大宋传奇之赵匡胤

很明显的女性向作品，设定很有趣，以历史上的文豪为原型的异能战斗，本以为会是严肃向的战斗番，没想到主要是卖萌、颜艺、搞笑，整部下来剧情并没有真正走多少，很多背景、设定和人物关系也没有说清楚，毕竟我并没有打算去看漫画，对我这种纯动画观众来说，甚至都没有能够深入发掘一下各位男神的人格魅力。

但是声优阵容非常强大，画风也很美型，看着各色帅哥，听着声优们耍帅卖萌，也是蛮享受的，而且！

有我最爱的kamiya桑！！！

《文豪野犬》是改编自朝雾卡夫卡原著轻小说，春和35同名漫画的日本动漫，目前三季在豆瓣分别拿下7.8/8.8/8.9的高分。

动漫最大的噱头或者特色来源于所有人物角色及其异能力灵感都来自于世界知名的文豪和其著作，架空了一个文豪聚集的日本横滨，城市中的爱恨情仇就此展开。

剧中借鉴了丰富的历史文豪作为角色灵感，其异能也大多来源于其知名作品。

本篇对剧中出现的主要角色的进行了历史和文学考据，还原真实的历史人物和经历。

武装侦探社篇中岛敦中岛敦(1909-1942)，男，被称誉是消化吸收了伦理思想的“诗人、哲学家和道德家”。

他从小受中国文化影响深远，作品常涉及中国古代历史，著作《山月记》、《李陵》、《名人传》、《光风梦》等。

「月下兽」中岛敦为中国读者最为熟悉的一句话来自于其作品《山月记》：“ 因忧虑自己并非珠玉而不敢刻苦琢磨；然既心存野望又不甘与瓦砾为伍。

遂渐疏离世间，远避人事，以愤懑羞怒饲育这怯懦的自尊心。

如今想来，我岂非蹉跎岁月，虚掷仅有的才华，只知逞口舌之快，卖弄‘人生一事不为则太长，欲为一事则太短’之类的警句，唯恐暴露才华不足又懒于钻研。

这份卑怯怠惰即是我的一切。

天资远逊于我，因勤奋修行而成堂堂诗家者，不在少数。

我却直到化身猛虎，方才对此有所察觉，每念及此，悔愧之至，不能自已。

”而剧中中岛敦的异能“月下兽”，来正源于作品《山月记》。

山月记以唐代传奇小说为素材，描述生性倨傲的诗人李征在自尊心与自卑心不断交相冲突的矛盾下，终于化身为虎的过程及其因果。

《山月记》的最后一句话是「虎は、既に白く光を失った月を仰いで、二声三声咆哮ほうこうしたかと思うと、又、元の叢に躍り入って、再びその姿を見なかった。

」（老虎仰头朝着失去了白色亮光的月牙，咆哮了两三声后，再度跃入草丛，就再也看不见身影了。

）“月下兽”这个名字正出自于此，动漫中中岛敦在遇见太宰治之前对自身月夜化身猛虎外出伤人毫无察觉，事后得知又及其悔愧，无论异能名还是相关情节都向中岛敦著作致敬。

此外，中岛敦回忆不起来作者名字的一句书中话：「昔、私は、自分のした事に就いて後悔したことはなかった。

しなかった事に就いてのみ、何時も後悔を感じていた。

」（从前我不曾为自己的所作所为而后悔过，唯独对于没做的事，总是追悔莫及。

）还有一句「頭は間違うことがあっても、血は間違わないものであること」（头脑即使会出错,但是血脉不会错）。

这两句话都出自中岛敦的另一部代表作《光与风与梦》。

《光与风与梦》以19世纪末的南洋为舞台，记述了英国作家罗伯特路易斯史蒂文森在英国殖民统治下的南洋的晚年生活。

太宰治太宰治（1909-1948），本名津岛修治（つしま しゅうじ），日本小说家，日本战后无赖派文学代表作家。

主要作品有小说《逆行》、《斜阳》和《人间失格》等。

从学生时代起已希望成为作家的他，倾倒于芥川龙之介，泉镜花的才华，当年为芥川的自杀对他产生了相当大的冲击影响。

同时早年的他醉心于马克思的思想，甚至参与过共产党运动，并于45年编写了鲁迅的传记《惜别》。

太宰治最广为人知的是他5次自杀的经历。

21岁时的他结识银座咖啡馆服务员田边，相约在镰仓腰越町海岸殉情失败，以致田边死亡，他则因协助自杀遭起诉；39岁的他于1948年深夜与崇拜他的女读者山崎富荣跳玉川上水自杀而亡，这一年也是他发表《人间失格》的那一年。

这两次殉情自杀在动漫中都以类似桥段表现。

「人间失格」剧中太宰治的异能力正来自于太宰治最为知名也是绝响的小说《人间失格》。

书中通过手札方式，以第一人视角描述了主角大庭叶藏从青少年到中年生活的心理历程，描写了一个社会边缘人，为了逃避现实而不断沉沦，一步步走向自我毁灭的悲剧。

国木田独步国木田独步(1871-1908)， 本名国木田哲夫，日本小说家、诗人。

他被日本人认为是属于自然主义文学运动的作家，其富有诗意的小说反映了被践踏的普通人的悲剧，其中浪漫主义色彩多於严酷的写实主义描写。

他的《武藏野》表现了他对自然的爱，他的《牛肉和马铃薯》表现了他对理想主义的探求，而他的《源老头儿》和《春鸟》则表现了他对不幸的人们的命运的深切同情。

1905年独步创办的杂志《妇人画报》一直发行到现在。

「独步吟客」剧中国木田的异能力来自其诗集《独步吟》，同时独步吟客也曾是他的笔名。

江户川乱步江户川乱步（1894-1965），本名平井太郎，是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，是日本家喻户晓的人物。

其笔下的侦探明智小五郎既是《名侦探柯南》中毛利小五郎姓名由来，其本人的姓江户川同时也是《名侦探柯南》中江户川柯南姓的由来。

美国作家埃德加·爱伦·坡被公认为世界推理小说鼻祖，而江户川乱步的日文读音就是“埃德加爱伦坡”，可见乱步先生对大师的崇拜和致敬。

在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次“封笔”。

二战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛，并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。

「超推理」剧中江户川乱步是一个没有异能力的普通人，其智多如妖的推理天赋本身可以当做一种异能力来看待。

也因此剧中取材的“超推理”不来自于江户川乱步某一具体的小说，而直接以其推理小说的出色推理能力命名。

作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，江户川乱步的创作是有代表性的。

他强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。

江户川乱步提出的谋杀是人的兽性的一种表现，要通过侦探小说来揭露兽性的罪恶观点为以后大多数日本推理小说家遵循。

这一派的作家还有角田喜久雄、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等人。

尽管“本格派”侦探小说没有完全脱离欧美侦探小说的范畴，但为以后日本社会派推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。

大侦探明智小五郎也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄。

与谢野晶子与谢野晶子(1878-1942)，原名凤晶，笔名凤小舟、凤晶子等，日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，热情的和歌人。

同时是文学家与谢野铁干的妻子、11个孩子的母亲。

晶子从24岁发表第一部诗集《乱发》到51岁写完第二十部诗集《心灵的远景》这段时间里，除了诗集以外，还发表了和诗集近于同数量的散文集和数篇小说。

她在35岁时出版了《新译源氏物语》，以后又出版了《新译荣华物语》和《新译紫式部日记》、《新译和泉式部日记》、《新译徒然草》等古典文学的现代语译本。

进入1930年，满洲事变（九一八事变）、五一五事件、退出国联一系列事件发生，日本前进在军国化的路上，言论自由也日渐受到束缚，1936年，58岁的晶子对国家的思想统制这样写道：“或许，只看到当前动态的人们会说‘自由已死’。

然而，‘自由’只是蒙脸哭泣着，并没有离开。

因为，无论何人，他的内心深处都祈盼着‘自由’的重生。

「请君勿死」剧中异能来源于与谢野晶子的诗作《你不要死（君死给勿）》。

这首诗流露出对战场上的弟弟的思念之情，真切动人。

这首诗当时被视为是批判日本战争政策的反战诗。

宫泽贤治宫泽贤治（1896－1933），日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家。

也是名虔诚的佛教徒与社会活动家。

宫泽贤治在生前几乎没有名声，童话《渡过雪原》是其生前唯一获得稿酬的作品，发表于杂志《爱国妇人》。

世后，他的作品才被文坛所重视，引起世人瞩目，现已译成14种文字。

他的作品被收入教科书，改编成电影、电视，以他作品主人公命名的食品、商品数不胜数。

「无畏惧雨」剧中异能力来源于宫泽贤治的诗作《不怕风雨》：みんなにでくのぼーと呼ばれ人们笑我是块木头褒められもせず不被赞扬苦にもされず不用受苦そういうものにわたしはなりたい我只是想成为这样的人谷崎润一郎谷崎润一郎（1886-1965），日本近代小说家，唯美派文学主要代表人物之一，《源氏物语》现代文的译者，代表作有《刺青》、《春琴抄》、《细雪》等。

根据诺贝尔奖官网公布的资料 ，谷崎润一郎曾经在1958年、1960-1965年7次提名诺贝尔文学奖。

「细雪」剧中谷崎润一郎异能力来源于其代表作《细雪》 剧中武装侦探社另外出现了另外两名辅助角色，分别是谷崎直美和春野绮罗子，而这两人原型皆来源于谷崎润一郎的作品《痴人之爱》。

谷崎直美来源于谷崎润一郎作品《痴人之爱》中的女主角娜奥米，原作中真名为奈绪美，与“直美”音发相同。

据说《痴人之爱》女主角娜奥米的原型又是谷崎润一郎的妻妹，为谷崎润一郎所爱慕，并以此为灵感写作《痴人之爱》而成。

因此剧中，谷崎直美与谷崎润一郎怪异的“兄妹”之情，正是来源于这一现实背景。

而春野绮罗子，又是古崎润一郎《痴人之爱》中的另一角色，因此在剧中又与谷崎直美一同出现。

福泽谕吉福泽谕吉（1835-1901），大阪人。

日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家、日本著名私立大学庆应义塾大学的创立者。

他毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明，对日本资本主义的发展起了巨大的推动作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”。

「人上人不造」剧中作为武装侦探社社长的福泽谕吉，其异能力来源于作品《劝学篇》，也与剧中他异能加持其部下能力的作用有着异曲同工（教育？

）之处。

by：Adrian资料来源：网络，侵删

【武装侦探社】1.福泽谕吉（1835-1901）日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。

毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。

异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。

2.国木田独步（1871-1908）日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。

异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。

3.江户川乱步（1894-1965）日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。

异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。

4.太宰治（1909-1948）日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。

异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。

5.与谢野晶子（1878-1942）日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。

异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。

6.谷崎润一郎（1886-1965）日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。

异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。

7.宫泽贤治（1896-1933）日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。

在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。

异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。

8.中岛敦（1909-1942）日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。

异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。

【港口黑手党】1.森鸥外（1862-1922）日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。

异能：「性生活」具体能力不详。

2.中原中也（1907-1937）日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。

异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。

3.芥川龙之介（1892-1927）日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。

以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。

异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。

4.广津柳浪（1861-1928）明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。

异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。

5.梶井基次郎（1901-1932）日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。

异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。

6.泉镜花（1873-1939）日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。

异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。

【组合】1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940）二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。

异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。

2.露西·蒙哥马利（1874-1942）加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。

异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。

一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。

三季+剧场版全部看完 首先这部番绝对不是什么烂作，个人认为属于中等偏上水平。

知名度和热度跟佳作同档位。

这个番的高分离不开它的同人创作，毕竟双黑真的很好嗑！

但是原作的剧情我真是吹不起来。

你是热血战斗番不是偶像番啊！

主角团光环过于强大有种被剧透的感觉。

由于知道作者不可能写死这个角色，破坏了紧张感和整体节奏。

剧情总是在高潮部分一落千丈，前期渲染有多强悍后期推理就有多崩盘。

挖的很多坑并没有很好地填上，一部分推理牵强，有一种为了这个结局强行解释的无力感。

这一点在剧场版尤为明显，剧场版剧情前期有多精彩后期就有多崩（但是双黑捧脸杀真香！

）龙是为什么出现的？

太宰的胶囊为什么含这么久不化？

人虎和反派（抱歉名字记不清了）是怎么相遇的，前因后果都没解释。

而且战力系统的混乱导致对角色实力忽高忽低（这个我不清楚是不是改编的原因，我没有看过原作漫画）这种问题在剧场版和第三季都已经造成硬伤了。

剧场版的碟中谍本来非常精彩，我都想好怎么给别人吹了，然后剧情急转直下，中也出场，新双黑联手，反派就没了。。。。

就没了？

就这？

就这？

简直没法形容这种失望。

第三季更是如此。

由于讲双黑十五岁剧情占了1/3导致后面的故事叙事节奏过快且混乱，一看就是很多细节来不及讲了。

希望第四季可以提一提剧情质量，对文豪野犬我真是有种恨铁不成钢的感觉。

那么棒的人物设定，这么可的画风，这么甜的三代双黑（划去）不应该毁在剧情上。

期待第四季可以让我把评分改成五星。

一点题外话，文豪野犬现在在同类型佳作中确实有点尴尬，文戏偏上水平，打斗流畅体验一般情况，剧情更没的打……但是这个题材如果剧情好那是可以封神的。

文野的动画，看到第4集，实话说，看得我很难受。

没看过原作，不过文豪的噱头也好，骨头社的名气也好，mamo等声优的人气也好，都非常吸引人。

但真的去看了，才发现整个作品太轻浮也太浪费。

就不说是否消费文豪设定不尊重历史等等了。

就故事来说，似曾相识的剧情发展和人物设定还有明目张胆的卖腐，有一种浓浓的快餐文化感啊。

所以说非常疑惑文野到底是靠什么火起来的呢？

也许哪天想起来了会捡回来继续看下去，看下去了也可能会改观，但，现在是非常的失望与心塞了。

封面来源：文豪野犬作者：967故事梗概被赶出孤儿院，流落街头的少年，帮助了一位想寻死的美青年。

美青年与他的搭档隶属于一个名为“武装侦探社”的组织，这个组织的成员通过异能进行侦探活动，他们最近的任务，是追踪袭击人类的“食人虎”，于是美青年邀请了无家可归的少年加入侦探社，帮助完成这次任务……这样读下来，这样不过是个普通超能力加上普通侦探的普通故事。

可如果故事的角色们是一批大文豪呢？

比如少年是写过《耽美派研究》的中岛敦，美青年是国内亦人气很高的《人间失格》的作者太宰治，他的搭档是日本文学自然主义先驱的国木田独步，而侦探社的人还有宫泽贤治（《银河铁道之夜》作者）、江户川乱步（日本推理小说之父）等文豪；侦探社创立人是夏目漱石（日本国民级作家），与侦探社对抗的港口黑手党有芥川龙之介（《罗生门》作者）、樋口一叶（头像见日本面额5000的纸币）等文豪；之后对抗的三大巨头与其中的一支“组合”更是囊括侦探小说家阿加莎·克里斯蒂，《罪与罚》作者陀思妥耶夫斯基，《了不起的盖茨比》作者菲茨杰拉德等西方小说家。

而且，所有文豪的异能都与他们的作品有关，比如太宰治“人间失格”是使异能无效化，与谢野晶子“君死勿给”（诗作“君死にたまふこと勿给れ”缩写，即“你不要死”）是治愈能力，芥川龙之介“罗生门”是将外套化为能切开一切的黑兽等。

<图片2>不太了解日本作家，没有概念？

那么想象一下，如果放在中国，大概就是郁达夫被郭沫若捡到，与茅盾在鲁迅建立的“武装工人社”一起对抗沈从文、老舍和曹禺的“北方黑帮”。

而超能力，就可以是让人产生幻觉的“雨巷”，制造异次元空间的“边城”，大范围内失去战斗意志的“倾城之恋”一类的。

朝雾卡夫卡原作，春河35作画的漫画原作中，一部部巨作被提炼称“异能”，一位位文豪被原作者与画师赋予了新的人设，对于文学爱好者，看后自然会心一笑，而对于普通读者，则在欣赏故事之余学到了不少近现代文学知识。

且众多男性的美型人设与纠缠关系，加上动画化后加入的几位大牌声优，这已经注定了是有文学爱好者基础与女性粉丝群的作品，况且讲道理，故事还是挺有意思的——毕竟是个三大阵营超能力乱斗，顺便日常做做侦探任务的故事，且人物大多颇具个性，不至于只做噱头般走马观花的一现。

不过嘛，用历史名人玩梗有利也有弊，拿捏不好也可能被喷。

《文豪野犬》的自信在于，他们不只用了已入土多年的文豪，还在外传中讲了日本两位当红作家的对战故事，绫辻行人VS京极夏彦。

其小说请到两位作家为作品做点评，而且他们似乎还蛮喜欢这个故事，一致好评外，日常也夸了夸这本书。

绫辻行人在twitter捧此书两位作家的选择颇为有趣，我们知道，这两位作家也谈不上最为一流的当代作家，却都是有作品动画化且基本获得好评的大作家，一方面他们对动画改编更能接受，另一方面他们在ACG爱好者中也有一定名气。

不管这是不是互推，但此话一出，算是得到了文学界，或者说通俗文学界的认可。

这样的两道通吃可谓是十分难得，这种宣传进一步扩大了这部作品在通俗文学爱好者中的影响力。

这种野心，想必在随后的动画化中也会体现出：《文豪野犬》不会仅甘于做一部女性向的作品，而是在获得动画爱好者肯定的同时也笼络文学市场，甚至成为更有社会影响力的作品。

STAFF原作：朝雾卡夫卡漫画：春河35监督：五十岚卓哉系列构成、剧本：榎户洋司角色设计：新井伸浩总作画监督：新井伸浩、菅野宏纪枪械设计：片贝文洋道具设计、次要角色设计：平田亮美术监督：近藤由美子色彩设计：后藤由香里摄影监督：神林刚编辑：西山茂音乐：岩崎琢音响监督：若林和弘音响制作：Glovision动画制作：BONES制作：文豪野犬制作委员会CAST中岛敦：上村祐翔太宰治：宫野真守国木田独歩：细谷佳正江戸川乱歩：神谷浩史芥川龙之介：小野贤章谷崎润一郎：豐永利行宫沢贤治：花仓洸幸与谢野晶子：嶋村侑谷崎直美：小见川千明福泽谕吉：小山力也<图片5>“BONESX五十岚卓哉X榎户洋司”的组合想必大家不会觉得陌生。

五十岚与榎户的合作最早可以追溯到上世纪几原邦彦的《美少女战士》和《少女革命》，之后这两人以开挂的架势，都分别做出了不少业内大名鼎鼎的作品，其中不少是与骨头社的合作。

三者的正式组合则从《樱兰高校男公关部》（2006），《驭星者》（2010）到《地球队长》（2014）。

强强联手在《樱兰高校》的少女漫中获得长足的发挥，缔造一代经典，而后面两部原创萝卜动画的失败（或者毁誉参半？

）则让人想呼吁“求求你们别做萝卜了，回归少女漫吧！

”在打破之前4年一次奥运合作周期的2016，两位大神回归最为擅长的“日常轻喜剧X异能打斗X女性向”，不得不让两人的粉丝松了口气，并期待二人的合作能重拾《樱兰高校》时期的辉煌，让这部作品在满足原有女性粉丝的同时也能获得更广泛的社会认同。

声优中出现了几位当红男声优。

其中，MAMO几乎算得上五十岚导演的标配了，虽然与笔者想象中的美青年声有所出入，但想想他在《无头骑士异闻录》中另一位看似爱打趣实则有心里打着算盘的纤细少年的演出，这次的演出还是值得期待的。

由细谷担任性格较真的国木田，神谷担任聒噪自大的江户川，还有润一郎和社长的声优，都让人感叹选角的贴切与稳重。

虽然主角和几位女性声优不算太具知名度，但在PV中，主角表演的出色同样让人印象深刻。

顺便一提，翻了翻五十岚监督的twitter，看出他本人对这部作品可谓是相当用心。

不时晒出各种周边，连生日和跨年时都用发的是文豪野犬的周边。

这大概也与文豪野犬出周边出的无底洞有关。

不过也要承认，这些周边设计用心，格调高雅，尽显文学青年气质，买买买！

<图片6><图片7>动画作品PV已出两期，期待这部作品的朋友们可以先睹为快。

使用的是OP，GRANRODEO的《TRASH CANDY》。

ED，Luck Life的《名前を呼ぶよ》，则已公布由梅津泰臣担任演出。

<图片8>总而言之，这是从原作故事，制作阵容，声优演出表现都值得一看的作品。

<图片9><图片10>

这个创意真的十分牛哈！

结果动漫看完又去把日本各大家的作品又翻出来重漫了一遍！

日本文学中总有一种尖利的东西，隐藏在漫不经心的叙述之中，在你不设防的时候扎你一下。

当时大家都在畅想如果把中国作家也这样动漫设计，不知道能吸引多少不读书中国的年轻人关注本国文学。

不过有年轻朋友听我介绍后疯狂迷上了《人间失格》，所以普及推广中国文学大家又失败了一次。

之前就看过这部动漫，里面的人物都是以文豪的名字命名，加上对异能、推理和战斗的描写深入人心，认为这是一部让人印象非常深刻的动漫……最近又抽出时间来回看，又多了许多之前没有发觉的感受。

无论从视频，漫画还是轻小说，对里面场景的刻画，人物的描写有了更加深刻的认识。

主角之一的敦他的内心一直没有摆脱童年时期经历的影响，或许也有着对自身能力的厌恶，甚至恐惧！

摆脱这些其实是一件非常难的事情，但他在院长死的时候所留下的泪水，在关键时刻能够勇敢的站出来，用他的实际行动保护着侦探社，保护着横滨的人们……他的成长我一直都看在眼里，感动欣慰和感动。

芥川是我很心疼的一个角色，他所处的环境注定让他的内心不能有任何的迷茫，一心想提高自己，希望能够让哒宰认可他的能力，或许那时他们所做的并没有达到他们心中所想要达到的，但哒宰内心其实非常认可他的能力！

只不过在mafia这个弱肉强食的地方，他不能一味的去释放自己的能力，要能够更加自如的运用自己的能力才行……最后他亲身感受到哒宰的认可，我真的为他高兴。

不论是敦还是芥川，都是哒宰认为的未来的希望，相信他们的能力，给他们正确的指引，也是很期待他们的表现。

最后就是我最喜欢的哒宰，或许在他心中，本没有什么正义与邪恶的立场，没有目标、玩世不恭的活着，如果没有遇到织田作的话……真庆幸哒宰能够拥有这样一个能够懂他，理解他，临死前给他指明方向的朋友。

他遵从了他的建议，成为了一名帮助别人的人，我不知道现在的他是否是真心的认可现在所做的工作，无论他表现的和武装侦探社里面的各位关系多好，多么融洽，但我能感觉到他和他们之间依然存在着一种若即若离的关系……或许这就是他的处世之道吧！

希望他真的能遇到像织田作那样，真的懂他的内心所想，能让他稍稍放下心防，理解并包容他的喜怒哀乐，他的荒诞不羁以及他的天马行空，或许也能在关键时刻，无须多言，给他一个拥抱足矣……希望哒宰以后的生活都能平安喜乐，自在如风！

PS:特别想知道中也在得知哒宰离开mafia的消息的想法，或许任何的想法都只能化作了对他行为的尊重吧……

我觉得还挺好看的，看评论说污辱文豪到没啥感觉，大概是因为我虽然喜欢文豪，但是也没有太喜欢，一个作品里总要有人当反派唱反调嘛……我只希望以后里面千万不要出我国文豪就可以了……日本文豪《文豪野犬》里很强形象也很正，对此我只能说我表示理解，但也只是理解而已。

比如反派如陀思妥耶夫斯基和果戈里人设我也很喜欢，其他如普希金虽然人设长得不咋好看但是也没到让我生气的地步，不过我也知道这是没触到我雷点罢了，所以我挺能理解那些生气的朋友的。

说起来这部动漫也算是为推广文学作品做了一定的贡献吧。

比如我就跑去把鲁迅大大的《呐喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》之类的作品又看了一遍，因为我觉得要是我国要是在文豪世界里有超越者，肯定有他一个。

又因为对森鸥外的喜欢去看了他女儿森茉莉的作品……太宰治和芥川龙之介的作品倒是在看动漫之前就看过，《人间失格》、《斜阳》、《罗生门》、《竹林中》，看完动漫有多看了几部短篇罢了。

这里强烈推荐一下太宰治的《女生徒》和《越级申诉》！

说起来，这个动漫里我最喜欢森鸥外和乱步，结果森鸥外我一本书都没看过，江户川乱步倒是看过，但是也只看了《人间椅子》和《镜地狱》而已……其次喜欢的是中岛敦，但是我觉得《月下兽》这个书名就不太吸引我……与谢野晶子和中原中也的诗倒是的的确确是因为这部动漫才去看的。

动漫只看了第一季和二三季的某些个人cut部分，作为一部热血动漫来说整体还不错，但是为什么要扣上文豪的名字呢？

明明跟历史上的作者没什么关系，为了告诉观众历史上芥川崇拜太宰，爱伦坡崇拜乱步吗，为了当观众认为泉镜花跟红叶是女的，而且镜花不喜欢红叶吗，很遗憾，历史上的太宰、乱步、镜花分别对芥川、爱伦坡、红叶崇拜地要死要活。

野犬里凡是跟三次元有关的基本都歪曲事实的，几乎所有人际关系都是乱套的。

也就是无赖派还讲的算是符合史实，但是无赖派里跟太宰关系最好的檀一雄竟然完全没有戏份。

感觉作者是个芥黑。

我挺喜欢三次元里的老师们和他们的作品的，包括芥川先生，当然这个没有太宰治这么狂热，但是文野里的芥川，从颜值到性格到实力，完全被吊打，可能这就是所谓的没有主角光环吧。

而且作者完美地屏蔽了芥川的全部朋友圈，谷崎老师是芥川好友之一，作为芥川的老师兼偶像的夏目老师，还有芥川崇拜的镜花先生，跟芥川基本没互动，芥川在新思潮的亲（基）友团戏份完全是零。

太宰要是看见动漫里他这么对芥川，估计就要愧疚地第六次自杀了。

太宰和敦这两个男主总体塑造地不错，虽然还是对文野里太宰对芥川和敦的双标态度始终感到迷惑。

动漫作品既然带上文豪的标题，就应该对得起三次元里老师们的名字，而不是徒有其表地用这些名字写一个与史实毫不相干甚至歪曲历史的故事。