皇一同逝去；她不必去强调先锋与权力，因为人们总能从她不明的性向中自助汲取出新时代的宣言，从她开始，西方小朋友的换装派对上，总有好几个艾莎。

价值观的矛盾已经被设定迎刃而解，可若迪士尼想借此更上一个价值，去介入更硬的种族/殖民/国家问题，就不能光凭修辞和取巧。

有网友给艾莎卸了个妆，“还原“ 了她的混血血统不过，《冰雪奇缘 2》确实为今后的电影提供了一个了不起的思路：只要给白人角色加上一个 “混血” 的前史，那 TA 就是跟亚非欧都手拉手的好朋友，相当于用一句 “往前数十辈儿，咱都是一个村的” 瞬间拉近彼此距离，至于 “怎么混的血” —— 爱，需要理由吗？

// 编辑：Alexwood

《冰雪奇缘》是继《玩具总动员3》之后，第二部全球票房突破十亿美元的动画电影，影响力巨大。

若说是迪士尼本部动画工作室最成功的作品也不为过。

作为续集的《冰雪奇缘2》自然万众期待。

但看完之后，观感实在不过尔尔。

倒不是说画面普通、特效不行、技术平庸，此类重点项目，必然集行业顶尖力量打造，在视觉上至少是赏心悦目的。

问题就出在剧本上，故事没能讲好。

虽然皮克斯已招至迪士尼麾下，但和迪士尼本部动画工作室仍是相对独立。

说起来很怪，尽管近年来出品了《无敌破坏王》《冰雪奇缘》《疯狂动物城》这些口碑力作，但本部从头到尾几乎没拍过质量上乘的动画续集。

这和旗下皮克斯的“玩具总动员”系列形成鲜明对比。

《冰雪奇缘2》的故事是完全成立的。

前作颠覆了安徒生童话，讲述了一个对内寻找自信、对外建立信任的故事。

续作在此基础上，试图更深刻地探讨其中背景和缘由。

一旦成功，冰雪世界的宏大世界观将自成体系。

可惜的是，整部电影的表达过于简单、讨巧，同时也削弱了情感力量。

影片的故事驱动，可算是闯关类，但缺乏悬念和层层递进的危机感。

这对于故事的表达来说，几近致命。

想想同一年上映的《玩具总动员4》，在完美的《玩具总动员3》之后，并不敢过多期待，但成片一出喜出望外，一个并不复杂的故事被述说得波澜迭起、动人心弦。

同样是简单情节，同样是延续经典，《冰雪奇缘2》缺乏太多的氛围营造。

别人闯关，总是先努力拿下第一关，才有了理由，有了线索，然后披荆斩棘，一路到底，最后的结局也更激荡人心。

可《冰雪奇缘2》完全不是这样的感觉，闯关的成功不是主人公拼来的，更像是导演赠送的。

艾莎女王拥有魔力，在其身后，也有一双无形的导演之手，同样拥有魔力。

因为只要艾莎想要什么，导演就给什么。

遇风降服，遇火则灭，完全不需要依靠智慧摸索解决之道。

魔法一出，注定结局。

剧情不是通过剧情本身去驱动，统统是剧本和导演安排好的。

幕后意图过于明显，让人嚼之无味。

电影原声音乐比影片先行，从反响来看，注定不再有前作的火爆。

歌曲与剧情的结合也实在令人失望。

就像酒桌上，人们仍在寒喧，尚未酒过三巡，有人就已大吃大喝、大喊大叫，一副散席之态。

这就是《冰雪奇缘2》中大多唱段强行高潮带来的副作用。

纵使恢宏大气、余音绕梁，仍免不了不合时宜之嫌。

好在，以迪士尼今时今日的地位，强大的宣发能力和品牌号召力自是不言而喻，再加上前作的深入人心，《冰雪奇缘2》势必将获得商业上的成功。

只是， 折煞 了这样一个本该可以拍出史诗气质的故事。

迪士尼动画从2D手绘转型到电脑CG，不过短短十年，却已经拥有了鬼斧神工的功力。

阿伦黛尔那动人的碧海蓝天、锦绣山川，都被技术之手描绘得明丽清新。

然而，华丽的外衣无法掩饰内核的苍白，更无法成就一个新的史诗。

《玩具总动员4》是佳作，是一眼难忘的童话，但注定不是史诗。

《冰雪奇缘2》原本可以是。

因为它跨越天地、种族、时代，有家国情怀，也有感情的牵肠挂肚；有生离死别，也有琐碎的家长里短。

它具备了成为一部史诗的先天条件，却缺失了过多的后天努力。

史诗与童话是必然不能共存的吗？

未必吧。

《冰雪奇缘2》浪费了一个证明的机会。

当然，影片也借由一句台词喊出了迪士尼的口号——“我就是喜欢大团圆结局”。

其实，有迪士尼还是挺好的，至少在成人世界的残酷和无奈之外，我们能进入一个童话，享受两个小时的纯真美好。

只是，希望下一次，下下一次，同质化、流水线生产这些故事的天敌能被击退。

毕竟，真正的史诗不仅仅要描绘出风火水土、四季交替，更需要解答风中落叶为谁扬起、低头吟唱缘何潸然。

微信公众号：dongguazaibiechu

迪士尼太懒了，不，现在整个好莱坞都在犯懒。

最近这些年漫威为首的系列电影大卖特卖的局面，让构建电影宇宙、出没完没了的续集电影在好莱坞蔚然成风。

刚开始也许还敬畏票房，编剧们还费费脑子认真写剧情，但是随着大卖的续集越来越多，电影公司老板们似乎也觉得只要是个续集就能卖，于是不动脑子了，不创新了。

今天上映的这部所谓《冰雪奇缘2》就是不动脑以为能躺着赚钱的绝佳例子。

我称它所谓《冰雪奇缘2》是因为，它的故事情节基本和第一部没什么本质变化，只是加了一个殖民者欺骗被殖民者以控制对方的简单故事作为隐藏真相和推动故事发展的核心，弄个远方的灵异歌声故弄玄虚一下，以为故事就不单薄了，当观众这么好糊弄？

故事概括一下，就是姐妹俩一开始一路同行寻找真相，中段姐姐再次舍弃妹妹奔向远方并身陷险境，雪宝再次灰飞烟灭，靠着妹妹的智慧再次救回他俩，并以大团圆结局。

非常讽刺的是，片尾彩蛋雪宝用个几十秒的哑剧就把本片情节全演绎出来了，这是导演的无奈自嘲吧？

作为续集，和第一部完全不变的套路和悲情梗看得人毫无共鸣，因为所有人都猜得到结局，简直像是观众在陪着影片里的人物演戏，戏的内容是：我假装不知道你会怎么演。

这么单薄无聊的剧情必然会造成时长太短，于是导演这次几乎每一个转折间隙都来了一段超长MV填充。

可惜艾尔莎的歌声再强悍动听，因为缺少了对故事情节的好奇和探知欲，观众再也产生不了丝毫共情，我甚至想说你每次都这么扯着嗓子唱，待会用魔法打斗不是会更没力气？

而其他角色的演唱更显得十分多余，故事进行中做这么耽误时间的事就像在犯蠢，我看得昏昏欲睡。

我相信这部所谓续集的票房一定能给迪士尼乃至好莱坞的电影人敲响一个警钟，观众不是傻子，不是你用几乎相同的剧情、几个MV和还算华丽的视效就能一次一次骗进电影院贡献票子的。

真心希望没有惊喜的续集不要再出现，好莱坞电影人是时候捡回脑子，用心满足一下我们这些“上帝”的审美需求了，不然，“上帝“也会把你们丢弃!

坊间有个传闻：当ANNA穿上那件形似第一部ELSA加冕时穿的披风时，她和姐姐的关系就更近；当她弄丢了披风，她就和小K穿情侣装了。

这里涉及到一个核心剧情，考虑到电影已经上映半个月了，还没看的朋友请绕路。

这个核心剧情兼疑问就是：为什么作为冰雪魔力掌控者的ELSA会在神秘的冰川河流AHTOHALLAN被冻死？

明明第一部光手爬北山，番外的时候面对感冒（cold）高唱“the cold can't bother me anymore”，第二部还赤脚在北冰洋里划水（误）。。。

如同影评人Mansoor说的那样，迪士尼没有提供更多的细节来解释ELSA突然被冻结的原因，我们能看到的只有ELSA越来越深入那些黑暗的记忆秘密，在揭露秘密的过程中这些秘密逐渐冻结了她。

在这里可以看作ELSA已经死亡，她在世界上留下的魔力痕迹逐渐消散——以此为象征的是雪宝OLAF的散落，在她死去之前，她用自己的魔力警告了ANNA。

按理米老鼠这种专门拍古板工整儿童片的公司不会出现无法解释的大bug，以下根据影片中的其他线索整理和推测了几个ELSA冻结的原因。

一、破译秘密的代价（交换物）正如ANNA对军官解释的那样“我的姐姐用生命换来了拯救森林的方法。

”影评人Renaldo认为ELSA深入冰川并且破译了冰川深处的秘密，代价就是她活生生被冻结，她悲剧性地牺牲了自己来换取拯救家园的方法。

姐控ANNA这一部一直忙着为姐姐操心，因为她姐姐为了解决问题总是不顾自己的安危——这充分呼应了影片的主题与主角人格的形成。

影片的一个重要主题是对入侵者加诸于原住民的暴行的赎罪和修复，而对于ELSA这一个体来说，童年的阴影和长期压抑式的家庭教育使得她经常是一个“自我有罪论”的背负者，这类人往往希望通过自我牺牲来实现自我价值。

二、秘密的黑暗使人冻结影片前部分不断通过母亲的童谣暗示，不要太过深入AHTOHALLAN，不然会溺死在里面。

一句被说烂了的老话“当你凝视深渊深渊也在凝视你”。

冰川里有太多人性的秘密，它们是冻结的，当ELSA试图解冻这些秘密，她显然陷入太深了。

人性的秘密黑暗而寒冷，即使强大如ELSA也无法幸免于难。

她被秘密困住，象征性地被冻结于记忆之中。

三、精灵（spirit）原力论Spirit这个词是一个非常中性的词，用以指代精灵，就是客观的自然灵力，无所谓好与坏。

ELSA初入魔法森林时精灵们对她怀有敌意，试图杀死她，而后又被她安抚，变成了小可爱。

另一方面，Spirit还有另一个含义：精神，情绪。

Frozen I 中ELSA的魔法形态与她的情绪一一呼应，狂怒时出现的雪人Goblin，惊恐时喷泉的尖刺，悲伤绝望时静止的雪花。

她的魔力也就是她的spirit，当她接近真相的核心，来到冰川中央，她目睹了黑暗的过去——她相信的先辈和故事一一坍塌，spirit迅速反噬，失去控制而冰封了她。

此外还有一些别的推论，因无明显的影片线索不做单列。

如有朋友认为，ELSA用尽了全力去解谜导致力竭而无法抵御冰川的魔力，但影片中没有ELSA的能力会随着使用而衰竭的设定（又不是我们小11用一次休养半天等等我走错了片场），女王常年平地起高楼越打越精神。

且冻结前ELSA还能给ANNA传信，魔力并未丧失，这一假说应该不成立。

还有认为ELSA把自己作为解谜的最后一块拼图fifth spirit留在了AHTOHALLAN冰川，但是她冻结的位置显然并非打开封印的位置，推论也站不住脚。

还不如直接假设冰川的冷就是南方的魔法攻击冷，北方人再不怕冷也受不了。

当然，我们都知道的一个真相是，米老鼠半路接近让ELSA领盒饭，就是为了虐待我们ANNA小天使，赚观众的眼泪。

最后，我们要对Queen ELSA再次扔下妹妹独自面临失恋悲痛+伦理抉择+生命危险的个人英雄主义行为表示谴责（妹控今年不关门了改放船了然而准头还是很不行），希望她继续流放在峡湾以北，带领自由的北境做潇洒的塞外之王，记得周末回家打扑克。

Long may she reign.从网易云音乐评论发现了一个一直隐隐有预感但是不敢细想的推论：ELSA被冻住是象征“人”与属于阿伦戴尔的那部分死亡了，复活的她更像是Fifth spirit，非人与精灵的存在。

忽然有点悲伤是怎么回事。

ANNA长大了，此后要自己面对管理王国的重任了，曾经说着她在的地方就是家的姐姐成为了神，远去了。

如果知道是这注定要分离的命运，不如不要第二部好了。

我们就永远停留在2017年的圣诞节好不好？

為什麼說frozen是對原有公主故事的顛覆？

這無疑是位置問題：女性變成了各種意義上的領導人，這一權力位置的交換則是凝視的角度的改變：公主永遠處於男性主體的凝視之下。

所以女王的出現帶來了一種視差：這一凝視角度帶來客體的幻影，即為了尋找主體性，女性客體變成了另一突破禁忌的動力。

所以說frozen的整體設定是大膽的，乃至第二部的主題甚至比起第一部還要大膽，Elsa去尋找神話，即脫離象徵而沉入想象，這一穿越幻象的嘗試是危險的。

我們可以看一下她的目的，即幫助王國脫離危險，但是她卻“錯誤”地進入了危險無比的大地，並且面對無法理解的自然之靈。

這不就是實在界嗎？

甚至我們可以見到這一刺痛：在外面的文明是防止這種完全沒法象徵化的實在的，但是母性超我調動出了淫穢意識：Elsa的父親和母親就是來自大地的偶然結合的姻緣，這裡的消亡的父母的隱喻有兩方面，一方面是拯救和守護，一方面卻是無窮的慾望，這不就是母性超我的淫穢嗎？

父親為了尋得原樂以進入實在，最後卻險些被吞噬，最後只能回到象徵（來自大地的Elsa的母親救了他，其實就是能指鏈的重新縫合，這也暗示了Elsa的命運）。

所以，如果只是拍Elsa在王國之內，完全沒有意義，她必須要脫離父系法律去尋找這一盡頭，即律法的頒布者：父親，但是這一盡頭就是神話，也就是非理性的情緒和不可追尋的無窮的原初狀態。

被壓抑的符號母親恰好是在實在界呈現：即自然之靈的缺失，這本來是母親的位置，而Elsa再這種無目的的生成中發現了自己的命運所在，那就是回到母親那裡，而不是聽從父親，Anna也是這樣的，她最後發現了父親的陰謀而且拒絕妥協。

到這裡看起來frozen2是極其激進的，但是，最後Anna和Elsa仍然繼續了這種分工，即父（象徵）母（實在）的差異和分離，這也是大地和真實人類的隔閡，這麼說下去，大地仍然是象徵之基，卻只是一種和解，而不是一種真正的融合：Allen Dell仍然需要父系律法，Anna要接受父系律法（結婚）並且成為這一網絡的核心（國王），Elsa就變成了和平大使：這就是和解，Elsa事實上變成了一個半神，並且只要有這一個行走的神靈，就不能彌合這人和自然的差異。

從國家角度來看，這就是總統，從家庭角度看，這就是家長，所以第二部最失敗的就在於，客體是永遠的客體，而主體所需要的是禁令，卻又要淫穢的母性，在此，調解都是假調解。

文章首发于微信公众号：神经电影局 这阵子，小伙伴们一直在催更我说一说《冰雪奇缘2》，今天给大家补上。

本来我是带着看MV串烧的心情去看的，结果发现第二部歌曲虽然好听，但并不像上一部，几乎首首歌曲都朗朗上口。

只有《All is found》《Into the unknown》和《Show yourself》出彩，而且小神个人更喜欢后者。

至于《Let it go》，或许注定是永恒的经典。

让我意外的，其实是人物塑造方面，它做得有点深度。

尤其是看完《沉睡魔咒2》的爱洛公主，你会更加认识到《冰雪奇缘2》出彩之处。

这部电影的确塑造出了迪士尼目前为止，最伟大的两位女性角色。

一先来说说艾莎。

艾莎这个人物非常压抑。

她对魔法的抑制，对妹妹的情疏，对父母思念的克制，对陌生人的躲闪……几乎所有人都看不到艾莎情感的外溢。

无论是她最亲爱的妹妹安娜，还是爱宠雪宝，亦或是王国的臣民，他们都很少察觉到艾莎的所思所感。

《沉睡魔咒》中，玛琳菲森也算是一个压抑情感的人，可我们还是能够看到玛琳菲森对爱洛的母爱。

她表面维持着威严高冷的姿态，可内心却关爱着所有对她好的人。

与玛琳菲森相比，艾莎的感情更加内敛，好像迪士尼会玩魔法的女王都是这傲娇性格。

艾莎和玛琳菲森这两位魔女，一个伤过所爱之人，一个被所爱之人伤过，不同的经历，相似的心路，使得她们……越在乎一个人，就越不愿接近。

而艾莎和玛琳菲森最大的不同是，她的自我认同感极其弱，不似玛琳菲森那样洒脱。

爱洛不相信玛琳菲森，玛琳会伤心难过，但不会迷失自己，陷入迷茫。

可如果安娜质疑艾莎，那艾莎基本就自闭了。

艾莎自我认同感弱，早早失去了父母的疼爱，甚至主动拒绝妹妹的关爱，逐渐养成了回避型人格。

到了《冰雪2》，艾莎虽然完全掌控了自己的魔法，但她孤僻的性格并没有得到太多改善。

对于家庭游戏，艾莎也表现得很局促。

可以看出，她不擅长于和人打交道，尤其是家人。

即便她完全掌控了冰雪魔法，她依然害怕伤及亲人。

然而，接近喜欢的人是人之天性，婴儿天生就会想靠近妈妈，需要妈妈的关爱。

小神特别喜欢影片中，艾莎、安娜的妈妈用手指轻刮安娜鼻梁哄她睡觉的一幕，那就是现实中，母亲哄孩子睡觉的方式。

这么好的母亲，如果能陪孩子长大，该是多么美好的事情，只可惜她的早逝，成为了艾莎的心结。

像艾莎这类人，他们很难建立亲密关系，越是面对自己爱的人，越是会紧张和不安。

艾莎之所以变成这样的性格，要追溯回童年。

童年时期，艾莎无疑是幸福的，可这种幸福持续得太短暂，妹妹因为自己受伤，父母为了自己远航，却不幸沉船去世。

这极大地影响艾莎的心理安全感，她认为自己不够好，不值得被爱、被喜欢。

具体表现就是，艾莎一直略微抗拒安娜的热忱的关心，以至于安娜的成长期也是缺乏亲人爱的。

天知道，童年的艾莎承受了多少痛苦，她压抑自己对爱的渴望和对他人的关心，竭力隔离和压抑自己的感情。

后来才意识到艾莎这种性格，就是我们多多少少都会有的回避型人格：我不够好，没有人会喜欢真实的我。

也正因为如此，我们听《Let it go》的时候，才会觉得那般畅快。

艾莎终于肯正视真实的自己，尝试去欣赏真我，而不是掩藏。

二然而《冰雪奇缘》中的艾莎，只学会了与自己相处，她并没有完全学会如何与他人相处。

影片中，艾莎抗拒他人的原因是害怕自己的魔法伤害到他人，就像生活中的我们，之所以社交恐惧是害怕不被人喜欢。

可越这么害怕，越容易适得其反。

因为让他人喜欢自己的能力是不可控的，就像艾莎的魔法。

第一部，艾莎的冰雪魔法算是个被动技能，一个不注意，她就能自动清兵。

安娜来到冰宫，掏心掏肺地请姐姐艾莎回家，艾莎极力拒绝，不小心平A了一下，把安娜冻得一个劲儿掉血。

第二部，艾莎依然犯了这个错误。

她为了寻找真相，打算前往回忆之河，安娜不放心，一定要陪在姐姐身边，艾莎用魔法造了艘小冰船，执意将妹妹送走了。

她以为这样能护妹妹周全，可我们都知道，安娜被姐姐送到了石怪窝。

要不是安娜自己机智，死里逃生。

结局就是，两姐妹一个死在野区，一个挂在敌方水晶，直接GG。

这其实挺细思极恐的。

艾莎性格悲剧的来源不是魔法，而是童年丧失双亲，以至不再敢爱。

这是艾莎的心结，她的愧，她的伤。

只有解开艾莎的这个心结，艾莎才能真正走出来。

而这个道理，只有安娜能够教给她。

三再来说说安娜。

虽说她也很早失去双亲，可让她成为这么乐观豁达之人的动力，就在于父母给予她的美好童年。

所以说，原生家庭真的很重要啊喂！

广大父母请一定要注意啊喂！

艾莎是幸运的，她有个深爱自己的妹妹。

安娜是迪士尼中的“史湘云”，那是“幸生来，英豪阔大宽宏量”的个性。

她即便知道姐姐外冷内热的性格，也并不介意姐姐给人的疏离感，因为她喜欢一个人，从来只遵从本心。

由此可见，这是一个自我认同很强的女生，上一个自我认同这么强的迪士尼公主还是《沉睡魔咒》中的爱洛公主。

爱洛也具备同样的豁达性格，若没有这般热忱，玛琳菲森坚硬的心，也不会被爱洛融化。

很多人被《沉睡魔咒2》的一段剧情气得要死，爱洛阻止玛琳菲森杀皇后，结果导致玛琳菲森被皇后反杀。

大家纷纷大骂爱洛公主“傻白甜”，坑母狂魔；与其骂爱洛，倒不如说，编剧的功底没有达到。

皇后的阴谋就是挑起人类和精灵之间的仇视，如果真的让玛琳菲森杀了皇后，那人类和精灵之间的仇恨就彻底坐实了。

爱洛阻止玛琳菲森的行为是明智的，只是编剧编得太儿戏。

相比之下，《冰雪奇缘2》对于安娜的人物塑造，则成熟很多。

安娜是一个非常称职的君主，她有责任和担当，有大局观和牺牲精神。

安娜的祖父以建交之名，行奸狡之事，修筑水坝，隔绝了北地人的资源，导致北地生灵涂炭。

安娜为了弥补过错，只身犯险，冒着被石怪砸死的危险，引石怪破水坝，这份勇气和担当，叫人敬佩。

你能发现，安娜这个人物，不仅有承认错误的勇气，还有解决问题的能力。

这是爱洛所不具备的品质，也是安娜的伟大之处。

四相信看到影片最后，我们都知道风、火、水、土之后，第五元素就是爱。

而这个爱就是艾莎本身。

这个设定本身并不算新鲜，可却极其适合艾莎这种回避型人格的人。

其实，小神我多多少少就属于回避型人格者，还被身边的朋友戏称是“假笑男孩”。

和讨好型人格不同，回避型人格者主要的心思不在于如何取悦别人，而是避免被别人讨厌。

我们一般会用“假自我”与人交往，而不敢展露自己的真实性格和想法与人互动。

可面具戴久了，我们连自己原本是什么性格的人，都不知道了……

我们有的人成为了工于心计的汉斯王子，或许你学会了很多有魅力的社交技能，但你很难得到真心；我们有的人成为了“任是无情也动人”的艾莎女王，保持着温和疏离的姿态，只是唯恐被人看穿。

也正因此，当我们看艾莎变身的时候，都会感叹艾莎绝美的姿容和悦耳的歌喉。

那正是影片想传达给我们的，请Show yourself，因为——真实的自我就是最美的。

曾有个朋友跟我说，艾莎让全世界喜欢粉色的小女孩，爱上了蓝色。

与其说是爱上了蓝色，或许我们还可以说，艾莎让所有人都有了那么一点儿展现自我的勇气。

哪怕那点勇气很短，只持续了一首歌的时间，我想，这个角色存在的意义，便已经达到了。

最后小神想说，你可以迎合别人的喜好，但请不要迎合别人的性格。

让他们，见山是山，见海是海，见我也是我吧。